на главную

МАКС И ЖЕСТЯНЩИКИ (1971)
MAX ET LES FERRAILLEURS

МАКС И ЖЕСТЯНЩИКИ (1971)
#30479

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма Криминальная
Продолжит.: 106 мин.
Производство: Франция | Италия
Режиссер: Claude Sautet
Продюсер: Raymond Danon, Roland Girard
Сценарий: Claude Neron, Jean-Loup Dabadie, Claude Sautet
Оператор: Rene Mathelin
Композитор: Philippe Sarde
Студия: Fida Cinematografica, Lira Films, Sonocam
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Michel Piccoli ... Max
Romy Schneider ... Julia Anna Ackermann / 'Lily'
Georges Wilson ... Le Commissaire
Bernard Fresson ... Abel Maresco
Francois Perier ... Rosinsky
Boby Lapointe ... Lui Serafino / 'P'tit Lu'
Michel Creton ... Robert Saidani
Henri-Jacques Huet ... A. Cyriaque / 'Dromadaire'
Jacques Canselier ... Jean-Marie Patinet / 'Jean-Jean'
Alain Grellier ... Guy
Maurice Auzel ... Antoine Chantoiseau / 'Tony'
Philippe Leotard ... Losfeld
Robert Favart ... Loiselle
Dominique Zardi ... Baraduch
Albert Augier ... One of Lily's clients
Danielle Durou ... Nicole
Lea Gray ... Madame Saidani
Bernard Musson ... Sarcastic policeman in canteen

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1621 mb
носитель: HDD3
видео: 1024x576 AVC (MKV) 1750 kbps 25 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, Fr
субтитры: нет
 

ОБЗОР «МАКС И ЖЕСТЯНЩИКИ» (1971)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Макс - бывший судья, перешедший в полицию, одержимый идеей поймать грабителей банков с поличным. Но ему не слишком везет, и коллеги над ним посмеиваются. Однажды он встречает давнего знакомого, Абеля, который в составе банды "жестянщиков" промышляет кражами металлолома и угоном автомашин. Макс решает спровоцировать Абеля и его дружков на серьезное, большое дело. Но все ли учел Макс в своем плане..?

Макс - парижский детектив, надменный, богатый и разозленный бандами грабителей, которых он не может поймать. Чтобы восстановить свою репутацию, Макс решает спровоцировать шайку мелких воров (возглавляемую его старым знакомым) на ограбление банка. Полицейский начинает проводить вечера с Лили, проституткой и подружкой главаря шайки. Макс изображает из себя богатого банкира, прожигающего деньги, и намекает на платеж, который проходит через его банк. План работает: воры собираются сорвать большой куш, а полицейские сидят наготове. Где в плане Макса могла быть ошибка?

Один из замечательных, слегка недооцененных, но неизбежно - классических французских психологических детективов, не чета нынешним по изобретательности рассказанной в нем истории, за которой таятся почти «достоевские» пропасти. Полицейский Макс, одержимый идеей взятия преступника на месте преступления, делает все возможное для того, чтобы преступление состоялось. Он действует через женщину-проститутку, регулярно входящей в контакт с компанией подозрительных, по мнению Макса, жестянщиков. Под его косвенным, но неотступным воздействием компания вполне миролюбивых люмпенов превращается в настоящую банду. Теперь Макс смело может рассчитывать на поимку преступников на месте преступления, ведь это преступление спланировано им самим...

Макс не был обычным полицейским - навязчивая идея поимки преступников «с поличным» не давала ему спокойно работать. Сдержанно и печально терпел он насмешки сослуживцев, пока случайная встреча со старым приятелем не открыла перед бывшим судьей-неудачником соблазнительную перспективу все-таки добиться своего. Абель - так звали приятеля Макса - десять лет прослужил во Французском Иностранном легионе в Индокитае и в Алжире, а теперь в составе банды «жестянщиков» промышлял кражами металлолома и угоном автомашин. Абель был обычным мелким мошенником, но Макс - во имя «торжества законности», как он ее понимал, решил спровоцировать Абеля и его дружков-хулиганов на серьезное, большое дело - ограбление банка. «Безумный Макс» уверенно считал, что «цель оправдывает средства», но непредсказуемая и волнующая страсть непримиримого борца с преступностью к уличной проститутке Лили внесла трагические коррективы в его планы.

Мишель Пикколи в роли странного и отчужденного полицейского Макса. Макс всерьез увлеченный своим делом и творчески относящийся к возложенным обществом на "органы" функции его защиты, лелеет мечту брать преступников с поличным, да вот только не часто судьба предоставляет ему такой шанс. Постепенно придя к пониманию, что не гоже ждать подачек судьбы, а нужно самому взять быка за рога, то бишь маргиналов подтолкнуть к большому преступлению он берется за дело. Нет у него ни капли сомнений - те и так рано или поздно созреют, так не лучше ли подтолкнуть их к этому и взять с поличным, сведя риск к минимуму и удавив потенциальный висяк в зародыше? Бывший приятель Абель (Бернар Фрессон), пробавляющийся со товарищими кражей металлолома, а также автомобилей - хороший материал для воплощения. Макс решает действовать через подружку Абеля, проститутку Лили (Роми Шнайдер). Выдав себя за банкира и постепенно совратив Лили рассказами о богатой жизни, Макс сделал все чтобы та начала ездить по ушам своему недотепистому дружку, подталкивая его на крупное дельце, разом могущее сделать их отдыхающими на всю жизнь. Притворившись в симпатии к лже-банкиру она выведывает у него, к его превеликому удовольствию, подробности о "его" банке и передает информацию Абелю и Ко. Дальше - "дело техники", да вот только Макс, оказывается, привязался к Лили, к тому же прощать разным карьеристам (Франсуа Перье) попытку заслонить его личную славу в этом деле - не в его правилах.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Экранизация одноименного романа Клода Нерона (Claude Neron).
Премьера: 17 февраля 1971 года.
Рецензии: http://slantmagazine.com/film/review/max-et-les-ferrailleurs/6440, http://clevelandmovieblog.com/2013/02/max-and-junkmen-february-16th-and-17th.html (англ.); http://desfilmsaupoil.blogspot.com/2009/03/max-les-ferrailleurs-la-froideur-des.html (фр.); http://filmreporter.de/kino/10825-Das-Maedchen-und-der-Kommissar (нем.); http://spietati.it/z_scheda_dett_film.asp?idFilm=3528 (ит.).
Клод Соте / Claude Sautet (23 февраля 1924, Монруж - 22 июля 2000, Париж) - французский кинорежиссер и сценарист. Учился в Высшей школе декоративных искусств, работал как музыкальный критик и педагог. В 1946 окончил IDHEC. Начинал как ассистент режиссера, позже был продюсером на телевидении. Дебютировал как режиссер в 1955 комедией «День добрый, улыбка». Фильм «Мелочи жизни» (1970), с энтузиазмом принятый на Каннском фестивале, принес Соте международную известность, а также обозначил новый виток в карьере Роми Шнайдер. Сотрудничество Соте и Шнайдер продолжилось в фильмах «Макс и жестянщики», «Сезар и Розали»; за роль в фильме «Простая история», номинированном на «Оскар» как лучший иностранный фильм, Шнайдер получила премию «Сезар» как лучшая актриса. В 1993 за фильм «Ледяное сердце» Соте удостоился Серебряного льва на Венецианском фестивале и премии «Сезар» как лучший режиссер. Ту же премию он получил три года спустя за свой последний фильм «Нелли и господин Арно». Умер от рака. Похоронен на кладбище Монпарнас. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0767110/.
Владислав Шувалов. «Клод Соте: мелкие темы для большого режиссера» - http://cinematheque.ru/post/139426.
Мишель Пикколи / Michel Piccoli (род. 27 декабря 1925, Париж) - французский актер театра и кино, сценарист и кинорежиссер. Родился в семье музыкантов, выходцев из Италии. Окончил школу драматического искусства и уже в 1945 году сыграл свою первую роль в кино (в фильме Кристиана-Жака «Колдовство» / Sortileges). Прославился после фильма Жана-Люка Годара «Презрение». Снялся в более чем 100 фильмах. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0681566/.
М. Пикколи на сайтах: ИноеКино - http://inoekino.ru/actor.php?id=2240; Arthouse.ru -http://arthouse.ru/person.asp?id=824.
Роми Шнайдер / Romy Schneider (23 сентября 1938, Вена - 29 мая 1982, Париж) - немецко-французская киноактриса, звезда австрийского, немецкого и французского кино. Имя Роми Шнайдер носят французская премия молодым киноактерам и австрийская телевизионная премия «Роми». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Шнайдер,_Роми.
Р. Шнайдер на сайтах: Peoples.ru - http://peoples.ru/art/cinema/actor/shnaider/; SQD.ru - http://sqd.ru/persons/2157/; Oldcinema - http://oldcinema.110mb.com/romi1.htm. Фотографии Р. Шнайдер - http://vigrali.narod.ru/romy1.html.

Он любил шум кафе, где можно встретиться с друзьями в часы пик и под звон стаканов на стойке. Его фильмы говорят о дружбе, солидарности, но также и о любовных переживаниях. Клод Соте - один из редких французских кинорежиссеров, способных совместить в одном сценарии истории огромного количества персонажей, имена которых навевают сегодня меланхолию: Сезар, Розали, Макс, Нелли (и господин Арно), а также Франсуа, Винсен, Поль и другие. Клод Соте ушел из жизни в Париже 22 июля 2000 г. в возрасте семидесяти трех лет. Родившись в Монруже, в окрестностях Парижа в 1924 г., Клод Соте открыл для себя кино в пригородных кинозалах, в которые его водила бабушка. Пройдя обучение в IDHEC, он начал работать музыкальным критиком, и через всю жизнь пронес любовь к Баху. Музыка его фильмов расписана словно по нотам. Начав свою карьеру в кино в качестве ассистента режиссера, он вскоре становится известным сценаристом. Каждый раз, когда кому-то из режиссеров не хватало сценария, его звали на помощь. Франсуа Трюффо прозвал его "собранием сценариев". Забудем "Здравствуй, улыбка" (1955), комедию, от которой он отказывался сам: его первый фильм ("Рискованный класс", 1959) - детектив, в котором заняты Лино Вентура и Жан-Поль Бельмондо. Но в последствии, если Соте и прибегает к традициям "черного кино" (действие, опасность, измена), его скорее интересуют особенности характера персонажей, чем напряженность сюжета. Этот подход напоминает Жака Беккера, его пристрастие к теплу человеческих чувств и поиску правды характера. И все же, портрет одинокого гангстера, покинутого близкими, остается незамеченным, несмотря на присутствие Бельмондо, уже пользовавшегося успехом благодаря первому полнометражному фильму Жан-Люка Годара "На последнем дыхании". Для молодых представителей Новой волны (среди которых - Шаброль, Ромер и Риветт) длительная карьера Соте-сценариста несправедливым образом делает из него человека прошлого. И снова с участием Лино Вентуры в 1964 г. он ставит фильм, также обойденный вниманием публики. Известность придет к нему пять лет спустя, благодаря фильму "Обычные вещи жизни" (1969). Во время автомобильной катастрофы архитектор, ехавший к любовнице, вспоминает всю прошедшую жизнь. Пресса единодушно приветствовала прекрасную постановку, а также игру Мишеля Пикколи и Роми Шнайдер (которая станет любимой актрисой Соте - они снимут вместе пять фильмов). Очередной успех ждал его благодаря новому фильму (1971), в котором главный герой - полицейский доводит себя до саморазрушения, пытаясь спровоцировать поимку с поличным преступников. И еще раз Соте превращает детектив в психологическую драму в черных тонах, поражающих зрителя. Выпуская по фильму раз в два года, он становится специалистом группового портрета: "Цезарь и Розалия" (Ив Монтан и Роми Шнайдер, 1972); "Винсен, Франсуа, Поль и другие" (1974); "Мадо" (1976); "Простая история" (1978). Публика приветствует его шумным успехом. В творчестве Соте можно заметить повторяющиеся элементы, в частности, знаменитые сцены в шумных прокуренных кафе, где все кричат, чтобы обрести уверенность в себе, а официанты постоянно пробегают мимо. "С каждым фильмом я говорю себе: нет, в этот раз ты этого снимать не будешь. А потом не могу удержаться. Кафе - это Париж, это мой мир. Через него я вижу собственную жизнь, моменты одиночества и мечты". С социальной точки зрения, Соте изображает новую среднюю буржуазию поколения после 1968 г. Он рассматривает жизнь руководящих работников, их дачи, иллюзорную оболочку их жизни, воскресные паузы и безумие профессиональной жизни и проблемных любовных историй. Зритель открывает для себя полное тревог общество, назревающий кризис. Коррупция этого общества также - один из самых распространенных сюжетов Соте. Невозможно забыть практически немую роль Жака Дютрона в "Мадо" с его обвиняющим взглядом будущего безработного, направленный на старших, погруженных в политико-финансовые аферы. Кино Соте не столь "интеллектуальное", как фильмы Новой волны, но это умное, человечное, социологическое кино, даже если иногда в нем слышны морализаторские интонации. Рисуя тщательно разработанные портреты и оркестрируя их соотношения, он запечатлевает наиболее значительные черты эпохи, говорит о серых буднях, об уходящем времени и сужающемся горизонте. Конфликт между поколениями - еще одна тема фильмов Соте. В фильме "Винсен, Франсуа, Поль и другие", где играют Ив Монтан и Жерар Депардье, он сталкивает Ива Робера и Патрика Девера в роли бывшего наркомана, который заново встречает своего отца после нескольких лет, проведенных в Америке ("Плохой сын", 1980). В 1983 г. "Гарсон!" (написанный для Ива Монтана) рассказывает о жизни крупного кафе, снятой, словно театральная сцена в движении. Фильм, кажущийся немного устаревшим, не принес очередного успеха. Но после пятилетнего молчания режиссер возвращается к зрителю с блестящей картиной "Несколько дней со мной" (1987), в которой Даниель Отейль играет богатого наследника владельцев сети супермаркетов, все бросающего ради молодой служащей (Сандрин Боннер). Фильм мягко переходит в драму. Пресса приветствует возвращение мастера "французского психологического реализма", и это название навсегда останется при Соте. Свою репутацию художника разрушенных отношений он вновь обретает благодаря картине жизни провинциального общества. Два последних фильма напоминают камерную музыку и говорят о чистоте, внутреннем размышлении, откровении... Главный герой картины "Сердце зимой" (1992), поставленной по повести Лермонтова, является "инвалидом сердца", которого играет Даниель Отейль. Он всячески обороняется от чувств других людей, и трудно не видеть в этом полном умолчаний и невысказанных слов фильме самого Соте, обращающегося к самокритике. Очевидно и сходство между великолепной в роли молодой скрипачки, желающей верить в любовь, Эмманюель Беар и Роми Шнайдер. Эмманюель Беар мы заново встречаем в картине "Нелли и господин Арно" (приз Луи Делюка, Сезар 1996 г. за лучшую режиссерскую работу и Приз критики). Герой, которого играет Мишель Серро, загримирован таким образом, что как две капли воды походит на самого режиссера. На экране возникает картина странных и двусмысленных отношений между судьей на пенсии, одиноким мизантропом, и молодой безработной женщиной, ушедшей от мужа. Встречаются две жизни, одна - на исходе, другая - в самом начале. Сцена, в которой господин Арно бросает дом и любимые книги, заставляет вспомнить о самом Соте, понимающем, что жизнь подходит к концу и пытающемся подвести итог. Среди многочисленной посвященной ему критики отметим замечание Дидье Перона, сделанное после того, как кинокритик узнал, что Соте собирался экранизировать "Татарскую пустыню" Дино Бузатти. Перон написал: "Можно понять, что эта история абсурдного ожидания лицом к лицу с врагом, который так никогда и не показывается, заинтересовала того, кто на протяжении более двадцати лет снимал людей, так и не дождавшихся настоящей битвы". (Бернар Женен)

Почему человек поступает так, а не иначе? Почему одни живут как живется, а другие рьяно добиваются своего, хотя все, по сути, одинаковы, и смысл, в общем, для всех один и тот же? Почему человек эгоист? Почему они постоянно курят? И еще тысяча вопросов, ответы на которые не даются, ничего не утверждается конкретно, а сплошь неоднозначность, одни только запятые да многоточия. Соте, тонкий психолог буржуазии, великолепно, по-импрессионистски, легкими мазками и деликатными линиями выписывывает характеры людей. Своих героев с простыми желаниями и простыми чувствами он заставляет, без их на то хотения, испытывать невидимые страдания из-за душевных сложностей - и вершится чудо: искуственные, вымышленные персонажи-куклы оживают, превращаются в протеворечивых людей. Когда человеку вроде бы уже не нужно бороться за еду и свободу, но остается потребность за что-то сражаться и побеждать, он находит за что, борется, но уже не силой, а новыми, цивилизованными средствами: деньгами, словами, социальным актерством, хитростью и обманом. Но человек, как бы ни был он силен, все равно слаб - сам перед собой. Его циничный расчет и воля к победе расстраиваются его же собственной человечностью. Социальная машина, кукла, как оказывается, способна на любовь, и возбудитель ее - всего лишь пункт плана, да к тому же проститутка. Кстати, любовь здесь не эквивалентна и даже не близка страсти, не имеет общего с совместным врепяпрепровождением и не облечена в пышные романтические формы. Она - глубокие муки души, да еще к тому же неконкретно-неопределенные. Половина картины проходит не на экране, а бессловесно, в душах героев и, соответственно, в душе зрителя, оставаясь там еще надолго. Важным становится даже не сам сюжет, а только то, что находится между действиями, за пределами оформленных высказываний, потому что важно то, о чем невозможно сказать. (skorowarkin)

comments powered by Disqus