ОБЗОР «ТАНГО» (1993)
Пилот Венсан взял с собой полетать неверную жену и выкинул ее из самолета, но сумел выйти сухим из воды. Через несколько лет на пороге его дома объявилась необычная парочка: молодой человек Поль и его дядя, - франтоватый судья и убежденный холостяк по прозвищу Пижон. Он-то, оказывается, и спас Венсана от тюрьмы. Незваные гости требуют от Венсана, чтобы тот прикончил сбежавшую жену Поля...
Венсан Барадюк (Ришар Боринже), убивший неверную супругу Элен (Мишель Ларок) и ее любовника Мариано Эскобара (Максим Леру), не догадывается, что оказался оправдан стараниями судьи Франсуа д'Амура (Филипп Нуаре), утаившего улики. Поэтому ему ничего не остается, кроме как, уступив шантажу, согласиться на совершение еще одного преступления. Предстоит умертвить Мари (Миу-Миу) - жену Поля (Тьерри Лермитт), племянника судьи, которая со скандалом покинула гулящего мужа... (Евгений Нефедов)
Не стоит следовать внезапным порывам, они не всегда оказываются благородными. Почти черная комедия о мести из ревности. Действительно, стоит только сесть в автомобиль и отмахать на нем почти до Африки, как в сердце происходят перемены.
Венсан Барадюк (Ришар Боринже) обладает твердой репутацией сумасшедшего, как за рулем автомобиля, так и за штурвалом собственного самолета. А его жена Элен (Мишель Ларок), изменяя мужу (пока он в небе) с Мариано Эскабаром (Максим Леру), как бы провоцировала подтверждение такой репутации и в личной жизни. Допровоцировалась... Несмотря на летальный исход, суд оправдывает Венсана. Как оказалось, судье Франсуа (Филипп Нуаре) взамен нужна услуга. Он хочет, чтобы Венсан убил Мари (Миу-Миу), жену своего племянника Поля (Тьерри Лермитт), которая изменяет мужу с таксистом (Лоран Гамелон)...
Место съемок: Алес, Коркон (Гар); Клансей, Пьерлат (Дром); Монпелье (Эро); Визан (Воклюз).
Наземные транспортные средства - http://imcdb.org/movie.php?id=108290 и самолеты - http://impdb.org/index.php?title=Tango, показанные в картине.
В «Танго» есть отсылки к лентам: «На север через северо-запад» (1959 ) и «Апокалипсис сегодня» (1979 ).
Саундтрек: 1. Djaby Key - Tassouma Mosso; 2. Adoration; 3. Commotion; 4. Complication; 5. Si Nous Dansions?; 6. Supermarche Imitation; 7. Confession; 8. Obsession; 9. Africaine Mission; 10. Reynaldo Anselmi - Traicion.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=7659.
Фильм посвящается Мари и Алис, на веки («Pour Marie, pour Alice, pour toujours»).
Премьера: 3 февраля 1993 (Франция).
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/Tango/256706/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v119747.
«Танго» на французских сайтах о кино: http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=49744, https://www.unifrance.org/film/9292/tango, https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=5153.html.
Стр. фильма на Rotten Tomatoes - https://www.rottentomatoes.com/m/tango_1993.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/tango-m100041885; https://www.imdb.com/title/tt0108290/externalreviews.
Патрис Леконт / Patrice Leconte (род. 12 ноября 1947, Париж) - французский кинорежиссер и сценарист. Подробнее - https://fr.wikipedia.org/wiki/Patrice_Leconte.
Ришар Боринже / Richard Bohringer (род. 16 января 1941, Мулен) - французский актер, сценарист, режиссер, певец и литератор. Ришар Боринже родился в Мулене, департамент Алье (мать - француженка, отец - немец), однако детство провел в доме у бабушки в пригороде Парижа. В первые послевоенные годы будущий актер пережил два серьезнейших заболевания - целый год он ничего не видел и полтора года лечился от тяжелой формы туберкулеза. Он рано приобщился к миру искусств, подружившись в Сен-Жермен-де-Пре с Роже Дюма, Жераром Брашем и Романом Полански, которые и подвинули к творчеству. Разносторонне одаренный Ришар не знал, с чего начать - его одинаково привлекала как музыка (французский шансон и джаз), так и театр. Пришлось заниматься всем одновременно - первую же пьесу молодого Боринже ставит в театре тогда еще не столь известный Клод Лелюш, а первую пластинку с песнями продюсирует вполне состоявшийся Клод Зиди. Ранние роли в кино проходят незамеченными, пока в 1981 на экраны не выходит абсолютно культовая картина Жана-Жака Бенекса под названием «Дива» - на следующее утро Боринже проснулся звездой. Начало 1980-х в карьере актера чрезвычайно насыщено - в одном только 1983 он снимается в девяти фильмах и как певец выступает в «Олимпии». На следующий год критика в восторге от его двух прекрасных ролей - полицейского в «Следователе» и тюремного смотрителя в фильме «Сведение счетов». 1985-й приносит, прежде всего, первую встречу в Мишелем Девилем и еще один международный супер-хит - фильм начинающего карьеру амбициозного Люка Бессона «Подземка». В 1986 Боринже пробует себя в качестве продюсера, выпускает новый альбом, дает несколько концертов за границей и играет в пьесе Сэма Шепарда «Восток, настоящий». К концу 1980-х Ришар Боринже становится одним из самых заметных актеров Франции. В 1988 Ришар Боринже получает «Сезара» за лучшую мужскую роль в фильме Жана-Лу Юбера «Гран Шман». Сотрудничество с Юбером продолжится в картине «После войны» (1989), в котором Боринже сыграет персонажа, очень похожего на него, однако судьба экранного полукровки-эльзасца сложится далеко не так хорошо. Актер одинаково хорошо чувствует себя в любом амплуа - он играет в фарсе (у Жан-Пьера Моки), современном водевиле (у Эдуарда Молинаро), приключенческом фильме («Пьяная», 1989). Ришар Боринже совершенно естественен в готическом мире Питера Гринуэя и костюмированной фантазии «Галантных дам» (1990). Он с удовольствием принимает предложения молодых режиссеров - сотрудничество с Хавьером Костано позволяет ему встретиться на съемочной площадке с Кирком Дугласом. А Клод Миллер приглашает Ришара вместе с дочерью Романай Боринже сыграть в своей «Аккомпаниаторше» (1992) по сценарию Нине Берберовой. С годами актер становится более переборчивым, его привлекают, прежде всего, фильмы с заметным гуманистическим уклоном - в поэтическом «Свете умерших звезд» (1994) он играет роль отца режиссера Шарля Маттона, а затем пускается в африканскую авантюру актера-режиссера Бернара Жиродо под названием «Капризы реки» (1996). Постоянное стремление расширить горизонты приводит его на съемочную площадку первого европейского фильма режиссера из Буркина-Фасо Идрисса Уэдраого. Однако кинематограф никогда не остается единственной любовью актера - Боринже продолжает выпускать пластинки, пишет романы («Скрытый берег реки», 1994), ведет ночные передачи на радио и регулярно снимается на телевидении. Подробнее - https://fr.wikipedia.org/wiki/Richard_Bohringer.
«Танго» Патриса Леконта по жанру можно отнести к мелодраматической трагикомедии. Танцевальный ритм танго сопровождает все действие фильма, который в традициях черного юмора рассказывает истории из жизни трех мужчин, не желающих мириться с проказами своих жен. Филипп Нуаре («Форт Саган», «Кинотеатр Парадизо», «Уран») играет холостяка-пенсионера, бывшего судью. Его персонаж находит единственный смысл жизни в том, чтобы наблюдать за любовными страстями и криминальными историями, которые случаются с другими. В один прекрасный день он решает организовать одну из таких историй для своего племянника и с увлечением бросается в эту авантюру. Режиссер Патрис Леконт («Месье Ир», «Аромат Ивонн») погружает зрителей в полупародийную жанровую атмосферу. И его актеры также на высоте - их игра легка и иронична. (Александр Федоров, «Кино-Театр.ру»)
Во второй половине 1980-х дарование Патриса Леконта заблистало новыми яркими красками. Его утонченные трагикомические опыты1, быть может, и не вызвали такого же зрительского ажиотажа, как эксцентрические комедии или приключенческий фильм «Специалисты» (1985), но заставили говорить о появлении одаренного продолжателя подлинно галльских по духу кинематографических традиций. На сей раз в памяти всплывают перипетии отнюдь не шедевра Бернардо Бертолуччи (итальянца!) - и не потому, что обстоятельства уводят персонажей в африканскую глушь, находящуюся далеко от Парижа. Речь совершенно точно не идет о «последнем танго», несмотря на то, что целью затянувшегося путешествия троицы является смертоубийство: Венсан верно разгадал истинные, тщательно скрываемые (в первую очередь от самого себя) чаяния товарища по несчастью - и танец с вернувшейся как бы с того света Мари красноречивее любых слов. Режиссер-сценарист не без иронии отсылает к работам Бертрана Блие (увы, подрастерявшего творческую форму), прежде всего - к мрачноватым «Холодным закускам» (1979), в которых тема физического избавления от всех, кто мешает спокойно существовать, включая опостылевших жен, была раскрыта предельно жестко и саркастично. И когда в кадре появляется красивая, неописуемо красивая, слишком красивая для незнакомца, подсевшего за столик в ресторане гостиницы, героиня Кароль Буке, мы понимаем, что это - неспроста. Полю несказанно повезло (заодно и пари выиграл), однако утром придется выслушать печальную исповедь мужчины средних лет, согласившегося работать посыльным, лишь бы находиться рядом с боготворимой супругой... Любовь зла? «Женщины. Жить с ними нельзя, убить их нельзя» - эта шутка, которая прозвучит с экрана чуть позже (в голливудской «Правдивой лжи» (1994), кстати, тоже имеющей французские корни), послужила бы идеальным эпиграфом к фильму. Леконт не отказывается от удовольствия пройтись по человеческим слабостям и заблуждениям. Месть сладка - и месье Барадюк, чувствующий себя в кабине легкого самолета свободным, точно птица, обрушивает кару на головы изменницы и ее трусливого избранника. Но принесло ли отмщение искомую умиротворенность? Не похоже. Еще сомнительнее план искушенного судьи по прозвищу «Элегантный», убежденного холостяка и женоненавистника, полагающего, что племяннику станет легче после насильственной смерти беглянки Мари. Естественно, реальность подбрасывает препятствия одно забавнее другого, вставляет палки в колеса, издевается немилосердно. Да и винить кого-то помимо самих себя бесполезно: ведь не упрекать же водителя грузовика, вспыльчивого жлоба, в том, что он раскурочил машину... Все мы (а не только те, у кого сломалась автомагнитола), фигурально выражаясь, постоянно слышим в душе музыку танго - и страстная мелодия на дает покоя, заставляет вечно куда-то нестись сломя голову и совершать импульсивные поступки. Смешно и одновременно грустно. В заключении хотелось бы отдельно отметить удивительную слаженность работы постановщика и прославленных исполнителей, на редкость тонко чувствующих особенность стиля Патриса. Авторская оценка: 7/10.
1 - Допустим, «Танго» собрало в национальном кинопрокате аудиторию в 639,7 тыс. человек, притом что производственный бюджет оценивается в $8,8 млн. (Евгений Нефедов)
Мелодраматическая трагикомедия. Вопрос об отношении к музыке Иоганна Брамса был вынесен в заголовок знаменитого романа «Любите ли вы Брамса?» Франсуазы Саган. Герой ленты «Слишком красивая для тебя» Бертрана Блие неистовствовал из-за Франца Шуберта и готов был послать его ко всем чертям. Надрывно-сладостная мелодия Гато Барбьери провоцировала в шедевре «Последнее танго в Париже» Бернардо Бертолуччи на эпатажные действия непосредственно в танцевальном зале. А один из персонажей французской картины «Танго» Патриса Леконта тоже не остается в стороне от «музыкальных баталий», с трудом терпя громкие звуки песни в ритме танго, раздающиеся из приемника в машине, в которой трое мужчин едут на убийство жены одного из них. И уже в финале примирившиеся супруги танцуют танго посреди поля, отдаваясь стихии волнующей сердце музыки. Возможно, Леконту в «Танго» чуть не хватает язвительности, перемешанной с обостренной нежностью по отношению к героям, что свойственно, прежде всего, Блие. Черная комедия и мелодрама все-таки существуют раздельно, а не слитно. Сначала в традициях мрачного юмора рассказываются три истории относительно трех типов мужчин - летчик Венсан, узнав об измене жены, устраивает автокатастрофу ее любовнику, а потом изощренным способом избавляется и от своей неверной возлюбленной; Поль, сам изменяющий собственной супруге Мари, однажды был оставлен ею, и по наущению дяди-женоненавистника, живущего только с кошкой, решает расправиться с беглянкой при помощи все того же Венсана, который избежал наказания, однако шантажируется Полем и его дядей-судьей. Путешествие мужчин по Франции в поисках Мари под звуковое сопровождение навязчивого танго явно напоминает странствия персонажей из фильма «Вальсирующие» Бертрана Блие, этапного для французского кино. Но исход «Танго» мелодраматичен и даже лирически благостен, хотя по-галльски изыскан и остроумен. Сильный пол чуть ли не с радостью признает свое поражение от слабого пола, от которого никуда не деться - и растроганные Венсан и дядя Поля наблюдают, как танцуют танго вновь обретшие друг друга Поль и Мари. Мелодраматические повороты сюжета были характерны и для предыдущих работ Патриса Леконта второго периода его творчества. Режиссер испытывал склонность к сочувственному, порой трогательному показу возникающих между людьми уз - дружеских или освященных любовью взаимоотношений. Причем его персонажи чувствовали, скорее, тоску по духовному родству, и даже любовное влечение имело у них в большей степени созерцательно-платоническое начало. Наблюдать за привлекательной девушкой-соседкой, мечтать о красивой жене-парикмахерше... Вот и в «Танго» мимолетная встреча с юной Мадлен, которая застрелила своего скучного мужа, неспособного даже сделать ей ребенка (еще один мотив, перекликающийся с картинами Блие) - это часы подлинного счастья для всех троих мужчин, удивляющихся тому, что милые создания превращаются в браке в непереносимых сук. И только осознав возможность потери своей жены, тем более - в случае ее убийства, бонвиван Поль оказался способным на искреннюю любовь к супруге, на тур танго с нею. Музыка, которая прежде была нерегулируемым шумным фоном, впервые выразила состояние их души. Конечно, «Танго» не является откровением, новым словом в режиссуре. Патрис Леконт порой намеренно цитатен в своей ленте, используя, как в танго, знакомые пассажи, давно известные па. Он очаровывает вариациями, музыкальными повторами, размеренным чередованием долей танцевального ритма. Танго - это всегда танго! Но каждое из них - особое, вообще непохожее на другие. Кинематографическое танго Леконта по-настоящему прельщает и волнует, хотя можно и не быть ярым поклонником этого мелодраматического танца. 8.5/10. (Сергей Кудрявцев, 1993)
Венсан, Франсуа, Поль и другая. Летчик Венсан, узнавший об измене жены, подстраивает сначала автокатастрофу ее любовнику, а потом избавляется и от самой неверной супруги. Судья Франсуа оправдывает женоубийцу, чтобы потом шантажировать: уговорить Венсана отправить на тот свет Мари - жену своего племянника Поля, которому она изменяет с таксистом. Но поскольку Поль и сам систематически изменял Мари, та решила покинуть его первой. Теперь, чтобы привести в исполнение план дядюшки Франсуа, троим мужчинам необходимо для начала разыскать беглянку... Вокруг ее поисков по преимуществу и строится сюжет, который чем-то напоминает знаменитый роман Патриции Хайсмит об обмене убийствами, с той только разницей, что здесь потенциальный киллер всего лишь покрывает настоящего, требуя за это плату в виде еще одного преступления. Патрис Леконт попытался стать тут немного Бертраном Блие, впервые столь активно задействовав в истории о противостоянии мужчин и женщин элементы парадокса, абсурда и гиньольной буффонады. Ранее для него подобный стиль был явно нехарактерен. Однако в этой искрометной комедии Леконту удивительным образом удается сочетать грубоватый черный юмор и рафинированный мелодраматизм. А мелодия танго не просто сопровождает сюжет, но и постоянно создает то необходимое настроение, которое лучше всего передается в характерных движениях именно этого танца. (Малов-кино)