БОГИ И МОНСТРЫ (1998)
GODS AND MONSTERS

Он видел ужасы Первой мировой войны и вынес оттуда своих монстров. Джеймс Уэйл - англичанин, в 1930-х годах подаривший Голливуду классику хоррора. К 1957 году он уже практически забыт как режиссер, медленно умирает в своем доме наедине со служанкой Ханной и призраками прошлого. Новый садовник неожиданно напоминает ему об ушедшей молодости, безумных вечеринках и первой любви. Чтобы избавиться от одиночества и съедающих его монстров, Уэйл предлагает молодому садовнику позировать для своей новой картины...

Фильм посвящен последним дням жизни Джеймса Уэйла. Создатель одного из самых ярких голливудских образов - «чудовища Франкенштейна», режиссер Уэйл, состарившись, оказывается покинутым и забытым. Долгое время этот тяжелобольной человек скромно существует в тихом поместье, в небольшом городке, живя лишь дорогими сердцу воспоминаниями. Ему прислуживает старушка Ханна, которая нанимает на работу садовника Клэйтона. Уэйл уговаривает молодого человека позировать ему для портрета, а на самом деле начинает постепенно раскрывать перед юношей тайны своего внутреннего мира, пропитанного искусством и богемными страстями...

Когда бывший морской пехотинец Клэй (Брендан Фрейзер) устроился садовником на виллу пожилого мужчины с неуживчивым характером, то с удивлением узнал, что это Джеймс Уэйл (Иэн МакКеллен), гениальный режиссер, создатель фильмов о Франкенштейне, вошедших в историю мирового кино. Одинокий и забытый всеми, кроме верной служанки Ханны (Линн Редгрейв), Уэйл занимается живописью и вспоминает дни былой славы. Он открывает перед Клэем волнующий мир искусства и, очарованный его мужественной красотой, уговаривает позировать для портрета. Неожиданно эти столь разные люди приходят к выводу, что у них много общего, и становятся друзьями, несмотря на все, что их разделяет...

ОСКАР, 1999
Победитель: Лучший сценарий, на основе ранее опубликованного материала (Билл Кондон).
Номинации: Лучшая мужская роль (Иэн МакКеллен), Лучшая женская роль второго плана (Линн Редгрейв).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1999
Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Линн Редгрейв).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1999
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Линн Редгрейв).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая мужская роль (драма) (Иэн МакКеллен).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 1999
Победитель: Лучший фильм (Пол Количман, Грегг Финберг, Марк Р. Харрис), Лучшая мужская роль (Иэн МакКеллен), Лучшая женская роль второго плана (Линн Редгрейв).
Номинаций: Лучший сценарий (Билл Кондон).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1998
Победитель: Специальный приз.
МКФ В САН-СЕБАСТЬЯНЕ, 1998
Победитель: «Серебряная раковина» за лучшую мужскую роль (Иэн МакКеллен), «Серебряная раковина» - специальный приз жюри (Билл Кондон).
Номинация: Главный приз «Золотая раковина» (Билл Кондон).
МКФ В ЧИКАГО, 1998
Победитель: Приз зрительских симпатий за лучший фильм (Билл Кондон).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 1999
Победитель: Лучший фильм, Лучшая мужская роль (Иэн МакКеллен).
Номинаций: Лучший режиссер (Билл Кондон), Лучшая мужская роль второго плана (Брендан Фрейзер), Лучшая женская роль второго плана (Линн Редгрейв).
МКФ В ГЕНТЕ, 1998
Победитель: Приз зрительских симпатий (Билл Кондон), Приз ФИПРЕССИ (Билл Кондон).
МКФ В СИЭТЛЕ, 1998
Победитель: Лучший режиссер (Билл Кондон).
ПРЕМИЯ БРИТАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО, 1999
Победитель: Лучшая мужская роль (Иэн МакКеллен).
Номинации: Лучший британский фильм, Лучший режиссер (Билл Кондон).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1999
Номинация: Лучший сценарий, на основе ранее опубликованного материала (Билл Кондон).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 1999
Номинации: Лучшая мужская роль (Иэн МакКеллен), Лучшая женская роль второго плана (Линн Редгрейв).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1999
Номинация: Лучшая мужская роль (Иэн МакКеллен).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ ОБОЗРЕВАТЕЛЕЙ США, 1998
Победитель: Лучший фильм, Лучшая мужская роль (Иэн МакКеллен), Лучшая десятка фильмов.
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 2000
Победитель: Лучшая британская актриса второго плана (Линн Редгрейв).
ВСЕГО 38 НАГРАД И 33 НОМИНАЦИИ.

По мотивам романа американского писателя Кристофера Брэма (род. 1952 https://en.wikipedia.org/wiki/Christopher_Bram) «Отец Франкенштейна» (1995 https://en.wikipedia.org/wiki/Father_of_Frankenstein).
Рабочее название: «The Father of Frankenstein».
В картине присутствует пять настоящих рисунков Джеймса Уэйла.
В реальной жизни, Уэйл прежде чем прыгнуть в бассейн, написал предсмертную записку, заверяя своих близких, что он не был подавлен, только хотел закончить свои постоянные физические страдания.
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/Gods-and-Monsters/33822/#Screenshots; http://moviescreenshots.blogspot.com/2010/12/gods-and-monsters-1998.html; https://outnow.ch/Movies/1998/GodsAndMonsters/Bilder/.
Съемочный период: август - декабрь 1997.
Место съемок: Пасадена, Лос-Анджелес (Калифорния, США); Ванкувер (Британская Колумбия, Канада).
Бюджет: $3,500,000.
В картине есть отсылки к лентам: «Конец пути» (1930 https://www.imdb.com/title/tt0021013/); «Франкенштейн» (1931 ); «Человек-невидимка» (1933 https://www.imdb.com/title/tt0024184/); «One More River» (1934 https://www.imdb.com/title/tt0025600/); «Невеста Франкенштейна» (1935 ); «Плавучий театр» (1936 https://www.imdb.com/title/tt0028249/); «Дорога назад» (1937 https://www.imdb.com/title/tt0029491/); «Сын Франкенштейна» (1939 https://www.imdb.com/title/tt0031951/); «Дом Франкенштейна» (1944 https://www.imdb.com/title/tt0036931/); «Бульвар Сансет» (1950 ); «Звезда родилась» (1954 ); «Округ Рэйнтри» (1957 https://www.imdb.com/title/tt0050882/).
Саундтрек: 1. Airse, Clay; 2. Dripping; 3. Ashes; 4. Refreshments; 5. Unshrouding; 6. Love In the Trenches; 7. The Bride; 8. Lucky Man; 9. Watch Me Dive; 10. Gas Masks On; 11. Frankenwhale; 12. Soldier In the Rain; 13. Barnett On the Wire; 14. Return to the Trenches; 15. Wrestling the Monster; 16. Last Swim; 17. Friend?.
Информация об альбомах саундтреков: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=6139; https://www.soundtrack.net/movie/gods-and-monsters/.
Премьера: 21 января 1998 (Кинофестиваль «Сандэнс»); начало проката: 4 ноября 1998 (Лос-Анджелес, Нью-Йорк).
Слоган: «An unexpected delight, and monstrously enjoyable».
Трейлер - https://youtu.be/Nn2G6YrvibM.
Картина была благожелательно встречена мировыми кинокритиками, которые, в основном, отмечали роскошные актерские работы Иэна МакКеллена и Линн Редгрейв.
Официальные сайты и стр. фильма: https://godsandmonsters.net/; https://mckellen.com/cinema/gods/index.htm.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/; https://www.blu-ray.com/Gods-and-Monsters/33822/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v160237.
«Боги и монстры» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/60840.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 95% на основе 64 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/gods_and_monsters).
На Metacritic «Боги и монстры» получил 74 балла из 100 на основе рецензий 32 критиков (https://www.metacritic.com/movie/gods-and-monsters).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/gods-and-monsters-m100048479; https://www.imdb.com/title/tt0120684/externalreviews.
Джеймс Уэйл / James Whale (22 июля 1889 - 29 мая 1957) - кинорежиссер, один из основателей жанра фильма ужасов в звуковом кино. Родился в маленьком горняцком городке Дадли в графстве Вустершир в Англии. Он был шестым ребенком в многодетной семье; отец его был рабочим-металлургом, мать - медсестрой. Джеймс оказался слишком слабым и болезненным, чтобы работать на заводе, и некоторое время работал сапожником. Благодаря хорошему почерку он сумел заработать на обучение в местной художественной школе. В октябре 1915 года Уэйл был призван в действующую армию в чине лейтенанта. В августе 1917 года он попал в плен и был помещен в лагерь для военнопленных, где внезапно увлекся постановкой любительских пьес. После окончания войны он вернулся в Бирмингем и начал работать в театре. В 1928 году впервые проявил себя как режиссер при постановке пьесы Р. С. Шеррифа «Конец пути», в которой главную роль сыграл молодой Лоуренс Оливье. Постановка пользовалась большим успехом и вскоре была перенесена в лондонский Вест-эндский театр, где выдержала 600 представлений. Уэйл вскоре получил предложение поставить версию спектакля на Бродвее и сделать его экранизацию в Голливуде (Journey's End, 1930). Затем Уэйл работал постановщиком диалогов на съемках фильма Говарда Хьюза «Ангелы ада» (Hell's Angels, 1930), поставил известнейший фильм «Мост Ватерлоо» (Waterloo Bridge, 1931), после чего принял предложение стать режиссером «Франкенштейна» (Frankenstein, 1931). Работа Уэйла над этим фильмом и его продолжением «Невеста Франкенштейна» (Bride of Frankenstein, 1935) давно обросла легендами, которые лишь частично правдивы. Можно считать точно установленным, что именно Уэйл предложил малоизвестному актеру Борису Карлоффу роль Чудовища и тем самым изменил и его жизнь, и весь жанр фильмов ужасов. На волне грандиозного успеха «Франкенштейна» Джеймс Уэйл ставит фильмы «Старый темный дом» (The Old Dark House, 1932) по роману Джона Бойнтона Пристли и «Человек-невидимка» (The Invisible Man, 1932), экранизацию одноименного фантастического романа Герберта Уэллса. В последнем он отдает главную роль малоизвестному актеру Клоду Рейнсу, тем самым запустив еще одну «звездную» голливудскую карьеру. «Невеста Франкенштейна» становится последним фильмом ужасов Уэйла. До ухода на покой в 1949 году он поставил как режиссер несколько фильмов других жанров, однако ни один из них не приблизился к успеху его работ 1930-х годов. Самой известной из его последующих работ считается фильм «Человек в железной маске» (The Man in the Iron Mask, 1939) по мотивам произведений Александра Дюма. Постановочная манера Уэйла сочетала театральную выверенность и редкое в те времена умение работать с движущейся камерой (в этом на него сильно повлияли работы Мурнау), он тонко умел соединять в одном кадре метафоричность и реализм. Многие съемочные и постановочные приемы, использованные им при работе над «Франкенштейном», признаны классикой кинематографа. Особой его заслугой является привнесение в фильм ужасов элементов комедии - этот прием проявился в «Человеке-невидимке» и особенно выразителен в «Невесте Франкенштейна». Уйдя на покой, Джеймс Уэйл вел относительно уединенный образ жизни, особенно после того, как перенес несколько серьезных сердечных приступов. 29 мая 1957 он покончил жизнь самоубийством, утопившись в собственном бассейне. В его предсмертной записке было сказано: «Дальнейшее - только старость, болезни и мучения... Я хочу покоя, и другого способа обрести его я не знаю». Джеймс Уэйл в IMDb - http://imdb.com/name/nm0001843/.
«Франкенштейн» (Frankenstein, 1931) - классический фильм ужасов Джеймса Уэйла, экранизация одноименного романа Мэри Шелли и написанной по его мотивам пьесы Пегги Уэблинг. В 1991 году фильм, как имеющий большое художественное значение, был внесен в Национальный реестр фильмов США. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Франкенштейн_(фильм,_1931).
«Невеста Франкенштейна» (The Bride of Frankenstein, 1935) - американский художественный фильм Джеймса Уэйла, классический фильм ужасов с элементами комедии, прямое продолжение фильма «Франкенштейн». В 1998 году внесен в Национальный реестр фильмов США. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Невеста_Франкенштейна_(фильм,_1935).
Билл Кондон / Bill Condon (род. 22 октября 1955, Нью-Йорк) - американский сценарист и режиссер, лауреат премии «Оскар» (1999). Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Кондон,_Билл.
Сэр Иэн МакКеллен / Sir Ian McKellen (род. 25 мая 1939, Бернли) - британский актер кино и телевидения, получивший широкое признание как мастер шекспировского репертуара. Ныне регулярно снимается в крупнобюджетных международных кинопроектах (Магнето в кинотрилогии «Люди Икс», Гэндальф в кинотрилогиях «Властелин колец» и «Хоббит»). Иэн родился в семье инженера. Перед началом войны вместе с семьей переезжает в шахтерский город Виген на юге Ланкашира. Учился в школе Болтон, где участвовал в любительских школьных театральных постановках, затем в Кембридже, где также записался в студенческий театр. По окончании колледжа МакКеллен выбрал профессию актера и стал играть в театре Белгрэйд. Спустя три года актер переехал в Лондон. В течение шестидесятых и семидесятых сыграл практически во всех пьесах шекспировского репертуара. Первую крупную роль МакКеллен исполнил в ленте «Ричард III», а уже тремя годами позже получил первую номинацию на «Оскар» за роль режиссера Джеймса Уэйла в драматическом байопике «Боги и монстры». Второй раз актер выдвигался на премию киноакадемии за перевоплощение в волшебника Гэндальфа в фэнтези «Властелин колец: Братство кольца». Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Маккеллен,_Иэн. Официальный сайт актера - https://mckellen.com/.
Брендан Фрейзер / Brendan Fraser (род. 3 декабря 1968, Индианаполис) - американо-канадский актер. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Фрэйзер,_Брендан. Официальный сайт актера - http://brendanfraser.com/.
Линн Редгрейв / Lynn Redgrave (8 марта 1943, Лондон - 2 мая 2010, Кент) - британская актриса из актерской династии Редгрейвов. Обладательница двух премий «Золотой глобус», а также дважды номинантка на премию Американской киноакадемии. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Редгрейв,_Линн. Официальный сайт актрисы - https://redgrave.com/.

Джеймс Уэйл, "отец" кино-Франкенштейна,- единственный режиссер классического Голливуда, которого современные зрители знают в лицо благодаря фильму Билла Кондона "Боги и монстры". Шестой ребенок английского пролетария, добившийся в 1930-х годах от продюсеров полного контроля над своими фильмами, предстал на экране отошедшим от дел, забытым, скучающим геем, не скрывающим своей ориентации, балующимся живописью и падким до крепкой плоти юного садовника. Конец его был печальным и эффектным: потеряв друга, он утопился в бассейне, где устраивал мужские вечеринки, хотя смертельно боялся воды. (Михаил Трофименков)

Мистер Джеймс Уэйл, знаменитый режиссер, создавший такие классические фильмы, как «Франкенштейн», «Невеста Франкенштейна» и «Человек-невидимка», уже стар. Он перенес инсульт. В его саду подстригает кусты и газоны Клэйтон Бун. Старик вспоминает свою жизнь. Он просит Буна позировать ему для портрета. Зная о своей близкой смерти, немощный режиссер оживляет в своей памяти богов и монстров, встретившихся на его пути. Садовник, сочувствуя одиночеству, ценя достоинство хозяина, с интересом проводит с ним время. Уэйл просит однажды обнаженного (после дождя) Буна надеть противогаз - он напоминает ему в таком виде юношу, которого режиссер любил на фронте еще во время Первой мировой войны, и набрасывается на него, как на любовника. Тот бьет старика по лицу, а Уэйл просит убить его. Бун укладывает старика в постель, а утром вытаскивает труп Джеймса Уэйла из бассейна... Грустная, полная глубокого лиризма, драма. (М. Иванов)

Богатый и несчастный старик (МакКеллен) жил в просторной асьенде и делил одиночество с экономкой (Редгрейв), за бесконечным ворчаньем скрывавшей влюбленность в него. Иногда ему являлись видения: образы Первой мировой войны, в окопах которой он потерял свою первую любовь, картины былой славы, фрагменты старых историй. Последним видением был молодой садовник (Фрейзер) могучего телосложения. Ничего прекраснее старик в своей жизни не видел. Садовник - выдуманный. Старик - настоящий, его звали Джеймс Уэйл, и в историю Голливуда он вошел как режиссер-новатор. Уэйлу (1889-1957) принадлежит 21 картина, но прославился он семью (поставленными между 1931 годом и 39-м), среди которых - "Франкенштейн" и "Невеста Франкенштейна". В условиях безличной студийной системы, когда режиссеры назначались на фильм за день до начала съемок, он сумел превратить фильмы ужасов в глубоко личные поэтические признания. Последние 16 лет жизни Уэйл ничего не снимал. К драме одиночества и обреченного поиска красоты режиссер Билл Кондон относится внимательно. Но даже самые плохие фильмы безумных режиссеров смотреть всегда интереснее, чем самые хорошие фильмы небезумных режиссеров о них. Вот бы посмотреть фильм Джеймса Уэйла о Билле Кондоне. (Михаил Брашинский, «Афиша»)

Клэйтон Бун (Брендан Фрейзер) - бывший морской пехотинец, а ныне - свободношатающийся молодой человек, не обремененный ни семьей, ни какими-либо устойчивыми занятиями, кроме попивания пива и потрахивания девчонок, подцепленных в баре. Клэй живет в маленьком фургончике, стоящем на берегу океана, и на жизнь зарабатывает стрижкой лужаек и подравниванием кустов. Как-то раз Буна пригласили привести в чувство кусты и газоны обширного сада одного из особняков, в котором живет пожилой мужчина со своей экономкой-домохозяйкой по имени Ханна (Линн Редгрейв). Бун начал там работать, и в один прекрасный момент хозяин особняка пригласил Буна разделить с ним ланч. В процессе общения выяснилось, что мужчину зовут Джеймс Уэйл (Иэн МакКеллен) и он - известнейший в прошлом режиссер, снявший такие хиты, как "Франкенштейн", "Невеста Франкенштейна" и еще несколько ужастиков, вошедших в классику мирового кино. Клэй с удовольствием общается с Джеймсом, однако видно, что Уэйл испытывает к молодому садовнику достаточно своеобразный интерес. Дело в том, что режиссер - гей. Он всегда был геем и никогда особенно этого не скрывал - даже в те времена, когда нестандартная сексуальная ориентация не являлась нормой в шоу-бизнесе. Бун не может и не хочет ответить на заигрывания Уэйла - более того, он сначала даже и не понимает причин поведения режиссера, пока Ханна ему не открывает глаза на предпочтения своего хозяина. Однако Клэй не перестает общаться с режиссером: ему интересен этот человек и ему льстит мысль о том, что ему, простому садовнику, удалось завести дружбу с такой знаменитостью. Одновременно ему становятся более понятными мотивы, вызывавшие к жизни монстра Франкенштейна: тот, как и сам Джеймс, был парией в обществе и очень нуждался в друзьях. Уэйл почти всю жизнь был одинок, а под конец его еще и стали терзать монстры прошлого. Так что на самом деле интерес режиссера к Буну находится вовсе не в сексуальной сфере. Ему от этого бывшего морского пехотинца требуется нечто совершенно иное. Фильм "Боги и монстры" поставлен по довольно известному роману Кристофера Брэма "Отец Франкенштейна". Несмотря на то что речь идет о литературном произведении, это фактически биопик - то есть кусочек реальной жизни известного человека. Джеймс Уэйл - знаменитый режиссер, снявший несколько фильмов, ставших классикой кинематографа. Он действительно был геем, и с его именем связано несколько скандалов на эту тему. Насколько соответствуют действительности те события, которые описаны в романе и которые перенесены в фильм "Боги и монстры", мне неизвестно. Я думаю, что это нечто вроде "вольной реконструкции" - как это делают в журнале "Караван": берутся факты биографии какой-то знаменитости и вокруг этого журналист накручивает свои предположения и явные домыслы. С другой стороны, так ли это важно, есть ли здесь четкое соответствие или нет? Режиссер Билл Кондон снял драму о стареющем - почти умирающем - режиссере, у которого в этой жизни остались практически одни лишь воспоминания. Снята картина в несколько театральном и, я бы даже сказал, напыщенном ключе. Флэшбеки воспоминаний Уэйла о войне и предыдущих событиях нарочито сделаны в искусственно выглядящих декорациях, и это еще больше подчеркивает театральность постановки. Иэн МакКеллен Уэйла играет замечательно и очень достоверно, чему, вероятно, способствует тот факт, что сам МакКеллен, как и режиссер "Франкенштейна", гомосексуалист и это вовсе не скрывает. Так что ему и данная тема, и обсуждаемые проблемы, вероятно, очень близки. Немощь тела при пока еще остающейся твердости духа, понимание того, что почти все в этой жизни он уже потерял, накатывающие воспоминания - все это сыграно просто блестяще. Собственно, на МакКеллене эта картина и держится, и без него ее бы просто не было. Брендан Фрейзер - актер значительно более тонкий и интеллектуальный, чем это можно представить по его ролям в "Мумиях", но ему здесь досталась не особенно выигрышная роль: Бун по сюжету - не блещущий интеллектом парень, которому в этой жизни нужны только выпивка и девки, так что Фрейзеру тут развернуться особо было негде. Тем не менее Клэйтона он сыграл очень и очень достойно. Также впечатлила Линн Редгрейв, сыгравшая роль домохозяйки режиссера. Ханна, с одной стороны, осуждает увлечения хозяина, но с другой - работает у него много лет и, безусловно, любит его и беспокоится о нем. Что интересно, картина была обласкана кинематографическими наградами. Билл Кондон получил "Оскара" за сценарий (адаптацию литературного произведения). Иэн МакКеллен был номинирован на "Оскара" за лучшую роль первого плана, Линн Редгрейв - за лучшую роль второго плана. Также было две номинации на "Золотой глобус" - лучший фильм и лучший драматический актер (МакКеллен) и одна победа - Линн Редгрейв получила статуэтку как лучшая актриса второго плана. Тем не менее этот фильм у меня каких-то восторгов не вызвал. Напыщенность постановки слегка раздражала, сама тематика мне также не особо близка, но посмотрел, в общем, с интересом - прежде всего из-за МакКеллена. Еще бы убрать оттуда лишнюю театральность и расширить роль Фрейзера, который здесь скорее для мебели, - на мой взгляд, было бы заметно лучше. Впрочем, кто я такой, чтобы давать советы? Как снято - так снято. А высокие награды показывают, что критики и члены жюри, в отличие от меня, фильм оценили очень высоко. Впрочем, даже на мой взгляд, в картине есть один шедевральный момент. В самом конце, когда персонаж Фрейзера выходит выкидывать мусор, начинается дождь, и Бун вдруг идет по улице, изображая знаменитую походку монстра Франкенштейна. Это смотрится просто изумительно... (Алекс Экслер)

Увлекательное, интересное и мудрое кино, неспешно повествующее о целой "проходящей" эпохе и о пропасти между старым и новым поколением. Старые, как мир, истины, ничего нового. Все повторяется... но для каждого человека все выглядит по-новому, так как это только его, личный опыт, который больше никто (кроме него) не проживет. Фильм, правда, требует определенного "серьезного" настроя, хотя ничего сложного в нем, на первый взгляд, и нет: неспешное, размеренное повествование, погружение в жизнь отдельного человека, олицетворяющего собой целую "уходящую" в никуда эпоху... (Эллен)

Старикам тут не место. Главным в этой камерной психологической ретро-драме становятся актерские работы. И прежде всего великого трагика современности англичанина Иэна МакКеллена. Интерес к актеру в те годы был вызван еще и тем обстоятельством, что он публично признался в своей гомосексуальной ориентации. Поначалу его агенты опасались, что это отрицательно скажется на карьере британца, однако все случилось с точностью до наоборот. МакКеллен начал один за другим получать призы крупнейших фестивалей и номинироваться на 'Оскары'. В 'Богах и монстрах' он создает, по всей видимости, хорошо понятный ему образ режиссера Джона Уэйла, снявшего еще на заре звукового кино знаменитую дилогию 'Франкенштейн' и 'Невеста Франкенштейна', до сих пор признаваемую экспертами самым выдающимся достижением данного жанра. В отличие от МакКеллена, карьеру Уэйла как раз подорвало неумеренное внимание к юношам. Последний его несостоявшийся роман с молодым пышущим здоровьем садовником как раз и становится основой этой картины. Вселив смятение в душу правильного гетеросексуала, одинокий старик, живущий только воспоминаниями и давно уже ставший музейным экспонатом на голливудской ярмарке тщеславия, так и не смог смириться с осознанием собственной немощности... Помимо проникновенной драмы характеров, основанной на тонких психологических нюансировках, лента предлагает немало чисто синефильских отсылок и намеков на нравы Голливуда 1950-х годов. (Малов-кино)

Хороший байопик. Послушайте! Ведь если снимают байопики, значит - это кому-нибудь нужно? А иначе чем объяснить такой ажиотаж вокруг биографий людей, которые жили очень давно, были культовыми фигурами своего времени, а сейчас о них никто, кроме нескольких преданных поклонников и кинематографистов, не помнит? Но на самом деле это ведь здорово: все люди, о которых снимают фильмы, так или иначе сделали что-то важное, и, конечно же, купались в лучах славы. В свое время. Взять, к примеру, того же Говарда Хьюза («Авиатор») или Джеймса Барри («Волшебная страна»). Вот и имя Джеймса Уэйла, которому посвящен фильм «Боги и монстры», знакомо всем любителям историй о Франкенштейне, ибо именно этот режиссер работал над первыми голливудскими фильмами об этом удивительном монстре. ...Бывший морской пехотинец Клэй Бун (Брендан Фрейзер) оставил службу и нанялся работать садовником у старика с неуживчивым характером (Иэн МакКеллен). Вскоре он узнает, что старик этот не кто иной, как Джеймс Уэйл - создатель знаменитых фильмов о Франкенштейне, ныне почти забытый светом. Кроме режиссуры, он занимался еще и живописью на любительском уровне, поэтому и попросил Клэя позировать для портрета. И вдруг оказывается, что этот простой садовник - именно тот человек, которому Уэйл готов открыться и поделиться воспоминаниями, долгое время переполнявшими его душу. В этом фильме нет стремительной смены событий или спецэффектов. И тем не менее смотрится он на одном дыхании. «Боги и монстры» - это история гения, чье детство прошло в нищете, юность была искалечена войной, а остальная жизнь прошла под знаком Франкенштейна (и который, к тому же, страдает оттого, что в обществе не все одобряют его нетрадиционную ориентацию). Удивительно: вот смотришь этот фильм - и понимаешь, что ничем, кроме смерти главного героя, он закончиться не может, потому что это история жизни человека, для которого настоящее - это его прошлое. Он ведь живет одними воспоминаниями! А все равно продолжаешь смотреть, потому что снята картина как-то жизненно. Хотя фильм очень странный и местами неровный. Действие то замирает, то развивается стремительно, но, впрочем, это не портит общее впечатление. А вот игра актеров заслуживает отдельной похвалы. Великолепный Иэн МакКеллен просто сжился с ролью Джеймса Уэйла (он сам говорил, что в этой роли он превосходно себя чувствовал), об этом говорит и оскаровская номинация в 1998 году. Тогда же номинировали и Линн Редгрейв, которая блестяще сыграла роль преданной служанки Уэйла, Ханны. Очень реалистично получилось. Но если, например, от МакКеллена можно было ожидать чего-то подобного, то Фрейзер приятно удивил. Тогда ведь он только начинал. Я очень люблю этого актера и считаю, что роль Клэйтона Буна - одна из самых ярких в его фильмографии. Так думали и критики, которые после драмы «Боги и монстры» пророчили Фрейзеру кинокарьеру. Как видим, они не ошиблись. Кстати, фильм «Боги и монстры» - это экранизация. Литературная основа - книга Кристофера Брэма «Отец Франкенштейна». Режиссер фильма Билл Кондон даже получил «Оскар» за лучший адаптированный сценарий. И, думаю, это справедливо! А на съемки, между прочим, ушло всего три недели. Итак, мое мнение. «Боги и монстры» - добротно снятая драма, основанная на книге о нелегкой жизни известного в свое время человека. Посмотреть стоит хотя бы ради прекрасной актерской игры. А всем поклонникам Джеймса Уэйла обязательно! (Mary-Gem)

На мой вкус, эта фантазийная биографическая зарисовка о последних днях Джеймса Уэйла, того самого кинорежиссера, который поставил 'Франкенштейна', является одним из самых лучших фильмов 1998 года. Казалось бы, почему? Неужели, история умирающего одинокого гомосексуалиста, проникающегося разного рода чувствами к молодому садовнику может оказаться интересной? Оказывается да. Ведь все дело в том, что фильм гораздо глубже штампов. За образом отвратительного старика, если всмотреться, можно увидеть ранимую глубокую натуру, истинно воннегутовского персонажа. Не случайно, самыми мощными сценами фильма оказываются видения главного героя перекликающиеся со сценами Первой мировой войны и визуально отчеканивающие 'Апофеоз войны' Верещагина. Вот и получается, что наш главный персонаж тождественен Ганнибалу Лектору. Такой же сонм противоречий, совершенно неожиданно показанный с положительного ракурса. Только вот, лощенный Лектор был кровавым убийцей, а грехи Уэйла куда скромнее. Достоин внимания и персонаж Фрейзера, который смог за всеми перегибами усмотреть настоящую трагедию и в чем-то помочь умирающему мужчине. Неоднозначная развязка, тут на мой вкус, попросту символизирует тот факт, что его персонаж сумел разобраться в себе и увидел в Уэйле страдающего человека. Так что, этот фильм показался мне очень глубоким и оставившим след в киноискусстве. Посмотри я его раньше 'Хичкока' или 'Одинокого мужчины' Тома Форда, фильмов более посредственных, и явно вдохновленных творением Кондона, то оценку им пришлось бы снизить. Иэн МакКеллен легко и непринужденно сыграл одну из лучших мужских ролей (если не лучшую) того года, а заодно проработал себе задел на многие годы вперед. Стоит ли уточнять, что сыгранный им образ здорово смахивает на успешно сыгранного несколькими годами позже Магнетто. Тонкая работа, ибо его персонаж скорее отрицателен, но при всем этом, актер старается отметить и его душевность. И начиная все от химеры голливудской развязности, мы безусловно осуждая известные недостатки, оказываемся на пути к его пониманию. И ни капли восхищения его кинематографическими шедеврами, равно как и совсем без пропаганды его ориентации. Он ведь не бог, и даже не монстр. Просто человек. (cyberlaw)