ХИЩНИКИ (1964)
LES FELINS

"Хищники" ("Кошки"). Французский шулер и повеса Марк (Ален Делон), соблазнивший в США жену влиятельного гангстера, приговорен им к смерти. Подручные гангстера должны найти Марка в Европе, и привезти боссу его голову. Марку чудом удается бежать и скрыться в приюте для бездомных. Там его замечает благотворительница Барбара (Лола Олбрайт) - вдова, живущая в роскошном особняке вместе со своей племянницей/служанкой Мелиндой (Джейн Фонда). Барбара забирает Марка к себе, покупает ему одежду, предлагает работу и, похоже, готова сама стать жертвой его обаяния. Однако ее забота вызвана не страстью и не душевной добротой...

По мотивам романа «Joy House» (1954 ) американского писателя Дэя Кина (1904-1969 ).
Третья совместная работа («На ярком солнце», 1960 ; «Как хорошо жить», 1961 ) Рене Клемана () с Аленом Делоном ().
В марте 1963 было объявлено, что главную роль в фильме сыграет Натали Вуд (), однако Вуд вскоре выбыла из проекта и ее заменила Джейн Фонда ().
Картина положила начало европейского этапа в карьере Джейн Фонды, которая в то время пыталась стать независимой актрисой. В своей автобиографии «Моя такая длинная жизнь» (My Life So Far, 2005 ), Фонда вспоминала: "Рене Клеман прилетел в Лос-Анджелес, чтобы познакомить меня с идеей фильма, в котором моим партнером будет Ален Делон. [...] Я согласилась. Мне нравилась мысль о том, что между мной, Голливудом и тенью моего отца будет океан. Кроме того, Франция со своими молодыми режиссерами, такими как: Трюффо, Годар, Шаброль, Маль и Вадим была тогда на пике «nouvelle vague». Немолодой Клеман не являлся частью этой «новой волны», но он снял блестящие 'Запрещенные игры' ".
За несколько недель до прибытия Фонды во Францию Делон и Роми Шнайдер расстались (после шести лет романтических отношений).
"Несомненно, я влюблюсь в Алена Делона. Я могу играть в любовных сценах, только когда влюблена в своего партнера" - шутила Джейн Фонда перед началом съемок «Хищников».
Рабочее название - «Ni saints ni saufs».
Съемочный период: 2 октября - 7 декабря 1963.
Место съемок. Франция: Ницца , Рокбрюн-Кап-Мартен , Босолей (Приморские Альпы); Сен-Рафаэль (Вар); Эпине-сюр-Сен [студия] (Сен-Сен-Дени); Монако ; США: Нью-Йорк .
Экстерьеры поместья героини Лолы Олбрайт () снимали на исторической вилле Торре Клементина () в Рокбрюн-Кап-Мартене.
Наземные транспортные средства - и «самолеты» - , показанные в картине.
Фонда о съемках: "Сценарий практически отсутствовал, и не хватало организованности. [...] Это выбило меня из колеи, потому что я привыкла работать в рамках структурированной системы. На мой взгляд, там частенько действовали по ситуации. Но Клеман все равно замечательный режиссер. [...] Я тогда не очень хорошо знала французский и не понимала многое из того, что происходит. Почему-то, единственными кто действительно 'въезжал' в этот фильм, были наркоманами. Они обычно подходили ко мне и многозначительно подмигивали. Но я чрезвычайно рада, что снималась в 'Хищниках', так как это привело меня во Францию, и я встретила Вадима".
Во время съемок картины у Джейн Фонды и Роже Вадима () начался роман, который закончился их браком (1965-1973) и совместной работой в четырех проектах.
Кадры фильма: ; .
Нуарную стилистику фильма дополняет великолепная музыка Лало Шифрина (, ). В 1963 году начинающий аргентинский композитор прилетел в Париж, где познакомился с Рене Клеманом. Это первая работа Шифрина в европейском кино и очень значимая для него: "Если сравнить мою карьеру с домом, то 'Хищники' являются фундаментом".
Саундтрек («Aleph Records», 2005): 1. Les Felins (Main title); 2. Searching and detecting; 3. The decision; 4. Mediterranean chase; 5. The telegram; 6. Theme from 'Les Felins'; 7. Funeral blues; 8. Marc has company; 9. Melinda; 10. Les Felins (End credits).
Информация об альбомах с саундтреком: ; .
Премьера: 12 июня 1964 (Франция); ноябрь 1964 (США).
Англоязычные названия: «Joy House» (США); «The Love Cage» (Великобритания).
Слоганы: «He couldn't leave it alone... He couldn't leave it alive...»; «He loved as if his life depended on it... and it did!»; «He paid for his life with love!»; «The Women of the "Joy House" Allowed Him Every Freedom...Except the Freedom to Leave!».
Трейлер: , .
В 1964 мнения критиков были неоднозначными, а в США создатели фильма даже подверглись остракизму.
Обзор изданий картины: ; .
«Хищники» на Allmovie - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 33% на основе 6 рецензий ().
Рецензии - .
«Хищники» на французских сайтах о кино: ; ; .
Список нео-нуар-фильмов, в который вошла и данная картина - .
Рене Клеман / Rene Clement (18 марта 1913, Бордо - 17 марта 1996, Монте Карло) - кинорежиссер, фильмы которого определяли лицо послевоенного французского кинематографа до наступления «Новой волны». Клеман изучал архитектуру в Школе изящных искусств, но заинтересовался анимационным кино и в 1936 снял короткометражный фильм с Жаком Тати в главной роли. В предвоенные годы снимал рекламные ролики, принимал участие в движении Сопротивления. Тема войны занимала ведущее место в творчестве Клемана, начиная с его первых полнометражных фильмов, отмеченных влиянием итальянского неореализма: «Битва на рельсах» (1946, премия Каннского фестиваля) и «У стен Малапаги» (1949, премия «Оскар»). Вновь вернулся к ней Клеман в своем самом значительном произведении - проникновенном рассказе о военных буднях детей, «Запрещенные игры» (1952, «Золотой лев», премия «Оскар», премия «BAFTA»). В 1956 Клеман под названием «Жервеза» экранизировал роман Золя «Западня»; фильм был удостоен «Золотого льва» на Венецианском фестивале. Не менее благожелательную прессу получил его триллер «На ярком солнце» (1960), с которого началась звездная карьера Алена Делона. Однако самый амбициозный клемановский проект 1960-х - эпическая фреска об освобождении Парижа, «Горит ли Париж?» (1966), - оставил равнодушными и зрителей, и критиков, несмотря на суперзвездный актерский состав и сценарий, над которым работали Гор Видал и Фрэнсис Форд Коппола. Разочарованный кассовыми неудачами и отрицательными отзывами критиков, Клеман в 62 года завершил свою кинокарьеру и поселился в Ментоне на Лазурном Берегу. Его последними картинами были экранизации детективов Себастьяна Жапризо; из их числа «Пассажир дождя» (1969) был удостоен премии «Золотой глобус» как лучший иностранный фильм.

Рене Клеман - один из главных французских режиссеров послевоенного кино перед приходом «новой волны». Его фильм «Хищники» - экранизация романа Дэя Кина «Дом удовольствий». Атмосфера в кадре совмещает меланхолию французских улиц с напряжением лучших образцов голливудского нуара. В главной роли - Ален Делон, - любимый актер Клемана. Женских персонажей сыграли американские актрисы Лора Олбрайт и Джейн Фонда, чья европейская карьера началась с этого фильма. Один из главных героев «Хищников» - Ницца, солнечные пейзажи которой стали необычным местом для разворачивания нуарного сюжета. В фильме можно увидеть железнодорожный вокзал, цветочный рынок и знаменитую Английскую набережную - городские места, в которые до сих ... пор наведываются поклонники богатой кинематографической истории Ниццы. («Дом Кино»)

Фильм снят по роману американского представителя «черной школы» Дэя Кина «Дом удовольствий». Атмосфера 1960-х, когда французское кино обладало главным эстетическим мерилом бытия, представлена в фильме в роскошном изобилии. Молодой плейбой Марк, соблазнивший жену ревнивого и жестокого американского гангстера, ищет спасения от смертельного приговора в безмятежной дымке Лазурного берега. Случайно он знакомится с молодой вдовой, живущей в роскошном особняке вместе с юной сестрой (Джейн Фонда). Марк становится личным шофером женщины, а после и вовсе метит в дамки, однако тайны, которые скрываются за блестящим фасадом, вряд ли могут обещать парню счастливую богатую жизнь. Превосходный французский нуар (помимо всего, фильм черно-белый), демонстрирующий Делона ... в прекрасной физической форме. Неоднозначность образа, лишенная привычной полярности добра и зла, всегда удавалась актеру лучше всего: безупречный холод, стальной взгляд и тотальная обреченность еще не превратились в клише и работали на имидж актера в классическом совершенстве. (Анастасия Белокурова, «InterMedia»)

Клетка. Название 'Хищники', естественно, взято не с потолка. Российским локализаторам оно показалось эффектным и не лишенным смысла. Может, оно и так, но, во-первых, такое название вызывает путаницу с целой серией американских фантастических боевиков, и, во-вторых, оригинальное - 'Кошки' - кажется загадочнее, интересней и даже как-то нежнее. Есть в таком названии свой шарм. Шарм, которого не занимать и всему прекрасному позднему произведению блестящего Рене Клемана, фильмы которого называли 'лицом французского кино' 40-50-х гг. В 40-е и в начале 50-х он взял все возможные мировые кинопремии за свои военные картины, каждая из которых стала выдающимся событием французского кино, затем снял удивительный бенефис ... актерского гения Жерара Филипа 'Господин Рипуа', а в 1960 с его подачи началась звездная карьера Алена Делона в фильме 'На ярком Солнце'. Делона критики даже стали называть 'новым Жераром Филипом' и 'новым Джеймсом Дином', правда, долго это не продолжалось, поскольку Делон вскоре доказал, что он самый настоящий и самостоятельный Ален Делон - не без помощи Клемана, кстати. Последний сразу же снял с ним ленту 'Как хорошо жить', а в 1964 выпустил 'Кошек', где столкнул Делона с матерыми гангстерами и двумя сколь очаровательными, столь же и опасными кошечками в лице Джейн Фонды и Лолы Олбрайт, и укрепил звездный статус актера. Клеману нравился Делон. Исполнительный актер был готов выполнять любые требования режиссера, а тот видел его идеальным исполнителем для своих неонуаров, американских 'черных' фильмов, которые вполне прижились на французской почве, при этом заискрившись новыми оттенками. Клеман привил жанру чувственность, скрытую эротичность, легкость, глубокую иронию - редкую гостью в американских нуарах, заменив мрачные тени классики жанра на солнечные блики французских курортов, оставив при этом нетронутыми затягивающую атмосферу грядущего зла, героя и антигероя в одном лице, роковых женщин с сомнительной репутацией и ощущение тотальной безнадеги в конце. Кроме того, Клеман снимал фильм на черно-белой пленке и вскользь касался темы гангстеров, самого главного из которых, кстати, сыграл Джордж Гейнс, будущий капитан Лассард из 'Полицейской академии'! И, конечно, были подставы, обманы, предательства, заговоры, эгоизм, меркантильность, люди с атрофированными чувствами, действующие во благо сиюминутных потребностей, самовлюбленные и жестокие и, конечно, значительная доля женобоязни. Но главный герой все-таки значительно изменился по сравнению с классическими нуарами. В отличие от жестоких немногословных типов в шляпах и с пистолетами, глушащих виски и занимающихся криминалом, герой Делона - это лишь формирующийся, зачаточный антигерой. К нему не испытываешь особого сочувствия, он мошенник, альфонс и эгоист, ищущий лишь выгод и благ для себя, никого не любящий и всех презирающий, однако ж он вовсе не 'решает', он не король мира и, по сути, глупый мальчишка, привыкший нравиться и жить за счет этого, полагающий себя манипулятором и игроком, и сильно обманывающийся в этом. Выбирая себе игры не по силам, он каждый раз поднимает ставку, как будто теша собственное самолюбие, но вот он попал в капкан, из которого нет выхода, и его финальный взгляд - затравленного, загнанного кролика, потерявшего всякую надежду на освобождение, мальчишки, которого заперли в чулане, вызывает определенную жалость к этому несчастному и обманутому, который толком не жил, ничего не понимал, порхал, как мотылек и вот попался в паутину. Делон продолжил здесь формирование своего основного образа - 'падшего ангела' - эгоистичного красавчика с туманными целями и холодностью ко всем окружающим, с той только разницей, что его падший ангел, не успев толком пасть, попал в заключение к настоящим демонам. Как ни странно, но этот антигерой оказывается менее всего развращенным и опасным, хотя мы и понимаем, что он сам виноват во всех своих горестях. Демонов, а по совместительству кошек и пауков в этом фильме сыграли молоденькая Джейн Фонда и опытная Лола Олбрайт. Фонду продюсеры выбирали на главные роли, в основном, по причине ее отличных внешних данных, и ей пришлось сильно попотеть, чтоб доказать, что она не просто дочка того самого Генри Фонда, и красотка с точеной фигуркой, но и хорошая актриса. Здесь она прекрасна в роли невинного и ласкового котенка, который быстро повзрослел, выпустил коготки и сыграл в свою игру, показав зрителю, что женщины - стервы от рождения, и что им надо, они возьмут в любом случае, а за ангельскими улыбками часто скрываются ядовитые зубы. Хороша и Лола Олбрайт в роли опытной интриганки, привыкшей 'приручать кроликов' и быстро от них избавляться, наткнувшаяся на неожиданное сопротивление и павшая в героической борьбе из-за собственной похотливости. Не покидает ощущение человеческой скверны, столь характерное для нуаров. Все врут друг другу, даже если испытывают искреннюю симпатию, все друг против друга, и даже солнечное побережье Франции не спасает от осознания мерзости всего происходящего, грязи в человеческих отношениях, лицемерии и игр с опасным исходом, в которые играются богатые и сильные мира сего, прикрываясь маской любви, удовлетворяют свои самые порочные наклонности, считая других людей их собственностью, игрушками, которыми можно поиграть и выбросить. В фильме хватает и детективного накала, интриги, которая, несмотря на некоторые гротескные моменты, не ослабевает до самого финала, как и азартное желание делать ставки на героев, пакостные характеры которых стоят один другого. Кстати, фильм снят по американскому роману Дэя Кина 'Дом радости'(тоже достаточно говорящее название) и если уж говорить об экранизациях этого беллетриста, то самые удачные из них, как ни странно, созданы именно во Франции. Стоит отметить и работу оператора Анри Декэ, который не только воссоздал стилистику нуара, но и местами творил просто волшебство, например, рождая хищные блики в глазах героев или выбирая неожиданно эффектные ракурсы для съемки. В целом здесь все и все на высоте, пожалуй, Клеман переиграл американских коллег на их же территории. Этот фильм - лучшее, что я видел за последнее время, и опять этот восторг вызывает фильм, возраст которого почти вдвое превышает мой собственный, и походы в кинотеатр не могут пока восполнить тоску по действительно хорошему кино, которую только и глушишь чудесными работами покойных или совсем уже древних классиков. (Боб)

Кошки-мышки. Делон опять загнан. На этот раз по причине вполне веской для того, чтобы слинять из штатов аж на лазурное побережье: оно, в принципе, и понятно - наставить рога крутому мафиози: такое никому не прощается. Впрочем, отчаянный бросок молодого плейбоя через Атлантику спасением отнюдь не становится: уязвленный по самое не хочу, король преступного мира даже во Франции не даст задиристому альфонсу прохода. Стилизованная под нуар-фильмы, эта блистательная черно-белая картина Рене Клемана, однако не ограничивается лишь сюжетными перипетиями: поимка горе-любовника здесь всего лишь гарнир к основному блюду: второй план - не более. На первом - то, что наверняка повергнет в уныние ... не одну особь мужского пола: оказывается, женщина умнее и сильнее его раз в сто, а может и в двести - истина, прямо скажем, не новая, тем не менее, преподнесена здесь так, как если бы на дворе во все века стоял исключительно матриархат. Женщина по фильму - та еще сатана: мысль, раскручиваемая Клеманом аккуратно, хлестко, исподволь - скрывающегося в приюте для бездомных Делона, замечают две барышни-красавицы, занимающиеся благотворительностью и предлагают ему работу. Должность штатного шофера вкупе с возможностью соблазнить очаровательных хозяюшек, толкают нашего героя на необдуманный поступок: мыслями, вроде той, что вдруг вынудило эти прелестные создания на протяжении двух лет заниматься столь высокодуховной миссией, как разносить еду больным и страждущим, не требуя ничего взамен, Делон особо задаваться не стал. Это, пожалуй, и стало роковой ошибкой. Красивая женщина, конечно, может быть святой, - почти также как, кстати, и грешницей, - но, если муж-миллионер погибает при странных обстоятельствах, а подозреваемого в убийстве любовника полиция не может найти уже два года - здесь явно таится как минимум странное. Роскошный особняк и вправду скрывает в себе множество тайн, где не только у хозяйки, но и у служанки имеются свои скелеты в шкафу: впрочем, она не совсем служанка - что-то вроде бедной родственницы на правах горничной. Этой льстящейся подле колен Делона девственнице, в исполнении чертовски соблазнительной Джейн Фонды, отведено особое место: на глазах зрителя из пушистого, безобидного котенка она превратится в настоящую тигрицу, распустившую коготки. Игра отныне пойдет по ее правилам: не согласные - будут жестоким образам устраняться, поддавшиеся - навеки окажутся ее заложниками. Немудрено, что в таком контексте название фильма звучит немножко нелепо: «Хищницы» - пожалуй, лучше бы охарактеризовало суть всей катавасии, вся соль которой в том, что мужчины, несмотря на свое явное физическое превосходство, на самом деле подобны ручным кроликам, запертым в клетке - здесь всем заправляют женщины: они решают, они приказывают, они побеждают. (Бодхисатва)

Дьяволицы. Сняв «Неукротимого», Ален Делон посвятил его памяти режиссера Рене Клемана. И когда смотришь «Хищниц» (наши грамотеи как это часто бывает, намудрили с локализацией), прекрасно понимаешь, почему. В типично «нуаровской» истории о не лишенном авантюрного духа соблазнителе, сбежавшем от «рогатого» гангстера на Лазурный берег и нашедшего себе и там на известное место приключений Делон выглядит и играет на пять с большущим плюсом. Режиссер Клеман, объединившийся с мастистым композитором Лало Шифриным великолепно держит в напряжении, заставляя Делона зайцем бежать от нанятых обманутым мужем головорезов и разрываться между двумя соблазнительницами, каждая из которых ведет собственную игру и скрывает свои секреты. С одной ... стороны - оставшаяся в США любовница, с другой - богатая вдовушка с целым замком в качестве приданного (чем не готический триллер?) и миловидной кузиной с внешностью Джейн Фонды на должности горничной. Конечно, не все так просто, герои еще покажут характер, завесы над тайнами поднимутся и действие неумолимо побежит к роковой развязке... Поразительно, как тонко Клеман чувствовал материал. Как ловко орудовал классическими для «черного фильма» приемами и более того, сумел превзойти многих американских авторов, буквально вдохнув новую жизнь в бульварный роман начала сороковых. Несколькими десятилетиями позже другой известный кинодеятель - Деннис Хоппер попытался, соорудить на литературном материале того же Чарльза Уильямса свой нуар - «Горячее местечко». Но там, где Клеман мастерски избежал затянутости и даже гротескную концовку подал так, что не возникает вопросов, Хоппер попросту вогнал зрителей в сон. (AZ)