на главную

ГЛАВНОЕ - ЛЮБИТЬ (1975)
IMPORTANT C'EST D'AIMER, L'

ГЛАВНОЕ - ЛЮБИТЬ (1975)
#65101

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 113 мин.
Производство: Франция | Италия | Германия (ФРГ)
Режиссер: Andrzej Zulawski
Продюсер: Albina du Boisrouvray
Сценарий: Christopher Frank, Andrzej Zulawski
Оператор: Ricardo Aronovich
Композитор: Georges Delerue
Студия: Albina Productions S.a.r.l., Rizzoli Film, TIT Filmproduktion GmbH

ПРИМЕЧАНИЯтри звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (НТВ+); 2-я - оригинальная (Fr); 3-я - (En).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Romy Schneider ... Nadine Chevalier
Fabio Testi ... Servais Mont
Jacques Dutronc ... Jacques Chevalier
Claude Dauphin ... Mazelli
Roger Blin ... Le pere de Servais / Servais's father
Gabrielle Doulcet ... Madame Mazelli
Michel Robin ... Raymond Lapade
Guy Mairesse ... Laurent Messala
Katia Tchenko ... Myriam, la putain
Nicoletta Machiavelli ... Luce, la femme de Lapade
Klaus Kinski ... Karl-Heinz Zimmer
Paul Bisciglia ... L'assistant-metteur en scene
Sylvain Levignac ... Le premier homme dans la brasserie

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1496 mb
носитель: DVD-R
видео: 704x416 XviD 1449 kbps 23.976 fps
аудио: MP3 128 kbps
язык:
субтитры:
 

ОБЗОР «ГЛАВНОЕ - ЛЮБИТЬ» (1975)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Фильм о любви, сжигающей страсти, краткое мгновение которой оправдывает долгие мучения, раздоры и страдания. Сквозь мистически-детективный сюжет проглядывает глубокая философия Анджеа Жулавского.

Серве и Надин познакомились на съёмочной площадке. Он - фотограф, зарабатывающий на хлеб порноснимками. Она - актриса-неудачица. Желая помочь женщине, в которую влюбился с первого взгляда, Серве покупает для неё роль в новом спектакле. Надин оказывается между двумя мужчинами. Её муж был рядом много лет, но потерял вкус к жизни. Серве готов действовать ради любви, но не может выбраться из ничтожного мира, который его окружает. Судьба сама сделает выбор. Один из мужчин Надин должен уйти из жизни.

Судьба героини, обреченной на муки любовной страсти. Блестящая работа Роми Шнайдер, получившей премию "Сезар" за лучшую женскую роль. В мелодраматический сюжет по роману "Американская ночь" удачно вплетены элементы детектива и откровенно эротические эпизоды. (М. Иванов)

Фильм о любви, любви горькой, обреченной, связавшей двух разуверившихся людей - опустившуюся актрису Надин Шевалье и фоторепортера Сервоса Монта. Однажды Монт забрел на киностудию, где снимались порнофильмы. В центре съемочной площадки сидела полураздетая женщина, немолодая, не слишком красивая. Ее глаза с тяжелыми набрякшими веками смотрели на окружающих с тупым отчаянием. На лице застыла страдальческая гримаса. Женщина находилась на грани истерики, потому что никак не могла изобразить экстаз, требуемый режиссершей. Проявляя пленку, Монт обратил внимание, что лицо Надин, показавшееся поначалу отталкивающим, обладает притягательной силой. Он пришел к ней домой, чтобы сделать новые снимки, и удивился нищете и бесприютности, среди которых она жила. Но больше всего его поразила сама Надин. Вместо вульгарной "звезды" порнобизнеса он увидел тихую, кроткую женщину, которая явно стыдилась того, чем ей приходилось заниматься. Именно в этот момент Сервос Монт почувствовал к Надин теплое чувство, поклялся вытащить из грязи, вернуть ее на театральные подмостки.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

СЕЗАР, 1976
Победитель: Лучшая актриса (Роми Шнайдер).
Номинации: Лучший монтаж, Лучшие декорации.
ВСЕГО 3 НАГРАДЫ И 2 НОМИНАЦИИ.

Именно этот фильм сделал Жулавскому имя в мировом кинематографе. Именно за него Роми Шнайдер получила самый первый «Сезар» за лучшую женскую роль. Главная тема фильмов Жулавского – анатомия нервного срыва. Ему важно то, как люди подходят к этой точке, когда стабильный мир начинает терять свои контуры и очертания, а потом распадается. Ему важно, как они ведут себя - плывут по течению, уходят, пытаются затормозить этот уже неудержимый поток, и, что происходит с ними после взрыва – инстинктивно пытаются уцепиться за что-то или безвольно летят туда, куда выбросит их безумная энергия собственного воспаленного мозга. Жулавский находит в актерах неизвестные даже им сами психологические рычаги и умеет потянуть за них так, что игра актера становится максимально правдоподобной. Причем, рычагов таких режиссер может обнаружить и дернуть не один и не два (примером чему является его спутница и муза 80-х – 90-х годов Софи Марсо, прошедшая путь от мечущейся истерички в «Шальной любви» до испуганной, растерявшейся и запутавшейся женщины в «Верности»). В фильме «Главное – любить» к нервному срыву, каждый своей дорогой двигаются сразу три человека. Первой мы видим стареющую актрису (Роми Шнайдер). Она уже на грани. Ее забывают, она вынуждена сниматься в чернухе, от которой ее просто тошнит, и, кажется, все идет к тому, чем кончила Роми Шнайдер семь лет спустя. В нее влюбляется фотограф (Фабио Тести), так похожий на антонионивского (а может они все тогда такие были?). Влюбляется болезненно, до слез. Он даже не требует ответного чувства, лихорадочно ищет, как устроить благополучие любимой женщины. Сначала прибыльная фотосессия, а потом, казалось бы, и вовсе неподъемный проект – найти огромные деньги для постановки спектакля (который потом с треском провалится) с ней в главной роли. Приходится общаться со всякими отталкивающими личностями, заниматься противными делами. Но его переживания и деятельность не проходит для него даром. Срыв происходит неожиданно и, казалось бы тихо – он просто уходит с середины очередной своей «отработной» съемки, так противной ему. Муж актрисы, странный экспрессивный мужчина (Жак Дютрон, он еще сыграет у Жулавского совсем другую роль в «Мои ночи прекраснее ваших дней»), уже привыкший, что жена принадлежит ему и только ему, начинает мучиться ревностью. Да, она не спит со своим фотографом. И даже почти не встречается. Но она уже не всецело его. Зритель видит сыплющего остротами мужчину, в котором вдруг появляются гневные вспышки, а затем постепенно превращаются в единый нервический фон. Его срыв будет страшнее и необратимее...

Экзистенциальная драма с элементами эротики. Как верно отмечает французский видеосправочник «Акай», практически невозможно пересказать этот фильм, не сводя его к банальности. Впрочем, сюжет, даже загадочный, с элементами мистики и детектива, почти всегда является для режиссёра Анджея Жулавского, поляка, который учился и большую часть жизни провёл в Париже, лишь отправной точкой. Действие его картин не исчерпывается буквальным смыслом, а предполагает иносказательное, метафорическое толкование. Постановщик, тяготеющий к методу «фантастического реализма» (термин не случаен, поскольку Жулавский не раз заявлял о своём преклонении перед гением Достоевского), создаёт притчи о «страстях человеческих», о всепоглощающей и самосжигающей любви. Согласно этому режиссёру (тем более, если его лента имеет столь программно звучащее название «Главное - любить»), всего лишь один краткий миг счастья оправдывает долгие мучения, раздоры, вечную и непримиримую борьбу мужского и женского начал, драматическую, а порой и трагическую схватку одного человека с другим и одновременно с самим собой. «Главное - любить» - это словно эпиграф ко всему подчас неуравновешенному и явно неровному творчеству Анджея Жулавского, которого можно назвать философом любви, изначально обречённой страсти, сложных взаимоотношений между мужчиной и женщиной, ситуаций некоего неустанного притяжения-отталкивания, непреодолимого влечения-презрения в их личной судьбе. И, например, было бы весьма интересно сопоставить поиски этого польско-французского постановщика с открытиями японца Нагисы Осимы («Коррида любви»). Но всё-таки работы Жулавского кажутся внешне более занимательными и экстатичными, а иногда они вообще нервозны сверх меры. Вероятно, его лучший и самый выверенный фильм «Главное - любить» даже пользовался успехом у зрителей, привлечённых отчасти мелодраматически-детективной историей из актёрского мира, тем более - с налётом сенсационности (в частности, в сценах съёмки порноленты). Но, возможно, отнюдь не всеми был понят глубинный смысл режиссёрского послания. Уникально также свойство Анджея Жулавского «выжимать» из исполнителей всё, на что они способны - и более того! Актёры играют у него на пределе возможностей, и не только свои главные и личностные роли, но иногда пророческие, как в случае с Роми Шнайдер. Пережитая ею на экране судьба актрисы Надин Шевалье даёт немало для понимания жизни и обстоятельств смерти самой исполнительницы, которая умерла всего через восемь лет после съёмок в этой картине. (Сергей Кудрявцев)

comments powered by Disqus