ТОЛЬКО ЗВЕРИ (2019)
SEULES LES BETES

"Только звери" ("Магия зверя", "Исчезнувшая").

В предгорьях Альп пропала без вести Эвелин Дюка. Полиция не знает с чего начать расследование, ведь единственная зацепка - машина, брошенная на дороге...

В окрестностях альпийской деревушки во время снежной бури исчезает богатая парижанка (Валерия Бруни-Тедески). К таинственному происшествию неожиданным образом оказываются причастны несколько человек, каждый со своим «скелетом в шкафу»: озабоченный фермер (Дени Меноше) и его неверная жена (Лор Калами), страдающая от неразделенной любви девушка-официантка (Надя Терешкевич), социальный изгой (Дамиен Боннар) и молодой африканский мошенник (Ги Роджер Н'Дрин), никогда не покидавший пределы своей родины и заключивший союз с духами зла...

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КФ, 2019
Номинация: Премия Федерации европейских и средиземноморских кинокритиков (FEDEORA) за лучший фильм (секция «Венецианские дни») (Доминик Молль).
СЕЗАР, 2020
Номинации: Лучший адаптированный сценарий (Доминик Молль, Жиль Маршан), Лучшая актриса второго плана (Лор Калами).
МКФ В ТОКИО, 2019
Победитель: Приз зрительских симпатий (Доминик Молль), Лучшая актриса (Надя Терешкевич).
Номинация: Гран-При за лучший фильм (Доминик Молль).
МКФ «ЗОЛОТОЙ АПЕЛЬСИН» В АНТАЛИИ, 2019
Номинация: Лучший фильм в международном конкурсе игровых фильмов (Доминик Молль).
МКФ В ЛА-РОШ-СЮР-ЙОН, 2019
Номинация: Гран-при жюри в международном конкурсе (Доминик Молль).
КФ В МАЙАМИ, 2020
Номинация: Премия «Knight Marimbas» (Доминик Молль).
ПРЕМИЯ «ХУАДИН», 2020
Номинация: Лучшая мировая актриса (кино) (Надя Терешкевич).
(На 04.01.2021).

Сценарий Доминика Молля (род. 1962 https://fr.wikipedia.org/wiki/Dominik_Moll) и Жиля Маршана (род. 1963 https://fr.wikipedia.org/wiki/Gilles_Marchand_(r%C3%A9alisateur)) по одноименному роману (2017 https://fr.wikipedia.org/wiki/Seules_les_b%C3%AAtes, https://www.goodreads.com/book/show/33618840-seules-les-b-tes) французского писателя Колина Ниля (род. 1976 https://fr.wikipedia.org/wiki/Colin_Niel).
За право экранизировать роман боролись сразу несколько крупных кинокомпаний. Однако почти все они планировали превратить «Seules les betes» в сериал, чего Ниль категорически не хотел. Единственным исключением стала студия «Haut et Court» (https://www.hautetcourt.com/), заявившая о своем намерении снимать кинофильм. Поэтому права были переданы именно ей, причем без каких-либо дополнительных условий.
Колин Ниль появляется на экране в эпизодической роли продавца.
"Это история о двух позабытых мирах, которые противопоставлены друг другу, но раскрывают свои тайны благодаря захватывающему и таинственному сюжету", - Доминик Молль.
По структуре фильм имеет много общего с «Расемоном» (1950 ) Акиры Куросавы и «Джеки Браун» (1997 ) Квентина Тарантино - каждый из героев рассказывает свою версию событий, их истории дополняют друг друга, создавая у зрителя одну общую картину.
«Только звери» построен на противоречиях: как только на историю проливается свет, возникают все новые и новые вопросы.
Дени Меноше (род. 1976 https://fr.wikipedia.org/wiki/Denis_M%C3%A9nochet) был приглашен на роль фермера Мишеля Фаранжа без кастинга и проб, так как режиссер был восхищен его работой в «Опекунстве» (2017 https://www.imdb.com/title/tt6002232/).
Фильм посвящен «памяти Тьерри 'Були' Кафандо» (Thierry 'Bouli' Kafando https://www.imdb.com/name/nm2116219/).
Съемочный период: 10 января - 22 марта 2019.
Место съемок. Франция: Флорак https://fr.wikipedia.org/wiki/Florac, плато Кос-Межан https://fr.wikipedia.org/wiki/Causse_M%C3%A9jean (Лозер); Сет https://fr.wikipedia.org/wiki/S%C3%A8te (Эро); Кот-д'Ивуар: Абиджан https://fr.wikipedia.org/wiki/Abidjan.
Одно из основных мест действия - Кос-Межан, известняковое плато на юге Франции - безлюдная территория, окруженная ущельями, природная крепость, попасть в которую можно только по серпантинным дорогам. Кос-Межан в Списке объектов всемирного наследия ЮНЕСКО (фото, видео: https://www.yapasfoto.com/lozere-tour-du-causse-mejean-en-6-jours/, https://www.podcastjournal.net/L-IMAGE-DU-JOUR-Le-causse-Mejean-Cevennes_a4785.html). "Я останавливался там дважды и каждый раз поражался кинематографическому потенциалу этого ландшафта. На плато Кос-Межан есть нечто особенное. Огромное пустынное пространство [...] выглядит очень впечатляюще, особенно под снегом", - поделился режиссер.
Кадры фильма: https://www.moviestillsdb.com/movies/only-the-animals-i10409498; https://outnow.ch/Movies/2019/SeulesLesBetes/Bilder/; https://www.cineimage.ch/film/seuleslesbetes/; откровенные кадры - http://ancensored.com/movies/seules-les-betes.
Саундтрек: 1. The Blizzard; 2. Only the Mist; 3. Alice's Temptation; 4. When You Love Each Other, Nothing Can Happen to You; 5. Joseph's Temptation; 6. Michel's Temptation; 7. The Good Way; 8. Mysterious Connections; 9. The Breeze (Bonus track); 10. Tu t'en vas - Bertrand Belin & Barbara Carlotti (https://youtu.be/QudkfKu1itE).
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrack.net/movie/only-the-animals-seules-les-betes/.
Премьера: 28 августа 2019 (Венецианский кинофестиваль - секция «Венецианские дни»); начало проката: 4 декабря 2019 (Франция).
Англоязычное название - «Only the Animals», в немецком прокате - «Die Verschwundene» (Исчезнувшая).
Слоган: «Случай решает все».
Трейлеры: https://youtu.be/sQjyEWXj2cA, https://youtu.be/NPlfvfvIciA; рус. https://youtu.be/IJ0RLzPsJus, https://youtu.be/PtAAerCO3P8, https://youtu.be/hzSFxvIRHuU.
Официальные стр. фильма: https://www.hautetcourt.com/en/films/only-the-animals/; http://razor-film.de/en/projects/only-the-animals/; http://rusreport.com/index.php/ru/kinoprokat/movies-list/item/1060-only-the-animals.
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/Only-the-Animals/1252681/#Releases.
«Только звери» на французских сайтах о кино: http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=143434, https://www.unifrance.org/film/47510, http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=270615.html и немецких: https://www.filmportal.de/film/die-verschwundene_cbe984591c8f45c68cdb36e832c1d73a; https://www.moviepilot.de/movies/nur-die-tiere; http://www.filmstarts.de/kritiken/270615.html.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 95% на основе 20 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/only_the_animals).
"Смелый, закрученный, увлекательный" - «Screen Daily».
"Захватывающее путешествие по различным культурам и опасным отношениям, ведущим к темной стороне человеческих желаний, где любовь - ловушка, из которой невозможно вырваться прежним" - «Cineuropa».
Рецензии: https://mrqe.com/movie_reviews/seules-les-betes-m100128516; https://www.imdb.com/title/tt10409498/externalreviews.
Надя Терешкевич / Nadia Tereszkiewicz - французская актриса. Родилась во Франции 24 мая 1996; ее отец - поляк, а мать - финка. Подробнее: https://www.allocine.fr/personne/fichepersonne-844975/biographie/, https://fr.wikipedia.org/wiki/Nadia_Tereszkiewicz, http://www.agence-adequat.com/fiche.cfm/115-1_669838_nadia_tereszkiewicz.html.

ИНТЕРВЬЮ С ДОМИНИКОМ МОЛЛЕМ

[18 августа 2020]
- Вы одновременно являетесь режиссером и сценаристом фильма, и эти две роли вам приходится совмещать часто. Если бы пришлось выбирать между написанием сценариев и режиссурой, что бы вы выбрали?
- Без раздумий выбрал бы режиссуру. Это то, что мне больше всего нравится в процессе создания фильма: работа с актерами, продумывание мизансцены и монтажа, выбор света, декораций, звука с помощью различных техник и коллабораций.
- Что вас привлекло в книге Колина Ниля для экранизации? Сложно ли было перенести на экран повествование с разных точек зрения и от первого лица? К примеру, вы говорили, что сразу отказались от закадрового голоса, так как он слишком «тяжелый», и вам это неинтересно.
- В романе Колина Ниля меня привлекло несколько вещей: противостояние двух миров (сельского плато Кос во Франции и африканского мегаполиса), оригинальная повествовательная конструкция с несколькими субъективными точками зрения, персонажи в поисках идеальной любви, то, как этот поиск приводит к абсурдным ситуациям и доводит до убийства.
- С начала фильма кажется, что все ясно и нет никакой интриги. Затем, когда мы видим другие точки зрения на ситуацию, то понимаем, что почти у каждого персонажа есть причины для убийства жертвы. В итоге становится известно, кто убийца. Но можем ли мы быть уверены в достоверности этого знания, если слышали только субъективные свидетельства? Можно ли в связи с этим сказать, что фильм поднимает вопрос о статусе объективной реальности?
- Для меня фильм не ставит вопрос об объективной реальности, как, например, это делает «Расемон» Акиры Куросавы, где у каждого главного героя есть своя версия истории. В «Магии зверя» каждый главный герой имеет лишь частичное представление о положении дел, из-за чего иногда может совершить ошибку (как, например, ошибся Мишель, который, увидев Марион, посчитал, что это Амандина приехала к нему). Меня интересовало, как персонажам удастся рассказать истории, которые соответствуют их желаниям. Но в целом добавление этих отрывочных точек зрения не привносит сомнений в объективность происходящего.
- Ваш фильм - жанровый, но не в полной мере из-за его постмодернистской структуры. Одним из первых, кто начал заниматься подобными вещами в детективном кино, был Антониони. Кто из режиссеров повлиял на вас больше всего?
- На меня больше всего повлиял Альфред Хичкок, потому что это режиссер, который дальше всех продвинулся в работе над нарративом, монтажом и визуальным аспектом кинематографического языка.
- В фильме один из персонажей - знахарь - говорит, что «любовь - это дар того, чего у тебя нет». Это часть фразы Жака Лакана: «Любовь - это дар того, чего у тебя нет, тому, кто этого не хочет». Почему эта цитата показалась вам подходящей? И что лично вы думаете по этому поводу?
- Мой коллега и соавтор сценария Жиль Маршан предложил вложить эту фразу Лакана в уста знахаря Папы Сану. Нам показалось весьма забавным, что этот «колдун» цитирует Лакана. И потом, если быть совсем уж честным, я нахожу эту фразу довольно загадочной и не уверен, что понимаю ее истинный смысл. Но это мне в ней и нравится! Юного Арманда фраза тоже сбивает с толку - он просто не понимает, что ему говорит Папа Сану.
- Секс в фильме асимметричен и не взаимен. Согласны ли вы, что «сексуальных отношений не существует» и это всегда своего рода соревнование?
- Думаю, что романтические или сексуальные отношения могут быть достаточно сбалансированными и взаимными. Но люди часто склонны искать где-то там и не видеть того, что рядом: трава у соседа всегда зеленее. Иногда легче окунуться в мечты и фантазмы, чем столкнуться с реальностью, в том числе, когда дело касается человеческих отношений. Так поступают герои фильма. Они ищут в другом месте.
- Ваш предыдущий проект «Эдем» посвящен проблеме беженцев и иммигрантов в Европе. Здесь мы также видим постколониальную проблематику в отношении героев из Африки. Для вас важно поднимать эти вопросы?
- Для меня важно, чтобы появлялись фильмы, соответствующие духу времени и посвященные мировым проблемам. Однако не все они (включая мои собственные) таковы, что не мешает им быть интересными. Верно и обратное: то, что фильм затрагивает важную тему, не всегда означает, что он хороший. Но мне кажется важным, чтобы режиссер не запирался в башне из слоновой кости, в пузыре, отрезанном от мира.
- В «Магии зверя» мы можем наблюдать множество контрастов: очень большое пространство снаружи и довольно тесное и скромное внутри, Абиджан и Франция, богатство и бедность, холод и жара и так далее. Вы говорили, что пытались найти визуальные ситуации, в которых не нужно говорить, чтобы создать необходимое напряжение. Для вас кино в первую очередь - изобразительное искусство, а не аудиальное?
- Да, кино - это прежде всего изобразительное искусство, поскольку изначально оно было немым. Но, конечно, звук тоже должен создавать настроение фильма. К примеру, жужжание холодильника может усилить напряжение. Лично я придаю большое значение звуку, будь то во время съемок или во время редактирования звука и монтажа.
- В одном интервью вы сказали, что и дальше хотели бы переходить от фильмов к сериалам и обратно. Значит ли это, что ваш следующий проект будет сериалом?
- Вообще, следующим проектом будет художественный фильм. Но мне бы очень хотелось продолжать работать и над кино, и над сериалами, переходя от одного к другому в зависимости от своих желаний и предложений. В сериальной форме повествование разворачивается иначе, чем в кино, но планка остается прежней. (Анна Стрельчук, «SRSLY»)

[28 августа 2020]
- Вы сделали на этот раз очень серьезный триллер, без какой-либо иронической или цитатной подоплеки. Что с вами произошло? Пришла зрелость? Кончился постмодернизм?
- Скорее всего, виноват материал. «Магия зверя» - экранизация очень хорошего романа Колина Ниля, который я в процессе адаптации переработал и присвоил, но все же драматургическая и сюжетная основы остались от первоисточника. Конечно, здесь есть все главные черты моего почерка: персонажи одержимы чем-то, у каждого есть своя тщательно скрываемая тайна, которая определяет своеобразную логику его поведения - со стороны нелогичного и глупого... Без иронии тоже не обошлось.
- Но ведь это ирония не автора, а самой судьбы или бога?
- Скорее, ирония того, как люди сами загоняют себя в угол, как фантазмы и обсессии разрушают их жизни. Ярче остальных, безусловно, персонаж Мишеля - простого фермера, который влюбляется в несуществующую девушку из интернета, в мираж, который доводит его до безумия и преступления. История невозможной любви, которая разрушает реальность.
- Одновременно с вами российский актер и режиссер Григорий Добрыгин снял свой полнометражный дебют «Sheena667», в центре которого - очень похожий сюжет. Герой влюбляется в фею из интернета, и это уничтожает его вполне благополучную семейную жизнь. Одинаковая история... Лет двадцать назад она показалась бы невероятной, а сегодня в нее легко поверить.
- Огромное количество людей живет в интернете. Игры, виртуальная жизнь и общение... Оффлайновой реальности все меньше. Это осознанный побег от мира, в котором такого рода фея или ангел ни за что не явились бы тебе, не вступили бы с тобой в контакт. Интернет - идеальная вселенная, и нетрудно понять, почему некоторым людям не хочется оттуда выбираться. Там нет проблем, только желанный идеал. Экран компьютера - это еще и защитный экран, он спасает нас от столкновения с реальностью.
- Вас это тоже касается? Вы живете в интернете?
- Социальные сети - это не мое, я не зарегистрирован ни в одной из них, у меня старинный телефон, даже не смартфон. Но я читаю прессу через интернет, общаюсь с друзьями. Даже в такой форме это аддиктивная штука. Ты занимаешься какой-то необязательной ерундой, а потом внезапно обнаруживаешь, что прошло три часа... Теперь нужно осознанное усилие, чтобы не забывать о настоящей жизни.
- Делает ли эта тема вашу картину современной? Или вы считаете эти несколько сюжетов вневременными?
- Без интернета и его парадоксов «Магии зверя» бы не существовало, поэтому я верю, что это сегодняшняя история. Вместе с тем, некоторые темы тянутся далеко в прошлое... Контрасты Африки и Европы - тоже вряд ли что-то новое и оригинальное, хотя нынешний контекст колониализма резко отличается от взгляда столетней давности. Смешно, что сто лет назад Африка и Европа отличались друг от друга гораздо меньше: мои бабушка и дедушка были крестьянами, они вели достаточно изолированную и примитивную жизнь. С другой стороны, именно интернет в наши дни способен уничтожить любые, самые непреодолимые противоречия.
- Можно ли сказать, что на вас повлиял «Расемон» Акиры Куросавы? Это же его модель - рассказать одну историю с нескольких точек зрения.
- У Куросавы объективной реальности не существует вовсе. В моей картине разные взгляды все-таки формируют некую реальность, которую я и мой зритель принимают как истину.
- В «Магии зверя» нет разоблачения трюка или фокуса - поверить в магию действительно проще всего; вы сняли анти-триллер или анти-детектив, ведь в настоящей криминальной истории должна быть реалистическая развязка.
- В моей картине есть полицейское расследование, хотя мои следователи - немножко идиоты, у них ничего не получается разгадать. Да, вы правы, жанровые правила нарушены. Когда я общался с африканскими актерами, они поразили меня рассказами о своей вере в магические практики. Они могут быть современными ребятами, просиживать дни у компьютера в интернете, знать современные технологии и все равно верить, что без благословения шамана дело не выгорит! Наверное, можно сказать, что я заразился этой верой. Лично я в магию, вроде бы, не верю. Однако для сюжета это штука полезная: люблю призраков, колдунов, двойников... И это никак не мешает социальному пафосу. Даже его укрепляет.
- В принципе, центральная тема «Магии зверя» - вера. И легковерность.
- Совершенно верно. Кто-то уверует в магию, кто-то в любовь. Люди рады обманываться.
- Любовь и вера в невозможное в вашей картине уравнены.
- Нужда в любви сводит людей с ума... К сожалению, потребность в деньгах справляется с этим не хуже. Иногда деньги обмениваются на любовь, но и это ни к чему хорошему не приводит. А еще беда в том, что влюбленность не лечит от эгоизма, иногда даже выходит наоборот. Любя другого, часто мы оказываемся неспособными его или ее выслушать и понять. Каждому чего-то не хватает, каждый чего-то жаждет и не может обрести.
- Питер Гринуэй любит повторять: есть лишь два сюжета - любовь и смерть. По его словам, Бальзак постарался ввести третий, деньги, но не преуспел, ведь на деньги обменивается либо любовь, либо смерть.
- Как ни грустно, сегодня сюжет денег становится важнейшим из трех.
- «Магия зверя» - картина о причинно-следственных связях, о своеобразной паутине казуальности?
- Мне не нравятся громкие слова о «фатуме» или «участи». Иногда мы движимы случаем, совпадением. Однако бывает, что даже в случайности скрыты причины и следствия; лакуны заполняют наше воображение. Мишель видит незнакомую девушку - и способен моментально уверовать, что это его воображаемая любовница. Ответственность за подобные неслучайные совпадения несем мы сами.
- Главная звезда вашего фильма - Валерия Бруни-Тедески - в большинстве сцен играет покойницу...
- Но есть же и сцены, в которых она жива! Хотя у нее отлично получилось играть роль трупа. Ей это странным образом нравилось. Она называла это метафизическим переживанием и продолжала лежать неподвижно даже после окончания дубля. (Антон Долин, «Искусства кино»)

[29 августа 2020]
- Пять персонажей, пять точек зрения, пять историй, которые переплетаются, чтобы приблизить зрителя к тайне и сложиться в пазл. В общем, классический принцип построения сюжета, но есть в нем новый элемент: теперь преступления планируются и совершаются по интернету...
- Еще двадцать лет назад это было трудно представить, а сейчас - да, это реальность, в которой мы живем, опутанные мировой электронной сетью. Человеческие нравы не изменились, и, как встарь, самым ходким и выгодным товаром остаются любовь и мечты. Но новые технологии создают новую таинственность. В мире тотального интернета рождаются новые загадки, иллюзии, заблуждения, суеверия. Это особенно сильно ощущается в провинции, жители которой испытывают чувство клаустрофобии, хотят убежать от изоляции и рутины, а самый простой путь - это бегство в виртуальный мир. Вот почему фермер Мишель так легко начинает верить в существование прекрасной Амандины, которая есть не что иное, как смоделированная компьютерная иллюзия. И даже понимая, что его грубо обвели вокруг пальца, он продолжает упорствовать. Герой даже благодарен своим обидчикам за то, что те дали ему иллюзию любви и счастья. Власть воображения оказывается сильнее фактов и здравого смысла.
- В картине есть политически некорректный образ: чернокожий мошенник, по сути, единственный отрицательный герой. Как вы решились на такое?
- Не думаю, что это совсем уж отрицательный образ. Такие чернокожие парни - сметливые, но выброшенные на обочину общества - часть современного социального пейзажа. В этом смысле фильм основан на документальном наблюдении и изучении. Когда я говорил с такими компьютерными мошенниками, быстро понял, что для них это способ выживания. И все же они не стреляют, а используют воображение и смекалку. В своих проделках и обманах они очень искусны и даже восхищают. Я их не обвиняю, поскольку они - явные жертвы социальных условий.
- Документализм в вашей работе распространялся и на исполнителей? Они фактически играли самих себя?
- Да, но вот в роли курирующего их криминального гуру Папы Сану - все же профессиональный артист. Это очень важный, характерный для Африки персонаж: современные ребята, на короткой ноге с компьютером, все равно хотят благословения этого феодального монстра.
- Не считая африканцев, в фильме заняты известные актеры - Дени Меноше, Лор Калами, Дамиен Боннар, Валерия Бруни-Тедески. В этом первоклассном ансамбле выделяется молодая актриса Надя Терешкевич в роли Марион - насмерть влюбленной в свою подругу официантки...
- Надя - актриса польско-норвежских корней, снимается во французском кино. Она - настоящий талант и уже получила признание - приз за роль в «Магии зверя» на Токийском кинофестивале. Для меня чрезвычайно важно с самого начала выбрать правильного исполнителя, с которым есть взаимное доверие. Некоторые режиссеры любят высекать искры из конфликтов с актерами, но это не мой путь.
- В данной связи сразу вспоминается Хичкок: с актерами у него было по-разному. Вы не будете отрицать влияние на вас его фильмов? Или были влияния другие, не менее сильные?
- Да, именно Хичкок вдохновлял меня прежде всего: у него невероятный талант рассказать историю небанально, с напряжением и с юмором, причем придать ей визуальный стиль. Люблю также братьев Коэн, они рассказывают трагические истории с иронией и абсурдизмом.
- А из ваших соотечественников?
- Из французов не могу назвать кого-то одного, но люблю некоторые фильмы, даже из недавних, например «Отверженных» Ладжа Ли, хоть это и кино не моего направления. Я ведь, как и Хичкок, предпочитаю жанр. И еще замечу, я полунемец-полуфранцуз. Родился в Германии, учился рисованию в художественной школе. Мне хотелось бы быть более тесно связанным с немецким кино. Я уже делал франко-немецкие сериалы с немецкими актерами и хочу продолжить этот опыт.
- Как бы вы прокомментировали название вашего фильма (в оригинале «Только звери»)?
- Мне хотелось, чтобы в названии оставалось что-то загадочное, как в любви животных. Собака любит хозяина так, как только она может. Животные любят безусловно, не ожидая ответа. А ведь весь фильм связан с загадкой именно такой любви. (Андрей Плахов, «Коммерсантъ»)

[1 сентября 2020]
- Почему вы решили снять фильм по роману Колена Ниля? Как вообще выбираете материал для фильма? Например, ваш дебют в коротком метре тоже был экранизацией Чарльза Буковски.
- Роман Колена Ниля понравился мне по нескольким причинам: искусно построенное повествование, контраст между двумя мирами - сельской Францией и переполненным африканским городом, а также сочувствие, которое автор испытывает к своим персонажам. Множество точек зрения уже было в романе, но нам, конечно же, пришлось внести некоторые изменения, чтобы заставить их работать в кино. Главные герои фильма живут в бедной сельской местности во Франции, они очень далеки от буржуазии. Фильм показывает изоляцию, одиночество этих персонажей и то, как они пытаются компенсировать свое незавидное положение, придумывая истории, иногда довольно абсурдные. Что касается Буковски - я экранизировал его «Одеяло». Рассказ о том, как мужчина воображает, что его пытается задушить одеяло; в его прозе я ценю смесь юмора, отчаяния и нежности. Его работы полны жизни. Хорошая литература - та, что помогает нам открыть новые горизонты.
- Но ваше кино часто оказывается довольно мрачным. Признайтесь, вы все же пессимист?
- Скажем так, я обнадеживающий зрителя пессимист.
- Ха, как герой «Гарри - друга, который желает вам добра», который всех убивает, чтобы помочь другу?
- Да, этот парень явно вышел из моего подсознания. Всегда хочется иметь под рукой того, кто решит все твои проблемы!
- Вернемся к «Магии зверя». В одном из интервью вы сказали, что вдохновлялись Хичкоком. Но он-то снимал более простые по структуре истории.
- Но все равно Хичкок - это отправная точка. Мне кажется, «Головокружение», «Психо» или «Птицы» были совершенно революционными фильмами, так что почти все, что сегодня происходит в кино, так или иначе вдохновлено Хичкоком.
- Ваш постоянный соавтор - Жиль Маршан. Как вы разделяете обязанности?
- Жиль помогает мне писать сценарии - он ведь и сам режиссер, а я помогаю ему писать сценарии к его фильмам. Мы знаем друг друга со времен киношколы и разделяем одни и те же навязчивые идеи, поэтому наше сотрудничество - вполне органичный процесс. Мы сидим вместе в одной комнате, иногда много разговариваем, иногда каждый из нас работает над сценой, которую мы потом обсуждаем. Мы стараемся оставаться максимально непредубежденными на протяжении всего процесса написания, и история и персонажи постепенно обретают форму.
- В Кот-д'Ивуаре тысяча евро - это целое состояние. Ваш фильм также о социальном неравенстве?
- Речь, конечно, идет о социальном неравенстве, но кино показывает, что это неравенство существует на обоих континентах: французские персонажи в фильме также находятся на нижней части социальной лестницы. И в Африке, и во Франции героям сложно сводить концы с концами, но их действия в основном мотивированы желанием найти любовь.
- Или ваш фильм про иллюзию любви? Никто из героев не счастлив в личной жизни, каждый стремится угнаться за счастьем, но ничего не получает...
- Здесь я использовал идею, что трава в другом месте всегда зеленее. Вместо того, чтобы пытаться извлечь максимум из того, что рядом с ним, такому персонажу, как Мишель, легче сбежать в воображаемую историю любви. Фильм также о силе воображения.
- Еще ваш фильм о виртуальных отношениях. Дело в том, что они настолько затягивают, что даже когда человек знает, что они лживы, он все равно влипает в них.
- Именно. Мишелю легче жить в воображаемом мире, чем в реальном.
- Валерия Бруни-Тедески - очень известная актриса. Почему вы выбрали ее на роль жертвы?
- Помимо очевидного факта, что она очень талантливая актриса, я выбрал Валерию на роль Эвелин, потому что она обладает авторитетом и уверенностью в себе в сочетании с определенной хрупкостью, идеально подходящей для этой роли. Эвелин - персонаж, которому нравится держать все под контролем, и ее выводят из равновесия жесткие требования Марион к любви и преданности.
- Вы были участником каннского конкурса, лауреатом премии «Сезар». Что означают награды в жизни режиссера? Как они помогают?
- Награды могут быть полезны для уверенности в себе, но главная цель режиссера - чтобы его фильмы нашли свою аудиторию. (Наталья Серебрякова, «Афиша»)

Самое главное в элегантном триллере «Магия зверя» - атмосфера, наполненная тоской одиноких сердец, эротизмом и тем особенным электричеством, которым в свое время прославились фильмы Клузо и Шаброля. Их наследник по прямой - режиссер Доминик Молль, еще двадцать лет назад блеснувший мастерством в фильме «Гарри - друг, который желает вам добра». Ныне это классика постмодернистского триллера, как и последовавший за ним «Лемминг». (Андрей Плахов, «Коммерсантъ»)

Драма-детектив о том, что череда милых случайностей может закончиться большой бедой. В тихой альпийской деревушке случилось нечто ужасное: пропала богатая парижанка. Она зачем-то выехала из дома ночью в метель, а утром ее машину нашли на обочине. Сама женщина бесследно исчезла. С ее исчезновением могут быть связаны пять человек: странный парень с явными психическими отклонениями; влюбленная в него сердобольная фермерша Алиса; муж Алисы, у которого начался бурный виртуальный роман с пышногрудой блондинкой; официантка, страдающая от большой, но неразделенной любви; и симпатичный мулат, живущий где-то в Африке и подрабатывающий на сайтах знакомств. (Вера Аленушкина, «КиноПоиск»)

До отечественного проката дошел обделенный вниманием на прошлогоднем Венецианском кинофестивале фильм «Магия зверя» - французский детектив Доминика Молля, режиссера классического параноидального триллера «Гарри - друг, который желает вам добра». По сюжету через сутки после сильного снегопада жандармы находят в сугробе автомобиль и немедля открывают дело об исчезновении молодой девушки. Подозреваемых пятеро - у каждого свои секреты и мотивы, но они могут раскрыть лишь часть масштабной истории. Чтобы раскрыть правду, жандармам придется помучиться. Картину с восторгом приняли во Франции и даже окрестили удачной смесью «Фарго» братьев Коэн и «Сука-любовь» Алехандро Иньярриту - звучит громко, но в этот раз почему-то хочется верить, что так оно и есть на самом деле. (Алихан Исрапилов, «Film.ру»)

Круговорот людей в природе. Французский режиссер Доминик Молль снимает все-таки редко - у него только шесть полнометражных фильмов за 26 лет. И последняя работа «Только звери» (у нас присвоили какое-то странное по смыслу название «Магия зверя») в некоторой степени перекликается с самой известной и заслуженно признанной лентой «Гарри - друг, который желает вам добра», хотя уступает ей по убедительности художественного воплощения. А вот замысел и структуру повествования следует признать весьма любопытными: сразу несколько людей - даже из некой африканской страны, где молодые парни неожиданно умеют с помощью онлайнового общения разводить на деньги лохов из Франции - оказываются так или иначе вовлеченными в историю загадочного исчезновения из машины на зимней дороге в предгорье Альп обеспеченной парижанки. Причем действие развертывается по принципу составления хитроумного паззла с постоянными возвратами к началу и вообще к предшествующим событиям, чтобы можно было попытаться найти все недостающие частицы в своеобразной мозаике детективного плана и узнать, что на самом деле произошло с пропавшей женщиной. Впрочем, ее довольно скоро обнаруживает местный отшельник Жозеф, воспринимаемый многими как чудовище, хотя к нему внезапно воспылала животной страстью замужняя Алис. Пожалуй, своего рода темные инстинкты, чуть ли не первобытные желания, как бы звериные побуждения толкают разных людей на крайне импульсивные, зачастую неадекватные, порою патологические и даже преступные деяния, поскольку все они не могут никак совладать с теми скрытыми пороками, которые гнездятся до поры до времени глубоко внутри каждого человека, вне зависимости от социального происхождения и места проживания. Конечно, было бы проще поверить, что способны грамотно изъясняться в онлайне вовсе не обитатели далекой Африки, а хотя бы эмигранты, заполонившие окраинные районы Парижа. И есть определенная натяжка в том, что двумя основными жертвами компьютерных махинаций стали именно жители приальпийской деревушки, прежде не знакомые друг с другом. Но с другой стороны, ведь и в классических детективах Агаты Кристи вдруг обнаруживается тесная взаимосвязь между преступниками и теми, кто пострадал от них, проживая где-то поблизости или буквально рядом. Куда интереснее финальная «закольцованность» поведанной истории, которая начиналась с непонятного прохода по улице в африканском поселении, а закончилась появлением одной из чернокожих молодых женщин уже на территории французских Альп. И остроумие, язвительность данной ситуации (все же не хочется раскрывать сюжетную тайну) заключается как раз в том, что можно, как выясняется, более толково и умело провернуть необходимую операцию по обману на удивление доверчивых французов, которые действительно готовы поверить в добрые намерения очередных «друзей», втирающихся в их ближний круг. 6/10. (Сергей Кудрявцев)

Паутина без линейности. Где-то в Африке (в столице Кот-д'Ивуара Абиджане, если стремиться к точности) молодой парень с живой козой за плечами едет на мопеде по пыльным улицам. Он собирается нанести визит местному колдуну Папе Сану (Кристиан Эзан), который, как сто, двести и тысячу лет назад, готов за небольшое (или так только кажется поначалу) приношение сторговать у духов удачу в делах, деньгах и любви. Однако фильм, поставленный по одноименному бестселлеру Колина Ниля (сценарий написал сам режиссер Доминик Молль вместе со своим постоянным соавтором Жилем Маршаном), весьма далек от этнографической зарисовки о жизни в бывших французских колониях. С Берега Слоновой Кости действие почти сразу переносится в заснеженные горы Центрального Массива - региона на юге Франции, где, если верить картине, на многие километры вокруг только пустота, ветер, холод и одиночество. Здешние пейзажи, намеренно или нет, чем-то похожи на просторы Миннесоты из «Фарго» братьев Коэнов: и события, и герои по ходу фильма тоже не раз напомнят типично коэновские коллизии. «Магия зверя» разбита на пять глав, названных по именам центральных персонажей, и все они, как мы постепенно узнаем, имеют отношение к главной загадке - исчезновению в тех самых горах богатой парижанки Эвелин Дюка (Валерия Бруни-Тедески), приехавшей провести время в своем деревенском доме, да сгинувшей во время снежной бури. Первой ее брошенную машину замечает на обочине дороги Алиса (Лор Калами), социальная работница, ездившая навещать одного из своих подопечных, а по совместительству любовника, Жозефа (Дамиен Боннар), странноватого молчаливого парня, проживающего на отшибе в компании собаки. У Алисы имеется также муж, фермер Мишель (Дени Меноше), похожий на Жозефа, как брат родной - такой же немногословный и не склонный к проявлениям нежности. Пока жена курсирует по округе, он просиживает целые дни в импровизированном «офисе» на задах коровника, якобы занимаясь счетами. Однажды вечером Мишель является домой с разбитым носом, и Алиса решает, что ее мужчины наконец вошли в прямую конфронтацию, но, казалось бы, причем здесь пропавшая дама, которую никто из них толком не знал? Ответы на этот и другие вопросы будут открываться постепенно, по мере того как история переключается с точки зрения Алисы сначала на Жозефа, потом на юную официантку Марион (Надя Терешкевич), приехавшую в эти бесприютные края в поисках любви и тепла и не знающую, что здесь именно они в страшном дефиците. Однако каждый вставший на место кусочек головоломки одновременно порождает новые загадки, пока картина не делает круг и не возвращается туда, откуда началась, - в Африку, к новому клиенту Папы Сану, Арману (Ги Роджер Н'Дрин), еще одному желающему получить у судьбы все и сразу. Так деревенский детектив превращается в международный кибертриллер, а люди с разных континентов оказываются в прямом смысле повязаны мировой паутиной. На этом месте картина несколько меняет тональность: меланхолия и некоторая даже мелодраматичность первой половины уступает место иронии и черному юмору, хорошо знакомым по таким фильмам Молля, как «Гарри - друг, который желает вам добра» (2000) и «Новости с планеты Марс» (2016). Впрочем, на этот раз он вполне снисходителен к своим героям, находя если не оправдания, то объяснения даже для самых глупых и неприглядных их поступков. В конце концов, все они - и несчастная Эвелин, и наивная Марион, и не вписывающийся в «нормальный» мир Жозеф, и потерявшиеся в поисках родственной души Алиса и Мишель, и Арман, руководствовавшийся самыми что ни на есть материальными и вполне циничными соображениями, - попали в ловушку собственных желаний, расплатиться за выполнение которых рассчитывали как-нибудь потом. Однако не зря же Папа Сану предупреждал, что требовать, не отдавая ничего взамен, может быть очень опасно, - и география тут ничего не меняет. (Юлия Шагельман, «Коммерсантъ»)

Состоящий из историй пяти персонажей иронический триллер об убийстве парижанки в альпийских широтах. На обочине заснеженной дороги находят автомобиль. Его водитель, респектабельная парижанка Эвелин Дюка, бесследно пропала. Вокруг этого исчезновения множатся домыслы, полиция в ступоре, следы занесло, тело исчезло. Старушка убеждает жену фермера Мишеля (Дени Меноше), Алису (Лор Калами), что все плохое случилось с Дюка исключительно из-за ее неверности. Только вот и у Алисы интрижка с Джозефом (Дамиен Боннар), здешним заторможенным одиночкой, убежденным в том, что он умеет разговаривать с животными. Последний, впрочем, в этой любовной связи не сильно заинтересован и скрывает не только свою психологическую травму, но и кое-что посерьезней. В это время в город в порыве светлых чувств прибывает юная Марион (Надя Терешкевич). Поселившись в трейлере, девушка замечает, что за ней кто-то следит. Помимо всех этих людей к этому исчезновению также причастен юный африканский мошенник, который для чего-то просит благословения у духов. После того как в самом начале нулевых «Гарри - друг, который желал вам добра» прогремел и стал не только заметным фестивальным явлением, но и историей, популярной у зрителя, от следующих работ режиссера Доминика Молля стали ждать новых высказываний об уязвимости человеческой природы в форме доступного арт-мейнстрима. Деконструируя межличностные отношения, базовые ценности в «Гарри» преувеличивались автором до формы маниакальной зависимости, тогда как в остальном повествовательно Молль оставался предельно близок реализму. Тогда его метод состоял из съемки в естественном освещении, минималистичности и прочих приемов, которые к миллениуму были популярны в авторском кино. В двухтысячном году как раз произошел последний всплеск в движении «Догмы 95». Но в последующих своих фильмах Молль работал с другим материалом, полагался на лобовые метафоры, экранизировал «Монаха» Мэттью Льюиса и из «каннского пула авторов» благополучно выпал. «Магия зверя» выходит спустя двадцать лет после «Гарри» и образует с ним достаточно символическую рифму. Тема адюльтера обыгрывается в этой многосоставной головоломке с нескрываемой иронией. Драма маленького человека длиной в пять актов полна абсурда, который воспринимается героями этой заснеженной внутрифильмовой реальности как должное. В первой сцене африканский юноша едет на велосипеде, везя с собой громко кричащую козу, впоследствии на экране проведут ритуалы по привораживанию, у персонажей проявятся родовые перверсии, а кто-то станет жертвой мошенничества - словом, полная палитра прелестей жизни недалеких обитателей альпийских просторов. Молль смотрит на наивного человека со всеми его чувственными слабостями с нескрываемой симпатией, потому все денежные манипуляции в сюжете связаны с потребностью в любви. Но в своей структурной многосоставности (несколько глав, посвященных разным героям, истории которых дополняют друг друга) «Магия зверя» оказывается несколько искусственной конструкцией. Словно желание создать последовательную композицию было самоцелью, определенной литературным первоисточником. Еще со времен «Гарри» Молля сравнивают с Хичкоком, порой сокрушаясь, что нового общепризнанного европейского мастера саспенса из него так и не вышло. Стоит отметить, что при заметном влиянии Молль тяготеет скорее к тому, чтобы использовать жанровые элементы для давления на своих героев. Ему нет нужды выстраивать вокруг чего-либо тайну. Все отгадки он привычно закладывает в названия своих фильмов. Как бы смешно ни звучало, но «Монах» был фильмом про Монаха, «Гарри - друг, который желал вам добра» про Гарри, который в своей фанатичной заботе заходил слишком далеко, в «Лемминге» дохлый лемминг в канализации символизировал разложение семейных ценностей, а «Новости с Марса» действительно были хроникой происшествий в жизни мужчины по имени Марс. «Магия зверя» в оригинале звучит как «Только животные», и, в общем-то, все довольно просто и здесь: человек все так же, как и звери, подвержен инстинктам, но в душе хочет ласки и тепла. (Антон Фомочкин, «Киноафиша»)

Одинокие сердца. Богатая парижанка Эвелин Дюка (Валерия Бруни-Тедески) пропала без вести где-то в окрестностях альпийской деревни. Полиция длительное время не может обнаружить какие-либо улики, указывающие на местонахождение женщины. В процессе распутывания детективного клубка в дело оказываются вовлечены никак не связанные друг с другом люди - местный фермер и его жена, мошенник-африканец, находящийся на другом конце планеты, деревенский изгой и девушка, страдающая от неразделенной любви. Франко-немецкий криминальный детектив Доминика Молля, основанный на одноименном романе Колина Ниля, складывается из нескольких разобщенных линий, которые ближе к финалу переплетаются между собой. Структура европейской картины будто навеяна работами Хон Сан Су. Как и в лентах корейского режиссера «На следующий день» и «Прямо сейчас, а не после», в «Магии зверя» мы видим историю от лица одного из персонажей, а после возвращаемся назад во времени и все повторяется заново. В каждой новой итерации мы погружаемся в мир другого героя, также задействованного в событиях. Детектив Молля раскручивается неспешно, позволяя зрителю насладиться атмосферой происходящего, прочувствовать внутренний мир персонажей. Местами «Магия зверя» напоминает то ли начало сериала «Твин Пикс», то ли «Фарго» братьев Коэн. Эпизодические неординарные персонажи, таинственная жертва, тела которой нам долгое время не показывают. В первой половине картины может вполне закономерно возникнуть вопрос «Существует ли Эвелин Дюка на самом деле?», ведь мы ничего не знаем о героине и даже толком не представляем, как она выглядит. С развитием сюжета история пропавшей девушки становится менее значимой - на передний план выходят остальные участники событий. Бесконечные зимние пейзажи, на фоне которых ведется двухчасовое повествование, придают ленте легкий скандинавский шарм. В тех сценах, где практически отсутствуют диалоги между персонажами и какой-либо экшн, можно наслаждаться панорамами оператора Патрика Гирингелли, отсылающими, вероятно, или к трилогии «Миллениум» Стига Ларссона, или к книге «Смилла и ее чувство снега» Питера Хега. Как и в этих книгах, в центре «Магии зверя» также оказываются женщины. Молль раскрывает главную интригу картины не без помощи обращения к телесности: в фильме достаточно разнообразных интимных сцен, в которых герои раскрываются с новой стороны. Один из главных персонажей новой ленты Молля - фермер Мишель в исполнении Дени Меноше («Видок: Охотник на призраков», «По воле божьей») - страдает от собственной низкой самооценки и неудовлетворенности семейной жизнью. Наблюдая за этим персонажем и его виртуальным романом с девушкой, за аккаунтом которой на самом деле скрывается мошенник, нельзя не отметить сходство Мишеля с героем «Новости с планеты Марс», предыдущей работы Молля. Там аналогичным набором из слабохарактерности и импульсивности обладал Жером - персонаж Венсана Макена («Двойная жизнь», «Друзья»). Но если Жерому хватило градуса опасности и амбиций, чтобы ринуться во все тяжкие, сбежав из психиатрической клиники, то герой Дени Меноше - типичная «дрожащая тварь», так и не позволяющая себе до конца истории совершить хоть один поступок «настоящего человека». Каждый персонаж «Магии зверя» глубоко одинок и, как следствие, ищет любви. Немецкий режиссер рассматривает их внутреннее одиночество с разных ракурсов, раскрывая причинно-следственные связи, которые привели каждого из них к этому состоянию. Доминик Молль тщательно выписывает портреты разношерстных персонажей, словно рисует картины под дулом пистолета, не имея права на ошибку. Каждый штрих что-то да значит, каждая линия и деталь в кадре не просто так. Детективная составляющая фильма способна конкурировать с известными мастерами этого ремесла вроде Конан Дойля. Тем же впечатляет и сценарий картины, выверенный до мельчайших деталей, практически не оставляющий вопросов без ответов ближе к финалу. С каждым найденным элементом история все больше затягивает зрителя, погружая его в контекст происходящих на экране событий. Режиссер умело балансирует между богатством и бедностью, мужским и женским, разбавляя нарастающий детективный саспенс небольшими вкраплениями мелодрамы и комедии. «Магия зверя» - яркое, выразительное и самобытное кино, очередной раз напоминающее о том, что идеализация других людей до добра не доводит. 4/5. (Тимур Алиев, «Time Out»)

Как аукнется, так и откликнется. «Магия зверя» Доминика Молля - фильм-мозаика, французский калейдоскоп - состоит из шести сюжетов, которые в совокупности образуют историю, построенную на диковатых случайностях. Такая структура обычно обозначает как бы всю сложность мира, выявляет слепые пятна в человеческих отношениях. И крайне наивно намекает, что в любом преступлении виновато исключительно государство, у него в такой конструкции оправдания быть не может. Для двухчасового фильма героев даже изрядно. Есть обрюзгший французский фермер (Дени Меноше) с семейными накоплениями, его жена Алиса (Лор Калами), комично витальная в ее бальзаковском возрасте. Любовник Алисы Жозеф с особенностями развития и склонностью слышать голос мертвой матери (Дамиен Боннар, будто перекочевавший из «Стоять ровно»). Еще есть Эвелин Дюка (сама европейская статность Валерия Бруни-Тедески) - светская львица на иждивении нелюбимого, но чрезвычайно богатого мужа. Она поехала в город, завела себе девочку-официантку (Надя Терешкевич), совсем еще птенчика, поматросила и бросила, а та плачет навзрыд. А в Африке в то же самое время паренек по прозвищу Генерал (на самом деле его зовут Арман), заручившись покровительством темных духов, собирает «колониальный долг» с белых французов - разводит их в социальных сетях на деньги, в частности того же фермера. В качестве сцепляющего сюжет компонента - детективная нота: исчезновение Эвелин, подозрительно похожее на убийство. Кого подозревать - до последнего совершенно не ясно. Все тут без исключения «не в себе» и ведут себя так, будто их что-то гложет (что именно - узнаешь постепенно). Разгадка, впрочем, по-модному, не в сложностях жизни на свете, а в колониальных грешках страны. Неспроста первым делом зрителям показывают не снежную Францию, а солнечное абиджанское лето. Последователь Клода Шаброля, Доминик Молль и раньше снимал подобные триллеры - не в меру запутанные, с проблемными романтическими отношениями, сопряженными всяческими вопросами либидинального толка в центре сюжета. Его герои каждый раз сходили с ума, при том что все его фильмы можно было воспринимать как хронику потери рассудка протагонистом. Обычно все начинало идти не так с появлением не встроенных в общество персонажей. В хитовом фильме «Гарри - друг, который желает вам добра» это беспечный друг детства - богатый благодетель с не сходящей с лица улыбкой у соседнего писсуара, в «Лемминге» - тронувшаяся жена начальника и собственно диковинный зверек, застрявший в водостоке. Кино образцового европейца всегда воспевало нормальность, устроенность, многодетность и ипотеку, выдавая за взрывоопасную патологию все то, что отклоняется от воззрений представителей среднеобеспеченного французского мидл-класса, частью коего является режиссер (урожденный немец). Комичность тут - отпечаток предыдущей (достаточно вялой, к слову) картины Молля «Новости с планеты Марс» - едва объяснимого опыта обращения к худшему французскому жанру угрюмых комедий про старых лузеров. В «Магии зверя» он насмеялся над всеми несебеподобными всласть - над изменниками и изменницами, теми, кто разводит, и теми, кого, над людьми, которые знакомятся с другими на улице, да и попросту над фриками. В былые времена его нападки ограничивались двусмысленными претензиями и смертью собственно ненормальных. Тут решил оторваться, в 58 лет скрывать художнику уже нечего. Да, веселого тут немного. Но эта проблема не столько Молля, сколько в принципе жанра: европейский триллер не бывает бессмысленным и беспощадным, и никогда таким не был (а жаль). Впрочем, время от времени в канву повествования все же просачивается сладенькое безумие, какая-то дурацкая финтифлюшка, заставляющая искушенного кинозрителя хлопнуть по коленке ладошкой от сатисфакции низменных потребностей потребителя. Почти как у Достоевского, когда автор вроде традиционалист, консерватор, но на мир смотрит, мягко говоря, по-особому - так, что отовсюду лезут черти да бесы. В «Магии зверя» есть исполненная романтизма посиделка с трупом двухдневной давности и проглядывают мотивы двойничества. Или вот: в самом начале фильма линчевская старуха говорит, что тем, кто любит своих мужей, ничего не грозит, но вскоре оказывается, что тут никто не любит своих законных партнеров и всем взаправду грозит чудовищная опасность. Не ври ближнему своему, достопочтенный зритель, в комплекте с «не захватывай земель ближнего своего». Для такой морали в России существует пословица: «Как аукнется, так и откликнется». (Гордей Петрик, «SRSLY»)

Пугающий абсурдизм человеческой природы от Доминика Молля. Доминик Молль стал известен после того, как двадцать лет назад вышла его картина «Гарри - друг, который желает вам добра», попавшая в Основной конкурс в Каннах. Фильм представлял историю несостоявшегося писателя, который похоронил свою карьеру, потерял смелость стоять на своем, способность принимать решения и внезапно начал менять жизнь после неожиданной встречи со старым знакомым, являющимся то ли маниакальным психопатом, то ли темной стороной самого главного героя. Следуя визуальной хичкоковской традиции, лента совмещала составляющие абсурдистской черной комедии, глубокого психологизма и тихого саспенса, который не шокирует, а будто тихо маленькими шажками подкрадывается к зрителю. Через пять лет Молль снял «Лемминга» - фильм также принял участие в Основном конкурсе на Каннском фестивале. Лента начинается с того, что на ужин к инженеру Алену Гетти (Лоран Люка) приходит его новый босс со своей погруженной в депрессию женой Элис (Шарлотта Рэмплинг), которая через пару дней в одиночку возвращается в дом парочки и погибает. С этого момента образцовая супруга Алена, Бенедикта (Шарлотта Генсбур), начинает вести себя провокационно, идентично Элис, а сам герой становится то ли свидетелем мистицизма, то ли жертвой галлюцинаций. И все это было подкреплено красивой метафорой с застрявшим в канализационной трубе у семейства Гетти леммингом - вокруг животных сложилась романтическая легенда об их склонности к самоубийствам. Однако вскоре уверенно стартовавший автор, которого изначально яро сравнивали с Хичкоком и пророчили большое будущее, из поля видимости Канн пропал. После «Лемминга» Молль экранизировал «Монаха» по роману Мэттью Льюиса и снял ленту «Новости с планеты Марс», где его метод несколько изменился и уже не создавал той одновременно тихой и мощной внутренней силы, идущей наряду с психологической остротой. И вот, прервав трехлетнее молчание, режиссер выпускает «Магию зверя» (экранизация романа Колина Ниля), которая по-прежнему не возвращает нас к хичкоковской традиции и былому методу работы Молля, но зато структурно отсылает к «Расемону» Куросавы, а идеологически близится к ранним работам французского автора. В окрестностях альпийской деревушки во время снежной бури исчезает богатая парижанка Эвелин Дюка (Валерия Бруни-Тедески). В новостях показывают ее мужа, который не знает ничего о передвижениях независимой супруги, так как в их семье не принят какого-либо рода контроль. О трагедии узнает женщина по имени Элис (Лор Калами), которая вместе с мужем Мишелем (Дени Меноше) ведет хозяйство на ферме, но в обеденные перерывы наведывается к диковатому (так его называют местные) любовнику Жозефу (Дамиен Боннар). Однажды женщина находит у своего друга его мертвую собаку и подозревает в ее убийстве супруга, явившегося домой в шоковом состоянии и с окровавленным лицом. На этом заканчивается глава под названием «Элис» - далее нас ждут еще три страницы истории, которые расскажут о произошедших событиях со стороны других персонажей. Противоположно своим предыдущим работам «Магию зверя» Молль конструирует в новом для себя формате, дробя фильм на четыре главки, среди которых вышеупомянутая «Элис», «Жозеф», «Марион», «Амадин» - все они названы именами главных героев. Выстраивая саспенс вокруг зачина, посвященного исчезновению Эвелин, по мере смены перспектив лента буквально покадрово восстанавливает единый пазл и делает состыковки в тех моментах, где картинка обрывалась. При этом как только реконструируется очередная часть истории, то на смену одной партии вопросов относительно происходящего приходит другая - раза в два больше. Так, например, после главы «Жозеф», посвященной, собственно, любовнику Элис, и вовсе появляются новые персонажи из других уголков мира. Среди них официантка из Парижа, страдающая от неразделенной любви, и интернет-мошенник из Африки, заключивший союз с духами. В остальном «Магия зверя» наполнена вполне узнаваемыми составляющими, присущими работам Молля. Тут нет «добродушного» друга Гарри, с очаровательной улыбкой скрывающего в багажнике труп и невозмутимо предлагающего зарезать спящих детей, но есть Жозеф, который по-абсурдистски нежно укладывает тело мертвеца у себя в сарае и усаживается рядом, слушая Tu T'en Vas и вторя: «Я останусь с вами» и «Вам нельзя здесь оставаться». Фильм не представит кухню, кишащую леммингами, но зато в открывающем эпизоде мы видим неизвестного афроамериканца, едущего на велосипеде с козой за спиной, что ко всему прочему изначально ставит зрителя в тупик. Не считая резкого перехода между главками, по темпу «Магия зверя» неспешна. Действия развиваются плавно - так, будто сам зритель, блуждая по лесной чаще, пытается найти долгожданный выход. Необходимую тональность и настроение, как и в предыдущих работах Молля создают визуально и психологически выверенные сцены, в которых их длительность и паузы в нужных моментах способствуют нарастанию напряжения. Правда, еще отличает «Магию зверя» в фильмографии режиссера визуальный ряд, который в отличие от «Гарри» и «Лемминга», где был сделан упор на минимализм, камерность и максимальной реализм, не замыкается на уютных семейных домах, а перекидывает нас из устланной снежной гладью альпийской деревни в неблагополучные африканские районы, усеянные нищетой. Впрочем, в этом, пожалуй, есть своя интересная рокировка. Если, например, в «Лемминге» Молль создавал загадочную ауру при помощи определенных ситуаций и метафор, то тут скорее происходящее окутывается таинственностью именно благодаря локациям. Как минимум само упоминание о человеке, пропавшем в снежную бурю в глухой деревне посреди бескрайних снегов, и африканской культуре, пронизанной наследием вуду, создает ощущение присутствия чего-то дикого, необузданного, неподконтрольного человеку, того, что может повлиять на нашу жизнь извне. Однако атмосфера мистицизма у Молля соседствует (и уже не в первый раз) с реализмом, где вещи рационально объяснимы. Даже в «Лемминге» таинственное появление тундрового зверька (на деле символизирующего начало разложения семьи) на юге Франции автор объясняет в анекдотичном формате, благодаря чему история о паре, оказавшейся в неподконтрольной ситуации, приобретает земной характер, а рефлексия так же, как и в «Гарри», идет о человеческой природе, дуализме и скрытых желаниях. Примерно то же самое можно сказать о новой ленте автора, где атмосфера наряду со структурой и саспенсом способствует созданию тайны, интриги и дополнительного давления. Прямо-таки символично, что в русском переводе картина называется «Магия зверя», но дословно оригинал переводится как «Только животные», что словно отсылает к логичному обоснованию, скрывающемуся за завесой мистики. Поэтому как бы не твердили суеверные старушки из альпийской глуши, что пропадают только те женщины, которые не любят своих мужей, во главе у режиссера в очередной раз оказывается не магия и даже не финальная интрига, а человеческая история, которая в данном случае завязана на переплетении судеб и веренице событий и рассказывает о благих целях и не вполне благих методах их достижения, о человеческих слабостях и скрытых желаниях, рвущихся наружу. Но вот что еще примечательно, так это то, что кино Молля вновь оказывается где-то за пределами морали, где-то, где добро и зло находятся в одной крайне неоднородной плоскости, а убийства происходят по таким же парадоксальным случайностям, как и появляются в канализационных трубах лемминги. (Виктория Савина, «Собеседник»)

Люди не то, чем они кажутся. Или наоборот: хитроумный французский триллер. Самые загадочные триллеры снимают сегодня французы. С поправкой на то, что вышедший у нас фильм «Магия зверя» - Seules les betes, - франко-германский и сделан режиссером Домиником Моллем, который родился в Германии, наполовину немец, наполовину француз. Но он считается фирменным французским мастером, да и действие происходит, в основном, во Франции. Фильм, хотя его впервые увидели в 2019-м, появился пока, не считая кинофестивалей, только в родной Франции и - на днях - в Аргентине и Испании. Да, именно в этих странах любят такое интригующее кино. Конечно, важно, что это - реальное возвращение в большое кино Доминика Молля, который в начале 2000-х дважды сотворил фильмы, получившие признание европейской киноакадемии, Каннского фестиваля и привлекшие кинознатоков: «Гарри - друг, который желает вам добра» (самая громкая картина Молля) и «Лемминг». Наши прокатчики представляют фильм мистическим. Не знаю, каков роман-первоисточник Колина Ниля, но у Молля это психологический детектив. Причем предельно запутанный. Другая оценка прокатчиков уместнее. Едва ли, конечно, стоит сравнивать картину Молля с «Расемоном» Куросавы. Оставим великую классику в покое. Но вот сопоставить «Магию зверя» с «Джеки Браун» Тарантино вполне уместно. Фильм состоит из четырех главок, названных именами главных персонажей: Алиса, Жозеф, Марион, Амандина. Всегда хочется сразу все и всех выдать. Но выдам пока одно. Двое из упомянутых героев - одно и то же лицо. Еще трое главных персон личных главок не удостоились - вероятно, их главки не уместились в рамки прокатного варианта фильма. ГЛАВКА № 1 - АЛИСА. Жена владельца горной животноводческой фермы по имени Алиса активничает (похоже, волонтером) как социальный работник. Живущий в соседнем доме отец вечно сердит, но догадлив. Ему хватает ума понять, что его дочь давно не спит со своим мужем Мишелем, который враль и лентяй. Алиса, между тем, женщина средних лет, не красавица, но привлекательная и страдающая от одиночества, заводит роман с совсем уже замкнутым в себе Жозефом, у которого коровье-овечья ферма еще выше в горах. Он говорит, что общается только с животными и прежде всего своей собакой. После очередного приезда и скучной любви Жозеф Алису прогоняет. А когда она является назавтра, отправляет восвояси еще жестче. Хотя она жаждала ему посочувствовать, ведь кто-то убил его собаку (примечание: все детали в фильме важны). Она уезжает на своей маленькой машине в слезах. Еще вчера она заметила, что проехала по горному серпантину мимо брошенного и уже покрытого инеем богатого внедорожника. Пейзажи как в заснеженном «Фарго» братьев Коэнов, особенно погруженная в снег изгородь, защищающая коров от выхода на серпантинное шоссе. К вечеру второго дня становится понятно, что брошенное авто принадлежит пропавшей богатой парижанке, которая вместе с мужем (который все это время находился за границей по делам) владеет тут хорошим домом. В роли пропавшей - главная звезда фильма Валерия Бруни-Тедески. Вечером Алиса застает мужа, которому кто-то говорит по телефону: «Так вы будете писать заявление в полицию?» На вопрос жены: ты с кем это говорил? - разъяренный муж убегает и уезжает. Потом она найдет его избитым в своей машине. Это тебя Жозеф? Это ты, Мишель, убил его собаку? Ноль реакции. Утром муж вообще испаряется. Алиса вызывает молодого жандарма (тоже важный персонаж), которому выдает все свои любовные секреты. Вместе они объезжают окрестности - и находят на обочине пустую машину мужа. Прежде так стояла машина пропавшей парижанки Валерии Бруни-Тедески. «Мишель!..» - отчаянно кричит в пустоту жена-любовница Алиса. Нет ответа. ГЛАВКА № 2 - ЖОЗЕФ. Чем дальше, тем я меньше буду раскрывать подробностей. Всю ночь любимая собака Жозефа лаяла. И утром он обнаружил, что она нашла на его участке завернутый в мешковину труп женщины. Испугавшись, он отвозит его в лес, чтобы там оставить, но потом отчего-то возвращает назад, устроив для него тайник в своих овчарне-коровнике. Он общается с трупом как с живым человеком. Ночью ему снится, что труп с ним разговаривает, и он признается, что полгода назад, когда умерла его мать, он долго держал ее в постели. До того момента, как... Подробности опускаю. К этому времени его собака уже кем-то убита. Тут приезжает Алиса - его любовница-опекунша. И он прогоняет ее столь жестко, что она улепетывает в слезах. Тут наконец понимаешь, что каждая следующая главка «Магии зверя» на день, на два, а потом мы поймем, что даже на недели и на месяцы отстает от предыдущих. Следующая главка объясняет прежнюю. Вторая - первую. Третья - вторую. И т. д. Что дальше будет с трупом и Жозефом, и кто на самом деле убил его любимую собаку, мы, на самом деле, узнаем довольно быстро. ГЛАВКА № 3 - МАРИОН. Ладно. Тут кое-что выдам. Иначе не интересно. Где-то на Юге возникает роман юной пылкой официантки и опытной циничной парижанки, которую и играет Валерия Бруни-Тедески. Парижанка уезжает, отделавшись прощальной запиской, но официантку в ее страсти не остановить: она находит богатую любовницу в ее коттедже в горах. Важная деталь. По дороге она голосует. Одна машина тормозит, но, когда она радостно кидается к ней, машина оскорбительно срывается с места, оставив официантку не у дел. В машине сидели Алиса и ее муж Мишель. Жена ему возмущенно: Мишель, что ты делаешь? Но их машина уже умчалась. У женщин вновь любовь, но жить в свой дом, хотя муж где-то далеко, парижанка провинциалку не пускает. Та, отказавшись от ее денежной помощи, снимает трейлер в кемпинге. Кто-то заглядывает ей в окно - это ее страшно пугает. Но парижанка решает бросить молодую любовницу, объявляя об этом, приехав в кемпинг ночным зимним вечером. Дело не в муже. Ей лучше, когда она одна. Неприятный скандал. Парижанка, от денег которой девушка отказывается, отбывает в ночь. Но мы видим, что за ней из кемпинга стартует некая машина. Утро-вечер-утро: девушка лежит в своем трейлере в депрессии. Тут к ней приходит известный нам молодой жандарм. И говорит, что богатая парижанка Эвелин Дюка пропала. Жандарм не глуп. Он понял, что между женщинами был роман. Тем более, что владелец кемпинга слышал финальную ссору. Но претензий к бывшей официантке у него нет. Она решает уехать. Но во время сборов к ней врывается один из персонажей, которого мы уже видели. На его лице одновременно восхищение, любовь и испуг. Он кричит: «Амандина, это же я! До чего же ты красивая! Давай уедем вместе!». И с отчаянием, не веря в происходящее, воспринимает ее ругань, удары по лицу и крики: «Я тебя не знаю!». Он удирает с ужасом. ГЛАВКА № 4 - АМАНДИНА. А вот эту главку пересказывать не стану, хотя действие вдруг переносится из Франции в главный город Кот-д'Ивуара Абиджан, в его самые нищие кварталы, где, однако, работают профессиональные хакеры. Из этой главки вы, в конечном счете, узнаете все. Почему изменяла мужу Алиса? Остался ли жив и куда делся ее Мишель? Кто звонил ему ночью на глазах у жены из полиции - и почему он не поверил, что звонят именно оттуда? Отчего он резко рванул на машине с места, увидев юную Марион - см. главку № 3. Почему он врал жене по поводу траты денег якобы на обустройство их шикарного горного коровника? Кто нанес ему те раны, которые жена залечивала на его лице прямо перед его исчезновением? Что - какое недоразумение - определило судьбу парижской гранд-дамы, которую сыграла Валерия Бруни-Тедески? Кто заглядывал ночью в окно Марион? Как получилось, что Марион превратилась в Амандину? Почему Мишель в конце фильма улыбается, пусть и печально, и отчасти счастлив, хотя это совсем не логично? Кто та негритянка из Кот-д'Ивуара, которую привезет во французские горы в качестве жены богатый парижанин - и кто он сам? [...] (Юрий Гладильщиков, «RFI»)

В окрестностях французской деревушки пропадает женщина Эвелин Дюка. Ее авто нашли недалеко от жилья местного фермера, который страдает расстройством психики. ИТОГ: Экранизация одноименного детективного романа Колина Ниля, как кружева и вензели, живописная и нелинейная. В отчаянной попытке закрутить сюжет, режиссер Доминик Молль «Гарри - друг, который желает Вам добра» обманчиво зациклен на героях, выписывает их одержимость так, словно им одним принадлежит драма, но сдерживается, чтобы не привыкли и не разрушилась синтетика интриги, гармония отношений героев. В холодных тонах он рассказывает об одиночестве и безусловном желании всех участников трагедии, исток которой неожиданно из Абиджана. Рассказывать сюжет подробней, чем он в синопсисе озвучен (точнее его ребро), значит плюнуть на ваш интерес, все не так однозначно, как обещается, и триллер формируется не только в холоде французской периферии и плавильни ее бывшей африканской колонии, сколько в отчужденности душ и их фальшивом взаимодействии, начиная от страсти Алисы Фаранж (Лор Калами) к ее странному подопечному, одинокому фермеру Жозефу (Дамиан Боннар «Стоять ровно», «Дюнкерк»), продолжая молодой официанткой Марион (Надя Терешкевич), безудержно летящей по волнам, эгоистично проникающей в запретное пространство богатой любовницы, и заканчивая авантюристом Арманом (Ги Роджер Н'Дрин), интернет-мошенником, мораль которого простая и безыскусная. Истории переплетаются потом, когда картина написана, и бедность, порожденная варварским прошлым, подпитывается из ручейка, который может быть все еще оттуда, нужна лишь искусно вымощенная дорога. А за движением уже жизнь. Фильм «Магия зверя» о жизни, в которой судьба пляшет на костях, на костях надежды, универсальном эксплуататоре, судьба в доспехах эскапизма - она тащит за собой несчастных персонажей из их скучных, однообразных жизней в грезы, где скудные мечты о любви и сексе материализуются. Мой рейтинг: 8/10. (Линдон Камусов, «Якинолюб»)

Провидение судьбы. В окрестностях альпийской деревушки во время снежной бури исчезает богатая парижанка Эвелин Дюка. К этому таинственному происшествию неожиданным образом оказываются причастны несколько человек: фермер и его жена, страдающая от неразделенной любви юная официантка, здешний изгой и мошенник-африканец, никогда не покидавший пределы своей родины и заключивший пугающий союз с духами зла... Фильм начинающийся как детектив (в своем классическом понимании) оказывается - "драмой", а то и "комедией положений" неизвестных людей которых случайным образом свело - "провидение", "судьба", а возможно и интернет. Постепенно клубок распутывается, и все проясняется без особой "магии". Фильм поделен на главы, и рассказывает о том, где находились отдельные персонажи в момент трагедии (главной темы) (совсем как в фильмах Иньярриту), где одни персонажи - оказываются "посторонними" (одинокий фермер Жозеф), другие - еще более "посторонними" (парень из Абиджана). География - от заснеженного юга Франции до жаркого Абиджана. Хотя и здесь, если присмотреться - можно найти множество любопытного: особую "клубнику", отдельные истории смерти, отдельные истории алчности и похоти. Детектив здесь совмещается с острым социальным высказыванием, и даже поиск убийцы - в итоге становится "вторичным". Режиссер Доминик Молль поставил странный фильм, который кажется не знает: о чем он в самом деле перво-наперво хочет сказать? Детективная линия ускользает, и вместо нее появляется - "фарс положений". В данной картине - много всего затронуто, и пытается уместиться под одним названием. И возможно, в итоге, может сбить с изначального "посыла" первых кадров - может что-то "украсть" у зрителя, или наоборот - наделить "новыми знаниями". В общем, "солянка" из всего, но с отдельными прекрасными моментами. Да, и помните: Амандина - не всегда может быть девушкой при переписке в чате. (Типичный критик)

Шерлоку Холмсу на заметку, Эркюлю Пуаро для размышления. "- Слушай, Глеб, как это у тебя все здорово получается, быстро, ловко. Вот мне бы так научиться, а? - Тебе надо усвоить работу со свидетелем. Потому что в каждом, даже в самом тайном деле всегда отыщется человечек, который что-либо слышал, что-либо видел, что-либо знает, помнит или догадывается. И твоя задача все эти сведения из него выудить". ('Место встречи изменить нельзя', 1979, реж. С. Говорухин). Коснись данная история знаменитых на весь мир сыщиков прошлого и Шерлок Холмс, Эркюль Пуаро в миг распутают этот клубок таинств. Отыскать затерявшиеся следы пропавшей на заснеженной трассе дамы, 'пинкертонам' не составило бы труда. Согласитесь, провинциальная Франция с числом домов на перечет в округе это не многомиллионный мегаполис с людьми-муравьями. Кто-то что-то видел, кто-то что-то знает, кто-то о чем-то догадывается - ведь именно так толковал уроки криминалистики Глеб Жеглов 'зеленому' оперативнику Володи Шарапову. Необходимо лишь опросить десяток жителей, сопоставить показания, произвести осмотры ряда мест, поразмыслить над имеющимися фактами. И пазлы сложатся сами собой в правильную комбинацию. Дедукция в логических построениях. А калейдоскоп из лиц, между тем, весьма и весьма неординарный. Увлекательная комбинация предлагается режиссером. Супружеская измена прологом повествования. И мужские лица половых партнеров взглядами дегенератов в клети овец, коров. Фермеры в заботе за скотом? Животных обслуживающие? Сами едва ли не эти самые... мычащие, блеющие... В них уже заложено зерно разрушения. Прорастает с каждым днем все больше и больше. Этюды портретов сменяющейся чередой. Зарисовки словно отрывной календарь на стене. От одного к другому. Вовлеченность в единый процесс несогласующихся между собой. Лишь к середине картины в единую палитру преобразовывающуюся. Оказывается, ничего лишнего. Оказывается, ничего - против логики. Мир в единстве. Мы и есть это единство. И сами не представляем в какие и чьи именно игры вовлечены, играем. Рукоплескать хочется режиссерскому гению. За состыковку без 'единого шва'. За драматургию с вплетением... даже африканского колорита. За бедных и богатых. За город и деревню. За мужское и женское. И за интернет в саркастической насмешке над новым детищем, новым идолом цивилизации. Он здесь и надежду дает, он здесь и здравого мозга лишает. И финал знаменует дань должного ХХI веку. Легкий, совершенно не натужный фильм балансирующий в границах триллера, драмы и криминалистики. С комедией в переплетении. (Качнувшийся)