ОБЗОР «ВОЙНА МИРОВ» (1953)
Доктор Клейтон Форрестер, ученый-ядерщик, отдыхавший вместе с коллегами в Южной Калифорнии, в местечке Линда Роуз (https://en.wikipedia.org/wiki/Linda_Rosa,_California), становится очевидцем падения с неба гигантского объекта, принятого за метеорит. Вскоре местные жители понимают, что это - космический корабль пришельцев. Марсиане начинают завоевывать Землю, массово уничтожая людей и нанося колоссальный материальный урон... (Евгений Нефедов)
Марсиане высаживаются на Землю. Землян охватывают паника и страх, когда они узнают о нашествии инопланетян. Огромные летающие тарелки и механические «лебеди-убийцы» потрясают воображение и героев фильма, и зрителей. Судьба планеты висит на волоске....
На окраине маленького городка упал метеорит. Это событие будоражит воображение местных жителей. Это же первый Контакт, но... марсиане пришли не с миром. Долгое время они пристально изучали землю, чтобы начать вторжение. Всего за пару дней все города были разрушены, армии всего мира потерпели поражение. Кажется, что гибель человечества неизбежна... Спасения нет! А доктор Клейтон Форрестер (Джин Барри) пытается уберечь свою возлюбленную Сильвию Ван Бюрен (Энн Робинсон) от кошмара, творящегося вокруг. Неужели человечество будет стерто с лица земли..?
В Калифорнии упал метеорит. Но это только на первый взгляд... На самом деле это летающая тарелка. И она не одна. Космические корабли марсиан падают с небес один за другим. И это никак не похоже на мирный Контакт - люди гибнут при первом же приближении к ним... Против захватчиков любое оружие бессильно. Даже атомная бомба. И люди пытаются спасти друг друга, как, например, доктор Форрестер - свою возлюбленную; или спасти свою шкуру, как это делают обезумевшие жители городов...
ОСКАР, 1954
Победитель: Лучшие спецэффекты.
Номинации: Лучший монтаж (Эверетт Дуглас), Лучший звук (Лорен Л. Райдер, «Paramount»).
ПРЕМИЯ ХЬЮГО, 1953
Победитель: Лучшая драматическая постановка (Байрон Хэскин, Барри Линдон, Герберт Джордж Уэллс).
ОБЪЕДИНЕНИЯ ЗВУКОРЕЖИССЕРОВ США, 1954
Победитель: Приз «Золотая бобина» за лучший звук (художественный фильм).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1978
Победитель: «Зал Славы кино» (Джордж Пэл).
По мотивам одноименного романа (1898 https://en.wikipedia.org/wiki/The_War_of_the_Worlds) Герберта Джорджа Уэллса (1866-1946 https://en.wikipedia.org/wiki/H._G._Wells).
Читать роман: https://www.litmir.me/bd/?b=153155; https://litportal.ru/avtory/gerbert-dzhordzh-uells/kniga-voyna-mirov-401061.html; https://www.weblitera.com/title/?id=44&lng=2&l=ru; http://loveread.ec/view_global.php?id=12730; http://lib.ru/INOFANT/UELS/warworld.txt.
Еще в 1925 году Сесил Б. ДеМилль (1881-1959 https://en.wikipedia.org/wiki/Cecil_B._DeMille) приобрел у автора романа права на экранизацию «Войны миров» для студии «Paramount», тогда же был написан первый вариант сценария. В 1926 началась подготовка к съемкам (немого ч/б) фильма, но ДеМилля сценарий не устроил, и проект закрыли. Рукопись сценария долгое время лежала в архивах студии. Айвор Монтегю предпринимал попытки снять «Войну миров» в Великобритании и начал писать собственный сценарий, но не продвинулся дальше черновика. Джесси Ласки обсуждал возможность возглавить съемки фильма с Сергеем Эйзенштейном, который в 1930 году посетил Голливуд. Он предлагал советскому режиссеру на выбор сценарий по «Войне миров» или «Ученику дьявола» (https://en.wikipedia.org/wiki/The_Devil%27s_Disciple) Бернарда Шоу, однако Эйзенштейн предпочел начать съемки картины «Да здравствует Мексика!» (). Переговоры об экранизации безуспешно велись и с Альфредом Хичкоком.
В 1950 «Paramount» заключил договор с продюсером Джорджем Пэлом (1908-1980 https://en.wikipedia.org/wiki/George_Pal) на съемки двух картин. Пэл начал с проекта по роману «Когда миры столкнутся» (1933 https://en.wikipedia.org/wiki/When_Worlds_Collide). Во время работы над проектом в архивах кинокомпании Пэл обнаружил сценарий «Войны миров» и сразу увидел заложенный в нем потенциал. Продюсер предложил руководству «Paramount», в качестве следующей его картины, «Войну миров» и получил предварительное согласие. К этому моменту Пэл уже определился с режиссером: Байрон Хэскин (1899-1984 https://en.wikipedia.org/wiki/Byron_Haskin) зарекомендовал себя как опытный профессионал, уже снимавший фильмы со спецэффектами.
В начале 1951 сценарист Барри Линдон (1896-1972 https://en.wikipedia.org/wiki/Barr%C3%A9_Lyndon) вместе с Пэлом и Хэскином начали работу над сценарием. Создатели решили перенести действие фильма в США, что значительно удешевляло производство. Они пытались сохранить дух романа Уэллса, и в тоже время адаптировать его к реалиям 1950-х годов: атомной угрозе, новым технологиям и современной тактике ведения войны.
Черновой вариант сценария был готов 7 июня 1951.
Из-за технических сложностей в реализации, создатели картины еще при написании сценария отказались от «марсианских треножников».
Главного героя (который у Уэллса был безымянным) в сценарии поначалу нарекли Брэдли и сделали майором американской армии, но позже он стал ученым Клейтоном Форрестером.
В первом варианте сценария Форрестер был женат (как и главный герой романа) и, потеряв в ходе катаклизма супругу, разыскивал ее. Вице-президент по производству «Paramount» Дон Хартман (1900-1958 https://www.imdb.com/name/nm0366942/bio), прочитав сценарий, назвал его "полной ерундой". Ему не понравилось "чрезмерное насилие", а также отсутствие "любовного интереса" у главного героя. Создатели картины учли замечания и добавили в сценарий, ярко выраженную (по сравнению с первоисточником), романтическую линию и главный женский персонаж (Сильвию Ван Бюрен).
Джордж Пэл, заручившись поддержкой ДеМилля, передал доработанный сценарий на рассмотрение непосредственно руководителю (1938-1959) «Paramount» Ю. Фрэнку Фримену (1890-1969 https://www.imdb.com/name/nm4460512/bio), который сценарий одобрил.
Текст фильма - http://vvord.ru/tekst-filma/Voyna-mirov/.
На главную мужскую роль проходил пробы Ли Марвин. Однако, продюсер решил, что Форрестера должен сыграть актер не известный широкой аудитории. Актера с Бродвея Джина Бэрри (1919-2009 https://en.wikipedia.org/wiki/Gene_Barry) утвердили на эту роль, заметив его дебютную работу в кино («Атомный город», 1952 https://www.imdb.com/title/tt0044382/).
Художникам-постановщикам Альберту Нозаки (1912-2003 https://en.wikipedia.org/wiki/Albert_Nozaki) и Хэлу Перейра (1905-1983 https://en.wikipedia.org/wiki/Hal_Pereira) предстояло создать концепцию внешности марсиан и их техники. Режиссер поддержал стремление художников отойти от уже сложившихся стереотипов «летающих блюдцев» и «зеленых человечков».
Первоначальная раскадровка картины была создана Альбертом Нозаки.
Художник Чесли Боунстелл (1888-1986 https://en.wikipedia.org/wiki/Chesley_Bonestell), специализировавшийся на космической тематике, нарисовал декорации и задники, в которых снимали ландшафты планет солнечной системы.
Нозаки в сотрудничестве с Боунстеллом разработал дизайн летательных аппаратов инопланетян, заимствованный у манты (https://en.wikipedia.org/wiki/Giant_oceanic_manta_ray), добавив сверху характерный «излучатель». Изготовленные из меди модели аппаратов (около метра в диаметре) подвешивались на тонких тросах, посредством которых ими, словно марионетками, управляли.
Известный художник-гример Чарльз Гемора (1903-1961 https://en.wikipedia.org/wiki/Charles_Gemora) создал, по эскизам Нозаки, костюм марсианина из резины и папье-маше. Облачался в этот костюм на съемочной площадке все тот же Гемора, который «вошел» в роль марсианина благодаря своей комплекции и небольшому росту (163 см). Внешность марсианина режиссеру не слишком понравилась, и он старался «прятать» его в угол кадра или затенять. В итоге, марсианина, над костюмом которого Гемора работал несколько месяцев, зритель видит на экране всего 20 секунд (в общей сложности).
Съемочный период: середина января - конец февраля 1952.
Бюджет: $2,000,000 (внушительная сумма для 1950-х).
Место съемок: Лос-Анджелес, Пасадена, Корона, Сими-Вэлли (Калифорния); Флоренс, Финикс, Кулидж, Элой, Кокран, Реймерт, Апачи-Джанкшен (Аризона). Фото, инфо (англ.) - http://www.movie-locations.com/movies/w/War-Of-The-Worlds-1953.php.
Оператора Джорджа Барнса (1892-1953 https://en.wikipedia.org/wiki/George_Barnes_(cinematographer); предпоследняя его работа) пригласили не случайно, - он был знаком с технологией съемок стереокино (https://ru.wikipedia.org/wiki/Стереокинематограф). Изначально именно такой видел Пэл будущую картину или по, крайней мере, ее значительную часть. У Хэскина возникла идея снять в «3D» только концовку, изображающую атомную бомбардировку: в тот момент, когда герои фильма надевали солнцезащитные очки, зрители должны были надеть стереоочки. Идея не нашла поддержки у руководства «Paramount».
Картину снимали трехпленочной камерой Technicolor (https://www.eastman.org/technicolor/technology/three-strip-camera).
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.cinemagia.ro/filme/the-war-of-the-worlds-razboiul-lumilor-14295/imagini/; https://www.blu-ray.com/The-War-of-the-Worlds/130678/#Screenshots; http://www.ciakhollywood.com/hp/guerradeimondi/; http://www.cineol.net/imagenes/pelicula/6553_La-Guerra-de-los-Mundos-%281953%29; http://moviescreenshots.blogspot.com/2018/04/war-of-worlds-1953-part-01.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2018/04/war-of-worlds-1953-part-02.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2018/04/war-of-worlds-1953-part-03.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2018/04/war-of-worlds-1953-part-04.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2018/04/war-of-worlds-1953-part-05.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2018/04/war-of-worlds-1953-part-06.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2018/04/war-of-worlds-1953-part-07.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2018/04/war-of-worlds-1953-part-08.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2018/04/war-of-worlds-1953-part-09.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2018/04/war-of-worlds-1953-part-10.html.
Команду специалистов по визуальным эффектов возглавил Гордон Дженнингс (1896-1953 https://en.wikipedia.org/wiki/Gordon_Jennings).
Сложности возникли со сценами «испарения» людей и техники под ударами тепловых лучей марсиан. Реализовали «испарение», совместив отснятый материал с анимационными кадрами. Для одной только сцены пришлось нарисовать на целлулоидной пленке 144 последовательных изображений исчезающего тела. А для создания «лучей смерти» захватчиков использовали прием двойной экспозиции.
Падение метеорита-корабля марсиан создавали при помощи анимации и отрисованных задников.
Художники и VFX-специалисты пытались создать нетривиальный эффект перемещения инопланетных летательных аппаратов при помощи трех лучей, бьющих из под корпуса (создателям не хотелось окончательно расставаться с идеей «треножника»). Но для того времени это была неосуществимая задача, и замысел остался только на набросках. Для дополнительного эффекта Дженнингс попробовал добавить электрические разряды, бьющие снизу летательных аппаратов, но затея оказалась технически сложной и пожароопасной. Разряды можно заметить в первой сцене, где машины выбираются из кратера, образовавшегося после падения корабля.
Для сцен разрушения городов использовалась архивные кадры и миниатюрная модель городского квартала, которую разрушали с помощью взрывчатки и одновременно производили ускоренную съемку четырьмя камерами.
Ядерный взрыв имитировали с помощью комбинации горючих порошкообразных/газообразных веществ и электрического разряда. В результате получилось эффектное грибовидное облако высотой около 20 метров.
Документальный фильм о создании спецэффектов в «Войне миров» (англ.) - https://youtu.be/H_q2dtVgfI4.
Кадры с бомбардировщиком «Northrop YB-49» (https://en.wikipedia.org/wiki/Northrop_YB-49) - архивные съемки.
Показанные в картине наземные транспортные средства - http://www.imcdb.org/movie.php?id=46534 и летающие - http://www.impdb.org/index.php?title=The_War_of_the_Worlds.
Оружие в фильме - http://www.imfdb.org/wiki/War_of_the_Worlds,_The_(1953).
За неделю до конца съемок юристы «Paramount» неожиданно распорядились приостановить производство. Выяснилось, что права на экранизацию ограничены только немой версией картины. Пришлось поспешно связаться с сыном писателя Фрэнком Уэллсом и выкупить за дополнительные $7000. права на звуковую версию.
Сесил ДеМилль отклонил предложение озвучивать закадровый текст. Комментировал происходящее на экране британский актер Седрик Хардвик (1893-1964 https://en.wikipedia.org/wiki/Cedric_Hardwicke), интонация которого соответствовала экранизации английского романа.
Байрон Хэскин остался не доволен игрой Энн Робинсон (https://en.wikipedia.org/wiki/Ann_Robinson). Через многие годы актриса в интервью призналась, что так и не читала роман Уэллса.
Этап монтажа картины и доработки спецэффектов продолжался до ноября 1952. Много времени ушло на работу со звуком и создание звуковых эффектов, которыми занималась команда звукорежиссера Лорена Л. Райдера (1900-1985 https://en.wikipedia.org/wiki/Loren_L._Ryder). Они синтезировали диковинные шумы и звуки, издаваемые техникой и оружием марсиан, что стало одним из первых примеров электронной обработки звука в кинематографе. Эти же звуковые эффекты были использованы Тимом Бертоном для сопровождения атаки марсиан в комедии «Марс атакует!» (1996 https://www.imdb.com/title/tt0116996/).
Саундтрек (CD Tsunami TCI 0612, 1995): 1. Main Title (Film Version); 2. The Meteor; 3. Interlude; 4. The Martian Heat-Ray; 5. Heat-Ray Aftermath; 6. The Morning After The Attack; 7. Escape From The Farm House; 8. Exodus From Los Angeles / Finale; 9. Main Title (Alternate Version).
«'The War of the Worlds': A Radio Program and A Film Score» - http://www.americanmusicpreservation.com/TheWaroftheWorldsradiofilmscore.htm.
Информация об альбомах саундтреков: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=8545; https://www.soundtrack.net/movie/the-war-of-the-worlds/.
В картине отсылки к лентам: «Гражданин Кейн (1941 ); «Тюльпаны вырастут (1942 https://www.imdb.com/title/tt0035476/); «Самсон и Далила (1949 https://www.imdb.com/title/tt0041838/).
В «Войне миров» есть фрагменты фильма «Когда сталкиваются миры» (1951 https://www.imdb.com/title/tt0044207/).
Премьера: 13 августа 1953 (Нью-Йорк).
Слоганы: «The original invasion!»; «Mighty panorama of Earth-shaking fury as an army from Mars invades!»; «Now after two years in the making! H.G. Wells' most famous and fantastic story comes to the screen»; «Don't Tell How It Ends!»; «Amazing! Astounding! Terrifying!»; «They came to Conquer the Earth!»; «A mighty panorama of earth-shaking fury!»; «Amazing! terrifying! The most savage spectacle of all time!».
Трейлер - https://youtu.be/ANqr3wVKaD8.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film9/blu-ray_review_126/war_of_the_worlds_blu-ray.htm; https://www.blu-ray.com/The-War-of-the-Worlds/130678/#Releases; https://www.dvdclassik.com/critique/la-guerre-des-mondes-haskin.
«Война миров» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v53372.
О картине на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/29942-the-war-of-the-worlds.
«Война миров» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/51100.
О картине на сайте Turner Classic Movies - https://www.tcm.com/tcmdb/title/95088/the-war-of-the-worlds.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 89% на основе 35 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/1023137_war_of_the_worlds).
На Metacritic «Война миров» получила 78 баллов из 100 на основе рецензий 8 критиков (https://www.metacritic.com/movie/the-war-of-the-worlds).
В 2011 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
«Война миров» входит во многие престижные списки: «501 Must See Movies»; «Самые влиятельные фильмы» по версии Общество специалистов по визуальным эффектам; «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/the-war-of-the-worlds-m100022660; https://www.imdb.com/title/tt0046534/externalreviews.
Сиквел - одноименный сериал (1988-1990 https://www.imdb.com/title/tt0094578/).
«Война миров» спародирована в лентах: «Голый космос» (1981 https://www.imdb.com/title/tt0082213/); «Монстр из шкафа» (1986 https://www.imdb.com/title/tt0091544/); «Муравей Антц» (1998 https://www.imdb.com/title/tt0120587/); «Толстяки» (2002 https://www.imdb.com/title/tt0331218/); «Голый монстр» (2005 https://www.imdb.com/title/tt0088751/); «Тачки» (2006 https://www.imdb.com/title/tt0317219/); «Планета 51» (2009 https://www.imdb.com/title/tt0762125/).
Анимационная пародия «The War of the Worlds (1953) in 30 seconds, re-enacted by bunnies» - http://www.angryalien.com/1005/wowbuns.asp.
Несмотря на наивность, техническую несовершенность даже для тех лет и актерские штампы, в картине немало интересных находок и эпизодов. Достаточно вспомнить священника, который пытался поговорить о Боге с марсианами. Вполне в духе Тима Бертона, который впоследствии высмеял немало подобных лент в своей пародии «Марс атакует!». (Макс Милиан, «Кино-Театр.ру»)
Кинофантастика берет свое начало с 1902 года, когда Жорж Мельес снял «Путешествие на Луну» (). Однако «звездный час» пришельцев из космоса пробил в начале 1950-х, когда вышел фильм Байрона Хэскина «Война миров», экранизация бессмертного романа Герберта Уэллса. Именно после успеха этого фильма экраны кинотеатров заполнили фильмы о пришельцах, мутантах и прочих чудовищах. «Война миров» не только определила на десятилетия вперед уровень кинофантастики, но и вскрыла интересную проблему: постановщики таких картин были вынуждены выбирать, на что тратить деньги: на приглашение дорогостоящих звезд или на не менее дорогостоящие спецэффекты. Продюсер «Войны миров» Джордж Пэл («Машина времени», 1960 https://www.imdb.com/title/tt0054387/; «7 лиц доктора Лао», 1964 https://www.imdb.com/title/tt0057812/; «Власть», 1968 https://www.imdb.com/title/tt0063452/) выбрал второе и не прогадал. Он даже сформулировал принцип: "Лучше работать с неизвестными актерами, поскольку именно они придают фантастической истории некоторую реалистичность, ведь звезды для рядового зрителя сами по себе - люди с Марса". Для того времени это был верный подход.
Уэллс и пятидесятые. Земля, где-то в США, начало 1950-х. Метеорит падает на окраине тихого провинциального городка из тех, в которых обычно ничего не происходит, и, естественно, вызывает фурор. А когда выясняется, что метеорит на самом деле - космический корабль, прилетевший с Марса, к делу подключаются и военные. И не зря - пришельцы оказываются в высшей степени агрессивными и хорошо вооруженными. У них все готово к колонизации Земли, которая включает расчистку территории от аборигенов. Земное оружие против марсиан бесполезно... Через весь этот кошмар идут двое - доктор Форрестер и его возлюбленная Сильвия, которые ищут способ избавиться от захватчиков. Вот так в Голливуде пятидесятых интерпретировали роман Герберта Уэллса. Написали сценарий, выделили бюджет и вручили его режиссеру Байрону Хэскину, предложив выбор: потратить деньги на известных актеров или на передовые спецэффекты. Хэскин поставил на последнее и не прогадал: его «Война миров» прекрасно смотрится до сих пор, в век компьютерных технологий. Кино в первую очередь видовое, как и любой уважающий себя блокбастер. Блестящие спецэффекты покорили зрителя, притянули его к экранам. Визуальные решения действительно великолепны - взять хотя бы инопланетные боевые машины - золотые, блестящие, похожие на глубоководных рыб и передвигающиеся на лучах. Выглядят как игрушки, но для тех лет это был прорыв. Недовольных просим не беспокоить - у вас есть фильм Спилберга. Фильм Хэскина, правда, во многом его превосходит: актеры более живые, сюжет более реалистичен, без надуманной драмы и пафоса, которыми отличается работа Спилберга. И технологии у спилберговских марсиан скромнее - их предки из пятидесятых передвигались на лучах, а им самим понадобились ноги. Интересна и интерпретация первоисточника, перенос действия в пятидесятые годы. Как прореагировали бы на такую ситуацию люди викторианской эпохи, мы выяснили, теперь эту же модель попробуем отработать на пятидесятых... Сейчас это уже не новость - в современность хотя бы раз окунулись с переменным успехом все популярные сюжеты того времени. Но "Война миров" стала одной из первых. Этот плюс будет интересен разве что историкам кино, но игнорировать его не стоит. Появление чего-то подобного было закономерно: в пятидесятые космическая фантастика и хоррор вошли в моду. К 1953 году уже вышли «Цель - Луна», «Когда сталкиваются миры», «День, когда Земля остановилась» и ряд других, менее известных фильмов. На этом фоне невозможно было не вспомнить творчество основоположника жанра. А адаптировать романы к современным тенденциям кино в Голливуде умели уже давно. Вот и вышел великий роман Уэллса на большой экран в виде шикарного блокбастера своего времени. И встречен был на ура. Самому Уэллсу тоже наверняка понравилась бы такая версия его книги. Кстати, вдохновителем фильма стал его однофамилец Орсон, устроивший на Хэллоуин грандиознейший розыгрыш - по радио сообщил о нашествии инопланетян. Поверили все, включая власти... Сейчас, когда фильмов о пришельцах выходит по нескольку десятков в год, а марсиан стало столько, что непонятно, как они еще за Марс не передрались, фильм Хэскина выглядит смешным реликтом. Но настоящие ценители понимают, что это фильм, сказавший новое слово в жанре и диктовавший его стиль в течение многих лет. (Доктор Кот, «Horrorzone.ру»)
Стремительно растущий интерес к научной фантастике все же не позволил постановке Байрона Хэскина попасть в число лидеров национального киночарта по итогам сезона. Конечно, прокатная плата, составившая $2 млн. (при кассовых сборах $4,36 млн.), позволила покрыть производственные расходы, тоже в размере $2 млн., и фильм еще долго приносил прибыль. Но это все равно показательно! Тогда публику волновали иные, более земные проблемы. Не помогло и исполнение (правда, без указания в титрах) функций исполнительного продюсера Сесилом Блаунтом ДеМиллем1, всячески содействовавшим авторам в стремлении насытить повествование страстным христианским пафосом. Возможно, решение пожилого пастора Мэттью Коллинса отправиться навстречу агрессивным инопланетянам, вооружившись лишь Словом Божиим, покажется безрассудным, зато - свидетельствует о беззаветной вере и огромной силе духа служителя культа. И если развязка романа Герберта Джорджа Уэллса (кстати, обладателя достаточно сложных религиозных воззрений) содержала сатирический заряд и одновременно - отдавала толикой абсурда, то заключительные кадры экранизации несут совсем иной посыл. Кто, собственно, сумеет доказать, что захватчики с красной планеты, оказавшиеся неуязвимыми для роя пуль, снарядов и даже - страшно вымолвить! - для ядерной бомбы, не были нейтрализованы по воле Господа, услышавшего отчаянные молитвы верующих, нашедших убежище в стенах храма?.. Ведь в конце концов именно Всевышний сотворил мир и все сущее, включая невидимых «союзников» людей - микробов, оказавшихся для марсиан смертельно опасными. Данный аспект достоин, что и говорить, удивления. Байрон и продюсер Джордж Пэл, заручившись поддержкой руководства Paramount Pictures, раскрылись не просто энтузиастами своего дела, но новаторами, поразившими воображение современников (абсолютно заслуженная премия «Оскар»!) изобретательными визуальными эффектами. «Летающие тарелки» (вместо гигантских шагающих треножников в книге), защищенные электромагнитным полем и испускающие убийственные лучи, «испаряющие» военную технику и солдат, превращение городов в руины, имитация атомного взрыва - все это по-прежнему смотрится впечатляюще. Любопытно, что даже введенные в ткань повествования черно-белые (!) кадры кинохроники времен Второй мировой войны не только не воспринимаются чужеродными, но неожиданно - усиливают «достоверность». А уж архивные съемки бомбардировщика (как известно, не запущенного в серийное производство) Northrop YB-49 - и подавно! Нет-нет, да и ловишь себя во время сеанса на мысли, что стал свидетелем подлинной битвы разных цивилизаций... Словом, в техническом отношении кинематографисты заслуживают искренних похвал - немного огорчает другой аспект. Понятно стремление авторов по максиму реализовать зрелищный потенциал, заложенный в литературном первоисточнике, насытив повествование отсылками к текущим реалиям - к реалиям «холодной войны» и очередного витка «гонки вооружений». Это, в принципе, удалось. Хуже, что Хэскин и кинодраматург Барри Линдон не последовали примеру Уэллса в части скрупулезного, не лишенного сатирических ноток наблюдения за человеческим (в данном случае - западным, и неважно, что американским, а не английским) обществом, столкнувшимся с мощным вызовом. Остается сожалеть и о том, что создателям ленты не удалось внятно намекнуть на печально известную радиопостановку «Войны миров», спровоцировавшую в США панику 30-го октября 1938-го года: Орсон Уэллс предпочел дистанцироваться от проекта. Доктор Форрестер изображен Джином Барри настолько идеальным, избавленным от недостатков и слабостей (в том числе - в отношениях с Сильвией, к которой ученый испытывает романтические чувства), что актер невольно утрачивает убедительность. А то, как показана реакция командования заокеанских вооруженных сил, постепенно начинает напоминать стилистику... учебно-пропагандистских фильмов - с той разницей, что осуществленные строго по уставу действия не дают результатов: личный состав вместе с орудиями, минометами, танками, самолетами, попадая в зону поражения, исчезает без следа. Что, увы, драматизма зрелищу не прибавляет. Впрочем, в оправдание кинематографистов можно сказать, что схожие изъяны будут характерны и для самого Стивена Спилберга, обладавшего несопоставимыми возможностями и справедливо причисляемого к числу ведущих творцов «фабрики грез». Авторская оценка: 7/10.
1 - Своеобразным знаком уважения мэтру стало упоминание о библейском блокбастере «Самсон и Далила» (1949). (Евгений Нефедов)
Спецэффекты картины сколь примитивны (например, отчетливо просматриваются тросики, на которых висят корабли пришельцев), столь и революционны (разрушения в городе); большая часть съемок, очевидно, проходила в студии 'Парамаунт' с применением посредственных студийных декораций; режиссером широко используется реальная кинохроника, не очень качественно отреставрированная и беззастенчиво вмонтированная в сюжет как авторская; фильм явно политизирован - если уж перенесли действие в середину ХХ века, то где же хоть одно упоминание о громадном Советском Союзе и его ядерном потенциале?; и тем не менее, эта лента, несмотря на все вопиющие недостатки, остается в анналах мировой фантастики как смелая, неповторимая и наиболее близкая к первоисточнику экранизация одного из самых знаменитых произведений Уэллса. (Ретроман, Красноярск)
На злобу дня: с богом против коммунистов. Хорошая книга - важная часть успешного фильма, источник вдохновения для самых разных тем и идей. Из хорошей книги можно каждому времени найти свою тему и сделать ее основополагающей в новом фильме. Герберт Уэллс написал грандиозный роман-предупреждение в конце 19 века, охватив ею гигантский тематический материал. Там были и нравы Великобритании конце 19 века, и непомерная человеческая спесь, самолюбие и самолюбование, эгоизм, бравада 'венца природы', предупреждение будущим поколениям, чтобы человек не зазнавался, что он может быть не венцом творения, а всего лишь пешкой, даже более - ошибкой природы, от которой легко избавиться. Уэллс за 17 лет до первой мировой свалки писал о грядущих войнах, которые были тем опаснее, чем страшнее становилась садомазохистская мания изобретать все новые и новые виды вооружения, используя во вред даже самые мирные изобретения, о месте интеллигенции в военных катаклизмах, о беззащитности человека перед стихийными силами - будь то наводнение, метеорит, фашизм или нападение марсиан. В книге есть собранные из разных исторических эпох и реконструированные в социо-политическом разрезе прозрачные намеки на историческую цикличность, жесткая критика британского колониализма и философские измышления об опасности техногенной революции, однобокие открытия которой могут привести к трагедии. И даже если читать, не вчитываясь, все равно действие пророческого романа Уэллса на массовую культуру было поистине революционным. Ведь именно он открыл пришельцев для мировой аудитории, запустив маховик, на котором раскачивается ныне чуть ли не вся космическая фантастика. И, возвращаясь к хорошим книгам в кино, скажу, что каждому времени - свое прочтение бессмертного шедевра Уэллса, который, как и всякая гениальная книга - в любом жанре - не стареет. В каждой эпохе каждый кинематографист, снимающий 'Войну миров', воспринимает ее безотрывно от своего времени. В 2005 Спилберг снимал на основе романа фильм, где главной стала тема людской беззащитности перед лицом внешнего врага (читай - террористов) и попытка обычного обывателя не победить в войне, а просто унести свои ноги подальше от войны и спасти свою семью. В 90-е, 'День независимости' стал символом эпических побед американского народа, только что выигравшего гонку вооружений, 'холодную войну' и борьбу за родной капиталистический строй - вместе с воззванием доверять своему президенту. И героем стал альянс военщины и власти. В 1953 Байрон Хэскин снимал 'Войну миров' совсем о другом. Как бы не маскировали художники, как бы не усердствовали гримеры, любой мыслящий человек увидит в этом классическом фильме пламенный призыв - 'благословенна Америка самим Господом - не допусти красную заразу в наши края! А и пройдет зараза, так сгниет сама, если все мы будем начеку!' Это понять не трудно, учитывая, в какой обстановке снималась 'Война миров' и кем. Еще не совсем утихла 'охота на ведьм' и мракобесие маккартизма, 'красная опасность' была тут, прямо за порогом, атеисты из СССР стремительно усиливали свое влияние в мире, и даже в Америке миллионы открыто или скрыто симпатизировали социализму. 'Война миров' Хэскина - одновременно ярко выраженное предупреждение о возможной войне, которую выиграть будет ох, как трудно, и - в тоже время - религиозная проповедь, использующая все штампы подобных фильмов, вплоть до священника, тупо идущего на смерть с крестиком в руке и молитвой на устах, по вульгарной глупости и самонадеянности эта сцена может уступить разве что подобной в михалковских 'Утомленных Солнцем 2', где солдатик бросается с саблей на танк. И не менее вульгарный финал, в котором дается еще одна религиозная проповедь. Набожный режиссер Хэскин не мог обойтись без многократного упоминания бога, тем самым противореча концепции романа и уэллсовской идее 'самоочищения' Земли, на которой не может быть ничего лишнего в принципе. Уэллс был жестким атеистом, а Хэскин развел какие-то сопли у аналоя. Соответственно времени изменился и герой. Вместо ученого-философа в книге, здесь оказался ученый-физик. Открытия в этой сфере в то врем интересовали людей куда сильнее. Сообразно времени у героя появилась партнерша, с которой он наверняка создаст славную ячейку общества, после войны особенно пуританская Америка старалась извести в корне возникшую в 30-х сексуальную разнузданность. И еще очень много отпечатков времени вы найдете в этой ленте. Джин Бэрри играет неплохо, но главная женская партия безмерно раздражает. Продюсеры специально не хотели брать в фильм больших звезд, но вполне могли бы избавить его от дико переигрывающей и неестественной Робинсон, каждое появление которой портит картину. Но 'Война миров' 1953 года - бесспорно техногенный шедевр своего времени и его же выразительный слепок. Ругать это кино бессмысленно - политически оно не могло быть другим, и аполитичным не могло быть тоже. Кроме того, это действительно был прорыв, покоривший сердца киноманского племени, и способный сделать это сейчас. Устаревший технически и морально, фильм, тем не менее, цепляет и восхищает объемом проделанной работы. Это не какая-нибудь халтурка. Это все - макеты, куклы, грим, исчезновения людей, пожары, разрушение целых городов, пустые города, громадные массовки, эпическая сцена, в которой обезумевшая толпа вышвыривает людей из машин, паника - все это огромный труд, вызывающий восхищение, кажущийся поистине фантастическим для времени, когда все это нужно было буквально делать вручную!!! Кинематографисты совершили подвиг, и смотрится этот фильм несмотря ни на что увлекательно и бодро. А разве не это высшая похвала 50-летнему фильму, представители жанра которого живут обычно по 5-7 лет. И, конечно, можно провести параллели. Хоть с историей - хоть с кино. Что изменилось? Разве не так же реагирует сейчас военщина на проявление враждебности? Разве не так будет вести себя толпа? Разве не таким же молниеносным будет нападение извне и разве не так же беспомощны будут люди перед ним, как были в 1914, 1939 или 2001? И если 'Войну миров' экранизируют в 2020, она снова будет о другом и вместе с тем - о том же. Главная тема изменится, другой будет окружающая кино атмосфера, но то, о чем сказал гениальный британец 115 лет назад будет актуально всегда. Всерьез напугать классическим фильмом ужасов современного зрителя практически невозможно. Но живейший интерес, который вызывает этот музейный экспонат до сих пор, говорит о том, что плохо или хорошо, но создатели этого неоднозначного фильма своего добились. Ну, а уж говорить о влиянии, оказанном этим фильмом на фантастический жанр - бессмысленно. Оно ощущается в каждой третьей жанровой картине. P.S. Интересно, как бы отреагировал сам фантаст на этот фильм? Если бы продюсеры поторопились, могли бы успеть до смерти Уэллса - ведь сценарий болтался по студиям с 25-го года. Мнение автора - безбожника и провидца - было бы сегодня особенно ценным. (Боб)