на главную

ДЖЕКИ БРАУН (1997)
JACKIE BROWN

ДЖЕКИ БРАУН (1997)
#20597

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма Криминальная
Продолжит.: 154 мин.
Производство: США
Режиссер: Quentin Tarantino
Продюсер: Lawrence Bender
Сценарий: Quentin Tarantino, Elmore Leonard
Оператор: Guillermo Navarro
Студия: Miramax Films, A Band Apart, Lawrence Bender Productions

ПРИМЕЧАНИЯчетыре звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (West Video); 2-я - проф. закадровый двухголосый (Премьер) [2.0]; 3-я - авторский (А. Гаврилов); 4-я - оригинальная (En) + субтитры рус. в 2-х вариантах (West Video; Dimidrol) и англ.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Pam Grier ... Jackie Brown
Samuel L. Jackson ... Ordell Robbie
Robert Forster ... Max Cherry
Bridget Fonda ... Melanie Ralston
Michael Keaton ... Ray Nicolette
Robert De Niro ... Louis Gara
Michael Bowen ... Mark Dargus
Chris Tucker ... Beaumont Livingston
LisaGay Hamilton ... Sheronda
Tommy 'Tiny' Lister ... Winston
Hattie Winston ... Simone
Sid Haig ... Judge
Aimee Graham ... Amy - Billingsley Sales Girl
Ellis Williams ... Cockatoo Bartender
Tangie Ambrose ... Billingsley Sales Girl #2
T'Keyah Crystal Keymah ... Raynelle - Ordell's Junkie Friend

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 7045 mb
носитель: HDD2
видео: 1280x696 AVC (MKV) 4268 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 640 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ДЖЕКИ БРАУН» (1997)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Стюардесса Джеки Браун (Пэм Гриер) попадается на перевозке денег, принадлежащих торговцу оружием Орделлу Робби (Сэмюэл Л. Джексон). Она оказывается между двух огней: полиция хочет, чтобы женщина сдала своего босса, а наниматель Браун готов на все, чтобы заткнуть Джеки рот. Чтобы выбраться из этой передряги, стюардесса выбирает третью сторону - свою собственную...

Джеки Браун, зарабатывающая на контрабанде наличных денег, оказывается втянутой в аферу стоимостью в полмиллиона долларов. Но в сложившейся ситуации, когда в афере задействована еще куча других людей, среди которых гангстеры, агенты ФБР и полицейские, Джеки нужно подумать не только о деньгах, но и о том, как остаться в живых, заполучив их.

Стюардесса подрабатывает на жизнь тем, что перевозит из Мексики в США и обратно деньги торговца оружием. Но с появлением двух федеральных агентов ее нелегальный бизнес грозит ей большими неприятностями. Чтобы не угодить за решетку, ей нужно лишь сдать Орделла. И она решает: я его, конечно, «сдам». Но только одного, без денег... Это безусловно стильная, тщательная продуманная картина мастера, в которой много однодублевых сцен, что затупляет интерес «современного» зрителя, привыкшего к «комиксному» монтажу, к дальнейшему просмотру картины, и это очень жаль так как фильм очень цельный и самодостаточный, оставляющий в памяти своеобразный сладкий образ, и чтобы это понять нужно посмотреть «Jacke Brown» от стартового знака «MIRAMAX» до последней строчки в титрах.

Криминальный боевик с элементами комедии (смех не всегда и не очень веселый), поставленный Квентином Тарантино [...] Главная героиня, именем которой и назван фильм, - привлекательная стюардесса, зарабатывающая на контрабанде наличных денег, пока ее не арестовывают федеральные агенты. Единственный способ избежать тюрьмы - провернуть аферу, чтобы получить полмиллиона долларов и сдать торговца оружием. В паутине опасных типажей и интриг ей следовало бы подумать, как остаться в живых. Таков вкратце сюжет, но Тарантино не был бы Тарантино, если бы не подал это блюдо под собственным соусом. Фильм воспринимается так, как будто ты сам участвуешь в происходящем. Диалоги расписаны и "прочитаны" актерами настолько естественно и жизненно, без всяких объяснений и разжевывания для обычного обывателя, что любой дантист или менеджер сможет полтора часа подышать пропахшим порохом воздухом с Сэмюэлом Л. Джексоном, Пэм Грайер и Робертом Де Ниро, прочувствовать, как пахнут пот страха и еще не свернувшаяся кровь... (Иванов М.)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1998
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Роберт Форстер).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1998
Номинации: Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Сэмюэл Л. Джексон), Лучшая женская роль (комедия или мюзикл) (Пэм Гриер).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1998
Номинация: Лучшая мужская роль (Сэмюэл Л. Джексон).
БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1998
Победитель: Серебряный Медведь за лучшую мужскую роль (Сэмюэл Л. Джексон).
Номинация: Золотой Медведь (Квентин Тарантино).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1998
Номинации: Лучшая актриса (Пэм Гриер), Лучший актер второго плана (Роберт Форстер).
АССОЦИАЦИИ КИНОКРИТИКОВ ЧИКАГО, 1998
Номинации: Лучшая актриса (Пэм Гриер), Лучший актер второго плана (Роберт Форстер).
ПРЕМИЯ «ИМИДЖ», 1998
Номинация: Лучшая женская роль (Пэм Гриер).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ГОРОДА КАНЗАСА, 1998
Победитель: Лучший актер второго плана (Роберт Форстер).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 1998
Номинация: Лучшая женская роль (Пэм Гриер).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1997
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
ВСЕГО 8 НАГРАД И 22 НОМИНАЦИИ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Фильм поставлен по роману «Ромовый пунш» (Rum Punch) Элмора Леонарда.
Луис и Орделл впервые появились в романе Элмора Леонарда «The Switch». В возрасте 15 лет Квентин Тарантино был арестован за попытку кражи данной книги из магазина. В «The Switch», Луис и Орделл похищали жену миллионера с целью выкупа, однако муж не был заинтересован в ее возвращении. Данный сюжет был использован для фильма «Безжалостные люди» (1986). В продолжении книги Леонарда под названием «Ромовый пунш» Луис и Орделл жалуются, что голливудские продюсеры украли у них идею для фильма, однако они так и не произносят название картины.
Квентин Тарантино назвал главную героиню в честь одного из своих любимых фильмов «Foxy Brown» (1974), где также сыграла Пэм Грайр. Сид Хэйг, исполнивший роль судьи в данном фильме, сыграл плохого парня в «Foxy Brown» (1974).
На роль Макса Черри рассматривались кандидатуры Пола Ньюмана, Джина Хэкмена, Джона Саксона и Роберта Форстера.
Изначально Роберт Де Ниро хотел сыграть Макса Черри. Тарантино желал поработать с Де Ниро, но роль Макса он намеревался отдать Роберту Форстеру, однако ему удалось уговорить Роберта сыграть Луиса.
Сильвестр Сталлоне планировал сыграть Луиса.
Джон Траволта был первоначальным выбором на роль Рэя Николетта.
Сэмюэл Л. Джексон предложил, чтобы у его персонажа были длинные волосы и козлиная бородка.
Макс Черри, выходя из кинотеатра в торговом центре, остался доволен фильмом. Примечательно, что музыка, играющая на финальных титрах картины, которую смотрел Макс, идентична композиции, звучащей на финальных титрах «Джеки Брауна».
В одной из сцен фильма Орделл говорит Луису (Роберт Де Ниро), что он серьезен, как инфаркт. В «Фанате» (1996) Де Ниро говорит точно такую же фразу.
Фамилия одного из жильцов в здании, где живет Мелани, - С. Хэйг. Это ссылка на Сида Хэйга, сыгравшего судью.
Ссылки на «Криминальное чтиво» (1994): - Джеки ест еду из «Teriyaki Donut». В том же самом месте Марселас Уоллес покупал еду, незадолго до того как его сбил Бутч. - Костюм, который покупает Джеки, - это тот же самый костюм, в котором была одета Миа Уоллес. - Белая «Хонда» Джеки - это та же самая машина, на которой Бутч сбил Марселаса Уоллеса.
Электронный «голос» на автоответчике Джеки принадлежит Квентину Тарантино.
Когда Джеки Браун (Пэм Грайр) попадает в тюрьму, играет «Longtime Woman». Пэм записала данную песню для фильма «The Big Doll House» (1971), где она звучит, когда главный персонаж картины оказывается в тюрьме.
Во время суда над Джеки на заднем фоне можно заметить Миру Сорвино.
На финальных титрах в графе «Специальное спасибо» упоминается дочь Берта Д'Анджело. В конце 1970-х Пол Сорвино играл в детективном сериале «Берт Д'Анджело / Суперзвезда» (1976). Дочь Берта - дочь Пола, Мира Сорвино, с которой в то время встречался Квентин Тарантино.
В одной из сцен фильма Сэмюэл Л. Джексон говорит: «Это - отвратительное дерьмо». Точно такую же фразу он говорит в «Криминальном чтиве» (1994) и «Шафте» (2000).
Орделл говорит Луису, что люди, которым он продает оружие, не желают покупать один пистолет, они всегда берут два, т.к. «они все хотят быть Убийцей». Это - ссылка на «Убийцу» (1989) Джона Ву, где главные герои предпочитали стрелять с обеих рук одновременно.
Кэрол Спид должна была исполнить небольшую роль в фильме, однако незадолго до начала съемок она выбыла из проекта.
Мелани смотрит по телевизору фильм Серджо Греко «Belva col mitra, La» (1977).
Деньги в пакете были настоящими, а не «куклой».
В фильме широко используется одежда марки «Kangol».
Луис и Мелани (Бриджит Фонда) смотрят по телевизору «Dirty Mary Crazy Larry» (1974), где одну из ролей сыграл Питер Фонда, отец Бриджит.
Саундтрек: «Across 110th Street» by Bobby Womack; «Beaumont's Lament» (Dialogue excerpt featuring Sam Jackson & Robert De Niro); «Strawberry Letter 23» by the Brothers Johnson; «Melanie, Simone and Sheronda» (Dialogue excerpt featuring Sam Jackson & Robert De Niro); «Who is He (And What Is He To You?)» by Bill Withers; «Tennessee Stud» by Johnny Cash; «Natural High» by Bloodstone; «Long Time Woman» by Pam Grier; «Detroit 9000» (Dialogue excerpt featuring Council Cargle); «(Holy Matrimony) Letter to the Firm» by Foxy Brown; «Street Life» performed by Randy Crawford; «Didn't I (Blow Your Mind This Time)» by the Delfonics; «Midnight Confessions» by The Grass Roots; «Inside My Love» by Minnie Riperton; «Just Ask Melanie» (Dialogue excerpt featuring Sam Jackson, Robert De Niro & Bridget Fonda); «The Lions and the Cucumber» by the Vampire Sound Incorporation; «Monte Carlo Nights» by Elliot Easton's Tiki Gods.
Бюджет: $12 000 000.
Премьера: 25 декабря 1997 года.
Слоганы: «This Christmas, Santa's Got A Brand New Bag»; «Six players on the trail of a half a million in Cash. There's only one question... Who's playing who?»; «Be Prepared»; «Look out! caught between the Feds and a cold blooded killer. With half a million dollars up for grabs. No one knows how it's going down. Except for maybe Jackie Brown».
Картина занимает 215-е место в списке «500 лучших фильмов» по версии журнала «Empire» (2008 год);
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/jackie-brown-1997.
Квентин Тарантино / Quentin Tarantino (род. 27 марта 1963, Ноксвилл) - американский кинорежиссер, сценарист, актер, кинопродюсер и кинооператор, фильмы которого отличаются нелинейной структурой и эстетизацией насилия. Мировую известность получил после картины «Криминальное чтиво» (1994), которая принесла ему «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля, а также премии «Оскар» и «Золотой глобус» за лучший сценарий. К его работам относятся также «Бешеные псы» (1992), «Убить Билла» (в двух частях, 2003-2004), «Доказательство смерти» (2007) и «Бесславные ублюдки» (2009). В 2004 году являлся председателем жюри основной конкурсной программы на Каннском кинофестивале. В 2010 году Тарантино был назначен председателем жюри основного конкурса 67-го Венецианского кинофестиваля. Также Квентин популярен и как актер, благодаря фильмам «Отчаянный», «От заката до рассвета», «Дестини включает радио», «Шпионка», «Четыре комнаты» и другим. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Тарантино,_Квентин.
Элмор Леонард / Elmore Leonard (род. 11 октября 1925, Новый Орлеан) - популярный американский писатель и сценарист. Отец Леонарда работал в «General Motors» землемером, из-за чего его семья постоянно переезжала с места на место. В своем родном городе, Новом Орлеане Леонард прожил недолго, до того, как ему исполнилось девять лет, его семья часто меняла место проживания. В 1934 году они поселились в Детройте, штат Мичиган. В это время произошло два значительных события, в дальнейшем нашедших отражение во многих его работах. Заголовки национальных газет пестрили именами гангстеров вроде Бонни и Клайда и бейсбольной команды «Детройтские Тигры». В начале 30-х разгуливали Бонни и Клайд, они были убиты в 1934 году. «Тигры» в 1934 году вышли в Мировую Серию. Спорт и оружие стали увлечениями Леонарда на всю жизнь. В 1943 году Леонард закончил Среднюю Иезуитскую Школу при Детройтском Университете. Леонард впервые прорвался в литературу в 1950-х годах, периодически издавая свои вестерны. Затем он начал работать в детективном жанре, а также начал писать сценарии. Он получил одобрение критиков за неприукрашенный реализм и сильные диалоги. Некоторые из романов Леонарда были экранизированы. Наиболее известными из них являются «Контракт с коротышкой», «Будь круче!», а также «Поезд на Юму». В данный момент Леонард проживает в округе Оуклэнд, штат Мичиган. Официальный сайт - http://elmoreleonard.com/. Читать произведения - http://lib.aldebaran.ru/author/leonard_yelmor/.
Пэм Гриер / Pam Grier (род. 26 мая 1949, Уинстон-Сейлем) - американская актриса. Заметная актриса эксплуатационных фильмов 1970-х годов направления женщины в тюрьме, таких как «Большая клетка», «Черная мама, белая мама» и «Женщины в клетке», а также направления «blaxploitation», ставшая впоследствии одной из любимых актрис феминисток и афроамериканцев. Позировала обнаженной для журнала «Players». В 1990 году ее старшая сестра умерла от рака, а племянник, не пережив утраты матери, совершил самоубийство. У самой Пэм диагностировали рак в 1988. Врачи дали ей всего 18 месяцев, но она справилась с болезнью. Пэм не была замужем, но состояла в романтических отношениях с Ричардом Прайором и Каримом Абдул-Джаббаром. Пэм родилась в семье армейского механика Кларенса Гриера и медсестры Гвендалин Самуэльс, где помимо Пэм было еще три ребенка. К 18 годам Пэм жила уже в Денвере. В это же время происходит одно из первых появлений Пэм на большой аудитории - она участвует в конкурсе «Мисс университет Колорадо». По некоторым сведениям одной из первых ее работ, так или иначе связанной с кинематографом является работа телефонистки в кинокомпании American International Pictures. Первым ее фильмом стал фильм 1970 года «За пределами долины кукол» режиссера Русса Мейера. В 1971 году она снимается в фильме Роджера Кормена «Дом большой куклы», положивший начало ее актерской карьеры. В 1972 году Пэм снялась в фильме «Люди сумерек», где она сыграла сексуальную женщину-кошку. Годом позже она была задействована в фильме «Арена», рассказывающий о женщинах-гладиаторах. В 1977 году Пэм снимается в фильме «Грязный свет» режиссера Ричарда Прайора. Фильм был более серьезным по сравнению с предыдущими, однако так и не позволил актрисе выйти в большое кино. В результате этого следующим фильмом с участием Пэм Гриер стал фильм 1981 года «Форт Апач Бронкса», где она исполнила роль проститутки. Однако множество сцен с ее участием было вырезано при монтаже. Успех к Пэм приходит с фильмом 1983 года «Именно так зло и приходит», в основу которого был положен рассказ Рэя Бредбери. Ей досталась роль без слов так называемой «самой красивой женщиной в мире», которую в фильме олицетворяет ведьма. В 1986 году последовал научно-фантастический фильм «Защитник» режиссера Жана-Клода Лорда. Далее принимала участие в телесериале «Полиция Майами», в фильме Стивена Сигала «Над законом». В начале девяностых Пэм принимает участие в фильме «Класс-1999», сыграв робота-учительницу, и в фильме «Невероятные приключения Билла и Теда». В 1996 году Пэм снимается в гангстерском фильме «Оригинальные гангстеры» вместе с Джимом Брауном, Ричардом Раундтри и Фредом Уильямсоном. В этом же году далее следуют «Побег из Лос-Анджелеса» Джона Карпентера и «Марс атакует!» Тима Бертона. В 1997 году Пэм снимается в фильме Квентина Тарантино «Джеки Браун», ставший самым заметным в ее карьере. За участие в фильме Пэм номинировалась на Золотой Глобус, Screen Actors, Image Awards и Golden Satellite как лучшая актриса. В 2001 году вместе со Снуп-Догом снимается в фильме «Кости». с 2004 по 2009 год была занята на съемках телепроекта Showtime «Секс в другом городе» (The L word) - где сыграла сестру главной героини, натуралку Кит Портер, талантливую певицу и бизнесменку. Интересные факты: В студенчестве была бэк-вокалисткой певца-композитора Бобби Уомака (Bobby Womack); Была первой темнокожей женщиной появившейся на обложке журнала «MS. Magazine» (август 1975); На съемках фильмов «Женщины в клетках» и «Дом большой куклы» на Филиппинах подхватила экзотическую болезнь, от которой бывают и смертельные случаи. В результате заболевания у нее выпали все волосы, и около месяца она не могла видеть; Была названа «одной из 100 самых очаровательных женщин XX столетия».
Сэмюэл Л. Джексон / Samuel L. Jackson (род. 21 декабря 1948, Вашингтон) - американский актер кино и телевидения, продюсер. В 1991 году получил признание критиков за свою роль в фильме «Тропическая лихорадка», а после появился в таких фильмах, как «Славные парни», «Игры патриотов», и «Парк Юрского периода». В 1994 году снялся в фильме «Криминальное чтиво», что вывело его на уровень суперзвезд и принесло несколько наград. С тех пор Джексон снялся более чем в 100 фильмах и завоевал множество наград на протяжении всей своей карьеры. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Джексон,_Сэмюэль_Лерой.
Роберт Форстер / Robert Forster (род. 13 июля 1941) - американский актер, номинант на премию «Оскар». Роберт родился в городке Рочестер (штат Нью-Йорк). Там же учился в школе, в подростковом кружке пел и танцевал. В 1959 году, после окончания университета продолжил играть в театральных постановках. После получения степени Бакалавра психологии в Рочестерском университете Форстер продолжил изучать актерское мастерство, первой заметной его работой стала Вестсайдская история. Потом последовали подмостки Нью-Йорка. В 1967 году он устроился рабочим в кинокомпанию «20th Century Fox». В этом же году состоялся его экранный дебют в фильме с участием Элизабет Тейлор и Марлоном Брандо «Блики в золотом глазу». Потом последовала масса эпизодических ролей в фильмах второго эшелона. В середине 70-х Роберт Форстер сыграл детектива в сериале «Баньян». Также он появлялся в знаменитых ужастиках «Черная дыра» и «Аллигатор». Затем Форстер играл в зубодробительных боевиках, работал с Чаком Норрисом. Но самой интересной и запоминающейся ролью Роберта Форстера, без сомнения, остается хладнокровный, но милосердный поручитель из драмы Квентина Тарантино «Джеки Браун», за которою он был номинирован на «Оскар».

СЮЖЕТ (по Википедии)
Живя в Лос-Анджелесе, Джеки Браун работает стюардессой в небольшой Мексиканской компании (очевидно, в силу карьерного спада). Зарплата мизерная, но эта работа позволяет ей провозить наличность из Мексики в США для Ордела Робби - торговца оружием, который, тем временем, находится под прицелом АТF (Bureau of Alcohol, Tobacco, Firearms and Explosives). Ордел узнает, что один из его наемников (Бомон Ливингстон) арестован. Боясь, что тот станет информатором для копов, дабы избежать тюремного срока, Ордел организовывает выкуп Ливингстона с последующим его убийством. Действуя по наводке Ливингстона, агент АТF Рэй Николетт вместе с детективом Марком Даргасом ловят Джеки в аэропорту по прибытию в США с деньгами и кокаином Ордела, о котором Джеки не подозревала. Изначально Джеки отказывается сотрудничать с агентами, и ее заключают под стражу за хранение/траффик наркотиков. Понимая, что Джеки может стать информатором, как и Ливингстон, Ордел встречается с бондсменом Максом Черри (Бондсмен-человек ответственный за выкуп подозреваемого в преступлении), чтобы организовать ее выкуп. Ордел приезжает к дому Джеки с намерением убить ее. Воспользовавшись пистолетом, который она тайно взяла из бардачка Макса, Джеки пытается заключить сделку с Орделом. Согласно сделке она продолжает якобы сотрудничать с агентами, попутно продолжая поставлять оставшиеся деньги Ордела в размере $500 000, благодаря которым Ордел мог бы выйти из криминального бизнеса. Для этого Ордел подключает свою подругу Мелани Ролстон, бывшего сокамерника и приятеля Луиса Гару и наивную девушку по имени Шеронда. После постановочного процесса, где Николетт и Даргас могут проследить ход действия передачи денег, наступает время реальной сделки. В большом Лос-Анджелесском молле Джеки покупает костюм и заходит в примерочную. Ее задача - обменяться сумками с Мелани, которая вместе с Луисом должны будут уйти из-под носа агентов из молла. Вместо пятисот тысяч она кладет в сумку только пятьдесят, и, уходя, оставляет остальные деньги в примерочной для Макса. Демострируя отчаяние, Джеки зовет копов из засады, утверждая что Мелани забрала все деньги и сбежала. На парковке Мелани глумится и издевается над Луисом, вынуждая его застрелить ее. Позже Ордел узнает, что в сумке только 40000 (Мелани берет себе 10.000, соблазненная Джеки). Ордел понимает, что Джеки его обманула и в гневе убивает Луиса. Следующее, что тревожит Ордела - это причастность Макса, так как Луис видел его в магазине. Ордел едет в офис Макса, где по его словам, напуганная Джеки ждет, чтобы передать деньги. Когда он прибыл вооруженным, Джеки кричит о помощи и Николетт убивает Ордела, выбежав из соседней комнаты. Избежав проблем с законом и владея всеми деньгами за вычетом 10%, которые Макс взял себе, Джеки решает уехать в Испанию. Она предлагает Максу поехать с ней, но он отказывается. Последний поцелуй и Джеки исчезает.

Попав в учебник по истории кинематографа, человек может себе позволить изменить стиль, принесший ему удачу. Человек - это Квентин Тарантино, а стиль, принесший удачу - тот самый синкопический экшн, который потряс зрителей в "Бешеных псах" и "Криминальном чтиве". Тот, кто ожидал от следующего фильма Тарантино продолжения и развития этой традиции, был жестоко разочарован. "Джеки Браун" почти ничем не напоминает своих старших братцев. Однако назвать его выродком язык не поворачивается, потому что "Джеки Браун" - просто хороший фильм. Правда, понимаешь это не сразу. Для того, чтобы реально оценить эту ленту, нужно посмотреть ее два, а еще лучше - три раза. Оценить работу камеры, присмотреться к тому, как сочно организовано пространство, дождаться, черт возьми, финальной сцены, ради которой, собственно, и стоит страдать у экрана два часа пятнадцать минут. Есть мнение, что Тарантино изменил стиль, потому что постарел. То, что ему стало больше лет, сомнению, конечно, не подлежит. Но возраст - это не только арифметическая сумма лет, но, как правило, еще и мудрость. После того, как коммерчески выгодный стиль фильмов Тарантино был многократно растиражирован и опоганен, самому Тарантино был заказан путь на тот участок, который он как бы застолбил своими первыми творениями. Что было ему делать? Попробовать доказать, что он может сделать больше, чем от него ожидают. "Джеки Браун" это доказывает, хотя, вероятно, не все это смогут понять. По крайней мере - не все поклонники Тарантино. Фильм снят по роману известного американского писателя Элмора Леонарда. Литература, перенесенная на экран, предполагает некоторую плавность хода событий. Тарантино развивает сюжет, пожалуй, даже слишком плавно. Поблема ставится просто в убаюкивающем ритме. Потом зритель надолго застревает в паутине неясных намерений главной героини - стюардессы в прекрасном исполнении многоопытной Пэм Гриер. Очень трудно преодолеть сопротивление той среды, которую Тарантино выстраивает в первой половине фильма. Но зато вторая половина вознаграждает терпеливого зрителя сторицей. Пружина интриги, закрученной вокруг Джеки Браун, начинает разворачиваться со страшной силой. Ключевая сцена в магазине женской одежды - это просто высший класс. Тут мы, наконец, видим стопроцентного, долгожданного Тарантино: одна и та же сцена разбивается на три ипостаси, увиденные глазами трех разных персонажей: самой Джеки, рецидивиста Луиса (Роберт де Ниро) и друга Джеки Макса Черри (Роберт Фостер). Это придает событиям калейдоскопичность, от которой, однако, не рябит в глазах, от которой в голове возникает легкое приятное кружение - как после стаканчика доброй текиллы. Так что не верьте тем, кто станет вам говорить, что Тарантино кончился. Он стал другим - это да. Но, давайте спросим сами себя: не этого ли желали его истинные поклонники? (Джон Сильвер)

После каннского триумфа "Криминального чтива" Квентин Тарантино сразу обрел массу почитателей. Многие из них тут же назвали его гением, совершившим переворот в кинематографе 90-х годов. Пародийно-издевательский "фирменный" стиль Тарантино сразу взяли на вооружение режиссеры класса "Б"... А сам новоявленный "мэтр" писал сценарии и снимался в лентах друзей. Потом поставил небольшую новеллу в довольно скромно прошедшем в прокате альманахе "Четыре комнаты". Давал пространные интервью для прессы... И вот на экраны наконец-то вышел новый фильм Тарантино - "Джеки Браун". История чернокожей стюардессы, попавшей в неприятную историю с нелегальной перевозкой "баксов". Увы, несмотря на пару неплохих шуток и монтажных стыков, картина, на мой взгляд, получилась скучная и занудная. Как всегда у Тарантино здесь очень много говорят. Но в отличие от "Криминального чтива" говорят почти без "приколов", хотя и с тем же азартным упором на отборные ругательства. Да и персонажи, все как на подбор какие-то несимпатичные. Ну, ладно там - преступники, торгующие оружием. Но ведь и судьба самой Джеки Браун как-то тоже не волнует. И переживать за нее не хочется... Ярких работ в картине почти нет. Разве что Роберт Де Ниро замечательно играет ленивого ворюгу и хладнокровного убийцу... Однако персонаж Де Ниро в фильме отнюдь не главный... Не знаю, как сложится карьера Квентина Тарантино дальше, но пока я не исключаю, что в "Криминальном чтиве" он выложился почти "на все сто". А теперь выдохся и вынужден снимать обычное кино про "плохих парней"... (Александр Федоров)

Преуспевающий торговец оружием Ордел Робби пытается вывезти из Мексики свои немалые сбережения с помощью стюардессы Джеки Браун. Во время очередной переправки наличных ее берут спецагенты ФБР. Угрожая тюрьмой и, как следствие, погубленной карьерой, они принуждают ее работать на себя. Критическая ситуация вынуждает Джеки пойти ва-банк: она отваживается на рискованную аферу, решает кинуть как фэбээровцев, так и самого Ордела, и заполучить все его деньги - полмиллиона баксов. Однако по мере претворения в жизнь задуманного у нее появляются серьезные конкуренты. Несколько вальяжное повествование с бесконечным выяснением отношений в ситуациях, когда никто никому не хочет доверять, время от времени оживляет фирменный тарантиновский стеб, отфильтрованный не только в диалогах, но и в проходных, на первый взгляд, моментах. Так, например, сцену измены любовницы Ордела, соблазняющей его приторможенного напарника Луиса (в непривычном амплуа лузера выступает Роберт Де Ниро), Тарантино в самый важный момент обрезает титром «через три минуты». Оставляя только финал случки, он не просто дразнит зрителя, лишая его самого интересного, но в то же время остроумно обходит цензурные препоны. Хотя все это можно было сделать, что называется, вообще не парясь, всего лишь запараллелив с какой-нибудь другой сценой, а еще проще - не показывая интим вовсе. Но Тарантино не был бы Тарантино, если бы не нашел случая сделать еще и изящный реверанс классике (здесь, например, в сторону «Расемона»). Так, уходя от примитивного линейного повествования, он трижды прокручивает кульминацию аферы, всякий раз показывая ее глазами разных героев. Благодаря этому события обрастают любопытными подробностями и, вроде бы приближаясь к истине, на самом деле все дальше от нее уходят. Изящно выстроенная авантюрная комедия (тонкое чувство юмора постановщика заставляет именно так классифицировать фильм) заканчивается как старое доброе кино: все бандиты погибают, а полицейские остаются в дураках. Традиционность повествования, может, и раздосадует фанов режиссера, но вряд ли обескуражит поклонников криминального жанра, которым «самый простой фильм» маэстро гарантирует два с половиной часа кайфа. Тарантино долго раскачивался, но все же отважился обратиться к роману «Ромовый пунш» Элмора Леонарда, накатавшего к тому моменту уже более двух десятков романов, но ставшего особо популярным лишь в 1995-м году, когда на экраны вышла криминальная комедия «Захомутать коротышку». И все же после «Бешеных псов» и «Криминального чтива» (может быть, самого радикального кинопроизведения конца века), «Джеки Браун», применительно к Тарантино, можно назвать «проходным фильмом», в котором постановщик-новатор позволил себе немного расслабиться. Или можно сказать иначе: он просто воплотил здесь свою идею фикс - снял в главной роли актрису Пэм Грайер, которую давно боготворил. Он не просто «вызволил ее из забвения», но и помог получить «Золотой глобус». Хотя основные актерские лавры за этот фильм достались другому его любимчику - Сэмюэлю Л. Джексону, который за роль Ордела помимо аналогичной премии от журналистов удостоился и куда более почетной награды - приза лучшему актеру Берлинского фестиваля. (Малоv, sqd.ru)

Если чернокожей женщине 44 года, она 20 лет проработала стюардессой в обычном аэропорту, получая 16 тысяч в год и льготы, которые на хрен никому не нужны, если она имела судимость и много лет изредка перевозила для одного «ниггера» огромные деньги из Мексики, то рано или поздно ей захочется перестать это делать, и присвоить эти деньги себе, а не иметь с рисковых перевозок жалкие крохи. Любому захочется. Это почти аксиома. Джеки Браун - как раз такая чернокожая 44-летняя тетка с большими планами, касающимися больших денег. На кону полмиллиона. Правда, деньги принадлежат крутому торговцу оружием Орделу - а этот негр мочит направо и налево всех, кто хоть какой-то мелочью не оправдает доверия этого черного «мафиози». Он и лучших друзей пришибал без зазрения совести, а уж проделать лишнюю дырку в заднице стареющей стюардессы - это ему как пяточку скурить. С таким серьезным негром могут быть серьезные проблемы, поэтому Джеки Браун тщательно продумывает свою грандиозную аферу. Ну, рисковать, так рисковать по-крупному! Во-первых, ей нужно объегорить копов, которым нужен Ордел. Она согласилась сдать копам Ордела в обмен на свою свободу. Орделу нужны деньги. Ей нужно обхитрить Ордела, чтобы забрать его деньги, но так, чтобы он думал, что деньги у копов, или у его друга Луиса, или у его шлюхи Мелани, или…да у кого угодно. Пусть чертов ниггер запутается так, что сам пойдет на поводу у Джеки прямо к копам в лапы. А Макс - поручитель Джеки, пусть помогает Орделу, хотя на самом деле он будет помогать, конечно, Джеки Браун.… А Луис пусть думает, что он помогает Орделу, хотя на самом деле он станет подсадной уткой для Джеки Браун и Макса. А копы пусть думают, что Ордел подсылает за деньгами целую кучу всякого народа, которого потом кокошит, потому что пытается обхитрить копов. А Мелани…ах, этой шлюхе нужен только телевизор, травка и регулярный трах. Конечно, ее тоже пристрелят, но это, наверное, самое однозначно верное решение в фильме! Можете мне поверить, Джеки Браун обязательно выкрутится! И деньги возьмет, и от тюрьмы уйдет, и друга себе найдет, и в Испанию, конечно, уедет. На то она и чернокожая 44-летняя женщина. Они никогда не сдаются. Квентин Тарантино давно записан в живые классики кинематографа. Даже, если он вернется работать в свой видеопрокат и никогда больше ничего не снимет, он все равно останется в истории кино, как один из тех, кто полностью переиначил все правила и законы криминального триллера-боевика. «Бешеные псы», «Криминальное чтиво», «Убить Билла» - это стильные, оригинальные произведения искусства, полные невероятной динамики, удивительно разнообразных героев, чернейшего юмора, грубого насилия, крови, при этом не лишены они и сатирической окраски. Эти фильмы далеко опережают типичные американские боевики, поэтому их и любит народ. А сам Тарантино сидит в своей монтажной и ухмыляется в кулак, склеивая в единое целое стилистические и сюжетные куски криминальных драм 60-х-70-х, традиционного гонконгского боевика, чернушной ниггерской комедии и вообще всего того, что так любит этот детина с квадратной челюстью. Правда, в фильме «Джеки Браун» Тарантино решился на непростительный, с точки зрения его поклонников, эксперимент. Он решил перечеркнуть все, что делал до этого фильма жирной красной чертой и снять кино, опровергающее те принципы криминального триллера, которые он сам же и установил. «Джеки Браун» так же далек от знакомого и типичного Тарантино, как, например «Стрекоза» далека от остальных фильмов Тома Шедьяка. Можно сказать, «Джеки» - противопоставление всему творчеству Квентина. Зрители с замиранием сердца ждали новое «Криминальное чтиво» и были, по меньшей мере, удивлены, когда им подсунули вместо крутых «бешеных псов», Траволты и Турман полнеющую негритянку и длинноволосого Сэмюэля Л. Джексона. Да, фильм далек от традиций Тарантино. Никакой особой динамики в повествовании не наблюдается. Смотреть его любителям забористого черно-комедийного экшна скорее скучно, чем занимательно. Фильм, по обычаю Тарантино, имел большой хронометраж, но, если в «Чтиве» или «Псах» зритель ни на минуту не отрывался от экрана, захваченный экшеном, закрученном в бешеном темпе, то в «Джеки Браун» хронометраж ничем существенным, кажется, не оправдан. Первая половина картины безбожно затянута и полна мелких, и, как казалось зрителю, не нужных подробностей, а вот вторая, собственно сама афера, весьма увлекательна. Ничего стремительно навороченного в фильме не происходит - даже славная тарантиновская кровавость была забыта - в фильме есть убийства, но они удивительно банальны, потому что не в них смысл. Да и юмора в фильме кот наплакал. Не удивительно, что тарантиновская армия поклонников после этой ленты поредела. Фильм, впрочем, оказался весьма прибыльным, собрал почти 40 млн. долларов при 12-миллионном бюджете, но разве это деньги по сравнению с 220-миллионными сборами «Чтива»? Можно сказать, я тоже поклонник Тарантино, но лично мне фильм, понравился. Более того, это мой самый любимый тарантиновский фильм, опережающий в моей личной оценочной шкале и «Чтиво», и «Псов», не говоря уже о «Билле», который мне импонировал меньше всего. Он снят по книге Элмора Леонарда «Ромовый пунш», где героем является товарищ по имени Джеки Брук. Однако Тарантино давно искал случая снять одну из своих любимых актрис - Пэм Грэйер в главной роли, поэтому героя сменил на женщину. Имя ей оставил мужское, а фамилию взял из старой картины с Грэйер в главной роли «Фокси Браун». Надо сказать, этот Леонард - мастер тягомотных и скучных новелл, которые почему-то относят к жанру «криминальный детектив». Его перу принадлежит недавно экранизованная скукотища «Сплошной облом» с Фримэном и Шином, или, как решили наши прокатчики «Большая кража». Тарантино удивительным образом смог развеять скуку Леонарда и фильм получился просто убийственно интересным и захватывающим. Не прогадал Квентин и с актерами. Отличительной черточкой Тарантино является и то, что он снимает только любимых актеров, которые в фильме станут его единомышленниками. Он против капризных «звезд», потому что привык располагать актерами по своему усмотрению. Старые друзья и коллеги переходят у него из фильма в фильм, всегда создавая удивительно точные образы. Никто из актеров не ведет себя робко и скованно на площадке, потому что Тарантино ставит перед всеми единую задачу и всех ставит в единые условия. Главные роли сыграли уже упомянутая Пэм Грэйер и Сэмюэль Л. Джексон. Пэм, конечно, фигура центральная, но Джексон играет сильнее и значительней. Да, герой Джексона по-настоящему крут. И для этого ему не надо раскидывать ногами толпы ниндзей с нунчаками или ездить на лимузине в костюме от Кордена и кучей девок - одного взгляда достаточно, чтобы понять - этот чертов ниггер положит любого, кто встанет у него на пути. И даже убирать за собой не станет, потому что он знает цену и себе, и всем, с кем имеет дело. Истинную цену, и, не смущаясь, об этом говорит. Классная роль. Роберт Де Ниро, на которого суперклеем наклеен ярлык бандюги и гангстера играет малахольного Луиса тоже замечательно. Что интересно, герои де Ниро - или круты до стального звона между ног, или обладают огромным духовным миром. Причем, и тех и других ролей и мэтра хватает. Луис - эдакий психопат с кучей комплексов, туповатый трусоватый лодырь, который большую часть фильма таращится в экран телика и морщит красный нос (кстати, он больше похож на учителя математики, чем не на бандита), а когда от него требуется элементарная бытовая выдержка, он расклеивается и палит в Мелани, потому что она «его достала». Но именно этим роль особенно хороша. Луис - живой человек, в какие-то моменты этому уголовнику начинаешь сочувствовать, его начинаешь понимать, и, если герой Джексона - безоговорочно отрицательный, то герой Де Ниро - типичный вор после длительной отсидки, еще толком не вошедший в реалии новой жизни и не вписавшийся в законы нового криминального мира, который представляет на данный момент герой Джексона. У Де Ниро вообще практически нет проходных ролей, и, несмотря на то, что этот великий актер привык исполнять соло, в тарантиновский коллектив он влился безошибочно, показав высочайший класс актерской игры. В общем, не стоит и говорить - Тарантино подбирает актеров сердцем, а не коммерческим чутьем. Этот художник почти всегда способен раскрыть людям все грани таланта своих коллег. Конечно, в фильме есть и особый стиль, благодаря которому фильм смотрится так, словно он шагнул прямо из 70-х, и красота, и тонкие намеки а другие фильмы. Это кино интеллигентнее и проще, чем остальные ленты Тарантино. Но именно этим он и пришелся мне по душе более всего. Ведь именно простота - последний шаг искусства, как говоравивал легендарный Брюс Ли, и именно в простоте находится источник гениальности. Оставив желание эпатировать публику и нокаутировать ее яростной смесью, которую кто-то может считать гениальной и оригинальной, а кто-то попросту безвкусной, Квентин Тарантино снял безукоризненно стильное и самое профессиональное и ровное кино в своей карьере. С чисто постановочной точки зрения картина сделана мастерски - ни одного огреха, плавное течение истории, хороший монтаж, заигрывание с различными музыкальными темами в разноплановых сценах, блестяще выведенная интрига, идеальное сочетание детективной линии и криминального триллера. Понравился мне и интересный прием повторения одного и того же эпизода несколько раз с разных углов зрения - как бы глазами разных героев, который подменил типичные тарантиновские флэшбэки. Получилось очень занимательно, хотя сначала в этом надо сориентироваться. «Джеки Браун» - фильм великолепный. Он продуман до мельчайших деталей, выглядит полновесной и мастерски сделанной картиной. Тарантино пошел на риск, требующий определенного мужества - пошел против фанатов, но, видимо, не зря, так как сам он неоднократно признавался, что картина ему очень нравится. Элмор Леонард, автор романа, также заявлял, что у Квентина его роман не просто заиграл новыми красками, но и получил новую, самостоятельную жизнь. А когда автор книги доволен экранизацией, это значит, что все, или почти все, что он хотел сказать, режиссер передал зрителю в точности. И не Тарантино проблема, что многие зрители сознательно вычеркивают этот фильм из его творчества, как нечто постыдное. Впрочем, кого я защищаю? Картина вполне удачно переносит временной эксперимент и смотрится великолепно, хоть и выглядит аутсайдером среди остальных лент маэстро. P.S. Все, написанное выше, является исключительно моей личной оценкой и связано с системой только моих пристрастий. Навязывать свое мнение никому не собираюсь. (Ren)

Стюардесса Джеки Браун подходила к парковке рядом с аэропортом. Уже во внешнем виде и походке проявлялся непростой характер, где отголоски районов подобных Гарлему мирно соседствовали с почти аристократическим достоинством и гордостью. А потому неудивительной казалась раздвоенность ее жизни, Джеки балансировала между бесперспективной малооплачиваемой работой и легким криминалом. Внезапно из-за угла выскакивают два копа, «Покажите сумочку!», «Это не мое, мне подбросили!», арест, допрос, ультиматум, рефлексия, размышления о прожитой жизни, грустное осознание собственной никчемности. Но вдруг в голову приходит осторожная мысль: «А не обмануть ли мне этих тупоголовых федералов, попутно кинув одного из самых опасных ниггеров в городе на полмиллиона баксов?». Когда нелинейный нарратив остался в «Криминальном чтиве», когда густые реки крови утекли к «Бешеным псам», когда в моменты грандиозной опасности больше не беседуют на гастрономические темы, - на сцене появляется «Джеки Браун», работа настолько же нетипичная для своего автора, как, например, «Простая история» для Дэвида Линча. И обусловлена эта нетипичность тем, что режиссер впервые берется за экранизацию романа. Если раньше герои обитали во «вселенной Тарантино», то теперь мы имеем дело со «вселенной Элмора Леонарда», чья книга «Ромовый пунш» легла в основу сценария. Тарантино играет на чужом поле и вынужден сменить тактику. Знаменитые диалоги теряют свою нарочитую вычурность, становясь более спокойными, а иногда и более жизненными. Предыдущие фильмы Квентина яркими, порою эпатажными, сценами незамедлительно вовлекали в безумный круговорот событий, здесь же, как часто бывает в литературе, основные действия разворачиваются лишь в последней трети произведения, остальное время отводится постепенному знакомству с персонажами. Мы смотрим телевизор на мягком диване с двумя гангстерами, тихо сидим за столом в кабинете у поручителя, и по манере съемок кажется, будто в каждом помещении есть еще один дополнительный стул или кресло - для зрителя. С помощью «Джеки Браун» Тарантино в очередной раз искренне признается в любви семидесятым, когда он вместо прилежной учебы зависал в грайндхаусах, расширяя свой кинокругозор. Прежде всего такое трепетное отношение к эпохе выражается в выборе актрисы на главную роль. Пэм Гриер, один из кумиров режиссера, - звезда B-movie про гетто и женскую тюрьму, создавшая уникальный для своего времени образ: героиня с выраженной экшн-специализацией, которая не пыталась при этом копировать аналогичных мужских персонажей. И, конечно же, прежнее амплуа Гриер в значительной степени определило воплощение стюардессы Джеки на экране. К теме авторской ностальгии по детству можно отнести и саундтрек, мягкий соул в стилистике старой школы интересен как сам по себе, так и в качестве некого регулятора скорости повествования. Именно музыка неспешно ведет по фильму, сближая просмотр с чтением книги и добавляя истории цельности. Напротив, первые два полнометражных произведения Тарантино зачастую могут быть интересны скорее как набор сцен, иногда хотелось не пересматривать их целиком, а перемотать на конкретный эпизод, будь то бенефис мистера Блондина в «Псах» или разговор про чизбургеры в «Чтиве». Безусловно, картина разочарует (или уже разочаровала) многих поклонников фирменного стиля, ведь в «Джеки Браун» Квентин хотел показать общественности, что он умеет работать по-разному и не является заложником жанра. Однако в определенной степени Тарантино снимал это кино и для самого себя, отдавая дань уважения любимому писателю - Леонарду, чьи произведения определили будущий почерк режиссера. Неплохим рецептом было бы воспринимать фильм обособленно, стерев из памяти фамилию автора, тогда не будет выглядеть столь неожиданно главная тема - любовь. Нет, не фейерверк эмоций, не красивые ухаживания и даже не океан слез. Здесь речь идет о влечении, возникшем на криминальном фоне у двух знающих себе цену и уже немолодых людей, осторожном и сдержанном, как реакция на гол любимой команды футбольного фаната, случайно попавшего в чужой сектор. Вроде бы и чувства есть, и тянет друг к другу, но развитию отношений мешает стереотип, который сами герои, вероятно, могли бы выразить распространенным киношным мемом: «Я слишком стар для этого дерьма». (cherocky)

Мне очень нравится этот фильм, смотрю его всегда с большим удовольствием, когда идет по тв. Даже не подозревала, что это фильм К. Тарантино. Прежде всего нравится Пэм Грайер, вроде и нельзя ее назвать красавицей, но она очень хороша. А ее дуэт с Р. Фостером очарователен. Красивый момент, когда он ее впервые встречает у ворот тюрьмы, и как мне кажется, сразу в нее влюбляется, очень всегда хочется, чтобы они остались вместе, какой замечательный финал фильма, как и начало, бегущая Джеки, под песню Bobby Womack, "Across 110th Street". Сколько раз смотрела фильм, так и не поняла эту аферу с деньгами, хотя для меня это не главное, как и другие некоторые актеры. (Новикова, Рига)

х/ф «Джеки Браун» - один из моих самых любимых фильмов которые снял Квентин Тарантино. Да, я понимаю, что это - не «Pulp fiction» и не «Reservoir Dogs». Да, я понимаю, что данный фильм - не хулиганский «отжиг» вроде двух вышеназванных фильмов. И да, я понимаю, что «Джеки Браун» - довольно таки тягуч, вязок, и вообще, не верх динамичности. Но я все равно очень люблю этот фильм. Почему? Попробуем разобраться. О жанре. Давайте сначала разберемся с жанровой принадлежностью данного фильма. Понятно, что фильм - криминальная история, но только ли о криминале идет речь? Да, всем понятно, что «главный» сюжет фильма - переправление денег, торг оружием, убийства, бандитские разговоры и полицейское расследование. Но об этом ли снял фильм гражданин Тарантино? Сомневаюсь. Квентин снял фильм о том, о чем всегда хотел снять, но постоянно что-то мешало. Он снял фильм о любви. Я не скажу что данный фильм - любовная история. Хотя он, в общем-то - об этом. Так как бы, все-таки нам определить жанр этого фильма? «Любовно-криминальная история»? Нет. «История криминальной любви»? Тоже не то. Может «Криминальная история о любви»? Да, вот так мне нравится. О сюжете. Фильм «Jackie Brown» - повествует о жизни 44-хлетней темнокожей стюардессе по имени Жаклин Браун. Она работает в дешевой авиакомпании, получает 16 тысяч долларов в год, плюс льготы. И как же прожить в таком мире такой женщине? Не знаю, но Джеки выбрала себе путь, на авиарейсах, на которых летает, она перевозит деньги из Мексики в Америку. Перевозит, ясно, бандитам. Точнее, одному бандиту - Орделлу Роби. Он торгует оружием, а деньги хранит в мексиканском банке, оттуда-то Джеки и перевозит их ему. Но Орделл хочет завязать с бизнесом, забрать деньги и уехать куда-нибудь в жаркие страны, отдыхать. И здесь как раз намечается самое крупное дело - перевезти на самолете 500 тысяч долларов, и к этому делу будут подключены все - стюардесса Джеки Браун, поручитель под залог Макс Черри, старый друг Орделла Луис Гара, полицейский Рэй Николетт, одна из девушек Орделла Мелани, еще одна из девушек Орделла Шеронда, громила Уинстон, несколько случайных людей и даже очень стильный костюмчик… Кто-то кого-то попытается кинуть. Кто-то кого-то попытается арестовать. Кто-то кого-то попытается убить, а у кого-то это получится сделать. А кто-то в кого-то влюбится. По-настоящему. Этот «кто-то» - Макс Черри и влюбится он в Джеки Браун… Немного запутано, да? Дело в том, что фильмы Тарантино очень сложно пересказать, в смысле, сюжета. Все запутано, все сложно. Поэтому, лучше просто посмотреть. О просмотре. Если вы смотрели другие фильмы Тарантино, а потом решили посмотреть «Джеки Браун» то: 1. Забудьте, что вы смотрите фильм Квентина Тарантино. 2. Забудьте, что несколькими годами ранее он снял «Pulp Fiction». 3. Помните о том, что «Jackie Brown» - это в первую очередь, история любви, такой, какой представляет ее себе Квентин Тарантино. Многие после просмотра фильма говорят что это - худший фильм Квентина. Говорят что Тарантино «выдохся». Скорее, он просто стал старше. Не в смысле возраста. В смысле «души» что ли. Если его первые работы были эдаким хулиганским коктейлем, то «Джеки Браун» - уже скорее фильм более взрослого и сознательного человека. О любви. В очередной раз повторюсь, фильм «Джеки Браун» - история любви. История любви простого парня - поручителя под залог Макса Черри и простой женщины - темнокожей стюардессы Джеки Браун. У них своеобразная любовь - это не «пламя страсти», нет, у них все по-другому. Никаких стандартных и обыденных фраз, никакой страсти, никаких цветов или подарков. Все просто. Точнее даже «просто так получилось». Просто Макс немножко помог Джеки. И сразу же Макс влюбился. И многое понял. Сразу, после того как он встретил Джеки, он понял, что все то, чем он занимается по жизни - бездонная пустота, куда он непрерывно летит. Он устал. И решает все бросить. Но есть на свете это странное чувство, которое подталкивает его на самый отчаянный поступок в жизни. В связи с этим, вполне характерен коротенький диалог между Максом и Джеки: (Джеки) - Ты меня боишься? (Макс) - Чуть-чуть… Как будто люди прожили друг с другом много лет. Наверное, они действительно подходят друг другу… Итог. «Джеки Браун» - отличный фильм о любви. Нет, носовые платки можете оставить - фильм построен совершенно по-другому, и немного про другое. Чем же кончается история? Посмотрите. Может быть, сделаете какие-нибудь выводы. А я просто пересмотрю. В очередной раз. И каждый месяц пересматриваю обязательно этот, действительно, хороший фильм. «Джеки Браун? Я - Макс Черри…» (х/ф «Jackie Brown») (FPS)

comments powered by Disqus