на главную

ИВАН ГРОЗНЫЙ (1944)
ИВАН ГРОЗНЫЙ

ИВАН ГРОЗНЫЙ (1944)
#20222

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма Историческая
Продолжит.: 100 мин.
Производство: СССР
Режиссер: Сергей Эйзенштейн
Продюсер: -
Сценарий: Сергей Эйзенштейн
Оператор: Андрей Москвин, Эдуард Тиссэ
Композитор: Сергей Прокофьев
Студия: ЦОКС (Алма-Ата)

ПРИМЕЧАНИЯполная реставрация изображения и звука (Criterion Collection). дополнительно на диске: "Неизвестный 'Иван Грозный'" [Ru; 33 мин; 321 MB]; "Визуальный словарь Эйзенштейна" [En; 34 мин; 331 MB]; "История Ивана" [En; 38 мин; 322 MB]; "Производственные рисунки и фото" [10 мин; 9 MB].
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Николай Черкасов ... Иван Грозный
Людмила Целиковская ... Анастасия Романовна, царица
Серафима Бирман ... Ефросинья Старицкая, тетка царская
Михаил Названов ... князь Андрей Михайлович Курбский
Михаил Жаров ... Малюта Скуратов, опричник
Михаил Кузнецов ... Федор Басманов, опричник, сын Алексея Басманова
Павел Кадочников ... Владимир Андреевич, сын Ефросиньи Старицкой
Андрей Абрикосов ... боярин Федор Колычев, в дальнейшем митрополит Филипп
Александр Мгебров ... Пимен, архиепископ новгородский
Максим Михайлов ... протодиакон
Всеволод Пудовкин ... Никола Большой Колпак, юродивый
Вячеслав Гостинский ... посол Сигизмунда
Георгий Вицин ... опричник
Владимир Шишкин ... первый халдей
Амвросий Бучма ... Алексей Басманов, опричник
Анель Судакевич ... дама при дворе Сигизмунда

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1906 mb
носитель: HDD2
видео: 706x466@524 AVC (MKV) 2552 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 128 kbps
язык: Ru
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ИВАН ГРОЗНЫЙ» (1944)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Основой сюжета фильма является история укрепления единовластия в Московском государстве при Иване Грозном. Достижение абсолютной власти путем коварства и жестокости обрекло Ивана на одиночество и неразрешимые сомнения - таков трагический финал борьбы за власть. В первой части описываются ранний период правления Ивана Грозного, первые тринадцать лет. На это время приходятся военные победы под Казанью.

Этот фильм о человеке, который в XVI столетии впервые объединил Русь, о московском князе, который из отдельных, разобщенных и своекорыстных княжеств создал единое, мощное государство, о полководце, который возвеличил военную славу нашей родины на Востоке и на Западе, о государе, который для решения этих великих задач впервые возложил на себя венец Царя Всея Руси, об одной из самых сложных, мощных и противоречивых личностей, - о царе Иоанне Васильевиче, вошедшем в историю под именем Грозный. В 1547 году семнадцатилетний московский князь взошел на царский престол, а через несколько лет одержал победу в Казанском походе.

О юности Ивана Грозного и первых тринадцати годах правления - от венчания на царство до смерти его первой жены Анастасии. Фильм возвеличивает царя Ивана как мудрого и справедливого правителя. Репрессивные меры оправдываются государственной необходимостью, а личная жестокость (впрочем, еще не достигшая в тот период своего пика) представлена как пылкость темперамента и непримиримость к врагам.

В 1547 году 17-летний московский князь Иван Васильевич взошел на царский престол, а через несколько лет одержал победу в Казанском походе. Ему предстояло пережить смерть первой, горячо любимой жены, измену друга, поражение в Ливонской войне, боярский заговор. В борьбе за власть царь был беспощаден. Он стал великим самодержцем и получил прозвище "Грозный".

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

МКФ В ЛОКАРНО, 1946
Победитель: Лучшая работа оператора (Эдуард Тиссэ, Андрей Москвин).
СТАЛИНСКАЯ ПРЕМИЯ, 1946
Победитель: Премия I Степени (Сергей Эйзенштейн, Николай Черкасов, Эдуард Тиссэ, Сергей Прокофьев, Андрей Москвин, Серафима Бирман).
МКФ В БЕРЛИНЕ, 1990
Победитель: Участие в Программе «Ретроспектива» (Сергей Эйзенштейн).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Иоанн IV Васильевич / прозвание Иван Грозный (25 августа 1530, село Коломенское под Москвой - 18 марта 1584, Москва) - великий князь Московский и всея Руси (с 1533), первый царь всея Руси (с 1547) (кроме 1575-1576, когда «великим князем всея Руси» номинально был Симеон Бекбулатович). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Иван_Грозный.
Первая часть вышла в прокат 20 января 1945.
Сюжет, съемочный процесс, тексты реплик и т. п. подлежали одобрению правительства СССР и лично И. В. Сталина.
Съемки первой серии шли на студии ЦОКС в Алма-ате.
Роль опричника стала первой ролью в кино Георгия Вицина.
В съемках использовался иконостас храма Троицы Живоначальной в Троицком-Голенищеве.
По итогам референдума критиков в журнале «Сайт энд Саунд» в 1962 году назван седьмым среди десяти лучших фильмов мира.
По опросу киноведов мира в 1978 году - восьмым среди ста лучших лент.
Чарльз Чаплин в автобиографии писал: "Фильм Эйзенштейна «Иван Грозный», который я увидел после второй мировой войны, представляется мне высшим достижением в жанре исторических фильмов. Эйзенштейн трактует историю поэтически, а, на мой взгляд, это превосходнейший метод ее трактовки. Когда я думаю, до какой степени искажаются события даже самого недавнего прошлого, я начинаю весьма скептически относиться к истории как таковой. Между тем поэтическая интерпретация истории создает общее представление об эпохе. Я бы сказал, что произведения искусства содержат гораздо больше истинных фактов и подробностей, чем исторические трактаты".
Андрей Тарковский о фильме: "Есть фильм, который предельно далек от принципов непосредственного наблюдения, - это "Иван Грозный" Эйзенштейна. Фильм этот не только в своем целом представляет иероглиф, он сплошь состоит из иероглифов, крупных, мелких и мельчайших, в нем нет ни одной детали, которая не была бы пронизана авторским замыслом или умыслом. (Я слышал, что сам Эйзенштейн в одной из лекций даже иронизировал над этой иероглификой, над этими сокровенными смыслами: на доспехах Ивана изображено солнце, а на доспехах Курбского - луна, поскольку сущность Курбского в том, что он светит отраженным светом...) Тем не менее картина эта удивительно сильна своим музыкально-ритмическим построением. Чередование монтажных кусков, смена планов, сочетание изображения и звука - все это разработано так тонко, так строго и так закономерно, как разрабатывает себя только музыка".
«Иван Грозный» Эйзенштейна - http://fenixclub.com/index.php?showtopic=90938.
О фильме - http://www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=2&e_movie_id=8381.
Энциклопедия фильмов (Жак Лурселль) - Иван Грозный, Сергей Эйзентшейн - http://www.cinematheque.ru/post/140303.
Эрик Шмулевич «Иван Грозный» и Сталин: макиавеллиевское прочтение истории - http://www.kinozapiski.ru/article/587/.
Устные рассказы Михаила Ромма про Сергея Эйзенштейна - http://cinemapages.livejournal.com/51523.html#cutid1.
О фильме в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Иван_Грозный_(фильм,_1944).

У каждого народа, имеющего длительную историю, есть свой эпос, истинно всенародное, великое повествование. Оно дает народу повод для гордости, поднимает престиж в глазах других народов, повышает национальное самосознание. Это касается и кино. В кинематографе каждой страны есть как минимум одна такая лента, которая способна доказать кому угодно величие страны, в которой она родилась. Для США это «Унесенные ветром», для Франции - «Отверженные», для Японии - «7 самураев». Для СССР и России киноэпосом по праву может считаться грандизное, непревзойденное кинополотно великого Эйзенштейна «Иван Грозный». Перед нами один из самых эталонных, эпохальных фильмов в истории кино, дело многих лет кропотливого невыносимого труда гениальных мастеров экрана, фильм, по праву вошедший в хрестоматию мирового кино, по которой учатся западные мастера, фильм-эпоха и фильм - отражение эпохи. Бессмертное произведение искусства! Великий режиссер Сергей Эйзенштейн был уже болен, когда приступал к съемкам фильма, призванного в очередной раз посадить в лужу заокеанских коллег и развенчать миф о том, что социалистическое искусство неспособно создавать шедевры. Эйзенштейн снимал свой последний фильм. Трудно представить, сколько сотен тысяч, а может, и миллионов рублей заплатила изорванная гитлеровскими войсками страна, сколько нужно было сил и веры вложить в фильм, который мог никогда не появиться или погибнуть при какой-нибудь бомбежке. Итак, почему именно Иван Грозный был выбран Эйзенштейном? Иван 4 - личность, безусловно, провокационная, одиозная и в тоже время, нестандартная и притягательная для киношника. С одной стороны, создатель «3-го Рима», самодержец-объеденитель, первый царь, гениальный полководец, преобразователь и завоеватель. С другой, человек больной духовно и душевно, помешанный на власти, жестокий до садизма убийца, затопивший кровью всю Русь. И, с третьей, сильнейшая личность, набожный до безумства человек, окруженный ненавистью и злобой, взращенный своим веком и шедший по единственно возможной дороге. Но самое главное, что привлекало Эйзенштейна - это большая симпатия к Грозному Сталина, который видел себя эдакой новой реинкарнацией царя, и, в общем-то, был прав. Именно поэтому, всегда шагавший в ногу со временем Эйзенштейн, все документы о создании фильма, каждую реплику, каждое слово нес на рассмотрение лично Сталину, и казна, работавшая на военные цели, была открыта для Эйзенштейна. И режиссер не подвел честь страны, вождя и народа. Появилось кино, принятое во всех странах мира, как полет человека в Космос - с восхищением и завистью. Только подслеповатый глаз мог не заметить явную проекцию с Ивана на Сталина, но сейчас можно рассматривать фильм свободным от политики, потому что, даже снимая кино в стиле соц. реализма, С. Э. остался верен себе. Он досконально изучил личность Ивана Грозного и его историю и представил личность Ивана близкой к одноименной пьесе А. Толстого. То есть симпатии художника очень явно оставлены на стороне царя, и, хочешь, не хочешь, зритель тоже симпатизирует человеку, который жестокими, но единственно возможными способами «вгонял» Россию в великую историю. Перед нами предстает Иван Грозный со дня своего венчания на царство до создания опричнины, то есть во время, когда царь был вполне вменяем и действительно вершил великие дела, борясь с древними боярскими родами, не желавшими нарушать вековой уклад, завоевывал новые земли, отбивался от врагов, заключал дипломатические соглашения с Европой, объединял Россию и строил империю. Это время, когда жестокость царя еще не перешла в стадию демонической одержимости. В этом фильме на вопрос царя Ивана «Прав ли я?!» Эйзенштейн отвечает однозначно: «Прав!» Царя Ивана сыграл Николай Черкасов. На нем лежала огромная ответственность - раскрыть характер царя, показать его личность так, чтобы люди поняли, что грозным его сделал не злобный характер и не психоз, а окружение, что, возложив на себя тяжкий крест, он нес его всю жизнь, искренне веруя в тот карающий меч, вложенный в его руки Богом, нужно было раскрыть характер борца, который всю жизнь положил на плаху служения родине, всю жизнь был одинок, глубоко несчастен и обозлен, но не мог поступать иначе, ибо им одним крепка была тогда Русь. Черкасов играл не тирана, а человека, обремененного необходимостью тирании, беспощадного к себе и остальным. Актер не оправдывает царя, он просто дает жизнь застывшей в веках маски жесточайшего монарха и очеловечивает ее. Удивительно органически соединяет актер в этом образе героико-эпическое и человеческое начала. Его Иван - это воплощение эпохи, быта и мира российского средневековья. Сколько беспомощности в Иване, когда он оказывается болен и на коленях просит бояр, чтоб они не бросали дело его и целовали крест на царствие его сына. Как велик он, когда говорит о величии и силе своей Отчизны, как низок, когда отмахивается от верных друзей и слушается наушников. Как заботлив к своей любимой жене, как страшится за будущее сына…. Ужасный в гневе, великий в славе, преданный делу… В исполнении Черкасова перед нами поистине живой тип, выхваченный не только из истории, но и из жизни, ведь жизненный пример был совсем рядом… Поистине тяжела шапка Мономаха! Михаил Жаров, игравший Малюту, верного царского пса, немного переврал роль. Малюта изменил истории и оказался парнем куда более простым и куда менее страшным, чем того требовалось. Зато Серафима Бирман в роли царской тетки - это что-то невероятное! Страшная черная тень, паучиха, повсюду проклятьем следующая за царем и вершащая злые дела за его спиной, главная заговорщица и вместе с тем любящая мать. Сыграно просто конгениально. Нельзя не отметить и Кадочникова, сыгравшего роль дурачка-Владимира, боярского «выставленца» на царство. Существо простодушное и безобидное, герой страшен тем, что он может стать царем, и тогда падет величие Руси, как оно пало при идиотичном Павле. Марионетка с воловьими глазами, он почти бессловесный, но такой значительный и интересный персонаж. Эйзенштейн применил множество новаторских техник и в операторской работе и в режиссуре. Фильм снят с размахом, которым не может похвастаться ни один «Титаник». Это и тысячи статистов, и декорации дворцов и церквей и костюмы, и предметы быта, точно соответствующие эпохе. И музыка великого Прокофьева. Многочисленные крупные планы лиц и некоторая театральность в игре актеров нисколько не мешают, наоборот, помогают выразительности, помогают полнее ощутить дух страшного времени, понять его и принять. Каждый кадр здесь, каждый эпизод полны символов и смысла. Они идеальны. Перед нами величайшее полотно величайшего мастера и творца. Перед нами история великого царя, рассказанная великим режиссером так, как будто он сам был очевидцем тех событий. Перед нами русский киноэпос «Иван Грозный». Больше найти слов для описания величия этого шедевра я не могу. Это то, что навечно останется в памяти народной. (Боб)

comments powered by Disqus