ДОЛОРЕС КЛЭЙБОРН (1995)
DOLORES CLAIBORNE

"Долорес Клэйборн" ("Долорес Клейборн"). Молодая нью-йоркская журналистка Селена Сент-Джордж получает неожиданное известие о том, что ее мать Долорес считают причастной к смерти одинокой аристократки Веры Донован, в чьем доме она долгое время работала прислугой. Селене приходится, бросив все дела, вернуться в маленький городок, из которого она когда-то уехала покорять мир. 18 лет назад Долорес уже обвиняли в убийстве собственного мужа, но тогда не нашлось достаточного количества доказательств, и дело было закрыто. Селене предстоит погрузиться в мир прошлого и узнать все его тайны...

По одноименному произведению Стивена Кинга. Почти всю свою жизнь Долорес Клэйборн (Кэти Бейтс) проработала в роскошном доме Веры Донован (Джуди Парфитт) на небольшом острове в штате Мэн. Муж Долорес, - деспотичный пьяница Джо (Дэвид Стрэтэйрн), много лет назад погиб в результате несчастного случая; ни разу не приезжала к ней и родная дочь Селена (Эллен Муф)... Что же произошло на этот раз, когда Селена Сент-Джордж (Дженнифер Джейсон Ли), ставшая известной журналисткой, помчалась к матери за тридевять земель, хотя особой любви к ней не испытывала..? При загадочных обстоятельствах ушла из жизни Вера Донован, а местный детектив Джон Мэкки (Кристофер Пламмер) вот уже который год имеет зуб на Долорес: он не поверил в случайную смерть Джо, и теперь не верит в несчастный случай с Верой... Это он вызвал Селену...

АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1996
Номинации: Лучшая музыка (Дэнни Элфман), Лучшая актриса (Кэти Бейтс), Лучшая актриса второго плана (Дженнифер Джейсон Ли).
МКФ В ТОКИО, 1995
Победитель: Лучшая актриса второго плана (Эллен Муф).
Номинация: Гран-при (Тейлор Хэкфорд).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1996
Номинация: Лучший кинофильм (Тони Гилрой).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 1996
Номинации: Лучшая актриса (Кэти Бейтс), Лучшая актриса второго плана (Дженнифер Джейсон Ли).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЧИКАГО, 1996
Номинация: Лучшая актриса (Кэти Бейтс).

Экранизация одноименного романа (1992) Стивена Кинга, который он посвятил своей матери. Произведение заняло первое место в списке бестселлеров по версии «Publishers Weekly» за 1992 год. Действие романа происходит на вымышленном острове Литтл-Толл в штате Мэн. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Dolores_Claiborne.
В романе у Долорес было трое детей.
Читать роман «Долорес Клэйборн»: http://readli.net/dolores-kleyborn/; https://aldebaran.ru/author/king_stiven/kniga_dolores_kleyiborn/; http://loveread.ec/view_global.php?id=1487; https://ruwapa.net/book/8969/; http://librebook.me/dolores_claiborne; http://knijky.ru/books/dolores-kleyborn; http://knigger.org/king/novels/about/dolores_claiborne; https://knigogid.ru/books/67848-dolores-kleyborn/toread.
Игра Кэти Бейтс в «Мизери» (1990; ) впечатлила Кинга, и образ Долорес он писал под нее.
Права на экранизацию романа обошлись кинокомпании «Castle Rock Entertainment» в $1,5 млн.
«Castle Rock Entertainment» названа в честь Касл-Рока (штат Мэн), - вымышленного городка, где живут герои многих книг Стивена Кинга (https://en.wikipedia.org/wiki/Castle_Rock_Entertainment).
Тейлор Хэкфорд пригласил Джуди Парфитт на роль Веры Донован по совету своей жены, известной актрисы Хелен Миррен.
Готовясь к роли юной Селены, Эллен Муф в течение нескольких недель вела дневник от имени своей героини.
Во время съемок сцен на пароме у Муф начался приступ морской болезни. В местной школе нашли девочку-дублершу, которую забрали прямо с урока.
Съемочный период: 24 апреля - 31 июля 1994.
В романе полное солнечное затмение основано на реальном, которое произошло 20 июля 1963, и его можно было наблюдать в штате Мэн (https://en.wikipedia.org/wiki/Solar_eclipse_of_July_20,_1963). В фильме затмение перенесли на 1975, но в том году были только два частичных затмения, и не в штате Мэн.
Солнечное затмение «Долорес Клэйборн» вошло в «пятерку самых значимых в истории кино и телевидения» по версии Entertainment Weekly (2017; http://ew.com/movies/2017/08/21/solar-eclipses-movies-tv/). Список фильмов с затмениями - https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_films_featuring_eclipses.
Декорации интерьера дома Джо Сент-Джорджа были созданы в пустующем цехе бумажной фабрике в Луненбурге.
Место съемок: Честер, Дигби, Вулфвилл, Блу Рокс, Махон Бэй, Луненберг, Галифакс, Бедфорд, Кентвилл, Риверпорт, остров Лонг, остров Брир (Новая Шотландия, Канада; https://en.wikipedia.org/wiki/Nova_Scotia).
В фильме можно увидеть паром «Joshua Slocum» (1973-2004; http://www.newscotland1398.net/digbyco/slocumjmem.html), который назван в честь мореплавателя и исследователя Джошуа Слокама (1844-1909), - первого человека, совершившего одиночное кругосветное плавание (https://en.wikipedia.org/wiki/Joshua_Slocum).
Наземные транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=109642.
Цитаты из фильма - https://citaty.info/film/dolores-kleiborn-dolores-claiborne; http://citaty.vvord.ru/citaty-k-filmu/Dolores-Klyeyborn/.
Текст фильма: http://cinematext.ru/movie/dolores-klejborn-dolores-claiborne-1995/; http://vvord.ru/tekst-filma/Dolores-Klyeyborn/.
В картине есть отсылки к ленте «Побег из Шоушенка» (1994).
Бюджет: $13,000,000.
Пожар на съемочной площадке в Новой Шотландии нанес ущерб на $1,000,000.
Саундтрек: 1. Main Titles; 2. Vera's World; 3. Flashback; 4. Getting Even; 5. Ferry Ride; 6. Sad Room; 7. Eclipse; 8. Finale; 9. End Credits.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=8378; https://www.soundtrack.net/movie/dolores-claiborne/.
В картине также звучат: Happy Days Are Here Again [Milton Ager, Jack Yellen]; Night in the Afternoon [Hendrik Muerkens].
Кадры фильма; кадры со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/dolores-claiborne-i109642; http://www.blu-ray.com/Dolores-Claiborne/33828/#Screenshots; http://www.virtual-history.com/movie/film/437/magills-cinema-annual-1996/photographs.
Премьера: 24 марта 1995 (Нью-Йорк, Лос-Анджелес).
Слоганы: «Sometimes, an accident can be an unhappy woman's best friend»; «They were separated by a death... and reunited by a murder» («Разлученные смертью... Соединенные убийством»).
Трейлер - https://youtu.be/Yszsh8Kmuyk.
"Захватывающий, сильный психологический триллер", - Хэл Хинсон, «The Washington Post».
В ретроспективном интервью Кэти Бейтс назвала роль Долорес самой любимой (https://www.npr.org/2011/01/26/133247321/Kathy-Bates-Hangs-Out-A-Shingle-On-Harrys-Law).
Стивен Кинг: "К сожалению, в «Долорес Клэйборн», как и в «Сиянии» (1980; ) Кубрика, красивая картинка затмевает все остальное. История лишь сопровождает изображение и выглядит ущербно".
О картине в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/59877.
«Долорес Клэйборн» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v134843.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 83% на основе 40 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/dolores_claiborne).
На Metacritic фильм получил 62 балла из 100 на основе рецензий 19 критиков (http://www.metacritic.com/movie/dolores-claiborne).
«Долорес Клэйборн» включили в список «10 лучших экранизаций произведений Стивена Кинга» журнал «Time» (2013; 8-е место; http://entertainment.time.com/2013/10/21/the-big-chills-10-greatest-stephen-king-movies/slide/dolores-claiborne/) и сайт Rotten Tomatoes (2017; 7-е место; https://editorial.rottentomatoes.com/article/rank-the-10-best-stephen-king-movie-adaptations/).
Рецензии: http://www.mrqe.com/movie_reviews/dolores-claiborne-m100009308; https://www.imdb.com/title/tt0109642/externalreviews.
Тейлор Хэкфорд / Taylor Hackford (род. 31 декабря 1944, Санта-Барбара) - американский кинорежиссер и продюсер. С 2009 по 2013 президент Гильдии режиссеров США. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Taylor_Hackford.
Дженнифер Джейсон Ли / Jennifer Jason Leigh (род. 5 февраля 1962, Лос-Анджелес) - американская актриса, продюсер и певица. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Jennifer_Jason_Leigh.

Почему природа, от красоты которой часто замирает сердце, становится еще прекрасней на маленьком экране телевизора? Такой вопрос пришел мне в голову, когда я смотрел этот фильм. Наверное, поэтому фотография и есть искусство. Операторская работа Габриэля Беристаина - хотя бы ради этого стоит посмотреть эту экранизацию одноименного романа Стивена Кинга (сценарий Тони Гилроя). Пожалуй, после "Сияния" Кубрика еще не было более сильного фильма по произведениям этого плодовитого и неровного автора. "Иногда быть сукой - это единственное, что остается женщине". Героиням этого фильма пришлось очень тяжело. Кэти Бейтс убила уже много лет назад мужа-алкоголика, а теперь обвиняется в убийстве женщины, у которой она работала прислугой практически в течение всей жизни. Дочь, ставшая известной журналисткой, приезжает к матери - кто-то прислал ей по факсу вырезку из газеты. И... Нет, для того, чтобы рассказать об этом фильме, пришлось бы извести уйму бумаги, и все равно не удалось бы передать всех тончайших оттенков и глубины. Прекрасная игра всех актеров. Пламмер появляется на экране минут на 15, а какой создал образ! Если вы не любите триллеры, детективы и Стивена Кинга, все равно посмотрите этот фильм. Настолько он хорош. (Иванов М.)

Обыкновенное зло: «Зверь» и еще 10 важных фильмов об абьюзе. [...] Абьюз - психологический, физический и сексуальный - за последние пару десятков лет перестал быть замалчиваемой темой, и современная культура регулярно высказывается на этот счет. Мы выбрали еще десять важных фильмов, чьи режиссеры смело рассказали об одной из самых распространенных проблем человеческих взаимоотношений. [...] «Долорес Клэйборн». Правдивая и любимая многими фанатами экранизация книги Стивена Кинга о встрече взрослой дочери и пожилой матери, которую подозревают в убийстве. Дочь вырвалась из провинциального ада и стала уважаемой журналисткой, мать же работает сиделкой у пожилой леди, в убийстве которой ее обвиняют по показаниям свидетеля. Примиряющая поездка бередит раны и воскрешает прошлое: как будто бы завершенные отношения делают новый виток, боль возвращается, а окружающие оказываются повязанными неприятными тайнами. «Долорес Клэйборн» - фантастически точное кино о детско-родительской недосказанности, о цепочке насилия между мужьями, женами и детьми, которое навсегда искажает восприятие реальности и мешает жить своей жизнью. [...] (Алиса Таежная. Читать полностью - https://www.wonderzine.com/wonderzine/entertainment/movies/236427-abuse-films)

Око за око: 10 фильмов о женской мести. Хладнокровные убийства, поедание мозгов, уничтоженные состояния и кровавые жертвоприношения. Большинство фильмов на этой планете даже с натяжкой не проходят тест Бехдель - мы постоянно вынуждены наблюдать со стороны, как мужчины решают свои важные мужские проблемы, лишь изредка прибегая к декоративной помощи женщин. В связи с выходом картины «Другая женщина», где героини Кэмерон Диас, Кейт Аптон и Лесли Манн в содружестве мстят Николаю Костеру-Вальдау за поруганную любовь, мы решили вспомнить, где еще женщины объединяются и дают отпор жестокому миру патриархата. Потому что, ну вы поняли: хватит это терпеть! [...] «Долорес Клэйборн». Угрюмая женщина Долорес Клэйборн всю жизнь проработала служанкой в богатом доме Веры Донован: муж Долорес, пьяница и любитель распускать руки, умер лет 15 назад, а дочь при первой возможности сбежала из их захолустья на большую землю и стала там успешной, но не особенно счастливой журналисткой. Вера умирает, оставив все деньги своей служанке, и о Долорес снова начинают ходить сплетни: когда-то поговаривали, что она убила мужа (так считает даже дочь Долорес, Селена), а теперь ее подозревают и в смерти хозяйки. Здесь рассказывается о молчаливом упорстве и силе характера обычной среднестатистической женщины, о банальности зла, в особенности такого, как домашнее насилие, и, конечно, о женской солидарности и привязанности, о связи женских судеб - это по-настоящему феминистский фильм. [...] (Ольга Страховская. Читать полностью - https://www.wonderzine.com/wonderzine/entertainment/movies/199373-revenge-is-gonna-be-sooo-sweet)

Кинодрама о тяжелой участи женщины в мужском мире, где может выжить только стерва. Стивен Кинг написал роман "Долорес Клэйборн" в 1993 году, уже после того, как Роб Райнер успешно экранизировал "Мизери", где главные роли исполняли Кэти Бейтс и Джеймс Каан. Сочиняя роман, Кинг прописывал характер Долорес, держа в уме Кэти Бейтс, настолько он был впечатлен ее игрой в постановке "Мизери". Роман он посвятил, тем не менее, своей матери Нелли Рут Пиллсбери-Кинг. Фильм поставлен Тейлором Хэкфордом, голливудским режиссером "средней руки", стилю которого присуща некоторая тяжеловесность. Это хорошо ощущается в других его работах, таких, например, как "Адвокат дьявола", "Офицер и джентльмен". Сюжет вкратце таков. Долорес Клэйборн, прожившая всю свою убогую жизнь в сраном захолустье, обвиняется в убийстве хозяйки, которой прислуживала 22 года. Дочь Долорес, Селена (Дженнифер Джейсон Ли), покинувшая это унылое место 15 лет назад, приезжает, чтобы как-то поддержать мать, - чисто из приличия. Разумеется, ей совершенно не хочется возвращаться сюда. На зрителя, знакомого с Кэти Бейтс по "Мизери", слишком грузная и слишком резкая на язык Долорес сходу производит неприятное впечатление. Но по ходу развития сюжета, по мере погружения в прошлое, первоначальное впечатление начинает меняться. Флешбэки (причем как со стороны Долорес, так и со стороны Селены, которая предпочла почти полностью забыть свое прошлое) плавно перетекают в линейное повествование о медленной, тягостной реальности: встрече матери и дочери после многолетнего перерыва и терок с местными ментами, - монтажные стыки сделаны довольно изобретательно. Фильм вообще интересно снят: "настоящее" показано через синий светофильтр, накладывающий на изображение печать уныния. "Прошлое", которое хранит в себе много грязных тайн и вообще гораздо мрачнее настоящего, - особенно для Селены, которая вырвалась из бедности и убожества и стала успешной журналисткой, - показано ярко, выразительно, светло, четко. Нетривиальный ход. И логичный: прошлое Долорес жестко определяет ее настоящее. По текстам Стивена Кинга сделано мало хороших фильмов, этот - один из них. Оценка: 3.5/5. (Владимир Гордеев, «Экранка.ру»)

«У, сука!» - сказала Долорес Клэйборн и замахнулась подсвечником. Перед ней лежала ее хозяйка, богатая старуха из породы справедливых стерв, только что упавшая с лестницы. Долорес приходилась ей домработницей. Опускать подсвечник не пришлось - старуха сама померла. А несколько дней спустя на стол к репортеру журнала «Нью-Йорк» Селене Сент-Джордж легла вырезка из провинциальной газеты - «Домработницу подозревают в убийстве» - с анонимной припиской: «Разве это не ваша мать?» Долорес не виделась с дочерью пятнадцать лет. И вот увиделась - чуть ли не в наручниках. Из шкафов полезли скелеты. Экранизация бестселлера Стивена Кинга представляет редкий пример психологической драмы, напряженной настолько, что тянет на триллер. Хотя почти ничего не происходит (а если и происходит, то в прошлом, где изменить ничего все равно нельзя) от подлокотника местами не отцепиться, а уж на кухню не сбегать и подавно. Вместо выстрелов тут - актеры, вместо драк - их смертельные, с брызгами пота и крови, перепалки. Кино, в отличие от бокса, хорошо тем, что позволяет схлестнуть бойцов разного веса, но одного уровня мастерства: могучая, как борец сумо, Кэти Бейтс и пигалица Дженнифер Джейсон Ли, однажды вцепившись друг в друга, уже не ослабляют захват. Раунд за раундом они волочат друг друга по рингу, выкладываясь по полной и ничего не оставляя на черный день. Такому развлечению и режиссер не нужен, но он есть. Тейлор Хэкфорд делает суровую природу штата Мэн (сосны, океан, скалы) и лапидарные слова Кинга («отец», «инцест», «прости») такими насыщенными, что все вместе тянет на европейское авторское кино. Благодаря ему мелодрама совершенно лишена сентиментальности, а слова умирающей старухи звучат в высшей степени убедительно: «Иногда быть сукой - это все, что женщине остается». (Михаил Брашинский, «Афиша»)

Иногда приходится быть стервой: «Долорес Клэйборн». Когда речь заходит об экранизациях Короля Ужасов Стивена Кинга, можно проследить любопытную тенденцию: киноверсии большинства его хоррор-произведений на экране выглядят не самым лучшим образом, а зачастую и откровенным барахлом (исключения вроде шикарных «Сияния», «Мглы» и «Кэрри» крайне редки), в то время как драматические вещи вызывают восторг критиков и номинируются на «Оскар» («Побег из Шоушенка», «Зеленая миля»). К этим несомненным удачам относится и драматический триллер Тейлора Хэкфорда («Адвокат дьявола») «Долорес Клэйборн», который смело можно назвать одной из лучших экранизаций писателя - и при этом самой недооцененной. После того как в 1990 году вышел фильм «Мизери» и принес Кэти Бейтс «Оскар» за роль фанатичной женщины Энни Уилкс, Стивен Кинг настолько впечатлился проникновенной игрой актрисы, с которой он лично встречался на съемках, что уселся за свой новый роман, центральная героиня которого писалась исключительно под нее. Так что неудивительно, что, когда кинокомпания Castle Rock Entertainment приобрела у Кинга права на экранизацию «Долорес Клэйборн», кандидатура Кэти Бейтс на главную роль даже не обсуждалась, и актриса была утверждена без всяких проб. Несмотря на то, что из-под пера Стивена Кинга часто выходили откровенно неудачные работы (как и у любого писателя-массовика с богатым творчеством), это нисколько не умаляет его достоинств. Кинг умеет великолепно прописывать даже второстепенных персонажей, превращая их в сильные, запоминающиеся характеры с богатым жизненным опытом. Очень близка Кингу и такая болезненная тема, как домашнее насилие, в частности насилие над женщиной, а также инцест, что нашло отражение в таких произведениях, как «Игра Джеральда», «Оно», «Роза Марена». В «Долорес Клэйборн» все эти темы раскрываются в полном объеме. Речь в фильме идет о простой и трудолюбивой домохозяйке Долорес, обвиняемой в убийстве богачки Веры Донован, у которой та работала экономкой. В это время в отчий дом возвращается дочь Долорес, известная журналистка Селена Сент-Джордж, падкая до сенсаций, деловая и черствая женщина. Их отношения с матерью накалены до предела, поскольку Селена всю жизнь обвиняла родительницу в смерти отца. Но именно после их встречи, когда обе женщины начинают собирать свое тягостное прошлое по осколкам, открывается вся правда о Долорес Клэйборн, уставшей, измученной и доброй женщине, которой судьба не давала ничего, кроме пощечин. Основная задача по адаптации романа для большого экрана легла на плечи никому тогда неизвестного Тони Гилроя, будущего сценариста цикла шпионских триллеров про Джейсона Борна и номинанта Американской Киноакадемии. Поскольку Стивен Кинг строил свое повествование в виде одного сплошного флешбэка (а именно показаний Долорес в полиции), то история затрагивала исключительно прошлое героев. Поэтому перед Гилроем стояла непростая задача - не испортить оригинальный текст и дух книги, и одновременно выстроить несколько иную форму повествования, дабы увлечь зрителя, читавшего роман. С этим он справился блестяще. Прежде всего он решил рассказать об отношениях матери и повзрослевшей дочери, которые в книге были упущены. Гилрой прекрасно понимал, какой потенциал хранится в этих недосказанных моментах, потому они вовсе не выглядят надуманной надстройкой или пережевыванием очевидного. Этот действительно позволило не только по-новому взглянуть на саму историю, но и показать главных героев с разных точек зрения, заглянуть в их внутренний мир и рассмотреть мотивировки поведения, формирующие их сложные образы. На высшем уровне оказывается и режиссура Тейлора Хэкфорда. Безупречно владея монтажом, он искусно вплетает флешбэки в основную повествовательную линию, создавая очень органичное полотно. Здесь прошлое и настоящее плавно перетекают друг в друга, и Хэкфорду для выразительного рассказа был просто необходим яркий и экспрессивный визуальный стиль. Для этого за камеру был приглашен оператор «Караваджо» Габриэль Беристаин, который создал абсолютно противоположные настроения и визуальные воплощения флешбэков и основного сюжета, работая на цветовых контрастах. Как ни странно, но исключительно тяжкое, болезненное прошлое героини рассказывается в ярких, сочных красках, словно демонстрируя живущую в ее душе надежду на светлое завтра. А вот, казалось бы, уже более спокойное настоящее Долорес - напротив - подается в бледно-синих, очень холодных тонах, заставляя буквально кожей ощутить промозглую, сырую атмосферу уединенного острова, всю ту усталость от жизни, что копилась в женщине долгие годы, притупившееся горе и полное равнодушие к собственной судьбе. В подобных историях самой важной составляющей являются актеры и их образы, и режиссер это прекрасно понимал. Ведущие исполнители не тянут одеяло на себя - каждый участник действия ярок и раскрыт в полной мере. Бесподобная Кэти Бейтс не разочаровала возложенных на нее надежд и как по нотам изобразила сложный и крайне драматический портрет избитой жизнью женщины, демонстрируя поразительное превращение из моложавой, но уже изнуренной физическим трудом домохозяйки в пожилую, исстрадавшуюся старуху, покинутую и одинокую. Когда речь зашла о выборе актрисы на не менее сложную роль Селены Сент-Джордж (особенно учитывая тот факт, что взрослая Селена отсутствовала в книге, и потому создание ее образа было делом весьма непростым), проблем с подбором не было: роль сразу закрепили за превосходной Дженнифер Джейсон Ли, которая как никто другой могла сыграть сухого и крайне неврастеничного человека, страдающего от потаенной душевной травмы. Их дуэт с Бейтс - одна из сильнейших составляющих картины. С подбором актрисы на роль Веры Донован Хэкфорду помогла его жена, знаменитая английская актриса Хелен Миррен. Она сразу увидела в этом непростом персонаже Джуди Парфитт, с которой играла на родине в сериалах BBC. Но самая неприятная партия, роль отвратительного мужа Долорес Джо Сент-Джорджа, досталась интеллигентному Дэвиду Стрэтэйрну. Джо в его исполнении - это отталкивающий и мерзкий человек, которого хочется немедленно придушить - и это огромный комплимент для актера. вы, когда речь заходит об успехе «Долорес Клэйборн», становится грустно. Пускай фильм и собрал вполне приличную кассу для 90-х - 25 миллионов долларов, - до сборов «Мизери» было далеко. Хотя это, конечно, не самое главное. Кажется невероятным, но, несмотря на положительные отзывы критиков, картину решили не продвигать ни на «Оскар», ни на «Золотой глобус». А три номинации на премию «Сатурн» (актриса, актриса второго плана и музыка) и номинация на премию Эдгара Аллана По за «лучший фильм» остались лишь номинациями. Однако очень хочется верить, что, несмотря на отсутствие наград, «Долорес Клэйборн» Тейлора Хэкфорда найдет заслуженное место в сердцах поклонников Стивена Кинга, Кэти Бейтс и просто любителей сильных психологических драм, снятых с душой и чувством. (Антон Смирнов, «Lumiere»)

Защита стервы. Фильм, о котором пойдет речь, весьма малоизвестен широкой публике, а между тем для настоящего киномана это находка, которую можно включить в личный список выдающихся картин. Между тем, выдающегося, в привычном значении этого слова, здесь практически ничего нет. Скорее всего, именно поэтому данный фильм показался многим проходным, не стоящим внимания. Камерная драма, действие которой происходит на острове среди заурядных людей, - обыкновенная история среди тысяч похожих. Но скажите, много ли Вы видели фильмов, где главная героиня - некрасивая женщина на закате жизни, отчаявшаяся, одинокая, уже ничего не ждущая, но сильная духом, как Мать, которую воспевал Горький в эпоху Советов? Кэти Бейтс, известная также как «непотопляемая Молли Браун», сыграла в этой ленте, возможно, лучшую роль. И поющая в этой же партии Дж. Джейсон Ли составила ей достойный аккомпанемент. Именно игра этих двух актрис сделала зрелище душевным и понятным каждому зрителю, до дрожи в голосе заставили они сопереживать своим персонажам. В центре истории две смерти. Обе расследует один пожилой детектив, в чьей карьере дело Долорес Клэйборн стало поперек горла. Обстоятельства обеих смертей поначалу темны и загадочны. В развивающихся отношениях между дочерью и матерью (которые часто непросто складываются и в жизни), встретившихся через 15 лет после гибели, много трений и недомолвок. Но все секреты раскрываются, тайное становится явным. И тогда приходит понимание. А понимание - сестра милосердия и сострадания, лучших человеческих качеств. Композиционно эта драма изобилует флешбэками, и входящие то и дело в действие образы прошедшего раскрашивают картину в разные тона, словно играют друг с другом. События далекого прошлого, например, написаны теплыми летними красками, словно то было в старые добрые времена (на самом деле они, конечно, не какие не добрые). Построенное на контрасте, серое, холодное настоящее обеих женщин в эту осень напоминает им, что жизнь потускнела, утратила радость бытия и блеск счастья. Персонаж дочери-журналистки глушит виски целыми бутылками, закуривает пачками сигарет и запивает таблетками-антидепрессантами. Она словно лампочка, которая вот-вот потухнет. Ее мать не пьет, но она настолько отчаялась, что собственная судьба уже нисколько не волнует ее. И лишь пережив вновь давно канувшее в лету, они находят в себе силы для сближения и настоящей поддержки. Посыл фильма понятен не только каждому, кто расстался с родной матерью и забывает позвонить по выходным. Прошлое как болезнь, которая может быть и лекарством. Простая история, но раритетная драматургия (по роману Кинга, между прочим, который в данном творении, наверное, отдыхал от мистики и ужасов) и высококлассное исполнение как на актерском уровне, так и на постановочном, выделяют все же эту ленту среди фильмов 90-х. Мне почему-то хочется, чтобы эта работа выплыла на поверхность из забытья. Не зря же в режиссерском кресле сидел Тейлор Хэкфорд, автор грандиозных в будущем «Адвокат дьявола» и «Рэй». А музыкальное сопровождение Дэнни Элфмана, авторские монтажные приемы и достойная операторская работа придутся по душе ценителю. Впрочем, фильм вовсе не так просто смотреть, как я тут расписываю. Бывают очень неприятные в эмоциональном плане моменты, которые пробуждают в душе что-то нехорошее, и хочется нажать на стоп, но, переборов это желание, не остаешься разочарованным. Рекомендуется к просмотру как хорошая качественная драма старой закалки. (Arbekov)

Третий лидер. Ну, вот, наконец-то моя душа успокоилась. Успокоилась относительно экранизаций великого и ужасного Стивена Кинга. Дело в том, что я очень люблю книги Стивена Кинга, чего нельзя сказать о большинстве экранизаций. Как правило, из кинговских романов режиссеры и сценаристы-адаптаторы с корнем выдирают все, что относится к характеристикам героев, очищают от какого бы то ни было присутствия психологизма, разбивают и разбавляют уникальную атмосферу, которая свойственна только Стивену Кингу, словом, вырезают все лучшее, что есть в романах замечательного писателя, и, в результате, получается очищенный от любых намеков на смысл дистиллированный коктейль из самых жутких сцен и постоянного насилия. То есть получаются самые банальные кровавые ужастики, коих достаточно и без Кинга, а любой поклонник писателя скажет, что они сняты, словно не по любимым книгам, а по каким-то комиксам, созданным третьеклассником после беглого просмотра романов писателя. И, какую экранизацию не возьмешь, хоть чем-то, да нехороша, все-таки отдает душком дешевых пугалок и «Кэрри», и «Куджо», и «Секретное окно» и другие хорошие экранизации, что уж говорить о таких весьма отдаленно напоминающих кинговские шедевры фильмах, как «Бегущий человек» или «Сияние», или откровенно трэшевых и попросту отстойных «Безнадеге», «Оно», «Верхом на пуле» и т. д. Впрочем, на каждую бочку дегтя найдется своя ложка меда. Итак, свершилось - я нашел для себя три лучших экранизации любимого писателя. Первые две мне известны давно и горячо мною любимы: обе принадлежат опытным и умелым рукам Фрэнка Дарабонта. Это «Зеленая миля» и «Побег из Шоушенка», наконец, третья экранизация, которую с полным правом и без оговорок, я могу назвать шедевром - это «Долорес Клэйборн». Фильм снят так, словно его снимал Дарабонт. Я даже был уверен, что это дело рук этого молодого мастера, но нет, режиссером значится Тейлор Хэкфорд. Впрочем, Хэкфорд тоже мастер триллера и прекрасный постановщик. Достаточно сказать, что его рукам принадлежит шедевр жанра - «Адвокат дьявола». А сценарий привел в кинематографический вариант Тони Гилрой - человек, работавший над сценариями как «Адвоката дьявола», так и всех «Борнов» и еще многих весьма неплохих лент. То есть работали над фильмом кинематографисты ну очень достойные, прибавьте к этому потрясающих актеров и станет понятно, почему фильм так удался. Итак, экранизация одноименного романа «Долорес Клэйборн» Стивена Кинга. По мне, так это одно из лучших произведений Кинга. Многие так не считают, ставя «королю ужаса» в вину то, что никакого ужаса в фильме нет и в помине. Словно Достоевский, или, по меньшей мере, Тургенев, водили рукой Кинга в те моменты, когда он писал книгу - настолько реальны и осязаемы описанные им герои. Именно поэтому, думаю, Хэкфорд взялся за работу над этим фильмом, потому что есть здесь раздолье для человека, который хочет не попугать подростков, а раскрыть на экране наболевшие проблемы. И фильм, как и книга, начисто лишен мистики, в нем все правдоподобно и очень искренне. Ребром ставится вопрос - где грань между обычным человеком и убийцей? Ставятся и попутно возникающие вопросы - что такое убийство? оправдано ли убийство во имя добра и во имя спасения? на что способна мать ради своего ребенка? возможно ли прощение убийце? имеет ли право закон осуждать человека, который заплатил за свершенное всей своей жизнью? возможен ли самосуд, если закон неспособен сделать свое дело? и т. д. Буквально в каждом эпизоде фильма ставится какая-нибудь весьма серьезная проблема, которая не может не затронуть чувства зрителя и читателя. По сути, эти вопросы многих фильмов, из наиболее близких нам назову «Ворошиловского стрелка» с Ульяновым или «Леона» с Рено. Но «Долорес Клэйборн» - это не просто история «без вины виноватого убийцы», это история очень непростой, страшной жизни одной очень простой женщины, история жизни, которая была наполнена страданиями, тяжелыми решениями, постоянным страхом, болью, тяжким трудом... это история женщины, которая научилась быть стервой, научилась решать свои проблемы сама и создавать обстоятельства, если те не желали создаваться сами. Если хотите, те же «Унесенные ветром», та же история Скарлетт О'Хары, только вместо утонченной дворянки-рабовладелицы, которую ломает жизнь и которая учится «не думать об этом сегодня», рабочая женщина с далекого острова, где все если не родственники, то соседи, которая учится перешагивать ради жизни своих детей через трупы и мириться с грехом, с участью парии, одиночеством и постоянной борьбой с тяжелыми воспоминаниями. В книге история Долорес рассказана ее устами, прямым текстом, но Хэкфорд главным изобразительным средством этой истории сделал тягостные воспоминания женщины - постоянные флэш-беки, которые возвращают нас в прошлое, такое, каким его видели глаза Долорес Клэйборн, они наваливаются жестоко, грузно, безжалостно, они болезненные и страшные, но из этих обрывочков постепенно складывается вся история, вся картина двух смертей и одной жизни. Фильм, как и книга, четко делится на три части - смерть мужа Долорес, ее жизнь в доме Веры Донован и ее теперешняя жизнь, то есть ее рассказ. Только в фильме флешбэкам о жизни в доме Веры уделено не так уж много времени, автор адаптации решил, что гораздо важнее показать, как эти истории повлияли на сегодняшнюю Долорес Клэйборн, показать, каким образом она превратилась в измотанную, усталую, преждевременно поседевшую и больную женщину, рассказать о ее отношениях с дочерью, короче, обо всем, к чему привели события тех давно минувших лет. И с этим сценарист справился прекрасно - он выстроил логические связи и несуществующая практически в книге героиня - взрослая дочь Долорес - не только органично вписалась в повествование, но и стала одним из его краеугольных камней. Конечно, при этом несколько сместился акцент произведения, главных лиц оказалось два, за исследованием отношении матери и дочери почти забыты оказались такие важные в книге герои, как муж Долорес или старая Вера Донован, а некоторые, как сын Долорес, вообще исчезли за ненадобностью. Однако, этого совершенно не замечаешь. Да, дружба-война между старой служанкой и ее еще более старой и вконец остервенелой госпожой показана лишь мимоходом, да, муж Долорес не вызывает такой горячей ненависти, как в книге, да, многие эпизоды заметно смягчены, однако, как это ни удивительно, все осталось на своих местах. Редкое сочетание - сильно измененная, и в тоже время - идеальная экранизация. В отличие от Дарабонта, часто повторяющего Кинга практически слово в слово, Хэкфорд вложил в фильм много своего, но в результате получилась именно экранизация, а не фильм по мотивам - кино, сохранившее атмосферу, дух книги, все поставленные в ней проблемы, все ответы, которые давал Кинг, всю горесть и боль повествования, все сострадание, которое писатель испытывал к своей героине. И главное, на сто процентов были воссозданы характеры героев книги. Удалось оператору деление мира на две части - один мир, мир воспоминаний, - яркий и цветной, такой, словно в нем кипит жизнь, а второй, нынешний мир, серый и промозглый, холодный, какой-то болезненно темный и сырой, символизирует разлад в мыслях и чувствах, царящий в душах героев. И маленький остров, на котором остро чувствуется одиночество и плохо скрытая временем тайна. И эти дома, одиноко торчащие посреди равнин, которых со всех сторон окружает море, и эти люди - грубые, неотесанные, злые, - все получилось у Хэкфорда, даже солнечное затмение. И все же люди получились лучше и значительнее всего. И здесь, конечно, заслуга великолепных актеров, а вернее, двух актрис. Кэти Бейтс постепенно становится моей любимой актрисой и активно вытесняет с первого места прошлых фавориток, сравнительно недавно я познакомился с талантом этой актрисы, и с каждым новым фильмом я поражаюсь, насколько разноплановой, насколько естественной, насколько трагичной может быть эта женщина. Истинно, эта идеальная актриса для Стивена Кинга, потому что она - одна из немногих, кто видит у Кинга внутренний мир, и в этом мире царят не демоны и духи, а больная, истосковавшаяся, несвободная, мучимая многочисленными страхами, но все же человеческая и любящая душа. Кэти Бейтс - это, прежде всего, человек, и роль ее - прежде всего человек. И пусть Кинг вовсе не такой описывал свою героиню, все это условности, и о них забываешь, едва на экране появляется Кэти Бейтс. Да, это она, Долорес Клэйборн, поступившаяся одной из главных библейских заповедей. Для чего? Почему? Кэти Бейтс вам все расскажет - и, будьте уверены, вы в это поверите! Невозможно не поверить! Кэти Бейтс завораживает, приковывает внимание самыми разными регистрами своей игры. Словно оперная певица, ведет она свою партию, поднимаясь то до самых высоких нот - и тогда грудь рвется от тоски, настолько сильно переживаешь вместе с ней горе Долорес Клэйборн, а иногда она где-то там внизу, грубая, стареющая мужичка, тетка с характером, стерва, наконец, которая может и смех вызывать своими язвительными замечаниями. Кэти Бейтс в этой роли - просто волшебница, она нигде не пытается ничего показать и не пытается вызвать к своей героине сочувствия или сделать ее лучше, чем она есть. Все взросление, мужание героини, рождение всех ее страхов, формирование ее новой личности и «ожесточение» характера происходит прямо на наших глазах и это, возможно, придает образу Долорес непререкаемую достоверность. Она здесь, вся перед нами, человек-открытый лист, и многое на нем написано, кое-что черным, кое-что красным, кое-что замазано и закапано слезами, но все перед нами, это исповедь стервы и исповедь матери. Эта некрасивая, невысокая, полная женщина со светлым взглядом искренних глаз - одна из лучших актрис современной Америки, и я напрочь отказываюсь понимать, почему не было Оскара, глобуса или хотя бы номинаций! А ведь мир впервые тогда, в 1995 понял, как глубоки и жизненны могут быть героини Кинга... Да Кинг молиться должен на эту великую актрису! Не осталась в тени и Дженнифер Джейсон Ли в роли Селены, дочери Долорес. С виду успешная, состоятельная писательница, а на самом деле - спивающаяся депрессивная одинокая женщина, сидящая на антидепрессантах и старающаяся победить в себе омерзительные воспоминания и забыть вместе с ними и мать, и все прошлое вообще, но возвращающаяся к нему и пугающаяся той неизбежности, с какой приближается к ней разгадка старой тайны. Не подвела и Джуди Парфитт, игравшая самодуру Веру Донован, такую же одинокую, озлобленную и несчастную, но окаменевшую и осатаневшую от своей жизни богачку, жаль, что с ней в фильме довольно мало эпизодов. Все главные роли отданы женщинам, мужчинам остается лишь подпевать, чем и занимается Кристофер Пламмер, и весьма удачно, надо сказать. давление, которое он оказывает на Долорес, ощущается даже по эту сторону экрана. Мне осталось подвести кое-какие итоги. Итак, это мой третий любимый фильм, снятый по Стивену Кингу, и просто настоящий шедевр. безупречная экранизация хорошей книги, невероятно человечная и жизненная драма, и вообще очень хорошее, красивое, сильное, редкое, и, нестареющее кино. (Боб)