на главную

ЗАМУЖЕСТВО МАРИИ БРАУН (1979)
EHE DER MARIA BRAUN, DIE

ЗАМУЖЕСТВО МАРИИ БРАУН (1979)
#30046

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 120 мин.
Производство: Германия (ФРГ)
Режиссер: Rainer Werner Fassbinder
Продюсер: Wolf-Dietrich Brucker, Volker Canaris, Michael Fengler
Сценарий: Pea Frohlich, Peter Marthesheimer, Rainer Werner Fassbinder, Kurt Raab
Оператор: Michael Ballhaus
Композитор: Peer Raben
Студия: Albatros Filmproduktion, Fengler Films, Filmverlag der Autoren, Tango Film, Trio Film, Westdeutscher Rundfunk
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Hanna Schygulla ... Maria Braun
Klaus Lowitsch ... Hermann Braun
Ivan Desny ... Karl Oswald
Gisela Uhlen ... Mother
Elisabeth Trissenaar ... Betti Klenze
Gottfried John ... Willi Klenze
Hark Bohm ... Senkenberg
George Eagles ... Bill
Claus Holm ... Doctor
Gunter Lamprecht ... Hans Wetzel
Anton Schiersner ... Grandpa Berger
Lilo Pempeit ... Frau Ehmke
Sonja Neudorfer ... Red Cross nurse
Volker Spengler ... Train conductor
Isolde Barth ... Vevi
Bruce Low ... American at conference
Gunther Kaufmann ... American on train
Karl-Heinz von Hassel ... Prosecuting counsel
Kristine De Loup ... Notary
Hannes Kaetner ... Justice of the Peace
Michael Ballhaus ... Counsel
Peter Berling ... Bronski
Rolf Buhrmann ... Warden
Rainer Werner Fassbinder ... Peddler
Martin Haussler ... Reporter
Horst-Dieter Klock ... Gentleman With Car
Norbert Scherer ... Warden

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 3820 mb
носитель: HDD3
видео: 1200x720 AVC (MKV) 4139 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 96 kbps
язык: Ru, De
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ЗАМУЖЕСТВО МАРИИ БРАУН» (1979)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Эта увлекательная драма, смесь исторического эпоса, нетрадиционной комедии и социального кино, принесла Ф ассбиндеру международный успех. Зачаровывает актерская игра Ханны Шигуллы в роли необыкновенной женщины, восставшей из пепла послевоенной Германии, чтобы стать промышленником.

Фильм рассказывает о женщине, чья судьба отражает историю собственной страны. Будучи женой солдата Германа, во время Второй Мировой войны, Мария считает, что ее муж погиб в сражении. С наступлением мира она начинает работать в кабаре. Мария заводит себе любовника - чернокожего американского солдата. Но вдруг неожиданно в ее жизни вновь появляется Герман. Мария случайно убивает любовника, а Герман берет вину на себя и отправляется в тюрьму...

Героиня фильма, проводив мужа на Восточный фронт, начинает свой путь к богатству - любыми способами, любой ценой. Причем жизнь Марии прослеживается на фоне развития Западной Германии в первое послевоенное десятилетие. Ханна Шигулла с блеском исполнила сложную роль женщины, которой богатство принесло лишь трагедию, разрушив душу. (Иванов М.)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1979
Победитель: Серебряный Медведь за лучшую женскую роль (Ханна Шигулла), Серебряный Медведь за выдающиеся достижения (всей съемочной группе), Приз газеты «Berliner Morgenpost» (Райнер Вернер Фассбиндер).
Номинация: Золотой Медведь (Райнер Вернер Фассбиндер).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1980
Номинация: Лучший иностранный фильм (ФРГ).
НЕМЕЦКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1979
Победитель: Лучший режиссер (Райнер Вернер Фассбиндер), Лучшая женская роль (Ханна Шигулла), Лучшая женская роль второго плана (Гизела Улен), Лучшая работа художников (Норберт Шерер, Хельга Баллхаус), Серебряный приз за лучший художественный фильм.
Номинация: Лучшая мужская роль (Клаус Левич).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1980
Победитель: Специальный приз за актерскую игру (Ханна Шигулла).
МКФ В ФИГЕЙРА-ДА-ФОШ, 1979
Победитель: Гран-при (Райнер Вернер Фассбиндер).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1980
Победитель: Лучшая женская роль (2-е место) (Ханна Шигулла).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 1981
Победитель: Лучший иностранный фильм года.
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1979
Победитель: Лучшая женская роль (3-е место) (Ханна Шигулла).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1979
Победитель: Топ иностранных фильмов.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Фильм открывает трилогию Р. В. Фассбиндера "BRD" / "ФРГ" ("Замужество Марии Браун" (1979), "Лола" (1981) и "Тоска Вероники Фосс" (1982)).
Бюджет: DEM 1 975 000.
Премьера: 20 февраля 1979 (Берлинский кинофестиваль); январь 1983 (СССР).
Слоган: «The Marriage Of Maria Braun... the marriage lasted no longer than half a day and a full night».
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие фильмы» по мнению Национального общества кинокритиков США; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Рецензии Роджера Эберта (англ.): 1979 год - http://rogerebert.com/reviews/the-marriage-of-maria-braun-1979; 2005 год - http://rogerebert.com/reviews/great-movie-the-marriage-of-maria-braun-1979.

Экзистенциальная ретро-мелодрама. Получившая самую широкую известность на родине и во всем мире, эта картина, на мой взгляд, не является лучшей в обширной кинобиографии Райнера Вернера Фассбиндера, но, безусловно, наиболее показательна для него, в определенном смысле одновременно существенна и сущностна. Любопытно, что снята она режиссером в так называемом «возрасте Христа», то есть в 33 года - по найденным в конце 80-х годов, уже через несколько лет после преждевременной смерти Фассбиндера, сведениям из церковных книг относительно записи рождений, подтверждается, что он на самом деле родился не в 1946-м, а в 1945-м, буквально на 23-й день после капитуляции Германии. Что очень знаменательно для художника, абсолютного ровесника новой Германии, поскольку всю свою недолгую, однако насыщенную жизнь он был одержим «одной, но пламенной страстью» - отображением в искусстве несчастной и трагической судьбы Германии. «Замужество Марии Браун» открывает как бы третий, считаемый самым зрелым и уж точно успешный (хотя бы по количеству наград и прежде всего по признанию публики) период в плодотворной, в том числе по количеству фильмов, карьере немецкого режиссера. Начав с авангардных, нередко антизрелищных, словно брехтовских по манере и в то же время годаровских по кинематографическому исполнению лент конца 60-х годов, Райнер Вернер Фассбиндер только десятилетие спустя обрел столь напряженно искомый жанр социальной мелодрамы о судьбе немецкой женщины, которая словно символически испытывает те же потрясения и истово надеется на лучшее, как и сама Германия. Картина не превращается в иносказательную эстетизированную притчу (подобно выдающимся образцам, начинающим второй период творчества режиссера - «Горькие слезы Петры фон Кант» и «Бременская свобода»), но и лишена демонстративной социальности и политичности таких работ середины 70-х, как «Страх съедает душу», «Вознесение матушки Кюстерс», «Кулачное право свободы». Для зрителей, конечно, интереснее всего любовные и жизненные заблуждения, напрасные иллюзии и мечты о счастье, присущие обычной немке Марии Браун (даже ее имя и фамилия - из числа распространенных) в годы войны и в пору трудного возвращения к мирной жизни. Ханна Шигулла, первая жена и муза Фассбиндера, с которой он был в непримиримой ссоре в течение пяти лет - начиная с 1973 года (то есть со времени самого долгого и мучительного в его кинобиографии создания «Эффи Брист Фонтане», первой «чистой мелодрамы» режиссера о бюргерше конца XIX века, будто тогдашней Марии Браун), исполняет с подлинным блеском свою самую лучшую роль - героини, расплачивающейся за все, словно по велению рока. Но помимо этого, фильм «Замужество Марии Браун» может быть интерпретирован с различных исторических, психоаналитических и философских позиций, давая простор для всевозможных ассоциаций. Между прочим, во время первого показа в Москве на Неделе кино ФРГ в 1979 году уже первые сцены вызвали состояние если не шока, то несомненной оторопи у нашей аудитории, как-то даже не привыкшей видеть нормальных и живых людей в тех немцах, которые жили в годы второй мировой войны - будто все они поголовно были нелюди, звери какие-то. Немаловажно (а для кого-то - вообще парадоксально) и то, что именно в советском кино (хотя западные критики любят ссылаться на мелодрамы Дугласа Сирка, американского режиссера датско-немецкого происхождения) Райнер Вернер Фассбиндер нашел образец как бы «мещанской трагедии», если под «мещанством» понимать средний класс городских жителей, не принадлежащих к сословной, государственной или культурной элите и давно оторвавшихся от своих корней. Увидев в 1975 году на фестивале в Западном Берлине «Калину красную» Василия Шукшина и сразу включив ее в число своих самых любимых картин, Фассбиндер точнее всего в собственной карьере реализовал эту жанровую формулу «современного заземления классической трагедии» на материале ХХ века только в «Замужестве Марии Браун», а еще в телесериале «Берлин, Александерплац». Почему бы еще не назвать фассбиндеровскую Марию Браун «новой Маргаритой», жертвой сделки с Дьяволом и сестрой доктора Фаустуса, рожденного гением Томаса Манна?? Впрочем, Фассбиндеру отвратительны и ненавистны не только годы предощущения сгущающихся сумерек и 12-летнего цикла мрака, простершегося над Германией. В немалой степени у него вызывает едкий сарказм еще и эпоха так называемого «экономического чуда», одержимой гонки за преуспеванием. Политика Эрхардта и Аденауэра, направленная на энергичное выведение страны из послевоенного кризиса; отчаянный матч сборной ФРГ по футболу, которая в 1954 году сможет впервые стать чемпионом мира - и нелепая смерть Марии Браун, пытавшейся прикурить от газовой горелки. Дальше - тишина. Или как афористично сказано американским критиком Роджером Эбертом относительно этого финала и самой идеи реконструкции Германии - «мы вновь открыли магазины, но совсем не знаем, будут ли посетители». (Сергей Кудрявцев)

Картина Райнера Вернера Фассбиндера «Замужество Марии Браун» - тоска по нормальным человеческим отношениям и тяга к нежности мужчины, со стороны женщины и наоборот. В центре психологической драмы - нацистское прошлое Германии со своими потрясениями. Мария - одна из жен эпохи (символ юности), «стареющая», в своем естестве, с уходом мужа на фронт. В одночасье, жизнь замирает в вялотекущем ритме. Надев на себя маску циничной особы с «плотоядным» взглядом, Браун, превращается в «мужчину в юбке», холодно просчитавшей идеальное будущее. В пучине тоски и боли, героине светит «маяк» о доброте судьбы, преподносящей сюрпризы всем страждущим. Но всемогущество рока и обреченность борьбы с ним, приводит к ужасающим последствиям! Выгода и аморальность, медленно убивает в человеке человечность. Главная героиня, побывшая полдня и ночь супругой, уже не станет прежней, без мужа. Навсегда, в ней угасает светлая надежда, остается лишь губительный, трезвый расчет… «Когда я показываю людям на экране, как плохо могут складываться вещи, моя задача - предупредить их, что так все и сложится, если они не изменят свою жизнь…» - говорил режиссер картины. И он прав. В своем взгляде на мужскую (женскую) сущность, он просматривал амбивалентность (двойственность) личности. Мария Браун - запрещает себе любить, лишь пользуясь вниманием любовников. Она говорит, что любит всех своих мужчин, но стремится к мужу, цепляясь, за воспоминания о прошлом, и живет, утешая себя домом, который становится тюрьмой. Ценность картины - в мыслях о личных чувствах и человеческих отношениях. Когда все, счастливые, вокруг люди, кажутся распущенными - это лишь признак зависти тех, кто несчастен… В последние месяцы жизни, Фассбиндер сказал в одном из интервью: «Я боюсь умирать, потому, что когда все придет к концу, возможно, станет ясно - все, что человек делал, было бессмысленно». Хотелось бы жить и любить, так, как это делают дети (не задумываясь о расчете), ведь в первую очередь человек - это его чувства. Чем больше света между людьми - тем легче и спокойнее сердцу. Чем больше нежности и ласки - тем живее человеческая плоть. (юлия1979)

«Замужество Марии Браун» - один из лучших фильмов Райнера Вернера Фассбиндера. Я думаю, он понравится в большей степени женскому полу, потому что история будет для них и приятна, и понятна, и грустна, и интригующЯ. Кроме того, им наверняка понравится сама Мария (Ханна Шигулла), потому как ее образ невероятно сильный и целостный. Назвать, конечно, кино со стопятидесятипроцентной уверенностью женским нельзя - это ведь не «Сладкий ноябрь 2» или «Санта-барбара 1543», но все же «Мария» больше апеллирует к женщинам - этого не отнять. До просмотра я сам мало, что слышал об этом фильме - и, увидев имя Фассбиндера в титрах, мгновенно подумал о странной «экзальтированной драме» со странной «экзальтированной дамой» и очень звучным европейским именем в титрах. На самом деле сюжет фильма, как многие отметили, оказался похожим на анекдот (или поговорку), а о том, что это авторское кино напоминала лишь стильная операторская работа Балльхауса. Этот фильм у Фассбиндера получился очень жизненным и по большому счету из всех его чересчур специфичных и фантастичных работ выделился именно своей простотой и адекватностью в обращении со зрителем. Несмотря на то, что жизненные истории Фассбиндер до этого снимал («Страх съедает душу» и пр.), только в «Марии» ему удалось создать эту самую «жизнь» в кино по-настоящему и проникнуть с ее помощью в зрителя. Даже не знаю, как он этой «жизни» сумел достичь - возможно, при помощи традиционных приемов (и мотивов) из фильмов - на военную тематику/с войной в качестве фона. Тут и главная героиня, дожидающаяся мужа с войны, и убийство с последующим арестом невиновного, и картина жизни простых «смертных» в Германии со своими личными проблемами (в том числе и семейными) - в общем, все то, что сделало фильм Райнера близким и понятным. И даже когда во второй половине действия Фассбиндер увлекается красивыми кадрами и крупными планами шляп с сеткой на лице, фильм все равно продолжает жить. О чем он? Я бы сказал, что фильм Фассбиндера о зыбком человеческом счастье, о бесполезности некоторых целей, и о «замужестве без замужества». Ощущения главных героев знакомы каждому - ожидание награды слаще, чем сама награда. Или другими словами - не всегда «овчинка стоит выделки». Вот в фильме она явно не стоила. А сам фильм великий без преувеличения - с мозгами, стилем и взрывом в финале (!). «Одно из условий - в финале должен быть взрыв» дал задание Эду Вуду дистрибьютер. Почему? Возможно, потому что в гениальных фильмах всегда есть взрыв. Здесь он тоже есть - не атомный черно-белый «гриб» на потертой пленке, а сильный, на все 100 завершенный и меткий (бьющий в цель) финал - такой, как, в общем-то, и весь фильм. Дистрибьютер Вуда был прав. (Эль ЧуПанебрей)

comments powered by Disqus