ОБЗОР «КАРНАВАЛ ДУШ» (1962)
Вследствие ДТП машина с тремя девушками падает с моста в реку. Только Мэри Хенри (Кендес Хиллигосс) чудом удается выйти из воды... Пытаясь избавится от неприятных воспоминаний, она переезжает в другой город, устраивается работать органисткой в церкви, снимает комнату. Вроде все как у людей, но вскоре начинают происходить странные вещи: Мэри преследует мертвецки-бледный тип, то ли виденье, а окружающие люди иногда даже не замечают ее. Мэри неудержимо тянет в заброшенный танцевальный павильон за городом, в котором, как ей кажется, кроется разгадка происходящего...
Единственный полнометражный художественный фильм в карьере: режиссера Херка Харви, оператора Мориса Пратера, сценариста Джона Клиффорда и композитора Джина Мура.
Идея снять «Карнавал душ» появилась у Харви, после просмотра серии «Автостопщик» (1960; ) из 1-го сезона сериала «Сумеречная зона» (1959-1964). Сюжет короткометражки: Нэн Адамс (Ингер Стивенс) путешествует на своем автомобиле по стране. После замены пробитого колеса, девушка начала встречать на своем пути странного автостопщика, который всегда опережал ее...
Возвращаясь в Канзас со съемок в Калифорнии Харви заехал в заброшенный парк «Saltair», под впечатлением от увиденного у режиссера и родилась концепция будущего фильма.
Парк развлечений с танцевальным залом «Saltair» был построен в 1893 году совместно «Церковью Иисуса Христа Святых последних дней» и железнодорожной компанией (фото: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/12/Saltair-Pavilion-1900.jpeg). Это был известный и довольно успешный, по тем временам, семейный развлекательный центр. Часть строений размещалось на 2000 сваях непосредственно над поверхностью Большого Соленого озера. С Солт-Лейк-Сити, который находится в 25 км от «Saltair», каждые 45 минут отправлялся специальный поезд. После пожаров в 1925 и 1931 годах «Saltair» восстанавливали, но популярность его неуклонно шла на спад. Окончательно парк отдыха закрылся в 1958 году, а полуразрушенные сооружения простояли до очередного пожара в ноябре 1970. Павильон «Saltair», построенный в начале 1980-х, до сих пор используется, как концертно-танцевальный зал. История «Saltair»: https://www.youtube.com/watch?v=6QTtTQnz25I; http://historytogo.utah.gov/utah_chapters/statehood_and_the_progressive_era/saltair_exhibit/index.html.
Снимали фильм три недели (по некоторым данным - 9 дней). Производственный период: 18 сентября - 19 октября 1961.
Место съемок: «Saltair», Солт-Лейк-Сити (Юта); Лоренс, Лекомптон (Канзас).
Интерьеры снимали на студии «Centron» в Лоренсе, где работали Херк Харви и сценарист Джон Клиффорд. Студия специализировалась на образовательном и научно-популярном кино.
Чтобы снять «Карнавал душ» Харви ушел в трехнедельный отпуск.
Изначально у Харви на все про все было $17,000, но ему удалось убедить местных бизнесменов вложить в проект еще $13,000.
Для экономии средств режиссер сам сыграл «призрачного мужчину» - http://www.imdb.com/title/tt0055830/mediaviewer/rm2738881280 (нет титрах). По той же причине пришлось снимать без разрешения на городских улицах. Аренда «Saltair» обошлась в $50, сцена в универмаге стоила $25 (причем играли реальные работники магазина), за ремонт перил моста в Лекомптоне заплатили $38. Снимали ручной камерой «Arriflex», которая в то время использовалась, в основном, для репортажной съемки. Это позволило сэкономить на дополнительном снаряжении (тележки, краны и т.п.) и обойтись без комбинированной съемки.
В фильме играли непрофессиональные и провинциальные актеры. Дебютировали в кино 14 актеров из 19-ти указанных в титрах: Кендес Хиллигосс, Сидни Бергера, Стэна Левитта, Форбса Колдуэлла, Билла де Жарнетта, Стива Бузера, Памелы Баллард, Ларри Сниджеса, Кери Конбоя, Карен Пайлс, Т.С. Адамса, Шэрон Сковиль, Мэри Энн Харрис, Питера Шнитцлера. Для многих из них роль в этом фильме стала единственной.
В картине есть отсылки к лентам «Совиный ручей» (1962; ) и «Гражданин Кейн» (1941; ).
Органная музыка Джина Мура является одной из основных составляющих неповторимой атмосфера страха и тревоги в фильме.
Саундтрек (издание 1998 года): 1. Introduction; 2. Departure; 3. I Don't Know About That Girl; 4. Interlude #1; 5. Travel Music; 6. First Visitation; 7. Second Visitation; 8. You Can't Live In Isolation; 9. Stirring The Soul; 10. First Trip to the Carnival; 11. Hot Bath; 12. Church Organ #1; 13. Third Visitation; 14. Storm; 15. Church Is Just a Place of Business; 16. Haunted; 17. Let's Have No More Nights; 18. Interlude #2; 19. Dark Entry; 20. As If I Didn't Exist; 21. Second Trip to the Carnival; 22. Dark Footsteps; 23. Profane - Sacrilege; 24. At the Bar #1; 25. At the Bar #2; 26. Left Alone; 27. Second Departure; 28. Eastbound Bus; 29. Isolation; 30. I Don't Know What's Real Anymore; 31. Carnival of Souls; 32. Mary's Theme; 33. Herk Harvey Speaks; 34. Church Organ #2; 35. Church Organ #3; 36. Psycho Carnival Organ; 37. Carnival Rock.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=55830.
В заключительной сцене фильма отчетливо видно как у одной из «утопленниц» дергается веко.
Кадры: http://www.famousfix.com/topic/carnival-of-souls-1962-film/photos; http://www.blu-ray.com/Carnival-of-Souls/85518/#Screenshots.
Трейлеры: https://www.youtube.com/watch?v=YQfOJ4ZKP3Y; https://www.youtube.com/watch?v=dkTz0EvfEiY.
Премьера: 1 июня 1962 (Сан-Диего, Калифорния).
Слоганы: «She Escaped Death. Now It Wants Her Back!»; «She Was A Stranger Among The Living»; «Is there death after life?»; «A story so unusual it will burn itself into your mind»; «A weird tale of the unnatural»; «A picture that will haunt you».
Единственный фильм выпущенный компанией «Harcourt Productions».
В США картина также выходила под названием «Corridors of Evil».
Продолжительность оригинальной (режиссерской) версии фильма - 84 мин (все сцены были восстановлены в издании 1989 года). Blu-ray от «Criterion Collection» (2016) содержит удаленные сцены в качестве дополнения. Сравнение версий фильма - http://www.movie-censorship.com/report.php?ID=637840.
В 2004 году компания «Legend Films» выпустила колоризованную версию фильма - http://www.legendfilms.com/retailProductPage.php?item_num=LF00407.
В США «Карнавал душ» является общественным достоянием.
О фильме на Allmovie - http://www.allmovie.com/movie/v8310.
«Карнавал душ» в каталоге Американского института кино - http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=21225.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.com/tcmdb/title/70341/Carnival-of-Souls/.
«Карнавал душ» на сайте «Criterion Collection» - https://www.criterion.com/films/607-carnival-of-souls.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 85% на основе 33 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/1003612_carnival_of_souls).
Картина входит в престижные списки: «100 величайших фильмов ужасов» по версии Slant Magazine (51-е место); «100 лучших фильмов ужасов» по мнению деятелей жанра (40-е место); «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb (52-е место).
Рецензии: http://www.mrqe.com/movie_reviews/carnival-of-souls-m100007120; http://www.imdb.com/title/tt0055830/externalreviews.
Интервью с Херком Харви (1983) - https://vimeo.com/173936201.
Интервью с Джоном Клиффордом (2004) - http://www2.ljworld.com/news/2004/oct/29/carnival_writer_relishes/.
Интервью с Морисом Пратером (2000) - http://www.tipjar.com/dan/carnivalofsouls.htm.
Интервью с Кендес Хиллигосс - http://www.bmonster.com/profile18.html.
В 1997 году Джордж А. Ромеро признался, что «Карнавал душ» вдохновил его снять «Ночь живых мертвецов». Картина существенно повлияла и на творчество Дэвида Линча.
Упоминания «Карнавала душ» и отсылки к нему содержат десятки фильмов и сериалов («Ночь живых мертвецов», 1968; «Лестница Иакова», 1990; «Шестое чувство», 1999; «Малхолланд Драйв», 2001; «Унесенные призраками», 2001; «Властелин колец: Две крепости», 2002; «Обитель зла», 2002; «Рассвет мертвецов», 2004; «На куски: Рассвет и закат слэшеров», 2006; «Перемотай это!», 2013; «Кристин», 2016 и многие др.).
Ремейки: «Карнавал душ» (1998; http://www.imdb.com/title/tt0120627/) и «Йелла» (2007; http://www.imdb.com/title/tt0806686/). У ремейков мало общего с оригиналом.
Херк Харви / Herk Harvey (3 июня 1924, Виндзор - 3 апреля 1996, Лоренс) - американский режиссер, актер и сценарист. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Herk_Harvey.
Кендес Хиллигосс / Candace Hilligoss (род. 14 августа 1935, Гурон) - американская актриса. После трех лет учебы в университете Айовы, Хиллигосс отправилась в Нью-Йорк совершенствовать свое актерское мастерству в American Theatre Wing. Кендес Хиллигосс была замужем за актером Николасом Костером (род. 1933), с которым у нее было двое детей. Развелись они в 1981 году. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Candace_Hilligoss.
Культура культа. [...] В 60-е фактически сразу после появления, а не десятилетия спустя, культовыми могли стать либо хорроры («Карнавал душ»), либо exploitation (ленты типа «Мочи! Мочи их, киска!» Расса Майера), либо жанровые коммерческие работы (типа «Шоковый коридор» и «Обнаженный поцелуй» Сэма Фуллера), либо андерграундный кинематограф («Пламенеющие создания» Джека Смита, «Винил» и «Девушки из Челси» Энди Уорхола, «Скорпион восставший» Кеннета Энгера). Если исходить из жанрового своеобразия, можно сделать вывод, что хотя фактически любой фильм имеет шанс стать культовым, это реже мейнстримные ленты и чаще - картины категории «В» или различные маргинальные работы. [...] (Александр Павлов. Читать полностью - http://kinoart.ru/archive/2011/11/n11-article18)
Что из классики стоит посмотреть в Хэллоуин. Приближающийся Хэллоуин - отличный повод посмотреть фильм ужасов. Первые хорроры появились практически одновременно с кинематографом. Вместе с ним они эволюционировали: на смену немым чёрно-белым лентам пришли более совершенные в техническом плане картины с идеальными спецэффектами. Многие старые ужастики не выдержали проверку временем, другие пополнили ряды классики мирового кино. RT вспомнил несколько фильмов из далёкого прошлого, которые не уступают современным блокбастерам в эстетике или психологизме. [...] «Карнавал душ» (Carnival of Souls, 1962). Критики «Карнавал душ» заметили, мягко говоря, не сразу - серьезные хвалебные рецензии на фильм стали появляться лишь спустя пару десятилетий после релиза. Сегодня кинолента Херка Харви (единственная получившая известность работа этого режиссера) занимает заслуженное место в рядах классики жанра. Главная изюминка этой картины - сюжет. В его основу положена история о девушке Мэри, которой удается спастись после автомобильной аварии. После произошедшего Мэри увольняется с работы и переезжает в другой город. Однако там с ней начинают происходить странные события: например, она постоянно встречает мужчину несколько демонического вида, а однажды чувствует, будто бы окружающие перестали ее замечать... [...] (Читать полностью - https://afisha.rambler.ru/movies/38272508-chto-iz-klassiki-stoit-posmotret-v-hellouin/)
Король шок-рока Элис Купер назвал пять своих любимых фильмов ужасов. Винсент Дэймон Фурнье, он же легендарный шок-рокер Элис Купер, друг Джонни Деппа, в интервью музыкальному изданию NME поделился списком своих любимых хорроров, который преимущественно составили классические фильмы ужасов 60-х - 70-х. [...] Любимым же хоррором певца является независимая картина 1962 года "Карнавал душ" (Carnival of souls) о молодой девушке, сталкивающейся со сверхъестественными явлениями после автомобильной аварии. В частности, Винсент Фурнье подчеркнул, что еще в детстве его привлекала эстетика фильма, которую, он надеется, оценит и современный зритель. Примечательно, что в хит-параде Элиса Купера не оказалось ни одной картины, в которой принимал участие он сам. Даже "Князя тьмы" Карпентера. Что, вероятно, говорит о его природной скромности. (Анастасия Выскубина. Читать полностью - https://rg.ru/2016/10/19/korol-shok-roka-elis-kuper-nazval-piat-svoih-liubimyh-filmov-uzhasov.html)
Бал живых мертвецов. Я раньше слышал о картине «Карнавал душ» лишь краем уха, поскольку никогда специально не интересовался культовыми фильмами ужаса, которые могли повлиять на творчество признанных мастеров этого жанра, да и на тех авторов, кто создает мистическое или загадочное кино вроде как сюрреалистического плана. Поэтому вдвойне было интересно ознакомиться словно со «случайной» лентой, снятой будто бы наобум и ненароком - ведь потом американский независимый режиссер Херк Харви так и не воспользовался шансом разрабатывать своего рода «золотую жилу», которую он обнаружил тоже, можно сказать, невпопад и мимоходом. Документалист, разъезжавший по США, увидел заброшенный павильон на берегу озера в Солт-Лейк-Сити, где в годы Великой депрессии устраивали танцевальные конкурсы и всевозможные развлечения. И ему пришла в голову счастливая идея использовать этот пустой объект, выглядящий таинственно и вполне «готически», в качестве обиталища неких странных типов - проще говоря, живых мертвецов, которые явились перед глазами главной героини Мэри Хенри, молодой органистки в церкви, начинающей ощущать, что она, по всей видимости, сходит с ума, если ей оказался доступным мир душ уже умерших. А в какие-то моменты Мэри сама стала внезапно терять связь с подлинной реальностью, будучи как бы невидимой и неслышимой для окружающих. Но все в итоге объяснилось гораздо страшнее, чем можно было предположить - и так называемый финальный твист заставляет взглянуть на происшедшее под совершенно иным углом зрения. Теперь-то видно, что в «Карнавале душ», созданном в 1962 году всего лишь за 33 тысячи долларов, черпали вдохновение и Джордж Ромеро («Ночь живых мертвецов»), и Джон Карпентер («Хэллоуин»), и Дэвид Линч в ряде своих творений, и писатель Стивен Кинг, чьи произведения экранизировали Брайан Де Пальма («Кэрри») и Стенли Кубрик («Сияние»). Кстати, отель в «Сиянии», где материализуются из прошлого души посетителей бара и танцующих пар, чем-то напоминает павильон развлечений в «Карнавале душ». Ну, а основной сюжетный мотив, остающийся до поры до времени скрытым от нас (хотя можно при желании догадаться об этом в самом начале повествования), фактически является парафразом из знаменитого рассказа «Случай на мосту через Совиный ручей» американского писателя Амброза Бирса. Между прочим, параллельно с «Карнавалом душ» французский режиссер Робер Энрико снял короткометражку «Совиный ручей», получившую в своей номинации главный приз Каннского кинофестиваля. Фильм Херка Харви, конечно, более мистичен и действительно может быть отнесен к «хоррорам» (несколько моментов кажутся пугающими до сих пор!). А с другой стороны, довольно любопытно, как он вписывается в череду малобюджетных независимых картин конца 50-х - начала 60-х годов не только в жанре «сверхъестественных историй», где королем считался Роджер Кормен, попутно помогая различным ученикам и воспитанникам (нельзя не упомянуть «Безумие 13» Фрэнсиса Форда Копполы, выпущенное годом позже). Ведь пролог «Карнавала душ» как бы позаимствован из «гоночных» лент класса В, в свою очередь, тиражировавших некоторые сцены из «Бунтовщика без причины» Николаса Рея. И еще невероятнее обнаруживать дальние ассоциации... с «Приключением», «Ночью» и «Затмением» Микеланджело Антониони или же с произведениями английского «свободного кино». Впрочем, весь кинематограф той поры был проникнут общими идеями, витающими в воздухе, схожими настроениями «поиска ускользающей сущности» в такой натуральной, но невероятно изменчивой реальности. Остается лишь пожалеть, что нарративные и кинематографические находки в «Карнавале душ» порою соседствуют с любительски воплощенными эпизодами. Особенно это касается малоудачного исполнения ролей большинством привлеченных актеров, причем почти провальна в качестве Мэри Хенри 26-летняя дебютантка Кэндейс Хиллигосс, которая впоследствии не сделала никакой карьеры в кино и демонстративно отказалась сниматься в 1998 году в вольном ремейке. Оценка: 7,5/10. (Сергей Кудрявцев)
"Карнавал душ" - малобюджетный мистический фильм на тему "ускользающей реальности", которому за пару десятков лет удалось обрести статус "культового". Дэвиду Линчу никогда не нужен был большой бюджет, чтобы снимать поистине эффектное кино, обошелся без серьезных вливаний и Херк Харви (30 000 долларов - крайне скромный бюджет даже по меркам кино категории "В" того времени). Выглядит его фильм весьма выразительно и, что самое главное, - странно, словно режиссеру и впрямь удалось приподнять пыльный полог, скрывающий страшную тайну, и теперь он решил поделиться открытием со всеми остальными людьми, попытавшись по мере способностей облечь свое открытие в более-менее традиционную жанровую форму. Фильм начинается вот с чего. Три девушки едут куда-то на машине. На светофоре встречают трех мальчиков. Устраивают гонки. Девушки не справляются с управлением, и их тачка падает с моста в мутную реку. На мой взгляд, это очень удачный символ: так и должна выглядеть река забвения - мутной, грязной, скрывающей все, что было в человеческой жизни, и доброе, и плохое. (Вообще Херк Харви и сценарист Джон Клиффорд используют очень удачные образы на протяжении всего фильма). Одной из девушек, органистке Мэри Грант, удается спастись. Ее появление на глинистом берегу реки забвения производит не меньший эффект, чем появление Ронетт Пуласки на железнодорожных путях близ Твин Пикса (мне всерьез начинает казаться, что либо Роберт Фрост, либо Дэвид Линч являются фанатами "Карнавала душ"). Обе девушки побывали если не в аду, то в чистилище, и каким-то образом вернулись обратно, к слову, так и не отмывшись... Мэри Грант получает место церковной органистки в другом, точно таком же захолустном, сонном, провинциальном городке (на самом деле, этим "захолустным" городком является Солт-Лейк-Сити). Она торопится с отъездом. Она спешит убраться подальше от места катастрофы, но на самом деле, она бежит от чего-то более глубокого, более страшного, чем дно реки; бежит от того, от чего не убежать. Тонкий нюанс: она дважды сообщает зрителю (посредством общения с персонажами фильма, естественно), что играет "на технику", не вкладывая души. Для нее игра в церкви - просто работа. Из этих слов нам становится ясно, что если она и не осознала "страшной истины" о том, что случилось с ней, то, по крайней мере, подозревает об этом. Истина же заключается в том, что нет ни рая, ни ада, а есть только холодная вода. Фильм мог бы стать отличным music video для готических рок-групп типа "The Cure", тем более, что призраки, которые начинают преследовать Мэри Грант в Солт-Лейк-Сити, выглядят один-в-один как Роберт Смит. Фильм пронизан декадентской пустотой, загадочностью и безысходностью. Харви ищет и находит ужас не только в сумерках и темноте, в зданиях заброшенного парка развлечений (праздник жизни окончен), но и посреди белого дня, в толпе. Во время шоппинга, выйдя из примерочной, Мэри внезапно осознает, что все звуки вокруг исчезли, а ее попросту перестали замечать: она выпала из реальности. Она в отчаянии мечется по улицам города, попадает в парк, случайно хватается за ветку и, глядя сквозь листву на солнце, замирает: и тут начинает петь птичка; мир вновь оживает. Ветка - "магический артефакт" сродни железной арматурине, торчащей из земли и отправляющей персонажей "Зеркала для героя" в конец 40-х. В финале фильма дается пугающее откровение: мы живем не в "мире", а в некоем "пограничном" мире. Мы живем в мире призраков, они окружают нас. "Настоящего" мира попросту нет. Мэри Грант является призраком, но при этом никто не замечает подмены - она вполне материальна. Мэри Грант, на своих призрачных правах, может видеть еще более запредельных призраков, тех, которых не можем видеть мы (в том числе, она видит своего собственного призрака и тот пытается утянуть ее в свой мир - так же, как врач, заметивший ее нервозное состояние, пытается вернуть ее в наш мир). Вполне вероятно, что те, запредельные призраки, в свою очередь могут видеть еще более запредельных призраков... И вполне вероятно, что мы сами являемся призраками каких-то других, "допредельных" призраков, живущих в мире несравненно более прекрасном, нежели наш.... Оценка: 4.5/5. (Владимир Гордеев, ekranka.ru)
Правда страшнее, чем ты думаешь... Виртуозный психоделический фильм ужасов. Вот так, одной фразой, можно охарактеризовать эту великую, но крайне малобюджетную ленту Херка Харви, которой очень многим обязан весь кинематограф, в последующие годы играющий с темой призраков, видений и жизни после смерти. «Карнавал душ» - это минималистическое кино, до краев наполненное атмосферой беспросветного страха. Фильм практически лишен спецэффектов, но именно их отсутствие и является самым мощным выразительным средством для передачи всепоглощающего ужаса. Начинаясь с автокатастрофы, в которой единственной выжившей явилась главная героиня Мэри, фильм повествует о дальнейшей судьбе девушки, теперь неразрывно связанной с преследующим ее незнакомцем. Продуманные до мелочей детали декораций и освещения, сюрреалистические пейзажи заброшенного развлекательного центра, приглушенные редкие мелодии органа, даже неопытность и скованность актеров, для которых этот фильм был чуть ли первым опытом игры в кино, - все лишь усиливает гнетущее настроение «Карнавала». Он ярко выделялся на фоне «страшилок» своего времени, еще ярче сияет он сейчас, став одним из эталонов для подражания. Неторопливость течения киноленты и нестандартность абсолютно всех приемов - от работы оператора до преобладающей тишины вместо тревожной музыки - будоражит воображение и затягивает в мрачный холодный мир Карнавала душ. (Melissa_Schwarz)
По слухам, это любимый фильм Стивена Кинга. Если так, то зритель он получше, чем писатель (шутка! на самом деле, писатель он хороший). Три подружки решили поиграть со своими приятелями «в гонки», результат не заставил себя ждать - автомобиль упал в реку. Одной (церковной органистке Мэри) удалось выжить, она спешно уезжает из города, пытаясь начать новую жизнь. По дороге ее настигает странное видение - человек весьма нетривиальной внешности. А спустя едва ли не мгновение она видит из окна своей машины огромное темное пустое здание - павильон для увеселений... Удивительно, что пресловутую фактуру сна, которую, пускаясь во все тяжкие, пытались воспроизвести великие и малые мастера кинематографа, лучше всего воплотил грошовый американский b-хоррор, который и не хоррор-то вовсе. В этом фильме, кажется, все отвратительно: игру актеров сложно назвать игрой, а их самих - актерами, «потусторонний» грим способен вызвать колики даже у поклонника третьесортных зомби-фильмов. Разгадка проста: для того, чтоб смотреть такое, необходимо перестать быть поклонником зомби-фильмов, да и вообще стандартным пожирателем кинопродукции. При желании в интернетах вы сможете отыскать порцию капризного вздора: дескать, нам было не страшно, в фильме ничего не происходит. Между тем, бездействие как раз составляет сильнейшую сторону картины. Например, эпизод, в котором Мэри отправляется за покупками, а в магазине с ужасом обнаруживает, что ее никто не слышит и не видит, попросту перенасыщен обволакивающим и чарующим бездействием. Потом это повторяется в кассе автобусной станции, потом оказывается, что и это сон... Замедление открывает непривычную, но подлинную реальность, и это при том, что буквально все здесь - апофеоз условности (да здравствуют маленькие бюджеты, художник должен быть и проч.). «Карнавал» нарушает еще одно неписаное и, кстати, очень верное правило кинематографа: хорошо, когда музыка не перетягивает на себя. Безумный орган делает наше дилетантское исключение поистине исключительным. (Kirill Zakharov)
Танцы призраков. Без каких-то либо дорогих спецэффектов одной лишь операторской работой, музыкой Джина Мура, и режиссурой самого Херка Харви атмосфера «Карнавала душ» пробирает до костей. Как раз такое и требуется для современных фильмов ужасов, что у них же получается с каждым разом все хуже и хуже, и делается по шаблону. Черно-белый «Карнавал душ» 1962 года выглядит примером согласованной работы на сегодня, причем поставленной недорого. В центре сюжета у нас девушка, попавшая в автокатастрофу, и столкнувшаяся с необъяснимым, - на ее пути стали появляться странные бледнолицые типы. И теперь-то ей придется самой разбираться, что с ней происходит, и какой секрет хранит маленький городок, где самих призраков замечает только наша героиня. Которой никто из местных не в силах помочь, начиная от священника и заканчивая психоаналитиком. Нашей героини придется лично самой разбираться со своей проблемой, связанной, причем и тем фактом, ее саму порой не замечают настоящие люди. Весь фильм напоминает сумеречное состояние мира, существующего на границе нашего с миром призраков, безысходное и мистическое состояние, нечто среднее с готикой музыкальных клипов The Cure и классическими остросюжетными лентами эпохи немого кино. Любо дорого такое не сколько увидеть, а сколько ощутить на своей шкуре весь тот первобытный ужас, который переживает органистка (по сюжету героиня играет на органе). Именно всем этим так и ценен «Карнавал душ» 1962 года, включая такое поздней ночью, ты возвращаешься к истокам настоящего ужаса, без которого было бы невозможно представить ряд современных лент данного жанра взявшие именно отсюда довольно много важных приемов. (Dentr Scorpio)
Карнавал гениальной краткости. Сколько я современно мракобесия насмотрел - ужас, однако, если брать последние полгода, то одно разочарование сменяется другим. Ну, разве что мульты нет-нет да порадуют чем-то таким этаким. И знаете. Устал я искать кинематографического счастья в дне сегодняшнем и решил обратить свой взор на век ушедший. Глядя на то, с какой расточительностью современные деятели от кино швыряют миллионными бюджетами, решил в пику им поискать что-либо малобюджетное неужели формула «Бабло всегда побеждает зло» работала всегда? Нет не всегда. И этот фильм прекрасный пример того, что за сущие копейки можно снять маленький шедевр. Краткость - сестра таланта. Помните? Вот типичный пример. Краткий и незамысловатый сценарий. Пожалуй, даже описание фильма может показаться длиннее. Краткий бюджет. Краткие диалоги внутри фильма. Краткий хронометраж, да тут куда ни кинь свой взор - все очень емкое, компактное, лаконичное. Но именно эта концентрированность создает с ног сшибающий эффект. Что должно быть в ужастике на первом месте? Игра актеров? Декорации? Может супер-дупер-мега-спецэффекты? Нет! Атмосфера. И здесь она появляется уже на первых титрах, когда еще ничего не видно и ничего не ясно. И держит весь фильм. Ее (атмосферу) пить можно. И это не кетчуп с водкой, а именно страх. И нагоняется он всем что есть в небогатом арсенале. «Как много в мире не нужных мне вещей», - сказал, кажется, Диоген. И он был прав, ибо данный фильм показывает, как буквально из ничего можно сотворить все. Очень порадовал оператор. Он буквально как дирижер руководил этим ансамблем, то делая резкие и уникальные кадры (чего стоит только переключение рычага в машине и тут же прыжок на рычаг органа), то уводя плавно в черное. Главная героиня вообще молодец. В первую очередь она создала очень четкий и самобытный образ девушки, во-вторых в ней было столько женственности, во всех ее движениях. Поневоле залюбуешься. Звук. Вот вроде бы ничего особенного, но насколько здесь все хорошо скомпоновано, начиная от многочисленного органа с чуть ли не джазовыми вставками, заканчивая птицей. Декоратор. Создал воистину феноменальное место для шабаша. При этом не забыл о всяческих вообще-то необязательных мелочах, типа скатывающегося матраса. Отмечу такую редкую вещь как дизайнера титров. Особенно колоритно они смотрелись в самом начале. Режиссер и прочее руководство зарабатывает финальный плюс, за то, что, во-первых, сотворили эту незамысловатую, но очень эффективную махину, с другой стороны заставили ее работать с КПД 1000%. Не понравилось всего пара моментов. Один из них скорее придирка, чем реальный минус. Имею в виду ряд персонажей второго плана, которые мне показались несколько искусственными. Особенно хозяйка, и некоторые мужские типажи. Второй минус на мой взгляд вполне реальный. Концовка. Уж сколько раз твердили миру, что ... да только все не в прок. Если бы фильм закончился на пару минут раньше. Там, у купальни, то концовка хотя и вышла бы открытой, но логичной. Если уж решили раскрутить ее, то тогда наоборот не хватило еще пары минут и хоть каких-то разъяснений из-за чего все. Но даже в таком виде кино получилось эстетским и очень вкусным. Спасибо создателям, за приятный час с небольшим. (EnotSty)