РЕШЕНИЕ УЙТИ (2022)
HEOJIL KYOLSHIM

"Решение уйти" ("Решение расстаться").

Детектив расследует смерть мужчины, чье тело было найдено у подножья скалы. Вдова покойного сотрудничает со следствием, но чем дальше продвигается дело, тем больше детектив ее подозревает и тем сильнее влюбляется...

Следователь Хэ-чжун (Пак Хэ-иль) страдает бессонницей из-за проблем с дыханием, что мешает ему раскрывать дела. Новое преступление касается загадочной смерти сотрудника миграционной службы Ки До-су (Ю Сын-мок), упавшего со скалы. У супруги покойного, - нелегально приехавшей в страну китаянки, взявшей имя Со-рэ (Тан Вэй), - есть алиби, но Хэ-чжун все равно прорабатывает эту версию. И понимает, что влюблен во вдову...

На первый взгляд кажется, что Со-рэ как будто и не переживает из-за смерти своего мужа. Ее манера держаться не похожа на поведение убитой горем вдовы, поэтому она становится главной подозреваемой в деле об убийстве. Хэ-чжун вызывает Со-рэ на допросы и понимает, что начинает испытывать к девушке чувства. Со-рэ - очень закрытый человек и несмотря на то, что ей грозит тюремный срок, с Хэ-чжуном она ведет себя уверенно и даже дерзко. Она - подозреваемая, которая скрывает свои истинные чувства. А он - детектив, который должен распутать дело, но испытывает непреодолимое влечение к главной подозреваемой. Кто из них первым примет решение уйти..?

КАННСКИЙ КФ, 2022
Победитель: Лучший режиссер (Пак Чхан-ук).
Номинация: «Золотая пальмовая ветвь» (Пак Чхан-ук).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2023
Номинация: Лучший фильм не на английском языке.
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2023
Номинации: Лучший фильм не на английском языке (Пак Чхан-ук, Ко Дэ-сок), Лучший режиссер (Пак Чхан-ук).
АЗИАТСКАЯ КИНОПРЕМИЯ, 2023
Победитель: Лучший сценарий (Чон Со-ген, Пак Чхан-ук), Лучшая актриса (Тан Вэй), Лучшая работа художника-постановщика (Рю Сон-хи).
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Пак Чхан-ук), Лучший оператор (Ким Джи-ен), Лучшая музыка (Чо Ен-ук), Лучший актер (Пак Хэ-иль), Лучший монтаж (Ким Сан-бом), Лучший звук (Сук-вон Ким).
БОЛЬШОЙ КОЛОКОЛ, 2022
Победитель: Лучший фильм.
МКФ В ВАЛЬЯДОЛИДЕ, 2022
Победитель: Премия им. Хосе Сальседо за лучший монтаж (Ким Сан-бом).
Номинация: Главный приз «Золотой колос» (Пак Чхан-ук).
МКФ В ПАЛМ-СПРИНГС, 2023
Номинация: Премия ФИПРЕССИ за лучший фильм на иностранном языке (Пак Чхан-ук).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 2023
Победитель: Лучшая операторская работа (Ким Джи-ен), Лучший монтаж (Ким Сан-бом).
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 2023
Номинация: Лучший иностранный фильм (Корея).
ПРЕМИЯ «ГОТЭМ», 2022
Номинация: Лучший иностранный художественный фильм (Пак Чхан-ук).
БОДИЛ, 2023
Номинация: Лучший неамериканский фильм (Пак Чхан-ук).
РОБЕРТ, 2023
Номинация: Лучший фильм не на английском языке (Пак Чхан-ук).
ПРЕМИЯ БРИТАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО, 2022
Номинация: Лучший иностранный независимый фильм (Пак Чхан-ук, Чон Со-ген).
АЗИАТСКО-ТИХООКЕАНСКАЯ КИНОПРЕМИЯ, 2022
Номинация: Лучший сценарий (Пак Чхан-ук, Чон Со-ген).
КФ В ОСЛО «ФИЛЬМЫ С ЮГА», 2022
Номинация: Главный приз «Серебряное зеркало» (Пак Чхан-ук).
КИНОПРЕМИЯ «ВЫБОР КРИТИКОВ», 2023
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке.
ПРЕМИЯ «GOLD DERBY», 2023
Номинации: Лучший иностранный художественный фильм (Пак Чхан-ук, Ко Дэ-сок / Корея), Лучший монтаж (Ким Сан-бом).
КФ В ИЕРУСАЛИМЕ, 2022
Номинация: Премия им. Нехамы Ривлин за лучший иностранный фильм (Пак Чхан-ук).
МКФ В МИШКОЛЬЦЕ «JAMESON CINEFEST», 2022
Номинация: Премия им. Эмерика Прессбургера за лучший художественный фильм (Пак Чхан-ук).
МЕЖДУНАРОДНАЯ ПРЕМИЯ ОНЛАЙН-КИНОТЕАТРОВ (INOCA), 2023
Победитель: Лучший фильм не на английском языке (Пак Чхан-ук / Корея).
Номинации: Лучший фильм (Пак Чхан-ук), Лучший режиссер (Пак Чхан-ук), Лучший сценарий (Чон Со-ген, Пак Чхан-ук), Лучшая операторская работа (Ким Джи-ен), Лучшая актриса (Тан Вэй), Лучший актер (Пак Хэ-иль), Лучший монтаж (Ким Сан-бом).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 2023
Номинации: Лучший фильм не на английском языке, Лучший режиссер (Пак Чхан-ук), Лучшая операторская работа (Ким Джи-ен).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ВЕЛИКОБРИТАНИИ, 2022
Номинации: Лучший режиссер (Пак Чхан-ук), Лучший сценарий (Пак Чхан-ук, Чон Со-ген).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2022
Победитель: Пятерка лучших иностранных фильмов.
КОРЕЙСКАЯ АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ, 2022
Победитель: Лучшая актриса (Тан Вэй).
ОБЩЕСТВО ОНЛАЙН-КИНОКРИТИКОВ, 2023
Победитель: Лучший фильм не на английском языке.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 2023
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке.
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Пак Чхан-ук), Лучшее техническое достижение (Ким Джи-ен).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ТОРОНТО, 2023
Номинация: Лучший иностранный художественный фильм.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ ДУБЛИНА, 2022
Номинации: Лучший режиссер (Пак Чхан-ук) (8-е место), Лучший сценарий (Пак Чхан-ук, Чон Со-ген) (4-е-место), Лучшая актриса (Тан Вэй) (4-е-место).
АССОЦИАЦИЯ ГОЛЛИВУДСКИХ КИНОКРИТИКОВ, 2023
Номинации: Лучший иностранный фильм, Лучший режиссер (Пак Чхан-ук).
ВСЕГО 50 НАГРАД И 137 НОМИНАЦИЙ (на 5.04.2023).

Первый, с 2016 года, полнометражный кинофильм Пак Чхан-ука (род. 1963 https://en.wikipedia.org/wiki/Park_Chan-wook).
Соавтор сценария - Чон Со-ген (род. 1975 https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%A0%95%EC%84%9C%EA%B2%BD), с которой Чхан-ук давно сотрудничает («Сочувствие госпоже Месть», 2005 https://www.imdb.com/title/tt0451094/, «Я киборг, но это нормально», 2006 https://www.imdb.com/title/tt0497137/, «Жажда», 2009 https://www.imdb.com/title/tt0762073/, «Служанка», 2016 https://www.imdb.com/title/tt4016934/).
В интервью «Screen Daily» Пак Чхан-ук признался, что всегда хотел снять нетипичный полицейский детектив, и вообще считает все свои фильмы романтическими, независимо от жанра. Но, так как многие с ним не согласны, он решил показать отношения между мужчиной и женщиной в более понятном формате. "Я хотел сделать что-то классически изысканное и довольно спокойное, где внутри героев буря эмоций, но внешне они выглядят сдержанными", - добавил режиссер.
Китайская актриса Тан Вэй (род. 1979 https://en.wikipedia.org/wiki/Tang_Wei), исполнив главную роль в «Вожделении» (2007 ) Энга Ли, приобрела известность за пределами Китая, но в марте 2008 Китайская государственная администрация кино, радио и телевидения (https://en.wikipedia.org/wiki/National_Radio_and_Television_Administration), из-за «демонстрации непристойностей», наложила запрет на картину. Вслед за скандалом, сопровождавшим «Вожделение», актриса на несколько лет выпала из обоймы киноиндустрии и лишилась многочисленных рекламных контрактов. В 2010 было объявлено, что Тан Вэй сыграет роль Ло Исю (1889-1910 https://en.wikipedia.org/wiki/Luo_Yixiu), - первой жены Мао Цзэдуна (1893-1976 https://en.wikipedia.org/wiki/Mao_Zedong) в фильме «Основание партии» (2011 https://www.imdb.com/title/tt1699513/, https://en.wikipedia.org/wiki/The_Founding_of_a_Party); однако сцены с ее участием были вырезаны, якобы по просьбе внука (род. 1970 https://en.wikipedia.org/wiki/Mao_Xinyu Мао Цзэдуна.
Чон Со-ген была против того, чтобы главная женская роль досталась Тан Вэй, но Чхан-уку удалось ее переубедить: "Черты характера Вэй, которые я уловил при общении с ней, нашли отражение в ее героине, в первую очередь ее честность и упрямство. Она отказалась просто заучивать свои реплики наизусть, не понимая их смысла, поэтому учила корейский язык с двумя репетиторами".
Съемочный период: 19 октября 2020 - 12 марта 2021 (с ноября по декабрь 2020 съемки были приостановлены из-за коронавируса у 19 членов съемочной группы).
Бюджет: $10,000,000.
Место съемок: Пусан https://en.wikipedia.org/wiki/Busan, Самчхок https://en.wikipedia.org/wiki/Samcheok, Тхэан https://en.wikipedia.org/wiki/Taean_County, Кванмен https://en.wikipedia.org/wiki/Gwangmyeong, монастырь/храм Сонгванса https://en.wikipedia.org/wiki/Songgwangsa, гора Кымджонсан https://en.wikipedia.org/wiki/Geumjeongsan.
Пак Чхан-ук: "Это история о сомнениях, заботе, и сожалении, которые приходят, когда люди становятся старше. Я снимаю фильм, который будут смотреть с любопытством из-за необычной истории любви. Он связан с моим любимым циклом романов о Мартине Беке [https://en.wikipedia.org/wiki/Martin_Beck]. Во время съемок я провел много времени со всеми актерами, включая исполнителей двух главных ролей, а также с лучшей в мире съемочной группой. Я очень рад возможности посетить Каннский кинофестиваль, и с нетерпением жду встречи со зрителями всего мира с 'Решением уйти'".
В картине звучит песня Ли Бон-джо (1931-1987 http://www.maniadb.com/artist/108518, https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%B4%89%EC%A1%B0) «Туман» (1967) в исполнении Чон Хун-хи (род. 1951 https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%A0%95%ED%9B%88%ED%9D%AC, http://world.kbs.co.kr/service/contents_view.htm?lang=r&menu_cate=artist&id=&board_seq=235386&page=62): https://youtu.be/F0cdNFWIfXA, https://youtu.be/N3plBBuMslI.
Чон Со-ген призналась в интервью, что при написании сценария ее вдохновляла «загадочная атмосфера» песни «Туман».
Сине-зеленый рисунок обоев в доме Со-рэ кажется одновременно и морскими волнами и горными вершинами (https://www.moviestillsdb.com/movies/decision-to-leave-i12477480/CK21Ww), - дихотомия, повторяющаяся на протяжении всего фильма.
Смартфон и другие «умные» устройства занимают важное место как в сюжете, так и в визуальном ряде картины.
Со-рэ признается, что в Китае убила свою неизлечимо больную мать (которая попросила об этом) таблетками фентанила (https://en.wikipedia.org/wiki/Fentanyl).
Идея со сценой «самозахоронения» у Пак Чхан-ука появилась еще в начале 1990-х, - он хотел использовать ее в короткометражке, которую так и не снял.
Изначально у фильма был эпилог, в котором герой Пак Хэ-иля (род. 1977 https://en.wikipedia.org/wiki/Park_Hae-il) показан эмоционально раздавленным, и потерявшим работу, но Чхан-ук решил, что это лишнее.
Цитаты: https://citaty.info/movie/reshenie-uiti-hyeeojil-gyeolsim, https://citaty.info/movie/reshenie-uiti-hyeeojil-gyeolsim-0.
«Решение уйти» снимали камерами Arri Alexa Mini с объективами: Cooke Anamorphic/i, Gecko-Cam Genesis G35 Vintage 66, Zeiss Super Speed, Angenieux Optimo.
Кадры фильма: https://www.moviestillsdb.com/movies/decision-to-leave-i12477480, https://www.filmdienst.de/film/details/618989/die-frau-im-nebel#bilder, https://www.epd-film.de/galerien/die-frau-im-nebel-2022, https://www.cinemagia.ro/filme/decision-to-leave-3193083/imagini/, https://www.critic.de/film/decision-to-leave-16394/bilder/.
Премьера: 23 мая 2022 (Каннский кинофестиваль); начало проката: 29 июня 2022 (Корея, Франция).
Англоязычное название - «Decision to Leave».
Трейлеры: рус. - https://youtu.be/t_hK6Yyqjzw, https://youtu.be/ANFvsaeH_Nc; https://youtu.be/9aMHyTqvIvU; https://youtu.be/-27490s5Dn0; https://youtu.be/d9BR3Z_-Hh8; https://youtu.be/v9VkslZ1Wpw.
«Решение уйти» вошла в четверку самых кассовых картин 2022 года в Корее.
Официальные стр. фильма: https://www.cjenm.com/en/featured-contents/decision-to-leave/, http://arnamedia.ru/decision, http://www.bacfilms.com/distribution/fr/films/decision-to-leave, https://www.cineart.be/nl/films/decision-to-leave.
Пак Чхан-ук, Тан Вэй и Пак Хэ-иль на Каннском кинофестивале - https://youtu.be/IDiCUyXnLvk.
«Решение уйти» выдвигался Кореей на «Оскар» (2023) в номинации «Лучший иностранный фильм».
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/Decision-to-Leave/1514520/#Releases, https://www.dvdfr.com/dvd/c170317-decision-to-leave.html.
«Решение уйти» на корейских сайтах о кино: https://www.kmdb.or.kr/eng/db/kor/detail/movie/K/28865, http://www.hancinema.net/korean_movie_Decision_to_Leave.php, https://movie.naver.com/movie/bi/mi/basic.naver?code=198413.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v730207.
«Решение уйти» вошел в списки: «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes; «Лучшие фильмы 2022 года» по версии: журнала The Hollywood Reporter (2-е место https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-reviews/the-best-films-of-2022-1235279897/), сайта Polygon (2-е место https://www.polygon.com/22927513/best-movies-2022), сайта IndieWire (5-е место https://www.indiewire.com/gallery/best-movies-2022/), газеты The New York Times (8-е место https://www.nytimes.com/2022/12/06/movies/best-movies-2022.html), газеты The Guardian (9-е место https://www.theguardian.com/film/2022/dec/06/the-50-best-movies-films-of-2022-in-the-us), интернет-издания The Independent (12-е место https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/films/features/best-films-2022-movies-ranked-b2237591.html), журнала Empire (17-е место https://www.empireonline.com/movies/features/best-movies-2022/), по мнению Станислава Зельвенского (2-е место https://www.kinopoisk.ru/media/article/4007209/).
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 94% на основе 231 рецензии (https://www.rottentomatoes.com/m/decision_to_leave).
На Metacritic «Решение уйти» получил 84 балла из 100 на основе рецензий 44 критиков (https://www.metacritic.com/movie/decision-to-leave).
Многие кинокритики считают, что Пак Чхан-ук снял свою версию «Любовного настроения» (2000 ), и называют «Решение уйти» лучшим романтическим фильмом 2022 года и идеальным нуаром; еще все хвалят актерскую игру Тан Вэй.
Критики увидели в картине отсылки к «Головокружению» (1958 ), но Чхан-ук отрицает, что источником вдохновения был нуар Альфреда Хичкока.
Питер Брэдшоу («The Guardian»): "Великолепное кино! Здесь есть напряжение и интрига, изобретательное использование мобильных телефонов (которое так часто мешает современным триллерам), потрясающие съемки, включая фантастическую погоню на крыше и лихие повороты сюжета - все это выглядит очень по-хичкоковски".
Дэвид Эрлих («Indiewire»): "Самый романтичный фильм этого года - полицейский процедурал Пак Чхан-ука. Это пронзительный криминальный триллер, где не столько важно, что герой знает о своей подозреваемой, а как он к ней относится. Правда, самые яркие эмоции нахлынут на зрителя только ближе к финалу, когда он столкнется с неожиданным поворотом сюжета".
Венди Иде («Screen Daily»): "В 'Решении уйти' эротические сцены скромнее, чем в 'Служанке', а криминальный мир изображен не таким жестоким, как в 'Олдбое'. Но даже без шоковой терапии, которая прекрасно работала в его предыдущих фильмах, Пак Чхан-ук может создать выдающийся триллер со своим авторским почерком, который еще и наверняка соберет в прокате неплохую кассу".
Карл Делосантос («Smash Cut Reviews»): "Корейский режиссер вновь демонстрирует абсолютное мастерство, вдохнув новую жизнь в детективную историю. Первая половина фильма проходит в быстром темпе и представляет собой закрученный расследовательский процесс, который захватывает вас своим необычным монтажом и великолепной партитурой Чо Ен-ука, а затем мы переключаемся на романтическую историю двух людей, нашедших друг в друге спасение. Пак Хэ-иль в роли инспектора Хэ-чжуна входит в пантеон великих детективов, а китайская актриса Тан Вэй играет лучшую роль в своей карьере. 'Оскаровской' академии стоит присмотреться к ним".
Зинаида Пронченко: "Классический сюжет про одержимость другим - конечно, роковой женщиной - Пак Чхан-ук рассказывает, будто с листа читает неопубликованные роман Камю. Вторжение в рутину постороннего превращает в потустороннее даже настолько конкретную вещь, как смартфон".
Стас Тыркин отметил, что фильм не дотягивает до магнум опус режиссера «Олдбоя», и называет картину "вымученным синефильским эстетизмом, к которому неплохо бы прилагать следователя".
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/heojil-kyolshim-m100140480, https://www.imdb.com/title/tt12477480/externalreviews.
Пак Чхан-ук о фильме: https://youtu.be/LwU0jwQ2oLE; https://youtu.be/giuxCYs5NjE.
Подкаст: «Странный неонуар Пак Чхан-ука о любви детектива и подозреваемой» - https://youtu.be/2uLoLi9ncbg.
Алексей Филиппов, «Семерых одним ударом: экстрим, торты и перфекционизм Пак Чхан-ука» (2018) - https://www.kino-teatr.ru/blog/y2022/5-28/1137/.

ИНТЕРВЬЮ С ПАК ЧХАН-УКОМ
- Почему ваш главный герой Хэ-чжун страдает бессонницей? Это важная деталь для понимания персонажа?
- Главный герой - человек очень ответственный и чувствительный, но при этом неспокойный, ему несвойственны радость и душевный покой. Мне нужно было подчеркнуть, как он будет справляться с ситуацией, когда в его жизни появилась героиня и нужен был какой-то инструмент, который поможет рассказать об особенностях его характера. Я не хотел показывать в фильме откровенные сцены или сцены насилия, но при этом мне хотелось, чтобы любовь между героями выглядела правдоподобно. Для этого я придумал, что Со-рэ будет помогать следователю уснуть. Здесь нет секса, тем не менее это очень интимный и чувственный момент, который бьет по эмоциям зрителя. Это очень сложно - показать эротику без лишней откровенности, поэтому я решил заменить ее бессонницей. И потом, после расставания с Со-рэ, главный герой снова перестал спать, так что это снова показывает нам развитие их отношений.
- А что за фильм постоянно смотрит героиня по телевизору?
- Это два сериала, которые, на самом деле, не существуют, я снял их специально для своего фильма. Она смотрит их настолько часто, что уже знает все реплики наизусть. Для Со-рэ это важный инструмент для изучения корейского языка, даже более важный, чем учебники. Первый - историческая драма, и детектив даже говорит ей, что ее корейский очень античный, то есть очевидно, что это именно из-за фильмов. Когда Со-рэ про Хэ-чжуна говорит, что он благородный и достойный, он спрашивает ее: «Как кореец или как мужчина?» А она отвечает: «Как современный человек». И тогда в шутку он спрашивает Со-рэ: «Откуда вы приехали, из какой вы эпохи? Может быть, эпохи династии Тан?» То есть то, как говорит и ведет себя Со-рэ, выглядит так, как будто она девушка из прошлого с немного устаревшим мышлением. Но во второй части фильма она уже смотрит современную драму о том, что произошло на атомной электростанции. И это можно по-разному оценить. Возможно, у нее просто поменялись вкусы, или это потому, что жена человека, которого она любит, работает на АЭС и теперь эта тема ей стала интересна.
- Это кино про неспособность взрослых людей выражать свои чувства и принимать тяжелые решения? 16 лет и 8 месяцев - ужасный срок для «воскресного брака» главного героя. Какая тема была для вас основной?
- Герои были женаты 16 лет 8 месяцев, но не все это время это был «воскресный брак». Я специально не стал говорить, сколько они живут вот так по отдельности. Они живут неплохо, заботятся друг о друге, относятся друг к другу с нежностью и любовью. Он влюбился в Со-рэ не потому, что несчастлив в браке. Я не пытался через фильм транслировать какой-то месседж. Тут нет определенной темы, которую я подчеркиваю. Это фильм о человеке, у которого есть моральные обязательства как у полицейского и мужа. Он не просто полицейский, а начальник. Он вечно стремится поступать правильно, но все-таки один раз проявляет слабость. Я хотел показать его колебания и конфликт в его душе. Он пытается вести себя как взрослый. Но это не про возраст. Вести себя как взрослый - значит вести себя согласно правилам. Иногда нужно идти вразрез со своими желаниями, терпеть и страдать. Таких взрослых людей мне хотелось показать.
- «Решение уйти» выросло из вашей любви к шведским детективам? Книги про Мартина Бека даже в кадре появляются.
- Я обожаю серию про Мартина Бека, все 10 книг. Среди них мне больше всего нравится один роман. Точнее, даже лишь одна глава из него. Но я ей только вдохновился, а не использовал сюжет напрямую. Права покупать не пришлось! Когда я писал сценарий, то представлял себе, какой бы вышла история про Мартина Бека, если бы он влюбился в подозреваемую.
- «Решение уйти» - это ваш хичкоковский триллер. А еще он напоминает «Основной инстинкт», но про любовь, а не про секс. Вы задумывали такие параллели?
- Фильм «Головокружение», где главный герой уходит из полиции, очень сильно на меня повлиял и даже подтолкнул к решению стать режиссером. Но самое смешное, когда я снимал «Решение уйти», мне ни разу в голову не приходило это кино, ни одного раза я про него не вспомнил! А после премьеры практически все критики «Решение» с ним сравнили. То есть, видимо, он настолько сильно отпечатался у меня на подкорке. Что касается «Основного инстинкта»... Я о нем тоже не думал! Мой фильм поделен на две части. Когда зритель узнает правду, вполне можно было бы поставить точку, и история все равно казалась бы цельной. И тут начинается второй фильм, основной. Нуар про femme fatale. В нем на первый план выходит уже любовь.
- А еще вы, как и Бернард Херрманн, любите Малера.
- Тут вы правы. Малер вообще повлиял на всех композиторов, которые работают в Голливуде. Безусловно, он повлиял и на Бернарда Херрманна. Мне, как и моим коллегам, запомнилась его музыка в «Смерти в Венеции», она надолго остается в голове. Я не собирался его использовать, но ничего не подходило лучше. Честно, я не хотел! Очень пытался найти что-то еще. На самом деле, это даже не самый любимый мой композитор. Просто он идеально вписался в «Решение уйти». Вообще, мой самый любимый композитор - это Шостакович.
- Жена главного героя обвиняет его в том, что он не может жить без насилия. Затем она говорит фразу: «Мы не любим фильмы, которые спекулируют на страхе». Долгое время критики считали, что и вы не можете без насилия. Однако «Решение уйти» - ваш самый нежный фильм. Почему вы решили изменить эстетику?
- Это действительно так. Я немножко поменялся, когда работал над фильмом. Но я бы не сказал, что это какое-то там поворотное кино в моей фильмографии. Я не буду снимать такое же кино следующие десять лет. Это фильм о мужчине и женщине, которые безрезультатно пытаются подавить и скрыть свою неправильную, невозможную любовь. Чтобы зрители поняли, что творится в душе героев, им нужно внимательно следить за их взглядами и движением глаз. Только так герои вам раскроются. Я решил убрать все провокационные сцены, которые бы отвлекали зрителей от этого наблюдения. Вот и получился такой бескровный фильм.
- Здесь очень много дуального: горы и море, цвет платья героини, ее образ, в котором она кажется то скорбящей вдовой, то реальной убийцей. Почему вам было важно показать эту двойственность?
- Да, действительно, такого в фильме много. Но если говорить, например, про горы и море, и то и другое - это природа, единое целое. В фильме Со-рэ ведет тетрадку, которую она получила от дедушки, и она называется «Санхеге», то есть иероглифически это «горы» и «море». Я делю их на две части, сравниваю, и иногда они даже рождают хаос, но такое противопоставление кажется мне очень интересным. Еще здесь есть туман, который застилает глаза и не дает точно разглядеть предметы, мешает тебе сделать правильный выбор.
- Почему героиня в финале поступила именно так, что стало для нее переломным моментом, чтобы принять это решение уйти?
- Вы знаете, трудно сказать, что именно стало переломным моментом. Возможно, она к этому шла еще с окончания первой части фильма, когда рассталась с детективом. Но мне кажется, что такое скрытое желание исчезнуть из этого мира у нее было еще задолго до того, как она с ним познакомилась. В конце первой части Хэ-чжун обвинил Со-рэ в том, что она его использовала, и сказал, что он в ней разочарован. То есть когда она осознала, что обрела большую любовь, то тут же ее потеряла. Потом она встретила другого мужчину, вышла за него замуж, но он оказался ужасным человеком. И это все копилось в ней, она шла к своей цели маленькими шажками. Со-рэ не психопатка-убийца, но все-таки спокойно жить в этом мире ей не суждено. Я категорически не согласен с теми, кто считает, что она поступила так в финале во имя любви к Хэ-чжуну. Это не жертва ради чего-то, это просто ее собственное решение. И ей нужно было уйти, чтобы наконец-то стать свободной и чтобы Хэ-чжун ее никогда не забыл.
- Ваш последний корейский фильм, «Служанка», был снят 6 лет назад. Срок кажется небольшим, но за это время «Паразиты» успели выиграть «Оскар», а корейские сериалы окончательно покорили зрителей. В чем вы видите причины бума популярности корейского кино и корейской культуры?
- Потенциал популярности корейских фильмов и сериалов был заложен, когда закончилась военная диктатура в Корее и отменили цензуру, это было в 1980-е годы. Тогда все творческие личности, которые были вынуждены себя сдерживать, наконец-то могли свободно выражать свои мысли. Тогда же крупные корейские конгломераты стали вкладываться в производство кино, в Корее сформировалась индустрия. То есть появилась экономическая стабильность, которая позволила развивать технологии в кинопроизводстве, и в результате качество корейского кино повысилось. Ну и, кроме того, причина кроется в особом характере корейцев. Мы пережили захват японцами, у нас были кровопролитные восстания, Корейская война, военная диктатура и очень быстрый экономический рост после. Меньше чем за 100 лет корейцы пережили огромные изменения, которые отразились на их характере. Да, это было болезненно и оставило много душевных ран, но в то же время это превратилось в такой огромный эмоциональный спектр, который теперь находит отражение в фильмах, дорамах и песнях, и все это откликается во многих сердцах. (Кира Голубева, Михаил Моркин, «Кинопоиск»)

15 главных фильмов сентября. [...] Корейское кино все еще в топе, тем более, когда речь идет о новой ленте именитого азиатского кинематографиста Пака Чхан-ука, широко известного по фильмам «Олдбой» и «Сочувствие госпоже Месть». «Решение уйти» рассказывает историю детектива, который расследует загадочную гибель мужчины, упавшего со скалы. По мере развития событий главный герой неожиданно сближается с вдовой покойного и даже влюбляется в нее, только чтобы впоследствии узнать, что все это время ужасно заблуждался. Скандалы, интриги и расследования - неизменный атрибут каждой второй картины Пака Чхан-ука, однако в этот раз нас ожидает что-то по-настоящему особенное. [...] (Алихан Исрапилов, Оля Смолина, «Film.ру»)

Наши демоны и деревянные игрушки: 15 лучших фильмов 2022 года. [...] 3. «Решение уйти». Режиссер Пак Чхан-ук (известный, прежде всего, «Олдбоем» и «Служанкой») вернулся в полнометражное кино и триумфально завоевал приз за лучшую режиссуру на Каннском фестивале. Никто и не ожидал другого, «Решение уйти» - это визуальный пир, бросающий в объятия по-хорошему старого психологического детектива. Трагедия, сравнимая по накалу и страсти разве что с «Головокружением» Хичкока, где за взаимоотношениями мужчины и женщины скрывалась мучительная борьба человека с подсознательными юнговскими «символами». Со времен расцвета Хитча прошло более полувека, и его южнокорейский визави теперь действует эпатажнее, но не теряет этого изначального стержня саспенса: вначале обманывает, подсовывая зрителю комичный неонуар, а потом разрушает скепсис нежной любовной линией, превращающей кино в сеанс философского психоанализа. Отношения детектива Хэ-чжуна (Пак Хэ-иль) и подозреваемой Со-рэ (Тан Вэй) - это подлинное сокровище, сотканное из чувственных диалогов, странных подарков и допросов на грани эротического. Как ни странно, «Решение уйти» в 2022 году претендует на звание лучшего фильма о любви: сбивающей с ног, несбыточной и опасно близкой к преступлению. [...] («Кино-Театр.ру». Читать полностью - https://www.kino-teatr.ru/blog/y2022/12-31/1779/)

Лучшие фильмы - 2022: выбор Кинопоиска. Топ года составлен путем голосования редакции и наших постоянных авторов. В отличие от выбора-2021, фильмы в нем расположены в порядке убывания набранных голосов, и критерии оценки абсолютно субъективны. Никаких политических или индустриальных аргументов - только хорошее кино. [...] [4] «Решение уйти». Перверсивный неонуар Пак Чхан-ука одновременно нарушает основные законы жанра и укрепляет их. История невозможной любви страдающего бессонницей сыщика к курящей фам фаталь с мутным прошлым изобретательно включает в детективную драматургию современные гаджеты, элементы американского эротического триллера 1980 - 90-х, почти фетишистскую фиксацию на интерьерах. Но полностью исключает секс и обнаженку, следуя новейшим тенденциям американского мейнстрима. В этом смысле «Решение уйти» - абсолютно хичкоковский триллер: следуя пуританским правилам, останавливаясь на полуслове, он создает в кадре куда большее напряжение дьявольского соблазна, чем прямой показ обнаженного тела. Секс, насилие, месть, холодный расчет растекаются по живописным ландшафтам, сама природа становится соучастницей и орудием преступления, и хитроумной метафорой тех психических высот и глубин, в которые может завести человека любовь. Неудивительно, что этот маньеристский узор новыми нитками по старому полотну получил приз за режиссуру в Каннах. (Василий Корецкий) [...] (Читать полностью - https://www.kinopoisk.ru/media/article/4007183/)

На первый взгляд новый фильм автора «Олдбоя» Пака Чхан-ука - более-менее типичный нуарный детектив. Полицейский (Пак Хэ-иль) расследует убийство мужчины, главная подозреваемая - супруга погибшего (Тан Вэй). Вроде бы все улики указывают на нее, дело простое, но герой не хочет его заканчивать: он, кажется, все больше влюбляется. Выходит, что в «Решении уйти» детектив не очень-то спешит раскрыть тайну, а подозреваемая не столько боится, что следствие найдет какую-то новую опасную для нее информацию, сколько того, что за ней перестанут следить. Пак Чхан-ук всегда умел показывать необычные и проблемные отношения между людьми. Но в «Решении уйти» он в каком-то смысле прыгает выше головы. Не каждый год одним из самых романтичных фильмов оказывается полицейский процедурал. (Ефим Гугнин, «Film.ру»)

Медитативный нуар о любви от мастера корейского кино Пак Чхан-ука. В новом триллере Пак Чхан-ука едят не живого осьминога, а мороженое, а любовь показывают не наглядно, а нежными намеками, словно у Вонга Кар-Вая. Детектив Хэ-чжун никогда не теряет самообладания и самоконтроля: он бреется дважды в день, на нем всегда строгий костюм с массой карманов, в которых помещается все - от крема для рук, до мятных леденцов. «Никогда не знаешь, в какой момент произойдет убийство, всегда надо быть готовым приехать на вызов». Но новое дело выбивает Хэ-чжуна из колеи - точнее, главная подозреваемая в этом деле (китайская актриса Тан Вэй, фактически «отмененная» у себя на родине после эротического триллера Энга Ли «Вожделение»). В горах гибнет мужчина, все улики указывают на самоубийство, но вдова покойного, молодая и очень красивая иностранка, явно что-то скрывает - и Хэ-чжун попадается на крючок. Пак Чхан-ук, один из самых именитых корейских режиссеров, прославился трилогией о мести (прежде всего шокирующим «Олдбоем», на который даже в Голливуде сняли ремейк). В его фильмах, как правило, случается жуткое и странное, шокирующее своим натурализмом - вроде ставшей уже легендарной сцены с поеданием живого осьминога. В «Решении уйти» (2022) шокирующее спрятано за задником - так и главный герой-детектив, скрывает за внешней невозмутимостью свои страхи и комплексы, а за занавеской в спальне - фотографии неотмщенных трупов. Предыдущей работой Пак Чхан-ука был мини-сериал по Джону Ле Карре, и работа с западным материалом явно не прошла для него даром. «Решение уйти» - почти традиционный детектив-«нуар» с обилием сигарет, классической femme fatale и вечным полумраком (Хэ-чжун страдает от бессонницы, а в городе, в котором он живет, редко появляется солнце). Но в отличие от нуара, в котором действие развивается быстро, фильм Пак Чхан-ука - медленное, завораживающее, почти медитативное зрелище. Детективная линия (убийств тут несколько) не так важна, как важно развитие отношений главного героя с подозреваемой. Взгляды, прикосновения, записи на микрофон, полунамеки - здесь нет простых случайностей: ни цвет платья, ни закатывание в банки гранатовых зерен, ни сумма запароленных на телефоне цифр. Смерть, даже насильственная, может быть благом - ее, как и настоящую любовь, нужно заслужить. В какой-то момент кажется, что ты смотришь корейскую «Касабланку». «Весь мир рушится, а мы выбрали это время, чтобы влюбиться». Неожиданный, но оттого не менее классный сюрприз. 7.0/10. (Ольга Маршева, «7Дней»)

Следователь Хэ-чжун (Пак Хэ-иль) благородно моложав для своих средних лет, пытлив (интуиция, впрочем, нередко подводит) и в меру упрям - кандидат на повышение по службе. Его гостевой брак с Ан-Джонг (Ли Джон-хен) до зевоты рационален, даже секс имеет свое практическое назначение - предотвратить высокое кровяное давление. От плеяды висяков Хэ-чжуна отвлекает очевидное вроде бы дело: отставной госслужащий сорвался с обрыва (куда в здравом уме не заберешься) то ли нечаянно, то ли по собственной воле. Однако знакомство со вдовой погибшего Со-рэ (Тан Вэй) заставляет полицейского волноваться, как подростка. Оправданные подозрения. Томительная слежка. Платоническая влюбленность. Как-то Со-рэ просит бродячего кота принести ей в благодарность (за подкормку) не мертвого ворона, а сердце детектива. Хэ-чжун все слышал и обманываться рад. Безусловно талантливый поэт Пак Чхан-ук провалился в бездну маньеризма, его фильм - болезненный сinema du look («кинематограф стиля»): символически перегружен едва ли не каждый кадр. Неонуар при всей драматургической простоте (роковая женщина, беспринципный детектив), жанр податливый для формалистов - игры теней, полутонов и всего, что только может привидеться в ночи. Но художественная сложность «Решения уйти» не обрамляет историю Хэ-чжуна, а только оттеняет от нее внимание. Застывшие стрелки часов на руках покойного (дважды), по которым можно отмерять час X. Умение Со-рэ тонко чистить яблоки (признак преступной аккуратности), которого достаточно, чтобы ее полюбить. Проиллюстрированная впоследствии цитата Конфуция о разнице предпочтений между морем и горами. Скрепленные наручниками руки возлюбленных. Замещающие натуральные слезы глазные капли, которые мешают следователю разглядеть очевидное. Его же патологическая бессонница. Здесь даже роллы имеют значение. Чхан-ук пленит своих героев, заключая каждого по обе части разделенного экрана. Хэ-чжун заложник дара выбирать не тех подозреваемых, Со-рэ - происхождения: китаянка в Южной Корее внушает исключительное недоверие. Трепетные чувства между ними - условность, которая обозначена словами, артисты Вэй и Хэ-иль, вопреки авторским стараниям, - все равно чуждые друг другу люди. Ненароком в кадре звучит фраза «убийство, как курение, стоит только начать...», но «Решение» - наоборот, детектив обескровленный, тактичный, эффекта от него, как от горсти сушеного мармелада, съеденного взамен сигареты. Чхан-ук до головокружения смотрится в творчество Хичкока, цитируя, восхищаясь и повторяя чужое. Он будто бы забыл о многозначительности своей былой лирики, теперь муравьи в его фильме ползают по зрачкам убитого, а не катаются в метро. 1,5/5. (Антон Фомочкин, «SRSLY»)

Детектив-головоломка в лабиринте чувственности. 23 мая в рамках основного конкурса Каннского кинофестиваля был показан фильм «Решение уйти», режиссера Пак Чхан-ука. Мировую славу и множество фестивальных наград Чхан-уку принесла трилогия о мести, в которую вошли картины «Сочувствие господину Месть», «Олдбой» (Гран-при жюри Каннского кинофестиваля) и «Сочувствие госпоже Месть» (награда Венецианского кинофестиваля). В 2009 году его картина «Жажда» удостоилась приза жюри Каннского кинофестиваля, а в 2011 году снятая вместе с братом Пак Чхан-геном короткометражка «Ночная рыбалка» получила приз Берлинского кинофестиваля за лучший короткометражный фильм. В 2016 году Пак Чхан-ук принимал участие в основном конкурсе Канн с триллером «Служанка». В этом году уже именитый режиссер привез на Лазурный берег чувственный детективный триллер, с невероятно запутанным сюжетом. Действие происходит в Пусане, где полицейский по имени Хэ-чжун (Пак Хэ-иль) работает в отделе расследования убийств. Хэ-чжун почти счастлив в браке со своей женой Чон-ан (актриса Ли Джон-хен), вот только она запрещает ему курить, и от этого он страдает бессонницей. Последнее обстоятельство полицейскому на руку - он может больше времени проводить на работе, проводя скрытое наблюдение за преступниками. Жизнь идет своим чередом, работы в убойном почти нет. Новое дело появляется, когда у подножия популярной у скалолазов горы находят изуродованное тело альпиниста. Разбитые часы, оставленные на горе вещи и множество других деталей указывают на несчастный случай или самоубийство мужчины. При этих обстоятельствах полиция должна допросить ближайших родственников. Жена погибшего Со-рэ (Тан Вэй) мгновенно очаровывает следователя, она сдержана, умна, красива. Приехав в Корею нелегально несколько лет назад, поскольку была увлечена страной - родиной своего героического деда, защищавшего ее от японских захватчиков в 1930-х годах. Со-рэ работает медсестрой. У нее есть алиби на время смерти мужа - она как раз ухаживала за пожилой пациенткой. Однако косвенные улики против нее, и на известие о смерти мужа женщина реагирует как-то странно чересчур спокойно. Хэ-чжун начинает расследование, устанавливает слежку и постепенно становится одержим Со-рэ, которая, кажется, испытывает ответные чувства. Чем больше мы погружаемся в расследование, тем больше запутываемся и, как муха в паутине, увязаем в неожиданных поворотах сюжета. Появляются новые персонажи, новые факты ставят все с ног на голову. Пак Чхан-ук мастерски усиливает напряжение в фильме. В «Решении уйти» потрясающий актерский дуэт Тан Вэй и Пак Хэ-иля. Им удается поддерживать и усиливать сексуальное напряжение без единой постельной сцены или эпизода обнажения. Потрясающе сколько чувственности может содержать банальное использование лосьона для рук или совместный обед. [...] (Нина Ромодановская, «ProfiCinema»)

Жестокий романс. Жанр Корейский режиссер Пак Чхан-ук сделал себе имя на драмах с излишествами по части экстремального насилия («Олдбой», «Сочувствие госпоже Месть»). Но во вступительном слове к своему романтическому триллеру «Решение уйти» он утверждает, что на сей раз снял довольно спокойное и местами даже забавное кино... Любовное настроение. Начинается фильм как детектив про замученного работой полицейского инспектора Хэ-чжуна (Пак Хэ-иль), которому поручено дело о падении со скалы некоего чиновника. Все выглядит как несчастный случай, да только героя настораживает сдержанная реакция жены погибшего. Свежеиспеченная вдова - китаянка Со-рэ (Тан Вэй) - ведет себя так, будто ничего особенного не случилось. Ну мало ли как люди реагируют на постигшее их горе. Однако следователь, преисполнившись подозрений, начинает тщательно проверять факты, несмотря на вроде бы твердое алиби женщины. И чем пристальнее он изучает жизнь Со-рэ, тем сильнее ей самой увлекается. Хоть та и не похожа на классическую «фам фаталь», влюбляющую в себя мужчин направо и налево, у нее обычная внешность и банальная работа по уходу за стариками, влечение Хэ-чжуна к дамочке живо обретает характер одержимости. А ведь у него супруга есть! Сперва Со-рэ насмешливо относится к такому поведению копа и охотно играет с ним в кошки-мышки, почти открыто намекая ему о своей виновности. Но постепенно сама проникается к герою чувствами - к несчастью, как раз, когда у того появляются веские основания для ареста предмета своей страсти. Сдержанные обещания. Первое, что стоит отметить: постановщик не соврал. «Решение уйти» хоть и содержит ряд кровавых сцен, ничего близкого к тому, что случалось в его лентах ранее - поедание живого осьминога, крушение голов молотком - тут нет. А нежность, любовный саспенс и ситуативный юмор - есть. А также упругая и прихотливо организованная режиссура, за которую ему недавно вручили приз на Каннском фестивале как лучшему постановщику. Игра актеров тоже на уровне. Пак Хэ-иль отлично смотрится в образе страдающею бессонницей детектива, который оказывается способен нормально уснуть лишь после встречи с энигматичной подозреваемой. А Тан Вэй тонко строят роль умной и чувственной женщины, загнанной в рамки обстоятельств, вынуждающих се совершать деяния, не одобряемые уголовным кодексом. Понятно, что у отношений честного полицейского и нестандартной «роковухи» нет будущего, но разрешение конфликта разума и сердца обретет совсем не тот оборот, который можно было ожидать. И тем не менее - совершенно логичное для творческой вселенной Пак Чхан-ука. Просто путь к нему окажется восхитительно извилистым, с кучей интересных деталей и неочевидных сюжетных поворотов. Так что мэтр нас не подвел: кино у него вышло на славу. Может, и не такое эпичное, как тот же «Олдбой», и все же совершенно, совершенно прекрасное. Общая оценка: 4/5. (Александр Чекулаев, «TramVision»)

Южнокорейский триллер о бессонной любви. Новый проект Пак Чхан-ука эффектно погружает в лабиринт одержимости и триумфально возвращает на экран актрису Тан Вэй. Детектив Хэ-чжун (Пак Хэ-иль из «Воспоминания об убийстве») расследует загадочную смерть влиятельного мужчины, упавшего со скалы. В главных подозреваемых - вдова погибшего Со-рэ (Тан Вэй), с которой у полицейского возникает взаимная симпатия и притяжение, грозящие обернуться суровыми последствиями. Фильм получил приз за режиссуру на Каннском кинофестивале-2022. В первом за шесть лет полнометражном фильме после чувственной «Служанки» Пак Чхан-ук оживляет наскучивший жанр полицейской драмы, наделяет его романтизмом, заимствует у Альфреда Хичкока элементы закрученного, «головокружительного» триллера. При всех вводных «Решение уйти» удивительно смешное кино, легко преодолевающее границы языкового барьера со щегольской самоуверенностью. Детектив Хэ-чжун спит наяву, ведь его постоянно «держат на контроле» детализированные снимки жертв нераскрытых преступлений. Жена докучает излишней организованностью, коллеги чтят как кумира, но никакой обратной отдачи и благодарности за подобное обожание Хэ-чжун ощутить не в силах. Все меняют горы: с большой высоты на камни падает мужчина средних лет, профессиональный скалолаз в экипировке с загадочной аббревиатурой. Те же буквы выгравированы на теле его супруги, китаянки Со-рэ. Трудности перевода с китайского на корейский, тайны прошлого и нетипичное для скорбящей вдовы поведение притягивают Хэ-чжуна к подозреваемой все сильнее, даже когда все улики указывают на ее виновность, а алиби разваливается на части. Герой постепенно становится одержим Со-рэ: покупает премиальные суши-сеты на тривиальном допросе, следит за ней вне рабочего времени, помогает ухаживать за стариками по работе. Вдаваться в причины такого притяжения у Хэ-чжуна не хватает времени, даже если мыслительные и другие процессы уже не остановить, а сам детектив грезит женщиной 24/7. При этом типичное описание эротического триллера из 90-х «Решению» играет только на руку, здесь его законы подрываются сплошь и рядом. Фильм намеренно лишен сексуальности и телесности как таковой, однако химия между персонажами легко считывается зрителем, а желанный поцелуй героев происходит в конце пути, после долгожданных слов признания в своих чувствах. Пак Чхан-ук заставляет томиться не только персонажей, но и зрителей: кому-то неоправданно затянутым покажется хронометраж, кто-то погрузится в сюжет настолько, что уже не выплывет без обратного билета. Изобретательный монтаж и пронзительная Тан Вэй в роли нетипичной femme fatale приводят к захватывающему дух финалу. В нем интересует не личность убийцы, а запутанные эмоциональные обстоятельства, в которых находят себя герои. Иронично многословен режиссер и насчет заполонивших пространство мобильных телефонов, которые тщательно пытаются заменить нам родного человека (Siri, диктофонные записи), приводя в итоге к большему отчуждению. Иногда самым главным признаниям в жизни суждено оставаться запечатанными или стертыми, однако вожделение при этом остается бесконечным ориентиром. «Решению» вряд ли по силам отобрать у «Служанки» звание наиболее раскованного, романтического проекта Чхан-ука. Взамен лента избирает другие пути, настойчиво залезает под кожу зрителю, ошарашивает и заставляет добровольно утопать в своей многосложности. 8/10. (Егор Козкин, «Film.ру»)

Страдающий от бессонницы следователь Хэ-чжун (Пак Хэ-иль) живет своей работой. С женой (Ли Джон-хен), сотрудницей АЭС, он давно живет раздельно, хотя их отношения по-прежнему честны и полны взаимоуважения. Ночами Хэ-чжун одиноко колесит по безлюдному Пусану, расследуя очередное запутанное дело. Новый вызов вырывает сонливого детектива из привычной череды дней: тело сотрудника миграционной службы найдено у подножья горы. Хотя все указывает на то, что это несчастный случай, Хэ-чжун все же решает до конца убедиться в этом. След приводит его к вдове мужчины, китаянке Со-рэ (Тан Вэй), которая, кажется, совсем не огорчена известием о смерти мужа. Следователь начинает подозревать ее в убийстве, но одновременно влюбляется в нее без памяти. Корейский режиссер Пак Чхан-ук, прославившийся «Олдбоем», уже современной классикой, в своем новом фильме «Решение уйти» значительно отступает от привычных для себя тем и стиля. Мастер кровавых притч о мести и сексе поставил тихую, поэтическую историю любви, в которой нет, кажется, ни капли крови и ни единой постельной сцены. Но при всем целомудрии и вегетарианстве, «Решение уйти» - увлекательный и нетривиальный триллер, в котором узнаются черты лучших работ Хичкока и Де Пальмы. Педантичный детектив, который не может спать, привык все делать правильно. Даже с женой, с которой у него давние «гостевые» отношения, он ведет себя образцово, встречаясь с ней каждые выходные. Они занимаются любовью, сообразуясь с фактом статистики, что это нужно изредка делать, дабы сохранить брак. Впрочем, зачем Хэ-чжуну этот брак, он, кажется, давно перестал думать. Он проводит жизнь в полудреме и, кажется, его вполне удовлетворяют механические действия вроде секса или преследования нового подозреваемого. Но после встречи с роковой Со-рэ все резко меняется, это сбивает с толку расчетливого и прозорливого следователя. Он теряет контроль, совершает ошибки, теряется в догадках - любит ли она его или только использует? И откуда в нем самом эта страсть к ней? В «Решении уйти» лейтмотивом является сон, этакое пограничное состояние между реальностью и воображением. Хэ-чжун постоянно находится на этой границе, и символично, что только Со-рэ помогает ему наконец обрести покой и уснуть. Пак Чхан-ук показывает в сценах близости героев настоящее режиссерское мастерство. Влюбленные, не касаясь друг друга, одними взглядами и жестами выражают безумное притяжение, пожирающую страсть. Актерские работы, в особенности Тан Вэй, превосходны. За ними страшно интересно наблюдать и замечать, как роман меняет героев, выбивает из колеи, заставляет нарушать правила и действовать вразрез с моральными обязательствами. Отношения Хэ-чжуна и Со-рэ и после титров продолжают оставаться загадкой. Что это было, правда ли это любовь или только наваждение? Почему эта таинственная китаянка, будто явившаяся то ли с небес, то ли из преисподней, сама ускользает от грустного детектива вновь и вновь? В «Решении уйти» Пак рассказывает поэтичную историю о невозможности любви, о том, как все на свете, начиная с распорядка дня и утреннего кофе и заканчивая трудовым и супружеским долгами, разъединяет людей. И, кажется, это естественно - отказываться, подавлять желание и решать уйти. Эти меланхоличные размышления режиссер блистательно заворачивает в форму классического нуара со всеми его составляющими: femme fatale, невыспавшийся детектив и мир, полный если не зла, то апатии ко всем и ко всему. (Кирилл Горячок, «Kinomania»)

Сокрушительная нежность и спасительная страсть в детективе Пак Чхан-ука. В прокате новый фильм режиссера «Служанки» и «Олдбоя», но даже если вы не смотрели эти фильмы, то это не повод пропускать удивительную картину Пак Чхан-ука. «Решение уйти» - детективная история любви или романтический детектив, в котором жанровые атрибуты - лишь условность. Глазами мертвого работника миграционной службы, по хрусталикам которых беспардонно ползают муравьи, зритель смотрит снизу-вверх на вершину скалы, откуда на труп, в свою очередь, взирают двое полицейских. Скалолаз-любитель сорвался в один из своих подъемов. Кажется, несчастный случай и ничего особенного. Но, следуя протоколу, благородный старший следователь Хэ-чжун допрашивает вдову - загадочную мигрантку китайского происхождения Со-рэ, чья осанка и строгий корейский, выученный по историческим сериалам, сразу же пленяют следователя. Со-рэ муж бил. Это подтвердят в клинике, куда она обращалась. И Со-рэ не кажется сокрушенной горем. Добрая сиделка для пожилых, смеющаяся над своим же корейским и прямо смотрящая в глаза следователю, могла убить мужа-тирана? Опытный Хэ-чжун чувствует, что девушку следует записать в подозреваемые, а потому начинает стремительно с ней сближаться и... влюбляется. Одержимость Хэ-чжуна потенциальной убийцей не имеет ничего общего со всеми жанровыми образчиками, которые вы встречали в кино до этого. Это не «Основной инстинкт», не «Море любви», не «Жар тела». Но влечение Хэ-чжуна к Со-рэ назвать здоровым точно нельзя. Детектив устраивает за девушкой слежку, записывая свои размышления о жизни Со-рэ на умные часы. И те ночи, когда он сдержанно и аккуратно, но рискуя репутацией, следит за подозреваемой, герой наконец высыпается, устроившись в машине перед ее домом. В своем аккуратном и размеренном воскресном браке (супруги живут в разных городах) с работницей АЭС Хэ-чжун не счастлив. И сон его прерывист и тяжел. Поэтому женщина, которая просто появлением в окне может успокоить и усыпить, становится хозяйкой его разума и сердца. История Со-рэ и Хэ-чжуна будет разделена на две части: когда умрет его любовь, родится ее. Их отношения не будут разрываться между шепотами и криками, но ровно и медитативно заполнят все пространство между ними целомудренным теплом. Он приготовит ей ужин, она уложит его спать. Он намажет ее руки кремом, она - его губы бальзамом. И расследование обстоятельств смерти мужа, и вся предыстория Со-рэ уйдут на второй план, пока благородный старший следователь вновь не подметит деталь, которая вернет его в профессиональное русло. Пак Чхан-ук - режиссер удивительный и изобретательный, которому легко покоряются и жестокость, и насилие, и страсть, и нежность на экране. «Решение уйти» в фильмографии корейского мастера, возможно, один из самых сдержанных фильмов, но красота и оригинальность визуального ряда и монтажного озорства обезоруживают. Пак с каким-то подростковым максимализмом играет с планами, цветами, ракурсами, склейками, но у него это получается не пафосно, не перегружено, не пошло, а завораживающе. Это триллер без триллера, детектив без привычного расследования, драма без надрыва и фатальности. Но фильму «Решение уйти» все к лицу: и синие обои, и меняющее цвет платье Со-рэ, и гранатовый сок, и дерзкий монтаж, и успокаивающие диалоги, и неловкие паузы, и внезапные сцены погони и драк. Непонятно, какую магическую формулу открыл режиссер, но оторваться от этой уловки Пак Чхан-ука решительно невозможно. (Ярославна Фролова, «КиноТВ»)

Фильмом закрытия ММКФ стала детективная любовная драма "Решение уйти" от режиссера культового "Олдбоя". В Каннах-2022 фильм получил приз за лучшую режиссуру. Это не шедевр, как более ранние работы Пак Чхан-ука, но кинематографически безупречное зрелище. Мужчина падает с горной вершины и разбивается насмерть. Главный детектив Хэ-чжун (корейский актер Пак Хэ-иль) приходит на встречу с женой убитого Со-рэ (запрещенная в Китае звезда Тан Вэй). Со-рэ не проявляет никаких признаков волнения по поводу смерти мужа. Из-за ее поведения, столь непохожего на поведение скорбящей родственницы, полиция считает ее подозреваемой. Хэ-чжун допрашивает Со-рэ и, наблюдая за ней во время слежки, чувствует, что начинает испытывать к ней интерес. Тем временем трудно читаемая Со-рэ, несмотря на то что ее подозревают в преступлении, смело действует по отношению к Хэ-чжуну. У детектива все сильнее портятся отношения с женой, и ему все чаще кажется, что он сам летит с высокой горы в пропасть. Подозреваемая, которая скрывает свои истинные чувства. Детектив, который подозревает и желает загадочную женщину. Что-то нам все это напоминает... Корейский киноклассик Пак Чхан-ук, собственно, и не скрывает, что черпал вдохновение из особенного для него фильма - "Головокружения" Альфреда Хичкока. Именно триллер Хичкока когда-то зародил в нем желание стать кинорежиссером - Пак Чхан-ук называл свои впечатления от просмотра "кинематографическим шоком". "Решение уйти" проникнуто атмосферой и отсылками к "Головокружению". Таинственная Со-рэ, чей муж упал с горы, утверждает, что боится высоты. Персонажи карабкаются то на скалы (от некоторых кадров может закружиться голова), то на вершины небоскребов и падают, падают, падают - если не в прямом, то в переносном смысле. В финале будет и море, на фоне которого хичкоковский детектив встречался со своей необычной подозреваемой, а потом спасал ее из воды. Пак Чхан-ук придумывает совсем другую развязку, очень южнокорейскую в своей брутальности. Впрочем, по сравнению с другими работами мастера фильм не такой уж брутальный. Трилогия о мести, свирепый "Олдбой" и кровавая вампирская легенда "Жажда" об извращенной страсти были намного суровее. А тут даже Со-рэ тихо, скорбно задается вопросом, больше спрашивая саму себя, чем влюбленного детектива: "Неужели я настолько порочна?" И даже самые подлые бандиты кого-то любят - кто-то бывшую подельницу, кто-то маму. Смотришь на все это и понимаешь, насколько же фильм по-хорошему старомоден. Хичкок тут не только в вершинах, на которых кружится голова. Его даже больше вот в этой жертвенной, одержимой любви, о которой больше никто не снимает. XXI век, мягко говоря, не время для романтики, и Пак Чхан-ук идет против всех трендов (хотя отчасти охватил борьбу женщин против абьюза). В Америке - эмансипация, в Европе - девушка беременеет от автомобиля в "Титане", в России - "Содержанки", а тут такие чувства. Пак Чхан-ук, кажется, боится показаться сентиментальным, поэтому в фильме много шутят, но не всегда удачно. Черепахи кусают влюбленного за палец, сцены совершения преступлений он реконструирует в своей голове, как Шерлок Холмс у Гая Ричи, сцена ловли бандита - клоунада чистой воды. Насчет "порочной женщины" вообще мета-шутка: внук Мао Цзэдуна назвал так Тан Вэй после ее съемок в эротических сценах фильма "Вожделение", за что артистку запретило снимать правительство Китая и вырезало ее из всех фильмов. Но шутки шутками, а по итогам это трепетное кино о любви, где из всего "порока" - единственный целомудренный поцелуй. И решение уйти, после которого детектив свою подозреваемую уже никогда не забудет. (Елена Кушнир, «Metro»)

Печальный и поэтичный детектив-мелодрама о запретной любви. Полицейский по имени Хэ-чжун (Пак Хэ-иль) работает в убойном отделе города Пусан и считается одним из лучших следователей. С женой они почти счастливы в своем «воскресном» браке (она живет в другом городе), что не мешает Хэ-чжуну периодически хандрить и страдать от бессонницы. Чтобы не терять времени даром, детектив в бессонные ночи предпочитает следить за подозреваемыми. Одной из таких является молодая вдова Со-рэ (Тан Вэй). Ее муж разбился насмерть во время скалолазания, все улики указывают на несчастный случай или самоубийство, у вдовы алиби - она сиделка и была в это время со своей подопечной. Но очень подозрительно показное спокойствие скорбящей женщины. Хэ-чжун начинает следить за женщиной и постепенно становится одержим ею, да и она, кажется, отвечает взаимностью. Через шесть лет после успешной «Служанки» классик корейского кино Пак Чхан-ук возвращается в жанр эклектичного триллера, легко совмещающего мелодраматизм и саспенс. Конечно, сама по себе концепция «детектив влюбляется в подозреваемую», мягко говоря, не нова и будто бы взята откуда-то из голливудских девяностых, но в этом и секрет корейского кино, что самые затертые сюжеты этот кинематограф может переосмыслить и реализовать новаторски. Удивительным образом режиссеру удается передать всю глубину и неистовство чувств между начинающими влюбленными, абсолютно не прибегая ни к постельным сценам, ни к малейшей обнаженке. Удивительно, сколько чувственности и страсти может передать обед из премиальных суши в комнате допроса или использование лосьона для рук. Пытаешься найти подходящий референс - и с удивлением понимаешь, что наиболее близким этому экзистенциальному триллеру фильмом является «Любовное настроение». Пак Чхан-ук умело монтирует мелодраму с триллером, грамотно не уходя в крайности. Мы все же смотрим детектив, поэтому в «Решении уйти» есть и расследование с внезапными озарениями, и повороты сюжета, и экшен - несколько изобретательно поставленных погонь и даже одна драка. В Каннах фильм получил приз за режиссуру, и это настоящий знак качества. Если главный приз главного фестиваля часто уходит спорному кандидату (вспомним прошлый год), то приз за режиссуру практически всегда уходит филигранно сделанной картине. Среди победителей в XXI веке Линч с «Малхолланд драйвом», Рефн просто с «Драйвом», Пол Томас Андерсон с недооцененной «Любовью, сбивающей с ног», Павликовский с «Холодной войной» и многие другие мастера на пике формы. «Решение уйти» однозначно займет высшее место в фильмографии Пак Чхан-ука, вместе с нашумевшей «трилогией о мести», «Жаждой» и упомянутой выше «Служанкой». В некоторой степени это рубежная картина 59-летнего корейца, обобщающего темы, разрабатываемые им по ходу творчества, и приемы, используемые им. Это снова жанрово эклектичное высказывание о возмездии и судьбе, о справедливости и долге. В духе прошлых работ режиссера и трагикомичность настроения картины, и почти античный пафос концовки. Штатного оператора Чона Джон-хуна, снявшего почти все работы режиссера, заменил Ким Джи-ен, который довел до абсолюта модернистские операторские приемы из прошлых работ Пак Чхан-ука. Камера легко перемещает зрителя из одного помещения в другое, окунает в воспоминания или фантазии героев и с легкостью выдергивает нас обратно, даже смена плана со среднего на общий и наоборот не нуждается в монтажной склейке - оператор зумит прямо при нас. При этом это не отвлекает и не раздражает, а наоборот, воспринимается как отчетливая пластическая деталь. Практически образцовый пример корейского фильма, «Решение уйти» понравится любителям необычных драм и триллеров и всем, кто любит неординарное и экзотическое кино. (Петр Волошин, «Киноафиша»)

Отличный романтический детектив от режиссера «Олдбоя». О чем фильм. У подножия утеса неподалеку от Пусана находят тело опытного скалолаза. Его вещи остались на вершине - вероятно, речь идет об умышленном убийстве. За расследование берется усталый честный следователь по имени Хэ-чжун. Из-за бессонницы он работает днем и ночью. Главной подозреваемой сразу же становится жена покойного, китаянка Сон Со-рэ. Муж был мерзавцем и бил супругу, так что у нее есть мотив. К тому же на Со-рэ косвенно указывают обнаруженные улики: у трупа под ногтями остался ее эпителий. А в первом же разговоре со следствием девушка заявляет полицейским: «Наконец-то лазанье по скалам его прикончило». То ли неудачно подбирает слово из-за слабого знания корейского, то ли действительно радуется убийству. Хэ-чжун начинает следить за подозреваемой. Выясняется, что Со-рэ работает сиделкой, помогает бабушкам. На ужин ест мороженое. Любит курить. Но даже после тщательной слежки детектив не понимает, совершила ли девушка преступление. Зато точно осознает: он влюбился в Со-рэ. Притом, что сам давно уже женат. Зачем смотреть: такие изящные фильмы сейчас почти не снимают. Пак Чхан-ук - один из самых изысканных кинохудожников в мире. Даже рутину вроде поедания обеда и чистки зубов он снимает с потрясающей визуальной экспрессией. Над «Решением уйти» с ним работал умелый оператор Ким Джи-ен. Раньше он снимал другое отличное корейское кино - например «Горечь и сладость» и «Возвращение героя». Вместе с Паком Чхан-уком Ким сделал фильм феноменальной красоты. Камера постоянно выхватывает неожиданные ракурсы: смотрит на героев из глаз лежащей на прилавке рыбы или от лица мертвеца, по которому ползают муравьи. Таких изобретательных кадров в фильме хватает. Кроме прочего, Пак Чхан-ук блестяще использует стеклянные поверхности: зеркало в комнате для допроса, мониторы компьютеров, экраны телефонов, окна. Вглядывается через них в лица персонажей, вычерчивает сложнейшие композиции. «Решение уйти» - танец проекций и отражений. Это убедительная история о взрослой любви. «Решение уйти» - в первую очередь глубоко интимная история любви и только потом уже детектив или триллер. Отношения между Хэ-чжуном и Сон Со-рэ получились осязаемыми, хрупкими и живыми. Детектив не может уделить достаточно внимания подозреваемой. Зато может устроить перерыв в допросе, заказать для нее и себя самый дорогой набор суши - и превратить процедуру дознания почти что в свидание. Он следит за ней днями и ночами, таким образом пара потихоньку сближается. И вот Хэ-чжун снова смотрит через фотоаппарат в квартиру Со-рэ - и будто проникает туда, оказывается с ней на диване, ловит в чашку пепел от ее тлеющей сигареты. Способом сближения становятся и современные технологии. В кино их нередко используют с противоположной целью: чтобы показать отчуждение между людьми. Но Пак Чхан-ук находит гаджетам другое применение. Смартфон с переводчиком помогает найти подходящие слова и понять друг друга. Умные часы записывают сиюминутные наблюдения - драгоценные мелочи, которые он и она потом будут раз за разом переслушивать. Режиссер показывает контраст отношений детектива с любовницей и женой. Супруга считает, что для крепких отношений нужен регулярный секс, а с бессонницей поможет справиться врач. Возможно, для кого-то такие методы и срабатывают. Но Хэ-чжун по-настоящему счастлив с той, кто ходит с ним за руку и не делит постель. И при этом одним своим присутствием помогает спокойно заснуть. При этом Пак Чхан-ук ни на минуту не забывает, что «Решение уйти» - это еще и неонуар. Фильм следует правилам жанра: роковая женщина обязательно обманет, а умный сыщик даст себя обмануть. Будьте готовы: в финале «Решение уйти» вдребезги разбивает зрителю сердце. Плюсы: Это технически безукоризненный фильм. Нежная и нетипичная история любви. Минусы: Во второй половине сюжет несколько повторяется. Фильм, скорее всего, разобьет вам сердце. (Александр Омолоев, «Тинькофф Журнал»)

Пак Чхан-ук снял технологичный нуар про роковую китаянку, умные часы и черепах. Режиссер Пак Чхан-ук, как это принято говорить, фестивальный любимец: каннский приз этого года стал для него уже третьим, первый же, Гран-при жюри, он получил еще в 2004 году за «Олдбоя». Картину, которая в каком-то смысле (задолго до «Паразитов» и «Игры в кальмара») запустила в мире моду на корейское кино. Что касается новой работы, то «Решение уйти» филигранно с точки зрения режиссуры - сложносочиненный детективный триллер, созданный по всем канонам жанра нуар, но выворачивающий этот самый жанр наизнанку. Уставший сыщик Хэ-чжун (Пак Хэ-иль) берется за новое дело - упав с большой высоты в горах, разбился насмерть немолодой чиновник-скалолаз. На допросе его вдова, юная Со-рэ (Тан Вэй) тут же становится подозреваемой. Разница в возрасте, тот факт, что она - китаянка, некогда нелегально приехавшая в страну и якобы получившая гражданство благодаря своему происхождению, а он - сотрудник миграционной службы (наверняка коррумпированный), а также явные следы домашнего насилия на ее теле в виде не только синяков, но и настоящего клейма с инициалами супруга - все это будто бы указывает на то, что у героини были причины желать мужчине смерти. Хэ-чжун, у которого давние проблемы со сном и семейной жизнью - супруга живет отдельно, в прибрежном городке, так как работает на атомной станции, - берется следить за Со-рэ днем, когда она работает сиделкой у немощных стариков, и ночью, когда она в одиночестве смотрит телевизор и ужинает мороженым. И не только сближается с подозреваемой, но и влюбляется в нее. Как будто бы даже взаимно - вот он уже готовит ей ужин, рассказывает о работе, а она показывает ему хранящиеся дома урны с прахом родных и позволяет поспать на своем диване. Сюжет для кино не новый, обязательно для нуара и неонуара роковое влечение к роковой женщине неминуемо ведет к трагической развязке, но в данном случае дело в самом пути к финалу. Режиссер не делает особой интриги из предположения о виновности Со-рэ, и уже на середине фильма все карты раскрыты. Но при этом добивается совершенно иного уровня недосказанности, начиная новую главу на месте, где можно было бы ставить точку. Тут и неразрешенное сексуальное напряжение, и не доведенная до логического завершения история любви - и вот спустя некоторое время они встречаются вновь. Параллельно с этим фильм всю дорогу разветвляется во все возможные стороны. То экшен с погоней за неуловимым криминальным авторитетом, то чуть ли не абсурдистская комедия про похищение черепах. Верная жена с вечными фоновыми рассказами про изобретения народной медицины - и вдруг она же, оказывается, крутит тайный роман с коллегой. Все это, даже самое на первый взгляд незначительное, будто наполняет картину какими-то тайными смыслами, которые с первого просмотра не разгадать и не связать воедино. Также хочется вслушиваться в каждый диалог Хэ-чжуна и Со-рэ - благо режиссер иногда все же дает возможность их переслушать. Чуть ли не основную роль в «Решении уйти» неожиданно играют гаджеты - опять же не новый прием для кино, но Пак Чхан-ук работает с ним по-своему. Герои у него имеют привычку наговаривать голосовые сообщения и в целом активно пользуются функцией диктофона - то на смартфоне, то на умных часах. Со-рэ то и дело переводит непонятные ей корейские слова в электронном переводчике, конечно, совсем не случайные. Хэ-чжун устанавливает прослушку, чтобы в итоге узнать, о чем девушка говорит с уличным котом - а говорит она, естественно, о нем, как будто точно знает, что он услышит. На экране не просто всплывают сообщения, зритель порой смотрит сквозь них на ту или иную сцену - так же, как и сквозь вязаные кружева на урне, под крышкой которой не только чей-то прах, но и чья-то будущая смерть, заключенная в упаковку таблеток снотворного. Весь фильм - такое же кружево из множества петель и узелков. И не стоит обольщаться, что предугадаешь, чем все кончится - финал обескураживает, в том числе своей жестокостью не человеческого, а высшего происхождения. (Наталия Григорьева, «Независимая газета»)

Пак Чхан-ук расследует загадки мужской психики. Старший следователь Хэ-чжун (Пак Хэ-иль) страдает бессонницей, хочет курить и не слишком счастлив в браке: жену (Ли Джон-хен), которая трудится на АЭС в другом городе, он навещает по выходным. Его новое дело - смерть сотрудника бюро иммиграции, опытного скалолаза-любителя, сорвавшегося, собственно, со скалы. Что это, несчастный случай? Самоубийство? Вдова, китаянка Со-рэ (Тан Вэй), работающая приходящей сиделкой с пожилыми пациентами, не выглядит особенно огорченной; как выясняется, покойный ее бил. Могла ли она совершить убийство? Пока Хэ-чжун раздумывает над этим вопросом, он понимает, что безнадежно влюблен. Не только неэтичная, но и потенциально нездоровая одержимость объектом слежки - профессиональный риск, многократно описанный в кино, от популярных эротических детективов вроде «Моря любви» и «Основного инстинкта» до фрейдистских арт-триллеров типа «Смертельной поездки» с Изабель Аджани. Величайшая из этих историй, конечно же, хичкоковское «Головокружение», и Пак Чхан-ук может сколько угодно отрицать, что вдохновлялся этой картиной, но ее тень нависает над «Решением уйти», как мост Золотые Ворота над бедолагой Скотти: тут и роковая гладь воды, и двухчастная структура, и, например, изумрудная накидка Ким Новак, ставшая то ли синим, то ли зеленым (предмет обсуждения в фильме) платьем Со-рэ. И, как «Головокружение», «Решение уйти» в первую очередь исследование изломанного пейзажа мужской психики и лишь во вторую - детектив. На редкость проницательный и в то же время слепой, как крот, Хэ-чжун находит мимолетный покой не в браке, удовлетворительном во всех отношениях, а в обреченном увлечении возможной черной вдовой. Со-рэ, справедливости ради, действительно находка: единственное, что про нее понятно, - это то, что она скрывает куда больше, чем показывает (китайская звезда Тан Вэй, прославившаяся в «Вожделении» Энга Ли, прекрасно играет эту мерцающую непроницаемость). Иностранка со шрамами и драматической семейной биографией, выучившая корейский по историческим сериалам, гостья из прошлого (еще один привет хичкоковской Карлотте Вальдес) становится наваждением честного пусанского трудоголика, уткнувшегося в кризис среднего возраста. Автор «Олдбоя» и «Служанки» на этот раз целомудрен, как гимназист: в комнате для допросов, где Пол Верховен в аналогичной ситуации снял с подозреваемой трусы, Пак заказывает героям люксовый набор суши, покончив с которым те тщательно убирают стол. Заветная мечта бесконечно уставшего детектива не секс, а сон, и способность Со-рэ его усыпить стоит любого телесного переживания - наконец-то честный эротический триллер для людей за сорок. Пак Чхан-ук неспроста получил режиссерский приз в Каннах: этот фильм увиден уникальным зрением и собран волшебными пальцами. Его резкий, озадачивающий монтаж поначалу дразнит, потом накрепко захватывает; каждая деталь имеет значение, каждая ниточка протянута до конца, но, чтобы оценить это, от зрителя требуется максимальная концентрация. Пак предпочитает сделать неправильную склейку или странный зум, нежели потерять наше внимание, и беспокойная, тоже словно невыспавшаяся, выбирающая немыслимые углы и траектории камера не дает выдохнуть, даже когда на экране вроде бы ничего не происходит. В балете конфликтующих или, наоборот, синхронных жестов и взглядов находится место точке зрения мертвого человека, по открытому глазу которого ползет муравей. Подглядывающий следователь силой мысли перемещается в комнату подозреваемой. Флешбэки выскакивают и куда-то исчезают по собственному желанию. Пак делает для современных гаджетов то, что де Пальма (явно его кумир) в свое время сделал для камер наблюдения, - умудряется по-новому снять смартфоны и смарт-часы, играющие в сюжете важнейшую роль. Эпизод, в котором герой никак не может ответить на СМС, потому что корреспондент все время присылает новые, насколько вроде бы очевидная, настолько и блестящая комическая миниатюра. Какие-то культурные нюансы фильма явно теряются при переводе, но в этом романтическом нуаре столько универсальной меланхолии, столько нежности, столько остроумия, что он будет понятен и дорог любому человеку с глазами и сердцем. (Станислав Зельвенский, «Кинопоиск»)

Не время убивать. «В последнее время убивать стали редко», - говорит Хэ-чжун (Пак Хэ-иль), самый молодой инспектор в полиции корейского города Пусана. Расследованиям редких убийств он отдается целиком, даже в бесконечные ночные часы. Их страдающий бессонницей Хэ-чжун тратит на слежку за подозреваемыми. По выходным, правда, он поручает эту работу напарнику (Ко Ген-пхе), а сам ездит в, знаменитый своими туманами, город Ипо, где на атомной электростанции работает его жена (Ли Джон-хен). Она с клиническим бесстрастием препарирует их отношения: по статистике, отсутствие секса в браке приводит к большему количеству разводов, чем раздельное проживание, поэтому надо обязательно «делать это» раз в неделю, даже если супруги в ссоре. Инспектор не против: он готовит для жены домашние обеды, механически «делает это», исполняет роль хорошего мужа так же безукоризненно, как роль образцового детектива, при этом как будто все время находится в пограничном состоянии, свойственном людям, которые забыли, когда в последний раз высыпались. Из этой полудремы его вырывает очередной вызов: у подножия горы найдено тело Ки До-су (Ю Сын-мок), сотрудника миграционной службы. Дело вроде бы ясное - покойный увлекался скалолазанием, ходил в горы каждую неделю, не удержался на склоне, не зря прозванном Масляным, и разбился. Но Хэ-чжун вгрызается в расследование со своей обычной тщательностью, поднимается на вершину сам, несмотря на отчаянные протесты напарника, боящегося высоты, осматривает вещи погибшего - все, вплоть до последней мелочи, помеченные его инициалами. Что-то тут не бьется, не укладывается в стройную картину несчастного случая или самоубийства. Его сомнения усиливаются, когда детективы знакомятся с вдовой Ки До-су, которую коллега Хэ-чжуна сначала по наивности принимает за его дочь. Китайская иммигрантка Со-рэ (Тан Вэй) воспринимает известие о смерти мужа подозрительно спокойно и даже просит показать ей фотографии его трупа. Напарнику снова все очевидно: ну конечно, это красивая иностранка убила постылого мужа, который ее избивал и заклеймил татуировкой со своими инициалами как вещь. К тому же из Китая она уехала не просто так: там ей грозит пожизненный срок за убийство собственной матери, а ведь, как любит повторять Хэ-чжун, убить человека - это как закурить сигарету, трудно только в первый раз. Не зря же она совсем не плачет! На это Хэ-чжун отвечает новой метафорой, поэтичность которой, кажется, застает врасплох его самого: одних горе сбивает с ног, как штормовая волна, в других расползается медленно, как чернила в воде. Точно так же в нем расползается тяга к обманчиво невозмутимой Со-рэ. Он заказывает для нее дорогие суши прямо в комнату для допросов, которые становятся все больше похожи на свидания, мягко поддразнивает за ошибки в корейском, следит за ней ночами, не отводя взгляда, беспокоясь, что она питается только мороженым, и мысленно оказываясь рядом, когда пепел ее забытой сигареты грозит упасть на ковер. Это внимание взаимно: Со-рэ тоже начинает наблюдать за инспектором, следуя за ним по пятам, откровенно рассказывает ему об отношениях с мужем, с матерью, даже помогает советами в поисках убийцы, за которым он давно безуспешно гоняется. Что это - хладнокровно рассчитанная игра в кошки-мышки или искреннее притяжение двух одиноких душ, наконец-то нашедших кого-то, кто их понимает (даже если иногда им приходится пользоваться онлайн-переводчиком в телефоне, а перевод никогда не бывает на сто процентов точным)? Пак Чхан-ук и соавтор сценария Чон Со-ген виртуозно запутывают зрителей, вынуждая склоняться то к первому варианту, то ко второму, то к чему-то посередине. И хотя они ни на минуту не забывают о мастерски прописанной детективной линии, в первую очередь «Решение уйти», как и положено правильному нуару, - это история рокового влечения, пропитанная хичкоковским саспенсом и заряженная эротическим напряжением, несмотря на подчеркнутую целомудренность. Здесь нет ни одной постельной сцены - Хэ-чжун и Со-рэ едва касаются другу друга, но каждый раз, когда они сближаются, нарушая вежливую дистанцию, между ними вспыхивают искры. Как, например, в сцене, где она игриво роется в многочисленных карманах его пошитого на заказ костюма. Помимо пакетов для сбора улик, мятных конфет, ароматного крема для рук (инспектор не выносит запаха крови) и бальзама для губ, смягчающего два их единственных поцелуя - первый и последний, - там найдутся и глазные капли. Но они Хэ-чжуну не помогут: его взгляд навсегда утрачивает ясность, затуманенный тоской по той, что снова и снова принимает решение уйти. (Юлия Шагельман, «Коммерсантъ»)

Уйти по-корейски. У подножия популярной у альпинистов скалы полицейские находят изуродованное тело мужчины. Судя по оставленным вещам и другим уликам, человек не то покончил с собой, не то стал жертвой несчастного случая, однако следователь Хэ-чжун подозрительно смотрит на супругу покойного - очаровательную китаянку Со-рэ. Молодая вдова ничуть не опечалена, воспринимает весть о кончине мужа достаточно спокойно и потому Хэ-чжун решает организовать за ней слежку. И вот, наблюдая за домом Со-рэ и тщательно изучая ее быт, счастливый семьянин постепенно замечает, что его мысли заняты исключительно подозреваемой, причем с романтической точки зрения. Зная творчество режиссера Пак Чхан-ука, подготовленный зритель уже понимает, чего можно ждать от его работ. Мы видели, как лихо он перековывал стандартные криминальные романсы в настоящую феерию мести («Олдбой», «Сочувствие господину/госпоже Месть»), классическую прозу Эмиля Золя - в смачную вампирскую драму («Жажда»), а изящную аферу британки Сары Уотерс - в крутой лесби-триллер («Служанка»). На сей раз креативный кореец играет с приемами Хичкока, известными еще с «Головокружения». Вот только тема прекрасных роковых незнакомок, манипулирующих следователями, которые потеряли голову от страсти - лишь ширма, так как режиссер поставил, прежде всего, самый необычный романтический фильм года под видом полицейского процедурала. Очень быстро можно смекнуть, что детективная составляющая фильма, направленная на непременное обличение настоящего убийцы, Чхан-ука интересует мало, однако это не значит, что он бросает эту линию. Напротив, повествование выстроено настолько лихо и так густо заполняется деталями, что зрительское внимание то и дело подпитывается новой информацией, разобраться в которой тоже будет не так-то просто. Другое дело, что виртуозная режиссура, абсолютно заслуженно удостоенная приза на минувшем Каннском кинофестивале, сконцентрирована на иных аспектах взаимоотношений главных персонажей, которые очень быстро переходят от формата «полицейский и преступник» к образам двух мечущихся душ и их стремлению обрести точки соприкосновения. Чтобы подчеркнуть эту нарастающую близость, режиссер особенно эффектно выстраивает сцены наблюдений за Со-рэ, рассказанных при помощи виртуозной операторской хореографии - когда анализирующий ситуацию следователь представляет себя рядом с женщиной, изучая ее действия и постепенно раскрывая для себя ее истинный облик. Здесь особое внимание необходимо уделить великолепному актерскому дуэту. Без всяких постельных сцен и обнаженной натуры Пак Хэ-иль и Тан Вэй разыгрывают такое эротическое напряжение и чувственность, что диву даешься. Надолго отлученная от кино из-за участия в скандальном эротическом хите Энга Ли «Вожделение», Тан Вэй бесподобна в трагической роли женщины, для которой важна не интимная близость, а чувство необходимости, принадлежности кому-то важному. Ее Со-рэ страшится не смерти или наказания, она будто боится, что Хэ-чжун потеряет к ней внимание с окончанием расследования и больше не будет этих тайных подсматриваний, кокетливых, почти флиртующих допросов и все просто закончится само собой, останется лишь опустошение. Хэ-чжун, в не менее ярком исполнении Пак Хэ-иля (поклонники «Воспоминаний об убийстве» почти наверняка вспомнят его в небольшой роли молоденького подозреваемого) одними влажными от слез глазами изображает отчаянную преданность прекрасной незнакомке пополам с отчаянной невозможностью постичь мир этой женщины. Главным героям «Решения уйти» не важно, как относятся к их поступкам, поскольку на первый план выступает прежде всего их отношение друг к другу. Это будто азиатская версия «Основного инстинкта», из сюжетного уравнения которого убраны секс и похоть, и добавлены сдерживаемая изо всех сил чувственность и какая-то возвышенная обсессия. И именно с возникновением этого взаимного влечения на экране кино начинает изящно отходить от сугубо детективной жанровой принадлежности, переходя к несколько гротескной и эксцентрической, однако трогательной и насквозь романтической притче о притяжении столь разных миров. И помешать их общению не смогут даже разные языки - ведь в смартфоне у каждого найдется онлайн-переводчик. Оценки: Для глаз 9. Для ума 9. Для сердца 9. Вердикт: Возможно, «Решение уйти» в чем-то уступает предыдущим хитам постановщика, но подкупает блестящим актерским дуэтом и оригинальностью трактовок классических хичкоковских мотивов, становясь при этом одной из самых ярких романтических картин года. Средний балл: 9/10. (Антон Смирнов, «Lumiere»)

Терпение чувств. Чан Хэ-чжун застрял между мирами. По будням он полицейский, который преступно мало спит, много курит и погружается в работу с таким рвением, что кажется, еще чуть-чуть - сам кого-нибудь порешит в состоянии измененного сознания. Здесь, в Пусане, его понятное, пусть и не всегда уютное пространство, в котором он чувствует себя на своем месте. По выходным он примерный семьянин и верный муж. Несколько сотен километров между городами - и он дома. Смеется над шутками жены, готовит вкусный ужин, и не допускает и мысли, что может когда-либо перевестись сюда. Однажды на улице Хэ-чжуна случается праздник. Мужчина упал со скалы и разбился насмерть, есть вероятность, что это не случайность и не суицид. В процессе расследования детектив знакомится с Сон Со-рэ, вдовой потерпевшего, но вереница постепенно открывающихся нюансов и деталей все больше запутывает дело, а личность главной подозреваемой становится все притягательнее. Каждая следующая работа Пак Чхан-ука выглядит все более синефильской по сравнению с предыдущей. «Порочные игры» привлекали не только своим перверсивным сюжетом, но и пристальным вниманием к построению кадра, выдающем некую пресыщенность тривиальными приемами и методами. «Решение уйти» - при кажущейся простоте история не менее изощренная. Режиссер делает все, чтобы не дать зрителю ни на секунду отвлечься. Композицию смело можно было бы считать персонажем этого фильма, ведь даже банальный, на первый взгляд, разговор двух героев в коридорах полицейского участка Пак Чхан-ук преподносит сложно скомпонованным действием, заставляющим не отрывать взгляд от экрана. Это тот случай, когда у картины есть автор с ярко выраженной личностью, автор, которому есть что сказать и о чем порассуждать. Он использует все пространство кадра, делая его максимально выпуклым, своеобразной стереограммой, в глубине которой появляются все новые и новые подробности. От взгляда со стороны покойника до удивительно объемной сцены погони. От наблюдения за медузами до особенностей поведения мягкотелых черепах в условиях стресса. Аналогичным образом он играет и с цветом. Чего стоит только неслучайный желто-синий наряд главной героини, появляющийся в середине фильма, в одной из его поворотных точек. Цвет, который сам режиссер уже не раз ассоциировал с отклонениями, своего рода сумасшествием (вспомнить хотя бы желтое платье Индии Стокер в тех же «Порочных играх»), появляется ненавязчиво, но оказывается достаточно ярким акцентом, чтобы на него обратили внимание. А понимание скрытого смысла придет потом, в чем, возможно, и состоит истинное намерение режиссера - вволю поиграть со своим зрителем, как кошка с мышкой, дать ему разные варианты развития событий, чтобы затем привести к единственно возможному и, с его точки зрения, единственно правильному. Если долго всматриваться в бездну, то бездна тоже начинает всматриваться в тебя - сложно подобрать слова, точнее описывающие суть «Решения уйти». Незатейливая мелодрама о незадачливом полицейском, умудрившимся влюбиться в убийцу (убийцу ли?) - лишь первый слой этой сложносочиненной истории, в которой найдется место и комедии, и философским измышлениям, и легкому троллингу от режиссера. Личная драма каждого героя становится по-настоящему понятна лишь в финале. Пак Чхан-ук исподволь предлагает зрителю примерить на себя роль настоящего детектива, по крупицам собирающего информацию, вынужденного раз за разом слушать свидетелей и подозреваемых, в надежде понять, где же в их словах запуталась ложь, а где - спряталось хоть немного правды. Точно так же, как на обоях в комнате Со-рэ кому-то видятся горы, а кому-то волны, так же как ее платье цвета изменчивого моря одним кажется зеленым, а другим - синим, разнятся и оттенки смыслов, вложенные автором в свою работу. Но ясно одно - название как нельзя точно характеризует главный месседж, транслируемый Пак Чхан-уком. Уходить - это выбор и самое важное - принятие трудного решения. Ты никогда не узнаешь, что будет после того, как все мосты окажутся сожжены и погребены под толщей воды, но всегда можешь самостоятельно поставить точку, будь то развод, смена работы или самоубийство. Со-рэ и Хэ-чжун отличаются друг от друга именно этим - способностью брать на себя ответственность. Пока один плывет по течению, позволяя [не]случайным обстоятельствам и персонажам влиять на направление его пути, другая, раз и навсегда наученная жизнью, берет судьбу - свою и, порой, чужую - в собственные руки. И пусть в финале не останется ничего, что можно было бы потрогать руками - воспоминания, ощущения, эмоции живут гораздо, гораздо дольше. Хэ-чжун до конца дней будет помнить и пустой бассейн, и закат над бушующим морем, и горы, и волны, и одну-единственную фразу, навсегда изменившую его жизнь. Оценка: 4/5. (Анастасия Ивахнова, «25-й кадр»)

Бессмертный роман. Нестандартный корейский детектив о сыщике, которому не дает покоя фигурантка запутанного дела об убийстве (или все же не убийстве?). Постоянно пишу, невзирая на время. Даже когда пишу, смотрю на телефон. - Из фильма «Решение уйти». Морские волны и горы. Сила ума и постоянство. Познание истины и человеколюбие. Он и она. Детектив и подозреваемая. Другая страна. Другой язык. Выдумщик и вдохновитель. Одержимость и долг. Отражения на экране и волнующие СМСки. Загадки. Когда они рядом, их разделяют вселенные. Любой их разговор по телефону стирает все мыслимые пространственные границы. Служебный роман превращается в криминальную историю с неминуемым фатальным концом. Ревность уводит на обочину дороги, а последовательность в действиях - к лишенным, на первый взгляд, логики поступкам. Но все окажется совсем не так, как представлялось поначалу. И снова - секс без обнажения. Любовь без секса. Игра на полутонах. Завораживающие виды покрытого туманной дымкой Ипо. Мучения демиурга. Единство и борьба противоположностей. Вольные ветра Корейского пролива. Мечты. Страдания. Сериалы. Футуристический Пусан. Статный мужчина и красивая женщина. Дождь. Полумрак. Бессонница. Объяснения. Покой? История полного разочарований детектива Хэ-чжуна и обольстительной, выглядящей одновременно невинной и порочной Со-рэ, далека от классических романтических сюжетов. Она засматривается на «Любовное настроение» Вонга Кар-Вая, заимствует завязку из «Основного инстинкта» Пола Верховена, отсылает к «Головокружению» Альфреда Хичкока, а также использует неожиданные сценарные ходы в духе «Бойцовского клуба», «Острова проклятых» или «Черного лебедя». Жанровое кино оказывается вне жанра. Триллер беззастенчиво превращается в мелодраму. Первая половина истории контрастирует со второй. Пак Чхан-ук играет со зрителем в кошки мышки, жонглирует идеями, изящно связывая воедино романтическую линию и детективную. «Решение уйти» - изысканное блюдо с великолепным визуальным рядом, кино о манипуляциях и любви, а также о манипуляциях в любви. Когда у подножия горы находят тело мужчины, неудивительно, что за дело берется Хэ-чжун (Пак Хэ-иль). Он - первоклассный детектив, самый молодой офицер, когда-либо занимавший должность инспектора в Пусане. Но говорящая по-китайски Со-рэ (Тан Вэй) - подозреваемая не самая обычная. Она вроде бы не горюет об убитом муже. Или горюет, но недостаточно. Или опечалена его смертью настолько сильно, что замыкается в себе. Со-рэ сексуально притягательна, но недоступна. У нее есть алиби, но Хэ-чжун продолжает наблюдение за женщиной, надиктовывая их на Apple Watch даже после того, как ее невиновность вроде бы доказана. И все же, покончил с собой, оступился или был сброшен? Любовь или влечение? Как это часто бывает, многочисленные вопросы остаются без однозначных ответов. Изящные аллегории и поэтические метафоры с каждым ходом секундной стрелки становятся все более изящными и все более поэтическими. В фильме чувствуется воздух, но в нем нет ни единого кубического метра лишнего пространства. Каждая деталь служит какой-то цели, любой сюжетный поворот оказывает воздействие на грядущие события. Но какие это цели, какие изменения влекут за собой изломы нарратива? Иногда создается впечатление, что этого не знает даже Пак Чхан-ук - создатель истории. А вдруг Хэ-чжун - среднестатистический полицейский? Ведь это он проваливает одно дело за другим, это он не может наладить сексуальную и личную жизнь с женой, это он испытывает серьезные проблемы с дыханием и из-за этого не может полноценно выспаться. Где правда, где вымысел? Опять вопросы. А Со-рэ? Она разговаривает с уличным котом, заботится об умирающих, но сама не слишком-то стремится к жизни. Помыслы женщины направлены в иную сторону. Диван в ее тихой гостиной - очень привлекательное место. Чтобы понять, нужно много думать. Нужно быть внимательным. Как Хэ-чжун. Но «Решение уйти» - не совсем про мыслительный процесс. Или, точнее, совсем не про него. Это как посмотреть. А смотреть на него стоит с самых разных сторон. Фильм с неторопливостью лопоухой коалы исследует чувственный мир героев. Он погружается в их мечтания, пытается понять их желания, погружается на дно, когда персонажи доходят до отчаяния или оказываются на грани нервного срыва. Но даже в моменты эмоциональных всплесков Хэ-чжун и Со-рэ остаются внешне невозмутимыми. Они - декорации в запутанной истории и ее главные действующие лица. Неонуар остается неонуаром, но раздвигает рамки возможного. Условные «хороший» и «плохая» оказываются условными «хороший» и «хорошая», чувства проходят многочисленные проверки на прочность, а все загадки ожидаемо приводят к решениям. Томный малиновый закат оттеняет нагромождения скал и скрюченных под холодными морскими ветрами высоких сосен. Прилив уносит все печали, оставляя нетронутыми саму историю, невероятно прекрасную, трогательную и незабываемую. (Геннадий Гусев, «Кинотексты»)

Корейский детектив о трагической любви. На экраны кинотеатров вышел один из главных фильмов осени - «Решение уйти» корейского мэтра Пака Чхан-ука. На последнем Каннском фестивале картина стала одним из фаворитов критики и завоевала приз за лучшую режиссуру. В Канне корейского мастера арт-мейнстрима вообще любят давно: в 2004 году его изобретательный фильм о мести «Олдбой» обрел Гран-при, а в 2009-м эротическая кровавая вампирская сказка «Жажда» получила приз жюри. В «Решении уйти» нет привычных для Пака Чхан-ука ультранасилия и сверхоткровенных сексуальных сцен, но это не помешало режиссеру создать зрелище весьма притягательное. Детектив Хэ-чжун (Пак Хэ-иль) работает в Пусане, а на выходные ездит в живописный город Ипо к жене, работающей на АЭС - вместе они уже шестнадцать лет. Хотя Хэ-чжун не выражает недовольства по поводу своего брака, нам намекают, что едва ли он счастлив в личной жизни: курить запрещают, секс приравнивают к полезному для здоровья спорту, да и вообще - рутина. А может, Хэ-чжуна такое положение дел и устраивает: готовит он для своей жены, например, с удовольствием. Но вот рабочими проблемами делится с неохотой и о новом деле рассказывает, намеренно искажая факты. Не от того ли, что он неравнодушен к главной подозреваемой? Китаянку Со-рэ (Тан Вэй из скандальной эротической драмы «Вожделение» Энга Ли, которая чуть не поставила крест на карьере актрисы) подозревают в убийстве мужа, чиновника из иммиграционной службы. Впрочем, вполне вероятно, что это было несчастным случаем - падение увлекающегося альпинизмом мужчины с высокой скалы выглядит именно так. Неуверенность у Хэ-чжуна и его коллег возникает преимущественно потому, что Со-рэ совсем не выглядит расстроенной или удивленной. Страдающий от бессонницы Хэ-чжун начинает по ночам следить за девушкой, которая в остальном производит положительно впечатление (чего стоит одна ее работа сиделкой, помогающей старушкам). И вот он уже одержим героиней. Даже покупает ей дорогой сет суши, чтобы прервать допрос на первоклассный обед. Последним возмущен напарник Хэ-чжуна: ему таких почестей не оказывают. В фильме вообще много забавных моментов - лучшие корейские кинематографисты умело смешивают жанры и настроения. Так, «Решение уйти» - это и детектив, и триллер, и комедия. Но в первую очередь - романтическая драма, полная эротического саспенса. «Решение уйти» сравнивают с «Головокружением» Хичкока - одним из важнейших фильмов в истории кино, который, по признанию самого Пака Чхан-ука, оказал большое влияние на его формирование как режиссера. В картинах действительно есть схожие сюжетные ходы и мотивы. Но не меньше параллелей в фильме и с другим триллером Хичкока - «Окно во двор», в котором герой Джеймса Стюарта пытается расследовать возможное убийство в доме напротив, будучи прикованным к инвалидному креслу. Хэ-чжун в «Решении уйти» так же завороженно следит за возможной убийцей, тайно наблюдая за ней из машины. В обоих случаях можно интерпретировать подглядывание героев как вуайеристское. Но если Хичкок говорил скорее о порочной природе кино, то Пак Чхан-ук снимает о подглядывании как об эмпатическом процессе и о подстегнутой им страсти как о синониме любви. О той страсти, что приносит парадоксальным образом гармонию и спокойствие: рядом с Со-рэ герой наконец может заснуть. Пак Чхан-ук, кстати, использует отличную находку: когда Хэ-чжун наблюдает издалека за Со-рэ, он буквально оказывается с ней в одном кадре, в одной комнате, словно не видимый ею призрак. Картина пропитана чувственностью, но ее проявления переданы филигранно-тонкими деталями: вместо откровенных сцен, которыми славились «Жажда» и «Служанка» Пака Чхан-ука, в «Решении уйти» - взгляды, полутона и намеки. Загадка в данном случае возбуждает интерес как героев, так и зрителей больше, чем обнаженность. Неслучайно оба главных героя отличаются некоторой несовременностью. Хэ-чжун всегда ведет себя сдержанно и благородно, отличаясь этим от мужчин, которых до этого знала Со-рэ, настрадавшаяся как минимум от мужа. Сама девушка изъясняется на языке, отчасти устаревшем: неродной корейский она учит в том числе с помощью исторических фильмов по телевизору. Вот и конфликт, перед которым оказывается Хэ-чжун, не вполне современен: это конфликт между долгом, предписывающим ему, принципиальному женатому детективу, нейтрально относиться к подозреваемой, и чувством, которое он к ней испытывает. Почти классицистическая дилемма. Пак Чхан-ука не впервые помещает в центр фильма подобный конфликт. Например, в «Жажде» ставший вампиром священник влюбляется в жену своего знакомого и в итоге отказывается от сана. Как поступит персонаж «Решения уйти», оставим в секрете, но, так или иначе, фильм на этом не закончится. Кстати, «Решение уйти» наполнено маркерами нашей повседневной реальности, и особенно важную роль играют гаджеты, помогающие, как ни странно, героям лучше друг друга узнавать и имеющие большое значение для разрешения детективной интриги. (Анастасия Гладильщикова, «Профиль»)

Умереть от любви. Как это бывает - расскажет Пак Чхан-ук в фильме "Решение уйти". Лауреат Каннского фестиваля 2022 года корейский режиссер Пак Чхан-ук в фильме "Решение уйти" почти неузнаваем: от изощренной графичности "Олдбоя" или атакующей эротики "Служанки" остались пара натуралистичных кадров с мухой на зрачке мертвеца, да бушующая "химия" в сценах взаимного тяготения следователя Хэ-чжуна и китаянки Со-рэ, подозреваемой в убийстве собственного мужа. Это многослойная психологическая драма в одеждах детектива, ребус загадочных человеческих натур и страстей, которые их гипнотизируют, ими кукловодят. Следователь влюбляется в подследственную - не раз отработанный в кино сюжетный ход. Настолько отработанный, что эрудированный зритель легко предугадывает ход действия. Но Пак Чхан-ук для того и пришел в кино, чтобы ломать стереотипы и обманывать предсказания. Опытный альпинист летит с любимой скалы, его труп едят мухи - несчастный случай? самоубийство? убийство? Следователь Хэ-чжун (Пак Хэ-иль), скучающий оттого, что стало мало убийств, берет дело в свои руки. И остолбеневает, когда на опознание тела приходит дивно красивая молодая женщина, на лице которой нет ни тени скорби. А когда узнает, что на ее счету уже есть убийство, и прошлое ее темно, понимает, что вдова становится главной подозреваемой. Но ее красота уже пронзила его сердце... Звучит мелодраматично? Как раз по фильму, где мелодраматические нотки придают затейливому психологическому этюду необходимую остроту. Потому что нет более сильных контрастов, чем романтичные "стрелы Амура" - и трупные мухи на мертвом зрачке, чувствительность - и бесстрастно графичный почерк патологоанатома. Этот фильм будет беспрерывно кидать от свороченных скул и кровавых синяков к трепетному касанию рук, от бешеной схватки на крыше небоскреба к долгому, очень долгому, необычно долгому взгляду - немому объяснению влюбленного мгновенно и безнадежно. От трезвой погони к затуманенному взору человека под гипнозом. И финал картины тоже придуман так, как еще никому не приходило в голову: уход изощренный, мучительный, очень лиричный, почти вычурно красивый и... художнически кокетливый. Пак Чхан-ук из тех безусловно талантливых мастеров, которые очень любят себя в искусстве и часто жертвуют ясностью нарратива в угоду страсти быть оригинальным во всем - в ракурсе, в монтаже, в ритме. Это нравится его фанам, но широкая публика за пределами Кореи к этим кунштюкам, как правило, равнодушна. Возможно, новая картина рождена желанием вернуть себе массовую аудиторию, когда-то так воодушевленную его первым успешным фильмом - "Объединенная зона безопасности" 2000 года, где будущий кумир еще был верен классическим формам кинорассказа и не слишком козырял оригинальностью языка и стиля. Думаю, он добился цели: "Решение уйти" исторгнет много слез у сентиментальных зрительниц, недосягаемость любовного счастья щемит сердца, почти платонический эротизм сексуальных сцен напомнит о душевной чистоте, принадлежащей то ли иным эпохам, то ли сказочным мирам. И, конечно, песня о тумане, поэтичная, чувственная, объединившая времена и поколения. Много символики, которая подскажет зрителю, в каком направлении думать: следователь Хэ-чжун постоянно закапывает себе средство от усталости глаз - он теперь в любовном тумане, в котором тонет любая истина. В роли загадочной вдовушки китайская актриса Тан Вэй - действительно замечательно красивая, с выразительными глазами, в которых читается богатое драмами прошлое, - идеальная героиня жестоких мелодрам. Сердобольная: хоронит птичку, гладит кошку. Но не забудем, что это фильм Пак Чхан-ука, любителя играть контрастными жанрами, и кроткая Со-рэ, чьи мужья последовательно и неотвратимо умирали, по сюжету выглядит Синей Бородой в юбке. Любовь - плохой помощник следствию, и Хэ-чжун начинает действовать вопреки логике и закону. Мы тоже в тумане и не знаем, как относиться к красавице, - кто она, преступница или жертва? Внучка боевого генерала, героя Кореи, она прибыла в корабельном трюме среди других эмигрантов, истощенная и измученная, ее пожалел сердобольный бизнесмен-альпинист, который потом почему-то оказался под скалой с переломанными ребрами. С другой стороны, у Со-рэ на теле синяки и царапины, над женщиной издевались, - не потому ли она так спокойно, с улыбкой рассматривала на опознании мужнин труп? Игра в загадки любви как великой капризницы - тайна этого фильма, которую он унесет с собой даже после финальных титров. Изощренна работа оператора: ручная нервная камера сменяется съемками как бы полиэкранными - через компьютерный монитор плюс отражение в стекле плюс собственно объект съемки - красиво, оригинально, но весь смысл визуальной игры - в ее демонстративной оригинальности. Сюжет раздроблен на эпизоды, день сегодняшний сменяется флешбэками, герой незримо присутствует даже там, где он физически отсутствует. Все актеры, кроме двух главных, не умеют работать на полутонах - все педалированно, все точно рассчитано на камеру, перед которой нужно затормозить, упасть, вскричать. Математическое кино, в котором тщательно продумана и запрограммирована каждая зрительская слезинка, расчленяет на формулы самый расхожий сюжет всех драм мира: как умереть от любви. (Валерий Кичин, «RG.ру»)

Я спасу тебя от этой смертной любви. Одним абзацем. В «Решении уйти» Пак Чхан-ук не изменяет себе, он снова создал детектив о трагической любви, достигнув высочайшего мастерства в режиссуре. Мелодрама об отношениях следователя и обвиняемой в убийстве мужа простая и пошлая только на словах - на деле каждый элемент в фильме зарифмован, а история описывает жизни нескольких поколений людей, изможденных тяжкой работой. Пак Чхан-ук не находит выхода для человека, попавшего в плен своих чувств и ошибок, а предлагает дать бой судьбе, даже зная, что победить ее невозможно. Подробно. Пак Чхан-ук - один из наиболее известных режиссеров волны нового корейского кино 2000-х годов. Его репутация, как и у Ким Ки-дука («Весна, лето, осень, зима... и снова весна»), построена на скандальном кино с кровожадными убийствами и бесстрастными сценами секса. На самом деле жестокость и эротика соединились еще в 1970-х годах в кино японца Нагисы Осимы («Империя чувств»). Так что Пак Чхан-ук и Ким Ки-дук кардинально не открыли ничего новому миру, а фестивали заинтересовались ими благодаря их эстетическому, прежде всего цветовому, аскетизму. За чрезмерным насилием у Кима прячется ненависть к уничтожающей все человеческой натуре, а у Пака - драма от невозможности любви. Успех к Паку Чхан-уку пришел в 2004 году, когда Квентин Тарантино наградил его «Олдбоя» призом жюри Каннского кинофестиваля. Именно с работами Тарантино, участвовавшего тогда во внеконкурсной программе смотра со второй частью «Убить Билла», сравнивали Пака: оба сняли кино о мести, поливая экран литрами крови. Только корейский фильм сложно назвать зрительским - слишком холодные, бесчеловечные эмоции у героев. Последующие фильмы в творчестве Чхан-ука были намного «теплее», но также эксплуатировали детективный сюжет, где один умышленно или случайно убивает кого-то, а второй мстит за гибель близкого человека. В своем последнем фильме Пак Чхан-ук прямо показывает, что преступная история его нисколько не интересует. Важнее всего чувства, которые и дают людям смысл жизни. Сюжет «Решения уйти» прост только на первый взгляд: полицейские находят труп старого корейца, выдававшего документы мигрантам, главная подозреваемая - его молодая жена-китаянка Со-рэ (Тан Вэй), недавно переехавшая в страну. За расследование берется вечно уставший детектив Хэ-чжун (Пак Хэ-иль). Он плохо спит из-за нераскрытых дел. Для него работа - обсессия и единственная радость. Брак не приносит ему счастья, он живет отдельно от жены Джо-ан (Ли Джон-хен) в рабочей квартире в Пусане, но на выходные приезжает к ней в туманный Ипо для секса, потому что «без него половина пар разводится». Новый проект Пака, как и большинство предыдущих картин, - шедевр с точки зрения режиссуры и сценарного мастерства. В XXI веке сложно заинтересовать кого-либо жанровым кино, но автор находит способ: он выстроил фильм на «джамп-катах» - кратких прыжках во времени. Это четко передает ощущение жизни детектива, маниакально стремящегося раскрыть преступление и потому засыпающего за рулем. Пак Чхан-ук также мастерски работает с запахами: сигареты, женские духи, несвежая рыба и гниющий труп - все можно почувствовать сквозь экран, все рифмуется. Это нужно режиссеру не только для эмоционального насыщения картины, но и для сюжетной заряженности. В «Решении уйти» нет типичных для жанра пауз, где главный герой объясняет произошедшее, - вместо этого автор предлагает зрителю самому угадывать, зачем камера останавливается на тех или иных деталях. Например, в начале фильма напарник следователя Су-ван (Ко Ген-пхе) в порыве злости курит ему в лицо - позже оказывается, что Хэ-чжун пообещал жене бросить курить. Сценарий, написанный Пак Чхан-уком с его постоянной соавторшей Чон Со-ген, структурно напоминает псевдоинтеллектуальный дебют Ларса фон Триера «Элемент преступления» (1984), где детектив проходит по пути маньяка, чтобы так найти преступника. Только у Триера на первом месте стояло барочное изобразительное решение - для Пака важнее всего мелодрама чувств, прикрытая погоней следователя за виновным. Об истинных приоритетах режиссера можно понять по второстепенной линии, где Хэ-чжуну сообщают о краже редких черепах. На это дурацкое дело Пак Чхан-ук тратит экранное время, чтобы намекнуть: фильм - вовсе не про поимку злодея, а про сгоревшие души людей. Автор снова показывает историю разрушающей все и вся любви, но в этот раз основная эмоция его картины - усталость. Хэ-чжун чувствует себя живым только рядом с Со-рэ из-за адреналина в крови, опасности отношений с убийцей, а ей искренне нравятся его ухаживания. Но их любовь невозможна, ведь детектив никогда не сможет забыть о нераскрытом деле, а женщина будет тому вечным напоминанием. Пак Чхан-ук не видит выхода из этой ситуации, потому что в его мире человек не властен над своими чувствами и судьбой. Когда Со-рэ помогает Хэ-чжуну уснуть, она предлагает ему представить себя медузой, дрейфующей по волнам океана. Этот сладостный образ особенно отзывается во время больших потрясений, когда хочется сбежать куда-либо от постоянного стресса. Только Пак в очередной раз показывает, что от судьбы не убежать, надо принять ответственность за совершенные ошибки. Только в «Решении уйти» он приходит к этому выводу не с суровым укором, как в «Сочувствии господину Месть» (2004), и не с игривой улыбкой, как в «Служанке» (2016), а со слезами сожаления и понимания. (Дмитрий Елагин, «Сноб»)

Выше гор, глубже океана. С громогласным успехом «Паразитов» Пона Джун-хо все как-то позабыли, что настоящим крестным отцом современной корейского кино является Пак Чхан-ук, чей «Олдбой» однажды молотком проехался по всем канонам жанрового кино и тем самым проложил путь корейскому кинематографу (и его авторам) на запад. Глядя на фильмы Пака - речь не только про «Олдбоя» и его два обрамляющих размышления о природе мести, но и про суровую военную драму о корейских пограничниках, шпионском мини-сериале с Флоренс Пью - может показаться не столь очевидным тот факт, что Пак Чхан-ук на самом деле убежденный романтик. Своего рода, так сказать. Что «Служанка», что «Порочные игры», что в больше степени вампирская «Жажда» все эти фильмы были главным образом о любви, запретной, сводящей с ума, ломающей рамки дозволенного и устоявшиеся в обществе нормы. Но рассказаны эти истории любви были с такой хлесткой выдержкой, издевкой, холоднокровием, китчевой пошлостью и фирменным режиссерским акцентом на красочном насилии, что казалось, будто бы Пак попросту использует любовным мотив для своих очередных манипуляций с жанровым кино, надо отметить, крайне успешных. Однако в «Решении уйти» корейский автор предстает в своем самом романтичном и сентиментальном виде, при этом оставаясь трезво мыслящим постановщиком, которому наконец удалось найти ту идеальную пропорцию между выжигающей всю почву под ногами любовной линией и брутальной жанровой историей с муравьями, спешно бегущими по открытому глазу мертвеца. Молодой и беспокойный детектив Хэ-чжун (Пак Хэ-иль), страдающий бессонницей прямо как когда-то Аль Пачино на Аляске, живет на два города: работает в Пусане, а милая домохозяйка-жена ждет мужа в маленьком туманном Ипо, переживая за его душевное состояние и недостаток секса в отношениях (которые, надо признать, в фильме показаны скомкано). «Тебе нужно насилие и убийства», читая она муженька, как открытую книгу. А тут и новое дело подворачивается: профессиональный скалолаз найден мертвым прямо у подножья горы. Что это: несчастный случай, самоубийство или, может быть, преднамеренное убийство? На эти вопросы следователь надеется найти ответы у вдовы погибшего - смертельно очаровательной Со-рэ (Тан Вэй), для которой одурманить своей красотой впечатлительного детектива оказывается проще, чем палочками закинуть суши себе в рот во время допроса. Хэ-чжун влюбляется в подозреваемую с головокружительной скоростью - прямо как у Хичкока в одноименном триллере, с которым Пак Чхан-ук в «Решении уйти» выстраивает любопытный диалог. Перед нами - обольстительный неонуар, играющий со зрителем в кошки-мышки, вот только игра эта заметно тоньше, чем в фильмах с подобной завязкой сюжета. Дело в том, что нам практически сразу становится ясно, что произошло на скале и какие мотивы у Со-рэ, однако повествование от этого менее интригующим не становится, ибо целиком и полностью растворяется в иллюзиях. Какого цвета было платье - синие или зеленое? Что изображено на обоях в квартире Со-рэ - волны или горы? Что связывает детектива и подозреваемую - любовь, несерьезный флирт или корыстный расчет? «Решение уйти» будет ловко водить вас за нос до самого конца. Неспроста в фильме приводится знаменитое выражение Конфуция о том, что умный находит удовольствие в воде, а человеколюбивый - в горах. Антитеза свободного, находящегося в вечном движении, способного обтекать любые преграды моря и символизирующих спокойствие, неподвижность, фундаментальность гор пронизывает «Решение уйти» насквозь. Со-рэ боится высоты и любит море. Что это о ней говорит? Она действительно намного умнее, чем кажется, постоянно в движении и ее стихийность - возможно именно то, что будоражит Хэ-чжуна, наоборот, испытывающего трепет каждый раз, как видит горы. Сценарий фильма позволяет поразмышлять о психологических портретах персонажей, потому что каждый из них не только прекрасно сыгран, но и детализировано прописан, наделяя кино всеми качествами сложносочиненного изысканного романа о любви. В Каннах «Решение уйти» было награждено за лучшую режиссерскую работу, что справедливо, хотя в карьере Пака Чхан-ука до сих пор эталоном режиссерской работы можно считать лишь один фильм - «Порочные игры». Нет, безусловно, и «Служанка», и «Олдбой» поставлены по высшему классу, но умение превратить невыразительный сценарий, написанный еще и на чужом для тебя языке, в визуально безупречный триллер с эталонным монтажом, музыкальными решениями и постановкой кадров - дорогого стоит. Здесь, несмотря на смену своего постоянного оператора Чона Джон-хуна, Паку снова удалось превратить практически каждый кадр в экспонат картинной галереи. Урбанистические ландшафты застроенного Пусана оттеняются туманными планами Ипо, а те в свою очередь - роскошными проездами камеры вдоль Корейского пролива. Залюбовавшись подобными красотами, легко не заметить, что «Решение уйти» слегка злоупотребляет своими эстетическими качествами, чтобы затуманить внимание зрителя: в той или иной форме мы уже видели эти же мотивы в ранних фильмах Пака. Да и не только у него - Пол Верховен в девяностых раскрутил примерно такой же сюжет даже поэффектнее, избежав излишней сентиментальности, которой начинает грешить «Решение уйти» под конец. Однако, даже уступая своим прошлым работам, новое творение Пака Чхан-ука безоговорочное кинематографическое чудо, жанровое кино премиум-класса, которым соблазниться гораздо проще, чем сопротивляться его нежному романтическому флеру. Оценка: 8 из 10. (Вадим Богданов, «InterMedia»)

Любовь, сбивающая с ног. Поставил картину корейский режиссер Пак Чхан-ук, мировую славу которому принесла «трилогия мести». В нее, напомню, вошли фильмы «Сочувствие господину Месть», «Олдбой» (Гран-при в Каннах) и «Сочувствие госпоже Месть» (приз Венецианского фестиваля). В 2009 году его «Жажда» по прозе Эмиля Золя удостоилась в Каннах приза жюри. В 2016 году Пак Чхан-ук привез на Лазурный берег нашумевший, но оставшийся без наград эротический триллер «Служанка». Фильмом «Решение уйти» он сделал еще одну попытку завоевать Золотую Пальмовую ветвь. На сей раз ему не хватило буквально полшага... Зато на родине режиссера фильм занял первое место в прокате. Южная Корея практически на безальтернативной основе выдвинула «Решение уйти» на «Оскар». Специалисты считают, что шансы у Пака, которого справедливо называют выдающимся визуальным стилистом в современном кино, получить в Лос-Анджелесе статуэтку «дядюшки Оскара» весьма высоки. Корейское кино после всемирного триумфа «Паразитов» нынче в тренде, а художественные достоинства фильма «Решение уйти» находятся на приличествующей оскаровским амбициям высоте. И престижный приз за режиссуру в Каннах - тому убедительное свидетельство. «Решение уйти» рассказывает историю полицейского по имени Хэ-чжун (актер Пак Хэ-иль), который служит в Пусане в убойном отделе. Он вполне доволен браком со своей миниатюрной, рассудительной, хотя и несколько пресноватой женой, с которой они видятся и предаются супружеским радостям только по выходным - жена живет и работает в соседнем городе, каждый день не наездишься. Последнее обстоятельство полицейскому, страдающему хронической бессонницей, только на руку - он настоящий коп-трудоголик, который может днем и ночью идти по следу преступников. «Дело не в том, что я не могу спать, потому что я слежу, - объясняет он сослуживцам. - Я слежу, потому что не могу заснуть». Главный герой фильма может сутками идти по следу преступников... Какое-то время криминальная обстановка в городе кажется относительно спокойной, но тут подворачивается новое подозрительное дело: у подножия ближайшей к Пусану горы находят изувеченное тело пожилого альпиниста. Некоторые детали указывают на несчастный случай или самоубийство. Но Со-рэ - молодая, красивая вдова погибшего скалолаза (китайская актриса Тан Вэй специально для фильма учила корейский язык с двумя репетиторами) - кажется детективу чересчур спокойной и даже равнодушной для столь драматичной жизненной коллизии. Вдобавок Со-рэ эмигрантка, приехавшая из Китая на заработки, что тоже наводит на подозрения. И хоть у нее вроде бы есть убедительное алиби (она работает сиделкой и была во время гибели мужа с пожилой подопечной), полицейский на уровне интуиции что-то подозревает. И начинает за ней тайную слежку. Постепенно профессиональная дотошность перерастает у него в откровенную мужскую заинтересованность, а потом - в любовное наваждение, которое Со-рэ то ли искренне разделяет, то ли умело, в своих целях, поощряет и распаляет, со временем сама попадая в ею же расставленные силки. Взаимоотношения детектива и его подследственной - типовой, даже клишированный сюжет мирового кино. На память сразу приходит «Основной инстинкт» Пола Верховена, который прогремел по экранам мира еще 30 лет назад. Пак Чхан-ук не боится всплывающих по ходу фильма сравнений с чужими картинами. Наоборот, он снимает откровенно синефильское кино, под завязку нашпигованное кинематографическими аллюзиями и цитатами. Так, непредсказуемый, местами чересчур запутанный сюжет фильма про одержимость роковой женщиной отсылает к «Головокружению» Хичкока, которого Пак Чхан-ук боготворит. А изысканная красота всего фильма и каждого отдельно взятого кадра (хоть сейчас на музейную стенку в Лувр или Эрмитаж) вкупе с тонко рассказанной историей взаимоотношений главных героев напоминает «Любовное настроение» - шедевр гонконгского режиссера Вонга Кар-Вая. В Сеуле уже окрестили фильм Пак Чхан-ука «корейским «Любовным настроением». Все ждали от режиссера его традиционной поэтики, в которой обязательно присутствуют насилие, месть, кровь, брутальный секс. Пак Чхан-ук отдал этим зрительским ожиданиям некоторую дань: в «Решении уйти» есть бешеные погони по городским крышам, лихо поставленные драки. Но не они определяют основную тональность картины. Начавшись как криминальный триллер, искусно перемешивающий грезы и явь, прошлое и настоящее, фильм постепенно перерастает в красивую, чувственную историю любви, которая разворачивается на фоне величественных скал, штормящего моря, красочных корейских интерьеров. И все это - без единой эротической, постельной сцены. Только томительные, погруженные друг в друга взгляды, только прогулки под дождем, только совместные трапезы, которые воспринимаются в «Решении уйти» (такова визуальная магия фильма), как откровенный любовный акт. После успеха «Олдбоя» режиссер признавался, что его аудитория состояла на 90 процентов из мужчин, а фанаты, просившие дать автограф на молотках (основное орудие убийства в фильме), стали его пугать. И он решил переменить стиль своих фильмов, сделать их привлекательными и для более чувствительной женской аудитории. «Я заявил, что хочу снять взрослую историю любви, - признавался режиссер перед съемками фильма «Решение уйти», - и люди мне тут же ответили: «Это будет кино с провокационными сценами». Тогда я решил сделать все с точностью наоборот». И у него это блистательно получилось. По мнению международной критики, «Решение уйти» - один из самых красивых, загадочных и романтичных фильмов года. (Леонид Павлючик, «Труд»)

Обреченное настроение. Пак Чхан-ук реформирует неонуар. Следователь Ян Хэ-чжун проваливает одно дело за другим, постоянно ошибаясь в выборе подозреваемого. Ян Хэ-чжуна можно понять: из-за проблем с дыханием он почти не спит. Все не слава богу и в личной жизни: сам он работает в Пусане, а его жена - далеко за городом, на побережье, на одной из многочисленных корейских атомных станций. Видятся супруги только в выходные. Впрочем, Ян Хэ-чжун не собирается меняться - и когда его вызывают на место гибели высокопоставленного сотрудника иммиграционной службы, упавшего с вершины скалы после успешного восхождения, то фото безутешной вдовы с неоспоримым алиби пополняет галерею подозреваемых у него на стене. Сомневаться следователя заставляют два момента. Во-первых, жена корейского чиновника - китаянка, прибывшая когда-то в страну нелегально, но успешно получившая гражданство по причине своего якобы благородного происхождения от легендарного командира корейских партизан, с территории Китая бивших японских оккупантов во время Второй мировой. Во-вторых, она была жертвой домашнего насилия: у полиции есть фото ее синяков и татуировки-клейма с монограммой покойного мужа (тот ставил ее на всем, от одежды до чехла айфона). Ян Хэ-чжун начинает бессонными ночами следить за вдовой, взявшей корейское имя Сон Со-рэ (играет ее китайская звезда Тан Вэй, снимавшаяся у Энга Ли, Би Ганя и Майкла Манна). Он дежурит у дверей, подглядывает в окна, надиктовывает наблюдения на эппл-вотч (гаджеты играют важнейшую роль в интриге фильма) - и предсказуемо влюбляется в эту странную женщину, которая обожает старую японскую эстраду и хранит дома прах матери и бабушки, а также смертельную дозу снотворного - на всякий случай. Последним ударом становится разговор Сон Со-рэ с уличным котом, который каждый вечер приносит ей в благодарность за корм мертвую ворону: она просит животное в следующий раз принести «сердце этого доброго детектива». И вот детектив лежит на диване в гостиной Сон Со-рэ - в первый раз за много лет ему удалось заснуть. Разумеется, китаянка виновна - это очевидно нам сразу, еще до того, как главный герой раскроет ее головокружительную схему идеального убийства; а иначе зачем было бы городить огород? Но момент истины настанет только на втором часу фильма - а после него зрителя ждет новый, растянутый еще на час сюжетный поворот. Из-за такого марафонского хронометража «Решение уйти» кажется не просто детективом - но настоящим романом. Основная линия развивается тут крайне неторопливо, по-пуритански сдержанно. В Корее фильм имеет «детский» возрастной рейтинг PG-15, что, в общем, довольно невероятно для неонуара, тем более для корейского. Одна из новаций Пак Чхан-ука здесь - решительный отказ от секса и изобретательного насилия, непременных для жанра вообще и его национального извода в особенности. Собственно, синонимом этого жестокого стиля и было имя режиссера: сцена из его фильма «Олдбой», в которой герой, вооруженный обычным молотком, пробивает себе путь через полсотни бандитов, стала классической и много раз цитировалась и в корейском, и в западном кино. Но самая эксплицитная сцена «Решения уйти» - нападение речной черепахи на следователя Яна. И при всем невероятном сексуальном напряжении между героями дело не идет дальше поцелуя на холодном ветру под падающим снегом. Ничуть не потеряв от всего этого в драматичности и эротизме, фильм идеально вписался в мировой тренд «бережности», которого не избежала когда-то даже разнузданная поначалу «Игра престолов». При этом «Решение уйти» кажется естественным развитием режиссерского стиля Пака - с середины десятых он снимает исключительно детективы с нервной любовной линией и выразительными, лидирующими женскими персонажами: ремейк классической «Служанки» (2016) и снятый для BBC сериал, ремейк фильма Джорджа Роя Хилла «Маленькая барабанщица» (2018). В историю романтической любви двух неожиданно хороших людей (неожиданно - для неонуара, в котором женщине заведомо отведена роль дьявола, а герою-полицейскому - полупреступника, работающего на человеческий закон, но нарушающего все заповеди) постоянно вклиниваются какие-то осколки альтернативных сюжетов. То Ян Хэ-чжун с переменным успехом расследует некое дело о преступлениях страсти, то ему достается типичный «глухарь» - случай хищения дорогостоящих черепах с фермы. Где-то за кадром холодная жена героя крутит роман с коллегой, а в кадре за ним, кажется, пытается ухаживать вспыльчивый напарник. В какой-то момент этого напарника замещает странная женщина с маскулинной внешностью - это звезда корейского стендапа и комедии Ким Щин-ен. Вообще свойственная корейскому кино эклектика и гетерогенность (в одном фильме могут быть смешаны элементы самых разных жанров) тут создает совершенно сновидческую атмосферу. Нарратив плывет, разбивается, снова соединяется, на экран наплывают буквы сообщений в мессенджере, а иногда камера вообще проваливается сквозь экран смартфона и смотрит оттуда на героев. Ощущение хронического недосыпа, при котором мир превращается в тревожную сказку, тут передано очень точно. Особенно способствует сказочной атмосфере приморская натура. Финальная сцена, в которой героиня осуществляет-таки свое решение «уйти» - и крайне экзотическим способом, - разыграна в месте невероятной экзотической красоты, больше похожей на декорации к китайской опере. Малиновый закат освещает причудливые нагромождения скал и скрюченных под вечными морскими ветрами сосен, поднимается прилив, и наступающие волны с грохотом разбиваются о валуны. Воплощенный в стихии фатум настигает обреченных любовников - и тут уже бессмысленно спрашивать, что же помешало роману идеального полицейского и идеальной преступницы, сумевших обвести вокруг пальца всех, кроме судьбы. (Василий Корецкий, «Коммерсантъ Weekend»)

Лишь нечестивый бежит, когда за ним никто не гонится. Хотя, подводить кино-итоги года еще рано, ибо на дворе лишь середина ноября, и в оставшиеся полтора месяца еще будут громкие интересные премьеры, я уже сейчас могу сказать, что для меня в этом году авторские фестивальные ленты полностью затмили дорогостоящие блокбастеры. Может быть это связано с тем, что у меня поменялись вкусы и предпочтения, а может банально из-за завышенных ожиданий, но ни один из блокбастеров, вышедших в этом году, не принес мне полного удовлетворения. Подавляющее большинство из них (особенно это касается экранизаций комиксов от двух известных студий) оказались похожи на резиновое полуфабрикатное блюдо, которое обильно накачали усилителями вкуса, чтобы хоть как-то прикрыть его гастрономическую несостоятельность. Возможно, дело и не во мне, а в том, что студийные киноделы уже чересчур обленились и просто не в состоянии держать марку на должном уровне. Это редкий случай, когда с середины лета я куда больше ждал выхода фестивальных картин, а не крупнобюджетных аттракционов. И одной из самых многообещающих премьер этого осеннего сезона мне, конечно, видится новая работа Пак Чхан-ука "Решение уйти". Пак Чхан-ук, которого абсолютно заслуженно можно назвать одним из самых известных и влиятельных корейских постановщиков, является большим мастером лихо-закрученных триллеров. Его прошлые работы "Олдбой", "Стокер" и "Служанка" по ритму повествования и градусу интриги были похоже на пульсирующую вену, которую то сдавливают до такой степени, что кажется, будто она вот-вот лопнет от напряжения, то ненадолго отпускают, чтобы потом вновь сдавить до предела. В своих лентах Пак Чхан-ук, делает наибольший упор на живую актерскую игру. И, если корейские актеры широкому кругу зрителей малоизвестны, то в "Стокере" (его единственном фильме, снятом в Голливуде) он подобрал на главные роли очень статусное трио: Николь Кидман, Мэттью Гуд и Миа Васиковска. Однако, в преддверии выхода картины "Решение уйти", Пак Чхан-ук в одном из интервью сказал, что его новая работа стилистически будет отличатся от предыдущих. Итак, все начинается с того, что у подножия горы близ небольшого городка обнаруживают трупп мужчины. Прибывший на место детектив Хэ-чжун находит неподалеку от тела снаряжение для альпинизма. У полиции появляется несколько версий произошедшего: самоубийство, несчастный случай и убийство. Чтобы полностью восстановить картину случившегося, Хэ-чжун вызывает на допрос Со-рэ, вдову погибшего. И, хотя, никаких прямых улик, указывающих на причастность Со-рэ к гибели мужа нет, детективу кажется подозрительным ее поведение, и Хэ-чжун начинает следить за ней. Однако, стремясь раскрыть тайны, которые хранит Со-рэ, он неожиданно начинает испытывать влечение к подозреваемой. Если прошлые работы Пак Чхан-ука в плане развития событий были похожи на марафонский забег по извилистой дороге, то "Решение уйти"- это скорее легкая непринужденная прогулка с периодическими остановками для любования живописными пейзажами корейской природы под гипнотический аккомпанемент Чо Ен-ука (он, кстати, написал музыкальное сопровождение ко всем фильмам Пак Чхан-ука). История очень неторопливая, местами томная. На сей раз режиссер решил сделать акцент прежде всего на самих главных героях, составить их подробные психологические портреты и пошагово показать развитие отношение между ними. С одной стороны, у нас есть Хэ-чжун - мужчина, переживающий кризис среднего возраста. Вся жизнь его подчинена рутине и состоит лишь из работы и дома. Он женат, живет со своей супругой почти двадцать лет, но все чаще ловит себя на мысли, что супружеские обязанности превратились для него скорее в повинность. Хоть он и продолжает говорить жене, что любит ее, на самом деле Хэ-чжун, уже даже без особого желания, просто собирает лепестки тех чувств, что у него на душе уже облетели, как листья по осени. И, как часто бывает в таких случаях, спасение он находит в работе, надолго задерживаясь в полицейском участке после окончания рабочего дня. Поскольку чужая жизнь ему кажется намного интересней своей собственной, особенное удовольствие Хэ-чжуну доставляет слежка за людьми, которой он занимается, даже когда этого не требуют его служебные обязанности. А с другой стороны есть Со-рэ - молодая вдова, только что потерявшая мужа, но явно не горюющая о нем. Она умна, красива, вежлива. Хэ-чжун чувствует, что она что-то скрывает, но эта загадочность скорее добавляет ей шарма. Коллеги, которые вели дело о смерти мужа Со-рэ вместе с Хэ-чжуном, настроены против нее и считают, что она причастна к смерти своего супруга. Но сам Хэ-чжун, чем больше времени проводит с Со-рэ, тем отчетливее чувствует, что крепко засевший в его сердце холодный белый шум зимы постепенно сменяется знойным цветущим летом. Но, все же, полностью игнорировать выработанный годами инстинкт ищейки Хэ-чжун не может. Боясь клюнуть на крючок, как рыба на аппетитную наживку, ему приходится балансировать между чувствами и своим профессиональным и супружеским долгом. Все, кто знаком с творчеством Пак Чхан-ука, наверняка знают, что он никогда не стеснялся очень откровенно ставить эротические сцены. Но и тут "Решение уйти" стало исключением. Постельные сцены в фильме почти отсутствуют. Чтобы лучше раскрыть отношения между главными героями, Пак Чхан-ук прибег к более изящному приему, который неоднократно использовал в своих картинах Марк Захаров, когда влюбленные, глядя друг на друга, могут построить диалог у себя в головах (правда, у Пак Чхан-ука это показано немного в другой форме). "Решение уйти" как бы ненавязчиво напоминает, что язык нежности многогранен и на нем можно разговаривать разными способами, не только при помощи поцелуев, или объятий. Что словом, поступком или взглядом можно облобызать душу человека, не дотрагиваясь до него физически. Честно говоря, Пак Чхан-ук очень приятно удивил, искусно скрыв под личиной детектива отнюдь небанальную лав-стори. "Решение уйти" в очередной раз доказывает, что любовь - пластичная материя, способная принимать самые причудливые формы. Прекрасный дуэт китайской актрисы Тан Вэй и корейца Пак Хэ-иля, очень тонко прочувствовавших своих персонажей, вкупе с мастерством режиссера делают ленту одним из потенциальных претендентов на "Оскар" в номинации "Лучший фильм на иностранном языке" и, естественно, обязательной к просмотру. (Игорь Юрьев, «Новости кино»)

Детектив о том, как сыщик влюбился в прекрасную может-быть-убийцу. Автор «Олдбоя» отказался от фирменной иронии - но это сделало кино еще лучше. «Решение уйти» Пак Чхан-ука - редкий актуальный фильм, который Россия все еще будет легально смотреть одновременно с остальным миром, - конечно же, зрелище терапевтическое. Ни прямой, ни метафорической связи с происходящей войной или подзабытым уже ковидом вы там не отыщете. Однако и к сугубо развлекательному кино голливудского типа, с его агрессией и глянцевой моралью, он ни малейшего отношения не имеет. Это грустный фильм, снятый зрелым художником, о проблемах и дилеммах взрослых людей. Просто сделан он, как и сыгран, виртуозно. К тому же это еще и детектив. Так что, наверное, нет греха в том, чтобы на пару часов отвернуться от жуткой действительности и нырнуть с головой в омут сложных отношений между несчастливым в браке инспектором и его пугающе красивой подозреваемой. Хэ-чжун работает в полиции Пусана [Второй по величине город Южной Кореи после Сеула] и известен коллегам безупречной репутацией: одет всегда с иголочки, самообладания не теряет, с подозреваемыми вежлив, ведет слежку чуть ли не круглосуточно - бессонница. А на выходные ездит в приморский город Ипо к работающей там на атомном реакторе красавице-жене. Все начинает идти не так, когда Хэ-чжуну достается расследование гибели крупного чиновника миграционной службы, сорвавшегося со скалы. Несчастный случай выглядит подозрительно - не то суицид, не то убийство, а вдова погибшего, таинственная китаянка Со-рэ, не считает нужным даже имитировать скорбь. Муж ее бил и унижал, после его смерти она вздохнула с облегчением. Но делает ли это ее главной подозреваемой? Вот что пытается понять Хэ-чжун, моментально застревая в трясине нахлынувших чувств: роковая женщина непроницаема и необъяснима плюс еще и языковой барьер... В лидеры нового корейского кино синефил и интеллектуал Пак Чхан-ук вырвался на рубеже тысячелетий с другим детективом - «Объединенной зоной безопасности», мгновенно создавшей ему репутацию бесстрашного режиссера. Он обладает редкой способностью вкладывать в жанровую оболочку сложное содержание и не щадит чувства зрителей, подтверждением чему такие экстремальные арт-хиты, как «Олдбой», «Жажда» или «Служанка». После того как его близкий товарищ и единомышленник Пон Джун-хо впервые в истории корейского кино взял сначала «Золотую пальмовую ветвь», а потом и несколько «Оскаров» за «Паразитов», Пак Чхан-ук, видимо, тоже решил взять новую вершину. «Решение уйти», главную роль в котором (явно неслучайно) режиссер поручил Пак Хэ-илю - суперзвезде корейского кино, начинавшему в еще одном криминальном триллере, «Воспоминаниях об убийстве» Пон Джун-хо, - вызвало фурор в Каннах, удостоившись первого места в рейтинге жюри международных критиков Screen International и приза за режиссуру. Сейчас именно этот фильм Корея отправила на соискание «Оскара». Что ж, «Решение уйти» - несомненный триумф режиссерского мастерства. Есть определенное пижонство в том, чтобы выстроить настолько головокружительную и сложную конструкцию на столь банальной основе: сыщик влюбился в прекрасную может-быть-убийцу. Перед нами целый каталог визуальных уловок и монтажных приемов, который молодые кинематографисты вполне могут использовать как учебник - и ремесла, и изобретательного отступления от его канонов. Пак Чхан-ук соединяет и комбинирует двух своих персонажей во всех возможных вариациях, создавая настоящий кинобалет: движения камеры, лиц и тел здесь важнее и эффектнее сюжета. Как Хэ-чжун теряет голову от вида и звука голоса Со-рэ, так зритель теряет представление о том, что происходит «на самом деле», а что - в воспаленном воображении мужчины, не способного изгнать из своих мыслей китаянку с туманным прошлым. Кстати, лейтмотив фильма - старинный поп-хит под названием «Туман», назойливое возвращение которого заставляет вспомнить о «Любовном настроении» Вонга Кар-Вая с его одержимостью ретрошлягерами. К нему же отсылает и странная, но пленительная целомудренность этой love story, так и не отвечающей на вопрос, переспали ли герои друг с другом или ограничились взглядами, словами и легкими прикосновениями. Это притом, что Пак Чхан-ук - создатель радикальных эротических фильмов-экспериментов, а исполнительница главной роли Тан Вэй прославилась на весь мир главной ролью в революционно откровенном «Вожделении» Энга Ли. Но притяжение героев друг к другу - иного рода, оно связано с попытками проникнуть в тайны друг друга, а вовсе не залезть под одежду. Притяжение и одновременно несовместимость героя и героини подчеркнуты всеми возможными способами, которые может предоставить кино. Это не только встреча мужчины и женщины, потерявшегося следователя и возможной преступницы, но и столкновение мегаполиса с провинцией, прогресса с архаикой, горы с морем, коммунистического Китая с капиталистической Южной Кореей. Наконец, первой половины фильма со второй: посередине интрига вдруг исчерпывает себя - и начинается заново, год спустя и на новом месте (не без отсылки к хичкоковскому «Головокружению»). «Решение уйти» - фильм-побег для тех, кто устал от современности и хочет ускользнуть в уютное прошлое, знакомое по древним американским нуарам и французским поларам [Детектив. По-французски - le polar]. Не обманывайтесь тем, что действие буквально напичкано гаджетами, а главные улики отыскиваются в памяти мобильного телефона: со временем смартфон неминуемо сгинет в морской пучине (где ему самое место). Да и что стало с постмодернистской иронией и цитатностью Пак Чхан-ука - раньше они спасали его, как панцирь черепаху, а теперь тоже куда-то исчезли. В ответ на очередную глубокомысленную тираду Хэ-чжуна его молодой напарник холодно отвечает: «Когда выйдет сборник твоих стихов? Дай знать, я куплю». Лет двадцать назад этот грубиян и наглец мог бы сам стать главным героем фильма Пак Чхан-ука - сегодня он попросту исчезает из его действия, как лишнее звено. А попсовую песенку вдруг сменяет адажиетто из Пятой симфонии Малера, под которое Хэ-чжун и Со-рэ не могут наглядеться друг на друга. А мы - на них. Это картина о втором шансе на счастье, любовь, жизнь по свободному, а не вынужденному выбору. Пак Чхан-ук прожил достаточно, чтобы знать, как редко такое встречается в реальности. Но ему хватает опыта и мудрости чтобы понять, как остро в надежде на такой шанс нуждается каждый. (Антон Долин, «Meduza»)

О чем фильм. Ян Хэ-чжун - следователь, который терпит неудачу за неудачей. Беды приходят парами: герой не в состоянии раскрыть сразу несколько дел (постоянно ошибается даже в подозреваемых), а также страдает от проблем с дыханием. В личной жизни тоже все грустно: с женой, которая занимается атомной энергетикой и живет за городом, неподалеку от АЭС, следователь видится редко, поскольку сам живет в Пусане. Новым профессиональным вызовом Ян Хэ-чжуна становится гибель сотрудника иммиграционной службы. Подозрение падает на жену чиновника, китаянку Со-рэ. Вдова без единой слезы отвечает на вопросы полицейских - кажется, она вовсе не скорбит по умершему супругу. В душе следователя что-то екает, и он начинает сомневаться в ее невиновности. Со-рэ когда-то прибыла в Корею нелегально, получив гражданство за благородное происхождение. Еще один фактор омрачает биографию девушки: супруг ее поколачивал. У героини есть неоспоримое алиби - ни следственные действия, ни многочисленные допросы подозреваемой и свидетелей не приносят желаемого результата. Дело осложняется еще и тем, что между следователем и Со-рэ возникают неуставные отношения - они вступают в близкую связь, что еще больше запутывает Ян Хэ-чжуна. Как это снято. Виртуозно. Приступая к просмотру «Решения уйти», стоит понимать главное: это совсем не тот Пак Чхан-ук времен «Трилогии о мести». В новой картине режиссер буквально новый. Здесь нет головокружительного и местами чрезмерного насилия, как в «Олдбое». Отсутствуют и акценты на интимных отношениях, телесности и сексуальном влечении, как в «Служанке». Корейский режиссер вернулся в большое кино, выдержав шестилетнюю паузу (премьера «Служанки» состоялась в Каннах в 2016-м). Новый Пак - экспериментатор, вставший поодаль от прежнего себя. Вместо гипернасилия и убийств - одна-единственная сцена с атакой черепахи: она кусает следователя за палец, и это длится несколько секунд, которые кажутся вечностью. Вместо откровенности и оголения максимально пуританские поцелуи в полумраке. Обновленный корейский мэтр образца 2022 года, может быть, оттолкнет часть прежней аудитории, но неизменно привлечет новых поклонников. В «Решении уйти» они обнаружат много замысловатых аспектов: плавный монтаж с мягкими переходами из одной сцены в другую, игру света и тени, масштабную и неторопливую романную структуру повествования. Кто снял и снялся. Актер, исполнивший роль следователя, - Пак Хэ-иль. До этого он играл в ранних хитах Пон Джун-хо («Воспоминания об убийстве», «Вторжение динозавра»). Пак - главная движущая сила этой истории, удерживающая ее от падения в пропасть. В его персонаже уживается несовместимое: безответственность и профессиональные амбиции, физическая немощь и чувственная буря, которую пробуждает молодая китаянка. Тан Вэй, которая появляется в качестве подозреваемой в убийстве (к середине картины понимаешь, что не в одном-единственном), - азиатский ренессанс не меньше, чем возвращение Брендана Фрейзера в «Ките» Даррена Аронофски. В середине 2000-х актриса пережила скандал: в картине «Вожделение» Энга Ли было большое количество откровенных сцен с ее участием, что сильно не понравилось китайской цензуре. В результате внутри страны Вэй потеряла рекламные контракты, в большое кино ее больше не звали. С тех самых пор («Вожделение» показали в Венеции в 2007-м; фильм завоевал главную награду «Золотой лев») Пак Чхан-ук и мечтал поработать с Тан Вэй. Опыт «Решения уйти» показывает, что китайцы очень хорошо умеют ждать (15 лет). Решение Чхан-ука взять в корейский проект китайскую актрису спровоцировало конфликт со сценаристкой картины Чон Со-ген, но в итоге все смогли договориться. Тема мигрантов и китайской общины в Корее, развернутая в фильме, благодаря Тан Вэй обрела дополнительный смысловой оттенок. Пак Чхан-ук, кажется, решил напомнить миру, что кинематографическая Корея многообразна и не ограничивается заигрыванием с антиутопией в «Игре в кальмара» или противопоставлением бедных и богатых в «Паразитах». В «Решении уйти» классический детективный фундамент получает одну замысловатую надстройку за другой. Здесь и головокружительная интрига (без отсылок к Альфреду Хичкоку, как утверждает сам режиссер), и насыщенные, объемные образы, и любовь, что противостоит смерти, но и жизнь не очень-то продлевает. Плюсы, минусы, подводные камни. Несмотря на то, что Пак Чхан-ук отошел от привычных аспектов режиссерского стиля, «Решение уйти» (особенно начиная со второго часа) - история, принадлежность которой все-таки можно идентифицировать. Здесь каждый способен читать друг друга по запросу и без. Супруга следователя бросает ему прямо в глаза «тебе нужно насилие и убийства», словно чувствуя латентные мотивы главного героя; Со-рэ без проблем просчитывает следующий ход следователя, опережая его на несколько шагов. Корейский мэтр привычно уходит от прямолинейности и четкости трактовок. С первых минут может показаться, что несложно догадаться, кто убийца и каким образом он понесет наказание. Но, как в лучших неонуарных детективах Америки, это может быть (будет?) обманом, причем, возможно, зрителя обведут вокруг пальца не один и не два раза. Впрочем, есть и более линейные трактовки, лежащие на поверхности: Со-рэ - олицетворение воды, Ян Хэ-чжун - земли; две половинки целого, будто инь и ян, которые движутся навстречу, но могут погубить друг друга, соприкоснувшись. Пак Чхан-ук отлично чувствует себя в детективной колее, причем в разной форме - это доказали и упомянутая выше «Служанка», и мини-сериал Би-би-си «Маленькая барабанщица». Как и там, в центре внимания выразительный женский персонаж и хрупкая любовная линия, не оставляющая и луча света в потоке мглы. Некоторых, вероятно, отпугнет солидный хронометраж (2 часа 18 минут) и скрупулезное отношение к деталям: каждый кадр можно разбирать часами, от постановки до содержимого изображения. В отличие от прошлых работ, важную роль в повествовании играют гаджеты. Так что загадку «Решения уйти» можно разгадать примерно в середине, если внимательно следить за устройствами, которыми пользуются герои картины (как цифровыми, так и аналоговыми; связь времен и поколений для Чхан-ука очень важна). В остальном же нарратив не торопится, как и персонажи на экране. Пусан - не Москва, здесь нет суеты и хаоса, обычный город для жизни, прогулок и убийств, в котором встретились две противоположности. Что, если корейский режиссер подарил нам один из лучших кинороманов о любви в этом году? (Тимур Алиев, «РБК Life»)

Море любви. «Море любви» - не просто красивая метафора, вынесенная Харальдом Беккером и кинодраматургом Ричардом Прайсом в заголовок своей ленты. Одноименный шлягер Фила Филлипса играл не последнюю роль непосредственно в сюжете: именно эту песню слушал мужчина в момент убийства, к расследованию которого приступает детектив Фрэнк Келлер в пронзительном исполнении Аль Пачино. В картине Пака Чхан-ука море возникает неоднократно, особенно в заключительной части повествования; в частности, внявшая совету Со-рэ избавляется от важной улики, бросив смартфон с утеса в воду. И, конечно же, не обходится без любви... Но упомянутый голливудский фильм всплывает по ассоциации в памяти по другой причине. В общем-то не слишком принципиально, сознательно ли признанный южнокорейский режиссер (а также продюсер и соавтор сценария - с Чон Со-ген) ориентировался на давний кинохит, произведший хорошее впечатление благодаря продуманной интриге и грамотно выдержанному саспенсу. Пак, гораздо лучше коллег из-за океана владеющий секретами управления вниманием зрителя (1), прибегает к очень похожей драматической ситуации. Блюститель закона начинает испытывать высокие чувства к подозреваемой, в чью невиновность искренне готов поверить, однако тоже в силу укоренившейся профессиональной привычки продолжает подмечать и анализировать факты, говорящие, увы, не в пользу женщины... Вот только теперь все еще сложнее - сложнее на каждом из уровней. Жюри Каннского международного кинофестиваля под председательством французского актера Венсана Линдона (выбранного, вероятно, благодаря роли своего тезки в «Титане» (2021), отмеченном «Золотой пальмовой ветвью» годом ранее) отметила Чхан-ука премией за режиссуру. Отчасти это справедливо, поскольку он мастерски, причем на протяжении солидного временного промежутка (хронометраж - как-никак два часа с лишним), балансирует на грани, рискуя поставить в тупик слишком «тонкой», не до конца понятной, построенной на умолчаниях манерой изложения экранных перипетий. Но строго «на грани»! Едва закрадывается опасение, что еще чуть-чуть - и утратишь нить повествования, как авторами дается объяснение, столь же исчерпывающее, сколь и остроумное. Нечто подобное, помнится, блестяще проделывал Жан-Пьер Мельвиль в криминальной драме «Стукач» (1962), соответствующую особенность которой уловил Квентин Тарантино, проницательно заметивший: это один из редчайших в мировом киноискусстве примеров фильмов, не позволяющих оторвать от кинополотна взгляд, даже не вполне осознавая (вплоть до заключительных кадров), о чем, собственно, история. Разумеется, Пак уверенно использует палитру выразительных средств, имеющихся в распоряжении у режиссера, и все-таки залогом успеха здесь послужила драматургия. Между прочим, неплохие коммерческие показатели (по крайней мере в национальном кинопрокате, где кассовые сборы составили порядка $13,6 млн.) подтверждают, что «Решение уйти» не отталкивает массовую аудиторию. Въедливость Хэ-чжуна поначалу не то чтобы раздражает, но во всяком случае - вызывает недоумение. Конечно, отдельные детали (вроде царапин на руке Со-рэ и необычных поведенческих реакций) кажутся странными, но ведь получают достаточно убедительное объяснение. Зачем так терзать женщину, потерявшую мужа, разбившегося в процессе очередного восхождения (с альпинистским оборудованием) на вершину скалы? А уж наружное наблюдение в сочетании с прослушиванием жилища и вовсе представляются избыточными. В какой момент происходит внутреннее «переключение» - и блюститель закона проникается симпатией к потенциальной преступнице? Но стоит успокоиться, приняв новые условия (что смотрим, оказывается, не средненький детектив, а необычную мелодраму), как авторы подкидывают новый сюрприз. Речь о том самом чутье сыщика, от которого человек, прослужив столько лет в правоохранительных органах, уже не сумеет избавиться, даже если захочет. И Пак Чхан-ук предлагает, если вдуматься, куда более тонкое разрешение извечного конфликта долга и чувства, чем Беккер с Прайсом, поскольку выясняется, что Со-рэ действительно виновата - и в то же время не виновата (почти как Юрий Деточкин у Эльдара Рязанова). Решение полицейского уйти проще всего счесть проявлением трусости или, как минимум, компромисса с совестью. Но интересная, с точно расставленными психологическими акцентами игра Пака Хэ Иля заставляет сделать, скорее, противоположный вывод: это потребовало от него изрядного мужества. К слову, знаменательно, что актер получил первую известность в одном из самых изощренных (тоже высоко оцененных Тарантино) жанровых образчиков рубежа веков - в «Воспоминаниях об убийстве» (2003) Пона Джун-хо, где предстал в обличии фабричного работника, третьего по счету подозреваемого в серийных убийствах. Конечно, по нынешним меркам припасенный кинематографистами сюжетный поворот не воспринимается радикальным, кричаще новаторским. Грубо говоря, до ошарашивающей смены стилистики «Паразитов» (2018) или даже до шокирующих предфинальных откровений «Олдбоя» (2003) самого Чхан-ука - далеко. Но встреча Хэ-чжуна и его дражайшей половины, переехавших в глухомань (подальше от прежнего места жительства и поближе к морю), с госпожой Со-рэ, вроде бы довольной отношениями с новым мужем - брокером Имом Хо-шином, сразу навевает нехорошие сомнения. И трудно не посочувствовать детективу, оказавшемуся в крайне двусмысленной ситуации, узнав о его насильственной смерти... Вот теперь ставки поднимаются максимально. Хэ-чжун не имеет права позволить себе еще раз стать жертвой манипуляции, вызывая своими действиями недоумение у коллег, искренне не понимающих, зачем что-то дополнительно разнюхивать в деле, где все на поверхности. Развязка непредсказуема, а кроме того, не просто исполнена символизма, но полностью отвечает, как логике развития событий, так и характеру Со-рэ. Режиссер, прежде не претендовавший на звание поборника гуманистических ценностей (уж скорее, склонявшийся к мизантропии), с возрастом стал относиться к людям явно терпимее. И сделал для себя интересное открытие, что любовь для «решения уйти», словно растворившись в бушующих волнах (читай - для самопожертвования), может послужить не менее сильной мотивацией, чем жажда мести или раскаяние в невольно совершенном смертном грехе... Пак Чхан-ук всегда сосредотачивался на судьбах конкретных индивидов, редко обращаясь (в отличие от того же Пона Джун-хо) к остросоциальной проблематике напрямую. Однако прошлое Со-рэ, прибывшей из Китая нелегально, но получившей возможность обосноваться в республике потому, что приходится внучкой Кэ Бон-соку - герою, сражавшемуся в Маньчжурии за независимость страны, упоминается не исключительно с целью наделить персонажа дополнительной характеристикой. Мол, той, кто однажды лишила другого человека жизни, совершить еще одно убийство не составит труда... Интуитивно догадываешься, что платонический роман каким-то смутным, непостижимым умом образом рифмуется с состоянием всего корейского общества, продолжающего нащупывать свою идентичность в современном мире почти теми же (прямо скажем, неидеальными) методами, что и детектив, расследующий сразу несколько «висяков» - малоперспективных уголовных дел. Авторская оценка: 7 из 10.
1 - Что, заметим, лишний раз подтвердил американо-британским мини-сериалом «Маленькая барабанщица» (2018), по шпионскому роману Джона Ле Карре. (Евгений Нефедов, «Иви»)

Любовное настроение (с пистолетами). В «Служанке», предыдущем фильме Пак Чхан-ука, имел место взгляд камеры из влагалища. Здесь же мы наблюдаем муравьев из человеческого глаза. Дело в том, что у подъема на гору найден труп пожилого мужчины Ки До-су (Ю Сын-мок) - продажного бюрократа из миграционной службы. Мы видим его одутловатое, искореженное предсмертным шоком лицо. По глазным яблокам вальяжно пробегают муравьи - они поедают личинки, которые в первые минуты после смерти откладывают в трупе мухи. Жена убитого, Сон Со-рэ (Тан Вэй), гораздо моложе его. Обладает гордой осанкой и ослепляющей сексуальностью. Она бывшая медсестра, которая подрабатывает сиделкой. Живые старики, по словам героини, для нее важнее мертвого мужа - и уже на следующий день после его внезапной кончины место на ее безымянном пальце оказывается вакантно. Ки До-су ее избивал, заклеймил своими инициалами, как корову, идущую на убой. А она вовсе не корова. Она женщина со своей загадкой, судьбой и драмой. Китаянка в Корее - дочь генерала корейской армии освобождения, подростком убившая тяжелобольную мать, молившую облегчить ей муки. Много лет назад Ки До-су нашел ее в отчаянном состоянии, выслушал и понял бедняжку. Она вышла за него замуж, но чувство благодарности небесконечно. Конфуций говорил: «Мудрые люди подобны воде, а доброжелательные - горам». Сон Со-рэ, по ее же словам, не особо доброжелательна, но мудра. Она ненавидит горы и любит море. Чан Хэ-чжун (Пак Хэ-иль) тоже предпочитает море горным высотам. Он человек долга. Самый молодой инспектор в Корее, который взялся расследовать это дело: самоубийство или убийство - неважно. Лучшим из лучших Хэ-чжун стал от перманентной бессонницы, которая по ночам гонит инспектора наблюдать со сладострастием вуайериста за преступниками и теми, кто ими может оказаться. Шесть дней в неделю он стоит на страже порядка, ведет дела и только по воскресеньям возвращается к супруге в пригород. Брак многолетний и отвечает мещанским представлениям о счастливой семейной жизни. Ни ссор, ни страсти, взаимоподдержка в отсутствие взаимной открытости. Жена Хэ-чжуна, Чжон-ан (Ли Джон-хен), в течение всего фильма поддерживает исключительно гомеопатический дискурс (например, от героини можно узнать, что сок мягкотелой черепахи вроде бы излечивает мужчин среднего возраста от депрессии) и загорается на мужа злобой, только если от того веет табачным дымом. Супруги занимаются сексом стабильно раз в неделю в миссионерской позе под включенный телевизор. «А будет ли потрясена моей смертью жена?» - задается вопросом Хэ-чжун, отметив невозмутимость Сон Со-рэ, которая потеряла мужа. И без сожаления сам себе отвечает: не будет. «Решение уйти», в отличие от других картин Пак Чхан-ука, непровокативно и отчасти поэтому бьет в самое сердце. В фильме отсутствует эпатаж, связанный с отрубленными частями тела и радикальными постмодернистскими кульбитами в повествовании. Как отсутствует, кстати, и свойственный режиссеру мифологический морализм, драматургически подкрепленный обращениями к архетипическим литературным конструкциям. Ведь чем его «Олдбой» и вся «Трилогия о мести» [В нее, помимо «Олдбоя», также входят «Сочувствие господину Месть» и «Сочувствие госпоже Месть»] не побратимы «Графу Монте-Кристо», вампирская «Жажда» - не переложение «Терезы Ракен» [Роман Эмиля Золя], а «Stoker» - не оммаж популярной хоррор-литературе XX века в диапазоне от Роберта Блоха до Стивена Кинга? «Решение уйти» - история любви, облаченная в жанр истового полицейского нуара с неуклюжими напарниками, висяками [Нераскрытыми делами] и одной-единственной перестрелкой. История о горькой, фатальной, невозможной любви. Фильм-погоня. Представитель закона Хэ-чжун преследует предполагаемую преступницу Сон Со-рэ, и с течением времени она становится объектом его любви. Затем объектом влюбленности и преследования становится сам следователь, а бывшая подозреваемая - настигающей. «Решение уйти», как и «Служанка», имеет трехактную повествовательную структуру. В последней части фильма содержится и кульминация, и финал одновременно. Позже, следуя за Хэ-чжуном, Сон Со-рэ попытается вырваться из круговорота обмана - но она обречена на провал. Порок в кино Пак Чхан-ука втягивает героев в себя, как дьявольская воронка. Месть берет в плен, за убийством следуют убийства - вот, если чуть огрубить, основная мораль фильмов режиссера. В «Решении уйти» это просто данность, на которой Пак Чхан-ук уже не зацикливается. Но все еще аксиома, из которой приходится исходить. Главный герой в силу специфики своей профессии пару раз (с некоторым даже автоматизмом) повторяет фразу: «Убить человека - как закурить, трудно исключительно в первый раз». Ослепленный любовью, Хэ-чжун хочет в нее верить. В первую его встречу с Сон Со-рэ он пугается ее холодности. Она просит показать снимки мертвого мужа и, взглянув на них, хихикает ненароком. Позже Хэ-чжун отмечает, что тогда ему показалось, будто они с Сон Со-рэ похожи. Такие они, люди воды. Якобы в тот момент герой открыл в себе Другого. По Пак Чхан-уку, женщина и мужчина - существа с разных планет, редко обнаруживающие возможность духовной связи. По идеологу феминизма Симоне де Бовуар, влюбленные женщина и мужчина существуют в перманентной конфронтации, поочередно занимая сторону силы. По теологу и великому философу Серену Кьеркегору, после грехопадения мужчина все время занят познанием: он нечетность, неделимость, воплощенный диссонанс и вопросительный знак. Женщина куда гибче, она проще адаптируется к любой ситуации, но в большей степени подвержена страху и поэтому расторопнее в принятии поворотных решений, в то время как мужчина может увязнуть в сомнениях и рефлексии. В «Решении уйти» все происходит именно так. Сон Со-рэ - воплощенная женщина, Лилит и Афродита. Хэ-чжун - воплощенный мужчина, Геракл и Адам. «Страх перед грехом сам создает грех», - писал Кьеркегор. В бессилии страха индивид распадается, становясь виновным и невинным одновременно. «Решение уйти» - как раз фильм о том, каково это быть невинным и виновным одновременно и мужчине, и женщине. В «Служанке» Пак Чхан-ук с отчаянием искал ответ на то, существует ли такая женская любовь, которая не мертвеет, превращаясь в памятник сиюминутным чувствам, и проходит сквозь траншеи и баррикады. Такая, за которую умирают, убивают или силятся обмануть весь мир (в существовании мужской режиссер, к слову, никогда не сомневался). В «Решении уйти» Пак Чхан-ук убедился: бывает. Центральное утверждение фильма, однако, справедливо и равнозначно для обоих полов: любовь - это все же боль. Вселенская любовь состоит из боли. [Обращение Пак Чхан-ука - https://youtu.be/eKo5aZAIj_A] Оценка: 9/10. (Гордей Петрик, «Афиша»)

Уходя - упади; падающего - толкни. Бард британского империализма, похоже, погорячился, когда сказал, что Запад и Восток никогда не смогут сблизиться. Чем дальше, тем более очевидной становится конвергенция цивилизаций и культур противоположных окраин Евразии. Примеров тому множество: пламенный интерес к Достоевскому в Японии, неутихающая любовь китайского зрителя к советской картине «...А зори здесь тихие», сумасшедшая популярность корейского кинематографа в Европе и в России. Причем последний пример, на мой взгляд, самый весомый довод в пользу единения культур. Нашему народу по сердцу не только примитивные дорамы, но и изысканные артхаусные шедевры фестивального уровня. Очередное тому доказательство - приз Каннского фестиваля 2022 года, обладателем которого стал режиссер (сценарист и продюсер) Пак Чхан-ук из Республики Корея, создатель фильма «Решение уйти». Картина представляет собой изысканную любовную драму, аккуратно замаскированную под полицейский боевик. Инспектор полиции Ен Хэ-чжун (роль исполнил Пак Хэ-иль) расследует дело о смерти человека, сорвавшегося со скалы во время восхождения. Главная подозреваемая - супруга погибшего - Сон Со-рэ (китайская актриса Тан Вэй). Доказательством ее причастности к смерти мужа являются следы ее ДНК под ногтями погибшего. Кроме того, явно настораживает разница в возрасте: шестидесятилетний мужчина был женат на юной красотке. И, наконец, чисто криминальный аспект событий: покойный служил в миграционном ведомстве, а Со-рэ прибыла в страну из Китая с группой нелегалов. Все они были депортированы на родину, единственным исключением стала только будущая супруга любвеобильного чиновника. Тот, кстати, имел привычку серьезно поколачивать молоденькую половинку. И, наконец, в анамнезе дамочки - смерть ее матери в Китае, в чем власти Поднебесной склонны обвинять беженку в Корею. Казалось бы, получай скоренько признательные показания: преступница понесет заслуженное наказание, дело будет закрыто. Однако Хэ-чжун не торопится. Он расследует смерть незадачливого верхолаза с толком, расстановкой, даже с чувством. И чувство это очень напоминает зарождающуюся любовь между следователем и подозреваемой. Осложняется все тем, что детектив страдает бессонницей, которую провоцирует его законная супруга. Хэ-чжун усугубляет этот недуг пристрастием к вуайеризму, прикрытым легальным поводом: необходимостью круглосуточного наблюдения за предполагаемой убийцей. Сюжет закручен в тугую спираль, так что зрителям придется посвятить два с лишним часа распутыванию этого замысловатого событийного клубка. Исполнители главных ролей - блистательный дуэт Пак Хэ-иля и Тан Вэй - внесли весомый вклад в фестивальный успех картины. Они нагнетают эскалацию любовной горячки, демонстрируя искусство легких касаний, так деликатно, с такой нежностью, что ими любуешься, как будто перед тобой па-де-де из первоклассного балета. Нечто подобное было сыграно в другом замечательном фильме режиссера с Дальнего Востока («Любовное настроение» Вонг Кар-Вая 2000 года). Но стилистка этих фильмов отличается самым радикальным образом, хотя ощущения зритель получает сходные. Удивительно: одна и та же цель достигается абсолютно различными способами. Я не знаю, знаком ли Пак Чхан-ук с трактатом Стендаля «О любви» (это опять о сближении Запада и Востока, наверное, население огромной Азии сегодня не довольствуется одной лишь «Камасутрой» для формирования эротических фантазий), но он настолько точно воспроизводит основную стадию развития любовного переживания, что усомниться в его знакомстве с шедевром именитого французского автора достаточно сложно. Речь идет о кристаллизации. Позволю себе цитату из Стендаля: «То, что я называю «кристаллизацией», - это работа ума, который извлекает из всего, что представляет собой открытие того, что любимый объект обладает некоторыми новыми совершенствами». Хэ-чжун и Со-рэ общаются друг с другом. Они готовят пищу, перекусывают, гуляют, болтают обо всем на свете. Ни слова о том, какие чувства ими овладевают, но по мере знакомства следователя и подозреваемую охватывает могучая страсть. Это видно по их глазам, по тем самым легким прикосновениям друг к другу. Чем больше они узнают о партнере, тем ближе апофеоз любовных отношений, который должен разразиться таким ментальным апофеозом, что пара Ромео-Джульетта могла бы им позавидовать, как мог позавидовать жалкий европейский Везувий извержению могучего азиатского Кракатау. Актерскому ансамблю достойную поддержку оказывают и другие члены творческого коллектива. Работа оператора, модулированная усилиями монтажера, звукооператора и, разумеется, режиссера, достойна самых высоких оценок. С проворством циркового жонглера он чередует кадры, расчерченные прямоугольниками, квадратами, ромбами и прочей безумной геометрией, до предела насыщая ими интерьеры. Цветовая гамма этих сегментов экранного пространства пестрит слегка пасмурными сезанновскими оттенками. И вдруг мы видим висящий на стене рекламный плакат (кажется, речь идет о сигаретах, а персонажи как раз рассуждают о способах покончить с курением). Что-то до боли знакомое. Конечно, это же Эль Лисицкий... Нет, Александр Родченко! С экрана словно полыхнуло русским (советским) конструктивизмом. Вот откуда эта любовь к геометрии. Корейские авторы буквально кокетничают своим знакомством с западной эстетикой. И, надо признать, у них это неплохо получается: к месту и без передоза. Но иногда они все же вспоминают о своих дальневосточных корнях. Влюбленная (влюбляющаяся?) пара заходит в буддистский храм. И тут же резкие прямые линии, свирепо гравирующие пространство кадра, сменяются плавными коническими сечениями. На смену прямоугольникам и трапециям приходят параболы и эллипсы. Видеоряд коррелируется с саундтреком: восточные пейзажи храмового парка, интерьеры святилища омывает элегическая мелодия популярной корейской песни. А после возвращения к видео-конструктивизму мы слышим киномузыку, которую вполне могли бы написать Арнольд Шенберг или Альфред Шнитке. Кстати, для того, чтобы отмерить время восхождения на вершину, персонажи картины используют фрагмент из симфонии Густава Малера. Так что «Решение уйти» вообще может стать настоящей усладой зрителя-меломана. Пак Чхан-ук продолжает развлекаться цитированием европейской классики на протяжении всей картины. Какой же саспенс по Хичкоку без пернатых вестников неизбежного? Пожалуйста, вот вам труп ворона. Пафос похорон вещей птицы слегка снижается незатейливой игрой слов при переводе с китайского на корейский (многие комические сцены «Решения уйти» основаны на том обстоятельстве, что китаянка Со-рэ не очень хорошо владеет языком своих предков - корейским). А когда Хэ-чжун демонстрирует предмету своего обожания снимки жертв убийства, сопровождая демонстрацию лекцией на тему гастрономических пристрастий насекомых-трупоедов, нельзя не вспомнить Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали, которые на пару схулиганили своего «Андалузского пса». Что интересно: чередование юмористических эпизодов слегка черноватого оттенка, погонь, драк и любовных сцен почему-то не оскорбляет эстетические чувства самого взыскательного зрителя (жюри Каннского фестиваля составляют как раз такие ценители). Вот что значит мастерство, сдобренное творческой интуицией и приперченное толикой искусствоведческой эрудиции! Если так дальше пойдет - это уже Западу нужно будет подумывать о движении навстречу Востоку. Даже сейчас у тамошних мастеров есть чему поучиться. А что касается разгадки детективного сюжета, то и здесь Пак Чхан-ук не обходится без отсылок к европейской классике. Промните, что сказано у Фридриха Ницше? Падающего - толкни. Только не надо этот призыв понимать слишком буквально. 9 из 10. (Сергей Ю., «Иви»)

Море внутри. Фильм Пак Чхан-ука - среди фаворитов Каннского конкурса - 2022, и приз за лучшую режиссуру создателю «Олдбоя» и «Служанки» - награда на редкость справедливая. В отличие от эффектного, но неровного «Треугольника печали» Эстлунда, кино Чхан-ука выверенное до молекул и по композиции, и по избранному киноязыку, не спеша и обстоятельно втягивает зрителя в свою игру, как в лабиринт. «Решение уйти» (название «Решение расстаться» мне кажется более точным) построено совершенно по иным законам, нежели шоковый электроток «Олдбоя», или разогретая сексом история об излишествах «Служанка». Он создает тягучий неонуар с подкладкой тайны и эротики, как «Жар тела» Кэздана, пронизанный саспенсом в духе Хичкока, но с собственным выраженным почерком. Детектив Хэ-чжун (Пак Хэ-иль) расследует причину загадочной гибели опытного альпиниста, тело которого обнаружено у подножья скалы. Упал? Суицид? Или его кто-то толкнул? Подозрения падают на вдову Со-рэ (Тан Вэй). Вроде бы у нее и алиби есть. Но отчего же смерть мужа ее совершенно не огорчает? Отчего она так неуместно и неведомо чему улыбается. Химическая реакция между следователем и подозреваемой начинается с обмена взглядами. Камера держит их лица концептуально долго, предлагая зрителю наблюдать мельчайшие перемены настроений, сквозняки едва заметных «знаков внимания», перемены участи - когда на глазах уменьшается дистанция между совершенно чужими людьми. Дивная темноглазая Со-рэ примагничивает следователя. Допрос как акт соблазнения мы наблюдали неоднократно. Но автор «Решения уйти» находит собственную интонацию, далекую от хрестоматийной сцены в «Основном инстинкте». По Чхан-уку радость обретших подлинное чувство - не в сексе, скорее в возможности заснуть и проснуться рядом. Режиссер вместе с актерами сочиняет объемные завораживающие характеры, и, чтобы мы ощутили этот объем, они с оператором предпочитают сверхкрупные, крупные и средние планы. «Поскольку это история о людях, которые скрывают свои истинные эмоции, я хотел, чтобы зрители стремились приблизиться к ним, чтобы заглянуть в их разум, узнать, о чем они думают», - говорит Чхан-ук. Она. Со-рэ - беженка из Китая, влюбившаяся в Корею - родину своего деда, который участвовал в движении за независимость в 1930-е. Этническая китаянка странно складывает слова, демонстративно не пытается переманить сыщика на свою сторону. Даже игнорирует допрос, предпочитая помощь старикам, за которыми ухаживает: «Живые старики приходят раньше мертвых мужей». Смерть мужа ей к лицу. Дыша духами и туманами, заманивает в свои сети простодушного честного молодого инспектора городской полиции. Женщина - с историей, в которой и тайна, и абьюз (в мобильном телефоне альпиниста полиция находит фотографии ее избитого тела в синяках). И с мужьями ей хронически не везет: они как-то странно умирают. Но отчего же ей не улыбаться, если ее мучения кончились. Он. Следователь - без дел. Во всяком случае, без серьезных, поэтому и мечтает об убийстве. Его молодая заботливая жена с сочувствием понимает этот профессиональный голод. Еще он мучается бессонницей и тоскует по сигаретам (благочестивая жена не позволяет ему курить). Поэтому ему нужны леденцы - плюс множество личных вещиц, которые он носит в специально сшитых 12 карманах куртки и шести - в брюках. Жена мужу на грани нервного срыва положила в эти кармашки все самое необходимое: платочки, капли для глаз, леденцы от курения, фонарик. Хэ-чжун завесил стену в своем доме фотографиями нераскрытых преступлений. Есть там и портреты мужей Со-рэ. Как тут уснешь. Постепенно увлекается чужестранкой, которую попеременно считает то жертвой, то убийцей. На него черная вдова действует гипнотически. Вблизи роковых красавиц горят даже глубоко женатые и безупречно аккуратные детективы. Бессонными ночами, вместо того чтобы в живописном холмистом пригороде Ипо спать в постели с хорошенькой женой, торчит в Пусане, следит за квартирой подозреваемой. Заблудился в трех соснах: расследование - влечение - долг. С какого-то момента уже не объясняет себе причину маниакальной слежки. Просто проваливается в этот диковатый роман со скалы собственной непогрешимости, верности долгу. Она обнаруживает стену с фотографиями преступлений и предлагает Хэ-чжуну отпустить эти кошмары, помогает «уснуть и видеть сны», нашептывая звук волн, - важный мотив. Их беседы с Хэ-чжуном все меньше напоминают допросы или «следственные мероприятия», но все больше исполненные намеков диалоги влюбленных, особенно когда они поедают без меры суши. Детектив всегда охота, гонка за неизвестным. Но кто здесь за кем охотится? Как в темном мире «Порочных игр» или шпионских страстях «Маленькой барабанщицы», автор сосредоточен на исследовании странных напряженных отношений мужчины и женщины, в которых охотник и добыча меняются местами. А постепенно и сама охота теряет смысл: если сыщик найдет виновного, завершится их роман. Режиссеру важно, чтобы актриса на роль соблазнительной подозреваемой была иностранкой. Чтобы от нее исходили токи опасности и чувственности. Хотя сценаристка Чон Со-ген была категорически против. А Пак Чхан-ук искал «Чужую», нечто инопланетное или потустороннее, как Коринфская невеста у Гете или Джеральдина у Кольриджа. Искал диаметральную противоположность. Мужчина-ночь: сам местный, разгадывает в темноте криминальные сказки. Женщина-день: помогает людям решать их реальные каждодневные проблемы. Он - влюблен в горы, головокружительные вершины, она - в бесконечный океан. Он - поклонник романов Мартина Бека о вымышленном шведском сыщике, она - поэзии и философии. Их встреча - столкновение рутины с катастрофой. Их отношения сверхчувственные, но целомудренные, не пропитанные сексом. Руки сближаются на заднем сиденье машины - руки, скованные кандалами. Камера рассматривает кожу на ноге Со-рэ, которая задирает юбку... чтобы продемонстрировать ссадины. И сверхинтимным актом кажется нанесение гигиенической помады на губы друг друга. Но вся эта платоническая на вид связь - воплощение притяжения. А вот когда Хэ-чжун занимается любовью со своей милой женой, это похоже на дежурную обязанность - он успевает внимательно рассмотреть пятно плесени на стене спальни, пятно, которое медленно трансформируется в рентгеновский снимок. Мысли мужа далеко - он слышит шум прибоя. Тан Вэй для роли учила корейский с двумя репетиторами. В ней самой очарование и магия тайны, сопоставимая с хичкоковскими звездами. На лице актрисы - опыт прожитых историй. В жизни и в кино. (Вспоминается ее госпожа Цзячжи из шпионской драмы «Вожделение», которая пытается с помощью обольщения манипулировать японским начальником тайной полиции, пока постепенно червь влечения не пробирается в ее сердце). Получился захватывающий криминальный роман соблазнения, самообмана и одержимости, которая смывает песчаные замки сконструированных, выверенных судеб. Сюжетная линия сама медленно ползет в гору, чтобы безоглядно сорваться в океан. Киноязык Пак Чхан-ука микшируется с ярких красок предыдущих работ до сдержанной палитры, в этом фильме приглушенной. За исключением эффектного размашистого финала, автор избегает кинематографических уловок, шоковых приемов, как в своих ранних картинах. На первый план выходит не криминальная интрига, а атмосфера, густой воздух, в который автор нас погружает. Конструкция здесь не железобетонная, как в крепком детективе, где все закрючковано. Смотришь «Решение уйти», вспоминаешь, скорее, хичкоковское «Головокружение», интрига которого раскручивается из женского зрачка, или «Любовное настроение» с томительно-прекрасной и мучительной многозначительностью и нерешительностью героев. С видимым удовольствием режиссер вносит в микс романтики и интриги, черный юмор и даже сарказм (для этого не жалеет ни героя, ни его профессиональное окружение, состоящее в основном из фриков). Есть отсылки к нуару «Из прошлого» Турнера, к мелодраматическим кодам Дугласа Сирка. Есть игра с хронотопом (темное просачивается в ДНК настоящего). Внезапная смена мест и сползание временных пластов завораживает. Новые персонажи появляются внезапно и точно так же исчезают, как следовательница (Ким Щин-ен), чья грубая плебейская манера контрастирует с поведением вышколенного Хэ-чжуна. В герметичном триллере на нуарной подкладке придуман свой живописный мир. Художник Рю Сон-хи подчеркивает контраст между мрачными городскими квартирами, клаустрофобическими и геометрическими пространствами следственного управления (напоминающими клетку) и безрамочными просторами прибрежной полосы с искушающими и манящими волнами. Заменив своего обычного оператора Чон Джон-хуна виртуозным мастером Ким Джи-еном («Суровое испытание» и «Горечь и сладость») Чхан-ук трансформирует и киноязык. Многие сцены сняты скользящей камерой, которая внезапно замирает на лицах персонажей, будто цепляется, ищет подсказки. Всматривается в глаза живых и мертвых. Изобретательная камера живет своей вольной жизнью. Мчит с героем, участвуя в погоне, засматриваясь в бездну, взбирается по скале с приросшим льдом, не может оторвать взгляда от муравья, ползущего по зрачку трупа. Да и саму великолепную гору мы видим сначала через отражение глаза погибшего альпиниста. Следуя неувядающему тренду «многоэкранности», авторы используют мониторы, экраны ноутбуков, айфонов, Apple Watch и как мотор истории, и как возможность обнаружить скрытое: сокровенные эмоции, «тайны следствия». Неочевидные связи - новые технологии изменили сам способ общения, и «Решение уйти» вкапывается в эти новые бесконтактные взаимоотношения. Кажется, что Хэ-чжун, не отрываясь от камеры наблюдения, смотрит сквозь стены - на Со-рэ, и ей нравится это ночное, почти тактильное внимание. Здесь все превращается во фрагментированные экраны, даже зеркала - меняющие лица. Внешне совершенно спокойные, словно снежная вершина той самой горы; море - внутри. (Лариса Малюкова, «Искусство кино»)

Детектив Хэ-чжун (Пак Хэ-иль) работает в отделе расследования убийств в Пусане. Одна стена его дома завешана снимками жертв нераскрытых преступлений, детектива мучает бессонница, и он сам уже не всегда понимает, на каком свете он находится. Однако, благодаря бессоннице, он может много времени отдавать своей работе, и в отделе его считают одним из лучших детективов. Хэ-чжун женат, однако его жена живет в городе Ипо, где работает на атомной электростанции, и супруги видятся только по выходным. Жена просит Хэ-чжуна попросить перевод в Ипо, однако он считает, что только в Пусане найдет для себя достойное применение. Кроме того, они уже несколько лет живут в таком режиме: всю неделю Хэ-чжун живет в Пусане и отдается работе, а на выходные приезжает в Ипо. Супруги договорились, хотя бы раз в неделю будут заниматься сексом даже если при этом один супруг будет обижен на другого, и они считают, что это поможет им избежать развода, ведь по статистике шесть из десяти подобных пар, встречающихся только на выходным, разводятся. Хэ-чжуну не хватает какого-то нового дела, какого-то убийства, и вот оно ему предоставляется: у подножия горы в Пусане был обнаружен труп пожилого мужчины Ки До-су - работника миграционной службы. Ки До-су увлекался лазанием по горам и был опытным альпинистом: вряд ли он мог погибнуть из-за какой-то небрежности. Подозрение падает на Сон Со-рэ (Тан Вэй) - жену погибшего. Со-рэ - молодая китаянка, красивая женщина, не очень хорошо говорящая по-корейски. Она работает сиделкой, ухаживающей за пожилыми людьми, и известие о смерти мужа Со-рэ встречает поразительно хладнокровно, а когда она смотрит фотографии, сделанные на месте гибели мужа, то даже чему-то улыбается. Хэ-чжун начинает допросы Со-рэ и постепенно выясняет, почему она имела причины ненавидеть мужа, который был редкостным негодяем и избивал ее. Тем не менее у Со-рэ вроде как есть алиби - в доме престарелых подтвердили, что в момент смерти мужа она была на работе, - и тогда Хэ-чжун устанавливает слежку за Со-рэ, причем он следит за девушкой сам. При этом детектив осознает, что его очень сильно влечет к этой девушке, хотя они - очень и очень разные. Но они разные как Инь и Ян - две половины одного целого. И беседы детектива с Со-рэ все меньше и меньше напоминают допросы: между ними устанавливаются очень странные сверхчувственные, хотя и совершенно целомудренные отношения, и при этом уже не понять, кто здесь охотник, а кто жертва, и есть ли среди них двоих вообще охотник и жертва. Пак Чхан-ук - один из самых именитых южнокорейских режиссеров. Постановщик трилогии о мести, создатель "Олдбоя", "Объединенной зоны безопасности", "Жажды" и "Служанки" - восемь лет он не снимал полнометражные фильмы, и вот теперь картина "Решение уйти", сценарий которой писал сам режиссер вместе со сценаристкой Чон Со-ген, с которой он до этого сотрудничал на четырех своих фильмах. Пак Чхан-ук - постановщик очень разнообразный, он постоянно экспериментирует с различными жанрами, и ты не знаешь, чего от него ждать в этот раз. "Решение уйти" начинается как детектив, довольно быстро переходит к вроде как банальной истории "следователь влюбляется в подозреваемую", но вот чего тут совершенно точно не будет - так это банальностей. Потому что это снято с невероятным мастерством: картина завораживает буквально каждым своим кадром. Визуальная составляющая, взгляды, которыми обмениваются персонажи, слова, которые могут почти ничего не значить, а могут скрывать за собой бездну смыслов, то, как за событиями следит камера и как режиссер это все монтирует - я давно не получал такого удовольствия от уровня постановки, игры и операторской работы. Это очень атмосферное кино, в которое необходимо погрузиться как в океан, появляющийся ближе к финалу, а зрителям покажут, как детектив погружается в глубину опасных чувств к этой загадочной китаянке с туманным прошлым. А что она думает по поводу него - поди пойми: она хищница-манипуляторша, использующая полицейского в своих целях, или же у нее на уме все-таки что-то другое? Мы это поймем, мы это узнаем. Структурно картина состоит из двух почти равных частей: расследование смерти мужа Со-рэ в Пусане и новое дело, которым детектив занимается уже в Ипо, куда он все-таки переводится, чтобы попытаться избавиться от этих странных взаимоотношений. Несмотря на то, что детективная история сама по себе интересна и там постепенно раскрываются всякие подробности, прежде всего, "Решение уйти" - это такая психологическая драма с хорошей интригой и массой всяких тонких нюансов. Конечно же, здесь видны отсылки к знаменитому хичкоковскому фильму "Головокружение" с такой же двухчастной структурой (сам режиссер отрицал то, что он вдохновлялся в том числе "Головокружением", а его об этом ожидаемо неоднократно спрашивали), также есть некоторые аллюзии с "Любовным настроением" Вонга Кар-Вая - разумеется, не в плане подражания или копирования, а в плане самой атмосферы тягучей многозначительности и нерешительности в переживаниях персонажей. Конечно же, это картина о чувствах, даже о страсти, но при этом она сделана предельно целомудренно: в одном жесте Со-рэ, намазывающей гигиенической помадой губы детективу и себе, на порядок больше эротики чем в сцене того, как Хэ-чжун предельно механически занимается сексом со своей женой, поглядывая на работающий телевизор, который они даже не выключили. Сон Со-рэ сыграла китайская актриса Тан Вэй. В 2007 году она сыграла в нашумевшем очень откровенном триллере "Вожделение" Энга Ли (режиссер ее выбрал после просмотра тысяч кандидаток), и в Китае по поводу этого фильма был большой скандал: Тан Вэй лишилась практически всех рекламных контрактов, ее несколько лет вообще не снимали в Китае. Кстати, Тан замужем за южнокорейским режиссером Кимом Тхэ-еном, у которого она снялась в картине "Поздняя осень" в 2010 году. Пак Чхан-ук видел Тан Вэй в "Вожделении" и очень хотел в роли Со-рэ снять именно ее: ему нужна была иностранка, которая бы воспринималась главным героем как-то что-то чужое, непостижимое. Плюс между ними был еще и языковой барьер: Со-рэ не очень хорошо говорит на корейском, и какие-то важные вещи она наговаривает в смартфон на китайском для автоматического переводчика. Вторая сценаристка Чон Со-ген очень не хотела, чтобы героиню играла китаянка, но режиссер в конце концов сумел ее убедить. И это было очень правильное решение: Тан Вэй потрясающе сыграла Сон Со-рэ: очень красивая чувственная женщина, при этом женщина-тайна, женщина-загадка. Все на полутонах, все на скупых жестах, при этом какой емкий образ создан - это просто поразительно. В фильме приводятся слова Конфуция о том, что "мудрые люди подобны воде, а доброжелательные - горам". Со-рэ - не особенно доброжелательная. Она любит море и ненавидит горы (погибший муж туда ее постоянно пытался затащить). Она очень многое пережила, и это добавляет ей загадочности, а она не спешит раскрывать свои тайны. Пак Хэ-иль - известный южнокорейский актер, обладатель пары десятков корейских кинематографических наград. Его персонаж в фильме находится в странном состоянии постоянного недосыпа, одновременно его засасывают взаимоотношения, которых вообще не должно быть. Сцены допросов, сцены совместного поедания суши с Со-рэ, попытки детектива изменить свою жизнь и как-то вырваться из всего этого, сцены во второй половине фильма в Ипо - это, на мой взгляд, сыграно очень здорово. Кстати, замечу, что несмотря на совершенно удивительную атмосферу, созданную в этом фильме, в картине также есть определенный юмор и ирония - в основном, относящиеся к сослуживцам детектива в Пусане и Ипо. И еще интересно то, как режиссер в картине использует всякие современные компьютеры и средства связи: смартфоны и умные часы, которым тоже отводится заметная роль в сюжете. Мне очень понравилось, это настоящий, классный, глубокий и умный кинематограф со всех сторон: не только интересный сюжет и отличные актерские работы, но и совершенно замечательно поставлено и снято - этот фильм уже хочется пересмотреть, чтобы обратить внимание на те мелочи, которые ускользнули при первом просмотре, а эти мелочи тут тоже очень важны. Оценки по пятибалльной шкале: Зрелищность 5+. Актерская игра 5+. Режиссерская работа 5+. Сценарий 5. Кратко о фильме: отлично сделано. Нужно ли смотреть: решайте сами. Рейтинг: 8,0/10. (Алекс Экслер)

«Решение уйти» - «Пока волны не собьют с ног». В новой картине Пак Чхан-ук, как и прежде, исследует природу первостепенных человеческих решений. Иногда то, что предпримет человек - определит его дальнейшую судьбу. Причем, бесповоротным на то образом. Такой же бесповоротной, походящей на хичкоковский триллер, становится жизнь детектива - Чан Хэ-чжуна, который так и жаждет всякий раз окунуться в кипящий чан расследований всевозможных убийств. Большое количество крови он не переносит - потому что внутри застревает страшный запах, а от нехватки дел с убийствами, он впадает в депрессию. Живя размеренной жизнью со своей супругой, детектив сталкивается с делом, в ходе которого, был найден труп мужчины. В убийстве подозревают жену убитого. И вот, несколько мгновений, Хэ-чжун вот-вот влюбится в Сон Со-рэ - потерпевшую и жену того самого убитого мужчины. Вместе с неожиданно-вспыхнувшими чувствами он заводит себя в лабиринт: из которого, как кажется, выйти прежним человеком уже не получится ни для него, ни для всех тех, кто будет связан с этой хладнокровной историей. Кто-то называет «Решение уйти» самой зрелой работой в карьере Пак Чхан-ука. Я так не считаю. Еще с дебютной работы он абсолютно решительно заявляет, что не собирается изображать из себя великого кинематографиста, который то и дело хватается за конкретный жанр и занимается его огранкой. Даже самые пресловутые картины, будь то «Олдбой» или «Объединенная зона безопасности» не демонстрируют лишь его ребячество и игру с канонами жанров. Чхан-ук всегда был тем самым зрелым режиссером, который точно знал, чего хочет и каким образом он это будет показывать. На фоне всего этого «Решение уйти» смотрится как волна, которая, отождествляя художественный потенциал, бьет через край. Любовные ощущения, чувства тревоги и ноты аскетизма - в душе и снаружи. Это картина представляется эдакой симфонией, которой, маститый дирижер - Пак Чхан-ук, не просто разыгрывает композицию по точным нотам, а наоборот - придает ей неожиданную пряность в виде переходов из шпионского триллера в любовный детектив. И перманентное переключение режимов для этого нуара - как необходимое решение, без которого невозможен следующий шаг для героев. И, кстати о них. Чан Хэ-чжун - коренной кореец, чья уверенность живет до тех пор, пока на белом свете есть убийства. Сон Со-рэ - коренная китаянка, чья натура скрыта в междометном пребывании. В то время, как временный дом Со-рэ, внешне напоминающий каюту корабля, все еще плывет и ищет берег, настоящий дом Хэ-чжуна начинает от него отдаляться и остается где-то далеко в туманном высокогорье. И эти окутывающие детали в конце концов превращают двух героев в подобие неподвластных гор и морей. Захотят ли те и другие стать единым целым? Эта философия и наводит картину Пак Чхан-ука на тот фактор, как несовместимое старается стать единым, и главное - к каким последствиям это может обернуться для окружающего мира. Ведь, что страшно и одновременно прекрасно для этой многогранной вселенной картины «Решение уйти» - то, что любовь начинается случайно. Мир этого фильма играет по судьбе, а не по чьей-либо воле - пока она говорит важные слова о любви по-китайски, он, владея лишь корейским, судорожно пытается подставить к непонятным звукам осязаемую форму. Жизнь - игра, в которой можно наплевать на все правила. И судьба занимается именно этим: она плюет на все правила, делая персонажей заложниками ситуации. Хорошо это или нет - неважно. Акцент лишь на том, насколько странным и одновременно чарующим может быть мир, в котором живут люди. И кажется, что «Решение уйти» мог бы побороться за звание одного из главных фильмов о любви. Ведь это злободневная история о формах любви современного мира. Пока одни решают законсервировать свои жилы в банку из-под варенья, а тело спрятать под панцирем (речь о Чон-ан - жене детектива), другие в это время делают все, чтобы их корабль не выбросило на берег и навсегда остался романтико-эскапистским судном. (Дмитрий Богайчук)

В тумане. Все-таки умеет Пак Чхан-ук удивить. В своей новой картине 'Решение уйти' корейский режиссер отошел от своего привычного стиля с шокирующими и жестокими сценами и выдал красивую историю любви, облаченную в мистический детектив. Получилось, на мой взгляд, замечательно. Что сразу же хочется отметить, так это визуальную составляющую. От красоты фильма захватывает дух. Каждая сцена, каждая деталь, взгляды и движения запредельно идеальны и погружают в загадочную атмосферу. И вот уже не понимая, где явь, а где реальность, вместе с главным героем, зрителю предстоит увлекательное странствие в мир эмоций. Как же тонко удалось передать здесь чувство любви: неудобной, неправильной, но притягательной. И огромная заслуга тут в прекрасно подобранной музыке, в частности песне 'Туман'. Хоть песня и старомодна, как и главная героиня, которая выучила корейский по историческим сериалам, но в то же время в композиции есть свое очарование, как и в девушке. К слову, главную роль в картине играет китайская актриса Тан Вэй. Надо признать, она очень хороша в этом фильме, и при каждом появлении в кадре все внимание только на нее. Ее мимика, жесты, взгляды и прикосновения убедительны. Очень притягательный образ получился. Чем еще цепляет фильм, так это обилием деталей и вниманию к ним. Здесь идет акцент на предметах и цветах интерьера, платье главной героини, ее дневнике, мобильных телефонах, голосовых сообщениях и даже пейзажах. Все эти детали являются важным ключом к пониманию сюжета и мотивов главных персонажей. Признаюсь, даже при втором просмотре я нашла много деталей, не замеченных ранее, и некоторые сцены и мотивы до сих остались мною не поняты. Но это никоим образом не портит впечатление от просмотра. От просмотра визуального шедевра с замечательной актерской игрой, душевной музыкой и загадочной атмосферой. При этом несмотря на длинный хронометраж, картина смотрится на одном дыхании. Однозначно рекомендую всем ценителям фестивального кино. P.S. Песня 'Туман' - Jung Hoon Hee. Слушаю ее снова и снова, и вспоминаю этот замечательный фильм. (Nimeriya_Stark)

Красивый "висяк". Детектив расследует смерть мужчины, упавшего со скалы. Вдова покойного сотрудничает со следствием, но чем дальше продвигается дело, тем больше детектив ее подозревает и тем сильнее влюбляется. Действие происходит в Пусане, где полицейский по имени Хэ-чжун (Пак Хэ-иль) работает в отделе расследования убийств. Хэ-чжун почти счастлив в браке со своей женой Чон-ан (Ли Джон-хен), вот только она запрещает ему курить, и от этого он страдает бессонницей. Последнее обстоятельство полицейскому на руку - он может больше времени проводить на работе, проводя скрытое наблюдение за преступниками. Жизнь идет своим чередом, работы в убойном почти нет ("Убивать стали меньше - может погода хорошая"). Новое дело появляется, когда у подножия популярной у скалолазов горы находят изуродованное тело альпиниста. При этих обстоятельствах полиция должна допросить ближайших родственников. Жена погибшего Со-рэ (Тан Вэй) мгновенно очаровывает следователя, она сдержана, умна, красива. Приехав в Корею нелегально несколько лет назад, поскольку была увлечена страной - родиной своего героического деда, защищавшего ее от японских захватчиков в 1930-х годах. Со-рэ работает медсестрой. У нее есть алиби на время смерти мужа - она как раз ухаживала за пожилой пациенткой. Однако косвенные улики против нее, и на известие о смерти мужа женщина реагирует как-то странно чересчур спокойно. Хэ-чжун начинает расследование, устанавливает слежку и постепенно становится одержим Со-рэ, которая, кажется, испытывает ответные чувства. [...] Новый фильм творца - детальная и скрупулезная режиссерская работа, которая здесь видна в каждом эпизоде. Эстетский и выверенный до мелочей авторский фильм, который здесь загадочным образом теряет свою жанровую принадлежность. Пак Хэ-иль в роли следователя - прекрасен, однако работа Тан Вэй - еще более тонкая: ее героиня - "девушка-загадка" которую нелегко разгадать; однако, когда это произойдет - разобьется сердце либо - у тебя, либо - у нее. Монтаж Кима Сан-бома - одно из самых важных, что есть в фильме. В итоге перед нами, ироничный "детектив-головоломка" в лучших традициях жанра (и детективной литературы) где изначально все ясно, но тем не менее намеренно и с особым изяществом запутанно. История про следователя и подозреваемую. Про "профессиональное чутье": что с одной стороны, что с другой. Противостояние эмоций и инстинктов. Экзистенциальная история про "человеческий выбор", "несвободу действий" и последствия наших поступков. История про "висяк" который должен остаться самим собой. История про кота и мышь, где мышь не поймать, и сама мышь давно узнала все про сыр и разочаровалась в нем. (Типичный критик)

Чувство - что выше гор и глубже океана... Очень ждал эту картину и вот наконец-то посмотрел ее на предпремьерном показе в кино! Действие происходит в Пусане, где полицейский по имени Хэ-чжун работает в отделе расследования убийств. Детектив спит наяву, ведь его постоянно 'держат на контроле' детализированные снимки жертв нераскрытых преступлений. Жена докучает излишней организованностью, коллеги чтят как кумира, но никакой обратной отдачи и благодарности за подобное обожание Пак ощутить не в силах. Все меняют горы: с большой высоты на камни падает мужчина средних лет, профессиональный скалолаз в экипировке с загадочной аббревиатурой. Те же буквы выгравированы на теле его супруги, китаянки Со-рэ. Трудности перевода с китайского на корейский, тайны прошлого и нетипичное для скорбящей вдовы поведение притягивают Пака к подозреваемой все сильнее, даже когда все улики указывают на ее виновность, а алиби разваливается на части. Зная творчество режиссера Пак Чхан-ука, подготовленный зритель уже понимает, чего можно ждать от его новых работ. Знающие ценители видели, как лихо он перековывал стандартные криминальные романсы в настоящую феерию мести ('Олдбой', 'Сочувствие господину/госпоже Месть'), классическую прозу Эмиля Золя - в смачную вампирскую драму ('Жажда'), арт-триллер о мести в 'Порочные игры', а изящную аферу британки Сары Уотерс - в крутой триллер ('Служанка'). А здесь креативный кореец играет с приемами Хичкока, известными еще с 'Поймать вора' и 'Головокружения'. Вот только тема прекрасных роковых незнакомок, манипулирующих следователями, которые потеряли голову от страсти - лишь ширма, так как режиссер поставил, прежде всего, самый необычный романтический фильм года под видом полицейского простого детектива. Но что и говорить, красивое и тягучее кино, которое заставляет задуматься. Чем больше мы погружаемся в расследование, тем больше запутываемся и, как муха в паутине, увязаем в неожиданных поворотах сюжета. Появляются новые яркие персонажи, новые факты ставят все с ног на голову. Пак Чхан-ук мастерски усиливает напряжение в фильме. В этой картине потрясающий актерский дуэт Тан Вэй и Пак Хэ-иля. Им удается поддерживать и усиливать сексуальное напряжение без единой постельной сцены или простого эпизода обнажения. Просто потрясающе, сколько чувственности может содержать банальное использование лосьона для рук, совместный обед или свидание под дождем. Поверьте, виртуозная режиссура, абсолютно заслуженно удостоенная приза на минувшем Каннском кинофестивале, сконцентрирована на иных аспектах взаимоотношений главных персонажей, которые очень быстро переходят от формата 'полицейский и преступник' к образам двух мечущихся душ и их стремлению обрести точки соприкосновения. Неспроста в фильме приводится знаменитое выражение Конфуция о том, что умный находит удовольствие в воде, а человеколюбивый - в горах. Антитеза свободного, находящегося в вечном движении, способного обтекать любые преграды моря и символизирующих спокойствие, неподвижность, фундаментальность гор пронизывает 'Решение уйти' насквозь. Эти сравнения здесь неспроста, они нам и показывают всю притягательность и невозможность героев быть друг с другом. Насчет 'порочной женщины' вообще пасхалка: внук Мао Цзэдуна назвал так Тан Вэй после ее съемок в эротических сценах фильма 'Вожделение' Энга Ли, за что артистку запретило снимать правительство Китая [...]. Вот это поворот! Но наш режиссер, не побоялся и отдал роль ей, китаянке - которая прекрасно обыграла свой диалект и знание корейского в этом фильме. Актриса Тан Вэй бесподобна в трагической роли женщины, для которой важна не интимная близость, а чувство необходимости, принадлежности кому-то важному. Ее Со-рэ страшится не смерти или наказания, она будто боится, что Хэ-чжун потеряет к ней внимание с окончанием расследования и больше не будет этих тайных подсматриваний, кокетливых, почти флиртующих допросов и все просто закончится само собой, останется лишь опустошение и одиночество. Залюбовавшись подобными красотами антуража и природы, (чего стоит сцена под снегопадом в горах), легко не заметить, что 'Решение уйти' слегка злоупотребляет своими эстетическими качествами, чтобы затуманить внимание зрителя максимально. По итогам это трепетное кино о любви, где из всего 'порока' - единственный целомудренный поцелуй. И решение уйти, после которого детектив свою подозреваемую уже никогда не забудет. (Андрей Кнышов)