НЕ СМОТРИТЕ ВВЕРХ (2021)
DON'T LOOK UP

"Не смотрите вверх" ("Не смотрите наверх").

Незадачливый профессор астрономии и его аспирантка пытаются предупредить мировое сообщество о том, что уже через полгода Землю уничтожит смертоносная комета. Но кто сейчас поверит в предсказание апокалипсиса, - тем более такого банального? Слова чудаковатых ученых просто не воспринимают всерьез, хотя они и стучатся во все двери: от Белого дома до телестудий...

Астрономы открывают новую комету и, рассчитав ее траекторию, узнают, что через полгода она столкнется с Землей, что положит конец существованию человечества и всего живого на планете. Двое ученых с трудом добиваются аудиенции у президента США, но там к их предупреждению относятся с недоверием, тогда они выступают в популярной телепередаче, но большинство все равно не воспринимает угрозу всерьез...

Прямиком к Земле летит комета. Гигантская, размером с город. Через шесть с половиной месяцев она уничтожит на планете все живое. Это открытие сделала Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс), ассистент никому не известного провинциального астронома доктора Минди (Леонардо ДиКаприо). Конечно, оба спешат донести тревожную весть туда, где властны принять меры к спасению человечества, - в Белый дом. Но его хозяйка - президент Орлин (Мэрил Стрип) - самовлюбленная блондинка, озабоченная исключительно предстоящими праймериз и своим рейтингом, и близкий апокалипсис не производит на нее ни малейшего впечатления. Тогда ученые устремляются на телевидение и на модном телешоу пытаются достучаться до общества. Но общество настроено развлекаться, и перспектива всеобщей гибели тонет в сиянии публичного развода и примирения певички (Ариана Гранде) с диджеем (Кид Кади)... (Валерий Кичин)

ОСКАР, 2022
Номинации: Лучший фильм (Адам МакКей, Кевин Дж. Мессик), Лучший оригинальный сценарий (Адам МакКей, Дэвид Сирота), Лучший монтаж (Хэнк Коруин), Лучший саундтрек (Николас Брителл).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2022
Номинации: Лучший фильм (Адам МакКей, Кевин Дж. Мессик), Лучший оригинальный сценарий (Адам МакКей), Лучший саундтрек (Николас Брителл), Лучший актер (Леонардо ДиКаприо).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2022
Номинации: Лучший фильм (комедия или мюзикл), Лучший сценарий (Адам МакКей), Лучшая женская роль (комедия или мюзикл) (Дженнифер Лоуренс), Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Леонардо ДиКаприо).
АВСТРАЛИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2022
Номинация: Лучшая актриса второго плана (Кейт Бланшетт).
ПРЕМИЯ АМЕРИКАНСКОГО ИНСТИТУТА КИНОИСКУССТВА, 2022
Победитель: Лучший фильм года.
ПРЕМИЯ «GOLD DERBY», 2022
Номинации: Лучший фильм (Адам МакКей, Кевин Дж. Мессик), Лучший оригинальный сценарий (Адам МакКей), Лучший актерский состав (14 актеров), Лучший саундтрек (Николас Брителл), Лучшая песня (Николас Брителл, Ариана Гранде, Кид Кади, Таура Стинсон / «Just Look Up»).
ПРЕМИЯ «CINEUPHORIA», 2022
Номинация: Лучшая песня (международный конкурс) (Николас Брителл, Ариана Гранде, Кид Кади, Таура Стинсон / «Just Look Up»).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 2022
Номинация: Лучший актерский состав (14 актеров).
ГИЛЬДИЯ ПРОДЮСЕРОВ США, 2022
Номинация: Лучший продюсер игровых кинофильмов (Кевин Дж. Мессик, Адам МакКей).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2022
Номинация: Лучший оригинальный киносценарий (Адам МакКей, Дэвид Сирота).
ПРЕМИЯ КИНОМОНТАЖЕРОВ США, 2022
Номинация: «Эдди» за лучший монтаж игрового фильма (комедия) (Хэнк Коруин).
ПРЕМИЯ АМЕРИКАНСКОГО ОБЩЕСТВА КОМПОЗИТОРОВ И АВТОРОВ ТЕКСТОВ, 2022
Номинации: Лучший оригинальный саундтрек к студийному фильму (Николас Брителл), Лучшая оригинальная песня для комедии или музыкального визуального медиа (Николас Брителл, Таура Стинсон, Ариана Гранде, Кид Кади / «Just Look Up»).
ГИЛЬДИЯ ХУДОЖНИКОВ-ПОСТАНОВЩИКОВ США, 2022
Номинация: Премия за лучшее художественное оформление фильма о современности (Клэйтон Хартли).
АМЕРИКАНСКАЯ ГИЛЬДИЯ ХУДОЖНИКОВ ПО КОСТЮМАМ, 2022
Номинация: Премия за лучший дизайн костюмов в фильме о современности (Сьюзан Мэтисон).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2021
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
АССОЦИАЦИЯ ГОЛЛИВУДСКИХ КИНОКРИТИКОВ, 2022
Номинация: Лучший актерский состав.
АЛЬЯНС ЖЕНЩИН-КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 2022
Номинации: Лучший оригинальный сценарий (Адам МакКей), Лучший монтаж (Хэнк Коруин).
ПРЕМИЯ ИНТЕРНЕТ-КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 2021
Победитель: Лучшие фильмы года.
ВСЕГО 10 НАГРАД И 85 НОМИНАЦИЙ (на 26.02.2022).

О начале работы над проектом «Не смотрите вверх», совместно с «Paramount Pictures», Адам МакКей (род. 1968 https://en.wikipedia.org/wiki/Adam_McKay) объявил в ноябре 2019, а несколько месяцев спустя «Netflix» приобрел у «Paramount» права на этот проект.
Съемки должны были стартовать в апреле 2020, но были отложены из-за пандемии COVID-19.
Дженнифер Лоуренс (род. 1990 https://en.wikipedia.org/wiki/Jennifer_Lawrence) первая дала согласие на участие в проекте, и МакКей писал роль Кейт Дибиаски специально под нее; Леонардо ДиКаприо (род. 1974 https://en.wikipedia.org/wiki/Leonardo_DiCaprio) подписал контракт в октябре 2020 после некоторых изменений в сценарии.
Консультант фильма - астроном Эми Майнцер (https://en.wikipedia.org/wiki/Amy_Mainzer), - главный исследователь миссии НАСА «NEOWISE» (https://en.wikipedia.org/wiki/NEOWISE), которая отслеживает объекты, сближающиеся с Землей. Она давала научные советы, консультировала ДиКаприо и помогала МакКею в написании некоторых сцен.
Сценарий (англ. pdf) - https://deadline.com/wp-content/uploads/2022/01/Dont-Look-Up-Read-The-Screenplay.pdf.
Съемочный период: 18 ноября 2020 - 18 февраля 2021.
Бюджет: $75,000,000 (предположительно).
Место съемок: Бостон https://en.wikipedia.org/wiki/Boston, Броктон https://en.wikipedia.org/wiki/Brockton,_Massachusetts, Фремингхем https://en.wikipedia.org/wiki/Framingham,_Massachusetts, Уэстборо https://en.wikipedia.org/wiki/Westborough,_Massachusetts, Нортон https://en.wikipedia.org/wiki/Norton,_Massachusetts, Фолл-Ривер https://en.wikipedia.org/wiki/Fall_River,_Massachusetts, Норт-Эттлборо https://en.wikipedia.org/wiki/North_Attleborough,_Massachusetts, Уэймут https://en.wikipedia.org/wiki/Weymouth,_Massachusetts (Массачусетс); Вашингтон https://en.wikipedia.org/wiki/Washington,_D.C..
На вопрос, республиканка или демократ героиня Мэрил Стрип (род. 1949 https://en.wikipedia.org/wiki/Meryl_Streep), МакКей не ответил, но сказал: "Я не думаю, что за последние 40 лет любой из сторон есть чем гордиться".
Реплика сына президентши: "Если бы она не была моей матерью..." перекликается с фразой Дональда Трампа: "Если бы [Иванка Трамп https://en.wikipedia.org/wiki/Ivanka_Trump] не была моей дочерью, возможно, я бы встречался с ней".
Во время съемок сцены, где использовался контролируемый взрыв стекла, осколок попал в глаз Дженнифер Лоуренс (https://pagesix.com/2021/02/05/jennifer-lawrence-injured-on-set-of-movie-dont-look-up/); в результате актрису увезли в больницу, но травма оказалась несущественной.
Кейт Бланшетт (род. 1969 https://en.wikipedia.org/wiki/Cate_Blanchett), которая играет соведущую ток-шоу «The Daily Rip», пришлось сниматься в собственном парике, так как перед началом съемок она была в Лондоне и стилисты не успели подобрать подходящий.
Второй фильм, где герои Бланшетт и ДиКаприо - любовники; 15 лет назад в «Авиаторе» (2004 https://www.imdb.com/title/tt0338751/), Кейт сыграла Кэтрин Хепберн, а Леонардо - Говарда Хьюза.
Президент Орлин неправильно произносит фамилию доктора Оглторпа, называя его Огилви [00:20:45 оригинальная зв. дорожка], - это фамилия астронома из романа «Война миров» (1897 https://en.wikipedia.org/wiki/The_War_of_the_Worlds) Герберта Уэллса, который первым заметил начало марсианского вторжения.
На снимках комета в фильме почти идентична по форме и ориентации комете Хейла-Боппа, видимой невооруженным глазом около 18 месяцев в 1996, 1997-х годах. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Comet_Hale%E2%80%93Bopp.
Кейт Дибиаски ставит фигурку [00:01:03] астронома Карла Сагана (1934-1996 https://en.wikipedia.org/wiki/Carl_Sagan) рядом с книгой «Intelligent Life in the Universe» (Разумная жизнь во вселенной, 1966), которую Саган написал в соавторстве с советским астрономом Иосифом Шкловским (1916-1985 https://en.wikipedia.org/wiki/Iosif_Shklovsky), известным своей работой об экзистенциальных рисках для жизни человека на Земле.
Астероид Чиксулуб, о котором упоминает Дибиаски, упал на Землю 66 млн лет назад на территории современной Мексики. Предполагаемый диаметр астероида составлял 10 километров; в результате столкновения вымерло 75% видов растений и животных на планете. Астероид, известный как «убийца динозавров», оставил кратер диаметром 150 км и глубиной 20 км. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Chicxulub_crater.
О реальном проекте НАСА по перенаправлению астероидов - https://en.wikipedia.org/wiki/Double_Asteroid_Redirection_Test.
«Субару» - 8,2-метровый флагманский телескоп Национальной астрономической обсерватории Японии, расположенный в обсерватории Мауна-Кеа на Гавайях. Назван по японскому названию звездного скопления Плеяды. С момента ввода в эксплуатацию в 1999 и до 2005 года у него было самое большое монолитное зеркало в мире. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Subaru_Telescope.
Последняя фраза Рэндалла [02:05:53]: "The thing of it is we really... we really did have everything, didn't we? I mean, if you think about it..." (Дело в том, что мы действительно... у нас действительно было все, не так ли? Я имею в виду, если подумать...), - импровизация Леонардо ДиКаприо.
Есть дополнительные сцены в середине финальных титров и после.
Среди объектов, парящих в космосе во время заключительных титров, можно заметить красный автомобиль [02:06:58]. Учитывая сатиру в фильме, касающуюся технологических гигантов-миллиардеров в космических миссиях, это может быть пародией на Tesla Roadster Илона Маска https://en.wikipedia.org/wiki/Elon_Musk%27s_Tesla_Roadster, запущенный в космос в 2018 году.
В космосе летает и золотистая статуя быка [02:07:02], которая в реальной жизни стоит на Уолл-стрит в Нью-Йорке (https://en.wikipedia.org/wiki/Charging_Bull). В Библии статуя золотого тельца олицетворяет поклонение ложным богам, и этот образ часто используется как символ капиталистических крайностей, показанных в картине.
Наземные транспортные средства, показанные в фильме - http://imcdb.org/movie.php?id=11286314.
«Не смотрите вверх» снимали камерами: Aaton Penelope (с объективами Kowa Cine Prominar), Arricam LT и Arricam ST (с объективами Atlas Orion и Fujinon Premier Cabrio).
Кадры фильма: https://www.moviestillsdb.com/movies/dont-look-up-i11286314, http://www.ikassenshow.dk/2021/12/i-kassen-820-dont-look-up-2021.html, https://www.epd-film.de/galerien/dont-look-2021, https://www.cinemagia.ro/filme/dont-look-up-2991937/imagini/, https://www.filmdienst.de/film/details/618207/dont-look-up-2021#bilder, https://outnow.ch/Movies/2021/DontLookUp/Bilder/; кадры с актерами/персонажами - https://www.aveleyman.com/FilmCredit.aspx?FilmID=35320.
3 декабря 2021, для продвижения «Не смотрите вверх», Ариана Гранде (род. 1993 https://en.wikipedia.org/wiki/Ariana_Grande) и Кид Кади (род. 1984 https://en.wikipedia.org/wiki/Kid_Cudi) выпустили сингл «Just Look Up» (https://en.wikipedia.org/wiki/Just_Look_Up). Во время просмотра картины на экране появляется QR-код [01:41:11], при сканировании которого открывается ссылка на Youtube https://youtu.be/BnyvDBGojoQ с фрагментом фильма, где Гранде и Кади поют эту песню.
Музыкальные композиции и песни, которые звучат в картине: Ain't Nuthing ta F' wit - Wu-Tang Clan; Right Thurr - Chingy; Let the Eagle Soar - John Ashcroft; Showdown - Eric V. Hachikian; Statesboro Blues - The Allman Brothers Band; Doorman - slowthai & Mura Masa; Invasion - English Teeth; The Love I Hold - The Agents; Troubadour - George Strait; House of Bricks - Despot; Just Look Up - Ariana Grande and Kid Cudi; Just Like Paradise - David Lee Roth; Till Then - The Mills Brothers; Taisho - Whitefield Brothers; Bernadette - The Four Tops; I'll Be Around - The Mills Brothers; Across the Valley from the Alamo - The Mills Brothers; (Gonna Ride This) Whirlwind - The Escorts; Second Nature - Bon Iver.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrack.net/movie/dont-look-up/.
Цитаты - https://citaty.info/movie/ne-smotrite-naverh-dont-look-up.
В картине есть отсылки к лентам: «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил бомбу» (1964 ); «Бэтмен» (сериал, 1966-1968 https://www.imdb.com/title/tt0059968/); «Улица Сезам» (сериал, 1969 https://www.imdb.com/title/tt0063951/); «Звездные войны» (1977 ); «Человек со звезды» (1984 https://www.imdb.com/title/tt0088172/); «Хвост виляет собакой» (1997 https://www.imdb.com/title/tt0120885/); «Спасти рядового Райана» (1998 ); «Девушка с татуировкой дракона» (2011 https://www.imdb.com/title/tt1568346/); «Первому игроку приготовиться» (2018 https://www.imdb.com/title/tt1677720/). В одной из сцен по телевизору демонстрируется мультсериал «Сумасшедшие за стеклом» (2004-2007 https://www.imdb.com/title/tt0386180/).
В фильме пародируются: «Столкновение с бездной» (1998 https://www.imdb.com/title/tt0120647/); «Армагеддон» (1998 https://www.imdb.com/title/tt0120591/); «Ученик» (сериал, 2004-2017 https://www.imdb.com/title/tt0364782/); «Танцы со звездами» (сериал, 2005 https://www.imdb.com/title/tt0463398/); «Morning Joe» (новостное ток-шоу, 2007 https://www.imdb.com/title/tt1170244/); «Хэннити» (сериал, 2009 https://www.imdb.com/title/tt1500570/); «Социальная сеть» (2010 https://www.imdb.com/title/tt1285016/); «Стив Джобс» (2015 https://www.imdb.com/title/tt2080374/); «Афера на FYRE» (2019 https://www.imdb.com/title/tt7843600/); «FYRE» (2019 https://www.imdb.com/title/tt9412098/).
Ошибки. 1. После того как герой Тимоти Шаламе (род. 1995 https://en.wikipedia.org/wiki/Timoth%C3%A9e_Chalamet) пытался поцеловать Кейт, в кадр попадает съемочная группа и оборудование [01:28:10]. 2. Сумка «Birkin» (https://en.wikipedia.org/wiki/Birkin_bag) Джейсона Орлина парит в космосе [02:10:33], но в сцене после титров Джейсон выбирается из-под обломков с этой сумкой в руках.
Премьера: 5 декабря 2021 (Нью-Йорк); 24 декабря 2021 («Netflix»).
В официальной локализации названия допущена ошибка, грамотно - «Не смотрите вверх».
Слоган: «Based on truly possible events» (Основан на реально возможных событиях).
Трейлер: https://youtu.be/RbIxYm3mKzI, рус. - https://youtu.be/9iVtuiYw2vs.
За 28 дней после выхода, «Не смотрите вверх» стал вторым (после «Красного уведомления», 2021 https://www.imdb.com/title/tt7991608/) самым просматриваемым фильмом в истории стримингового сервиса «Netflix» (https://comicbook.com/movies/news/dont-look-up-fails-to-pass-red-notice-for-1-movie-on-netflix/).
Официальные страницы: https://www.netflix.com/title/81252357, https://twitter.com/dontlookupfilm, https://www.instagram.com/dontlookupfilm/, https://www.facebook.com/DontLookUpNetflix.
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/Dont-Look-Up/1379069/#Releases.
«Не смотрите вверх» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v729436.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 56% на основе 271 рецензии (https://www.rottentomatoes.com/m/dont_look_up_2021).
На Metacritic «Не смотрите вверх» получил 49 баллов из 100 на основе рецензий 51 критика (https://www.metacritic.com/movie/dont-look-up).
Рецензии: https://www.imdb.com/title/tt11286314/externalreviews; https://www.mrqe.com/movie_reviews/dont-look-up-m100138760.
Подкаст: «'Не смотрите вверх': актуальная сатира или несмешная тягомотина?» - https://youtu.be/uIViWjSSII4.

Один из последних подарков Netflix в этом году [...] - социополитическая сатира Адама МакКея, автора «Игры на понижение» и «Власти». «Не смотрите наверх» - это такая авторская фантазия о том, что бы произошло, если бы на планету мчался способный все уничтожить метеорит. Ответ прост: ничего хорошо. Вот и главные герои, двое пытающихся спасти мир ученых, стучатся во все двери, идут к высокомерному президенту и к лицемерным СМИ, а в ответ им не то чтобы никто не верит, но просто предлагают игнорировать проблему. Наверное, это слишком гиперболизированная версия того, как бы себя повели американцы перед концом света, но, стоит признать, критика действующей идиократии все равно получилась эффектной и до слез смешной/грустной. (Алихан Исрапилов, «Film.ру»)

Наверное, наибольшее впечатление на меня произвели два совершенно разных - и по жанру, и по времени, и по стилистике - фильма. Это «Не смотрите наверх» и «Ненависть». Первый - это крутая актуальнейшая сатира, в которой остро показаны наша действительность, все грани современного мира и человека, живущего в нем. Кинематографически прекрасный ход - сделать фильм комедией. Если снимать картину, поднимающую фундаментальные проблемы без юмористической прослойки, будет очень уж тяжело смотреть. Этот фильм можно и нужно смотреть в любом настроении, а после просмотра каждый почувствует и вынесет что-то свое. Но фильм точно попадет в вас! [...] (Анар Халилов)

Леонардо ДиКаприо и Дженнифер Лоуренс объединяются, чтобы спасти мир: в новой комедии Адама МакКея («Игра на понижение») голливудским звездам достались роли двух ученых, которые пытаются предупредить всех о приближающемся столкновении гигантской кометы с Землей. Ни политики, ни журналисты их, разумеется, слушать не собираются, а вместо этого думают, как монетизировать катастрофу или набрать побольше общественных очков. «Не смотрите наверх», как нетрудно заметить, «вдохновлен» глобальным потеплением и равнодушием мировых лидеров к этой проблеме. Нетфликсовский эксклюзив МакКея, как и всегда, пропитан едким цинизмом и бескомпромиссной издевкой над ленивым и глупым истеблишментом. Пускай картину уже успели раскритиковать за простоту образов и прямолинейность, но, кажется, именно такая авторская откровенность в ней и должна подкупать. (Владислав Шуравин, «Film.ру»)

Бескомпромиссная и уморительная сатира Адама МакКея с Леонардо ДиКаприо и Дженнифер Лоуренс в ролях ученых-астрофизиков, которые в один не такой уж прекрасный день обнаруживают летящую прямиком на Землю огромную комету - и тщетно пытаются сообщить людям, что им осталось жить каких-то полгода. Люди же - от больших политиков и журналистов до простых обывателей - реагируют на это равнодушно. Президент США (Мерил Стрип) занята предвыборной кампанией и секс-скандалом, ведущие популярного ток-шоу (Кейт Бланшетт в накладных зубах и Тайлер Перри) потешаются на любую тему, техномагнат, с потрохами купивший все и всех (Марк Райлэнс), цинично думает о комете-убийце как об источнике полезных минералов, зрители больше увлечены расставанием поп-звезды (Ариана Гранде) с бойфрендом. Война за души населения приобретает космические масштабы - получается чуть ли не документальное кино, сюжет которого столь абсурден, что похож на правду, в которой все мы живем, а у каждого вымышленного персонажа найдется прототип (причем, наверное, в любой стране, хоть за образец взята Америка). В глазах пестрит от обилия звезд даже в самых эпизодических ролях, а слишком лобовое высмеивание реальности, возможно, слегка понижает художественную ценность. Тем не менее «Не смотрите наверх» - несомненно фильм года, даже пары последних лет, учитывая, в каком апокалиптическом (если не сказать постапокалиптическом) мы теперь живем мире. Все еще глядя под ноги, в телефоны и телевизоры, когда давно пора посмотреть наверх. («Кино-Театр.ру»)

Игра на повышение. Американский режиссер Адам МакКей - далеко не первый, кто проделал головокружительную карьеру от тупых и вульгарных (а поэтому - кассовых и популярных) комедий до фильмов на серьезные темы: банковские махинации, политические интриги, угроза глобальной космической катастрофы. Можно сказать, он сыграл на повышение своего художественного престижа, добившись номинаций на «Оскар» и даже завоевав эту награду за адаптированный сценарий «Игры на понижение». Кстати, в новой картине «Не смотрите вверх» (перевод названия «Не смотрите наверх» все-таки неточный - о чем несколько позднее) проглядывает, в принципе, тот же сюжетный и концептуальный ход, когда лишь несколько людей, считаемых неудачниками и вообще чудаками, отчаянно и практически безнадежно пытаются доказать всем остальным, что грядет неизбежный крах, а в это никто не желает верить. Разумеется, конец цивилизации на планете Земля, которая должна столкнуться с летящей к ней кометой, куда апокалиптичнее, чем обвал на финансовом рынке, даже если из-за этого пострадают миллионы жителей. Но вот наплевательское и откровенно циничное (как говорится: «после нас - хоть потоп») отношение предержащих власть и средств массовой информации, к которым поневоле прислушиваются обычные граждане, поистине схоже в обеих лентах. Только в последней работе МакКея явственнее звучат не драматические, а уже сатирические ноты, и постановщик использует немало эксцентричных и абсурдно-экстравагантных приемчиков из своего прежнего арсенала, когда снимал, например, идиотские по манере и скабрезные по юмору фильмы о мире телевидения, но умудряется сохранить в большинстве сцен чувство меры и вкуса. Впрочем, язвительный и саркастичный заряд как бы фантастического (а в условиях пандемии коронавируса во всем мире это воспринимается почти пророчески) повествования о том, как американское общество, хронически зацикленное на безостановочном потреблении и бездумном развлечении, само мчится, словно комета, навстречу потрясению вселенского масштаба, подрастрачивается, к сожалению, в последней трети. Следует вспомнить, как в конце «Игры на понижение» вдруг дается призрачная надежда, что крупные банки одумаются, а власти срочно примут меры. Но это - лишь горькая ирония автора рассказанной истории, которая была основана на реальных событиях в США во второй половине нулевых. Теперь же в выдуманной хронике всеобщего краха Адам МакКей разворачивает под занавес вроде бы утешительный по намерениям неожиданно опомнившихся людей из числа политической и научной элиты, но все равно запоздалый и бесперспективный сюжетный мотив, будто позаимствованный из «Армагеддона» Майкла Бея. Однако «смотреть наверх», то есть в наивной надежде, что мир спасет герой иль царь, абсолютно бесполезно после того, как никто (за исключением пары фанатичных астрономов) не захотел просто посмотреть вверх - и увидеть приближающуюся катастрофу. 9/10. (Сергей Кудрявцев, «Иви.ру»)

Социальные медиа. Пока Стивен Содерберг, годами работая в жанре разъяснительно-пояснительного кино, старается быть максимально точным и потому постоянно скатывается в театрализованное занудство, Адам МакКей придумал для себя увлекательный формат, в котором сложные вещи подаются с одной стороны в доступной игровой манере и в итоге все все понимают, а с другой стороны автору достаточно вольготно в этом формате, чтобы и для актерской игры нашлось место, и для внятной личной истории и, как в случае с «Не смотрите вверх», для острой и, главное, смешной политической сатиры. Кино это, разумеется, никакой не «Армагеддон», наоборот, в нем собственно комета выступает скорее такой фигурой умолчания, прочерком в тексте, вместо которого можно поставить любой приглянувшийся зрителю реальный пример от коронавируса по морских коров включительно, суть происходящего от этого не изменится. В любом случае на переднем плане будут бледные, потные и плохо медийно подготовленные специалисты, блеющие на камеру что-то про реальные проблемы этого мира (ну, или то, как ученые понимают эти реальные проблемы), а за кадром будут циничные и недалекие политики, их еще более недалекие избиратели и совсем уже циничные и зачастую не такие уж недалекие воротилы шоубиза и цифровые медиагиганты, которые контролируют и тех, и других, принимая при этом угодливую позу, мол, мы вам служим, не беспокойтесь, мы просто лучше вас знаем, как вам угодить и отчего вы умрете. Все остальное - и мешок на голову от великовозрастного сынули, и трампообразный слоган, вынесенный в название, это не про сами проблемы этого мира, это про то, как мы их видим. Нам и правда не хочется слышать про все эти дурацкие напасти, у нас лапки, мы в любом споре выбираем не того, кто прав, а того, кто нам ближе и кто, на наш вкус, лучше говорит. Мягкие скиллы против твердых скиллов - в этой битве экстрасенсов побеждает тот, у кого больше лайков в соцсетях, а не тот, у кого больше индекс Хирша. То, чего нет в тиктоке и на утреннем шоу, не существует. Говорим ли мы при этом о спасении планеты или, как говорил Карлин, «планета в порядке, это людям трындец» - уже и неважно. Речь ли идет о гендерной повесточке, борьбе с пандемией или очередной смене смартфона, механика везде будет одинаковой, за кем хайп, за тем и правда. И выводы автор вместе с мечущимися героями ДиКаприо и Лоуренс из всего этого делает достаточно очевидные - медиамагнаты, бизнес-гении и политики, конечно, в итоге спасутся. Особенно такие, как герой Джоны Хилла, не отягощенные особыми целями и талантами. Да они и не виноваты ни в чем конкретном - обыватель при любой власти найдет повод для погрома. Люди с мозгами и совестью при этом могут лишь достойно делать свое дело в меру понимания этого самого дела. Остальных же рано или поздно ждет грустное и запоздалое осознание того, что ты не можешь избавиться от проблем, просто зажмурившись. Как бы тебе не хотелось о них позабыть, они существуют помимо твоего желания вести беззаботную жизнь потребителя чужого медиаконтента. (Роман Корнеев, «Кинокадр»)

[...] «Не смотрите наверх» - новая картина сатирика Адама МакКея, чьи предыдущие ленты «Игра на понижение» об ипотечном кризисе 2007 года и «Власть» о вице-президенте Дике Чейни, ставшем серым кардиналом американской политики во времена правления Джорджа Буша-младшего, были претендентами на главные «Оскары». Каковы шансы на номинации у «Не смотрите наверх», пока непонятно - в США лента собрала не очень хорошую прессу. Да, возможно, это не самая тонкая, чрезмерно гротескная, картина, но при этом она настолько точная, что посмотреть ее стоит. По сюжету аспирантка Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс) обнаруживает на небе огромную комету, но радуется этому она вместе со своим научным руководителем доктором Минди в исполнении Леонардо ДиКаприо недолго. Исходя из их вычислений, через полгода комета столкнется с Землей и уничтожит все живое. Дальше начнутся мучительные попытки ученых убедить руководство США и жителей страны в серьезности угрозы. Президент - в фильме это женщина, и изображает ее Мерил Стрип - в конце концов согласится на миссию по спасению планеты, но в последний момент ее отменят с подачи астрономически богатого бизнесмена, главы техно-компании Питера Ишервелла (Марк Райлэнс) - этакого Илона Маска, Стива Джобса и Джеффа Безоса в одном флаконе. Тот сообщает, что комета содержит в себе дорогие минералы, поэтому стоит попытаться добыть их: мол, его команда уже придумала, как это осуществить и при этом не погубить человечество. Конечно, картина Адама МакКея, снятая по его собственному сценарию - это в первую очередь метафора всего безумия, происходящего на планете последние два года. Метафора того, как люди отрицают очевидное, не верят науке, недооценивают риски, подвергают других смертельной опасности из-за своей невежественности или эгоизма. В какой-то момент оказывается, что некоторые даже сомневаются в существовании кометы - научные данные им не указ. Адекватной реакцией на все это может быть только крик отчаяния в публичном пространстве: героиня Дженнифер Лоуренс понимает это еще в начале, а герой Леонардо ДиКаприо ближе к финалу фильма. Скорее всего, этот крик не поможет, но хоть пар позволит выпустить. Иными словами, картина наиактуальнейшая. Впрочем, можно трактовать фильм и более очевидным образом: как высказывание о нежелании людей и политиков-республиканцев в частности обращать внимание на климатические проблемы. В то же время в «Не смотрите наверх» очевиден и антикапиталистический заряд. Разумеется, минералы, которые предполагается добыть, никогда бы не достались обычным людям, несмотря на все обещания. Богатые богатеют, а бедные беднеют - таков нынче закон жизни. Самые обеспеченные люди планеты, с точки зрения Адама МакКея, циничны и лицемерны в той же мере, что и крупные политики - а, возможно, даже и больше. Конечно, когда подобное кино снимают под патронажем крупных корпораций вроде Netflix, всегда возникают вопросы: компания безжалостно критикует, по сути, саму себя или просто зарабатывает деньги на модной теме? Но это повод для отдельного обсуждения. Главное, что от «Не смотрите наверх» остается горькое послевкусие. При всей абсурдности происходящего и шаржированности некоторых персонажей, события и герои настолько резонируют с сегодняшним днем, что к финалу остается только плакать, а отнюдь не смеяться. (Анастасия Гладильщикова, «Профиль»)

Весть, достойная грустного смайла. Фальшивые, по-голливудски белоснежные улыбки телеведущих. Красивые пафосные речи политиков, написанные талантливыми спичрайтерами. Добродушные гении-миллиардеры-филантропы и еще черт знает кто, пытающиеся «спасти» человечество благодаря новейшему гаджету с улучшенным амолед-дисплеем и кучей (бес)полезных обновлений. Зависимость от соцсетей и полное нежелание людей думать собственной головой - вот истинная Матрица XXI века, куда мы добровольно погружаемся ежедневно, не замечая того, что действительно имеет ценность. Все вышесказанное - это наши сегодняшние реалии, которые вознамерился высмеять Адам МакКей в своем новом фильме. Как-то совершенно незаметно этот постановщик превратился из автора комедийных опусов о Роне Бургунди и копов в глубоком запасе в автора социально-политических сатир, собирающих мощные актерские составы и появляющихся на экранах аккурат к наградному сезону. Двое астрономов из Мичиганского университета, ответственная аспирантка Кейт Дибиаски и немного дерганный профессор Рэндалл Минди, совершают обескураживающее открытие: к Земле приближается огромная комета, которая уничтожит все живое на планете. Пока еще есть время, ученые пытаются сделать все возможное, чтобы не допустить катастрофы, но беседа с президентом США, как и выступление в утреннем шоу не дают никаких результатов, кроме всеобщего равнодушия и высмеивания в мемах. Очевидно, что пока есть куда более интересные истории с участием поп-звезд и бесплатный вай-фай, чтобы все это хорошенько отлайкать, неизбежно надвигающийся апокалипсис миру нипочем. Выражение «помирать, так с музыкой» приобретает совсем новые смыслы. Но кто же будет ставить лайки, когда человечество окажется стерто с лица Земли? Кажется, этим фильмом Адам МакКей поставил справедливый диагноз обществу: происходящее в нем видится абсурдным, гротескным и карикатурным, но вместе с тем и отчасти правдивым, во что абсолютно не хочется верить. Это в конце 90-х правительство в срочном порядке отправило бы миссию по спасению в космос во главе с каким-нибудь крутым, мускулистым и обязательно американским мужиком, но в наши дни таковой сгодится лишь для маркетинга в предвыборной кампании, не более того. О таких «героях» блокбастер не снимешь. Свою же судьбу, как и судьбу соотечественников, твердолобые политиканы доверят денежным мешкам, полагающимся на алгоритмы приложений, а не ученым, опирающимся на научные факты. К тому же на конце света можно здорово обогатиться, хотя для чего правящей элите очередные миллиарды - решительно непонятно. Впрочем, глобальная катастрофа может стать отличным поводом избавиться от скуки и дать ложную надежду страждущим. Чуть ли не каждая сцена ленты пропитана нездоровым цинизмом, и даже образы некоторых персонажей выглядят нарочито искусственно (попробуйте-ка узнать Кейт Бланшетт). Все кричит о фальши и лжи, которыми кормят не слишком думающих потребителей контента недобросовестные представители четвертой власти, а управленцы - граждан своих стран. В какой-то момент возникает искреннее желание, чтобы небесное тело наконец добралось до цели и разнесло все к чертям собачьим. Жаль только, что МакКею как сценаристу не хватило тонкости юмора и сатирической изобретательности, чтобы это можно было назвать чем-то большим, чем сатирой. Например - разоблачением. Судя по сюжету, этот мир давно заслужил такую вот «комету», (а пока что смиренно вынужден терпеть вконец доставшую всех корону). О том же, что реально важно в этой жизни режиссер заговорит только в кульминации. Однако на этом этапе развития событий осознавать незыблемые истины может быть уже слишком поздно, поэтому, когда по ТВ вас снова будут заклинать не смотреть наверх, вероятно, самое время обратить свой взор на небеса. Оценка: 3,5 из 5. (Денис Федорук, «25-й кадр»)

В поисках друга на конец света. Аспирантка Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс) однажды вечером в обсерватории находит странную комету в космосе, которая на бешеной скорости мчится в сторону Земли. Вместе со своим научным руководителем доктором Минди (Леонардо ДиКаприо) они решают оповестить руководство страны, что необходимо срочно что-то предпринять. Однако встреча с президентом США (Мэрил Стрип) и ее помощником (Джона Хилл) кончается ничем. Новость о комете и грядущем апокалипсисе может повредить рейтингам мисс Орлин, ведь совсем скоро выборы. Тогда Дибиаски и Минди решают обратиться к людям с экрана телевидения. Но, несмотря на мрачные предостережения ученых, общество по-прежнему заботят лишь деньги, лайки и просмотры в соцсетях. Режиссер Адам МакКей прославился как непримиримый обличитель пороков американской элиты. Его картины «Игра на понижение» и «Власть» (он также приложил руку к популярному сериалу «Наследники») без стеснения препарируют политику страны и хищнический капитализм, лежащий в ее основе. Новый фильм - «Не смотрите наверх», - вышедший на Netflix, продолжает его сатирическую миссию. Но на этот раз МакКей глядит шире - жертвой его смеха становится все человечество, у которого, кажется, нет больше надежд на спасение. В истории о летящей на Землю комете нетрудно угадать аллегорию на коронавирус. «Не смотрите наверх» буквально повторяет какие-то абсурдные события, происходившие в первые месяцы пандемии. Приближение катастрофы и гибели всего человечества моментально становится прибыльным. Корпорации в союзе с чиновниками тут же вырабатывают планы, как монетизировать всеобщую панику. Простые же люди делятся на две группы: тех, кто верит в падающую комету («смотрящие наверх»), и тех, кто привык объяснять все мировыми заговорами («не смотрящие наверх»). Пожалуй, на данный момент «Не смотрите наверх» - самая точная картина об истерии, которую породил вирус в обществе. Режиссер МакКей собрал прекрасный ансамбль звезд, каждой из которых отводится хотя бы маленькая, но яркая сцена: Мэрил Стрип играет карикатурную женскую версию Дональда Трампа, Джона Хилл - подхалим и маменькин сынок, привыкший к роскоши и богатству, Марк Райлэнс - социопатическая копия Стива Джобса и Илона Маска в одном лице. Леонардо ДиКаприо достался образ невротичного профессора, сидящего на транквилизаторах, которому внимание со стороны прессы и в особенности сексапильной и властной телеведущей Бри (ее играет Кейт Бланшетт) постепенно начинает очень нравиться. Героиня попроще досталась Дженнифер Лоуренс - аспирантка Дибиаски с недоумением и шоком взирает на людей, которые продолжают смеяться, строить планы на будущее, планировать бюджет на следующий год, хотя гибель всей цивилизации наступит всего через каких-то несколько недель. Лоуренс и ДиКаприо отлично сыгрались - в таких маленьких и уязвимых людях режиссер МакКей и видит спасение для мира. Проблема только в том, что права голоса им никто не даст. В «Не смотрите наверх» МакКей рассуждает о пропасти, которая образовалась между людьми, об утрате живых отношений, о простой человечности, для которой как будто нет больше места на свете. Все подменили смартфоны, фейк-ньюс, видео с котиками и прочие блага цивилизации. И проблема фильма как раз в том, что сатира не получилась. Потому что, несмотря на откровенный гротеск и комедийные преувеличения, МакКей почти с документальной точностью фиксирует суть эпохи. Режиссер слишком серьезен, и смеяться в «Не смотрите наверх» практически не над чем. Это довольно пессимистичная, едкая картина, хотя и снятая в хулиганской манере, с клиповым монтажом и кучей звезд, которым за радость изображать идиотов и невротиков. «Не смотрите наверх» намечает болевые точки, с которыми всем нам придется что-то делать. Тут не до шуток. (Кирилл Горячок, «GQ»)

Когда прилетит комета. Что не так с изобилующей отличными актерами апокалиптической сатирой. Обнаружив в небе массивный околоземный объект и рассчитав, что через полгода он столкнется с Землей, аспирантка Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоренс) и профессор Рэндалл Минди (Леонардо ДиКаприо) летят из родного Мичигана в Белый дом, чтобы предупредить о грядущем апокалипсисе президента США (Мерил Стрип). У той, однако же, есть заботы поважнее, и ученым приходится рассказывать о своих открытиях по телевизору, благодаря чему Минди становится секс-символом, а Кейт - мемом. Тем временем комета Дибиаски продолжает лететь по направлению к этой планете, чей срок годности неумолимо подходит к концу. Несмотря на обилие суперзвезд и великих актеров (зачастую - в одном лице), новый фильм Адама МакКея изначально вызывал подозрение. Получив шальной «Оскар» за сценарий переоцененной «Игры на понижение», МакКей резко перестал делать комедии вроде «Сводных братьев», чересчур уверовал в собственную классность и явно возомнил себя серьезным режиссером с миссией: снимать сатиру на все, что не так с нашим временем, будь то Уолл-стрит, республиканцы («Власть») или феномен постправды («Не смотрите наверх»). Намерения, как ни крути, благие, а актерский ансамбль и трейлер нового фильма намекали на то, что, возможно, из него получится что-то вроде «После прочтения сжечь»: приятный глазу капустник с драматическими полутонами. Но МакКей - не Коэны и тем более не Кубрик, чей «Доктор Стрейнджлав» служит здесь очевидным источником вдохновения. Проблема этого напыщенного, нелепого, несмешного фильма в том, что все его идеи видны за версту, а проблема МакКея в том, что он отчаянно пытается показаться умнее, чем он есть. Как сатира «Не смотрите наверх» слишком примитивна, для комедии тут необъяснимо мало острот (самая запоминающаяся - Ариана Гранде, называющая ДиКаприо «старым хреном»), ну а если это драма, то ее ключевым конфликтом является, по-видимому, жадность генерала, взявшего с ученых деньги за бесплатные закуски. Свой главный и единственный вопрос фильм задает в районе 20-й минуты, после чего еще два часа вяло ходит вокруг да около него. Пандемия вроде бы должна была придать здешней - продиктованной глобальным потеплением - проблематике дополнительное измерение, но как бы не так. С ходу вынеся приговор человечеству на его текущей - спору нет, возможно, и впрямь окончательной - стадии развития, МакКей даже не пытается предложить ответы или хотя бы отговорки, используя героев Лоренс и ДиКаприо лишь для того, чтобы орать зрителю в лицо прописные истины. «Капитализм - зло!» «Врать - плохо!» «Перемен! Мы ждем перемен!» Да, Адам, мы в курсе! Между раскиданными по 140 минутам экранного времени более или менее живописными истериками голливудских знаменитостей показываются более или менее беззубые пародии на людей из телевизора. Помимо Стрип в роли Трампа и Джоны Хилла в качестве собирательного образа его наследников, имеется списанная с популярной американской телеведущей героиня Кейт Бланшетт, списанная с Арианы Гранде героиня Арианы Гранде и предстающий общим знаменателем Илона Маска, Марка Цукерберга и Сатаны герой Марка Райлэнса. Когда требуется экшн, сценаристы вспоминают сюжет, чего же еще, «Армагеддона». Когда МакКею становится скучно, в ход идет традиционный для его фильмов маниакальный монтаж: гиппопотамов - с младенцами, секса - со смертью. Если присмотреться, тут есть свои моменты: оригинальная песня в исполнении Гранде и рэпера Kid Cudi, физиономии, которые строит Лоренс, неожиданно ненавязчивый выход Тимоти Шаламе в роли ее бойфренда на час, два здоровых лба в ролях взрослых детей ДиКаприо (все когда-то случается впервые). Но их мало, и запоминаются в итоге не они, а совершенно чудовищная сцена в середине титров. В общем, да, мир действительно казался лучше, когда Трамп был телезвездой, правда имела отношение к фактам, социальные медиа не заменили собой всамделишную прессу, а Адам МакКей снимал безобидные, но смешные комедии с Уиллом Ферреллом. 3/10. (Сергей Степанов, «ELLE»)

Черная комедия с Леонардо ДиКаприо о дураках и конце света. Студентка Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс) получает научную степень в Мичиганском университете под руководством профессора астрономии, доктора Рэндалла Минди (Леонардо ДиКаприо). Однажды она обнаруживает в космосе новую комету, которая летит прямо к Земле. Ее диаметр от 5 до 10 км., и, если она через полгода врежется в нашу планету (а это неминуемо по математическим расчетам), наступит гибель всего живого. Взволнованных Минди и Дибиаски приглашают в администрацию президента Орлин (Мэрил Стрип), где, впрочем, просят держать язык за зубами. Впереди выборы, и комета подпортит репутацию Орлин, которую все и так ненавидят. Парочка астрономов по научению афроамериканского доктора Клейтона «Тедди» Оглторпа (Роб Морган) сливают все на телевидение, где телеведущие пытаются снизить градус драматического сообщения. Никто попросту не воспринимает новость о грядущем армагеддоне всерьез. Кейт в слезах и отчаянии покидает прямой эфир. СМИ же берут в оборот Минди и раскручивают его имидж как «сексуального астронома». Кажется, современные медиатехнологии могут испортить все, к чему прикасаются. Режиссер Адам МакКей пришел в киноиндустрию не с мороза, а с телешоу Saturday Night Live, поэтому хорошо знает подноготною телевидения, в частности, и медиа вообще. Кроме того, МакКей - обладатель «Оскара» за фильм «Игра на понижение», в котором он выступил также одним из авторов сценария. Фильм основан на книге Майкла Льюиса «Большая игра на понижение. Тайные пружины финансовой катастрофы» и рассказывал об экономическом кризисе 2008 года. Зрители также могут знать МакКея по сатирическому фильму «Власть», в котором снимался растолстевший специально для роли Кристофер Бейл. «Власть» также номинировалась на «Оскар» в восьми позициях, в том числе за «лучшего режиссера», в которой МакКея обошел Альфонсо Куарон. До пандемии коронавируса некоторые детали «Не смотрите наверх» могли бы выглядеть неправдоподобными. Например, когда люди массово отказываются верить в существовании кометы. Однако сейчас, когда реально существуют ковид-диссиденты, стоит только задуматься о том, как социальные сети разделяют человечество на две полярные категории. МакКей преследует довольно очевидные сатирические цели, показывая фотографию Дональда Трампа на лужайке Белого дома, но все равно весело смотреть на такие шутки. Режиссеру пришлось найти непростой баланс между абсурдистским юмором и более мрачной апокалиптической историей, и это не всегда срабатывает. В частности, требуется время, чтобы приспособиться к довольно рваному монтажу - кажется, что сцены внезапно прерываются без очевидной причины. Однако затем приходит понимание, что таким способом МакКей только усиливает ударные юмористические сцены, когда шутка как бы повисает в воздухе. Кастинг фильма возглавляет мощный дуэт Дженнифер Лоуренс и Леонардо ДиКаприо. По мере того, как Кейт и Рэндалл проходят через тревогу, торг, гнев и депрессию, это дает двум звездным актерам поле, где можно продемонстрировать все свои таланты. Есть, например, уморительная сцена, в которой доктор Минди репетирует в туалете свою речь для телевизионного шоу. Мерил Стрип, которая изображает Орлин (пародия на Трампа), отчаянно переигрывает. Но есть блестящий глава президентской администрации - ее сын, в исполнении Джоны Хилла, подтверждающий тезис, что во время конца света выживут только идиоты. Кроме этого, прекрасная роль у Тимоти Шаламе, изображающего стримера Юла на Твиче, влюбившегося в Кейт. Есть в сценарии и миллиардер, представляющий собой нечто среднее между Илоном Маском и Стивом Джоббсом. Это Питер Ишервелл в исполнении Марка Райлэнса, который крадет буквально все сцены не только у Мерил Стрип, но и у Леонардо ДиКаприо. «Не смотрите наверх» - безусловно, лучшая декабрьская премьера и фильм, с которым можно провести новогодние праздники. Это смесь социальной сатиры о пиар-технологиях в духе «Хвост виляет собакой» и пародии на фильм «Армагеддон» с Брюсом Уиллисом. (Наталья Серебрякова, «Ведомости»)

Веселая гражданская лирика о реакции Америки на приближение смертоносной кометы. Аспирантка-астроном (Дженнифер Лоуренс) и ее научный руководитель (Леонардо ДиКаприо) обнаруживают комету, которая летит в сторону Земли и, по расчетам, через шесть месяцев и две недели уничтожит все живое. Ученые сообщают о своей находке американскому президенту (Мэрил Стрип), но та поглощена скандалом с кандидатом в Верховный суд (обнаружилось, что в прошлом он подрабатывал натурщиком) и не спешит принимать меры. Астрономы решают обратиться к прессе. Комета размером с Эверест - это плохо, но еще хуже республиканцы и интернет. Так вкратце можно подытожить «Не смотрите наверх» - на четверть апокалиптический блокбастер, на три четверти политическую сатиру, в которой Мэрил Стрип играет женскую версию Дональда Трампа, а комета служит высокоскоростной метафорой климатического кризиса. Сценарист и режиссер Адам МакКей 10 лет делал фильмы исключительно с Уиллом Ферреллом, а в последние годы слегка посерьезнел и работает в высшей голливудской лиге: и «Игра на понижение» про финансовый кризис 2008 года, и «Власть» про Дика Чейни претендовали на «Оскар» в главных категориях. Здесь тема тоже, разумеется, серьезнее некуда, но автор вновь раскладывает драматическую ситуацию на юмористические скетчи. Не забывая, впрочем, и про пафос: тон фильма меняется многократно и довольно радикально. МакКея бросает из SNL (где он когда-то начинал) в «Столкновение с бездной», а то и в «Меланхолию». Что звучит неплохо, но на практике скорее дезориентирует зрителя, чем управляет его настроением. Лучшее, что есть в фильме, - исполнители двух главных ролей. ДиКаприо (очевидно, пришедший в проект не только как актер, но и как экоактивист) отключает свою звездную харизму, но находит в персонаже, который мог бы стать карикатурой на ученого-идеалиста, и шарм, и слабость, и фундаментальный гуманизм. Раз человечество в его последние минуты не хочет представлять Брюс Уиллис, пусть будет он. Лоуренс возвращается после двухлетней паузы - и как же ее не хватало! Никто из молодых артисток не может с таким достоинством носить такую прическу или, наоборот, сидеть с мешком на голове (одна из сквозных шуток в фильме). Как положено и в сатирических роликах, и в фильмах-катастрофах, вокруг главных героев вьется множество других знаменитостей, и они как раз склонны переигрывать, чтобы запомниться. Кейт Бланшетт - суперпопулярная телеведущая (на пару с Тайлером Перри), которая спала с двумя президентами, владеет двумя Моне и всех презирает. Джона Хилл - сын и одновременно правая рука президента Стрип; злая и не очень смешная пародия на трамповскую родню. Марк Райлэнс - седовласый миллиардер-визионер, злая и не очень смешная пародия на Крейга Федериги и остальных. Рон Перлман - пародия на Брюса Уиллиса, в виде исключения добрая и смешная. Удачный, пусть и затянутый, дуэт Арианы Гранде и Кида Кади - пародия на них самих. Все здесь как-то необязательно, слегка разболтано; МакКей словно то и дело напоминает, что это не совсем настоящее кино, показывает воздушные кавычки. На экране может появиться сноска для зрителя (примерно, как в «Игре на понижение», но там это был прием, а здесь просто аномалия). Жизнь за пределами США иллюстрируют нарезки из тревел-передач и почему-то макросъемки насекомых. Космос вообще игрушечный. Ученый из НАСА в исполнении Роба Моргана чуть ли не третий по объему экранного времени персонаж, но он при этом не совершает за все время вообще ни одного действия - просто присутствует. Как в принципе и семья ДиКаприо во главе с Мелани Лински. Как в общем и Тимоти Шаламе, который появляется ближе к концу в роли влюбленного скейтера, просто чтобы был. МакКей не только хочет нас развлечь, он обращается к нам с речью: опомнитесь, мол, пока не поздно, не прячьте голову в песок, оглянитесь вокруг, посмотрите наверх. Беда в том, что в конце обращения он одними губами, но очень четко добавляет: «идиоты» - и не совсем понятно, чем тогда отличается от высокомерной героини Бланшетт или героя Хилла, который перед концом света предлагает помолиться за хорошую мебель. (Станислав Зельвенский, «КиноПоиск»)

Звезды Голливуда и метафорическая комета в скучной агитке. Леонардо ДиКаприо и Дженнифер Лоуренс кричат о скором конце света. Молодая ученая обнаруживает новую комету, а ее старший коллега вычисляет, что где-то через полгода с небольшим эта громадная, размером с Эверест, каменюка врежется в Землю, принеся человечеству погибель. Неприятное известие они пытаются донести до президента, а затем и до широких масс. Но в основном безуспешно. Виноват, конечно же, во всем, включая неминуемый конец света, вышеозначенный президент. Потому как он - вернее, она - от республиканской партии. Так уж устроена голливудская политическая сатира: поскольку ее делают демократы, у них всегда и во всем виноваты республиканские президенты и их электорат. А «Не смотрите наверх» - это как раз голливудская политическая сатира, что называется, сферическая и в вакууме. От Адама МакКея, чей предыдущий фильм, «Власть», был о том, что во всем виноват Дик Чейни. В кратком пересказе «Не смотрите наверх» представляет собой следующее. Женская версия Трампа в исполнении Мэрил Стрип тупит, ее сынок и по совместительству глава администрации (Джона Хилл) тупит, пародия на Стива Джобса и прочих миллиардеров-техномагнатов (Марк Райлэнс) тупит, по телевизору все тупят, в интернете все тупят. И только умнички-ученые, сыгранные Леонардо ДиКаприо и Дженнифер Лоуренс, в истерике орут: «Хватит тупить, вы же скоро умрете!» Впрочем, герой ДиКаприо тоже немножко тупит. При этом комета служит метафорой то ли глобального потепления, то ли коронавируса. В контексте чего посыл, допустим, правильный. Никому же в здравом уме не придет в голову спорить с тем, что несущаяся к нам комета - это серьезная проблема и ее надо решать. Хотя обязательно найдутся комет-диссиденты, которые будут упорно не признавать реальность угрозы. И никакими разумными доводами, никакими истериками их не переубедишь. Однако выход из вышеизложенной ситуации создатели фильма, кажется, видят именно в том, что надо просто созвать как можно больше звезд первой величины и устроить 2,5-часовой марафон натужного юмора. И вот тогда-то все изменится, вот тогда-то народ образумится, вот тогда-то заживем. Похожие мероприятия, с важной соцнагрузкой, еще в 1980-х было модно организовывать. Когда Фил Коллинз, Боно, Стинг, Дэвид Боуи, Пол МакКартни и еще ряд знаменитостей записали Do They Know It's Christmas? https://youtu.be/j3fSknbR7Y4, а Майкл Джексон, Лайонел Ричи, Стиви Уандер, Брюс Спрингстин, Тина Тернер и другой ряд знаменитостей - We Are The World https://youtu.be/s3wNuru4U0I. Но те, по крайней мере, деньги для голодающих Африки собирали (и даже собрали). Эти же собирают деньги для Netflix. Песня в арсенале «Не смотрите наверх» тоже имеется, но упомянутым шлягерам не чета - какая-то совсем не запоминающаяся поп-баллада, которую поют со сцены Ариана Гранде и популярный американский рэпер Кид Кади. Оба они присутствуют в касте, во-первых, для пущей его звездоемкости, а также, чтобы вяло высмеивать самих себя и все современное мировое медиапространство, до отказа забитое всякой бестолковой желтухой. Стало быть, как социальная агитка «Не смотрите наверх» выглядит, мягко говоря, несостоятельно. Те, кто с авторами согласен в вопросах, касающихся будущего планеты, ничего нового для себя не вынесут. Те, кто не согласен, безапелляционно объявляются идиотами и вряд ли эту точку зрения воспримут как повод к рефлексии и пересмотру собственных взглядов. Как развлекательное это кино - комедия с вкраплениями катастрофы - опять же, работает так себе. Леонардо ДиКаприо и Мэрил Стрип, конечно, великие и всегда на них приятно полюбоваться, но если два с половиной часа мусолить мысль о том, что все тупые, раз за разом повторяя ровно две шутки (одна про мешок на голове Дженнифер Лоуренс, вторая - про бесплатные конфеты), то и ДиКаприо надоест до чертиков. Пожалуй, единственное, что могло бы исправить вообще все, - старый добрый шантаж. Всего лишь лаконичное ультимативное предложение перед титрами. Например, такое: «Сделайте наконец прививку от ковида, иначе Лео и дальше будет играть в таком вот скучном плохом кино». Сразу бы и социально-агитационный эффект появился, и концептуально бы это все оправдало. (Алексей Литовченко, «КиноРепортер»)

Звезды играют, но не обязывают. Небосклон политический и реальный в новой киносатире Адама МакКея. Оказывается, в NASA есть отдел, который называется «Комитет по координации планетарной защиты». На его эмблеме изображен рыцарь, стоящий на башне какого-то замка и всматривающийся через подзорную трубу в летящие прямо на него звезды, - и это правда, а не выдумка какого-нибудь фантаста или, если на то пошло, голливудского сценариста. Однако в отличие от предыдущих опытов Адама МакКея в жанре политической сатиры, «Игры на понижение» (2015) об ипотечном кризисе 2008 года и «Власти» (2018) о карьере Дика Чейни, его новая картина не основана на реальных событиях и разыгрывает воображаемый сценарий глобального апокалипсиса. Тем не менее режиссер (он же автор сценария) подает его как достаточно реалистичный, чтобы пробудить зрителей от счастливого консюмеристского и аполитичного сна. Или скорее многократно сообщить разными способами, из которых МакКей предпочитает громогласное выступление с броневика, лишь слегка разбавленное не очень смешными шутками, что, погружаясь в этот сон, они поступают глубоко неправильно. Начинается все с ночи в обсерватории Мичиганского университета, когда аспирантка Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс), работающая над диссертацией о взрывающихся звездах, замечает в телескоп неизвестную доселе комету диаметром десять километров, которая приближается к нашей планете. Научный руководитель Кейт, профессор Рэндалл Минди (Леонардо ДиКаприо), проводит расчеты и выясняет, что комета столкнется с Землей через шесть с половиной месяцев, приведя к уничтожению всего живого. Рэндалл и Кейт сообщают об этом в NASA, где им выделяют куратора, начальника того самого отдела Тедди Оглторпа (Роб Морган), и втроем они отправляются в Белый дом, чтобы рассказать о грядущей катастрофе президенту Джейн Орлин (Мерил Стрип в образе этакого Трампа в юбке). Однако она гораздо больше озабочена предстоящими парламентскими выборами, а также попытками пропихнуть в Верховный суд своего кандидата, вокруг которого разгорается секс-скандал, так что комета оказывается где-то в самом конце ее списка приоритетов. Что весьма печально, потому что в этом очень американоцентричном фильме больше никто не может взять на себя благородную миссию спасения человечества от гибели, - про другие страны МакКей вспоминает где-то к концу второй трети ленты, и их почти сразу выводят из игры с помощью пары лениво прописанных диалогов. Не встретив понимания в коридорах власти, астрономы обращаются в СМИ, но их снова никто не слушает. Ведущие утреннего шоу (Кейт Бланшетт и Тайлер Перри), куда они приходят со своей сенсацией, и телеаудитория этого шоу с куда большим интересом следят за отношениями двух поп-звезд (поп-звезды Ариана Гранде и Кид Кади, играющие приблизительно самих себя). Здесь МакКей даже слегка затрагивает не сильно интересовавшую его раньше феминистскую проблематику, показывая, насколько по-разному общество относится к мужчинам и женщинам, приносящим плохие вести: в то время как Кейт, попытавшись буквально докричаться до зрителей шоу, становится интернет-посмешищем, Рэндалл превращается в «сексуального астронома» с четвертью миллиона подписчиков в соцсетях. Но это только один из многочисленных пунктов обширной программы, ведь, помимо лицемерия властей, ограниченности медиа и токсичности интернет-культуры, режиссеру надо успеть обличить, например, крупный бизнес и технологические корпорации. Марк Райлэнс играет главу такой компании - собирательный образ из Стива Джобса, Билла Гейтса, Илона Маска и Ричарда Брэнсона, - имеющего на комету свои виды. Однако на этот раз объектом сатиры для МакКея становится не только истеблишмент, но и человечество в целом, точнее американский народ (другие, как мы выяснили, его не особо интересуют), слишком легкомысленный, чтобы обращать внимание на по-настоящему важные вещи. Простые трудяги или интеллектуалы с университетскими степенями - все они оказываются так же глупы, лицемерны и эгоистичны, как жадные капиталисты и изолгавшиеся политики, а потому не особо-то заслуживают спасения или хотя бы сочувствия. Даже позволив некоторым своим героям трогательный момент ближе к финалу, режиссер не изменяет своего приговора, а также не может отказать себе в сомнительном удовольствии нагромоздить поверх еще несколько мизантропских шуток, продолжающихся и после титров. Этот нигилистический подход в конечном счете полностью обесценивает месседж фильма - непонятно, зачем взывать к людской совести, если настолько не веришь в то, что она в принципе существует. (Юлия Шагельман, «Коммерсантъ»)

Никто не выжил, никто не умер. "Just look up You cannot deny the signs What you've waited for Don't wait no more It's right up above you Just look up" Ariana Grande. Адам МакКей - один из главных комедиографов современности. Старт карьеры в Saturday Night Live, потом череда дурацких и обаятельных комедий, а затем политическая сатира с прицелом на «Оскар». И вот теперь - самый дорогой фильм в его карьере, дебют на Netflix с таким количеством звезд, что становится даже неловко. Впрочем, неловкость не пропадает и при просмотре. Можно ли назвать комедией тот фильм, где полторы шутки размазаны на двухчасовой хронометраж? Доктор Рэндалл Минди (Леонардо ДиКаприо) и аспирантка Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс) совершают астрономическое открытие - через полгода на Землю рухнет комета, которая уравняет человечество с динозаврами. С грустными лицами они прибывают в Белый дом на поклон к госпоже президенту Джейн Орлин (Мэрил Стрип) и ее придурковатому сыну-помощнику Джейсону (Джона Хилл). Политики озабочены своими интересами и просят не поднимать скандал, телеведущие популярного шоу (Кейт Бланшетт и Тайлер Перри) переводят все в шутку, техномагнат (Марк Райлэнс) задумывается, как извлечь выгоду из грядущего апокалипсиса. МакКей в своем позднем политизированном творчестве славится прямолинейными и эффектными комическими конструкциями: «Игра на понижение» - едкая комедия про финансовый кризис 2008-го, «Власть» - издевательский байопик о Дике Чейни, сером кардинале американской политики. Поэтому «Не смотрите наверх» сразу ошарашивает - конкретика уступает место абстракции. Мэрил Стрип тут играет Дональда Трампа в теле Хиллари Клинтон, Марк Райлэнс - собирательный портрет Джобса, Безоса, Цукерберга и Маска. А центральный конфликт и вовсе становится разухабистой метафорой всего сразу. Власти пытаются убедить избирателей, что никакой кометы не существует, - разве не напоминает коронавирус или глобальное потепление? А еще они же обращаются к простым работягам, которых почему-то представляют не шахтеры, а сотрудники спа-салонов, - это же комментарий о классовом расслоении и зажравшихся элитах? Из подобных ернических шуток и подмигиваний состоит весь фильм. А все приемы позднего МакКея - слом четвертой стены, фальшивые «финальные» титры, ненадежный рассказчик - почему-то остаются за бортом. Новый фильм режиссера можно легко описать двумя словами - алармистский капустник. Звезды тут появляются каждые пять минут - и почти всегда неудачно. Самый откровенный мискаст, конечно, ДиКаприо в одной из центральных ролей. Он может быть уморительным (вспомним «Волка с Уолл-стрит» или «Джанго освобожденного»), но тут никакой магии не происходит - кажется, актер попал сюда лишь потому, что в реальной жизни является экоактивистом. Тимоти Шаламе играет патлатого зумера, поп-певица Ариана Гранде играет поп-певицу, Рон Перлман выступает в роли героического астронавта из условного «Армагеддона». Их маленькие появления даже не пытаются быть смешными - они тут исключительно для зрительской радости. В такие моменты сложно отделаться от мысли, что их присутствие - часть какого-то сложного алгоритма Netflix, просчитывающего формулу успешного хита по наличию звезд в эпизодах. Ну и ладно, мало ли мы видели капустников, особенно под Новый Год? На хорошей елке всегда должны быть блестящие украшения. Но ключевым становится эпитет «алармистский». К финалу понимаешь, что МакКей просто на разные лады повторяют банальную мысль - человечество настолько верит в бессмертие капитализма/консервативных политиков/фейк-ньюс и кликбейтных медиа/безмозглых поп-звезд/тик-тока, что настоящего апокалипсиса не избежать. Главное, простите, оставаться людьми, а иначе мы все обречены. Впрочем, винить за прописные истины и кокетливо прикрытые идеологические взгляды стоит не только и не столько МакКея. Соавтор сценария «Не смотрите наверх» - кинодебютант Дэвид Сирота. Он - один из врагов консервативного и протрамповского Fox News, которым управляет семья Мердоков (кстати, МакКей - один из продюсеров сериала «Наследники», в котором главные герои списаны с Мердоков). Все потому, что Сирота - спичрайтер Берни Сандерса и политический колумнист. В 2018 году в колонке The Guardian он вопрошает: «Способен ли наш политический класс заметить социопатические настроения топливной индустрии и осознать, что мы столкнулись с экзистенциальным выбором между прибылью и экологическим выживанием?» «Послушайте чертовых квалифицированных ученых», - поет Ариана Гранде в фильме. «И выключите эти дерьмовые Box News». Но в этот момент хочется поступить иначе и выключить Netflix. Может статься, что мы действительно все умрем, но пусть уж лучше это будет комета, а не кринж. (Марат Шабаев, «Искусство кино»)

Леонардо ДиКаприо и Дженнифер Лоуренс пытаются предупредить человечество о скором конце света, но их никто не слушает. Едкая сатира режиссера Адама МакКея. Если какой-то фильм и было необходимо выпустить в финале апокалиптичного 2021 года, то именно этот. Прямо к Рождеству поспел большой кинопроект Netflix - саркастическая комедия Адама МакКея «Не смотрите наверх», посвященная концу света. Будьте осторожны при просмотре: оптимистов это кино может довести до смеховой истерики, пессимистов - до депрессии и суицида. Двое ученых, чудаковатый профессор Минди (Леонардо ДиКаприо в очках и с неопрятной бородой дополнил свою галерею фриков, открытую «Авиатором», «Островом проклятых» и «Однажды в... Голливуде») и его аспирантка Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс, непривычно сдержанная и одновременно невротичная), обнаруживают, что к Земле несется комета. Ровно через полгода на планете будут уничтожены все живые существа - и это как минимум. С такой завязки начинается безумный (но в меру) фильм МакКея, создателя новаторской «Игры на понижение» (2015), рискованной «Власти» (2018) и соавтора злого и умного сериала «Наследники» (2018), ставшего главным сатириком американского кино в последние 10 лет. «Не смотрите наверх» - нечто среднее между «Меланхолией» Ларса фон Триера с ее безнадежной поэзией самурайской смерти, «Армагеддоном» Майкла Бэя с его комически-неумеренным пафосом и «Марс атакует!» Тима Бертона с его абсурдным нигилизмом. Конечно, проще и комфортнее всего видеть в картине МакКея обычную пародию на голливудские фильмы-катастрофы, и отчасти это так. Но лишь отчасти. Гнетущее чувство, которое испытает каждый зритель «Не смотрите наверх», подскажет, что, случись подобная ситуация в реальности, события могли бы разворачиваться именно так. Минди и Дибиаски обивают пороги - от популярного ток-шоу (в роли ведущей - неузнаваемая Кейт Бланшетт, лицо которой превратили в пугающую маску супермодели) до Овального кабинета (незабываемая парочка - Мерил Стрип в роли глупого президента и Джона Хилл в роли наглого хлыща, возглавляющего администрацию; он еще и ее сын). Все тщетно. Как бы они убедительно ни доказывали неизбежность катастрофы, их никто не слушает. Человечество попросту не способно сконцентрироваться на чем-то настолько далеком, как катастрофа через несколько месяцев, - всегда есть дела поважнее и заботы поинтереснее: предвыборная борьба, секс-скандалы, развод популярной певицы (роскошный выход Арианы Гранде) с ее бойфрендом-рэпером (Кид Кади). Отвлекает внимание масс и лжепророк, соединивший черты Стива Джобса (он проповедует комфорт и доброту, продавая смартфоны) и Илона Маска (освоение космоса - тоже в его компетенции), - у Марка Райлэнса роль на грани фола, но его мягкий шарм спасает даже слабые места сценария. Если же власти и призовут на помощь «настоящего американского героя» (летчика-спасителя играет Рон Перлман, чья харизма моментально отодвигает остальных на второй план), то и это непременно окажется фейковым проектом, нужным исключительно ради пиара. Всем остается лишь одно - как Муми-троллям в сказке со сходным сюжетом собраться за столом, налить чай, разрезать пирог и надеяться на маловероятное чудо. Эта горькая перспектива, в которую неожиданно встраивается еще один персонаж - верующий скейтер, готовый принять неизбежность конца (Тимоти Шаламе будто издевается над своей мессианской ролью из «Дюны»), меняет тональность зрелища. Но МакКей не был бы самим собой, если бы позволил фильму быть патетическим и поучительным, так что непременно дождитесь сцены в титрах, идущих под отличную песню Bon Iver (основной саундтрек написан Николасом Брителлом, композитором тех самых «Наследников»). В США «Не смотрите наверх» был встречен, мягко говоря, без восторга. Да, кино вышло не слишком сбалансированным, а комбинация жанров фильма-катастрофы и сатирической комедии сама по себе риск. Подобная многофигурная конструкция с десятком центральных персонажей обычно скрепляется в Голливуде спецэффектами и саспенсом, а эта картина состоит больше из разговоров. Однако главная причина неприятия, возможно, в другом. Это очень неприятное кино о самых разных формах эскапизма и осознанной слепоты, в которых человечество - отнюдь не только политики, бизнесмены и шоумены, но все мы - предпочитает скрываться от реальности. Можно прочитать в нем метафору глобального потепления и экологической катастрофы (самая прямолинейная и очевидная трактовка). Но можно не останавливаться, разглядев в себе самом точно подмеченное в названии желание «не смотреть наверх», ведь вдруг с небес и правда вот-вот прольется огненный дождь? Отвага признать это - главное топливо этой неровной и неформатной картины, призывающей прежде всего к честности. Хотя чувство юмора тоже не помешает, особенно на краю катастрофы. (Антон Долин, «Meduza»)

Гибрид бурлескной комедии с фильмом-катастрофой. [...] До сих пор этот режиссер был славен трэш-комедиями типа "Телеведущий: и снова здравствуйте!" или "Игра на понижение". Теперь он снял гибрид бурлескной комедии с фильмом катастроф, сведя на уровень трэша игру Мерил Стрип, Леонардо ДиКаприо, Дженнифер Лоуренс и других первоклассных актеров, что, по-моему, не пошло им на пользу. По идее это злая сатира на беспечность мира, пораженного корыстолюбием и ложью, где общественная активность сведена к обсуждению новейших светских вывихов и к абсурдной войне ваксеров и антиваксеров, тень которой явственно нависла над социально вздрюченными сценами фильма. Собственно, картина вся состоит из таких прозрачных аллюзий: в фигуре президентского дружка гениального воротилы Ишервелла (Марк Райлэнс) легко угадать всесильных Маска или Цукерберга, неумеренно скачущий параллельный монтаж заставит вспомнить чеховский принцип "люди пьют чай, а в это время...", и будет затронуто много актуальных, даже взрывоопасных, но так и не воспламенившихся тем. А у зрителя накапливаются вопросы. Вот ученые сделали ошеломляющее открытие и мчатся в Вашингтон - но почему не на рейсовом, а в пустом транспортном самолете? Вот только что президент во избежание паники строжайше засекретила жуткую весть - но ученые уже на телевидении. Вот они в долгожданном национальном эфире - но вместо того, чтобы ясно объяснить суть и размеры опасности, они по-ученически мямлят. Вот только что бедняжку Кейт суровые спецслужбы везут в непонятном направлении с мешком на голове - и вот она уже на воле, и что это было, не объясняет. Даже солидный герой ДиКаприо - рассудительный доктор Минди - никак не определится с позицией: он то охотно участвует в цирковых телешоу, то закатывает ор, какой даже ДиКаприо не под силу. Сатира растворяется в необязательных, ничего не значащих приколах типа генерала, торгующего в Белом доме бесплатными чипсами, или клоунских манер и бесцветного голоса воротилы Ишервелла. Глобальная угроза почему-то касается только отдельно взятого участка земной поверхности - все остальные страны словно бы не существуют ни физически на экране, ни в разговорах действующих бездействующих лиц. Я не обижаюсь за Францию, за Китай, даже за Россию, но это искусственно изолированное пространство фильма окончательно делает предполагаемую сатиру беззубым дилетантским упражнением в обстебывании всего, что случайно попалось под руку. Автор картины наделен редкой способностью юморить и тупить одновременно, но как раз отсутствие авторского начала оставляет зрителям непривычный простор для толкований. И я понимаю тех, кто купился на эту свободу интерпретаций: имея в руках такую массу сырой необработанной глины, каждый может лепить из нее тот образ, который хотел бы швырнуть в лицо безвольному человечеству. В воображении смотрящего бесформенные сатирические миражи обретают конкретные контуры и адреса, и он вполне может испытывать благодарность авторам за эти туманные намеки, за смелость, которой в условиях Голливуда и не требуется. На память придут более острые сатирические стрелы уровня классического фильма Барри Левинсона "Хвост виляет собакой" о президенте, которому для спасения репутации аранжируется маленькая победоносная война. Но эти воспоминания окончательно топят даже то хорошее, что есть в фильме МакКея. Помните, после яркой речи президентши Орлин с трибуны военного крейсера о необходимости смотреть не вверх, а вниз, небо озаряется диснеевским фейерверком - это можно принять как за ядовитый образ избалованного зрелищами человечества, любую проблему сводящего к праздничным шутихам, так и за итог самого фильма, где даже конец света выглядит холостым выстрелом. Это редкостно звездный фильм: Леонардо ДиКаприо и Дженнифер Лоуренс в ролях астрономов, Мерил Стрип, президент США, Джона Хилл в роли ее сынка-советника, Тайлер Перри, изобразивший фирменно тупого телекомментатора, Кейт Бланшетт в роли его сладострастной коллеги, Марк Райлэнс в гротескной роли гения мобильников и Ариана Гранде в образе безмозглой певички. Но при средней режиссуре тускнеют самые яркие звезды - играют без вдохновения и чувства меры. Да и сценарий построен так оригинально, что отсутствие явных признаков интеллекта делает персонажей похожими - вплоть до непременного Тимоти Шаламе, у которого нет ни интересной роли, ни хотя бы внятной функции. Все вместе они создают впечатление какой-то неземной всеохватной глупости. И хоть Земля в ее современном состоянии дает основания для самых беспощадных приговоров, упрощение сложного - не лучший ход для искусства. Ну, а спорить с тем, что картина технически хороша, имеет качественные спецэффекты и легкими перстами проходится по всем болевым струнам современности, невозможно. Беда только в том, что ни одна из этих струн не зазвучала. Комета пролетела мимо, но все погибли. (Валерий Кичин, «RG.ру»)

Глаза опусти! Дорога простерлась полого, недолго осталось идтить. Адам МакКей снимает кино под лозунгом «Весело и доступно о наболевшем». Обслуживает сатирическую функцию так, будто рассказывает анекдот, заваливая слушателя раздаточным материалом с инфографикой. В его руках неподъемные материи вроде мирового господства и глобального кризиса наглядны и крайне потешны. Шик и блеск методов МакКея зашифрованы в эпиграфе к «Власти»: «Это правдивая история. Правдивая, насколько это возможно. Но мы, б***, старались как могли». Таково было и есть творчество Адама МакКея. Жанр объяснительной журналистики переезжает в кинематографическую плоскость. Словно задорные документалки Майкла Мура переписываются под слог оруэлловского «Скотного двора». Музыка сфер по Аристотелю закатана в асфальт, а мантры тибетских монахов смолкают в ответ на гробовое молчание небес, ведь МакКей, ищущий юмор в повсеместно окружающей нас тупости, констатирует: сверхзамысла, как и смысла, в нашем существовании нет. Зато есть деньги и есть люди - богачи и те, кто вынужден перебиваться хлебными крохами со стола первых. Одними объедками сыт не будешь, потому акулы капитализма, дабы лишний раз не провоцировать массы лезть на баррикады, предлагают новый опиум для народа вместо оскудевшей по части развлекательного контента религии. Интернет - место, где сходятся фан и торг с реальностью, мемы и политическое обозрение, порнография и мнимая свобода в формате диджитал. Цифровые сновидения, где действует логика бабла и хайпа. Адам МакКей задается вопросом, как бы все это высмеять, и находит ответ - кто бы мог подумать! - в «Армагеддоне». Да, блокбастер Майкла Бэя с Брюсом Уиллисом и Беном Аффлеком рассказывал историю бравых американцев, отправившихся в космос, чтобы взорвать несущийся к Земле астероид. В «Не смотрите наверх» МакКей толкует о похожем, отведя партии народных героев парочке астрономов. Кандидат наук Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс) и ее наставник Рэндалл Минди (Леонардо ДиКаприо) нечаянно обнаружили комету, которая через полгода врежется в Землю и уничтожит все живое. Из противопоставления здравого смысла и желания отложить глобальную беду на потом складывается новая лента Адама МакКея. Парочке яйцеголовых нужно убедить общественность, что планете и в самом деле скоро каюк. Вот только всем насрать. Президенту не хочется совершать лишних телодвижений в преддверии выборов, а потому лидер царства американского пропускает бубнеж ученых мимо ушей. Деятели СМИ отказываются раскручивать сюжет про апокалипсис, ведь вбросы о личной жизни певички-однодневки набирают в соцсетях больше лайков, чем скучные циферки и отчеты двух скверно одетых ботанов. Время тикает жилкой на виске, а люди отказываются прислушаться к голосу разума и банально взглянуть наверх. Даже когда яркий хвост кометы виден уже без телескопа. Ведь нет у наших ботанов нужного козыря, да и смысл противостоять тотальному слабоумию, когда на горизонте маячит всемирная известность и Нобелевская премия? Помирать так с набитыми карманами и в объятиях сексапильной телеведущей. Или все же попридержать эго и попробовать действовать по уму? Дилемма непростая, а в оптике Адама МакКея еще и гротескная, абсурдная, алогичная до того, что зубы сводит от беспросветного скудоумия персонажей. Здесь и рождается мастерски написанная комедия, граничащая с хоррором. Почему мы приплели фильмы ужасов? А потому что бредовая ситуация, описанная в фильме, в нашу с вами реальность вписывается идеально. Это внезапное прозрение: в век, когда миром правят инфлюенсеры из «Инсты» и аплоадеры «ТикТока», уткнувшийся носом в смартфоны народ запросто профукает закат человеческой расы. Этим же можно оправдать то, что в «Не смотрите наверх» МакКей поскромничал в экспериментах с киноязыком. Свежая работа МакКея кренится в сторону остроумной и остросоциальной болтологии, обделенной постмодернистским добром. Это не значит, что постановщик поучает, как надо жить, и обличает виноватых во вселенских бедах. Наоборот, он настойчиво демонстрирует, как жить не нужно, и аккуратными сценарными штришками подсказывает зрителю, мол, именно так, неправильно и чересчур праздно, мы с вами, дорогие товарищи, сейчас и живем. Вселенная бесконечна, а везде одна и та же шляпа - дальновидных теснят и в упор не замечают, алчных и самоуверенных превозносят до небес. Это не нравится нам. Это не нравится Адаму МакКею, пускай свои пять копеек по этому поводу он вставляет без былых монтажных вычурностей. Ну и не обойдемся без алкогольной метафоры. Ведь новый год вступил в свои права, и не все еще успели уничтожить оливье с шампанским. Кстати, о последнем: «Не смотрите наверх» - это бутылка игристого вина, на чьей этикетке красуется имя проверенного производителя. Однако напиток слегка выдохся, пока его несли к праздничному столу, и пробка, покидая горлышко, не хлопнула. С одной стороны, содержимое со своей задачей справляется и напиток пьянит, но как-то все равно не так, без хлопка-то. Стиль МакКея резко убавил в форме, да и по части содержания не то чтобы рвет шаблоны - сатира на современные масс-медиа вышла ни разу не беззубой, но укачивающей. Слишком уж дебильными вышли тамошние дебилы, а «толстый» троллинг воспаленного общественного мнения превалирует над троллингом «потоньше». Однако это не отменяет ни классной игры актеров, ни уморительных диалогов, ни прозрачности простого, но актуального посыла: голова не для того дана, чтобы шапку носить, а горбатого не исправят ни могила, ни конец света. Оценка автора: Кино. (Сергей Чацкий, «КГ»)

Либералы пытаются шутить. Никогда не бросайте своих бро ради какого-то там престижа, денег и кучи звезд первой величины. Еще Нолан показал: чрезмерные амбиции и погоня за славой до добра не доведут. Адам МакКей начинал как талантливый комедиограф, который на пару с Уиллом Ферреллом успешно ответвились от новой комедийной традиции американского кино, зачатой великим Джаддом Апатоу, и создавали очень даже задорные и бескомпромиссные комедии вроде дилогии «Телеведущий» и «Копов в глубоком запасе». Затем пути Ферралла и МакКея разошлись, ибо последнему захотелось повысить ставки и формально выйти на новый статус голливудского производства - на уровень тех фильмов, за которые дают охапки «Оскаров» и в которых толпами снимаются звезды первой величины. Так началась его условная сатирическая трилогия о власть имущих в Америке и тут же пошла по нисходящей: сначала вышла удачная язвительная «Игра на понижение» о финансовом кризисе, затем последовала неплохая, но откровенно вторичная «Власть» про политика Дика Чейни, и вот настал момент катастрофической во всех смыслах сай-фай комедии «Не смотрите наверх». После того, как МакКей показал, что в экономике и политике одни дураки, теперь он метит выше - дураки во всех сферах жизни, они лайкают и шерят, учат и спасают, они управляют планетой, которую, в принципе, не жалко. Ее, к слову, скоро и не станет. По сюжету фильма к Земле приближается огромная комета, и шансов на спасение у человечества нет. Открытие производят два астронома средней руки - доктор Рэндалл Минди (Леонардо ДиКаприо) и его помощница Кейт (Дженнифер Лоуренс). Эти двое в срочном порядке хотят рассказать всем о приближающейся комете, но никто не хочет верить. В особенности президент США (Мэрил Стрип играет Трампа в юбке), которая всеми силами пытается заставить людей не смотреть вверх, дабы не увидеть там нечто, что посеет панику среди глупого стада. Количество звезд в фильме заметно превышает количество хороших шуток. Кроме подписавшего за экологический посыл ДиКаприо (почему бы за хороший гонорар лишний раз не толкнуть пламенную речь про спасение окружающей среды?) и остальных уже упомянутых актеров, в «Не смотрите наверх» снялись Джона Хилл в роли раздражающего сынишки президента, Кейт Бланшетт в роли недалекой блондинки-телеведущей, Марк Райлэнс в роли раздражающего клона Стива Джобса, Рон Перлман в роли Брюса Уиллиса из «Армагеддона», Тимоти Шаламе в роли Тимоти Шаламе и еще Ариана Гранде с Кидом Кади, якобы играющие избалованные версии самих себя. При таком огромном количестве талантов на сантиметр экранного пространства вдвойне удивительно, насколько бездарной, пустой и плоской получилась сатира Адама МакКея. Как произносит герой ДиКаприо в фильме, «у нас было все, но мы не смогли ничего с этим сделать». Так и здесь, вдобавок к именитым актерам/режиссерам/сценаристам у картины «оскароносный» оператор Линус Сандгрен, снявший «Ла-Ла Ленд», и один из лучших современных композиторов Николас Брителл, чья проделанная работа, пожалуй, единственное светлое пятно во всем этом мраке. Однако «Не смотрите наверх» становится именно тем редким случаем, когда даже «всего» оказывается недостаточно. Среди очевидных проблем картины - ее самозабвенная манера проговаривать какие-то совершенно базовые вещи с позиции правдоруба. То есть Адам МакКей всерьез думает, что очередные приколы про Трампа (даже когда он уже не президент) все еще смешная почва для сатиры? А повальная зависимость от смартфонов? А вечная пустая болтовня телеведущих? А безумная подростковая любовь к своим кумирам, за которыми те следят во всех соцсетях, переживая об их отношениях сильнее, чем о своих собственных? Это же так тонко и оригинально, да, Адам МакКей? И ладно бы шутки были хоть отчасти острые, неудобные, обличающие - так нет же: совершенно беззубые приколы либерального толка на потеху демократам, набор скетчей из очередного выпуска SNL, упакованных в формат невыносимо длинного фильма. На фоне всего этого вершиной американской сатиры выглядят постковидные спешелы «Южного парка», где его создатели и по народным восстаниям проходятся бесцеремонно, и по президентской администрации. Отдельная загадка - это каким вообще образом МакКей умудрился выдавить из Мэрил Стрип и Марка Райлэнса настолько удручающе плохие актерские работы. Наблюдать за последним - пытка высшего разряда, каждое его появление на экране фонтанирует потоки кринжа и является прямым оскорблением актерского таланта Райлэнса, за что МакКею теперь нужно наложить перманентный бан на возможность заполучить абсолютно любого актера в свой очередной фильм. Или пусть берет пример с Уэса Андерсона: тот, во-первых, даже с приходом мирового успеха не забывает о своих бро (Уилсон, Роман Коппола, Шварцман все еще в деле), а во-вторых, даже мировым звездам Уэс придумывает настолько яркие и запоминающиеся образы для небольших ролей, что те смело могут добавлять их в свое резюме. «Не смотрите наверх» обещало стать одним из самых громких и амбициозных фильмов 2021 года, а стало его главным разочарованием. Столько талантливых людей не смогло противостоять до ужаса громоздкой комете, состоящей из мириадов несмешных шуток, бесящих персонажей и шквала заурядных идей о современном обществе, поданных под видом откровений. Адам МакКей может думать, что мир состоит из слепых и глупых людей, не способных отличить истину ото лжи, даже когда ее преподносят им на блюдечке. Однако ему не стоило недооценивать своего зрителя, который уж точно сумеет отличить остроумную сатиру от безвкусной либеральной агитки. Оценка: 5 из 10. (Вадим Богданов, «InterMedia»)

Человечество решает умереть. Астрономы Рэндалл Минди (Леонардо ДиКаприо) и Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс) обнаруживают, что к Земле мчится комета диаметром в десяток километров. Столкновение с планетой может привести к полному исчезновению не только человеческой, но и вообще всякой жизни. Рэндалл и Кейт грузятся в самолет и отправляются в Вашингтон, чтобы обсудить планы спасения Земли с высочайшими государственными чинами. Однако выясняется, что президент Дженни Орлин (Мэрил Стрип) куда больше увлечена живописным курением и секстингом с каким-то региональным отморозком. Главой администрации работает ее сын Джейсон (Джона Хилл), который в свою очередь в основном хвастается новой татуировкой дракона и упивается властью ходить на работу упоротым. Минди и Дибиаски пытаются добиться огласки, выступив в популярном телешоу, однако Кейт заслуживает лишь волну мемов в интернете, а Рэндалл - недвусмысленные знаки внимания ведущей (Кейт Бланшетт), которую возбуждает, что скоро мы все умрем. В какой-то момент правительство США все же снарядит спасательную экспедицию, но сразу после старта развернет ракеты, поскольку на сцену выйдет Питер Ишервелл (Марк Райлэнс) - визионер, объясняющий, что из столкновения с кометой тоже в теории можно извлечь пользу. Фильмы и сериалы-катастрофы прошлого и нынешнего годов дали повод вновь заговорить о сверхъестественном чутье художников, прозревающих будущее без всяких на то логических объяснений. Вот и разработка «Не смотрите наверх» началась еще во вполне безмятежном ноябре 2019-го. Впрочем, никакой безмятежностью, разумеется, и не пахло - Дональд Трамп вовсю собирался на второй срок, а Америка все глубже погружалась в депрессию, лекарство от которой так и не придумали до сих пор. Тем не менее за без малого полтора года, которые занял путь картины к зрителю, в мире изменилось слишком многое, создав для «Не смотрите наверх» уникальный и куда более подходящий случаю контекст. В сверхъестественной проницательности в данном случае стоит обвинять сценариста и режиссера Адама МакКея. Это автор удивительной судьбы. Шесть лет назад он не пожелал сидеть в комедийном жанровом гетто и после дилогии про Рона Бургугди («Телеведущий») бросился покорять новые территории. В итоге его «Игра на понижение» стала одним из самых остроумных фильмов про кризис 2008-го года и принесла МакКею «Оскар» за лучший адаптированный сценарий. Через три года, в 2018-м, Адам решил развить успех и одновременно взвинтить ставки - его «Власть» имела в своем центре ни много ни мало бывшего вице-президента Дика Чейни. Сатирический байопик абсолютного зла (именно такова трактовка МакКея) был воспринят чуть менее однозначно, несмотря на очередной актерский подвиг Кристиана Бейла. И вот в следующем своем проекте режиссер совместил едкий социальный комментарий с внешне легкомысленным задором своих ранних комедий. Кажется, что фильмы про летящие к Земле кометы вышли из моды на рубеже тысячелетий - нулевые показали, что над нами летают штуки и пострашнее. Последней из больших голливудских картин на тему, конечно, был пропагандистский шедевр Майкла Бэя «Армагеддон». Это было кино, где все важные вещи говорили на фоне развевающегося звездно-полосатого флага, а Брюс Уиллис, наконец, смог погибнуть - но только под песню Aerosmith. Самым ярким послесловием к этому сюжету стала «Меланхолия» Ларса фон Триера, который с явным удовольствием разнес-таки нашу планету в труху. «Не смотрите наверх» отсылает к этим двум фильмам вполне прямолинейно. «Армагеддон» спародирован целыми фрагментами, а Уиллиса заменил Рон Перлман - и так даже смешнее. С «Меланхолией» у МакКея значительно более нежные отношения. Пародиями тут не пахнет, скорее уж речь идет о трепетном оммаже - при желании героинь Лоуренс и Бланшетт можно без особых поправок поместить в триеровский контекст. Однако прямые и не очень аллюзии в данном случае отнюдь не самоцель. МакКей использует энергию предшественников, чтобы напитать ей совершенно авторское высказывание, сделанное, как водится, в сатирическом ключе. Режиссер владеет этим сложнейшим на самом деле жанром виртуозно и в «Не смотрите наверх» явно упивается возможностью не заботиться об исторической достоверности. На орехи тут достается абсолютно всем: озверевшим от самодовольства селебрити политикам, мямлям-ученым, не способным разговаривать человеческим языком, дурящим народ визионерам со своими дурацкими смартфонами... Перечислять мишени МакКея можно долго и с удовольствием, благо режиссер не придерживается более или менее никакой конкретной позиции - просто стреляет во все, что видит. За без малого два с половиной часа от такого потока желчи и презрения можно было бы устать, но фокус в том, что «Не смотрите наверх» этих потоков на зрителя, в общем, не льет. Остроумие наблюдений и сарказм авторских комментариев здесь уравновешен удивительно человечной интонацией. У МакКея с его врожденной язвительностью и острым глазом нет ответов на вопрос «что делать?» За происходящим на экране балаганом сквозит растерянность умного человека, вынужденного, как обычно, пытаться хоть как-то достучаться до идиотов. Это, пожалуй, и правда самая адекватная эмоция в мире, где ученый, сообщающий в ток-шоу о гибели человечества, добивается лишь статуса «астронома, которого я бы трахнула». Зато об этом мире можно снять фильм, который под конец очередного безумного года дарит не столько депрессию, сколько радость и умиротворение. Если мы все равно скоро умрем, то нет ни одной причины отказываться от праздничного ужина. (Ярослав Забалуев, «Lenta.ру»)

Новая работа Адама МакКея, автора «Власти» и «Игры на понижение», уже не столь остроумная, зато гораздо более злая. Аспирантка Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс), работая над своей докторской, замечает на астрономических приборах ранее не известный космический объект. Радостная, она зовет в лабораторию коллег, но расчеты доктора Рэндалла Минди (Леонардо ДиКаприо) вскоре сотрут с лиц пришедших улыбку. Оказывается, что комета огромных размеров летит прямо на Землю - и если ничего не сделать, то она с вероятностью в 99,7% убьет все живое на планете. Заручившись поддержкой НАСА, ученые едут на встречу с президентом (Мэрил Стрип), но той интереснее разбираться с политическими скандалами, чем с угрозой всемирного масштаба. Новость в прессе люди просто игнорируют, да и когда правительство все же начинает действовать, идеи у него, прямо скажем, идиотские. Кажется, человечество обречено. Адам МакКей в последние годы делал кино очень конкретным методом: брал важную, но сложную для обычного зрителя тему - вроде финансового кризиса («Игра на понижение») или механизмов работы Белого дома («Власть») - и объяснял простыми словами, с юморными инфографиками и прочими постмодернистскими приколами то, чему обычно посвящают долгие нудные документалки. В «Не смотрите наверх» он вроде бы внешне придерживается того же стиля: квазидокументальная съемка с рук, колкие диалоги, внезапные стоковые кадры и всплывающие надписи, как бы ломающие ткань фильма и переводящие разговор в реальность. Но только события теперь вымышленные, эдакая фантазия на тему, понятную абсолютно любому обывателю: едкая сатира на пандемийную реальность, в которой правительство игнорирует очевидные угрозы, а люди ищут конспирологические заговоры там, где все на самом деле прозрачно. И такая смена контекста при сохранении стиля не идет на пользу МакКею. Если раньше все его драматургическое пижонство оправдывалось тяжеловесностью материала, то теперь оно выглядит несколько инородным: как будто тебе слишком сильно пытаются объяснить то, что ты знал еще до начала картины. Да, правительство пальцем не двинет, пока его не припрут к стенке. Да, мейнстримные медиа пытаются любую новость сделать «комфортной» и не хотят пугать людей, даже когда это абсолютно необходимо. Поп-звезды - пустышки, военные - напыщенные идиоты, мультимиллиардеры типа Маска - вовсе не спасители человечества, а социопаты с манией величия. Консерваторы же с либералами умеют только ругаться в Интернете и делать мемы, больше их ни на что не хватает. С последним, кстати, у фильма большая беда: «Не смотрите наверх» в одном эпизоде демонстрирует, как действия героев влияют на мировую Сеть, и видно, что МакКей совершенно не понимает культуру Интернета. Пытаясь показать мемефикацию событий, он становится похож на дальнего родственника с «Одноклассников», в 2021 году пересылающего всем в WhatsApp демотиваторы. На протяжении двух часов «Не смотрите наверх» бросается в зрителя трюизмами, строит гиперболизированный портрет постковидного (или преметеоритного) общества, где все знакомые атрибуты выкручены на максимум. Иногда это смешно, почти всегда жутко нелепо - но очень редко остроумно. Но вот в чем фокус: кажется, в этот раз МакКей и не пытается взять остроумием. Его главное оружие теперь - подкупающая, искренняя злость на всех, кого он с таким упорством высмеивает. Политиков, бизнесменов, обывателей, даже либеральный Голливуд, только повод ищущий создать новый блокбастер на актуальную тему (то есть он смеется и над собой тоже, полностью осознавая оппортунистическую суть своего фильма). МакКей показывает человечество, которое и не должно выжить, - и ты как зритель с удивлением ловишь себя на мысли, что тоже болеешь за комету. В этом смысле фильм ближе даже не «Власти» с «Игрой на понижение», а какому-нибудь «С меня хватит!», другой бронебойной и глубоко озлобленной сатире, которая вовсе не ставит себе целью быть хоть сколько-нибудь тонкой. «Не смотрите наверх» самим своим существованием многое говорит о нашем мире. Потому что насколько же надо было довести автора вроде Адама МакКея - человека явно неглупого и чуткого к происходящему вокруг, - чтобы он отбросил все формальности и сделал кино настолько прямолинейное в своем посыле? Как будто бы он просто устал что-то объяснять и понял собственное бессилие перед зрителем, а потому решил просто убить человечество к чертям собачьим, напоследок в ярких красках показав всю его беспросветную глупость. Впрочем, совсем уж мизантропом его не назовешь. Когда «Не смотрите наверх» заканчивает издеваться над всеми, кем можно, фильм вдруг раскрывается с совершенно новой стороны - как нежная мелодрама о людях, пытающихся в этом безумном жестоком мире сохранить остатки человечности. Только к финалу мы понимаем, зачем режиссеру вообще понадобились большие артисты вроде ДиКаприо и Лоуренс, а не комики с SNL. Вот для этих маленьких финальных сцен, где едкая ирония уходит на второй план, спрятавшись за историей маленьких обреченных людей, что за семейным столом в последние секунды жизни наконец понимают, зачем вообще существовали. Неровная интонация фильма хорошо отзеркаливает настроение героев - весь фильм бегающие кругами и отчаянно пытающиеся что-то кому-то доказать, то впадающие в болезненную апатию, то теряющие путь из-за свалившейся популярности, они в конце все же приходят к смирению с миром и самими собой. Лиричный, почти религиозный финал сильно выбивается из всего, что было в картине прежде, и в то же время чувствуется единственно правильным. И для этого конкретного фильма, и, судя по всему, для человечества вообще. 7/10. (Ефим Гугнин, «Film.ру»)

Политическая комедия «Не смотри наверх» Адама МакКея - это «Доктор Стрейнджлав» эпохи Netflix. Или нам показалось? Последняя суперпремьера Netflix в этом году - сатирический фильм «Не смотри наверх» с Леонардо ДиКаприо, Дженнифер Лоуренс, Джоной Хиллом, Мэрил Стрип, Марком Райлэнсом и Кейт Бланшетт. Это злая комедия, указывающая на едва ли не все проблемы современного мира - но понятия не имеющая, что делать дальше. Аспирантка из университета Мичигана Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс, первая из дюжины звезд, поверившая в проект Адама МакКея), повертев телескопом https://en.wikipedia.org/wiki/Subaru_Telescope Субару («Subaru что, делают телескопы?» - удивится потом нелепый чиновник из Белого дома), обнаруживает огромную комету. Ученые радуются, называют небесное тело в честь Дибиаски, и только у профессора Рэндалла Минди (Леонардо ДиКаприо в предновогоднем состоянии - сонный и с щечками, как у довольного кота) начинается паническая атака. Дело в том, что комета Дибиаски через полгода врежется в Землю и разорвет ее на куски. Астрофизики связываются с NASA, и тамошний босс Тедди Оглторп (совесть фильма Роб Морган из «Фермы «Мадбаунд») везет их в Белый дом. Который, как выясняется, оккупировала отвратительная семейка - президент-невежда (Мэрил Стрип) и ее сын-демагог (Джона Хилл). Так что миссия по спасению Земли ложится на плечи предельно некомпетентных людей. Два предыдущих полнометражных фильма Адама МакКея - «Игра на понижение» о финансовом кризисе и «Власть» о преступлениях Дика Чейни - были художественной публицистикой. Звездная мощь Кристиана Бейла, Брэда Питта и Марго Робби в ванной с шампанским были нужны этим лентам, чтобы доносить до зрители важные идеи. А безжалостный и точный юмор выпускника Saturday Night Live (в девяностые МакКей был главным автором легендарного скетч-шоу) - для того, чтобы делать эту доставку быстрой. И тактика работала: «Игра на понижение» собрала в прокате 133 миллиона долларов, в то время как документальный фильм на ту же тему Inside Job едва наскреб семь миллионов. «Власть» пошла дальше: МакКей решил вставить в развлекательный фильм настоящие сцены пыток в американских секретных тюрьмах, а вместе со сценаристами над историей Дика Чейни работали настоящие журналисты-расследователи. Помня золотое правило, что любая публичная речь может эффективно призывать максимум к одному действию (жертвуй, голосуй, подпиши и так далее), МакКей в сцене после титров высмеял молодежь. Оказывается, это самая аполитичная и аморфная электоральная группа в Америке. Миллениалы обиделись на режиссера так сильно, что в некоторых изданиях фильм рецензировали сразу по два критика - молодой и постарше. Но идея МакКея, кажется, все же сработала, став частью огромных усилий демократов по привлечению нового поколения на избирательные участки. При этом «Власть» страшно ругали за избыточный хронометраж, перегруженный монтаж, привычку МакКея объяснять собственный сюжет с помощью инфографики и монологов, бесцеремонное вторжение документальных кадров в художественное кино и статичных фото - в плавное повествование. Фильм действительно перебарщивал с иронией: на 30-й минуте в нем начинали идти титры, а в сцене после настоящих финальных титров картину обсуждала фокус-группа. И режиссер давал понять зрителю, что там дурак. В итоге «Власть» стала самым непопулярным претендентом на главный «Оскар» с 1933-го года, если верить расчетам https://editorial.rottentomatoes.com/guide/oscars-best-and-worst-best-pictures/ сайта Rotten Tomatoes. Сценарий «Не смотри наверх» из-за ковида ждал своего часа лишний год - и каким-то образом сумел избавиться от плохого наследства «Власти». Это все еще перегруженная деталями и эффектами энциклопедия пороков современного мира - но в этот раз историю спасают герои. У аспирантки Дибиаски обнаруживаются проблемы с гневом, которые в нынешнем осознанном обществе примет лишь панк в исполнении Тимоти Шаламе. Доктор Минди, оказавшись на ток-шоу у хищной интеллектуалки (Кейт Бланшетт, которой страшно идет комедийный образ), разом забывает про свою чудесную жену (Мелани Лински из «Двух с половиной мужчин»). Борец за планету ДиКаприо трогательно изображает превращение тихони в «самого сексуального ученого на Земле». Когда госпожа-президент все же соглашается на план «Армагеддон», таранить метеорит вызывается летчик в исполнении Рона Перлмана - последнего крепкого орешка в голливудском кино. Марк Райлэнс играет визионера-социопата из Силиконовой Долины. Устать от этих нелепых, но живых героев почти невозможно, но их то и дело подменяют другие шутники - Тайлер Перри, Ариана Гранде, Кид Кади и звезда «Станции одиннадцать» Химеш Патель. В итоге в фильме всегда тепло, смешно и шумно - как на хорошей рождественской вечеринке. И знаменитые интермедии МакКея больше не бесят - ведь в конце года так здорово последовательно посмеяться над всем, что хотелось бы оставить в прошлом. «Не смотри наверх» не щадит никого - ни политиков, ни журналистов, ни республиканцев, ни демократов, ни предпринимателей, ни военных, ни молодых, ни старых. Это самый ядовитый фильм года - но и самый смешной и искрометный. Но при этом в «Не смотри наверх» нет того четкого призыва, который реабилитировал «Власть» - не считать же таковым призыв, собственно, посмотреть наверх и увидеть, что мы движемся навстречу катастрофе. Сняв свою лучшую за долгие годы комедию, МакКей будто бы завершил политическую карьеру: его фильм уже ничего не добивается, а просто улыбается и разводит руками. По своему воздействию он куда ближе не к «Власти» и «Игре на понижение», а к простодушным картинам, которые МакКей снимал раньше с Уиллом Ферреллом. Смешно, да и только. Никаких ударов по голове. Впрочем, МакКей и не мог надеяться на обратную связь. Отправляясь бомбить метеорит, герой Рона Перлмана поет ковбойскую песню, пародируя известную сцену https://www.youtube.com/watch?v=snTaSJk0n_Y из «Доктора Стрейнджлава». Многое ли изменил антивоенный фильм Кубрика? И на что тогда надеяться рождественскому хиту от Netflix? (Егор Москвитин, «Esquire»)

Дураки атакуют! Аспирантка-астроном Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс) готовится к защите дипломного проекта. Выполняя исследования космического пространства, она внезапно обнаруживает странный объект, направляющийся к Земле. Кейт быстро докладывает об этом своему научному руководителю, доктору Рэндаллу Минди (Леонардо ДиКаприо). Его расчеты неутешительны - комета Дибиаски диаметром в 10 км достигнет планеты через полгода и уничтожит все живое. Ученым предстоит пройти все круги ада (или цирка?), чтобы быть услышанными Президентом (Мерил Стрип). Однако женщину, кажется, больше волнуют выборные и интимные вопросы. Принимать меры никто не собирается, а часики тикают, поэтому Дибиаски и Минди обращаются к прессе, но и на телевидении их ожидает провал. Успеют ли они спасти планету от стремительно надвигающейся опасности? Режиссер и сценарист Адам МакКей долгое время работал над шоу Saturday Night Live и снимал фильмы с Уиллом Ферреллом, так что юмор и сатира ему не чужды - особенно когда их стрелы направлены на политическую, экономическую или телевизионную жизнь Америки. В 2010-х, например, МакКей успел поглумиться над выборным процессом в «Грязной кампании за честные выборы» (2012) и пошло отшутиться о новостях на ТВ в комедии «Телеведущий: И снова здравствуйте» (2013). Впрочем, со временем и творческим расставанием с Уиллом Ферреллом серьезности в его работах стало гораздо больше - «Игра на понижение» и «Власть» были одними из фронтраннеров гонок за «Оскар», но смех из них никогда полностью не исчезал. В «Не смотрите наверх» МакКей нашел середину, но ее сложно назвать золотой. Тема предельно серьезна - разве можно по-другому отнестись к экологической проблеме, из-за которой настоящее и будущее человечества поставлено под угрозу? При этом воспринимать ленту серьезно невозможно, да и не нужно. Действие будто происходит в одной из параллельных реальностей - вектор перманентного общественного движения в пропасть вычленен из нашей привычной реальности, а мелкие детали напоминают карикатурные мазки. В овальном кабинете висит фотография Президента со Стивеном Сигалом, главой NASA стал бывший анестезиолог, а высокопоставленный генерал разводит доверчивых ученых на пару долларов за бесплатные снэки в Белом доме. Таких мелочей в картине очень много, и они оказывают решающее воздействие - зрителя помещают в утрированную сатирическую реальность с возможностью иногда выходить за ее пределы, на территорию большой драмы, в моменты монологов центральных персонажей. Последние вообще стали движущей силой ленты. На этот раз МакКей создал удивительных героев-мемов, каждый из которых достоин отдельного внимания. Леонардо ДиКаприо удалось побывать сразу в трех ипостасях одного образа: сначала он играл нетипичную для себя роль зажатого, вечно волнующегося ученого-семьянина, затем - уверенного в себе и своем выборе ученого-шоумена, а к концу и вовсе превратился в совесть планеты. Удивительные перевоплощения. Яркой ролью второго плана отметилась Мерил Стрип - не слишком умная женщина-Президент, чей образ буквально собран из фигур Хиллари Клинтон и Дональда Трампа. За воплощение собирательного образа современного американского миллиардера отвечает Марк Райлэнс, в котором можно увидеть черты Стива Джобса и Илона Маска. Почти каждый герой ленты - карикатура, а вместе они - одна большая модель общества, свернувшего куда-то не туда. Актерскому ансамблю «Не смотрите наверх» вообще может позавидовать любой режиссер. Под своим крылом Адам МакКей собрал звезд первой величины: помимо ДиКаприо и Стрип, на экране появляются вернувшаяся после паузы в карьере Дженнифер Лоуренс, совершенно неузнаваемая Кейт Бланшетт, временами надоедающий Джона Хилл в роли маменькиного сынка и по совместительству главы администрации Президента и даже Ариана Гранде - она играет певичку, чья личная жизнь оказывается под прицелом камер, хотя все внимание должно быть направлено на судьбоносные речи ученых. Режиссерское же внимание практически стопроцентно сконцентрировано на разыгрывании карты с возможным апокалипсисом и реакцией на него общества. Из-за этого на второй план отходит психологизм отношений - к нему МакКей очень точно возвращается в самом финале, когда едва ли можно что-то изменить. Все остальное время «Не смотрите наверх» больше походит на ловко созданный симбиоз бертоновского фарса «Марс атакует!», героического «Армагеддона» Майкла Бэя и эпизода «Большая куча мусора» из мультсериала «Футурама». Только нет здесь ни чудаковатых пришельцев, ни пафосного Брюса Уиллиса, ни огромной кучи мусора, чтобы сбить комету Дибиаски. Зато есть дураки и меркантилы - к ним МакКей причисляет почти каждого жителя Земли, кроме небольшой горстки людей, которой уже никуда не деться. И все-таки сатирический энтузиазм режиссера время от времени удручает. Он частенько высмеивает то, что высмеивать уже поздно. Если экоактивистская сатира, заложенная в фундаменте, еще кажется свежей, то шутки над политическим укладом Америки от демократа МакКея выглядят как набившие оскомину погоны на плечах консерватора, проигравшего очередную партию в «Дурака». Хорошо, что хоть технически картина сделана здорово. Нехватка времени для спасения ощущается с первых кадров - большинство работ режиссера выделяются быстрым и отрывистым монтажом, а оскароносный оператор «Ла-Ла Ленда» Линус Сандгрен то и дело ловит крупный план, задерживаясь на важных деталях, и блестяще работает с фокусом. Если вы чувствуете, что общество двигается куда-то не туда, то «Не смотрите наверх» поможет еще раз в этом убедиться. Способов направиться на путь истинный МакКей в своем фильме, конечно, не предложит - скорее усядется в удобное кресло, покажет пальцем и начнет смеяться, но на призрачную надежду все-таки укажет. Ее стоит поискать в самых простых вещах, голосах и чувствах, которые принято считать обыденностью. Осталось понять, реально ли это? 3/5. (Дмитрий Евстратов, «Time Out»)

Абсурдный Конец Света на Netflix. Представьте мир, в котором вы - «менеджер среднего звена» в космической отрасли. Примерно в таком положении доктор Рэндалл Минди (Леонардо ДиКаприо), астроном и профессор университета в Мичигане. Он не возглавляет это учреждение, но и не прозябает жизнь на начальных позициях. Середина карьерно-пищевой цепи, и к нему приходит неожиданное открытие. Юная аспирантка Рэндалла, Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс), по чистой случайности фиксирует среди миллиардов звезд гигантскую комету, которая угрожает существованию планеты Земля. Оповестив ментора о своем открытии и проведя необходимые расчеты, ученые подтверждают ужасающее открытие. Вместе Рэндалл и Кейт решают оповестить научное сообщество и все соответствующие службы - через шесть с небольшим месяцев человечеству придет конец, если хоть что-нибудь не предпринять. Комета диаметром более 10 километров («убийца планет», как охарактеризуют такой тип позднее) грозит не просто уничтожить город или континент, а буквально стереть с лица Земли все живое. Все развивается, казалось бы, закономерно: на проблему обращает внимание комитет по координации планетарной защиты в лице Клейтона Оглторпа (Роб Морган). Они мчатся в Белый дом, чтобы оповестить президента США (неподражаемая Мэрил Стрип играет здесь карикатурно-недалекий образ главы государства). Но у нее обед, поэтому придется подождать... семь часов. А лучше зайти завтра, ибо сегодня уже «все устали». Сообщение о конце света может и подождать - важнее будет все что угодно - от празднования дня рождения до подготовки к грядущим выборам. Дальнейшие попытки ученых вызвать общественную дискуссию в любой среде - журналисты, военные, политики etc. - терпит фиаско. Адам МакКей со свойственным ему сатирическим арсеналом разбирает на детали современное общество, которому «нет дела до всех» (как пел солист группы «Пилот»). Вселенная фильма «Не смотри наверх» - мир, поделенный на сферы кооперативных интересов. Вот президент Соединенных Штатов Америки, у которой болит голова по поводу будущих выборов и скандала в прессе, связанного с порноиндустрией, а новости про Апокалипсис непременно понизят ее рейтинг. Какой выход? «Помалкивать и размышлять». Вот глава президентской администрации Джейсон Орлин (сильно переигрывающий Джона Хилл с шутками, написанными будто 20 лет назад) - по совместительству сын президента, «мальчик с татуировкой дракона», который не беспокоится ни о чем, кроме как о внимании матери. Стоит только кому-то отнять ее время на что-то несущественное - мальчик тут же включает «бунтаря», но без перегибов. Разве что Джейсон прикажет надеть капюшон на голову взбунтовавшимся ученым, слившим государственные тайны в СМИ - на большее он вряд ли способен (привет, Эдипов комплекс). В мире МакКея властвует интернет и социальные сети, а цинизм средств массовой информации достиг апогея. На передаче, куда приглашают двух ученых, просят подать информацию в «ироничном ключе». «Нужно быть смешным для всех, есть одна награда - смех», пела великая Алла Пугачева несколько десятилетий назад. Кажется, Адам услышал Примадонну и довел собственных персонажей до нервного срыва - они должны сообщить миру об Апокалипсисе с улыбкой на лице. Собственно, помимо Рэндалла и Кейт, в кадре не остается людей, которые руководствуются здравым смыслом. Таким образом, режиссер довольно категорично и гипертрофированно моделирует ситуацию тотального неверия в анхэппи-энд. Это вроде бы комедия, которая должна с помощью сатиры жестко высмеивать богатых и бедных, тупых и умных, республиканцев и демократов (а заодно и их электорат - левых городских жителей и правых рэдников из провинции). С одной стороны, именно это и происходит. Но автор местами сильно сбавляет обороты, разворачивая повествование в сторону человеческой драмы. То ли режиссер боится по-настоящему задеть оба «лагеря», то ли замысел постановщика менялся прямо в ходе работы над проектом. Собрав максимально необычный каст для такого «легкого фильма-катастрофы», Адам МакКей мог бы поговорить о том, что его волнует, используя совершенно другой инструментарий. Но в «Не смотрите наверх», как говорится, «на манеже все те же» - ужимки из раннего SNL, откуда сам МакКей и вышел, попытки деконструкции шуток и их повторения, как в «Копах в глубоком запасе» с Уиллом Ферреллом, Ко всему прочему неоправданно затянутый хронометраж (2:20!), метаиронически выстебывающий даже традицию сцен после титров. Несмотря на то, что это кино Netflix, которое на титрах обычно сворачивается, «Не смотрите наверх» не завершает историю, а предлагает подсмотреть в «замочную скважину» (дважды), закрывая нелепую арку с богачами. МакКея есть за поругать. Тут и нереализованный потенциал блестящего каста (романтическая линия Лоуренс и иконы поколения Z Тимоти Шаламе, например, зашла в тупик), и отчаянные перетягивания зрительского внимания на второстепенные события и линии сюжета, и бесконечные повторения одних и тех же социальных постулатов, изобличающих пассивность, алчность и эгоизм всего человечества в целом и отдельных его представителей в частности (спасибо, Адам, мы поняли - жизнь переоценена, люди говно, we all die). Но что дальше? Нам улыбаться или плакать? Нам кому-то сочувствовать, о ком-то скорбеть? Что мы приобрели или, наоборот, потеряли (ну, кроме времени), посмотрев твой фильм до конца? Вопросы, на которые не будет дано никакого ответа. Если переводить зрительское восприятия на российскую действительность, все еще плачевнее. Весь контекст наплевательского отношения властей, цинизма капиталистов и потребительского отношения людей друг к другу - вся эта дикость в купе с абсурдом для жителя России обычная данность. Что нам комета, которая грозит уничтожить Землю? МакКей, ты вообще был в Воронеже? А в Самару приезжал? Пока в этой вашей художественной реальности богатые замороженные в криокапсулах американцы летят покорять далекие космические пространства, русский человек после столкновения кометы с Землей встанет с колен, затянет поясок и пойдет землю пахать - кусок кометы в огород попал. Потому что семья выжила, детей кормить надо. Ничего смешного, равно как и ничего пугающего - просто новый понедельник в России. (Тимур Алиев, «2х2.Медиа»)

Сатирическая комедия о конце света. Два астронома - аспирантка (Дженнифер Лоуренс) и профессор (Леонардо ДиКаприо) - обнаруживают огромную комету, которая движется прямо к Земле и через шесть месяцев и две недели уничтожит на ней все живое. Ученые пытаются сообщить об этом СМИ, власти и широкой общественности, но все то ли не хотят понимать важность информации, то ли просто не способны ее осознать. Телевидение мыслит шоу и рейтингами, серьезная пресса - «сюжетами», политики - политической конъюнктурой, NASA - финансированием, а интернет-пользователи - мемами, лайками и фотожабами. Категорией «мы все скоро сдохнем» не мыслит никто. Первые десять минут, пока астрономов не доставляют спецрейсом в Вашингтон на встречу с президентом, перед нами хмурое реалистичное кино в жанре «а вот представьте, что если?» Как только герои оказываются в Белом доме, в воздухе начинает витать легкий аромат абсурда, а когда в кадре появляется президент Соединенных Штатов (Мэрил Стрип) со своим сыном и по совместительству руководителем президентской администрации (Джона Хилл), кино превращается в сатирический фарс. Впрочем, это не окончательное превращение; интонация фильма меняется чуть ли не в каждой новой сцене. Адам МакКей смешивает абсурдистскую комедию и благородный гражданский пафос, трагифарс и проникновенный лиризм - перед нами то одно, то другое, а нередко все вместе и сверху еще что-нибудь. При ином режиссерском подходе такое сочетание вполне могло бы пойти на пользу фильму, но у МакКея, кажется, все-таки больше вредит: режиссер как-то так пересекает разные тональности, что они не столько дополняют, сколько ослабляют друг друга. В фильме много и остроумных шуток, и, так сказать, «серьезных» моментов, но все они работают вполсилы - как кажется, именно из-за неудачно сконструированного контекста. Шутка с мешком на голове отлично придумана, но в первый раз непонятно, что это шутка, а когда она повторяется второй раз, она уже не смешит. Возмущенные реплики Дженнифер Лоуренс во время ее задержания сотрудниками ФБР в ином фильме заставили бы хохотать, а тут заставляют просто отметить про себя, что в ином фильме они заставили бы хохотать. В середине сюжета на передний план выходит проблема нравственного выбора, а ближе к концу всплывают неиронично поданные мотивы семейных ценностей и даже, неожиданно, Бога, но их уже трудно воспринимать всерьез как темы, свободные от иронии. Всегда бывший прежде всего комедиографом, Адам МакКей в последние годы («Игра на понижение», «Власть») вступил на территорию Аарона Соркина, чтобы стать его как бы комедийной версией. Свой фильм он выстраивает как сатирическое высказывание, но не может определиться между конкретно направленной реалистической сатирой и обобщенно-фантасмагорической сатирической притчей - между, примерно выражаясь, собственной картиной «Власть» и знаменитой «Идиократией». Для первого ему не хватает привязки к реальной действительности: в «Не смотрите наверх» нам не подноготную Белого дома или крупных корпораций раскрывают в красноречивых карикатурах, а просто произвольно фантазируют и зубоскалят над собственными фантазиями. Для второго не хватает отвлеченности: уж слишком конкретные политические и социальные институты, попадают в фильме под критический обстрел. Создавая социально-политическую сатиру, МакКей манипулирует общим и частным, выдает одно за другое, и есть в этом что-то нечестное, мешающее принять месседж его работы всерьез, «задуматься», или чего он там от нас хочет. Проницательное предположение, что современные общественные институты настолько заточены на обслуживание собственных интересов, что не смогут от них абстрагироваться даже перед угрозой конца света, в фильме до состояния неразличимости смешивается с совсем иной мыслью - что мир погубят республиканцы. МакКей делает вид, что не видит путаницы, и пытается спрятать швы в композиционном бардаке, но путаница таки есть: между закономерным и случайным, объективным положением вещей и субъективной волей. Уж либо человечество обречено, потому что в ходе развития современной цивилизации выстроило себе вот такой мир, либо оно обречено, потому что в одной из стран Западного полушария в таком-то конкретном году электорат выбрал себе в президенты чванливое хамло, а тот отдал несколько неудачных административных распоряжений. Тем не менее «Не смотрите наверх» - заслуживающий внимания и отнюдь не плохой фильм, просто он мог бы быть лучше. В нарушающей ряд сюжетных шаблонов картине МакКея хорошо уже то, что нельзя с уверенностью предугадать, чем все закончится. Случится ли конец света или все-таки нет, и где окажутся герои: их так часто перебрасывает из огня в полымя, что в финале они с равной степенью вероятности могут оказаться и в телевизоре, и за кассой какой-нибудь мичиганской «Пятерочки», и в Овальном кабинете, и в подвале с мешком на голове. Здесь немало отличных сцен, пусть большинство из них, как было сказано, и не работают так, как могли бы, но некоторые - например, пронзительная сцена семейного ужина - работают вопреки всему. Дженнифер Лоуренс с ее вечно недовольным лицом всегда удавались роли людей, говорящих миру категоричное «нет». Ну так здесь именно такая роль, специально для нее и ее лица. Отличный ДиКаприо, насколько это возможно в сложившихся обстоятельствах, умело балансирует между психологической лирикой и гротеском. Шаламе тоже хорош, хоть и непонятно, зачем он тут нужен по сюжету, но эпизоды с ним нескучные. Джона Хилл и Мэрил Стрип дают максимум фарса и гротеска, и если для первого это нормально, то за Стрип немного неловко: она играет своего рода женскую версию дружно ненавидимого Голливудом Трампа - вроде бы есть прогнозы, что республиканцы могут в 2024 году выдвинуть на выборы женщину - и вкладывает в свой образ столько выстраданной ненависти, что личная неприязнь у нее преобладает над художественной целесообразностью. И еще любопытно, что, грозя человечеству гибелью, МакКей как будто не испытывает к нему никакой жалости. Все эти идиоты, дружно скандирующие «не смотрите наверх!» под управлением столь же безмозглого президента, не вызывают у него иных чувств, кроме высокомерной неприязни. Так им и надо, придуркам. В истории культуры было немало авторов-мизантропов, которые в своих художественных фантазиях приговаривали человечество к уничтожению. Но в этом ряду МакКей, наверное, первый, кто с высокой табуретки и с пафосом утверждает, что люди заслуживают конца света, потому что проголосовали за несимпатичную ему политическую партию. (Роман Черкасов, «DEL'ARTE»)

В стриминговом сервисе Netflix накануне Рождества вышла фантастическая трагикомедия «Не смотрите наверх» (Don't Look Up) известного режиссера, сценариста и продюсера Адама МакКея. Поистине звездный актерский состав, внушительный бюджет и критика современного мира через призму сатиры. Но стоит ли смотреть фильм людям, далеким от причуд американской политики? Ответ однозначный: да. На самом деле Адам МакКей не стал изобретать велосипед и двинулся по пути другой сатирической комедии, высмеивающей американские политику и образ жизни - «Плутовство» (Wag the Dog) Барри Левинсона. Но если фильм 1997 года по понятным причинам документировал невероятный бред, происходивший в американской администрации в 90-е и пытался сохранить на пленке дух того времени, то взгляд «Не смотрите наверх» по понятным причинам обращен в настоящее. А может, и в недалекое будущее тоже. Другое дело, что поводов для радости нет никаких: если верить МакКею, мир окончательно сломался и даже если пока не рухнул в настоящую пропасть, то замер в одном шаге от нее. Сюжетная завязка у фильма соответствующая. Астрономы доктор Рэндалл Минди и аспирант Кейт Дибиаски обнаруживают новую комету и понимают, что она примерно через полгода столкнется с Землей. Небесное тело настолько большое, что столкновение неизбежно приведет к катастрофе - и полному вымиранию жизни на планете. Но когда главные герои пытаются привлечь общественное внимание к проблеме, то сталкиваются с очевидным противодействием государственной машины США... и полным безразличием со стороны СМИ и пользователей социальных сетей. Кажется, человечеству гораздо интереснее обсуждать разводы и свадьбы звезд, чем думать о будущем и выживании вида. И пускай ситуацию все же получится переломить, а об угрозе задумаются даже в Белом доме, шансы на спасение жизни на Земле останутся такими же призрачными... Если вы приготовились к легкомысленной и истерически смешной праздничной комедии или незатейливой фантастике с примесью фильма-катастрофы, то вам лучше обходить «Не смотрите наверх» стороной. Несмотря на отдельные удачные шутки и откровенно нелепые моменты, Адам МакКей снял непробиваемо серьезную сатиру (ага, именно так) на современное общество и американское государство. И огромным катком проехался по пользователям сети. А также дал затрещину обществу потребления в целом. «Не смотрите наверх» - это классическое кривое зеркало, в котором отражаются все проблемы современного мира. И пускай оно показывает реальность несколько гипертрофировано, с комическими искажениями и перегибами, отражение все равно пугает гораздо сильнее всяких фильмов ужасов. Несмотря на то, что над планетой в буквальном смысле зависла угроза тотального уничтожения, простые обыватели гораздо больше интересуются развлечениями и сплетнями. Короче, мир живет здесь и сейчас и не думает даже о самой ближайшей перспективе. Кроме того, Адам МакКей высмеивает в фильме и любовь современных людей к анализу и поискам правды среди бесчисленных фейков. Вместо того, чтобы поверить настоящим специалистам, выводы которых были неоднократно подтверждены видными учеными и экспертами, люди гораздо охотнее верят СМИ и блогерам, зарабатывающим на кликбейте. Пока в информационном поле сомневаются в существовании кометы и выдвигают альтернативные гипотезы в надежде, что беда как-нибудь сама обойдет Землю стороной, за кадром кипят настоящие страсти. Президент США, разумеется, гораздо больше интересуется своим рейтингом общественной поддержки, чем какой-то катастрофой, которая произойдет всего через полгода. Когда Минди и Дибиаски все же пробиваются на прием к главе американского государства, то неизбежно сталкиваются даже не столько с недоверием, сколько с насмешками. И вместо того, чтобы принимать экстренные меры, администрация пытается сохранить свой имидж и заткнуть ученых, решивших донести важную информацию до общественности. Когда жители планеты все же узнают страшную и неприятную правду, правительству США приходится признать очевидное. Но и здесь все идет наперекосяк: создатель «Не смотрите наверх» уверен, что даже спасение планеты от возможной гибели политиканы и главы транснациональных корпораций будут использовать как удачный рекламный ход для увеличения своих популярности и капиталов. А спасательная миссия в этом случае медленно, но верно отойдет на второй, если не на третий план. Во второй половине «Не смотрите наверх» ситуация со спасательной миссией и вовсе оборачивается настоящим фарсом. Не буду спойлерить, но такой сюжетный поворот выглядит пугающе убедительно - несмотря на то, что фильм позиционируют как гибрид драмы, комедии и фантастики ближнего прицела. Особенно показательно, что «Не смотрите наверх» с поистине звездным актерским составом (в главных ролях отметились Леонардо ДиКаприо, Дженнифер Лоуренс, Мэрил Стрип, Джона Хилл, Кейт Бланшетт, Тимоти Шаламе и Рон Перлман) довольно прохладно приняли профессиональные кинокритики. И гораздо теплее - зрители. Не исключено, что всему виной вывод постановщика, который он делает задолго до финала: Америкой управляют не хитроумные суперзлодеи, продумывающие действия на десять шагов вперед - наоборот, вся дичь происходит потому, что у руля находятся самовлюбленные идиоты, ничего не понимающие в реальной жизни. Критика американской внешней и внутренней политики - это вообще основа «Не смотрите наверх». Президент Орлин уверена, что только у США есть право на спасение человечества от тотального вымирания, поэтому она всеми способами вставляет палки в колеса другим странам, пытающимся исправить ситуацию. А когда корпорация BASH видит в комете источник огромной прибыли, рядовым американцам начинают промывать мозги на тему того, что надвигающаяся катастрофа - это даже хорошо: неизбежный кризис обязательно получится преодолеть, а тут еще и новые рабочие места подоспеют. И в этом как раз и заключается весь ужас ситуации. «Не смотрите наверх» показывает неприглядную правду: процессом руководят случайные люди, у которых на самом деле нет плана. Да и совести нет тоже. И человечество до сих пор не уничтожило само себя по чистой случайности. Ну, или благодаря высшим силам, приглядывающим за происходящим на Земле. Несмотря на то, что фантастическую комедию «Не смотрите наверх» сложно назвать веселой (творение Адама МакКея, скорее, напугает или погрузит в депрессию), в финале она все же дарит надежду на лучшее. Достаточно всего лишь быть честным с самим собой, а также быть добрее к окружающим. И тогда, возможно, человечество переживет даже конец света. (Сергей Агеев, «FatCatSlim»)

Веселое рождество в Армагеддоне. Эсхатологический трагифарс с ДиКаприо, Дженнифер Лоуренс и еще полудюжиной звезд. Netflix приготовил зрителям особенный новогодний подарок. Во времена вялотекущего апокалипсиса пародия на апокалипсис - чем не тема? Все начнется в провинциальной дыре, кабинетной тиши мичиганского универа. Астроном Рэндалл Минди (Леонардо ДиКаприо) и его продвинутая аспирантка Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс), исследуя звездные дали, внезапно обнаруживают, что девятикилометровая комета летит прямо к нам. Рассчитать скорость и траекторию несложно. Через шесть месяцев и 14 дней неминуемое столкновение приведет гибели человечества и всего живого. Если не... Для обычного триллера такая завязка обернулась бы заявкой на утешительный экшн про одиночек спасателей и спасителей. Здесь же - наоборот. Ученые начинают бить тревогу (в провинциальной дыре это непросто), колотиться в закрытые двери. Они рассказывают об открытии ученому НАСА доктору Клейтону «Тедди» Оглторпу (Роб Морган), и тот помогает им добраться до самого президента... прошу прощения, президентши Джейн Орлин (Мерил Стрип). Но и президентша не торопится принимать необдуманные решения, дабы не навредить своему и так покачнувшемуся рейтингу перед очередными выборами. Нельзя спешить, надо «посидеть - оценить - взвесить». Отчаявшиеся астрономы решают обратиться к прессе. В самом популярном ток-шоу The Daily Rip их показывают вслед за новостью о кандидате на должность верховного судьи, участвовавшего в порнопрограмме. Вслед за поп-дивой Райли Бина (Арина Гранде), рассорившейся с диджеем Чело... Астрономов воспринимают как нервных фриков, выставляют идиотами, задавая идиотские вопросы («Комета может разрушить дом?»). Но главное, в серпантине необязательных и несмешных шуток ведущих, в громких заявлениях политиков, рьяной и бессмысленной заботе о стране силовиков - выплескивают главную новость, перечеркивающую все остальные. Хвост по-прежнему виляет собакой. Только ставки выше. Автор сценария и режиссер Адам МакКей. После того, как распался их творческий союз с комиком Уиллом Ферреллом, он сменил вектор. И вместо мыльных пузырей инфантильных комедий, в которых по касательной доставалось американскому укладу жизни, снял мрачную финансовую комедию «Игра на понижение» про кризис 2008 года и драмеди «Власть» о мутной политике нулевых и Дике Чейни с Кристианом Бейлом в главной роли. Звезды идут к МакКею сниматься и на вторые, и на эпизодические роли. Как Тимоти Шаламе в образе юного верующего скейтбордиста, который возникает на экране, кажется, лишь затем, чтобы утешить замершую на грани нервного срыва аспирантку Кейт и помолиться перед долгим сном грядущим за близких, а заодно и за все нелепое человечество. Зато Кейт Бланшетт совершенно неотразима. Кажется, у ее телеведущей 64 зуба, сверкающих в накладной «телевизионной» улыбке. На пике успеха она самодостаточна и самодовольна. О чем еще грезить: два Моне, ежевечерние ужины с любовниками и - высшее достижение: она спала с двумя бывшими президентами. А о такой зарплате мечтает любой средний американец. Собирательный образ телеакулы - нечто среднее между телезвездой из «Утреннего шоу» Алекс Леви и козырной дамой Fox News Эйнсли Эрхардт. Омерзительно приветливые, нечеловечески очаровательные ведущие The Daily Rip со скоростью автомата Калашникова стреляют словами, забалтывая любую тему, не слыша друг друга, убаюкивая телезрителя. А вопросы: что мы с собой сделали? как мы относимся друг к другу? как это исправить? - повисают в безвоздушном эфире. Там своя гравитация. Президентша Орлин - хитрая, изворотливая стерва - предпочитает не обращать внимания на известие о всеобщей катастрофе: сколько раз они слышали подобный вздор, а судный день все откладывается на неопределенное время. Лучший способ защиты политиков - игнорировать проблемы. Кажется, и киллеру готовы демонстрировать таблицы о снижении уровня преступности. Тщеславие и эгоизм Орлин - больше голоса разума, больше страха, больше любви к сыну, больше любой кометы. Любопытно, что и все вокруг отказываются принимать дурные вести, интерпретируют их на свой лад: как черт на душу положит. Можно в конце концов обсудить их... в Маппет-шоу. Можно выключить телевизор. Но вообще-то давно пора бы разобраться, кому выгодно изобрести эту байку? Не еврейским ли миллиардерам? Не заговор ли это? (У российского зрителя среди разнообразных вариантов «заговорщиков» наверняка возникнут и «иноагенты».) Поэтому главный призыв руководства страны - смотреть не вверх, а себе под ноги, считать шаги и следить, чтобы миллионы нелегалов не пересекли границу. Чем больше множится абсурд, сплетаются паутины теорий заговора, торжественных объявлений о приближении кометы с фейерверками и гимнами, тем больше этот сюр похож на зарисовку с натуры, в которой и пандемия превращается в средство политических интриг. Аллегория МакКея с фотографической точностью описывает нашу реальность, в которую порой отказываешься верить: этого не может быть! Как трудно поверить в существование политиков, решительно отметающих проблемы экологии, убийственную информацию о последствиях глобального потепления. Неужели вы думаете, что известие о неотложном апокалипсисе отвлечет их от своих неотложных дел в конгрессе или Думе? Да и характеры экранных политиков, которые «не так умны, чтобы быть злодеями», списаны с нынешних первостатейных демагогов. Достанется и крупным айти-корпорациям, которые спешат извлечь выгоду из возможной катастрофы, и шоу-бизнесу, и консервативным ура-патриотам. Достанется и народу, у которого первая реакция на любую дурную весть - громить магазины. Кто здесь социопаты? Кто обречен на скорое вымирание? Для кого куар-коды - единственная возможность выйти из квартиры, чтобы... смотреть исключительно под ноги, как велят политики. Да и кто вообще любит дурные вести? Лучше прорваться на концерт прелестной Райли в облачном костюме хвостатой кометы. Да, сценарию не хватает целостности, поэтому он напоминает мозаику, собранную из скетчей. Впрочем, в финале все соберется-сложится в меланхолическую мелодию. Сам же фильм хочет казаться злым, страстным памфлетом, но остается оксюмороном - «симпатичной сатирой», которая усладит глаз самого широкого зрителя. И все же МакКею удалось главное: его картина зримо живописует нашу абсурдную действительность. И хотя замах больше результата, фильм «Не смотрите наверх» доставит удовольствие и хлесткостью, и бьющей через край эмоцией. Тем более что есть в картине и «чистейшей прелести чистейший образец». Снова ДиКаприо демонстрирует заоблачную виртуозность в профессии. Его Рэндалл Минди - заурядный провинциальный ученый, давно похоронивший себя под пыльными томами университетской библиотеки, под кипами курсовых работ. Непостижимо, как ДиКаприо сам превращается в пыльный мешок, сгусток неврозов, ненужных знаний, несбывшихся надежд. Летящая комета разворачивает судьбу помятого профессора, глотающего тонны таблеток «от» и «для», заманивая мефистофельски привлекательными обещаниями. И столько искренности, тонкости и нежности в его вполне себе человеческих ошибках и превращениях, что не сочувствовать ему невозможно. Не дать «Оскар» за лучшую главную роль за такую классную работу - несправедливо. (Лариса Малюкова, «Новая газета»)

Бомба под вашингтонскую елку. [...] Режиссер, продюсер и автор сценария - Адам МакКей. О нем мы писали в связи с лентой «Игра на понижение», где великолепные актеры Кристиан Бейл, Райан Гослинг, Брэд Питт и другие воссоздавали картину банковского беспредела на Уолл-стрит, приведшего к знаменитому финансовому кризису 2008 года. А еще МакКей снял «Власть», в которой была воссоздана «жизнь и судьба» бывшего вице-президента США Чейни (его прекрасно сыграл, для чего пришлось поправиться на тридцать килограммов, Кристиан Бейл, а президента Буша - Сэм Рокуэлл). Дик Чейни был связан с крупными компаниями, в чьих интересах руководство США и развязывало кровавые войны на Ближнем Востоке. Два мощных, почти документально разыгранных, резко критических залпа по финансовой и исполнительной ветвям власти США. По судебным и прочим коррумпированным сучкам той же власти били фильмы других режиссеров: «Опасная игра Сноул», «Аферистка» и многие другие. Впрочем, о разоблачительной, «перестроечной» тенденции в американском кинематографе мы, восхищаясь талантом и смелостью кинематографистов США, не раз писали. И вот «Не смотри вверх» - фильм по нашим временам с не очень большим бюджетом (всего 75 млн $), но с роскошным подбором исполнителей. То есть здесь заняты наиболее подходящие из тех актеров, что есть сегодня в мире, - лучшие из лучших. Мэрил Стрип создала блистательный сатирический шарж на президента США, Джона Хилл замечательно сыграл ее идиота-сына в должности главы администрации Белого дома, в котором угадывается толпа прототипов из отпрысков президентов США, начиная с нынешнего. В образах ученых, обнаруживших огромную комету, приближающуюся к Земле, - тоже артисты первого ряда. Красавица Дженнифер Лоуренс в роли аспирантки Кейт этим фильмом искупила свою вину перед нашим народом за участие в русофобской вампуке «Красный воробей», а ее научного руководителя доктора Минди сыграл Леонардо ДиКаприо. Неожиданно, остро, очень современно. Телеведущих популярной новостной программы американского ТВ играют Кейт Бланшетт и Тайлер Перри, они так весело и беспощадно изобличили мир дебилизаторов нации, что их персонажей (циничных в общем-то негодяев) в самом конце даже немного жалко. В роли владельца могущественной компании, производящей гаджеты, - Марк Райлэнс, известный у нас по «Шпионскому мосту», где он сыграл советского разведчика. Здесь же это та самая загадочная теневая фигура - внешне отвратительная смесь Стива Джобса и Билла Гейтса - одна из немногих, что на самом деле рулит Соединенными Штатами при любом президенте. В эпизодах - супермодный Тимоти Шаламе, который, впрочем, не очень убедительно смотрится в роли возлюбленного аспирантки, и самая популярная в мире юная поп-дива Ариана Гранде в роли кого-то типа себя, она же поет главную песню ленты... Собрать таких звезд в фильме со столь скромным бюджетом вряд ли было возможно, скорее всего, многие снимались не столько за деньги, сколько за идею. Какую? Апокалиптическую. Фантастический в прямом и переносном смысле трагифарс начинается с открытия аспиранткой Кейт огромной кометы. Великолепную Дженнифер Лоуренс так нарядили и причесали под ученый синий чулок, что ее поначалу не узнать. Так же трудно в нелепо бородатом, полнеющем ученом докторе Минди разглядеть всеобщего любимчика Леонардо ДиКаприо. Пока мы, глядя на экран, узнаем в героях суперзвезд со славянскими корнями, их герои, изучая снимки из космоса, воспринимают страшную научную информацию: через полгода комета врежется в Землю. Погруженные в науку, глядящие не себе под ноги, а в небеса, не очень понимающие, чем живут высокопоставленные чиновники, с одной стороны, с другой - простые люди, верящие только телевизору, ученые рвутся сообщить страшно опасную информацию всем: в первую очередь, конечно, власть имущим, и сталкиваются с фантасмагорической реальностью сперва Белого дома, а потом американского ТВ. И там, и там, конечно, никому нет дела до правды, до какой-то кометы, которая летит к Земле. У всех, начиная с президента, есть дела поважнее, чем спасение человечества: пиар, новые назначения, выборы, деньги и ответ на вопрос: правда ли, что поп-звезда Бина переспала с любовницей своего парня. Мэрил Стрип играет то ли Хиллари Клинтон, то ли Терезу Мэй, то ли всех политических дам сразу, но это такой злой шарж на президента США, какого себе не позволял даже покойный Лесли Нильсен: у великого американского комика президенты получались простодушными и очень недалекими, а тут они злые и далеко не дураки. Страшно не оттого, что власть цинична, а что цинична она беспредельно и уже очень давно. То, что солидный военный советник президента генерал (Пол Гилфойл) срубает две сотни баксов, передавая ученым дармовые для гостей в Белом доме чай и орешки, погружает Кейт в глубокое раздумье о вашингтонских нравах. Она полфильма не может прийти в себя: «Он же генерал с орденами. Зачем он с нас взял деньги за бесплатные орешки?» А российский зритель недоумевает: такое разные «иностранные агенты» болтали про наших - «кремлевские клептократы, кремлевские клептократы», а вон оно как на самом деле, оказывается! Эта же тема всплывает ближе к финалу после того, как у спасителей человечества, которых подсуетилась возглавить президент США, появилась идея вывести в космос шаттл с ядерными боеголовками, которые разнесут комету на безопасном удалении от Земли. И шаттл взлетел, и повел его истый патриот, настоящий американский ковбой в исполнении Рона Перельмана, который смачно и с удовольствием произносит расистские и гомофобские тексты (тут создатели не упустили случая пнуть и последователей Трампа, и борцов с ним), но вдруг шаттл со всеми сопровождающими носителями боеголовок разворачивается назад. Что случилось? А появилась идея «заработать на орешках», то есть на комете, которая состоит, поди ж ты, из драгоценных минералов - нашлись нобелевские лауреаты (заодно и над этой премией посмеялись), которые это выяснили, а потом научно доказали, что можно не уничтожать драгоценную комету, а разбить ее на множество маленьких комет, и они безопасно упадут в Тихий океан рядом с Америкой, сказочно обогатив ее. Точнее, ее теневого руководителя, который убедил Белый дом, что все это реально: нобелиаты зуб дают. Слегка перефразируем фразу британского социалиста Томаса Даннинга, которую так любил повторять Маркс: «Нет такой гадости и глупости, на которую не пойдет капитал ради трехсотпроцентной прибыли». А тут прибыль баснословная и буквально падает с неба, но не погребет ли она под собой правящих миром клептократов? Кейт и доктор Минди обращаются ко всем странам с призывом не вестись на посулы Белого дома, а уничтожить комету, и индо-китайско-русская ракета, которую запустили на Байконуре... Впрочем, не будем пересказывать сюжет, желающие могут увидеть фильм в Сети. Отметим еще раз актерские работы. Если у Дженнифер Лоуренс - роль эмоциональной первооткрывательницы, бескомпромиссной Кассандры, которая не может молчать и режет правду-матку, то герой ДиКаприо - типичный ботаник, мямля, склонный к компромиссам, потому его и берут советником в Белый дом. Но благодаря этому мы видим, что там творится и как меняются люди, туда попадающие. Доктор Минди все же не выдерживает тотальной лжи и восстает... Роль с религиозно-философским, трагическим подтекстом. Интересно, как в фильме, где нет практически ни одного верующего, возникает святочная тема. Тема христианских и семейных ценностей. К сожалению, правда, когда уже слишком поздно. И это, конечно, особенно грустно сейчас, когда мир так близок к самоуничтожению. Можно было бы потирать руки: все это у них, а не у нас; ах, как классно киношники изобличили этих пиндосов - сияющий град на холме заплесневел, прогнил и скоро рухнет. Нет, это у всех, в том числе и у нас. Апокалипсис в переводе с греческого значит не конец света, как многие почему-то считают, а откровение. Предвижу, в какое оцепенение впадет американская либеральная критика, да и наша, прозападная, увидев откровение Адама МакКея в исполнении Мэрил Стрип, Леонардо ДиКаприо, Дженнифер Лоуренс и других. Что они скажут, когда очнутся?.. Но обсуждать это будем уже в новом году. (Александр Кондрашов, «Литературная газета»)

Я влетаю в стройку: Как «Не смотрите наверх» нашел силу в том, чтобы вам не нравиться. Молодая сотрудница обсерватории Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс) живет уютной академической жизнью: смотрит на звезды, работает над кандидатской, покуривает. Однажды ее телескоп засекает невиданный ранее космический объект - комету огромных размеров в непосредственной близости от Земли, большая удача. Комета получает имя Дибиаски, но радость от открытия быстро оказывается омрачена вычислениями, с вероятностью 99,7 % указывающими на то, что десятикилометровый камень влетит ровно в Землю. А это с вероятностью 99,99 % уничтожит всю жизнь на планете. Вместе со своим научным руководителем, профессором Рэндаллом Минди (Леонардо ДиКаприо), Кейт отправляется сообщать дурные новости в Вашингтон - сперва в насовское спецподразделение под названием Координационное бюро планетарной защиты (совершенно реальная организация, подчеркивает режиссер титром), а затем и президентке Джейн Орлин (Мэрил Стрип) - но с удивлением обнаруживает, что та относится к их предостережениям скептически. Тогда Кейт и Рэндалл идут к прессе, но и для медиа новость о почти неизбежном через полгода конце света оказывается «спорной». «Мы все на хер умрем!» - кричит Кейт в эфире популярного шоу на ютьюбе - и превращается в мем. В эфир ее больше не пускают. До столкновения меньше полугода. «Не смотрите наверх», наверное, самое прямолинейное кино этого года. Его события, понятно, вторят ситуации с пандемией коронавируса, в которую некоторым политикам и сочувствующим медиа было выгоднее «не поверить», но вообще первый драфт сценария гардиановский колумнист Дэвид Сирота принес режиссеру Адаму МакКею еще в конце 2019 года, и вдохновлен он был, скорее, экологической катастрофой, которая приближается к нам с той же уверенностью и неизбежностью, что и комета Дибиаски, разве что чуть помедленнее. Фильм, часто выглядящий как совсем гротескная сатира, действительно не так уж и старается: невозможно переплюнуть более сумасшедшую реальность. Если вы боитесь спойлеров, можете не читать дальше, но так-то предугадать финал несложно - и ровно в этом его уникальность: голливудский фильм-катастрофа, который действительно кончается катастрофой. Это изначальная идея Сироты: зрители привыкли к магии кино, к тому, что при одном шансе из миллиона герои каким-то чудом находят выход, что злостный бондовский злодей всегда оказывается повержен, а Танос даже если и щелкнет пальцами, то в следующем фильме это все равно откатят назад. Этот оптимизм в вопросах вроде перемены климата вполне может оказаться такой же злой шуткой, как и сам фильм. В «Не смотрите наверх» же нам говорят, что с вероятностью 99,7% все умрут - и в финале на самом деле все умирают, а Вселенная на Юпитере вертела остальные 0,3%; может, вам еще миллион в лотерею выиграть? «Не смотрите наверх» ругают за то, что весь его месседж в том, что люди - идиоты и ничего с этим не поделать, и что для реальной борьбы с изменением климата это не лучшая стратегия по ведению диалога. Это все же не очень справедливая претензия, потому что в фокусе фильма нет практически ни одного идиота, а главная мысль произносится прямым текстом и даже два раза: что в ситуациях, когда все могут «на хер умереть», иногда стоит действительно паниковать и кричать «Мы все на хер умрем!» и не пытаться выслушать обе стороны, найти плюсы и минусы, говорить со скептиками как с нормальными людьми, да и вообще с ними говорить, как бы это ни звучало. Профессора Минди, который все-таки пытается играть по правилам медиа и быть евангелистом кометы, спокойным голосом споря с отрицателями, идиотом не назовешь - разве что наивным идеалистом. Президентка Орлин, которая думает о своей собственной выгоде, - политик, циник, так себе человечек, но не идиотка. Ее сын и советник Джейсон (Джона Хилл) - ладно, да, вот он идиот. Питер Ишервелл (Марк Райлэнс), глава крупнейшей технологической компании, придумавший не взрывать комету, а попытаться добыть из нее полезные ископаемые, - не идиот, а безответственный технооптимист, практически как любой реальный большой босс из Кремниевой долины. В каком-то смысле это, конечно, тоже определение идиотизма, но миллионы фанатов Илона Маска с этой мыслью не согласятся. Даже не верящие в комету последователи президентки, созданные по образу и подобию американских затрамповских антипрививочников, изображены с некоторым снисхождением: когда они видят наконец небесное тело своими глазами, тут же понимают, что их обманули, хотя вполне могли бы и придумать теорию о том, что это, скажем, хитрая проекция с использованием дронов. Точно за идиота не держат и зрителя, но и не пытаются играть на его возмущении - скорее, на усталости от этого всего. «Не смотрите наверх» одновременно находит способ и кричать «Мы все умрем!», и делать этот крик душеспасительным, успокаивающим, превратить его в двухчасовой сеанс терапии, который хоть и кончается слезами (как и любой хороший сеанс терапии), но потом несет облегчение - в данном случае от того, что ну хоть кто-то наконец прямо это сказал. При желании в «Не смотрите наверх» можно найти и глубину - в том, как он работает со своими источниками и предшественниками. Фильм называют и левацким ответом «Армагеддону» Майкла Бэя, и бесталанным ремейком «Доктора Стрейнджлава» Стэнли Кубрика, и дорогой версией триеровской «Меланхолии» - и во всем этом есть своя правда, но режиссер Адам МакКей работает с этими референсами чуть тоньше. Да, он отсылает к «Доктору Стрейнджлаву», комедии про то, как горстка политиканов уничтожает мир в ядерной войне, но не претендует на гениальность Кубрика. Привет «Стрейнджлаву» был и в «Армагеддоне» - там герой Стива Бушеми так же седлает ядерную боеголовку словно ковбой; Майкл Бэй таким образом взял цитату из одного из главных антивоенных фильмов в истории - и с легкой руки пустил ее на пропаганду военщины. Задача МакКея в «Не смотрите наверх» - не продолжить этот ряд цитат, а прервать его: здесь тоже есть свой космический ковбой, блестяще сыгранный Роном Перлманом, который ничем иным, кроме просто киноцитаты (не только из «Армагеддона» и «Стрейнджлава», но и «Плутовства» Барри Левинсона), не является. В конечном счете он такой же беспомощный, как любая другая киноцитата в реальном мире. С «Меланхолией» перекличка еще интереснее: фильм практически повторяет сюжет картины Триера, но вычитает оттуда возвышенную позицию режиссера. В «Меланхолии» планета, летящая к Земле, служит метафорой депрессии героини Кирстен Данст, причем фильм не особо призывает сопереживать героине, оставляя место для такой трактовки, что сама девушка во всем и виновата, стоило лишь не грустить - и не было бы никакого конца света. (Впрочем, если назвать Триера мизогином, то это куда больше оскорбит киноманов, чем утверждение о том, что МакКей снял неплохой фильм, так что будем считать, что этого никто не говорил.) Но в то же время в «Не смотрите наверх» комета Дибиаски так же синонимична отчаянию Кейт Дибиаски, и ничего, кроме нашего сочувствия, Кейт не получает. Но, чего уж там, если критики и зрители это не считали, значит, действительно высказаться достаточно хорошо не вышло. Зато кое-что другое у МакКея получилось - то, что он всегда умел лучше всего: сделать народный фильм. «Не смотрите наверх» уже разлетелся на цитаты и мемы и смог вытеснить из новостной повестки даже «Человека-паука». Вы прочитаете в рецензиях и соцсетях, что это плохой фильм, но прочитаете так часто, а обсуждения будут такие горячие, что в итоге все равно его посмотрите. А Netflix уже отчитался о феноменальном успехе в количестве просмотров у картины. И в этом самое впечатляющее достижение режиссера: номинированному на «Золотую малину» «Телеведущему» уже 17 лет; со «Сводных братьев», которые получили рекордные ноль звезд в The Wall Street Journal, прошло 13. Оба фильма сейчас - классика комедии. МакКей, выпускник Saturday Night Live, в общем, социальной сатирой занимался всегда - в «Рики Бобби: Король дороги» 2006 года зло смеялся над глубинной Америкой, одновременно поклоняющейся флагу и «Гаторейду», а досидевшие до титров зрители «Копов в глубоком запасе» 2010 года вместо смешных роликов со съемок с удивлением смотрели анимированную инфографику о неравенстве, корпорациях, бонусах трейдеров, золотых парашютах и прочих причинах и последствиях финансового кризиса - но это были только намеки, которые мало кто считал. Зато, как только он начал говорить об этом прямо - сразу сгреб охапку престижных наград с «Игрой на понижение» про кризис 2008 года; затем прошелся по республиканцам в «Власть» и спродюсировал «Наследников», которые почти единогласно сейчас считаются лучшим сериалом нашего времени. Критики тем временем научились быть чуть меньшими снобами, но МакКей их переиграл: «Не смотрите наверх» формально выглядит как его поздний фильм, а реально больше похож на вот те ранние, которые привлекали миллионы зрителей, отпугивали критиков, а потом все равно становились классикой. Это антиэлитистский фильм, у которого действительно получилось отпугнуть элиту, и в то же время это фильм с климатическим посланием (по сей день остававшимся довольно элитистским), который находит путь в народ. Главный риск, на который пошел МакКей, - не в попытке отнять у зрителей хеппи-энд, а в попытке использовать для чего-то полезного то, чему он за много лет научился в комедии: обменять наработанную репутацию на хотя бы 0,3% шанса быть услышанным. И это как раз тот случай, когда 0,3% имеют значение. Смотреть? Да. (Гоша Биргер, «The Village»)

Your diet is over. К концу года мир будто устает и хочет помолодеть. Лучшие рождественские фильмы обладают свойством, присущим и самому Рождеству (или Новому году) - о чем бы в них ни говорилось, они дают возможность символически пережить обновление мира или надежду на такое обновление. Со времен «Рождественской песни в прозе», а, может, и раньше, обновление было связано с изменением взгляда на вещи, которое затем приводило и к объективным переменам. Несмотря на разнообразие сюжетов рождественских фильмов, структура диккенсовской «Песни» оказывается для многих из них модельной и включает в себя основные элементы будущих историй. Часто все начинается с усталости от сложившегося положения вещей, с некоторой ворчливости по отношению к себе или окружающему. Сознание одновременно цепляется за привычное и устает от него же, что приводит к отрицанию реальности, формы которого могут быть самыми разными - от отказа принять приглашение на праздник до решения перестать жить. Затем следует встреча с другим - тоже в самых разнообразных проявлениях. Это могут быть непривычная ситуация («Здравствуй, папа, Новый год» 1 и 2, которые продюсировал, кстати, тоже МакКей), новый человек («Со мною вот что происходит») или даже призрак («Рождественская история Микки»), или сам герой становится как бы призраком («Эта замечательная жизнь»), выпадает из рутины или из привычной социальной жизни, что, как правило, ведет к одиночеству («Рождество. Опять») или попадает в другой мир («Кошмар перед Рождеством»). Или оказывается на границе миров, между жизнью и смертью («Подручный Хадсакера»), а то и за всякими границами («Душа»). Знакомый мир начинает шататься. Иногда это связано с осуществлением мечты о радикальном переустройстве положения вещей («Один дома»). Или из повседневного хода событий может вырвать катастрофа («Крепкий орешек»). Именно встреча с чем-то другим дает возможность увидеть привычное. Нужна дистанция. Что-то должно сместиться, хотя бы слегка («Отпуск по обмену»). Выход за пределы привычного позволяет или даже заставляет изменить взгляд на вещи, а перемена ума и чувств меняет реальность. После возвращения в привычный мир эти внутренние изменения могут вести к другим, объективным переменам (в отношениях, способе действий или вообще). Рождественские истории - это своего рода эксперименты по выходу за границы знакомого, чтобы затем вернуться в него обновленным, попытки посмотреть на реальность из ее альтернативных версий. Один из таких экспериментов - увлекательных и очень смешных - предлагает и Адам МакКей. Вышедший 24 декабря «Не смотрите наверх» оказывается идеальным рождественским фильмом, хотя в нем нет почти ничего внешне рождественского. Но есть по-диккенсовски главное - художественный опыт потери и нового обретения вообще всего: и самого себя, и близких, и уютного мира, и вселенной целиком. Взяв за отправную точку ситуацию фильма-катастрофы, причем глобальной (прекрасно для рождественского утра), МакКей нашел редкую интонацию: рассказ про исчезновение мира получился умным, уморительно смешным, а под конец (осторожно!) могут подступать слезы. Один из драматургических экспериментов МакКея заключается в том, что из конструкции рождественского преображения он вынул один из ключевых элементов: что произойдет, если человек или человечество встретится с новым, но не заметит этого? Наступит ли тогда Новый год (история из детских новогодних елок)? И что будет, если не наступит? МакКей рассказывает захватывающую историю о том, как новая реальность стремительно приближается к каждому, но частное и коллективное сознание всеми силами стараются ее вытеснить (схожей теме посвящен и его главный хит «Игра на понижение», но там речь про уже свершившиеся события). Это подробное, очень наблюдательное и умное исследование всего разнообразия механизмов защиты общества от реальности. Начав проводить расчеты в присутствии аспирантов, доктор Рэндалл Минди (Леонардо ДиКаприо) должен внезапно замолчать, будто если он произнесет вслух то, что только что осознал, это запустит неотвратимость будущего. Не говоря о нем, можно еще немного побыть в прошлом. Затем хочется проснуться, ведь новая реальность - вероятно, сон. Или нужно много лекарств от тревожности. Пройдя первый такт отрицания (частный), МакКей подробно показывает, как работают схожие механизмы уже в обществе: что происходит с людьми, наделенными властью; почему и как значимая информация оказывается ими заблокированной, даже если попадает в поле внимания; как и при помощи чего происходят такие вытеснения. Речь не только о президенте и администрации. Аспирантку Кейт (Дженнифер Лоуренс) до последних минут фильма не отпускает эпизод с высокопоставленным генералом, зачем-то продающим бесплатные орешки и воду. Как завороженная, она пытается разгадать природу его поведения, иррационально полагая, что эта причуда как-то связано со всем происходящим. Когда государственная власть оказывается недееспособной, а механизмы обратной связи нарушены, внимание обращается к власти СМИ, которые традиционно считаются силой, способной что-то менять. Для МакКея эта тема очень старая и, возможно, личная: в начале карьеры он делал видео для Saturday Night Live, а его первый полнометражный фильм - уморительный «Телеведущий: Легенда о Роне Бургунди», где Уилл Фаррелл пытается разгадать природу рейтингов (причем МакКей не успокоился и через девять лет снял еще более удачное продолжение «И снова здравствуйте»). Великолепная сцена в утреннем шоу подробно показывает, как стихия развлекательности обволакивает каждое слово или эмоцию, которые не вписываются в формат, создают вокруг них как бы пузыри, изолирующие малейшие признаки опасности или даже просто серьезности. Никто не может быть услышанным вне какой-либо из существующих ролей. Нельзя быть просто специалистом, высказывающим точку зрения о проблеме. Нужна «медийная подготовка», т. е. образ, в который нужно себя поместить, чтобы стать частью шоу. И вот ты уже слегка чудаковатый секси-профессор, научный спаситель Америки - теперь можно говорить. Но лишь до тех пор, пока не попытаешься выйти из медийно гладкого образа. МакКей достаточно безжалостен (и справедливо) к журналистике. Похоже, по его мнению, ее просто не существует - МакКей пережевали СМИ и превратили их в поставщиков щекочущего контента. Приятель Кейт, редактор, придерживается высоких профессиональных стандартов: «Я не хочу кликбейт! Я делаю настоящее расследование. Как думаешь, что лучше - «он возбуждался» или «у него был стояк»? Созданием собственной безопасной вселенной занят и визионер Питер Ишервелл (Марк Райлэнс) - она будет прекрасна, и в ней найдется место для каждого. Эта новая, супер технологичная и цифровая вселенная отражает и развивает сложившуюся структуру социального взаимодействия, на всех уровнях направленного на устранение отрицательной информации (неприятного, других мнений, вообще всего, что может расстроить). Для вселенной будущего нужны ресурсы, и если в результате существующая Земля окажется в опасности - это не так важно, ведь всегда есть план Б. Еще один уровень фильма посвящен стратегиям перед лицом надвигающейся катастрофы. МакКей отшелушивает предыдущие модели спасения. Конечно же, тут есть и пародийный «Брюс Уиллис», отстреливающийся от космоса из винтовки. Не срабатывает и идея о возможности международного объединения при столкновении с «общим врагом». Здесь будто нет и ученых - по крайней мере, общество усиленно отрицает возможность существования научной истины. Никто не может ни с кем ни о чем договориться. Любое отличающееся мнение приводит к исчезновению человека из социального поля - его как бы банят. Еще одна стратегия - «они могут привести нас к гибели, но я буду с ними сотрудничать, потому что так можно на что-то повлиять». Все роли расписаны, и каждый автоматически попадает в подходящую ему колею поведения. Некоторые принимаются охотно: очень приятно доказательно писать, что собеседник не прав, даже когда тратишь на это предпоследние минуты истекающего времени. Попытка выйти из противостояния и попытаться принять реальность самостоятельно превращает героя в «маргинала», «недовольного» или «психически неустойчивого». Перетряхнув абсолютно все, МакКей приводит к душераздирающему финалу, который парадоксальным образом оказывается по-рождественски уютным и семейным. Его гуманизм оставляет за человеком свободу смерти, не предсказанной алгоритмами - важнейшая деталь, не сразу бросающаяся в глаза. В фильме много и именно кинематографической свободы - замечательный монтаж разномасштабных явлений; склейки, обрывающие сцены на эмоциональном пике, не дающие им завершиться и, тем самым, переносящие истерику в спокойные кадры; удивительно удачная музыка; очень живые актерские работы (какие-то непредсказуемые детали, жесты или реакции). Помимо свободы, МакКей-кинематографист дает героям замедленное финальное мгновение, щедро чуть ли не останавливает его для них, даруя возможность почти бесконечно быть вместе. Эксперимент МакКея может казаться чрезмерным, гипертрофированным, а сам он оказывается похож на героиню Дженнифер Лоуренс, превращенную в мемы про истеричку, напечатанные даже на скейтборде приятеля Тимоти Шаламе. Но такая реакция - будто тоже из фильма, и именно скейтборд с неуслышанным «мы все умрем» проплывает в финале по космическому пространству среди обломков только что существовавшего мира. Из предновогодней российской действительности 2021 года фильм выглядит вовсе не алармистским. Он больше похож на почти рутинный прогноз погоды, который стоит посмотреть вместе с близкими - во-первых, «потому что Рождество», во-вторых, из-за давней веры, что символическое обновление может как-то влиять и на другие перемены. (Юрий Михайлин, «Сеанс»)

Тюфяк Леонардо ДиКаприо против кометы-убийцы: что хорошего и что плохого в фильме «Не смотрите наверх». Сюжет. Астроном Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс), вглядываясь в небо, замечает на нем большую красивую комету размером с Эверест. Расчеты ее руководителя Рэндалла Минди (Леонардо ДиКаприо) показывают, что ровно через шесть месяцев и четырнадцать дней комета врежется в Землю. Будет взрыв, аналогичный миллиарду Хиросим, цунами высотой в полтора километра разойдутся по планете - в общем, умрет все живое. Но если быстро сориентироваться, можно нанести по комете удар ядерными боеголовками и отклонить ее с курса. Кейт и Рэндаллу удается очень быстро дозвониться до руководства НАСА, а потом и добраться до Вашингтона, встретиться там с мадам президентом (Мэрил Стрип) и ее сыном-наркоманом, по совместительству - главой администрации (Джона Хилл). Но у мадам на уме совсем другие заботы - кандидат в Верховный суд оказался замешан в сексуальном скандале. «Так, я слышала, на нас надвигается астероид, или комета, или что-то такое, некрасивое. У вас 20 минут, чтобы все объяснить. А почему вы так странно дышите? Это напрягает. Какова вероятность удара? 100 процентов? Нет, не говорите так, скажем - 70 процентов, и двинемся дальше. Выборы в Конгресс у нас когда? Через три недели? Если обнародуем до выборов, потеряем Конгресс. Так что на данный момент предлагаю помалкивать и размышлять». «Помалкивать и размышлять? Вы с ума сошли?» - орет Кейт. Вскоре они с Рэндаллом окажутся на телевидении, но болтливых ведущих утреннего шоу (Кейт Бланшетт и Тайлер Перри), получающих деньги, в сущности, за словесный понос, будут куда больше волновать расставание и примирение поп-певички с рэпером. А новость о скором Апокалипсисе ведущие встретят словами: «Итак, вы открыли планету. Сразу хочется спросить: там есть жизнь?». Кейт и в эфире устроит истерику, но ее ругань станет лишь поводом для появления интернет-мемов о бешеной ученой. Но потом президент США все-таки обратит внимание на комету. Только по одной причине: нужно срочно отвлечь внимание от секс-скандалов с кандидатом в Верховный суд, в которых она, оказывается, немножечко замешана сама. Худо-бедно, проект по сбиванию кометы запускают - но тут в дело вмешивается Питер Ишервелл (Марк Райлэнс), глава мегакорпорации «Бэш», который давно стал влиятельнее всех президентов и глав администраций, вместе взятых. В составе кометы масса редких металлов, необходимых для производства мобильников, и у Ишервелла на этот ценнейший сырьевой ресурс свои виды. После его появления на сцене перспективы Земли станут совсем печальны. Судя по отзывам в фейсбуке, многие восприняли эту картину как довольно страшную - потому что поняли, что реальную комету земляне встретят только психической эпидемией и напрасными словами, что все современные технологии подведут, и что в результате человечество даже будет не сильно жалко. Но вообще, конечно, «Не смотрите наверх» - не фильм ужасов, а сатирическая комедия. И тема ее кажется беспроигрышной: она о том, какие люди все-таки идиоты. Завороженные сиюминутными, ничтожными, мелочными делами, они не думают ни о настоящих опасностях, ни о собственной смертности. Тщеславие и обогащение для них бесконечно важнее, чем забота о планете, не говоря уж о душе. И легко понять, почему к проекту подключился редко снимающийся Леонардо ДиКаприо: в истории про комету актер явно увидел парафраз истории о глобальном потеплении, с которым он яростно борется, и о котором большинство людей предпочитают не думать, вместо этого высмеивая активистов вроде Греты Тунберг. (Огромное количество американцев, как выяснится по ходу фильма, вообще не верят в комету - а конспирологи очень убедительно доказывают, что ее не существует). О грустном: режиссер сам не принимает свой Апокалипсис всерьез. У сценариста и режиссера Адама МакКея были шансы сделать великий фильм - даром, что наряду с ДиКаприо на «Не смотрите наверх» подписались еще полдюжины крупнейших голливудских актеров. Но великого фильма не получилось. На счету МакКея «Игра на понижение» о финансовом кризисе 2008 года и «Власть» о Дике Чейни, он довольно известный комедиограф и сатирик - но далеко не гениальный; а нынешняя грандиозная тема требует чуть-чуть более грандиозной разработки. Писать что-то комическое про космическое (и прежде всего - про космическую глупость) оказалось довольно сложно. МакКей пытается укусить сразу всех: и клинически тупых поп-звезд, и одержимых властью политиков, и обычных людей с IQ ниже плинтуса, и самоуверенных бизнесменов, изображающих романтиков и благодетелей человечества (в герое Райлэнса невероятным образом сочетаются Марк Цукерберг, Билл Гейтс, Стив Джобс и Илон Маск). Иногда его шутки смешны (есть там одна замечательная лирическая песня в исполнении Арианы Гранде), иногда - блистательны (Джона Хилл ближе к концу фильма произносит феерическую молитву). Но чаще зубы подводят МакКея - или соскальзывают с его жертв, или ломаются. Я буду занудствовать и замечу, что, смотря вверх, МакКей не очень-то оглядывается по сторонам. Например, в упор старается не обращать внимания на человеческую трусость (или, скажем ласковее, тревожность). А она - если уж проецировать сюжет фильма на реальный мир - повернула бы события совсем в другую сторону. Истории про астероиды - любимая тема таблоидов: в 1994-м комета Шумейкера-Леви не только наделала шуму в газетах, но и вдохновила Голливуд на создание «Столкновения с бездной» и «Армагеддона», после которых у большинства землян ушки на макушке. Рассказ про комету - что в Овальном кабинете, что на утреннем телешоу - довольно быстро довел бы аудиторию до истерики. Если уж какой-то коронавирус смог за пару недель испугать до смерти весь мир, то прибытие инопланетного гостя введет его в ступор. Истории про американских Нюшу и Егора Крида вылетят из рейтингов, а выборы в Конгресс и вопросы дополнительного обогащения производителей смартфонов больше не будут на первом плане. Но МакКей об этом не задумывается. Он издевается над людьми, которые не относятся к комете всерьез - но, по сути, сам всерьез к ней не относится. В ситуации большой опасности, всем очень понятной благодаря фильмам и журналистам, его герои ведут себя так, как будто случилась неприятность размером с небольшой финансовый кризис или локальный военный конфликт. Боюсь, в реальности страх мгновенно заставит людей оценить масштабы бедствия; умнее они себя вести не станут - но их глупость точно примет другие формы. У МакКея в двухчасовом фильме не только слишком много мишеней для сатиры, но и слишком много хороших актеров - при том, что далеко не каждому он может предложить достойную роль. У стервы-телеведущей (Кейт Бланшетт) в коллекции картин есть два Моне, а в коллекции любовников - два бывших президента. Она с фантастической легкостью соблазняет героя ДиКаприо, на щелчок пальцев уводя его от доброй, полной, скромной жены. И это все: кроме стервозности, великой актрисе Бланшетт играть особенно нечего, ей досталась не роль, а какая-то недорисованная виньетка. И Мэрил Стрип тесновато в образе президентши США, а Джоне Хиллу - в роли ее сыночка: хочется, чтобы их роли были больше, но расширить их МакКею не позволяет хронометраж. Хотя тут он, как минимум, старается, понимая, с какими талантами имеет дело. А, например, в случае с Тимоти Шаламе просто выдает актеру служебную роль и дальше не парится. О хорошем: немного «Меланхолии» и вина на террасе. Netflix планировал сделать «Не смотрите наверх» своим главным проектом в оскаровской гонке, и еще несколько недель назад картина была в первой тройке основных претендентов на «Оскар» по версии Variety (они по традиции развлекаются, чуть ли не с лета составляя прогнозы). А сейчас она замыкает рейтинг. Когда «Не смотрите наверх» показали американским критикам, те встретили фильм крайне прохладно: согласно сайту-агрегатору Rotten Tomatoes, только 56 процентов рецензий являются положительными (и то в основном не восторженными). С таким результатом на «Оскаре» придется нелегко. Но при этом фильм нравится зрителям - их оценка оказалась гораздо выше. Может, и правда не стоит слишком въедливо разбирать недостатки «Не смотрите наверх»? Ну да, МакКей откусил больше, чем смог прожевать, его сатира получилась легковесной, чтобы не сказать поверхностной, мир она не перевернет - но в ней хватает симпатичных эпизодов (а эпилог на финальных титрах - и вовсе бесценный). И назвать «Не смотрите наверх» плохим фильмом язык не поворачивается. Мог быть лучше, да; но, как не устает напоминать сам автор, люди вообще могли бы быть лучше. Десять лет назад Ларс фон Триер с упоением разбил Землю об огромную планету Меланхолию. И любой, кто видел его великий фильм, помнит диалог между дрожащей Шарлоттой Генсбур и ледяной Кирстен Данст за двадцать минут до столкновения: «Может, выпьем вместе бокал вина?» - «Хочешь выпить со мной бокал вина на террасе? Может, еще поставим песенку? Девятая Бетховена подойдет?». Интересно, видел ли Адам МакКей «Меланхолию» и помнил ли этот эпизод, снимая одну из самых серьезных сцен в своем фильме? Она в итоге выглядит то ли как пародия, то ли как переосмысление - во всяком случае, бокалов с вином в этом эпизоде множество. Вообще у МакКея так выходит, что никаких средств перед лицом неминуемой смерти, кроме вина и молитвы, у людей нет; идея, конечно, далеко не оригинальная, но в крупнобюджетных голливудских картинах проскальзывающая нечасто. И, судя по отзывам, она и правда берет зрителей за душу. Рассказывают, что ДиКаприо не соглашался подписывать контракт на съемки, пока МакКей не переделал роль его героя. Разговоры о персонаже заняли у них то ли четыре, то ли пять месяцев. В итоге это одна из двух хорошо прописанных ролей в картине (вторая у Марка Райлэнса) - и одна из лучших в фильмографии ДиКаприо. Он неожиданно убедителен и естественен в роли ученого-тюфяка, который мучительно пытается докричаться до людей. Это один из самых человечных образов в его карьере - и зрителю очень легко поставить себя на его место. ДиКаприо буквально тащит на себе картину, и в основном благодаря ему люди принимают «Не смотрите наверх» так близко к сердцу. Его последние реплики в фильме получаются довольно трогательными. И, черт побери, все-таки изящно перекликаются с ее эпиграфом, взятом из американского юмориста Джека Хэнди: «Я хочу мирно умереть во сне, как мой дед. А не крича от страха, как его пассажиры». (Денис Корсаков, «КП»)

Аспирантка Мичиганского университета Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс), работающая в обсерватории над своей диссертацией, обнаруживает в телескопе неизвестную комету диаметром в десять километров, которая движется по направлению к Земле. Научный руководитель Кейт профессор Рэндалл Минди (Леонардо ДиКаприо) проводит расчеты и выясняет, что комета столкнется с Землей примерно через шесть с половиной месяцев, а последствия столкновения планеты с настолько крупным небесным телом (диаметр знаменитого Тунгусского метеорита составлял 75 метров) неминуемо приведут к уничтожению жизни на Земле. Рэндалл и Кейт сообщают об этом в NASA, и с ними по поводу данной проблемы начинает взаимодействовать начальник "Отдела планетарной обороны" (такой отдел в NASA существует на самом деле. - Прим. Экслера) доктор Тедди Оглторп (Роб Морган). Оглторп связывается с президентом Джейн Орлин (Мэрил Стрип) и требует безотлагательной встречи. Президент принимает Тедди, Кейт и Рэндалла в Белом доме, однако на Джейн эти шокирующие новости не производят заметного впечатления: у нее через три недели парламентские выборы, она пытается пропихнуть в Верховный суд своего кандидата, вокруг которого разгорается секс-скандал, так что она не может сейчас позволить подняться дополнительной шумихе. Поэтому официальное решение президента США - "помалкивать и размышлять". Тогда Кейт с Рэндаллом принимают решение обратиться в СМИ: они приходят в гости в сверхпопулярное утреннее шоу The Daily Rip с ведущими Бри (Кейт Бланшетт) и Джеком (Тайлер Перри). Когда они понимают, что и ведущие шоу не воспринимают всерьез угрозу всепланетной катастрофы, Кейт устраивает в эфире истерику, после чего становится героиней дурацких мемов в Интернете. А ведущий себя значительно более сдержанно профессор Рэндалл Минди и интернетовской публике понравился - его назвали "сексуальным астрономом", и Бри на него обратила свое внимание. Честно говоря, не ожидал такого от Адама МакКея. Он работал в шоу Saturday Night Live, ставил несколько дурацких комедий с Уиллом Ферреллом вроде "Телеведущего" или "Копов в глухом запасе", но затем вышел на более значительный уровень с картиной "Игра на понижение", в которой рассказывалось о мировом экономическом кризисе, и фильмом "Власть", посвященным Дику Чейни и его влиянию на весь миропорядок, и мне этот фильм совершенно не понравился, потому что это была такая странноватая попытка скрестить хохмы из SNL с манипуляционной агиткой в стиле Майкла Мура. Но смотреть его новый фильм я, конечно, собирался: и потому что в нем занято целое созвездие хороших актеров, и потому что о нем говорили со всех сторон, причем критики картину чаще ругали, а зрители, наоборот, хвалили. Ну, подумал я, давайте смотреть, что же он там такого наснимал. Этот фильм у меня, что называется, сразу "зашел". Первая же сцена с визитом к президенту США четко продемонстрировала, что создатели картины намерены ни в чем себя не ограничивать, а кроме того, это не пародия на фильмы-катастрофы типа эммериховских (также "Армагеддон" Майкла Бэя, конечно, тут сразу приходит на ум, однако "Армагеддон" - он тоже скорее пародия, хотя Бэй себе такую задачу, конечно, не ставил, просто у него манера постановки такая), а именно сатира, причем сатира достаточно жесткая. И дальше мне было важно, сможет ли МакКей сохранить уровень этой сатиры и как следует пнуть по чувствительным местам всех, до кого в данном случае имеет смысл дотянуться, и не сдуется ли он в каких-то эпизодах. Так нет, счастлив сообщить, что вот как раз здесь уровень острой и едкой (это комплимент, потому что я употребляю эти термины в смысле "не беззубой") сатиры сохраняется весь фильм, нигде не проседая. Опять-таки было очень интересно, каким МакКей сделает финал данной картины, потому что, как вы понимаете, вариантов там было очень и очень много, и его вариант финала мне показался единственно правильным, и мы с котом Бубликом режиссеру и актерам за финал жмем руки много-много раз, предварительно, конечно, обработав их антисептиком. Что называется, "на орехи" получили все: институт президентства, политики, мировые элиты, владельцы суперкорпораций, телеведущие, блогеры, тиктокеры, обычные пользователи - они же "общество потребления", маргиналы, сторонники теорий заговоров, ученые, шарлатаны и даже скейтбордисты, хотя скейтбордисты, скажем честно, в этом фильме выглядели разумнее многих других. Критики, говоря об этом фильме, часто упоминают картину "Хвост виляет собакой" (по странному стечению обстоятельств я кинораздел на Exler.ру сделал для того, чтобы написать рецензию на данный фильм, но эту рецензию так и не написал), однако я не очень понимаю фразы из серии "это такой 'хвост виляет собакой' на новый лад". Да ни черта это не "Хвост виляет собакой"! Да, у старого фильма была отличная идея показать то, как президент затевает фейковую войну ради отвлечения внимания публики от своих сексуальных скандалов, и там тоже была отличная сатира - по крайней мере первую половину фильма, - но во второй половине данную картину унесло в явную невнятицу, а концовку там откровенно слили. Здесь же на ум приходит отличная остросатирическая черноюморная комедия Бобкета Голдуэйта "Боже, благослови Америку", в которой шикарно продернули мир современного шоу-бизнеса, и эта картина была сделана абсолютно бескомпромиссно (чем она и ценна), так что, конечно, большой известности она никак не добилась. Но в данном случае чем и хорош новый фильм Адама МакКея, так это тем, что он зацепил практически всех: он широко обсуждается в соцсетях (как минимум англоговорящих, испаноговорящих (там он называется No mires arriba) и русскоговорящих), его ругают или, что значительно реже, превозносят критики, и это совершенно точно одна из самых заметных картин 2021 года, причем уже вполне официально ее внесли в какие-то там солидные списки (мне лень искать, какие именно), ее уже вносят во всякие номинации на кинопремии - и правильно делают. Потому что это в любом случае очень и очень значимый и знаковый фильм! Который нам всем рассказывает одну простую вещь, которую мы прекрасно знали и до этого. О том, что политики - лицемеры, манипуляторы, люди бесчестные и временами просто конкретные идиоты. О том, что той самой толпе, поглощающей отупляющую продукцию современных медиа, намного важнее факт расставания очередных "поющих трусов" (условно говоря) с очередным рэпером, чем то, что наша планета на хрен будет уничтожена через полгода. (На всякий случай замечу, что Ариана Гранде - действительно замечательная певица, а тот факт, что здесь она сыграла себя же в качестве "поющих трусов", показывает ее хороший уровень самоиронии.) Актерские работы в картине - великолепные. Меня безмерно удивили отзывы некоторых критиков по поводу ДиКаприо и Мэрил Стрип, потому что у них обоих получились совершенно новые и очень классные персонажи. Профессор Рэндалл Минди у ДиКаприо - нервный ученый с приступами панических атак в начале картины, обретающий уверенность в себе "сексуальный астроном" после его успеха в социальных сетях, ну и в конце - человек, четко понявший, чего вообще вся эта сетевая слава стоит ближе к концу. Отличная роль, очень яркая и разноплановая, и это еще одна грань этого, конечно же, очень незаурядного актера. Мне он нравится далеко не везде и не всегда, но у него есть роли, перед которыми я просто снимаю шляпу с кота Бублика (потому что сам я шляпы не ношу) - и здесь я это сделал. Мэрил Стрип - не менее замечательная и яркая актриса, и роль Джейн Орлин она сыграла с полной самоотдачей, причем наполнила ее отличной иронией. Ну да, Джейн Орлин - это скорее Трамп в облике Хилари Клинтон (парадоксально, да), причем там и сценарно все было придумано классно, и сыграно великолепно. Кейт Бланшетт в роли известной телеведущей Бри - ее сильно загримировали, сделав изначально почти неузнаваемой, однако, чем дальше, тем больше в данном персонаже проявлялась эта замечательная актриса, и мало кто данную роль мог сыграть настолько здорово. И там с ее героиней было несколько интересных моментов, но это имеет смысл обсуждать только с теми, кто фильм уже посмотрел, поэтому не буду спойлерить. Образ сына президентши и по совместительству главу президентской администрации по имени Джейсон сыграл Джона Хилл, и там, конечно же, обыгрывается вовлеченность зятя Дональда Трампа Джареда Кушнера в дела тестя. Джейсон также получился ярко сатиричный, при этом не совсем буффонадный (ну, может, слегка), а скорее стебовый, и Джона Хилл его изобразил блестяще. Дженнифер Лоуренс в роли Кейт понравилась. Я эту актрису практически не знаю, помню ее только в главной роли в очень средненьком фильме "Пассажиры", но здесь все сыграно достойно, и ее героиня выглядела достоверно что с ее истериками (конечно же, объяснимыми), что с ее последующими приключениями в компании с кажущимися опасными, но впоследствии вполне свойскими скейтбордистами, среди которых затесался наследник дома Атрейдесов, который тут смотрелся вполне аутентично, и я, если честно, совершенно не понимаю раздражения многих критиков по поводу появления Тимоти Шаламе в данной роли - персонаж у него получился достаточно забавный. Марк Райлэнс (какой же он классный был в "Суде над чикагской семеркой") здесь изобразил некий собирательный образ из Тима Кука (прежде всего, и я в упор не понимаю, почему многие критики называют данного персонажа Стивом Джобсом), Ричарда Брэнсона и очень слегка Илона Маска (просто потому, что владелец самой могущественной ИТ-компании также имеет свои ракеты), но тут все-таки не было пародии на конкретного персонажа - это скорее образ некоего современного миллиардера, предстающего вроде как спасителем человечества, а на деле оказывающегося... ну, в общем, тем, чем они все в итоге оказываются. И надо отдать должное Марку Райлэнсу, изобразил он этого персонажа очень интересно, образ получился очень необычный. (Ну и презентацию для него сделали точно в духе подобных презентаций всех крупных компаний: от Apple до Samsung, Huawei и рыбешек поменьше.) Что в итоге? Блестящая сатира, отлично сделанная (на мой взгляд, конечно) от начала и до конца. Замечательные актеры и актрисы, которые не просто хорошо сыграли свои роли, а прямо-таки показали все, на что они способны, а способны они на многое. Постановщик МакКей (он же автор сценария) меня в хорошем смысле слова удивил, потому что я не ожидал от него ничего подобного. Для меня этот фильм - одно из главных кинособытий 2021 года, хотя картина и вышла уже ближе к Новому году. Отлично, просто отлично, впечатлен!
P. S. Дождитесь первой сцены после титров. Вторую сцену после длинных титров уже можно не ждать: она совершенно необязательная и я не понимаю, зачем ее вообще сделали. Впрочем, я понимаю, что теперь вы ее в любом случае посмотрите. P. P. S. Читал, что несколько "лидеров мнений" называют данную картину "левой агиткой". Меня это очень удивило. Я сам не люблю левых (примерно так же, как я не люблю правых), однако где здесь какой-нибудь вдохновенный демократ, который спасает планету после того, как республиканцы во главе с Трампом в юбке ее практически уничтожили? Есть здесь такой? Нету? Ну и не надо гнать тогда, в самом деле. Оценки по пятибалльной шкале: Зрелищность 5. Актерская игра 5. Режиссерская работа 5. Сценарий 5. Кратко о фильме: просто блеск! Нужно ли смотреть: да. (Алекс Экслер)

Конец света лишь однодневный инфоповод в океане хайпа и лайков. Последние фильмы Адама МакКея («Игра на понижение» и «Власть») разговаривают со зрителем на невероятно серьезные темы в комедийном ключе, отчего и получают зрительские симпатии и номинации на главные премии Голливуда. «Не смотрите наверх» не стал исключением и, наверное, даже увеличил градус комедийности. Режиссер высмеивает абсолютно все, что попадает ему под руку, но смешно ли получается? Шо по сюжету? Студентка-аспирантка Кейт Дибиаски (Дженнифер Лоуренс) во время работы в обсерватории обнаруживает комету и делится открытием с научным руководителем доктором Рэндаллом Минди (Леонардо ДиКаприо). В ходе исследования и различных астрономических вычислений становится понятно, что комета Дибиаски (космическому телу присвоили имя аспирантки, открывшей его) летит по направлению к нашей родной планете. Вероятность столкновения астрономического объекта, размером от 6 до 10 километров в диаметре, c Землей близится к ста процентам. Конец света практически неизбежен. При помощи главы отдела планетарной обороны доктора Оглторпа (Роб Морган) героям организуют встречу с президентом (Мэрил Стрип) и ее секретарем и, по совместительству, сыном (Джона Хилл), которых совершенно не интересует данное событие. Проблемы главы государства сейчас куда серьезней. Рейтинги ползут вниз, а выдвинутого госпожой Орлин кандидата на должность главы Верховного Суда настиг скандал на фоне прошлой работы натурщиком. Какой уж тут конец света? Белый Дом разворачивает астрономов, но герои решают предать событие огласке с помощью прессы. Смешай моей даме ваш самый жестокий коктейль. «Не смотрите наверх» собрал невероятно звездный актерский состав. Винегрет из голливудских знаменитостей, номинантов и лауреатов «Оскара» сверху приправлен парой музыкальных артистов и камео. Если не брать в расчет кроссоверы «Мстителей», то давненько зрителей не впечатляли подобными проектами. С одной стороны отрадно, что фильм пестрит известными именами, но с другой некоторые второстепенные персонажи блекнут на фоне главных героев, от чего актеры начинают переигрывать, дабы запомниться зрителю. Самый яркий пример - телеведущие утреннего шоу «Нарезка» в исполнении Тайлера Перри и Кейт Бланшетт. Дуэт слишком старается показаться особенными за столь небольшой промежуток экранного времени, и если у Бланшетт вполне получается справиться с задачей, то Перри выглядит скорее нелепо. В сумасшедшей смеси актерского каста больше, конечно, положительных примеров, нежели отрицательных. Неподражаемая Дженнифер Лоуренс прекрасно смотрится в роли Кейт Дибиаски, которая разительно отличается своим образом от слова «аспирантка». Актрисе к лицу и странная прическа, и пирсинг, и своеобразный стиль одежды. Даже сложно представить кого-то другого на месте Лоуренс. Оскароносный лауреат Леонардо ДиКаприо играет не лучшую свою роль в карьере. Заветная статуэтка получена, цель достигнута, можно и отдохнуть от чрезмерно значимых и серьезных проектов. Нет, «Не смотрите наверх» тоже серьезная кинолента, но здесь Лео выступает скорее, как заинтересованный в поднятых проблемах экоактивист. Доктор Минди выглядит блеклым на фоне предыдущих его ролей, рассчитанных на долгожданную награду. Имя знаменитого голливудского актера в киноленте рифмуется с призывом заострить внимание на волнующих лично его темах. Мэрил Стрип и Джона Хилл прекрасно и смешно смотрятся на втором плане. Даже Кид Кади и Ариана Гранде, сыгравшие в картине гиперболизированных самих себя, выглядят вполне уместно, чего, к сожалению, не скажешь о Робе Моргане. Персонаж актера лишь в самом начале способствует встрече главных героев и президента Орлин, после чего лишь присутствует на экране. Никакого особого влияния на сюжет доктор Оглторп больше не оказывает, но в кадре время от времени появляется, создавая иллюзию причастности к событиям (и в моменте вставляет шутку на тему отношений полицейских и цветных людей, как актуальненько). Среди остальных второстепенных персонажей «Не смотрите наверх» хочется выделить Рона Перлмана в роли «героя» США. Уморительный собирательный образ-пародия на спасателей человечества и целой планеты из популярных боевиков. Он напоминает сразу всех и никого одновременно. А вот герой Тимоти Шаламе, появляющийся лишь во второй половине, не может похвастаться тем же. Его персонаж-скейтер довольно интересный, но по большей части, как и Роб Морган, находится в кадре бесцельно. Молодая звезда «Дюны» отлично влилась в образ, но хорошая актерская игра не всегда помогает вытащить персонажа, не оказывающего особого влияния на сюжет. Несомненно, коктейль из знаменитостей Голливуда радует зрительский глаз и, скорее, в плюс фильму, но местами герои выбиваются из основного повествования и кажутся лишними на определенном этапе истории. И смех, и грех. Новая кинолента Адама МакКея - это сплав апокалиптической драмы и колкой политической сатиры. Постановщик высмеивает буквально все, что попадает под руку и касается современной Америки. СМИ и утренние/вечерние шоу, развитие технологий и господство интернета, политику и коррупцию, деньги и славу, теории заговора и концы света, пропаганду и манипуляцию. Даже мемам достается от ироничного режиссера. Президент Мэрил Стрип - очевидный пародийный образ Дональда Трампа. Секретарь и сын в лице Хилла - родня бывшего президента на ведущих должностях. Герой Марка Райлэнса (Питер Ишервелл по сюжету один из богатейших людей в мире и создатель компании «БЭШ», производящей популярные смартфоны) - собирательный образ миллиардеров типа Илона Маска https://en.wikipedia.org/wiki/Elon_Musk и Тима Кука https://en.wikipedia.org/wiki/Tim_Cook. Трудно, конечно, в таком сумбуре выделить центральные темы картины, но скорее всего - это летящая к Земле комета Дибиаски размером с Эльбрус (экологический вопрос) и бездействие в купе со вседозволенностью властей (политика). Остальные, конечно, тоже немаловажны, но поднимаются вскользь, не получая львиную долю экранного времени. Погоня за рейтингами как СМИ, так и политиков, принижение значимости науки, безразличность общества к концу света, разобщенность людей, расизм, ложный героизм и вечный поиск выгоды - тем очень много, но на все поговорить автор не успевает, да это и не имеет смысла. Во-первых, банально не хватит времени, а, во-вторых, за всем не угнаться. «Не смотрите наверх» итак перегружена поднятыми проблемами. Если бы МакКей попытался раскрыть каждую, то вышел бы полный провал. Подтверждением вышесказанного служат пародии на родню Трампа и миллиардеров. Персонаж Джона Хилла настолько гиперболизированный, что выбивается за рамки иронии и переходит в сюр. Он молится за материальные вещи (квартиры, дома, мебель), ворует речь из фильмов и со сцены называет рабочий класс (почти всех избирателей матери) низшими людьми. Также непонятно, чем заслужили колкой сатиры миллиардеры? Точнее, насчет Тима Кука очевидно. iPhone и другая продукция компании выходит каждый год и почти ничем не отличаются от предыдущей версии, а цены, порой такие, что Стив Джобс не смог бы себе позволить приобрести компьютер. Но причем здесь Илон Маск? Человек старается сделать мир чуть лучше. Выпускает электромобили в угоду экологии, исследует космос. Сомнительные поводы для высмеивания в блокбастере с центральной темой экологии. Очевидно, почему мнения, касательно «Не смотрите наверх», разделились. Не всем нравится утрированная картина современного общества, оголяющая самые различные проблемы. Самоирония - сильное качество, но, увы, доступно далеко не каждому. Люди, видящие как высмеивают их недостатки обижаются, но звонко смеются над недостатками других. Пусть картина будет бесконечно смешной, но если хоть одна шутка заденет за живое, то тысяча остальных моментально перечеркиваются. Большинство шуток в конечном итоге оказываются смешными. Может это не самая лучшая сатира на современную Америку, но смотрится «Не смотрите наверх» смешно и актуально. Мэрил Стрип с пародией на Трампа и ее фотками со знаменитостями, расставленными по всему овальному кабинету, Ариана Гранде с Кидом Кади, пародирующие поп-звезд, в частности самих себя, невероятно вписываются в фильм. Даже сквозные шутки в определенный момент выстреливают. В первый раз забавно, второй раз немного неловко, но в третий уже невероятно смешно. Куда смотреть-то? Здорово, что на фоне пафоса, политических игр и высмеивания глобальных проблем сценарий не забывает о чем-то простом и жизненном. На примере персонажа ДиКаприо «Не смотрите наверх» показывает простого человека, ученого, никогда не варящегося в котле большой игры. Все, что Адам МакКей высмеивает, оказывает влияние на главного героя. В одночасье доктор Минди обретает и популярность, и власть, и рейтинги. Опьяненный пороками астроном ненадолго становится тем, кого корил незадолго до этого. Благодаря Рэндаллу Минди режиссер не забывает напомнить зрителям об обычных семейных ценностях. Люди с обложек часто обыкновенные, со всеми присущими каждому недостатками. Они падки на блага и далеко не идеальны. Человеческие отношения на фоне апокалипсиса и неизбежность смерти помогают главным героям осознать всю ценность друг друга, ценность родных и близких людей. Монтаж фильма не раз создает контраст между «мирами». Документальные вставки с природой и животными резко сменяются городскими замусоренными улицами. Куча народа около президента и скромные семьи, смотрящие по телевизору происходящее. Верящие в приближение кометы на красивом концерте и пролетариат на выступлении президента. Порой во время просмотра ловишь себя на мысли: «Хоть бы комета действительно упала на Землю и уничтожила их всех. Если люди настолько глупы, что разделились по поводу очевидного приближения гибели, продолжают загрязнять и убивать планету, искать лишь собственную выгоду, не думая ни о ком и ни о чем, кроме себя и рейтингов, то может Земля правда больна, а комета - вакцина от человечества?» С одной стороны понятно, что люди не верят в конец света, сколько мы их пережили уже? Но, когда факт становится очевидным, все равно находятся те, кто отрицают существование небесного тела и подчиняются властям с призывом не смотреть на небо. Правительство буквально хочет контролировать каждого человека. Им нужна власть и полное подчинение. Люди поднимают взор, когда ищут надежду, повод не сдаваться, обращаются к Богу, но в фильме власти в прямом смысле призывают: «Не смотрите наверх! Опустите головы вниз!». С одной стороны, это призыв не смотреть на комету. С другой метафора МакКея, что мы лишь игрушки в руках государства, которое желает, чтобы народ склонил головы и свято верил всему, что говорят с трибун и экранов телевизора. Шо в итоге? «Не смотрите наверх» не пытается быть типичным апокалиптическим фильмом, наподобие «2012». Первостепенно это комедия, сатира на современность, а уже потом фильм о конце света. Именно поэтому спецэффекты выглядят не такими внушительными, как в блокбастерах. Даже если вам плевать на поднятые кинолентой темы, и вас не интересует скрытая за веселостью серьезность, скучно не будет. Комедийность сохраняется до самого конца, поэтому, в напичканной шутками на разные темы картине, каждый найдет над чем посмеяться. Чем не прекрасное завершение очередного «тяжелого года»? Только через призму комедии и остается жить в современном мире, иначе можно действительно сойти с ума. P.S. У фильма 2 сцены после титров, так что не спешите быстренько его выключать. (Евгений Белоусов, «После титров»)

Апокалипсис завтра, неизбежный, но незамечаемый... Перед майянским апокалипсисом, который должен был произойти в 2012 году, число фильмов-катастроф достигло своего пика, и ныне уже невозможно придумать чего-либо нового по теме и кого-то удивить очередным «концом света». Адам МакКей нам этого и не предлагает, а заворачивает в сей жанр обжигающе правдивую, редкую для ослепшего от политкорректности Запада хлесткую сатиру на самое себя, на общество потребления, не щадя никого, высмеивая как его высший управляющий класс, готовый ради властолюбия и алчности довести планету до катастрофы, так и нас, простых обывателей, в своем тщеславии ради лайков и новых подписчиков готовых пренебречь человеческим достоинством и человечностью как таковой. Эгоизм и порожденная им разобщенность в конце концов, несмотря на все старания ученых, возвестивших о надвигающейся гибели, все-таки доводят до апокалипсиса, хотя изначально у элиты общества было целых полгода на спасение... Но время было бездарно прожжено самопожирающей жаждой наживы власть имущих (почему бы нам не извлечь из кометы редкие металлы и не заработать еще триллионы?) и мелкими страстишками простых людей (пить, жрать, потреблять и на всех плевать). Два часа этой трагикомичной мистерии проходят перед глазами незаметно, через смех сквозь наворачивающиеся слезы от отменных шуток-прибауток, но в то же время беспощадной правды, которая проглядывает за комедийной оберткой о себе самом и том обществе «золотого тельца», в котором мы все бултыхаемся, существуя эгоистично как каждый может и умеет, переступая через ближних и настоящих себя, и все ради чего?.. В конце картины, если кто-то не заметит, «золотой телец» улетает в космос после катастрофы. Полускрытых символов и намеков в фильме предостаточно, а еще безответных вопросов - а ради чего мы живем? Зачем наживаем материальное ценой здоровья, набираем очки социального одобрения ставя на алтарь человечность? Для чего нам все это такой ценой, которую неизбежно, просто неминуемо нам всем или во всяком случае нашим потомкам точно придется заплатить за потребительское отношение друг к другу и всему живому на Земле?.. Нет ответа. Но как же замечательно, что хоть кто-то еще способен снимать картины, пробуждающие такие вопросы. (GnothiSeauton)

'Мы создали Тотальное Уничтожение. Это легкий фильм для каждого' (с) Драма в комедии. Абсурд в сатире. И все это наложено на реалии нашего времени с его прогрессивным обществом, главными ценностями которого является монетизация всего, что можно монетизировать у одних, и желанием продемонстрировать все это в социальных сетях у других. Показалось, что я смотрю очередную серию Черного зеркала, только нехарактерно длинную и затянутую. Сюжетная линия вырисовывается уже в начале и не вызывает интриги на протяжении всего выделенного хронометража. Но и идея здесь, кажется, совсем не в интриге. Герои сразу занимают свои места, обозначая положительных персонажей и тех, кто весь фильм будет вставлять им палки в колеса, утопая в своей жадности, меркантильности и недалекости поверхностного ума. Но даже эти положительные герои не вызывают эмпатии, ты не переживаешь за них, даже когда, казалось бы, надо проникнуться сочувствием к их бессилию в попытках 'пробудить' общество. Это, тоже сделано создателями фильма намерено. Хороший актерский состав. Лоуренс справилась с ролью бесячей выскочки, Кейт прекрасна в нарочитом цинизме, присущем ее героине. А вот у Лео, с его многогранным талантом, как мне показалось, тут не нечего играть. Разумеется, он органично вжился в роль неудачника-профессора, но как выразился один кинокритик: 'нет повода для актерской игры'. Очень точно подмечено. Не буду оригинальной, сказав, что фильм мне понравился главным образом этим абсурдным юмором, который выводит на поверхность все тренды современного социума. Высмеивается все: от пресловутого равноправия гендеров и рас, до механизма пропаганды и методов влияния на общество, вызывающее истерию по любому поводу. В общем все тренды современности. Хочется сказать: Да! Именно так это и работает, это и правда мы. Есть три типа людей: вы - рабочий класс, мы - клевые и богатые, и они… усиливающие нас: диетологи, личные тренеры, люди из спа-салонов. Прекрасная сатира. Тут тебе и операция по захвату опасной пропагандистки, в которой все так точно спланировано, что даже выделена роль для спец-агента под прикрытием слепого прохожего. Имитация сверхусилий. Прекрасный юмор. Можно долго дискутировать на тему, как нам еще далеко до представленного нам нашего зеркала - общества, с его технологиями, коммуникациями, влиянием. Общества, в котором все это сильно развито, но что-то человечное беспрестанно теряется, и становится непонятно что теперь с этим делать. Общество 2К 22. Циничное и опустошенное. К которому я конечно же тоже принадлежу. (RavenaDex)

Без лишних предисловий скажу, что покамест это самый сложный для восприятия и итогового вердикта фильм 2021 года (из тех, что мне довелось посмотреть), оценка за который во время просмотра может варьироваться от неприятия до полного восторга. Поэтому дабы соответствовать обозреваемой ленте, постараюсь быть оригинальным и я, построив свой отзыв по типу теста Роршаха. «Что вы видите на этой картинке?» «Я вижу, я вижу... смерть!!!» Помните этот эпизод из «Трудного ребенка»? Ну, вот это и есть тест Роршаха, который также известен под названием «пятна Роршаха». Итак, что я вижу в «Не смотрите наверх»? В первую очередь, как уже отмечалось выше - россыпь голливудских звезд, которые не часто собираются в таком составе. Судите сами: Леонардо ДиКаприо, Дженнифер Лоуренс, Мэрил Стрип, Джона Хилл, Кейт Бланшетт, Марк Райлэнс, Тимоти Шаламе, Рон Перлман... Стоит ли говорить, что Ди как всегда великолепен в своем новом образе? Вокруг него все крутится и звенит от энергетики. Несомненно, еще одна номинация на лучшую роль года для блестящего актера. Я вижу потенциальный культовый фильм только по одной простой причине: главные герои здесь не супермены из комиксов, не «певцы и музыканты, акробаты и шуты» (как в той песне), а астрономы! Уверен, что в научном сообществе будут в восторге от такого выбора в пользу своей или смежной профессии (привет Нилу Деграссу Тайсону!). Я вижу угадывающуюся комедию, от которой не смешно, потому что это сатира. Причем злая сатира, очень точно отражающая сегодняшнюю действительность (и отнюдь, не только в США). Я вижу автора данной истории (имею в виду в первую очередь самого МакКея, как сосценариста и режиссера), которого достало то, что происходит вокруг. Сатиру на людей, которые, словно болванчики, или загипнотизированное стадо, интересуются больше глупыми сплетнями из жизни очередной тупой певички, чем реальными проблемами и реальным миром вообще; на государственную систему и власть, на такие же лживые масс-медиа, ну пагубное воздействие массовой культуры, да и на все человечество в целом. Некоторые критики справедливо отмечают, что столкновение с кометой в фильме является аллегорией безразличия средств массовой информации и правительства к изменению окружающей среды. Я бы сказал больше: аллегорией безразличия цивилизации к реальности. К слову, ужасающая статистика из другого документального фильма Netflix «Морской заговор: Тайна устойчивого рыболовства»: если пойдет так и дальше, то к 2048 году в мировом океане просто не останется рыбы. И что? Да всем плевать! Отсюда я вижу в «Не смотрите наверх» современную версию «Путешествия Гулливера» Джонатана Свифта»; не детскую сказочку, а вполне четко очерченный памфлет. Есть здесь и сейчас, как и сотни лет назад, самозваные ученые, выдавливающие свет из огурцов, есть и бюрократы, которые дальше своего собственного носа (читай - блага) не видят. Вижу «Меланхолию» Ларса фон Триера, вырывающую зрителя из зоны комфорта и нагоняющую соответствующее гнетущее настроение неминуемой гибели. Вижу классический американский фантастический боевик «Армагеддон», где, к сожалению своего Брюса Уиллиса не нашлось, и некому спасти этот застывший в социальных сетях мир. Вижу одновременно образы демократки Хилари Клинтон и бывшего президента от республиканцев Дональда Трампа (с его дочерью Иванкой), а потому не могу заподозрить МакКея к пропаганде (антипропаганде) каких-то определенных политических сил, как это стало нынче модным в Голливуде; антигосударственная позиция автора здесь вроде бы тотальна. Вижу новый формат кино, который если честно, мне, приверженцу классической школы, не хотелось бы видеть в качестве образца для подражания и модели будущего кинематографа, но, который свое место наверняка застолбит в списках классики для будущих поколений. Постановка МакКея бездушная, почти механическая, точно выверенная и словно на аптекарских весах отмеренная, но с другой стороны, как правильно выразился один из отечественных критиков, нарушающая ряд сюжетных шаблонов, в процессе просмотра которой нельзя с уверенностью предугадать, чем все закончится. Я вижу даже «мама!» Даррена Аронофски, но с гораздо более четким и определенным высказыванием. И много, много чего еще. В качестве вывода: перед нами один из самых значимых фильмов 2021 года, отношение к которому может быть различным (если верить Википедии, «Don't Look Up» получил смешанные отзывы кинокритиков, некоторые из которых сочли подход авторов к данной теме тяжеловесным), но посмотреть который все-таки нужно. В том числе, чтобы еще раз переосмыслить свою жизнь и свои приоритеты. На большее простому человеку вряд ли стоит рассчитывать, что, кстати, фильм МакКея в очередной раз и подтверждает. (Galadan)