ПАДЕНИЕ АМЕРИКАНСКОЙ ИМПЕРИИ (2018)
LA CHUTE DE L'EMPIRE AMERICAIN

"Падение американской империи" ("Как отмыть миллион"). Водитель-курьер из Монреаля, случайно оказался на месте вооруженного ограбления, которое пошло не так, как было задумано. В итоге парень остается наедине с двумя огромными сумками, полными денег...

Пьер-Поль имеет отличное образование, но вынужден работать курьером. Однажды во время рабочего дня он становится свидетелем преступления и оказывается перед сложной дилеммой: присвоить себе ставший бесхозным миллион и решить навсегда любые финансовые вопросы, или все-таки поступить правильно и вернуть деньги. Впрочем, за ним уже сейчас начинает следить полиция, а с другой стороны к нему подбираются бандиты - так что выбирать свою судьбу Пьер-Полю стоит быстрее...

Доктору философии Пьер-Полю Даусту (Александр Ландри) приходится подрабатывать курьером. В один прекрасный день, доставляя очередную посылку, он первым оказывается на месте преступления и становится обладателем миллионного куша. Искушение решить все житейские проблемы велико. И пока Пьер-Поль размышляет: вернуть или присвоить огромную сумму наличных, его начинают преследовать бандиты, а полиция не спускает с него глаз. Спасаясь и от тех, и от других скромняга-интеллектуал встречает роковую красотку 'Аспасию' (Марипьер Морен)...

МКФ В ТОРОНТО, 2018
Номинация: Лучший канадский художественный фильм (Дени Аркан).
МКФ В ВАЛЬЯДОЛИДЕ, 2018
Победитель: Премия ФИПРЕССИ (Дени Аркан).
Номинация: Главный приз «Золотой колос» за лучший фильм (Дени Аркан).
КИНОПРЕМИЯ «ИРИС», 2019
Победитель: Самый успешный фильм за пределами Квебека.
Номинации: Приз зрительских симпатий, «Открытие года» (Марипьер Морен), Лучший актер второго плана (Венсан Леклер).
ОБЪЕДИНЕНИЯ ЗВУКОРЕЖИССЕРОВ США, 2020
Номинация: Приз «Золотая бобина» за выдающиеся достижения в роботе со звуком (звуковые эффекты, фоли, диалоги и пост-синхронизация) для художественного фильма на иностранном языке (Натали Флеран, Мари-Клод Ганье, Клэр Пошон, Жан-Филипп Савар, Франсуа Б. Сенневиль, Николя Ганьон).
(На 14.07.2020).

Фильм тематически связан, но не является прямым продолжением предыдущих картин Дени Аркана (род. 1941 ): «Закат американской империи» (1986 ) и «Нашествие варваров» (2003 ).
В основе сценария Аркана вооруженная разборка между криминальными группировками, которая произошла 18 марта 2010 в престижном бутике «Flawnego» (в историческом районе Старый Монреаль ). Двое мужчин были убиты, и двое получили тяжелые ранения (). Магазин принадлежал 41-летнему Дюкарму Джозефу, подозреваемому в связях с преступным миром (). В 2014 трое участников перестрелки были приговорены к пожизненному заключению ().
Дени Аркан: "Я фантазировал, о том, что произошло [18 марта 2010], почему это случилось, - поэтому начал свое расследование". Режиссер собирал публикации в прессе о том роковом дне, общался с полицейским детективом, ведущим дело о перестрелки в «Flawnego». "Тогда я и начал думать о том, что произойдет, если обычный парень вдруг окажется с двумя сумками, полными денег. Что он с этим будет делать? Что бы это для него значило, относительно его места в обществе?"
Готовясь к съемкам Аркан посещал тюрьму Бордо () и центры для бездомных в Квебеке.
Телевизионная ведущая и актриса Марипьер Морен (род. 1986 ) после трех прослушиваний была утверждена на роль, что стало для нее полной неожиданностью. Это первая работа Морен в кино.
Дебют в полнометражном кино Эдди Кинга (род. 1982 ), - квебекского комика конголезского происхождения. Он согласился на роль члена банды, так-как знал, что в фильме не будет стереотипного изображения преступников.
Бенуа Бриер (род. 1965 ) и Гастон Лепаж (род. 1949 ) воспроизводят свои роли (Жозефа и Марселя) из фильма Аркана «Радостные муки» (1996 ).
Муж Марипьер Морен, - бывший канадский хоккеист Брэндон Пруст (род. 1984 ) сыграл эпизодическую роль официанта. В сентябре 2019 пара развелась.
Аспасия (около 470-400 до н. э., Милет ) - одна из самых выдающихся женщин Древней Греции, возлюбленная/жена афинского государственного деятеля, знаменитого оратора и полководца Перикла (). Благодаря уму, всесторонней образованности и красоте Аспасии ее дом стал своеобразным центром культурной жизни Афин. Противники Перикла обвиняли Аспасию в безнравственности и святотатстве. Подробнее - .
Рабочее название - «Le Triomphe de l'argent» (Триумф денег).
Съемочный период: 5 сентября - 8 ноября 2017.
Место съемок: Монреаль , Мон-Трамблан (Квебек, Канада).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Кадры фильма: ; ; .
Премьера: 28 июня 2018 (Квебек, Канада).
Англоязычное название - «The Fall of the American Empire».
Слоган: «Apres le declin...» (После заката...).
Трейлеры: ; ; ; рус. - ; тизер - .
В 2018 году «Падение американской империи» занял третье место по кассовым сборам среди канадских фильмов.
Официальные сайты и стр. фильма: ; ; ; .
Обзор изданий картины - .
«Падение американской империи» на канадских сайтах о кино: ; .
О картине на Allmovie - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 60% на основе 57 рецензий ().
На Metacritic лента получила 55 баллов из 100 на основе рецензий 19 критиков ().
«Посыл режиссера Аркана весьма спорный и дидактичный» - Джо Моргенштерн, Wall Street Journal; «Едкая комедия, задающая сложные и неудобные вопросы» - Энтони Лэйн, New Yorker; «Довольно занудная проповедь о жестоком мире финансов, обрамленная в средней руки фильм-ограбление» - Саймон Абрамс, RogerEbert.соm; «Иногда фильм становится уж слишком политически ангажированным» - Роберт Эбель, TheWrap; «Если убрать весь социально-политический комментарий, то от фильма останется лишь скучная и не слишком изобретательная история ограбления» - Дж. Аллен Джонсон, San Francisco Chronicle.
Рецензии: ; .
Встреча со СМИ создателей «Падения американской империи» (21 июня 2018; фр.) - .
Интервью с создателями перед премьерой фильма в Канаде (фр.) - .
Обсуждение картины на предпоказе в Париже (12 февраля 2019) с участием Дени Аркана, Александра Ландри (род. 1985 ), Марипьер Морен и продюсера Дениз Робер (род. 1954 ) (фр.) - .
Аркан о своем фильме (фр.) - ; ; .
Интервью с Марипьер Морен (фр.) - .

ДЕНИ АРКАН уроженец Квебека, сегодня он один из самых выдающихся канадских режиссеров и сценаристов. До поступления в университет Монреаля, Аркан провел 9 лет в школе иезуитов. В университете будущий режиссер изучал историю, также попробовал себя в качестве кинорежиссера. Первая его картина «С хлопком трудно», рассказ о невыносимых условиях работы на текстильных заводах, была запрещена властями. В 1982 Аркан стал соавтором сценария и режиссером популярного сериала «Империя». Всемирную известность Аркану принес его фильм «Закат американской империи». Это была фривольная комедия нравов из жизни квебекских интеллектуалов, и она удостоилась девяти премий «Джини», канадской киноакадемии, призов Каннского кинофестиваля и номинации на «Оскар» за ... лучший иностранный фильм. Затем был «Иисус из Монреаля», также номинант на «Оскар». Еще один фильм Дени Аркана «Нашествие варваров» установил на родине режиссера в провинции Квебек рекорд кассовых сборов в первый же уикенд проката. За «Нашествие варваров» Аркан был удостоен премии «Оскар», трех премий «Сезар», приза за лучший сценарий на Каннском кинофестивале и приза «Screen International» на церемонии награждения премией Европейской киноакадемии. («Русский Репортаж»)

ДЕНИ АРКАН О РАБОТЕ НАД КАРТИНОЙ О том, как появилась основа сценария: Несколько лет назад в одном из деловых кварталов Монреаля молодые люди остановили машину посреди проезжей части, зашли в модный бутик, застрелили двух мужчин, вышли на улицу, сели в автомобиль и уехали - вот так просто, в разгар рабочего дня. Я сначала не мог поверить, что в относительно спокойном Монреале можно совершить настолько жестокое и дерзкое преступление. От знакомого следователя я узнал, что это были разборки между конкурирующими группировками. Углубившись в изучение подобных случаев, я понял, насколько большие деньги крутятся в наркобизнесе, даже в тихом Монреале. У наркоторговцев копятся ... миллионы долларов в купюрах, и они понятия не имеют, что делать со всеми этими наличными. Бывает, они просто закапывают их, как клад, потому что деть больше некуда. Таким образом, я решил переговорить с адвокатами и налоговыми консультантами, то есть людьми, которые могут посоветовать, как отмыть деньги. Вся история, рассказанная в фильме, построена вокруг этого. Об идее фильма и отношении к деньгам: Мне хотелось понять, как обладание большой суммой денег влияет на человека и на решения, которые он принимает. Влияние денег в современном мире огромно, это единственная ценность, которая осталась у людей, ни религия, ни патриотизм уже не играют такой важной роли, как прежде. Возьмем, к примеру, кино: всех интересует только то, сколько «Мстители» собрали за первый уикэнд. В конечном итоге, теперь все сводится к бокс-офису, и мне очень грустно это осознавать. Идею этой устрашающей безграничной власти денег и было важно донести до зрителя в своем фильме. Деньги сами по себе не плохи и не хороши, дать оценку можно только тому, как человек этими деньгами распоряжается. Хороший человек, имея большую сумму денег, направит ее на доброе дело. Что и делает мой герой в конце фильма, а в самом начале мы видим, как он помогает в приюте для бездомных, так что большие деньги его не сильно изменили. Даже если он и оставил какую-то сумму себе, я бы не стал его за это осуждать. О политике и общественной деятельности: Когда в 60-е я только начал заниматься кино, политика занимала большое место в жизни общества: все тогда были идеалистами и считали, что могут изменить мир к лучшему. Многие мои университетские знакомые думали, что будущее за рабочим классом. Но со временем идеалы поблекли и люди разочаровались в политической деятельности. Молодежь сегодня не интересуется общественной жизнью, все уткнулись в смартфоны - наступили другие времена. О комедийной составляющей фильма: Я никогда не добавляю юмор специально, даже в самых серьезных историях он у меня появляется неосознанно, но я рад, что так получается. Если я вижу, что комический момент будет смотреться органично, я его оставлю. Самое главное - это герои и их история. О кинофестивалях: Впервые я участвовал в Каннском кинофестивале более 30 лет назад. Мне нравится, когда есть возможность показать свою новую работу на фестивалях. Особенно когда я был молод - это давало возможность путешествовать, посмотреть мир, встретить новых людей. Сейчас для меня фестивали - это площадка для продвижения своих картин, я ищу дистрибьюторов, участвую в интервью и прочих маркетинговых мероприятиях. Конечно, это все уже не так захватывающе и весело, как раньше, но фестивали все равно очень важны, ведь они первыми доносят твой фильм до зрителя, рассказывают о нем и создают аудиторию - так было и с «Падением американской империи», который в прошлом году участвовал в кинофестивале в Торонто. О прокате: Кинотеатральный прокат в цифровой век - важнейший шаг в продвижении фильма, даже если фильм покажут всего в нескольких десятках кинотеатров, это даст ему возможность попасть в фокус внимания зрителя, заявит о его существовании. Цифровой релиз без проката в кинотеатрах, особенно если это небольшой независимый фильм, может просто потеряться среди сотен других предложений на онлайн-платформах. («Русский Репортаж»)

Плохое название для хорошего фильма. Как мне кажется, перевод названия для этого фильма оказался неудачным. Русское название подразумевает хитрых авантюристов, или там гениальных махинаторов на главных ролях. Неожиданные повороты сюжета, неоднозначные ходы героев. Не буду отрицать - подобное тут есть. Но фильм посвящен не этому. Точнее не только этому. Здесь вообще каких-то гениальных ходов нет. Все что есть - это нечто вполне себе банальное и даже где-то излишне реалистичное. Если упоминают какой-то способ, то вполне себе может оказаться, что его используют и в реальности. 7/10. (GreenHedgehog, «Иви.ру»)

[...] Фильм рассказывает о мужчине, случайно ставшем свидетелем вооруженного ограбления, после которого к нему в руки попадают две сумки с деньгами. Пока скромный интеллектуал, вынужденный подрабатывать курьером, размышляет, что ему делать с внезапным кушем, на него выходят как преступники, так и полиция. По словам Аркана, он хотел рассказать, как американская коррупция может перекинуться на территорию Канады, но критики его умозаключения приняли неровно. Одни ругали за непроработанных персонажей, дидактизм и нераскрытие тем, другие, наоборот, называли «Как отмыть миллион» одной из лучших работ 78-летнего режиссера. («КиноРепортер»)

Антиглобалистская криминальная комедия [...]. Несчастный гуманитарий Пьер-Поль (Александр Ландри) - человек умный, имеет ученую степень, но никак не может разбогатеть. Работая курьером, однажды он оказывается на месте преступления - и к нему в руки попадает миллион долларов, к которому, конечно, жизнь его никак не готовила. В погоню за деньгами устремляются бандиты, а Пьер-Поль встречает красавицу Аспасию (Марипьер Морен), у которой, как и полагается роковой красотке, свои планы и на деньги, и на интеллигентного бедолагу. Написал и поставил фильм канадец Дени Аркан - частый гость Каннского кинофестиваля и обладатель премии «Оскар» за ироничную драму «Нашествие варваров». («Афиша»)

Неуверенный в себе и до смешного робкий курьер Пьер-Поль пытался доставить посылку, но оказался на месте преступления с парочкой трупов и двумя мешками, под завязку набитыми купюрами. Пьер-Поль крадет деньги, но научная степень по философии заставляет его совесть звучать громче - раскаяние вовремя проходит, поэтому герой решает отмыть деньги вместе с байкером, вышедшим из тюрьмы, и подругой-проституткой. Нужно торопиться, потому что за героями охотятся детективы и лидер банды, желающий вернуть потерянный миллион. Оригинальное название фильма («Падение американской империи») отсылает к другому фильму канадца Дени Аркана под названием «Закат американской империи», вышедшему на экраны в 1986 году. Впрочем, диптихом фильмы остаются ... только по названию: «Закат» - комедия нравов с бесконечными разговорами о сексе, «Падение» - антикапиталистическая сатира о легкой наживе и знаке неравенства между философами и курьерами. Остроумно и грустно одновременно. (Алихан Исрапилов, «Film.ру»)

Бедный интеллектуал, подрабатывающий курьером, находит сумки с украденными деньгами. Криминальная комедия нравов от классика канадского кино Дени Аркана. Пьер-Поль может только мечтать об академической карьере. Все, что предлагает ему жизнь, - место курьера. Но однажды он обнаруживает сумки с деньгами, «потерявшиеся» после ограбления. Стоит ли сдать находку полиции, то есть государству? Или было бы правильнее присвоить деньги себе? Пока Пьер-Поль решает эту дилемму и обращается за помощью к своим единомышленникам, за деньгами начинают охотиться его конкуренты. «Как отмыть миллион» (в оригинале - «Падение американской империи») Дени Аркана, классика и патриарха канадского кино, продолжает и развивает темы его прошлых шедевров: «Закат ... американской империи», «Нашествие варваров» и «Век помрачения». Как и в предыдущих фильмах, важную роль в сюжете, совмещающем нуар и политическую сатиру, играет искрометный интеллектуальный диалог. Герои Аркана неизменно остроумны: цитируют Расина, ссылаются на Витгенштейна и Марка Аврелия. Именно так они утверждают свою неприкосновенность и обходят тупики и ловушки позднего капитализма, в котором идет противостояние денег, идей и человека. («Garage Screen»)

Еще одно "падение американской империи". "Интеллигентность - не преимущество, а недостаток", - говорит в начале фильма Дени Аркана его неказистый главный герой - ботан с философским образованием, прозябающий на работе курьером и ясно осознающий свои нулевые шансы поправить это незавидное положение в ситуации экономического кризиса и тотального владычества крупного капитала. Фильмы квебекца Аркана похожи один на другой, по сути это один фильм - и новый, "Падение американской империи", явно замыкает (?) его пессимистическую трилогию, куда вошли "Закат американской империи" и "Нашествие варваров". Но как бы пессимистично ни выглядело его кино, язвительный социальный комментатор Аркан стал явно добрее к людям: язвить ... дальше уже не за чем и не про что, все самое худшее уже состоялось. Он даже настолько щедр, что дает своему герою-ботанику шанс, который может выпасть только в кино: тот становится свидетелем и единственным бенефициаром неудавшейся попытки ограбления. При этом режиссер явно оправдывает акт воровства, совершенный его внушающим всяческие симпатии персонажем (корпорации и банки могут, а мягкий интеллигентный человек - нет?) и очень старается, чтобы у него и его подельников все получилось: в мире, где разбогатеть могут только богатые, пусть хоть в кино будет шанс взлететь у обычного человека - и черт с ним, с падением американской империи... Интеллигентная, в меру остросюжетная трагикомедия на остросовременном материале, умудряющаяся затронуть, кажется, все сегодняшние болевые точки, но при этом оставить приятное послевкусие - фильм Аркана из этой редкой породы. [...] (Стас Тыркин, «KP.ру»)

Эти проклятые деньги. Фильм, чье оригинальное название «Падение американской империи» сразу же отсылает к первой («Закат американской империи») и второй («Варварские вторжения - закат продолжается») частям своеобразной трилогии канадского (причем квебекского, то есть франкофонного) режиссера Дени Аркана, вообще-то больше связан с его первой игровой картиной «Проклятые деньги», которая была представлена в конкурсе Каннского кинофестиваля еще в 1972 году. Ведь уже там не только наличествовала сцена жестокого и кровавого ограбления, но и был заявлен мотив внезапного «денежного счастья», свалившегося на парочку людей, вполне невинных и благонравных граждан, которым захотелось, естественно, воспользоваться по назначению той крупной суммой, что они никогда в своей ... жизни в глаза не видали. Главный герой новой ленты «Как отмыть миллион» (так решили ее назвать в российском прокате, надеясь привлечь побольше зрителей), хоть и блещет своей начитанностью, постоянно цитируя кого-нибудь - от Аристотеля до Витгенштейна, в житейском-то плане весьма наивен и простодушен, незадачлив и неуспешен, предпочитает довольствоваться скромной работой курьера, фактически являясь «мальчиком на побегушках». Но как говорится, дуракам всегда везет. И Пьер-Поль, став неожиданным обладателем двух больших сумок, доверху забитых купюрами высокого достоинства, разумеется, не спешит проявить человеческое достоинство и сдать чужие деньги в полицию. Впрочем, при отсутствии какой-либо смекалки и практичного ума ему все-таки удается, в том числе благодаря собственной душевности и открытости, привлечь на свою сторону двух более опытных знатоков того, как добиться всего в этой жизни - и любой ценой. Высокооплачиваемая проститутка и уголовник, понимающий толк в финансовых махинациях, а еще очень крупный бизнесмен, который имеет выход на офшоры и прочие международные способы «отмыва наличности» - вот те, кто способен помочь современному Кандиду преуспеть даже в «век помрачения», если воспользоваться названием картины, созданной Арканом как раз после «Варварских вторжений» (у нас известна как «Вторжение варваров»). Кстати, можно сказать, что из «Века помрачения» позаимствована автором (а данный режиссер часто выступает в качестве сценариста в своих лентах) вроде как лирическая линия, больше напоминающая грезу непутевого персонажа-неудачника, которому может настолько повезти, что немыслимая красотка, пусть и занимающаяся «связями с общественностью» отнюдь не в благородном смысле, чуть ли не готова связать именно с ним свою судьбу - и вовсе не из-за денег, а якобы почувствовав «родственную душу». Только здесь этот мечтательный допуск действительно реален, как и другие сюжетные поблажки, которые делает Дени Аркан для героев, почти всегда избегающих, когда нужно, ответных действий со стороны полиции, почему-то не отслеживающей, например, передвижения известного уголовника после его выхода из тюрьмы. Однако если принять правила игры в данной криминально-авантюрной комедии, в которой создатель более интеллектуальных трагикомических историй про распад личных и общественных связей в эпоху продолжающегося заката западной цивилизации, чьим парадным образцом принято считать «американскую империю», явно желает пойти на контакт с широкой аудиторией, то его последняя по времени экранная работа покажется удачнее предшествующей попытки снять «интеллигентную мелодраму» под слегка манерным названием «Царство красоты». 6/10. (Сергей Кудрявцев, «Иви.ру»)

Классовые отношения. Дени Аркан в фильме «Как отмыть миллион» рассуждает о несправедливости мирового порядка в форме криминальной комедии. Пьер-Поль (Александр Ландри) сидит напротив своей девушки (матери-одиночки, ребенок, естественно, не его) и рассуждает о несправедливости мира. Такому уму, как у него, просто-напросто не найти себе применение, мир полон посредственностей, заправляют им люди недалекие и мало чем примечательные. Удел гениев - тихая, незаметная широкому глазу жизнь, которую и ведет обладатель ученой степени, цитирующий Сократа, Хайдеггера и других философов первого ряда. Пьер-Поль работает курьером уже не один год, носит смешную форму с шортиками и нелепые очки: ровно так и должен выглядеть герой авантюрной ... комедии, на которого вот-вот с неба упадет миллион. Наш герой становится свидетелем неудавшегося ограбления и волей случая завладевает очень кругленькой суммой, с которой прежде никогда не сталкивался. Деньги есть, но что теперь с ними делать? Несмотря на все регалии и достоинства, курьер занимается поиском развлечений на вечер на сайте девушек по вызову. Выбирает самую дорогую (в исполнении Мари-Пьер Морен - ее первая роль в большом кино), но не цена привлекает его. Девушку зовут Аспасия (как возлюбленную Перикла), а на ее страничке красуется цитата из Жана Расина. Идеал человека, интересующегося философией, быстро пленяет скромного и поначалу нерешительного Пьер-Поля. Проблему же инвестирования денежных средств философ-ловелас доверяет только что вышедшему из тюрьмы и стремящемуся начать новую жизнь в мире финансов Сильвену (Реми Жирар). Бывший зэк, проститутка и курьер собираются бросить вызов современному устройству рынка и налоговой системе, а заодно и правоохранительным органам, которые отчаянно пытаются найти украденные деньги. Оригинальное название картины - «Падение американской империи». В багаже Дени Аркана уже есть «Закат американской империи» и «Нашествие варваров» («Оскар» за лучший фильм на иностранном языке в 2004-м), образующие вместе с новым фильмом трилогию о прогнившем мире, которым правит крупный капитал. «Как отмыть миллион» - язвительное и немножко лобовое высказывание о современном классовом переделе планеты. Богатые становятся богаче, бедные - беднее. Этот круг не разорвать, а потому вырваться из него можно разве что с помощью чуда или какого-то невероятного стечения обстоятельств. Изначально авантюрный сюжет плотно упакован злободневными проблемами, зачастую выходящими на философские обобщения. Например, почему проституция - вообще преступление? Всем ведь хорошо: кому-то удовольствие, кому-то деньги. Другой вопрос, на какой позиции сам Аркан. Это просто смешные логические парадоксы или утвердившаяся позиция автора? Такая двойственность сохраняется на протяжении всей картины. Понятно, что канадский режиссер на стороне слабых мира сего, но до какой степени? Пьер-Поль - жертва системы или неудачник, придумавший крайне удобную конструкцию, за которую можно спрятать все беды? Человек не виновен, виноват порядок вещей. Более чем гуманистический подход, но вместе с крайне ироничной манерой повествования эффект достигается чуть ли не противоположный. Уроженец Квебека в какой-то момент превращает историю в сказку, похоже, окончательно разочаровавшись в возможности реалистичного хэппи-энда. Чем ближе мы подбираемся к финалу, тем больше утопии льется с экрана. Вот было бы здорово, если бы полицейские вместе с подозреваемыми (или даже с преступниками) помогали голодающим бездомным в специальных приютах! Но возможно такое только в кино. Актерский состав ленты - сплав молодости и опыта. Александр Ландри в роли озолотившегося неудачника, Мари-Пьер Морен в образе роковой красотки. В подмогу им брошены более известные канадские актеры, уже работавшие с Арканом или снимавшиеся у других известных франкоговорящих постановщиков (например, в ранних фильмах Дени Вильнева). Среди них Реми Жирар, Максим Рой, Эрик Брюно, Пьер Курци и другие. Подбирающийся к своему 80-летию режиссер не теряет форму и продолжает иронизировать над миром вокруг себя. Никаких предложений он не высказывает, но интеллигентно подшучивает над реальными остросоциальными проблемами. Ведь решать их придется уже следующим поколениям. (Максим Ершов, «CinemaFlood»)

Парадоксальная криминальная история с нетипичными героями, обернувшаяся критикой капиталистического общества. Иногда переименование иностранного фильма в российском прокате выглядит почти самострелом. Конечно, прокатчики считают, что титул «Как отмыть миллион» привлечет аудиторию авантюрных комедий, но вряд ли это обеспечит рекорды сборов. Зато как смотрелось бы на постере настоящие название фильма: «Падение американской империи»! Скорее всего, зрители фильма канадского классика Дени Аркана будут удивлены в любом случае. Это и криминальная комедия, и социальный памфлет одновременно. Регистры меняются неожиданно, мы даже не сразу понимаем, как относиться к главным героям, хотя их образы, в общем, архетипичны: наивный мечтатель и проститутка с золотым сердцем. Мечтателя зовут ... Пьер-Поль. Он учился в университете на философа, но работает курьером. Может потому, что неудачник, а может, как он сам считает, чтобы устраниться от мира с его порочной классовой иерархией. В свободное время Пьер-Поль кормит бездомных и ведет с ними интеллигентские беседы. Подобно кьеркегоровскому рыцарю веры, незамеченному миром святому, Пьер-Поль живет с ощущением великой миссии, возложенной на него. Только денег все же хочется побольше. И вот, выполняя очередной заказ, герой натыкается на ограбление. Между грабителями и охраной начинается перестрелка, почти все участники гибнут, а к ногам Пьер-Поля падает мешок с деньгами. Здесь не устоять и философу. Завязка - в стиле фильмов нуар, но как дело развивается дальше? Конечно, здесь будет некоторое количество выстрелов в голову, погонь, любовных сцен, но скорее на периферии сюжета. Большую часть времени герои просто разговаривают, и в этом весь интерес. Основная коллизия в том, как жить с такими деньгами и не считать себя преступником. «Американская мечта» невинного обогащения уже не работает. Доставшиеся философу деньги были «общаком» местной мафии, которая, вместе с полицией, начинает их искать. Но Пьер-Поль непостижимо выходит сухим из воды. Благодаря своему непрошибаемой наивности, ему удается очаровать элитную проститутку беседами о Сократе, убедить завязавшего мафиози помочь с отмывкой денег и спасти раненого бандита от его подельников. Параллельно нам чуть приоткрывается теневой Монреаль, где криминальные боссы носят вуду-обереги, на кладбищах захоронены клады, а провидение спасает бездомных. Здесь живут сердцем, а не разумом - как обозначено в первом диалоге фильме. Чистые сердцем выживают непостижимо, проскочив между жерновами государства и криминала. Фильм намекает, что, если несколько людей еще могут отмыть свои капиталы, системе и миру уже не отмыться. Пока сотни тысяч людей сидят без работы, а Монреаль наполняется бездомными, канадские банки лопаются от денег африканских диктаторов и лидеров мировой преступности, государства наживаются на теневом бизнесе при посредничестве разных околомасонских международных организаций. Самый неприятный человек в фильме - финансист, представитель местной элиты, который помогает богатым людям уходить от налогообложения. Но его помощь нужна героям, чтобы попытаться обмануть несправедливую систему. За 24 года до «Падения американской империи» Аркан снял «Закат американской империи». Характерно, что все это - предсказания гибели Америки из франко-канадского Квебека, не слишком на Америку похожего. В 1986, незадолго падения берлинской стены, квебекские интеллектуалы в фильме беседовали о том, что всякие идеологии исчерпали себя, остались личные человеческие пристрастия. Сегодня, по мнению режиссера, Pax Americana доживает последние дни, но все большее значение имеют горизонтальные связи между людьми. Философы, бомжи, гангстеры, проститутки, полицейские хотят делать маленькие добрые дела в этом разваливающемся мире. Их объединяет то, что они, в отличие от американцев (как говорит наш философ) не верят в деньги, даже когда ими пользуются. Фильм Аркана упоминает о некоторых проблемах «первого мира», причем затрагивает достаточно много вопросов. Это и кооперация полиции с мафией, и теневое управление, и подлинная сущность всяческих безликих благотворительных обществ. Но, как говорят цитирующие Витгенштейна герои фильма: «О чем невозможно говорить, о том следует молчать». «Как отмыть миллион», несмотря на свою необычность, прежде всего очень легкий фильм, интересный и смешной. При всей актуальности и философизме, снятый от сердца, а не от головы. (Андрей Гореликов, «Киноафиша»)

Комедия потреблений. Прокатное название дважды предает фильм. Его оригинальное имя «Падение американской империи» рифмуется с названием прославившего Аркана, едва перешедшего от документалистики к игровому кино, «Закатом американской империи» (1986). «Падение» завершает тетралогию о судьбах критически мыслящих интеллектуалов, циников и романтиков, в мире чистогана, начатую «Закатом», «Нашествием варваров» (2003) и «Веком помрачения» (2007). Под «американской империей» Аркан подразумевает не столько конкретные США, сколько мир, верующий в деньги, хотя против денег как таковых ничего не имеет. Просто он, дитя революционных 1960-х, квебекский сепаратист, адепт профсоюзной борьбы, борец с коррупцией, полагает, что есть вещи поважнее, чем доллары. И победа в конечном счете останется ... за идеалами, мечтами и страстями. Название «Как отмыть миллион» еще и унижает главного героя Пьер-Поля (Александр Ландри), 36-летнего доктора философии, обреченного развозить пиццу, а в свободное время работающего на раздаче в столовой для бездомных. Кстати, бездомные в Канаде, как можно узнать из фильма, в основном аборигены: инуиты и индейцы. В двух здоровенных сумках, которые Пьер-Поль подобрал, случайно став единственным свидетелем кровавого налета на общак итало-еврейской «Западной банды», отнюдь не миллион, а килограммов этак сто канадских долларов. Что само по себе здорово, но скорее усложняет жизнь героя. Главная проблема, которая перед ним теперь стоит, заключается не в том, как ускользнуть и от бандитов, и от чующих легавым нюхом истину полицейских. И даже не в том, как этот центнер налички отмыть, а в том, как избежать гнетущего разврата богатства, сменяющего гнетущую полунищету. В коротком, но принципиально важном эпизоде некий профессор читает лекцию о механике офшоров. Это напоминает открывавшую «Жмурки» (2005) Алексея Балабанова лекцию о природе раннего капиталистического накопления, за которой следовал кровавый бурлеск, наглядно иллюстрирующий эту природу. Балабанов, как и Аркан, наследовал в «Жмурках» диалектике Бертольта Брехта. Но Аркан добр и идеалистичен в той же мере, в какой Балабанов трезв и зол, а Брехт холоден и трагичен. Он верит, как верил Исаак Бабель, в «интернационал добрых людей» и очень убедительно формирует его на экране. Первой в этот интернационал вступает божественная Камиль (Мари-Пьер Морен) - дочь парикмахерши, из кожи вон лезшей, чтобы вывести дочь в высший свет, а выведшей в итоге в самые дорогие проститутки Монреаля. Затем - обаятельный в стиле героев старого доброго нуара Сильвен по кличке Мозг (Реми Жирар), финансовый советник байкерских банд. Линда (Флоранс Лонгпре) - экс-подружка Пьер-Поля, мать-одиночка и кассирша, ненавидящая хозяина банка, безнаказанно ворующего в год сумму, эквивалентную трем тысячам ее годовых зарплат. Ну и по мелочам: китаец-телохранитель Камиль и незадачливый чернокожий гангстер, искалеченный «западными бандитами». И даже травившие героев полицейские: Пит, некогда мечтавший стать математиком, и лесбиянка Карла. Все они, конечно, не пролетариат в классическом смысле слова, но жертвы торжествующей плутократии. По большому счету социальные маски, дидактические носители идей. Пьер-Поль осмысляет жизнь, апеллируя то к Витгенштейну, то к Марку Аврелию. Камиль именует себя Аспасией, подругой Сократа, «древнейшей шлюхой», и завлекает клиентов в сети цитатами из Расина. Такой же носитель идей - их тактический сообщник, «король офшоров» мэтр Ташро (Пьер Курци). Даже арестовывающим его полицейским он читает лекцию о классовых отношениях, доказывая, что в любом случае выйдет сухим из воды. Да, прищучить его за махинации невозможно: можно только из классовой злости подстроить «совращение несовершеннолетней». Изумительно, что каждая из этих социальных масок одновременно и непростой, обаятельный человек. Аркан не вдается в психологические нюансы: этим он погубил бы фильм. Но его персонажи ни в коем случае не марионетки, а полнокровные люди, пусть и сформированные диалектикой общества потребления. А противостоят этим людям три стоящие друг друга, обслуживаемые людьми-функциями машины. Оргпреступность, тоже совершающая своего рода трансакции при помощи не электронных переводов, но простых автоматов. Полиция, страдающая от нехватки сотрудников, необходимых для выполнения ее непосредственных функций: все брошены на разгром очередной манифестации. И наконец, почти сатанинская, глобальная финансовая мафия, явленная Арканом через калейдоскоп острохарактерных персонажей, жонглирующих миллиардами. Победа - опять-таки в глобальном масштабе - остается за людьми. Аркан верит в это так, как способны верить только люди 1960-х. (Михаил Трофименков, «Коммерсантъ»)

Жулик поневоле. Фильмом "Как отмыть миллион" Дени Аркан завершил свою "трилогию распада". Фильм канадца Дени Аркана "Как отмыть миллион" в оригинале называется "Падение американской империи". Режиссер считает ее третьей частью трилогии, которую он начал 32 года назад сатирой "Закат американской империи" и продолжил 16 лет назад "Нашествием варваров". Сам ритм выхода этих картин - каждые 16 лет - вопреки соблазну увидеть здесь некий тайный смысл, скорее всего, ничего не означает, но порыв вернуться к фирменной для Аркана теме налицо: антибуржуазный настрой, разочарование в институтах современного общества теперь достигло его тотального отрицания. Первая картина появилась, когда еще существовал СССР, и трудно ... было бухнуть более массивную гирю на чашу весов советской пропаганды, всегда уверявшей, что мир капитала с его разлагающейся моралью обречен вот-вот погибнуть. "Нашествие варваров" вышло, когда мечта леваков о коммунизме уже лопнула вместе с СССР, а капитализм, вопреки прогнозам, все продолжал загнивать. Там Аркан снова вывел на экран героев первого фильма - уже постаревших университетских интеллигентов, в нескончаемых беседах которых сквозила убежденность в полной капитуляции всех человеческих идеалов перед философией потребительства. В новом, третьем фильме уже нет прежних персонажей, а герой - университетский очкарик с докторской степенью по философии (в этой роли канадский актер Александр Ландри) - вынужден корячиться курьером, потому что наука теперь совсем не в цене и не кормит. Во время очередной поездки на своем фургоне с товаром Пьер-Поль становится свидетелем неказистого ограбления магазина, где, как в модной кровавой комедии, гангстеры друг друга перестреляли, оставив мешки с деньгами на тротуаре, и герою ничего не оставалось, кроме как загрузить их в фургон. Причем ни Сократ, ни Спиноза, ни даже Витгенштейн, которых по поводу и без повода цитирует герой, ничего ему не сказали о моральной стороне такого поступка - этот вопрос даже не поднимается героем. Вопрос стоит современнее: как теперь распорядиться криминальными миллионами? Купишь виллу - засветишься, сменишь тачку - тут же спросят, откуда богатства. Единственное, что, не утерпев, позволит себе робкий Пьер-Поль, - это вызвать самую дорогую проститутку города (канадская телеведущая и модель Мари-Пьер Морен), в которую, сразу ясно, он влюбится. А потом пойдет за советом к честному уголовнику (Реми Жирар), недавно вышедшему из тюрьмы, и втроем они начнут углубляться в единственную нынче востребованную науку - как отмыть миллион, не заморачиваясь налогами. Этому и будет посвящена большая часть не лишенного юмора фильма. Хилую детективную струю вносит полиция, идущая по следам грабежа: она столь беспомощна, что подтверждает идею окончательного распада всех социальных институтов. Зато плодотворная "дебютная идея" Пьер-Поля, в отличие от его научных разработок, находит оживленный спрос в респектабельном обществе: на его зов охотно откликаются все встречные и поперечные, начиная с отзывчивой проститутки и заканчивая крупным бизнесменом. Здесь по всем статьям современной цивилизации как бы выстраивается цепь актуальных приговоров: уже нет ничего прочного, не работают никакие моральные нормы, а нормы юридические бессильны и производят комическое впечатление. Фильм начинается долгим установочным диалогом Пьер-Поля с его любовницей, из которого ясно, что мир перевернулся вверх тормашками, и чем человек бездарнее - тем он успешнее, а умным и вовсе нет места. И дальнейший сюжет служит этому тезису развернутой иллюстрацией: "Как отмыть миллион" - из тех фильмов, где мотором - исходная идея, и она не просто выстраивает по своему ранжиру все действие, но и его под себя подминает, вызывая воспоминания о методе социалистического реализма с его похвальной целеустремленностью. Как часто бывает даже с талантливыми людьми, десятилетиями буравящий мозги идефикс отупляет их дар, когда-то изящное делает топорным, тонкое - прямолинейным, дерзкая оригинальная мысль, наделавшая когда-то столько шума в кинокритике, теперь кажется пластинкой, которую заело. Настойчивое желание из картины в картину петь сатирический реквием современной цивилизации, на мой взгляд, сыграло с Дени Арканом злую шутку: даже его юмор, так хорошо согревавший прежние картины, стал вымученным, вторичным и несмешным. А главный обличитель распада - философ и как бы жулик поневоле - в отличие от прежних героев Аркана, уже не выглядит интеллектуалом: несмотря на привычку беспрерывно цитировать первоисточники, он попросту не столь интересен как личность, чтобы можно было два часа следить за его злоключениями. Так что интерес к этому фильму может быть только весьма специфическим: "как отмыть миллион". С подразумеваемым подзаголовком: "Видеоинструкция для непосвященных". (Валерий Кичин, «RG.ру»)

Трагикомедия об уходе от налогов по схеме Аристотеля. Канадский режиссер, представитель квебекской школы Дени Аркан - многократный лауреат Каннского фестиваля (правда, без «Золотой пальмовой ветви»), неудержимый исследователь поколенческих сломов. Его картины на эту тему можно объединить в квадрологию: «Закат американской империи» - «Нашествие варваров» (за него у Аркана есть «Оскар») - «Век помрачения» - «Падение американской империи» (то есть варвары и помрачение американскую империю таки добили). Стиль Аркана - в сочетании вудиалленовского остроумия и предельной концентрации актуальностей при кажущейся легкости, разогнанности полнословного действия. Его герои походя цепляют десятки злободневных тем, обшучивают их и оставляют на том же месте, где взяли: ... Аркан не претендует на статус пророка в любом отечестве, нарочно оперирует персонажами, оторванными от реальности. В, видимо, лучшем фильме Аркана «Закат американской империи» это была академическая элита, которая, выйдя из-за кафедры, где сурово рассказывала о смерти капитализма (или социализма, или коммунизма, неважно), радостно предавалась самому свободному сексу. Спустя больше чем 30 лет Аркан в картине «Падение американской империи» (российские прокатчики прозорливо переименовали ее в «Как отмыть миллион», обоснованно подозревая, что фильм с похожим названием 1986 года никто не помнит) фиксирует изменение отношения к плотским удовольствиям: они стоят денег, и в этом нет ничего страшного, так только честнее. Новый аркановский протагонист - не героического толка, а рефлексивного: он классический невротик, вот-вот, кажется, заплачет ни с чего. Защитивший PhD по философии Пьер-Поль (Александр Ландри), работающий на момент начала сюжета курьером, руководствуется по большей части «Никомаховой этикой» Аристотеля, ее положениями о добродетелях, в том числе о добродетели щедрости, которая становится доступна только богатым, а также о так называемом «великолепии», то есть о красивых жестах, что могут позволить себе богачи, в данном случае внезапно разбогатевший к финалу герой обеспечивает бездомного праведника жильем на всю жизнь. В этическую систему Пьер-Поля, адаптированную из античности, также входит сущность фронезиса (способность принимать дианоэтические решения, следуя из соображений конкретных и практических, приложимых к реальности). И действительно, весь фильм Пьер-Поль, неудачник, случайно нашедший на улице две бандитские сумки с деньгами, претворяет в жизнь благодаря своим подельникам сугубо прагматичную схему исхода в налоговый рай. Впрочем, помогающий ему финансовый махинатор Ташро (забавная пародия на Доминика Стросс-Кана местного разлива), грустно усмехнувшись, заявит, что на Земле рая все же нет. Относительность устаревших уже представлений Пьер-Поля о справедливости подчеркивается тем, как внезапно он находит любовь всей жизни. Решившись потратить украденные деньги на себя, он ищет проститутку в интернете и выбирает одну из них по ее псевдониму. Зовут ее Аспасия (Мари Пьер-Морен), как возлюбленную древнегреческого Перикла, и она вдруг увидит в задохлике-моралисте человека другой формации, куда более честного и справедливого, чем все клиенты, что ей встречались. Забавно, как Аркан играет с жанровым каноном фильма-ограбления: собственно, само ограбление занимает пару минут, в то же время настоящая кража длится весь оставшийся фильм. Пьер-Поль - анархо-капиталист, убежденный, что государство суть оседлый бандит, который кормится с отвоеванной территории, прикрываясь конституционной налоговой повинностью населения. Соответственно, нужно спасти случайно нажитый капитал прежде всего от налогового бремени, с которого собираются покормиться нечестные полицейские, которые ходят за ним по пятам. Этим герои и заняты: Пьер-Поль, Аспасия/Камиль, случайно встреченный ими экономический преступник Сильвен (Реми Жирар) и уже упомянутый Ташро, профессиональный легализатор чужих доходов через анонимные фирмы в свободных экономических зонах. Проводя Пьер-Поля и его друзей по анекдотичным стадиям перевода грязного нала в нейтральный безнал, Аркан подчеркивает, что его несовременный, архаичный герой, конечно, благонамерен, он не ищет добра для всех, не имеет претензий на фундаментальное мировое изменение и, кажется, не слишком зависит от того богатства, что на него свалилось, ведь он начинает тратить его на благотворительность, на бездомных, с которыми дружил и которых поддерживал еще в бытность свою курьером. Но Пьер-Полевы перспективы все же туманны: локализаторы прозорливо отмечают, что фильм-то сводится не к крушению пресловутой американской империи, а только к построению ее филиала по отработанной франшизной схеме. Герою удается вывести деньги туда, где до него не доберется «оседлый бандит», а дальше он, кажется, так и останется обладателем состояния неясного происхождения, одним из тех, кто входит в те 10%, что владеют 90% мирового капитала. В предпоследней сцене открытого финала Аспасия красноречиво-разочарованно смотрит на своего Перикла, а в последней Аркан демонстрирует портреты бездомных, с которыми он, видимо, познакомился, пока готовился к съемкам и ходил по столовым для бомжей. Пьер-Поль может оставить все деньги себе и спустить их на новых Аспасий, а может потратить так, как завещал Аристотель. Аркан в одном из своих последних фильмов (режиссеру уже 78 лет, он уже порывался уйти из кино) оставляет судьбу нового поколения в его же руках. (Егор Беликов, «Искусство кино»)

Искрометное и умное кино о власти денег. Покуда кинокритики захлебываются восторгом по поводу нового фильма «Однажды в Голливуде» и предстоящего приезда в Москву Квентина Тарантино, в прокат выходит действительно мощная и важная картина, которую зритель просто обязан посмотреть. «Как отмыть миллион» 78-летнего канадского классика Дени Аркана - несмотря на авантюрное название и легкомысленный жанр криминальной комедии, фильм тонкий, умный и чрезвычайно актуальный. Он о власти денег. О том, как они меняют людей, заставляя подчас совершать совсем не свойственные данной личности поступки. Главный герой фильма Пьер-Поль (Александр Ландри) окончил философский факультет. Он интеллектуал каких мало - сходу цитирует Аристотеля и Марка ... Аврелия, его дом напичкан книгами. Но поскольку он живет в хищном капиталистическом обществе, где царит безработица и социальная несправедливость, парень не может устроиться по специальности и вынужден зарабатывать на хлеб курьером. Однажды, доставляя по очередному адресу почту, молодой человек станет свидетелем дерзкого ограбления. Но в ходе перестрелки погибнут почти все участники конфликта, и две огромные сумки с деньгами останутся лежать на асфальте. Пьер-Поль решит воспользоваться уникальным шансом судьбы и присвоит сумки себе. Но как теперь отвести от себя подозрения полиции? Как избежать наказания ирландско-еврейской преступной группировки, чей общак, как выясняется, философ умыкнул? И как легализовать миллионы (да-да, во множественном числе! в названии фильма фактическая ошибка), не привлекая к себе внимания? Герой пытается вести прежний образ жизни, ни на что не тратясь. Единственное, что он себе позволит - самую дорогую в городе проститутку (телеведущая и манекенщица Мари-Пьер Морен), которая называет себя Аспасией (именем подруги Сократа) и которая цитирует Расина. Разумеется, герой влюбится в харизматичную интеллектуалку легкого поведения. Ты все время будешь ждать, когда же она кинет бедного очкарика, прихватив миллионы. Но Дени Аркан не столь примитивен и предсказуем... Сногсшибательные сюжетные повороты, изящный троллинг власть предержащих, по-настоящему остроумные диалоги, отличные актерские работы - все это несомненные достоинства этого фильма. Но Дени Аркан не был бы самим собой, если бы не напичкал картину всякими важными социальными высказываниями. Общество, в котором одни люди ворочают миллионами, а другие вынуждены спать на улице, не смея мечтать о собственной маленькой квартирке, общество, в котором в преступное отмывание денег при участии детских благотворительных фондов, ФИФА и Международного Олимпийского комитета вовлечены министры, ведущие банки мира, включая традиционно респектабельные английские и швейцарские, неизлечимо больно. Особенно достается от Дени Аркана Америке - по мнению режиссера, эта страна и создала культ денег, который заменил все. Ни религия, ни патриотизм уже не имеют значения - важно количество зелененьких бумажек на счете. «За Трампа проголосовало 63 млн американцев! - говорит одна из героинь фильма. - «Ну да, недоумки обожают кретинов», - парирует Пьер-Поль... Кстати, фильм в оригинале называется «Падение американской империи», в нашем прокате его переименовали то ли из политкорректных соображений, то ли из желания вызвать у зрителя стойкую ассоциацию со старой, любимой многими лентой «Как украсть миллион» с Одри Хепберн. Интересно, что новый фильм Аркана продолжает и развивает темы его прошлых картин - «Нашествие варваров», «Закат американской империи» и «Век помрачения», это по сути тетралогия, в которой герои-интеллектуалы, невостребованные обществом, неудачливые, переживают свое «горе от ума». И отсыл к русской классике тут совсем не фигура речи. Дени Аркан, социалист и левак, весьма увлечен российской культурой и историей. В предыдущих фильмах он упоминал «Архипелаг ГУЛАГ» Солженицына и периодическую таблицу Менделеева как выдающиеся примеры человеческой жизнедеятельности. В новой картине энтузиазм режиссера по отношению к нашей стране подугас: он говорит о Достоевском, который продал шубу жены, чтобы пойти в казино, и о Толстом, который запрещал своим крестьянам делать прививки. И конечно, режиссер не может не упомянуть сегодняшних российских чиновников, которые предпочитают хранить деньги за рубежом. Россия для Аркана, увы, больше не поставщик великих гуманитарных идей, режиссер в нас разочаровался... Однако сатира сатирой, но в чем назидание, мораль? Они тоже в фильме есть! Интеллигент, хороший человек, волонтер, водящий дружбу с бездомными, Пьер-Поль все-таки берет деньги, которые ему не принадлежат. Проститутка Аспасия, знающая толк в падениях, замечает: «Ты даже не заметишь, как деньги изменят тебя»... Пьер-Поль, поборовшись с соблазном, все-таки попытается остаться человеком - своими деньгами он рассчитывает хоть как-то вернуть миру гармонию и социальную справедливость. И вот что любопытно, у этой его странной идеи найдутся сторонники. Колоритная компания из той самой умной проститутки, финансового консультанта с криминальным прошлым (Реми Жирар), азиата-сутенера и негра-гангстера - это, конечно, нелепый образчик гражданского общества, но как говорится, какое время, такие и образчики... Единственно, что вызывает легкую тревогу при просмотре этого блестящего фильма - то, с какими веселыми подробностями показаны разные мошеннические схемы, например, способы ухода от налогов. Вероятно, кому-то из зрителей фильм «Как отмыть миллион» покажется забавным лайфхаком. Феерически смешным и увлекательным квестом поданы и сцены ухода авантюристов из силков полиции: кажется, вот сейчас люди в форме загребут наглецов, проворачивающих махинации у них под носом - ан нет - аферюги все обдумали на два шага вперед. В финале Пьер-Поль и вовсе разразится тирадой в адрес полиции: зачем вы за нами постоянно следите? кого вы от нас защищаете? вы хоть понимаете, что стоите на страже интересов тех, кто получает в 500 раз больше обычных людей?! лучше придите к нам в приют и помогите там... Полицейский услышит, придет волонтерить, а потом признается: он надел эту форму только потому, что это был единственный способ получить работу. Он бросил математический университет и теперь вместо волнующего мира чисел вынужден погружаться в общение с сутенерами и проститутками. Капитализм, по идее Дени Аркана, по капле выдавливает из человека все самое лучшее, его мечты, идеалы, надежды... К чему призывает режиссер? К протестам, выходу на улицы, к построению социалистического общества. Вот только беда - все это мы уже проходили... (Илона Егиазарова, «Вокруг ТВ»)

Лучший фильм-ограбление, замаскированный под худший. Придуманное российскими прокатчиками и авторское, оригинальное канадское названия этой картины приглашают как будто бы на два совершенно разных фильма: «Как отмыть миллион» и «Падение американской империи». Однако здесь тот случай, когда два разных фильма - авантюрный и аналитический - не просто благополучно сосуществуют в одном, они друг другом питаются, создавая стереоэффект идеальной картины, словно служащей решением дилеммы - как провести два часа перед сном: за необременительным детективным сериалом или трактатом о современном витке капиталистического общества. Чтобы не выбирать, нынче есть такой фильм, обслуживающий обе сферы интересов, и было бы вполне органично, если б он использовал ... оба названия через запятую: «Падение американской империи, или Как отмыть миллион». Что фильм берется решить криминальную задачку из второго названия, очевидно, поэтому начнем с первого. Им наградил свой фильм патриарх канадского авторского кино Дени Аркан в память о другом, прежнем своем фильме, который 33 года назад вывел Канаду на фестивальную орбиту, в частности, в Канны: «Закат американской империи» (1986). Та разговорная картина с грустью рассматривала общество 80-х, по инерции сохранившее сверхценностное семидесятническое отношение к множественности сексуальных побед, но разнящееся от мира 70-х, как лысеющий семьянин в тапках и с кредитом - от старшеклассника на мотоцикле с развевающимися на ветру хайрами и мыслями. Отболтав о сексе, мужчины и женщины встречались за удручающим ужином для семейных пар: брачные узы и привычный круг, эти страховки от опасностей старости, заставляли их ощутить не сколько они приобрели, а сколько потеряли. В известном смысле Аркана с секс-болтовней и воображаемой любовью его персонажей, с его авторским даром показать вечное возвращение мифов под покровами современности («Иисус из Монреаля», 1989) можно считать эдаким кинематографическим дедушкой нынешнего моднейшего режиссера-канадца Ксавье Долана - даром что Аркан также успел вскочить и в последний вагон пронзительного гей-кино первого призыва (Альмодовар, Джармен, Ван Сент) с экранизацией пьесы «Любовь и бренные останки» (1993), где прозвучала роковая для 90-х фраза «Мне не нужен друг, мне нужен любовник». За закатом римской империи, также искавшей усладу в хаотичном сексе, последовало нашествие варваров, взявших римлян тепленькими, - и Аркан дал Северной Америке «Нашествие варваров» (2003, премия «Оскар» за лучший неанглоязычный фильм), вернувшись к компании персонажей из «Заката», оторопевших, когда один из них взялся умирать от рака: как выяснилось, капиталистическая система безотказно работает, только пока безотказно работаешь ты сам, перед смертельной опасностью она так же беспомощно разводит руками и норовит незаметно смыться, как провинившийся ребенок. За нашествием варваров Рим пал. Но «Падение американской империи» не предлагает еще одной встречи с персонажами, не полюбившимися с первого взгляда. Первая сцена представляет из себя десятиминутный диалог в бистро совершенно нового главного героя, 30-летнего курьера службы доставки, с подругой жизни, разведенной кассиршей с ребенком. Диалог провоцирует кассирша, похоже, твердо решившая расстаться, и ведет его по линии «Если ты такой умный, что ж ты работаешь курьером». Курьер отвечает, что в том и дело, что умный человек в нашем мире не может преуспеть, и сравнивает политиков - Саркози, Берлускони, Трампа - с продавщицей пылесосов, обещающей клиенткам, что эта покупка сделает их счастливыми: ведь только продавщица, которая сама искренне верит, что пылесос принесет счастье, сможет убедить покупательницу его купить. На вопрос, а как же писатели, курьер отвечает: они все были безумцами, и приводит пример Достоевского, продавшего шубу жены, чтобы сыграть в казино, хотя ум подсказал бы ему ничтожность шансов на выигрыш, и Толстого, запрещавшего крестьянам делать прививки. Фильм Аркана тем и располагает, что снят не безумным гением, не Толстым и не Достоевским, а просто умным человеком. «Где же умные люди?» - спрашивает кассирша. «Сидят по квартирам, на фермах, на берегу моря», - отвечает курьер. Именно мы, попрятавшиеся по квартирам, понимающие умом, что не изменим мир, и все же знающие истинную цену вещам, и составляем аудиторию интеллектуального кино. И тут интеллектуальный фильм совершает маленькое чудо. Аркан - по жизни умный человек, но теперь - еще и 78-летний человек. К уму его прибавилась мудрость. «Хорошего человека бог вознаградит еще при жизни», - говорит в фильме один из тех бездомных, которым помогает курьер, покупая их печатный орган и дежуря на раздаче бесплатных обедов. И это - обретенная мудрость Аркана, которую он делает смысловым лейтмотивом картины. Курьер становится свидетелем налета на бандитский общак, а когда все друг друга перестреляют, ему останутся две сумки с деньгами. И нынешнее падение американской империи, как покажет Аркан, заключается в том, что она лишила своих граждан высшего, по еще вчерашним американским стандартам, права: права воспользоваться своим успехом или удачей, купив на них свободу. Прошли времена изобретательных воров с располагающими ряхами Стива МакКуина и Пола Ньюмена. Украсть - больше ничего не значит. Ты пойди используй краденые деньги в нынешней системе цифрового учета и налогообложения, запрещающего оффшорные счета. И точно так же, как в старых криминальных фильмах главным аттракционом была технология похищения ценностей из сверхохраняемого пространства, аттракционом новой картины становится история про то, как эти деньги отмыть, спрятать и сделать снова для себя доступными. И вот тут вперед выступает российское название - теперь вопрос не в том, «Как украсть миллион», а как его отмыть. Аркан рассматривает подробную и реальную схему отмывания, не такую, как в красивейшем фильме Майкла Манна «Кибер» или как у обаятельных цифровых фокусников из «Иллюзии обмана», где по экранам летают байты информации и деньги фантастическим образом оказываются в итоге на картах героев, распластавшихся где-то в Тихом океане, но как это конкретно вышло, из этих фильмов все равно непонятно. Конечно, посмотрев фильм Аркана, вы тоже не получите пошаговый рецепт, которым тут же сможете воспользоваться, но алгоритм действий здесь представлен конкретный, осуществимый. Таким образом, Аркан в этот раз предложил не «кино не для всех», каким баловался в свои каннско-оскаровские годы. Оно сгодится любому без риска остаться непонятым. И все же у этой «Аферы Томаса Крауна» для современных интеллектуалов есть своя адресная аудитория. Кто она - объясняет та сцена, где курьер заходит на сайт эскорт-услуг. Он выбирает элитную проститутку, взявшую в качестве псевдонима имя любовницы Сократа и обратившую к потенциальным клиентам красивое двустишие-вопрос. Курьер незамедлительно лезет на одну из своих многих книжных полок, находит томик Расина и отвечает той репликой, которая в нужной трагедии следовала за этим двустишием. То есть он, конечно, не помнит наизусть, что в какой трагедии Расина кто кому отвечал. Но и не гуглит фразу. Он узнает источник и точно помнит, на какой книжной полке у себя дома его найдет. Обаяние фильма - для, опять-таки, адресной аудитории - делает совершенно необоримым световое и колористическое решение Квебека. Аркан помещает его в солнечное марево, с бликующими зеркалами обратного вида на авто, активно используя в палитре желтый и бледно-зеленый цвета. Это сентябрь. Еще теплый, прогулочный месяц, но - с пространством, свободным для променада, когда клерки уже вернулись в офисы и дети расселись по партам. В эти дни города наделены тем же очарованием, что курорты в сезон, когда теплые дни еще не редкость, но варвары-отдыхающие разбежались. Самое время урвать кусок своего собственного, нетуристского, тебя одного согревающего солнца. И отмыть эту свалившуюся на тебя щедрость богов в темноте зала, за созерцанием умного, рассудительного, к тебе одному обращенного фильма. (Алексей Васильев, «Кино ТВ»)

"Фильм, который заставит улыбнуться ваш мозг". В последнее время я не часто посещаю кинотеатры, но неожиданно пришло приглашение, и было свободное время. "Как отмыть миллион" - фильм канадского режиссера Дени Аркана. Настоящее название фильма - "Падение американской империи", но у нас решили, что оно совершенно не отражает сути, и переименовали. Трейлер особо не впечатлил, и в целом перед началом фильма скепсиса было довольно много. Становится понятно: курьер-философ изобличает проблемы современного общества и внезапно получает много бандитских денег. Главной героиней фильма является проститутка. В начале фильма герой вроде бы случайно упоминает Достоевского, а потом становится эдаким Раскольниковым. Смотрит на мешок с ... деньгами и будто размышляет: "Тварь я дрожащая или право имею". Жрица любви Аспасия, становится Сонечкой Мармеладовой, для которой ничто человеческое не чуждо... только вот в конце они отправляются не на каторгу... хотя точной уверенности нет... В финале у зрителя будет возможность поразмышлять над судьбой главных героев. | ~ В целом фильм юморной. ~ Много колких заметок в адрес политиков. ~ Немного "мочилова". ~ Изнанка работы полиции. ~ Прослеживается любовная линия. ~ Серьезное внимание уделяется проблемам бездомных. | Временами я забывал, что передо мной комедия и искренно возмущался наивности полицейских или главного героя. Вывод - это комедия, раскрывающая серьезные проблемы. В целом фильм превзошел ожидания. Посмотреть однозначно стоит. (velosi4.livejournal)

Те, кто растерзал истину - ненавидит мир. В прокат вышла новая картина известного режиссера Дени Аркана, которая закрывает его трилогию о несправедливости современного мира, коррупции, капитализме и других социально-политических «отсеков». Переименование ленты из «Падение американской империи» в «Как отмыть миллион» поставило в приоритет комедийную составляющую над серьезной, авторской. Да, нашего зрителя скорее заинтересует такое название, но оно намного хуже передает основную идею Аркана. Данная работа - это некий сборник его мыслей и взглядов на сегодняшние проблемы Америки и мира в целом. Несмотря на ширму из юмора - за ней ведется серьезное рассуждение автора. Каждый персонаж и, практически, каждая реплика введена ... в повествование не случайно. В фильме можно найти множество шуток, отсылающих к реальным событиям и истории. Режиссер ловко обыгрывает тему избегания налогов, несанкционированных митингов, президентства Трампа, проституции, продажности, равнодушия правительства, выживания бездомных и т.п. Главный герой - Пьер-Поль (Александр Ландри) работает курьером, несмотря на ученую степень по философии. Он страдает настоящим «горем от ума» и потому никогда не согласится на должность менеджера, продавца или бизнесмена, зная, как именно устроена система. В один день парень застает ограбление банка: после перестрелки пара огромных сумок с деньгами падают прямо к ногам философа. Он оставляет себе столь щедрый подарок судьбы и теперь ему предстоит уклоняться от полиции, мафии и держать в руках самого себя. На помощь к нему приходят элитная «ночная бабочка» - Камиль (Мари-Пьер Морен) и бывший заключенный, разбирающийся в отмывании денег - Сильвен (Реми Жирар). Из слабых сторон фильма - это слабоватая игра актеров, работающих, будто в пол силы и плотный ряд клише в любовной линии и сценах с детективами. Второе, конечно, уместно в такой остросоциальной ленте, спрятанной в кокон обычной комедии, но все же. В конечном итоге, картина оказалась намного лучше ожиданий, Дени Аркан приятно удивил! (nick_kino)

«На самом деле, важен не ум, а сердце». 'Как отмыть миллион' - это канадский криминальный триллер с элементами комедии режиссера Дени Аркана. События развиваются вокруг ничем не примечательного молодого человека, которому в один прекрасный момент подвернулась удача. Именно на этом строится основная сюжетная линия и моральная сторона кинофильма. Дени Аркан поднимает сразу несколько проблем современного общества, а фраза в заголовке является путеводной для всего фильма. Основной же моралью можно считать то, что, не смотря ни на какие богатства нужно оставаться прежде всего человеком. Главному персонажу придется прийти к этому, что сделано не так элегантно, но все же съедобно. Юмора в ... картине было не так много, и в основном он исполнял задачу разряжение обстановки, не пытаясь, при этом, казаться чем-то большим, что пошло только на пользу. За главным героем, роль которого исполнил Александр Ландри, было приятно наблюдать. Создатели сумели хорошо раскрыть своего персонажа и прорисовать ему отличительные черты характера, которые улавливаются практически сразу. Остальные герои были раскрыты не так хорошо, и несли за собой в основном вспомогательный характер. Исключением является дама сердца, роль которой исполнила Максим Рой. При помощи определенного количества отступлений в виде повествования своего прошлого, мы узнаем о ней побольше. Диалоги, это вообще отдельное искусство. Здесь, за любым общением героев было приятно наблюдать. Они были не скучными, втягивали, и заставляли внимательно слушать каждое слово. Из недостатков, стоит отметить некоторые неровности в сюжете, которые слишком сильно бросились в глаза. Любовная линия также выглядела слегка неправдоподобно. Осталось непонятным, чем вызвано влечение девушки. В конце хотелось бы отметить, что положительные моменты были весомее отрицательных, и, несмотря на некоторые неровности, фильм мне понравился. Дени Аркан вновь снял хороший фильм, который помимо развлекательной цели, ставит перед собой задачу поднять проблемы общества. (Ronagba)