КЛЮТ (1971)
KLUTE

После загадочного исчезновения Тома Грюнемана его близкий друг, частный детектив Джон Клют, начинает собственное расследование. Главной уликой в деле становятся показания «девушки по вызову» Бри Дэниелс. У Бри есть правило: «Запреты созданы для того, чтобы нарушать их». По этому же принципу действует и один из ее клиентов. Расследуя дело, Клют понимает, что за обычным случаем из полицейских отчетов скрывается нечто большее...

После таинственного исчезновения инженера Тома Грюнемана (Роберт Милли) в Нью-Йорк приезжает его друг Джон Клют (Дональд Сазерленд), - частный детектив из провинции. По просьбе коллеги Тома он начинает собственное расследование. ФБР также ведет это странное дело, но практически безуспешно. Единственная улика, попавшая к следователям в руки, - это непристойные письма Тома к «девушке по вызову» Бри Дэниелс (Джейн Фонда). Клют начинает шантажировать проститутку и хочет, чтобы та вывела его на своих подружек, которые, возможно, тоже были знакомы с Томом. Женщины, которых они разыскивают, оказываются мертвы. Да и самой Бри кто-то угрожает по телефону. Теперь отважному детективу нужно не только разыскать ... пропавшего друга, но и помочь беззащитной и, конечно же, очень симпатичной миссис Дэниелс...

ОСКАР, 1972
Победитель: Лучшая женская роль (Джейн Фонда).
Номинация: Лучший адаптированный сценарий по мотивам ранее не опубликованного материала или документальных фактов (Энди Льюис, Дэвид Е. Льюис).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1972
Номинация: Лучшая женская роль (Джейн Фонда).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1972
Победитель: Лучшая женская роль (драма) (Джейн Фонда).
Номинация: Лучший сценарий (Энди Льюис, Дэвид Е. Льюис).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1972
Номинация: Лучший кинофильм (Энди Льюис, Дэвид Е. Льюис).
КИНОПРЕМИЯ «FOTOGRAMAS DE PLATA», 1973
Победитель: Лучший иностранный актер/актриса (Джейн Фонда).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1971
Победитель: Лучшая актриса (Джейн Фонда).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1971
Победитель: Лучшая актриса (Джейн Фонда).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1972
Номинация: Лучший сценарий драмы, написанный непосредственно для экрана (Энди Льюис, Дэвид Е. Льюис).
ПРЕМИЯ «ГОТЭМ», 1999
Победитель: Приз - Дань уважения классическому фильму.
ВСЕГО 9 НАГРАД И 5 НОМИНАЦИЙ.

Первая часть неофициальной «трилогии паранойи» Алана Дж. Пакулы (1928-1998 ), в которую также вошли «Заговор 'Параллакс'» (1974 ) и «Вся президентская рать» (1976 ).
Роль Бри Дэниелс предлагали Барбаре Стрейзанд, но она отказалась.
Готовясь к роли, Джейн Фонда неделю тусовалась с проститутками и сутенерами.
Дебют в кино Чарльза Чоффи (род. 1935 ), Розалинд Кэш (1938-1995 ) и Вероники Хамель (род. 1943 ).
Последняя роль в кино Вивиан Нэйтан (1916-2015 ).
«Клют» стал визитной карточкой оператора Гордона Уиллиса (1931-2014 ), прозванного впоследствии «князем тьмы» за свое мастерство снимать при тусклом освещении. Помимо этого, Уиллис использовал немало нестандартных приемов съемки. Операторская работа Уиллиса произвела впечатление на профессионалов, и он был приглашен на высокобюджетную экранизацию романа «Крестный отец» (1972-1990).
Картину снимали кинокамерой Panavision R-200 (PSR) с объективами Panavision C-Series.
У Дональда Сазерленда (род. 1935 ) и Джейн Фонды во время съемок фильма завязались романтические отношения, которые продолжались до июня 1972 года.
Будущая кинозвезда Сильвестр Сталлоне был статистом на съемках фильма (в титрах не указан).
Съемочный период: 20 июля - 11 сентября 1970.
Место съемок: Нью-Йорк (Нью-Йорк). Фото, инфо (англ.) - .
Наземные транспортные средства - и вертолет - , показанные в картине.
Оружие в фильме - .
В картине есть отсылка к ленте «На последнем дыхании» (1960 ).
Бюджет: $2,500,000.
Кадры фильма: ; ; .
Саундтрек (CD, 2006): 1. The Tape - Main Title; 2. Rooftop Intruder; 3. Love Theme; 4. Goldfarb's Fantasy; 5. Checking Leads; 6. Lounge Music; 7. Old Friends; 8. Bree's Abandon (Take It Higher); 9. Street Market / Love Scene; 10. Club Scene; 11. The Watcher; 12. Love Montage; 13. Alone In The Night; 14. Bree Flees John; 15. Righteous; 16. Waiting In The Loft; 17. Cable's End; 18. Leaving The City - End Title.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: ; .
Текст фильма - ; .
Премьера: 23 июня 1971 (США).
Слоганы: «Lots of guys swing with a call girl like Bree. One guy just wants to kill her»; «One man is missing. Two girls lie dead. ...and someone breathing on the other end of the phone»; «You'd never take her for a call girl. You'd never take him for a cop»; «It starts with the jangle of a phone».
Трейлер - .
Кинокритики обратил внимание, что, вопреки названию, центральной фигурой в картине является не простоватый провинциальный сыщик с непроницаемым лицом, а энергичная героиня Джейн Фонды.
Рецензенты называли «Клют» одним из самых интересных высказываний Голливуда на тему проституции.
Феминистки не без возмущения истолковали сюжет фильма как покаяние «кошки, которая гуляет сама по себе»: под давлением мужчин свободолюбивая Бри вынуждена вернуться к традиционному статусу послушной жены. Хотя в мире нуара роковая женщина, как правило, вполне самодостаточна, «Клют» демонстрирует неспособность современной эмансипированной женщины самостоятельно обеспечить собственную безопасность. Вместе с тем трактовать фильм как утверждение патриархальных ценностей затруднительно ввиду того, что городская жизнь - так, как она показана создателями фильма, - проникнута чувством затаенной угрозы.
Впоследствии «Клют» стал классикой Нового Голливуда () и одним из стилеобразующих примеров неонуара ().
Обзор изданий фильма: ; .
«Клют» на Allmovie - .
О фильме на сайте Criterion Collection - .
«Клют» в каталоге Американского института кино - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 94% на основе 33 рецензий ().
«Клют» входит в престижные списки: «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times; «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian.
Рецензии: ; .
Благодарственная речь Джейн Фонды после вручения ей награды Американской киноакадемии стала одной из самых коротких в истории церемонии «Оскар». Актриса получает свой первый «Оскар» (видео) - .
Воспоминания Джейн Фонды о съемках фильма (англ.) - .
Джейн Фонда / Jane Fonda (род. 21 декабря 1937, Нью-Йорк) - американская актриса и общественная активистка. Лауреат двух премий «Оскар» (1972, 1979), четырех премий «Золотой глобус» (1962, 1972, 1978, 1979), двух премий BAFTA (1979, 1980) и премии «Эмми» (1984). Дочь актера Генри Фонды. Подробнее - .
Официальный сайт Джейн Фонды - ; актриса в социальных сетях: , , .

Сыщик по имени Клют (Сазерленд) стремится что-либо узнать о разыскиваемом им человеке. В ходе расследования он знакомится с проституткой (Фонда получила "Оскара" за эту роль), которая, по всей вероятности, последней видела пропавшего. (Иванов М.)

Детективный триллер с психологическим подтекстом, изобилующим намеками на городское разложение и ужасающее чувство беспомощности. «Девушка по вызову» Бри Дэниелс (Джейн Фонда) хочет стать актрисой и моделью. Джон Клют (Дональд Сазерленд) - детектив небольшого городка, являющийся загадкой для Бри. Он, человек с твердыми моральными устоями, завораживает ее до такой степени, что она допускает его в мир, в который он сам никогда не надеялся войти. Таким образом безобидный человек из провинции оказывается втянутым в темную сторону городской порочности и греха. Динамика отношений между двумя главными героями и привлекает внимание к фильму. («Кино-Театр.ру»)

Частный детектив Джон Клют (Сазерленд) пускается на поиски своего бесследно исчезнувшего друга. Грязные следы ведут к нью-йоркской проститутке Бри Дэниел (Фонда), клиентом которой, возможно, был (а возможно, и не был) пропавший, в миру - добропорядочный семьянин. Клют приходит к Бри всего с несколькими вопросами, а остается надолго: из свидетеля обвинения она у него на глазах превращается в следующую жертву. Первый и лучший фильм Пакулы («Выбор Софи», «Презумпция невиновности») снят в последнее из лучших времен Голливуда: конец 60-х - начало 70-х. Как и вышедшим тогда же фильмам «Выпускник», «Пугало», «Пять легких пьес», «Клюту» трудно противостоять - такой он странный, нежный, печальный. ... Он шепчет там, где другие кричали бы, не все показывает и не разжевывает ничего. Пакула снимает с безупречным режиссерским чутьем, которое впоследствии променяет на мастеровитость. Сазерленд максимально использует свое растрепанное обаяние, а Фонда («Оскар» за лучшую женскую роль) влюбляет в себя с первого взгляда. Но лицо этого стильного фильма не они, а оператор Гордон Уиллис, который скоро прославится темно-бархатными тонами «Крестного отца», а «Клют» заливает слепящим тревожным светом. Именно благодаря ему, хотя все в этом романтическом детективе закончится не так уж и плохо, экран до самого конца источает томительное предчувствие потери и одиночества. (Михаил Брашинский, «Афиша»)

Криминальная драма. Джон Клют, частный сыщик из пригорода, приезжает в Нью-Йорк, чтобы найти бесследно исчезнувшего приятеля-бизнесмена. И там выясняет, что его видела и может что-либо знать высокооплачиваемая проститутка Бри Дэниел. Начав следить за ней, Клют неожиданно влюбляется в Бри, а потом пытается защитить ее от преследований убийцы-психопата. В начале 70-х годов триллер Алана Дж. Пакулы, больше похожий на драму, в которой исследуются характеры людей, испытывающих одиночество и внутреннюю неустроенность, был популярен, воспринимался свежо и нетрадиционно. Но позже из этой картины многое было использовано, растиражировано и позаимствовано другими кинематографистами, поэтому она ныне не производит должного эффекта. Например, поклонникам напряженного действия будет ... не хватать темпа и остроты развития событий. Определенным вызовом режиссера стало приглашение на роль call-girl актрисы Джейн Фонды (хотя она и не являлась его первоначальным выбором), которая в то время подвергалась травле в средствах массовой информации Америки за активную антивоенную и бунтарскую общественную деятельность. Расчет, в принципе, оказался точным: в сознании буржуазного зрителя смыкались «аморальность» поведения Фонды в реальной жизни и отверженность создаваемого ею образа на экране. Поэтому неудивительно, что в итоге актриса смогла получить за эту роль свою первую премию «Оскар». Спустя десять лет она еще раз сыграла в фильме Пакулы, который назывался «Перекачивание капитала», но практически не имел никакого резонанса. Оценка: 6,5/10. (Сергей Кудрявцев, 1989)

Триллер "Клют" (1971), звездный час скромного голливудского ремесленника Алана Пакулы. Начало 1970-х - момент, когда американский кинематограф был вынужден отказаться от всех существующих моделей криминального фильма, впустив в условную атмосферу жанра "дыхание" нервной городской реальности. История вполне традиционна: некто Джон Клют (Дональд Сазерленд) расследует исчезновение своего друга, а единственный след - письмо, адресованное нью-йоркской "девушке по вызову" Бри Дэниелс (Джейн Фонда). Дабы пробиться к истине, Клют снимает квартиру в доме, где она живет, и следит за ней. Если быть занудой, то можно сказать, что "Клют" предварял постмодернистскую концепцию вуайеризма, подглядывания, слежки как единственную возможность реализовать сексуальное желание в нашем гнусном ... механистическом обществе. Но если не быть занудой, то "Клют" стоит посмотреть хотя бы ради таланта и обаяния такой недооцененной актрисы, как Джейн Фонда. Недооцененной прежде всего по ее собственной вине: она всегда слишком увлекалась авантюрами и модами ХХ века, чтобы ее могли оценить как актрису, а не как активистку леворадикального движения или гуру аэробики. К концу 1960-х у нее сложилась - благодаря работе в фильмах ее тогдашнего мужа Роже Вадима - недвусмысленная репутация звезды мягкой эротики. Когда она позвонила своему отцу, великому актеру, монументу американского пуританизма Генри Фонде, который гордился тем, что ни разу в жизни (до "Однажды на Диком Западе" Серджо Леоне) не сыграл ни одного отрицательного персонажа, с очень серьезным предложением о совместной работе, он, прежде чем бросить трубку, презрительно осведомился: "А мне тоже придется раздеваться догола?". В "Клюте" же, сражаясь с репутацией секс-символа, Джейн превзошла саму себя. Ее проститутка Бри - не покорный объект желания, а самодостаточная современная женщина, торгующая своим телом ради мечты стать актрисой. В поисках достоверности "по Станиславскому" она консультировалась с "элитными" девушками. Пошлость, конечно, на современный взгляд, но в 1971-м такая "постановка вопроса" звучала по-феминистски радикально. Пакула первое время на съемках пребывал в глубокой тоске, поскольку ему казалось, что Джейн проводит время жизни в бесконечных телефонных переговорах со своими многочисленными увлечениями (40 звонков в день), но, когда она получила "Оскар" за лучшую женскую роль, он успокоился. Кажется, с тех пор Джейн не сыграла ничего лучшего. (Михаил Трофименков, «Коммерсантъ»)

Дональд Сазерленд и Джейн Фонда - оба в этом фильме превосходны. Мне фильм не показался нудным: для психологического триллера определенное затягивание действия, нагнетание зловещей атмосферы вполне оправданы. И параллельно с криминальным сюжетом идет история любви, очень трогательная. (Борис Нежданов, Санкт-Петербург)

Слова были как маленькие выпуклости, щедро рассеянные по всей фарфоровой фигурке. Пыль забивается внутрь, оседает на самой глубине, ее не достать, но все равно проводишь пальцами, пытаясь размягчить твердый краешек и превратить его во что-то податливое, мягкое и теплое, в то, чем он был до того как попал в печь. Она лежала на диване. Сытая и злая. В моей голове так и отбивали ритм слова одной попсовой песенки «ши’з э битч»... Да, это ее имя. Моим именем было Клют, и я знал, что когда-то давно о нас с ней сняли кино. Кроме него между нами был только диктофон. В холостую ... прокручивал пленку. Стоп. Назад. И снова. Заново. Тишина между нами отказывалась исчезать. «Я - нервная шлюха», - говорила она мне. В ту нашу встречу, она будто оправдывалась, не забывая огрызаться. Ей было не по себе от моего пристального молчаливого взгляда. Он казался ей осуждающим. Он загнал ее в угол. Но она так и не узнала, что я хотел только одного, - найти своего друга. Он мог оказаться тем извращенцем под прикрытием заботливого семьянина, который угрожал перерасти в трудноразрешимую проблему. А мог оказаться и подставным лицом, успевшим разложиться за год пребывания в списке пропавших без вести. Только теперь я вижу яснее, что проблема не в этом. Проблема в ней. Ее психоаналитик говорила, что нет никакой разницы, под видом кого тебя вызывают - девушки по вызову, модели или актрисы. Чувствуете? Секс - единственное в жизни, что могла контролировать Бри. Контролировать - так казалось ей, но когда стираются грани и дозволено все, легко потерять власть над клиентом, если к тому же, в нем прозябает без надобности псих. Чувствует ли она ответственность за эту жалкую власть? По крайней мере она столкнется с продуктом своей власти с глазу на глаз и на этот раз без жертв не обойтись. А существовал ли я, Джон Клют, такой по-дональдосазерлендски умиротворяющий, гармонизирующий (боже мой, Джейн, ну как в него не влюбиться, ааа, извините, не удержалась) или Клют - это то светлое будущее, в котором всю грязную работу за тебя выполнит кто-то другой? Да. Сегодня она сука. Но я верю в нее. (edna purviance)

Клют к сердцу твоему. В океане лент с историями о детективе, встречающем на пути своего расследования то ли в роли свидетельницы, то ли подозреваемой соблазнительную вертихвостку, и завязывающего с ней интересное знакомство, в которых к тому же подводным течением проносит тему секса и/или садизма, 'Клют' был одним из заметных первенцев. Хотя, конечно, в литературе подобные мотивы появились гораздо раньше. Первые две трети фильма нас будут интриговать драматической детективной историей с вереницей таинств и затронутых психологических проблем. В последней же трети детектив плавно перетекает в драматический триллер, трезубцем вонзающийся в наше сопереживание главным героям и не отпускающий до самого конца. Психологических ... тем в 'Клюте' и впрямь целая охапка. Героиня Фонды ищет себя на ухабистой модельной или актерской дороге, но поиски либо слишком сложны, либо не приносят никакого результата. Другое дело быть девочкой по вызову. С клиентами на целый час она становится 'лучшей актрисой мира'. С клиентами она ощущает свою нужность. Временная анестезия сердца приводит лишь к еще большему погружению в одиночество, цепочке одинаковых будней, к которым привыкаешь, и с которыми тяжело расстаться даже под влиянием настоящего чувства. Ну и естественно, отдельным пластом расположена тема далеко зашедших сексуальных фантазий с далеко же идущими последствиями. 'Оскар' одной из самых красивых актрис в истории мирового кинематографа Джейн Фонды вполне объясним и логичен. Роль шикарная. Роль выигрышная. Выигрышная именно потому, что героиня по ходу действия преображается, ее бросает из крайности в крайность, и в каждом из образов мисс аэробика была великолепна. А вот другой главный персонаж, которого сыграл Дональд Сазерленд, отчасти разочаровал. В немного скомканной завязке он появляется как человек, которому совершенно несвойственна роль частного детектива, но который при этом проявляет неслабые навыки и смекалку. Добавим, что в отличие от героини Фонды, наш дилетант, к сожалению, меняется слишком незначительно, вплоть до конца картины оставаясь с непроницаемым каменным провинциальным лицом, и чурающимся нью-йоркского разврата. И уж не знаешь, кому тут претензии предъявлять, то ли самому Сазерленду, чья игра - это почти отсутствие игры, то ли сценаристу и режиссеру, не развившим персонаж. Также надо отметить, что порой течение 'Клюта' даже более спокойное, чем следовало б. Наличие более активных действий не помешало бы. Финал можно было бы сделать еще более ярким. Тем не менее, кино однозначно рекомендуется любителям тонких психологических детективов с элементами триллера, и, конечно, поклонникам Джейн Фонды. (Vladimir_G)

В первой половине 1970-х гг. Голливуд вернулся к своему старому доброму жанру нуару, но теперь он стал называться нео- или постнуар. Обычно в таких фильмах в центре внимания находится закрученный сюжет с загадочным убийством, главный герой молчаливый сыщик и роковая женщина, приносящая всем вокруг одни несчастья. Однако это уже был нео-нуар, где герои более раскрепощенные, сюжет изобилует глубокой психологической подоплекой, а мрачная атмосфера держит в напряжении до самого конца. Примером подобного жанра послужил психологический детектив-триллер «Клют». Синопсис: После таинственного исчезновения своего близкого друга частный детектив Джон Клют решает самостоятельно взяться за это дело. В ходе расследования он натыкается на элитную ... проститутку Бри Дэниел, которую вот уже несколько дней кто-то преследует, а по вечерам названивает по телефону и молчит в трубку. Вскоре Клют понимает, что Бри грозит настоящая опасность после того, как находят трупы других проституток - подруг Бри. Игра актеров: В случае этого фильма в этом пункте можно сказать только о дуэте в лице Дональда Сазерленда и Джейн Фонды. Сазерленд исполнил роль Клюта, частного детектива, который никогда не проявляет эмоций, но неожиданно для себя влюбляется в Бри. Джейн Фонда исполнила роль загадочной и безумно интересной Бри Дэниел, независимой женщины, которая выбрала профессию проститутки не из-за нужды в деньгах, а потому что она искренне получала от этого удовольствие. Режиссура: Судя по всему, режиссер Алан Дж. Пакула в процессе производства создал не просто нео-нуар. По факту нео-нуар - это общая атмосфера или фабула фильма, благодаря которой зритель погружается в состояние тревоги и даже страха. Пакула снял «Клют» как сочетание таких жанров, как психологическая драма и триллер. Но при этом это не такое сочетание, где все налеплено одно на другое, а здесь использованы плавные переходы от одного к другому. Т. е. зритель не знает, когда ожидать жуткой сцены или опасности. В обще режиссура удалась. Сценарий В целом, сюжет у фильма неплохой. Сам по себе фильм кроет в себе глубокий смысл, отчасти связанный с темой «женщина и общество». Главная героиня была, как у Киплинга, кошка, которая гуляла сама по себе. Ее абсолютно устраивал статус проститутки, она мечтает стать актрисой и не верит в любовь. Но тут она знакомится с мужчиной, которому она начинает нравиться, и под которого она ненароком начинает подстраиваться. Это, по сути дела, рушит ее приоритеты и ценности. Вот с сюжетной линией, связанной с убийством девушек и пропажей человека, есть проблемы. Как мне кажется, авторам следовало бы больше внимания уделить расследованию, интриге, детективной линии, а то все получилось как-то сжато, сумбурно и непонятно. Работа оператора: Из технических сторон фильм знаменит, прежде всего, своей работой оператора. Гордон Уиллис, который чуть позже завоюет славу благодаря «Крестному отцу», снял фильм в мрачных тонах, добавляя тень ближе к концу, пока совсем не становится темно, а с темнотой приходит тревога и страх. Как мне кажется, за все эти эффекты Уиллиса следовало хотя бы номинировать на премию Оскар. Итог: Вообще фильм оставил необычное впечатление, но если оценивать его, то это скорее положительное впечатление, нежели отрицательное. Фильм может, конечно, показаться затянутым и простым, но, как мне кажется, он хранит в себе глубокий смысл и все-таки по-настоящему увлекательный сюжет, который будет держать зрителя в напряжении до самого конца. (ars-projdakov)