ОБЗОР «РАЗВОД ПО-ИТАЛЬЯНСКИ» (1961)
Барон Фердинандо Чефалу любит девушку Анджелу. Но по существующим законам не имеет возможности развестись с нелюбимой женой. Острая сатира на итальянское законодательство о браке, по которому развод возможен лишь в случае тяжелой болезни или смерти одного из супругов.
Фердинандо - приличный семьянин, ему скоро 40 лет, их брак с Розалией длится уже 12 лет, и вроде бы все идет своим чередом, но вот беда, он влюбляется в свою юную кузину Анджелу, и девушка отвечает ему взаимностью. Фердинандо решает расстаться с ненавистной глупой женой, чтобы быть всегда вместе с Анджелой, но как это сделать? Развод в Италии практически невозможен. «Проще убить», - решает он и, разработав коварный план, герой начинает действовать...
Потомственный барон Фердинандо Чефалу (Марчелло Мастроянни), для родных - просто Фефе, живущий в небольшом городке на Сицилии, тайно влюблен в свою невинную юную кузину Анджелу (Стефания Сандрелли), и вскоре узнает, что девушка отвечает ему взаимностью. Есть лишь одно препятствие: Фефе женат, а в соответствии с итальянскими законами расторгнуть брак оказывается практически невозможно. После долгих раздумий Фердинандо приходит к выводу, что единственный выход - убить благоверную Розалию (Даниэла Рокка) якобы в состоянии аффекта, защищая поруганную супружескую честь... (Евгений Нефедов)
КАННСКИЙ КФ, 1962
Победитель: Лучшая комедия (Пьетро Джерми).
Номинация: «Золотая пальмовая ветвь» (Пьетро Джерми).
ОСКАР, 1963
Победитель: Лучший оригинальный сценарий (Эннио Де Кончини, Альфредо Джаннетти, Пьетро Джерми).
Номинации: Лучшая мужская роль (Марчелло Мастроянни), Лучший режиссер (Пьетро Джерми).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1964
Победитель: Лучший иностранный актер (Марчелло Мастроянни, Италия).
Номинации: Лучший фильм (Италия), Лучшая иностранная актриса (Даниэла Рокка, Италия).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1963
Победитель: Лучший иностранный фильм (Италия), Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Марчелло Мастроянни).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1962
Победитель: Лучший сценарий (Эннио Де Кончини, Пьетро Джерми, Альфредо Джаннетти), Лучший оригинальный сюжет (Альфредо Джаннетти, Пьетро Джерми, Эннио Де Кончини), Лучший актер (Марчелло Мастроянни).
Номинации: Лучший режиссер (Пьетро Джерми), Лучший продюсер (Франко Кристальди), Лучшая работа художника-постановщика (Карло Эгиди).
МКФ В САЛОНИКАХ, 1962
Победитель: Почетная награда (Пьетро Джерми).
КФ НЕОРЕАЛИЗМА В АВЕЛЛИНО, 1962
Победитель: Лучшая актриса (Даниэла Рокка).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС (ИТАЛИЯ), 1962
Победитель: Лучший фильм (Пьетро Джерми).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1963
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Пьетро Джерми).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1962
Победитель: Топ иностранных фильмов.
Легендарная комедия Пьетро Джерми (1914-1974 https://it.wikipedia.org/wiki/Pietro_Germi), с успехом прошедшая по экранам всего мира и удостоенная множества международных наград. Марчелло Мастроянни (1924-1996 https://it.wikipedia.org/wiki/Marcello_Mastroianni) продемонстрировал весь свой комический талант в роли барона Чефалу, ради любви к красавице-племяннице, идущего на убийство мерзкой жены. Юная Стефания Сандрелли (род. 1946 https://it.wikipedia.org/wiki/Stefania_Sandrelli) создала незабываемый образ: смесь подростковой робости и чувственности, покорности и скрытого темперамента.
Третий фильм с участием Сандрелли, - «Развод по-итальянски», принес 15-летней актрисе мировую известность.
Место съемок: Рагуза, Испика, Катания, Таормина, Адрано (Сицилия); Рим [студия]. Фото, инфо - https://www.davinotti.com/forum/location-verificate/divorzio-all-italiana/50000407.
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=55913.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.cinemagia.ro/filme/divorzio-allitaliana-divort-in-stil-italian-1978/imagini/, https://www.moviestillsdb.com/movies/divorzio-allitaliana-i55913.
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrack.net/movie/divorce-italian-style/, https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=19063.
Текст фильма: http://cinematext.ru/movie/razvod-po-italjanski-divorzio-all-italiana-1961/, https://vvord.ru/tekst-filma/Razvod-po-italjyanski/.
В картине есть отсылки к лентам: «Тарзан находит сына» (1939 https://www.imdb.com/title/tt0032007/); «Сладкая жизнь» (1960 ).
Премьера: 20 декабря 1961 (Рим), 6 июля 1964 (СССР).
Англоязычное название - «Divorce Italian Style».
Слоганы: «A delightfully daring plan to give marriage a surprise ending!»; «He ordered marriage on the rocks with a twist... Italian Style!»; «Here is a Picture With Promise... To Love, Honor... and Oh Boy!»; «The cutest comedy import in a long time!!!»; «Winner Cannes Film Festival Award 1962 Best Comedy».
Трейлер - https://youtu.be/J3vFI3k-GT4.
Фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького в 1964 году. Режиссер: Хеся Локшина. Роли дублировали: Евгений Весник (Марчелло Мастроянни - Фердинандо Чефалу); Тамара Носова (Даниэла Рокка - Розалия Чефалу); Ольга Красина (Стефания Сандрелли - Анджела); Георгий Вицин (Леопольдо Триесте - Кармело Патане); Владимир Белокуров (Одоардо Спадаро - дон Гаэтано Чефалу); Маргарита Корабельникова (Маргерита Джирелли - Сисина); Клара Румянова (Анджела Кардиле - Аньезе Чефалу); Лев Поляков (Ландо Будзанка - Розарио Муле); Владимир Кенигсон (Пьетро Торди - адвокат Де Марзи); Семен Самодур (Уго Торренте - дон Калоджеро); Владимир Балашов (Джованни Фассиолло - дон Чиччо Матара); Георгий Милляр (Саро Аркидьяконо - доктор Таламоне).
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film/DVDReviews11/divorce_italian_style.htm, http://www.dvdbeaver.com/film/DVDCompare10/divorce-italian-style.htm, https://www.blu-ray.com/Divorce-Italian-Style/152092/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v14076.
«Развод по-итальянски» на итальянских же сайтах о кино: http://www.archiviodelcinemaitaliano.it/index.php/scheda.html?codice=AG%20714, https://www.cinematografo.it/film/divorzio-allitaliana-mibl9nhl, https://movieplayer.it/film/divorzio-allitaliana_1288/, https://www.mymovies.it/film/1962/divorzio-allitaliana/.
О картине на сайте Turner Classic Movies - https://www.tcm.com/tcmdb/title/73216/enwp.
О фильме на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/877-divorce-italian-style.
«Развод по-итальянски» входит в списки: «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times; «СССР: Самые кассовые фильмы» (469-е место).
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 17 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/divorce_italian_style/).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/divorzio-allitaliana-m100033665, https://www.imdb.com/title/tt0055913/externalreviews.
«Развод по-итальянски» спародирован в советском мультфильме «Ограбление по...» (1978 часть «Ограбление по-итальянски»).
Можно просто лопнуть от смеха. Розалия (Рокка), помешанная на сексе сицилийка, доводит своего мужа Фердинандо до состояния, когда этому католику уже начинают лезть в голову мысли о разводе. А всем известно, что в Италии убить гораздо легче, чем развестись. Именно это он и делает. После этого хитрец принимается за нимфетку, живущую по соседству. Игра Мастроянни выше всяких похвал. Многие критики считают фильм одной из самых лучших комедий в истории кинематографа. (М. Иванов)
Трагикомедия. Одна из самых популярных "комедий по-итальянски", язвительная история, поведанная Пьетро Джерми, который был признанным мастером сатиры в течение последних пятнадцати лет своей карьеры в кино (а начинал-то как типичный неореалист, воспевавший жизнь простых людей). Она целенаправленно высмеивает семейный, брачный и интимный образ жизни итальянцев, прежде всего - сицилийцев. Это едко ироничная и по-настоящему смешная лента о разорившемся аристократе Фердинандо Чефалу (или же просто - Фефе), который никак не может разорвать узы супружества со своей женой Розалией и воссоединиться с юной возлюбленной Анджелой, между прочим, собственной кузиной. В первую очередь, это происходит из-за отсутствия института развода в католической стране, а тем более - на Сицилии, где все еще царят патриархальные нравы и представления о "сельской чести". Так что Фефе даже готов пойти на то, чтобы устроить смерть для супруги на почве ревности, но по этой причине попадает в совсем двусмысленную ситуацию. Главные роли в этой картине сыграли Марчелло Мастроянни и всего лишь пятнадцатилетняя Стефания Сандрелли, превращенная Пьетро Джерми в звезду итальянского кино (она затем снималась у него еще в двух лентах - "Соблазненная и покинутая" и "Альфредо, Альфредо"). Интересно, что "Развод по-итальянски" имел неожиданный резонанс в США, где, казалось бы, и в помине не существуют подобные матримониальные проблемы. Фильм не только был удостоен премии "Оскар" за оригинальный сценарий (обойдя такие выдающиеся кинопроизведения, как "В прошлом году в Мариенбаде" и "Как в зеркале"), но и номинировался за режиссуру и главную мужскую роль, что случается не так уж часто в оскаровской истории с иноязычными картинами. Оценка: 8,5 из 10. (Сергей Кудрявцев)
Пьетро Джерми начинал еще в славную эпоху неореализма, но вошел в историю национальной (и мировой!) кинематографии как один из лучших сатириков, с чьими произведениями в немалой степени связывали само понятие «комедии по-итальянски». Федерико Феллини, оценив остроумие коллеги, с сарказмом обрисовавшего ажиотаж, вызванный, вопреки пламенным призывам местного пастора, среди достопочтенных обывателей премьерой чувственной «Сладкой жизни» (1960)1, проницательно окрестил его «великим плотником». То есть Джерми, по представлениям маэстро, был глубоко чужд интеллигентской рефлексии, подчиняя незаурядные формально-драматургические новации2 своих картин занимательности и стремительности развертывания экранных событий. Вместе с тем эпитет «великий» не кажется преувеличением, косвенно подчеркивая солидный персональный вклад Пьетро в разрушение заскорузлых обычаев, по-прежнему превалирующих над здравым смыслом и веяниями времени, особенно на традиционно консервативном юге страны. Демократизм его произведений, в первую очередь именно «Развода по-итальянски», не мог не вызвать ответного отклика со стороны широких зрительских масс, в том числе далеко от Апеннин (например, в СССР, где аудитория составила 27,8 млн). Местами фильм просто невозможно смешон, покоряя и остротой бытовых ситуаций, доведенных до комического абсурда, и рельефностью типажей провинциального сицилийского городка (от почти разорившегося аристократа до грозного мафиози), и даже меткостью социально-исторических характеристик. Вспомним хотя бы мысленно реконструируемую Фефе (в процессе чтения украдкой любовных писем Розалии) эпоху фашизма, когда бедный возлюбленный его жены нес службу в африканских пустынях!.. Однако искусство существования на экране Мастроянни (и, кстати, молодой Стефании Сандрелли) вызывает тем большее уважение к выдающемуся артисту, что хитроумные придумки и увертки Фердинандо все-таки не мешают раскрытию его личной драмы. И не только его! Становится совсем невесело в тот момент, когда якобы уязвленный в своей чести супруг, методично собиравший анонимки с оскорблениями, вынужден довести задуманное до конца, и жертвой безупречного плана становится в общем-то ни в чем не повинная женщина, пусть глуповатая и наивная, но тоже - искренне жаждавшая любви... Да и невинные души, приученные пуританским окружением к беспрестанному обману, на поверку оказываются не такими уж простыми и искренними. В следующей картине Джерми талант «открытой» им привлекательной актрисы заблистает в полную силу, обнаружив уже подлинную трагедию «соблазненной и покинутой». Авторская оценка: 8/10.
1 - Дополнительную пикантность ситуации придает тот факт, что в обеих лентах блистательно (хотя и в принципиально разной манере) сыграл Марчелло Мастроянни. 2 - А об их наличии свидетельствуют награда, полученная на Каннском МКФ, и премия «Оскар» за оригинальный сценарий (а также номинации). (Евгений Нефедов)
ПЬЕТРО ДЖЕРМИ. Итальянский режиссер, сценарист, актер. Родился 14 сентября 1914 в Коломбо, Лигурия, умер 5 декабря 1974 в Риме. Окончил Экспериментальный киноцентр в Риме. Первый фильм - "Свидетель" (1946). Социально-критические фильмы "Утраченная молодость" (1948), "Во имя закона" (1949, в сов. прокате "Под небом Сицилии"), "Дорога надежды" (1950, приз МКФ в Берлине) и "Город защищается" (1951, приз МКФ в Венеции) сделали Джерми одним из ведущих режиссеров неореализма. Джерми следовал основным требованиям прогрессивного послевоенного итальянского кино: документирование жизненного факта, общая социальная и гуманистическая направленность, интерес к проблемам героя из народа. Самыми значительными фильмами этого периода принято считать "Дорогу надежды" и "Во имя закона". Первый завершается эпизодом нарушения закона, ибо люди не могут соблюдать закон, который не защищает их от безработицы, голода, нищеты. Второй (экранизация одноименного романа Леонардо Шаша) рассказывает историю молодого судьи, который хотел бы быть блюстителем и выразителем закона, но чувство человеческой солидарности и сострадания к обездоленным людям заставляет его искать помощи в борьбе с мафией у них, жертв мафии, а не у буквы закона. После того как неореализм пошел на убыль, Джерми стал снимать коммерческие фильмы: "Разбойник с Такка дель Люпо" (1952), "Председательница" (1952), "Ревность" (1953). Джерми был не только сценаристом своих фильмов, но и нередко с блеском играл второстепенные или эпизодические роли, как, например, в психологической драме из жизни рабочих "Машинист" (1956, приз МКФ в Сан-Себастьяне) или в антифашистской ленте "Проклятая путаница" (1959). В 60-е Джерми делает разворот в своем творчестве с идейно-социальной проблематики на социально-психологическую. Он обращается к жанру социальной сатиры и снимает трагикомедии и фарсы на темы любви, брака и запрета на развод в католической Италии. "РАЗВОД ПО-ИТАЛЬЯНСКИ" стал главным его шедевром, получил приз на МКФ в Каннах в 1961 и премию "Оскар" за сценарий в 1962. Взяв за основу статью уголовного кодекса, предусматривающую несуществующие наказания за "убийства на почве оскорбленной чести", Джерми сочинил историю абсурдную, смешную, но и совершенно реальную, ибо запрет на развод в Италии мог бы привести и приводил к парадоксальным решениям брачных проблем. Сицилия продолжала оставаться главным местом действия его фильмов. В картине "Соблазненная и покинутая" (1963) Джерми рассказал историю девушки, которая отказалась выйти замуж за насильника, к чему обязывал ее патриархальный кодекс чести, потому что только так она могла восстановить поруганную репутацию. Темы любви и брака, чести и свободы Джерми продолжал варьировать в фильмах "Дамы и господа" (1965, приз МКФ в Каннах), "Аморальный" (1967), "Серафино" (1968, приз МКФ в Москве), "Альфредо, Альфредо" (1972), "Каштаны - вкусные" (1970). Последние ленты режиссера, включая "Мои друзья" (1975), работу над которой после его смерти завершил Марио Моничелли, были облегченными комедиями, в которых морально-психологический и социально-критический аспекты уступили место популизму, чистому комикованию, педалировали эротизм в угоду зрительскому вкусу и коммерческому спросу. (Любовь Алова. Из книги «Режиссерская энциклопедия. Кино Европы», 2002)
СТЕФАНИЯ САНДРЕЛЛИ. Вместе с Софи Лорен, Моникой Витти, Клаудией Кардинале, Джиной Лоллобриджидой и Орнеллой Мути Стефания Сандрелли, несомненно, занимает самое высокое место на Олимпе не только итальянского, но и европейского экрана. Она снимается уже несколько десятков лет, сыграла около 80-ти ролей - в психологических драмах, мелодрамах, комедиях, детективах. У нее двое детей, но нет мужа. У нее сложный характер, однако, знаменитые режиссеры превыше всего ценят ее яркий природный артистический талант, который, по-видимому, передался ее дочери Аманде, тоже ставшей киноактрисой. Стефания Сандрелли родилась летом 1946 года в приморском городе Виареджо. Родители отдали ее в коммерческое училище, где она с удовольствием участвовала в любительских спектаклях. Стефания могла часами танцевать и проводить время на пляже. Как и многие девушки из провинции, она мечтала увидеть «большой мир», и поэтому охотно согласилась стать фотомоделью. После победы на местном конкурсе красоты Стефанию пригласили сниматься в кино. Пятнадцатилетняя актриса не затерялась среди сотен очаровательных статисток, которыми всегда славился итальянский кинематограф. В «Фашистском вожаке» Лучано Сальче ее партнером был Уго Тоньяцци (1922-1990). А в сатирической комедии Пьетро Джерми «РАЗВОД ПО-ИТАЛЬЯНСКИ» - Марчелло Мастроянни. Пожалуй, именно тогда о Стефании заговорили как о восходящей звезде. Она сыграла свою роль с лукавым изяществом молодости. И в финале этого блистательного фильма зрители понимали, что нашла коса на камень: ловелас барон Фефе (М. Мастроянни) отправив на тот свет свою жену и женившись на юной Анджеле, сам становится рогоносцем... Разводы в Италии были в ту пору запрещены законом, и фильм воспринимался необычайно остро. Пожалуй, именно тогда о Стефании заговорили как о восходящей звезде. Она сыграла свою роль с лукавым изяществом молодости. И в финале этого блистательного фильма зрители понимали, что нашла коса на камень: ловелас барон Фефе (М. Мастроянни) отправив на тот свет свою жену и женившись на юной Анджеле, сам становится рогоносцем... Разводы в Италии были в ту пору запрещены законом, и фильм воспринимался необычайно остро. Не меньший, если не больший, резонанс имела и следующая совместная работа Джерми и Сандрелли - комедия «Соблазненная и покинутая». Стефания сыграла здесь забитую и запуганную семнадцатилетнюю девушку, на свою беду, осмелившуюся влюбиться вопреки воле деспота-отца. В картине было немало горечи, нешуточного драматизма, как бы растворенного в стихии народной комедии. Затем последовали съемки еще в 2-х комедиях Пьетро Джерми - «Аморальный» и «Альфредо, Альфредо», где партнерами Стефании были Уго Тоньяцци и Дастин Хоффман. К несчастью, смерть выдающегося итальянского комедиографа в 1974 году оборвала этот удачный дуэт. Потерю своего любимого режиссера Сандрелли переживала очень тяжело, однако трагикомическая линия героинь Джерми, трансформировавшись, проявилась, на мой взгляд, в работах другого талантливого мастера - Этторе Скола. С этим режиссером связаны самые удачные работы Стефании Сандрелли 1970-1980-х. Начало было положено картиной «Мы так любили друг друга», получившей в 1975 году Золотой приз Московского кинофестиваля. Действие фильма разворачивалось на протяжении нескольких десятилетий, в течение которых трое друзей (их играли Нино Манфреди, Витторио Гассман и Стефано Сатта Флорес) влюблялись в одну и ту же женщину (С. Сандрелли). Возможно, кому-то этот образ казался слишком идеальным, хотя актриса вовсе не стремилась сделать свою героиню ангелоподобным существом... С не меньшим обаянием она сыграла и другую героиню Сколы - на сей раз в «Террасе». Ее Джованна в начале фильма предстает перед зрителями активной партийной функционеркой левых сил, больше всего на свете интересующейся политикой. Но, влюбившись в одного из своих оппонентов (В. Гассман), она постепенно начинает оттаивать, в ней просыпается женщина... Витторио Гассман был партнером Сандрелли и в фильме Этторе Скола «Семья», психологической драме, почти лишенной привычных для прежних работ режиссера комедийных красок. Картина не стала событием, хотя Сандрелли, как всегда, играла убедительно и эмоционально... Впрочем, вернемся в 1960-е, во времена, когда Стефания снималась вместе с Жан-Полем Бельмондо в остросюжетных фильмах «Фершо-старший» Ж.-П. Мельвиля и «Нежный проходимец» Жана Беккера, когда Бернардо Бертолуччи пригласил ее в картину «Партнер» - вольную экранизацию прозы Ф. Достоевского, отразившую настроения итальянской молодежи 1968 года: мотивы бунта, протеста, вызова традиционным устоям. Этот год оказался для Стефании счастливым на роли. Она стала партнершей Джан Марии Волонте в «Любовнице Граминьи» К. Лиццани - истории об итальянском Робине Гуде. Не уступая Волонте в мощном темпераменте, она сумела сыграть сильную, искреннюю страсть. На рубеже 1970-х Стефанию Сандрелли ждала еще одна встреча с Бернардо Бертолуччи - в экранизации романа Альберто Моравиа «Конформист». Роль была не главной, но важной для сознания психологической атмосферы фильма, где политическая, антифашистская тема была тесно связана с сексуальными комплексами персонажей (партнерами Сандрелли были Жан-Луи Трентиньян и Доминик Санда). Героиня Стефании была лесбиянкой, что по тем временам, помнится, не на шутку смутило иных консервативных критиков и зрителей. Однако актриса никогда не испытывала страха перед рискованными ситуациями, в которые попадали ее экранные героини... Последней на сегодняшний день совместной работой Сандрелли и Бертолуччи стала знаменитая эпопея «XX век». Стефания пришла к этой картине уже опытной артисткой с пятнадцатилетним стажем. В блистательном созвездии актерских имен (Роберт Де Ниро, Жерар Депардье, Берт Ланкастер, Дональд Сазерленд, Доминик Санда) она нисколько не затерялась. Ее целеустремленная, по-своему цельная героиня словно олицетворяла народные чаяния справедливости и свобода... В 1970-х Стефания Сандрелли играла и у других крупнейших режиссеров европейского экрана - Клода Шаброля («Приглашение на охоту», «Волшебники»), Марио Моничелли («Бранкалеоне в крестовых походах»), Луиджи Коменчини («Преступление во имя любви», «Пробка»). «Преступление во имя любви» было решено режиссером по каноническим законам мелодрамы. В «Пробке», состоящей из новелл, нанизанных на фабульную ситуацию фантасмагорического автодорожного затора, куда попадают персонажи, представляющие различные слои общества, Стефания Сандрелли оказалась в еще одной своей стихии - горьковатой комедии. Гостем ее героини - скромной домашней хозяйки, живущей в придорожном домике, - на одну ночь становится знаменитый актер (самопародийная роль Марчелло Мастроянни). Стефания, намой взгляд, блестяще сыграла этот эпизод, ту несложную гамму чувств, которую порождает неожиданный визит уставшей «звезды»: от восхищения до эротического экстаза... К слову, Луиджи Коменчини еще тремя годами раньше наметил эскиз «Пробки». Я имею в виду новеллу в комедийном альманахе «Какие странные случаи». Она называлась «Лифт» и была основана на сходной сюжетной ситуации. Два незнакомых человека - мужчина и женщина (их роли исполняли Альберто Сорди и Стефания Сандрелли) оказывались на несколько долгих часов запертыми в застрявшем между этажами лифте... Итак, 1970-е были для Стефании Сандрелли не менее продуктивными, чем 1960-е. Она с успехом снималась в Италии и во Франции (кроме фильмов Шаброля - в картинах супругов Трентиньян, в лентах Жан-Пьера Моки и Алена Корно). Ее имя неразрывно связано с работами Скола и Бертолуччи... 1980-е, быть может, неожиданно для многих поклонников таланта Сандрелли обозначили ее поворот в сторону откровенно эротической темы. Бесспорно, эротика и раньше занимала в творчестве Стефании Сандрелли заметное место. Однако именно в 30 с лишним лет она на какое-то время составила конкуренцию признанным звездам секса по-итальянски - Серене Гранди и Эдвиж Фенек. Теперь ее встречи с мастерами становятся заметно. Стефания снимается у молодых режиссеров, в лентах Серджио Корбуччи и Тинто Брасса. В эротической ретромелодраме «Ключ», поставленной автором «Калигулы» (1977) Тинто Брассом, в адаптированно-коммерческом варианте как бы сконцентрированы изобразительные мотивы позднего Висконти и Лилианы Кавани времен «Ночного портье». Правда, вся эта любовная история, разворачивающаяся в 1940-1941 годах на фоне фашистских маршей и мундиров, начисто лишена философской глубины и духовных взлетов... Не могу сказать, что Стефания Сандрелли плохо сыграла в этой эпигонской картине, временами решенной в духе софт-порно. В рамках режиссерской «концепции» Тинто Брасса она сделала, на мой взгляд, все возможное: страсть, пришедшая на смену фригидности, показана на экране вполне убедительно. Однако на протяжении этого почти двухчасового фильма не проходит ощущение фальши... Примерно в таком же духе Стефания Сандрелли играла и в эротической мелодраме Паоло Кваренья «Женщина перед зеркалом». Быть может, она задумывалась как рассказ о внезапной, но подлинной вспышке любви. Однако режиссер, как мне кажется, явно переоценил свои возможности. Примитивные диалоги, банальная актерская игра партнера Сандрелли сделали свое дело. Картина опять-таки воспринималась как набор красиво снятых кадров. На этом фоне значительно более эффектно выглядела еще одна эротическая мелодрама с участием Сандрелли - «Внимание» Джованни Сольдати, где актриса сыграла вместе со своей дочерью Амандой... Постановщику этой картины удалось создать картину не только эмоциональную, но и психологически вполне убедительную. Ситуация любовного треугольника с острым привкусом инцеста дала Стефании Сандрелли возможность играть как бы на грани «фола»... Очень хороша Стефания Сандрелли в роли властной, мстительной провинциальной «светской дамы» в психологической драме Джулиано Монтальдо «Очки в золотой оправе», в горькой комедии Марио Моничелли «Надеемся, что будет девочка», рассказывающей о взаимоотношениях в большой семье, в драме Карло Лиццани «Мама Эбе», затрагивающей тему, связанную религиозным сектантством. Вместе с Анхелой Молиной она тонко, психологически точно сыграла в, увы, последней картине Пала Габора «Невеста была прекрасна»... В 1990-х годах Стефания снималась в 3-х - 4-х картинах в год. Одна из картин с ее участием называется «Закрытые глаза». Это психологическая драма поставлена Франческой Аркибуджи, с которой актриса уже работала в фильме «Миньон уехала». Теперь Сандрелли играет не свойственные ей возрастные роли - в «Закрытых глазах» ее героиня - мать взрослого сына. Актриса не стесняется своего возраста, как и прежде, в первую очередь, полагаясь не на свои внешние данные, а на глубину проникновения в психологию характера, безукоризненную пластику и богатство интонаций голоса. В личной жизни Сандрелли не произошло глобальных перемен, она по-прежнему независима и не слишком склонна афишировать свои любовные связи. Не дочь Аманда вопреки ожиданиям так и не достигла актерских успехов, сравнимых с триумфами Стефании времен «Развода по-итальянски» или «Мы так любили друг друга»... Конечно, о Стефании Сандрелли, как, впрочем, и о Жане-Луи Трентиньяне, Филиппе Нуаре, Джине Хэкмене или Дастине Хоффмане можно написать не одну сотню страниц убористого текста. Их творчество многогранно, неоднозначно, талантливо. Я не верю, что Стефания Сандрелли - гаснущая звезда, чей взлет остался далеко позади. На мой взгляд, ее дар еще сверкнет новой гранью... (Александр Федоров, 1994)
Я не видел этого фильма в кино, но читал сценарий и позднее несколько раз видел фильм по телевидению. Блестящая сатирическая трагикомедия о провинциальном мещанстве и его нравах. А в конце фильма невольно думаешь: стоило ли Фердинандо менять шило на мыло? Юная и очаровательная Анджела готова наставить ему рога уже в медовый месяц. Если это в будущем как-то вскроется, то что тогда - заново придумывать, как укокошить уже вторую неверную супругу? Обаятельнейший Марчелло Мастроянни в роли Фердинандо Чефалу абсолютно перевоплотился в пошлейшего провинциального пижона с напомаженной прической, дурацкими усиками и беспросветно глупыми глазами-пуговицами. Вот еще любопытная деталь. Когда я читал сценарий в сборнике сценариев зарубежного кино, то там говорилось, что финальный эпизод на яхте идет на цветной пленке. Но в реальных копиях фильма я этого не видел. Может быть, это осталось только на стадии первоначального замысла? (Борис Нежданов, Санкт-Петербург)
Давно не попадалась мне хорошие итальянские комедии, решено было обратиться к кино постарше и выбор пал на картину 1961-го года 'Развод по-итальянски'. Фильм оказался располагающим к себе чуть ли не с первых кадров прекрасной музыкой, видами и доверительным рассказом, который начал главный герой. Авторы сценария и режиссер в этой картине так прелестно и изящно посмеялись над собой же - над итальянцами, а конкретнее - над южанами (сицилийцами), ихними тогдашними законами, судебными разбирательствами в Италии (которые, мне кажется, они часто любят публично смаковать), над провинциальными городками и менталитетом в них, семейными отношениями, а также мужчинами, переживающими кризис среднего возраста. Марчелло Мастроянни неподражаем в роли таких утонченных, скучающих повес как, например, еще его роль журналиста в 'Сладкой жизни'. В 'Разводе' он играет аристократа Фердинандо, который изнывает... Изнывает от жары, от скуки провинции, от склок в своем доме, а главное от своего двенадцатилетнего супружества, которое стало обременительным. Супруга героя невероятно докучливая, смешная дама, которая любит 'сюсюкать' - собирательный комичный образ всего, что, по-видимому, не терпят мужчины в женщинах. Помимо всего, и внешность у нее специфическая - сросшиеся брови и смешные, тонкие, но отчетливо заметные усики. В общем, бедолага Фернандо...) Ясное дело, супруга его невероятно раздражает, а как ту не раздражать, когда по соседству живет юная кузиночка - такое очаровательное создание по имени Анджела, в которую он влюблен? Через время герой узнает, что Анджела, о, Дева Мария, тоже влюблена в него... Фернандо начинает вынашивать планы как избавится от супруги, мешающей его счастью с кузиной. Не могу не отметить Даниэлу Рокку, играющую жену главного героя, очень колоритный комедийный персонаж, без которого фильм не был бы столь удачным. На самом деле, под обличием противненькой женушки скрывается вполне милая сицилийская актриса. В конце концов, ее героиню жалко, ведь это муж сам 'подсунул' ей любовника, и она так же, как и герой всего лишь стремилась к счастью. Стефания Сандрелли в роли Анджелы, кузины Фернандо очень юна и прекрасна (я сначала ее не узнала), она стала после этого фильма одной из самых востребованных итальянских актрис. Мне хотелось бы, чтобы у героя все получилось (столь искренен он был в своем стремлении к мечте), но при этом обошлось бы без кровопролития. Но в 60-е, да еще и на юге Италии вопрос чести в семьи, наверно-таки, был самым важным вопросом, поэтому подобные скандалы были не редкостью. И главный герой, как ни крути, негодяй, хитро воспользовался обстоятельствами. Впрочем, фильм представляет все в легкой, ироничной форме. И концовка, выдержанная в духе фильма. Думаю, 'Развод по-итальянски' заслужил все свои премии и номинации. Хорошая, талантливо снятая и исполненная комедия. (Arori)
Комедия по-итальянски. Представьте себе, что вы - мужчина в расцвете сил и лет, наследник старинного, хотя и обедневшего рода, хороши собой до того, что термин латинский любовник вероятно и вошел в обиход в честь актера, который вас сыграл, и вы уже давно и тоскливо женаты. Возможно, в юности ваша супруга была милой, привлекательной девушкой, но через тринадцать лет она превратилась в добродетельную, скучную, подобную раздавшейся квашне матрону, к которой вы не испытываете ни малейшего романтического интереса. А она наоборот, стала этакой пылкой коровой. Вы - уважаемый член общества в одном из городков острова Сицилия, самого провинциального, патриархального, душного и обволакивающего влажным зноем региона Италии. В вашем городе ничего не происходит, кажется, что само время пребывает в вечной сиесте и даже мухи застревают в густом удушающе-липком сиропе беспощадной скуки. Вдруг, о чудо, о боги, ангел спускается в это затягивающее болото, ангел по имени Анджела, ваша 16-летняя кузина, прекрасная и невинная, как существа, в честь которых она названа, желанная и вожделенная, такая близкая, вот она в соседней комнате, и недоступная, потому что - читайте начало. Что же вам делать? Как соединиться с мечтой, чудом, ангелом, которого вы обожаете и который тоже вас любит? Самый простой и очевидный ответ будет - развод. Но, видите ли, в Италии до середины 1960-х годов понятия развода не существовало. Ни понятия, ни развода. Клятва, даваемая супругами при вступлении в брак: 'Пока смерть не разлучит нас' - именно это и означала, и была нерушимой. Смертельно серьезной. Итак, попробуем еще раз - что бы вы сделали? Поставленный 50 лет назад Пьетро Джерми 'Развод по-итальянски' (1961) отвечает на этот вопрос и издевается над юридическим атавизмом, восходящим к средневековью, над жестоким древним итальянским законом, который объявил развод незаконным, но присуждал смехотворно короткое тюремное заключение за убийство неверного супруга. 'Развод по-итальянски' - очень смешной, жутко язвительный, грустный, уморительный, едкий, кусачий, умный и остроумный фильм, который открыл жанр комедии по-итальянски и до сих пор является одним из лучших образцов этого жанра. Поначалу Джерми собирался сделать трагический фильм, и действительно, в фильме присутствуют элементы трагедии. Люди, любящие друг друга и нашедшие счастье, падут жертвами суровых и неумолимых традиций, нашедших отражение в юридических законах страны. Но такова сила настоящих шедевров, прошедших испытание временем, что они заставляют нас и смеяться, и переживать от всей души, часто одновременно. Герой (или скорее, антигерой) 'Развода по-итальянски', барон Фердинандо (Фефе) Чефалу ведет жизнь, преисполненную скукой и едва прикрытым отчаянием с Розалией (Даниэла Рокка), которая надоела ему до смерти. А тут его захватило чувство к Анджеле. Вообще-то его можно понять, достаточно одного взгляда на Стефанию Сандрелли в ее первой роли в возрасте 15-16 лет. Как известно, любовь движет солнце и планеты, и она заставила разум Фефе выйти из сонного дурмана и разработать план устранения Розалии, который был чрезвычайно простым, иезуитски коварным и смертельно смешным. Марчелло Мастроянни сыграл Фефе так, что зритель возмущен его коварством и в то же время 'болеет' за него, желая ему преуспеть в его злодеянии. Игра Мастроянни в роли Фефе - это великолепнейший комедийный спектакль, который он провел с блеском. Его лицо в сценах, где он представлял неожиданные и смертельные несчастные случаи с женой, а также его голос за кадром и комментарии происходящего, относятся к лучшим комическим сценам в истории кино. Восхитительная работа Марчелло Мастроянни принесла ему номинацию на Оскара - впервые в истории Академии за главную роль не на английском языке. Академия была щедра к трагикомедии Пьетро Джерми. Сам он получил две номинации на Оскара, за режиссуру и за лучший сценарий. Академики предпочли его сценарий таким блестящим работам, как сценарии к фильмам 'В прошлом году в Мариенбаде' и 'Сквозь темное стекло' Ингмара Бергмана. Думаю, что они были покорены финалом фильма, невероятно, издевательски ироничным и, если вдуматься, единственно возможным. Добавлю, что истинные гурманы кино оценят изысканную кино-цитату, приведенную Джерми. В один прекрасный вечер, в кинотеатре городка, где Барон Фефе Чефалу строит коварные планы, показывают фильм Федерико Феллини 'Сладкая жизнь'. Зал переполнен. Фефе и Розалия смотрят на экран, на котором в знаменитой сцене, Анита Экберг плещется в фонтане Треви, а Марчелло Мастроянни в роли репортера бульварного журнала наблюдает за ней. Мне всегда было интересно, что думал Барон Фефе об этой сцене и о герое римского фильма Феллини с его собственным лицом? Замечал ли он сходство? Завидовал ли сладкой жизни? Я так и не знаю ответа, но сцена эта восхищает меня до сих пор. Мой совет читателям - обязательно смотреть. Таких фильмов больше не делают. (gone_boating)