на главную

НЕПРОЩЕННЫЙ (1992)
UNFORGIVEN

НЕПРОЩЕННЫЙ (1992)
#10338

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
 IMDb Top 250 #119 

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Вестерн
Продолжит.: 131 мин.
Производство: США
Режиссер: Clint Eastwood
Продюсер: Clint Eastwood
Сценарий: David Webb Peoples
Оператор: Jack N. Green
Композитор: Lennie Niehaus
Студия: Malpaso Productions, Warner Bros. Pictures

ПРИМЕЧАНИЯшесть звуковых дорожек: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (Позитив-Мультимедиа) [5.1]; 2-я - проф. закадровый многоголосый (CP Digital) [5.1]; 3-я - проф. закадровый двухголосый (НТВ); 4-я - дубляж (Нева / Varus Video); 5-я - авторский (А. Гаврилов / ранний); 6-я - оригинальная (En) [5.1] + субтитры рус. (2 варианта) и англ.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Clint Eastwood ... William 'Bill' Munny
Gene Hackman ... Little Bill Daggett
Morgan Freeman ... Ned Logan
Richard Harris ... English Bob
Jaimz Woolvett ... The Schofield Kid
Saul Rubinek ... W.W. Beauchamp
Frances Fisher ... Strawberry Alice
Anna Levine ... Delilah Fitzgerald
David Mucci ... Quick Mike
Rob Campbell ... Davey Bunting
Anthony James ... Skinny Dubois
Tara Frederick ... Little Sue
Beverley Elliott ... Silky
Liisa Repo-Martell ... Faith
Josie Smith ... Crow Creek Kate

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 3676 mb
носитель: HDD1
видео: 1280x544 AVC (MKV) 2010 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 448 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «НЕПРОЩЕННЫЙ» (1992)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Это история Уильяма Мунни - бывшего хладнокровного убийцы, нашедшего в себе силы покончить с грязным ремеслом. Он стал фермером, завел семью. И вот сейчас его жена умирает, оставляя его одного с двумя детьми. Мунни беден, ему нужны деньги. Скофилд Кид предлагает ему поймать двух ковбоев, совершивших преступление, и получить за это вознаграждение. Но все складывается совсем не так, как хотелось... Полностью снятый на природе, фильм приносит на экран несентиментальный, реалистический взгляд на американский Запад. Подвергается переоценке традиционный взгляд на то, как создаются герои и легенды.

Некогда безжалостный убийца, а ныне вдовец, доживающий свой век на ферме с детьми, Уильям Манни уже давно разучился стрелять. Больше десяти лет он не брал в руки оружие, утратив былую ковбойскую удаль. Ферма приносит одни убытки и Уильям отчаянно нуждается в деньгах. Неожиданно подворачивается случай заработать - на ферму приезжает его друг молодости Нэд Логан и предлагает Уильяму за деньги наказать нескольких ковбоев, один из которых порезал лицо праститутке. Помучившись, ушедший на покой наемный стрелок соглашается на это «простое дело». Но складывается все не так... Главной мишенью Манни становятся не провинившиеся ковбои, а окончательно зарвавшийся шериф, именно он - тот самый непрощенный.

Поздняя осень 1880 года. Отец двоих детей вдовец Билл Манни возился в грязи и свинячьем дерьме, когда получил предложение заработать деньжат: какой-то ковбой изуродовал лицо шлюхи в салуне городка Биг Виски, штат Вайоминг, и ее подруги, не согласные идти с извергом на примирение, собрали денег, чтобы нанять того, кто сможет отомстить обидчику. Билл Манни, живший за сотни миль от Биг Виски, 11 лет не брал в руки оружие, но прежде слыл отъявленным головорезом и пьяницей, пока не женился на девчонке, родившей ему сына и дочь... Прекрасный и жестокий, трагический и мрачный фильм о Ненависти, Страхе, Насилии. И о Любви, оставляющей шрамы в душе самого сурового мужчины.

Биг Виски, Вайоминг, 1880 год. За то, что ковбой со своим другом изрезали ножом лицо проститутке, местный шериф Билл Даггет требует от них отдать семь лошадей владельцу борделя. Но не удовлетворенные этим решением другие проститутки предлагают любому убившему ковбоя и его друга вознаграждение в размере 1000 долларов. Слух об этом предложении распространяется по окрестностям и самые разные люди соблазняются возможным заработком. В Канзасе, на маленькую ферму, где живет бывший бандит Уильям Манни, приезжает молодой паренек, который называет себя Скофилд Кид. Он предлагает поехать с ним в Биг Виски, чтобы вместе убить двух ковбоев за награду. Манни сначала отказывается, однако после некоторого раздумья над ситуацией на ферме - его свиньи болеют, у детей нет никакого будущего - он отправляется вслед за Кидом. Также он заезжает к своему бывшему сообщнику Нэду Логану, который присоединяется к нему. Этой новой банде из одного новичка и двух пенсионеров предстоит столкнуться с суровым шерифом, который твердо намерен не допустить стрельбы в своем районе. Иствуд - режиссер реставрирует в жанре эпического вестерна суровую американскую легенду о грешнике поневоле, о настоящем герое с дымящимся кольтом, убивающем «по справедливости».

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1993
Победитель: Лучший фильм (Клинт Иствуд), Лучшая мужская роль второго плана (Джин Хэкмен), Лучший режиссер (Клинт Иствуд), Лучший монтаж (Джоэл Кокс).
Номинации: Лучшая мужская роль (Клинт Иствуд), Лучший сценарий (Дэвид Уэбб Пиплз), Лучшая работа оператора (Джек Н. Грин), Лучшие декорации (Генри Бамстид, Дженис Блэки-Гудайн), Лучший звук (Лес Фресхолц, Верн Пур, Рик Александр, Роб Янг).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1993
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Джин Хэкмен), Лучший режиссер (Клинт Иствуд).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший сценарий (Дэвид Уэбб Пиплз).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1993
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Джин Хэкмен).
Номинации: Лучший фильм (Клинт Иствуд), Лучший режиссер (Клинт Иствуд), Лучший оригинальный сценарий (Дэвид Уэбб Пиплз), Лучшая работа оператора (Джек Н. Грин), Лучший звук (Alan Robert Murray, Walter Newman, Роб Янг, Лес Фресхолц, Верн Пур, Рик Александр).
КИНЕМА ДЗЮНПО, 1994
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Клинт Иствуд).
ВСЕГО 47 НАГРАД И 37 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
Фильм посвящен режиссерам Серджио Леоне и Дону Сигелу, под началом которых Иствуд работал в картинах, принесших ему широкую известность и оказавших значительное влияние на все его дальнейшее творчество.
По словам актера, режиссера и продюсера Клинта Иствуда, который стал словно замещающей «иконой» после смерти Джона Уэйна, легендарного героя вестернов и боевиков, «вестерн провозглашался умершим так много раз в течение многих лет», а «он, наряду с блюзом и джазом, является одним из трех чисто американских открытий в искусстве».
Съемочный период фильма - всего 39 дней, причем закончились съемки даже на 4 дня раньше намеченного.
В первоначальной версии сценария предполагалось, что вступительный и заключительный эпизоды фильма будет сопровождать закадровый голос. Однако, Клинт Иствуд принял решение убрать его, и заменить на обычный текст.
На постройку декораций городка Биг Виски, у создателей фильма ушло всего 32 дня.
Приобретя сценарий фильма, Клинт Иствуд ждал около десяти лет до достижения нужного возраста, чтобы сыграть роль Уильяма Манни.
Имя Скофилд Кид означает «Паренек со скофилдом», подразумевая модель револьвера Кида (Smith & Wesson No. 3).
Сборы в мире: $159 157 447.
Премьера: 3 августа 1992 (США, премьерный показ), 7 августа 1992 (США).
В списках Американского института кино: 100 лучших фильмов (1998) - 98-е место; 100 лучших фильмов (2007) - 68-е место; 10 лучших вестернов - 4-е место.
В 2004 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Фильм был дублирован на студии "Невафильм" в 1994 году. Роли дублировали: Николай Буров (William 'Bill' Munny); Вадим Яковлев (Little Bill Daggett); Валерий Кравченко (Ned Logan); Сергей Паршин (English Bob); Олег Куликович (The Schofield Kid); Гелий Сысоев (W.W. Beauchamp); Елена Ставрогина (Strawberry Alice); Олег Борисов (Quick Mike); Андрей Краско (Davey Bunting); Владимир Еремин (Skinny Dubois); Станислав Концевич (Clyde Ledbetter).
Официальный сайт Клинта Иствуда - http://clinteastwood.net/.

Иствуд-актер играет бывшего киллера Уилла Манни, ушедшего на покой и лелеющего боль утраты по усопшей жене. Но обстоятельства вынуждают Уилла взяться за старое и доказать всем обитателям городка Биг-Уиски, и особенно негодяю-шерифу (Джин Хэкмен), что не зря о нем по всему Дальнему Западу рассказывают всякие ужасные истории. Иствуд-режиссер реставрирует в жанре эпического вестерна суровую американскую легенду о грешнике поневоле, о настоящем герое с дымящимся кольтом, убивающем "по справедливости". Легенда очень понравилась Оскаровскому комитету, Иствуд получил почетные статуэтки "Оскаров" за лучший фильм года и как лучший режиссер, а Хэкмен как лучший актер второго плана. (Иванов М.)

Долгое время мировая киноэлита не воспринимала режиссерские работы Клинта Иствуда всерьез. Его по привычке продолжали считать актером вестернов Серджо Леоне ("На несколько долларов больше", "Хороший, плохой, злой" и сериала о "Грязном Гарри"...) Однако с каждой своей режиссерской работой ("Сыграй мне "Туманно", "Бледный всадник", "Птица" и др.) Иствуд прибавлял в "весе". И в конце-концов получил 4 Оскара за вестерн "Нерощенный" (включая награды за лучший фильм, режиссуру и актерскую игру Джина Хэкмэна). ...Бывший бандит ведет праведную жизнь уже много лет. Но судьба заставляет его снова взяться за оружие во имя благородной мести... Бесспорно, в этом фильме Иствуд опирается на богатейшие традиции, накопленные американским вестерном за столетие своего существования. Однако это вовсе не стилизация или сборник цитат. "Непрощенный" - плоть от плоти от кинематографа Иствуда. С подробно выписанным бытом, психологией персонажей, с неспешностью и обстоятельностью действия... (Александр Федоров)

Уильям Манни имел в далеком прошлом славу жестокого убийцы и главного специалиста среди «охотников за головами», отправлявшего людей на тот свет с небывалой легкостью. После отхода от дел Манни целых 11 лет не брал в руки оружие, утратив былую ковбойскую удаль. А когда умерла жена, он окончательно потерял интерес к жизни. Все эти годы Уильям с трудом сводил концы с концами, занимаясь разве что своей свинофермой, которая позволяла ему худо-бедно содержать двух малолетних детей. И вот этого «киллера в завязке» как раз и нанимают две местные проститутки, чтобы с его помощью наказать зарвавшихся чужаков, порезавших лицо их подруге только за то, что та посмела надсмеяться над одним из них. И заказчицы, и исполнитель, «подписав контракт о намерениях», автоматически оказываются вне закона, который категорически запрещает прибегать к услугам «охотников за головами». За исполнением этого предписания строго следит окружной шериф по кличке Маленький Билл. А поскольку чужаки с подачи все того же шерифа уже внесли компенсацию за нанесенный проститутке ущерб, то Манни и двое его подельников-любителей не просто переступают через букву закона, но изначально попадают в ложную ситуацию. Положение усугубляется еще и тем, что рефлексирующий Манни не может заставить себя убивать людей, не будучи до конца уверенным, что жертва - законченный негодяй. Убедительный и выразительный образ, созданный Джином Хэкменом в роли шерифа Билла, не просто контролирующего городок с символичным названием Биг-Виски, но и исполняющего одновременно функции главного судьи и тюремщика, заметно усиливает как драматический, так и эмоциональный накал, выводя историю за пределы жанровой плоскости. Изначальная двусмысленность морали, которую блюдет добропорядочный садист Билл, стремящийся «причинить добро» всем, кто находится под его опекой, обостряет ситуативный расклад до предела. В итоге, главной мишенью Манни становятся вовсе не двое провинившихся чужаков, а окончательно зарвавшийся шериф, именно он тот самый непрощенный. Но, если учесть, что главным персонажем все же остается герой Иствуда, то в этой связи правильнее было бы перевести название фильма как «Непростивший» или, например, «Нет прощения», на чем и остановились некоторые наши рецензенты. Увенчав этот вестерн четырьмя «Оскарами» (в том числе главным), американские академики воздали Клинту Иствуду по совокупности его заслуг перед национальным кинематографом, великое прошлое которого во многом было связано как раз с этим, исконно национальным, жанром. Unforgiven можно считать кульминацией многолетней работы бывшего лесоруба из Орегона на золотоносной делянке под названием western. Радикально переосмыслив классическую концепцию и перевернув вверх ногами стереотипы канонического жанра, Иствуд снял трагическую сагу о бессмысленности насилия и фальшивости мифов Дикого Запада, придав по традиции довольно шаблонному жанру статус, близкий античному эпосу. (Малоv, sqd.ru)

Вестерн-драма. Успех в начале 90-х годов американских фильмов «Танцы с волками», «Последний из могикан» и «Нет прощения» означал, что якобы выродившийся жанр вестерна смог восстать, как Феникс из пепла, поскольку миф все равно бессмертен, а для США эпоха завоевания и освоения Дикого Запада - будто троянская война в «Илиаде» или странствия Улисса в «Одиссее». Но представление и о крахе, и о возрождении вестерна слишком искусственно и однобоко. По словам актера, режиссера и продюсера Клинта Иствуда, который стал словно замещающей «иконой» после смерти Джона Уэйна, легендарного героя вестернов и боевиков, «вестерн провозглашался умершим так много раз в течение многих лет», а «он, наряду с блюзом и джазом, является одним из трех чисто американских открытий в искусстве». Хотя сам Иствуд впервые прославился (как ни парадоксально!) не в США, а в Европе, снявшись в роли молчаливого бандита и благородного героя в одном лице, который стал символическим Человеком без имени в трилогии итальянского постановщика Серджо Леоне - «За пригоршню долларов», «За несколько лишних долларов» и «Хороший, Плохой, Злой». Этот мифологически-сатирический персонаж был по-настоящему «глорифицирован» и возвеличен - несмотря на наличие зла в характере и свой вкус к будто бы оправданному по закону насилию - уже в американских вестернах, а потом - в современных, как бы ковбойских лентах о полицейском по прозвищу «грязный Хэрри». Часть из этих картин снял другой «учитель» Клинта Иствуда - Дон Сигел. Поэтому не случайно, что Иствуд четвертый по счету вестерн в качестве режиссера посвятил в финальном титре «Серджо и Дону». Ведь он не относится к тем, кто не помнит родства или же не ценит своих мастеров и покровителей, кто вообще неблагодарен к людям, оказавшим помощь и поддержку в самом начале звездной карьеры. На седьмом десятке лет (а Клинт Иствуд не приступал к съемкам фильма «Нет прощения» в течение почти десятилетия, прежде чем счел себя готовым к этому по собственному возрасту, обретенному жизненному и профессиональному опыту) «живая легенда» американского кино действия, подводя итоги и переоценивая прошлое, все-таки не отрекся от прежних ролей в ряде лент - напротив, воздал им должное и мудро развил традиции предшественников уже на новом этапе. И в этой принципиальной, программной и этапной работе он продемонстрировал не только заметно возросшее мастерство постановщика, но и в лучшем смысле слова - антологичность жанровых приемов и тематических мотивов. В рассказе о Билле Манни, бывшем «человеке вне закона», отъявленном преступнике и негодяе, который резко изменился в лучшую сторону за девять лет брака, особенно после смерти своей любимой жены, поскольку он согласился не ради одних денег, а как раз во имя справедливости отомстить обидчикам женщины из салуна, легко можно найти переклички со многими известными вестернами. Ведь и сценарий Дэвида Уэбба Пиплза, называвшийся «Убийства из-за порезанной шлюхи», был написан еще в середине 70-х годов, причем под явным впечатлением от знаменитых картин «Дикая банда» Сэма Пекинпа и «МакКейб и миссис Миллер» Роберта Олтмена. Однако Иствуд, который к началу 90-х годов осознал исчерпанность своего мифического героя, далекого от реальности, а также прошел хорошую школу драматического, неоднозначного, многовариантного постижения живой действительности и сложных характеров в поставленных им фильмах «Берд» и «Белый охотник, черное сердце», был взволнован в ленте «Нет прощения» не только лишь проблемой художественной реабилитации вестерна. В общепринятом переводе «Непрощенный» несколько смещены акценты - получается, что сам герой является «непрощенным», то есть вынужденным всю последующую жизнь расплачиваться за грехи бурной молодости. Но именно «нечто непрощаемое», интуитивно ощущаемые нравственные ценности, здоровые консервативные традиции (если под ними понимать истинный инстинкт сохранения моральных человеческих устоев) - все это заставляет Билла Манни вступить в поединок с подлым местным шерифом по прозвищу Маленький Билл. Этот защитник закона по должности, который вроде бы печется о справедливости в городке со знаменательным названием Биг Виски (кстати, в картине немало иных значимых деталей и «говорящих имен» - например, «пострадавшую соблазнительницу» зовут Дилайлой, то есть Далилой, а Билл Манни в таком случае оказывается Самсоном). «Маленький Билл» в итоге находит собственную смерть под обломками дома, который он строил, прежде успев выказать презрение к таким изгоям общества, как иствудовский Большой Билл. Все выворачивается словно наизнанку: шериф продажен, бандит и убийца благороден, женщины из борделя озабочены возмездием и карой за преступление - подобно стойким пуританкам. Новый герой Клинта Иствуда, уставший отщепенец, который по неотложной необходимости решился на «непрощение», был вынужден по иронии судьбы вернуться к забытому занятию, нарушить своеобразный обет «непротивления злу насилием». И опровергая устойчивую мифологию вестернов и полицейских боевиков, Иствуд должен спустить своего персонажа с небес на грешную землю. Ведь его благородство и выстраданный гуманизм оплачены вполне реальной виной за пролитую кровь. Так что вслед за Сэмом Пекинпа, «певцом неприкаянных бандитов», Клинт Иствуд проделал как бы крестный путь, придя к сопереживанию всем страждущим. И лучшие сцены довольно нетрадиционного вестерна «Нет прощения» (между прочим, в названии подчеркнута связь еще и с одноименной работой Джона Хьюстона, снятой в 1960 году) подтверждают присутствие эпического и трагического дыхания в истории жизни бандита-фермера из Вайоминга в 80-е годы XIX века. Не удивительно, что именно это творение Иствуда наконец-то было отмечено «Оскарами», в том числе - за фильм и режиссуру. (Сергей Кудрявцев)

В конце 19 века жить и умереть в Вайоминге было просто, как плюнуть. Жизнь просто ничего не стоила. Был там, в Вайоминге, городок под названием Большой Виски. Тут, как и везде, водились проститутки. Им приходилось, понятное дело, несладко, потому как пользовали их в основном ковбои, чуждые даже зачатков джентльменства. Однако даже среди этого контингента попадались совершеннейшие отморозки. Один из таких взял да и порезал проститутку, имевшую дерзость насмехаться над размерами его члена. Причем так порезал, что та окончательно потеряла товарный вид. Обычно такие случаи оставались безнаказанными на Диком Западе, где об уголовном кодексе не знали даже шерифы. Но на сей раз получилось иначе. Подруги изувеченной проститутки сбросились, чтобы нанять убийцу, способного воздать по заслугам негодяю-изуверу. Выбор их, в конечном итоге, пал на Билла Манни, в прошлом - знаменитого "плохого парня". Правда, вот уже девять лет Билл живет жизнью праведника. К этому его подтолкнула женитьба, точнее - жена. Теперь супруга Билла мертва, а у него на руках осталось двое детей. Он фермерствует на некотором расстоянии от Большого Виски и понимает, что поставить детей на ноги при нынешних доходах ему не светит. И тут появляется молодой ковбой с предложением принять "заказ" проституток из городка и шлепнуть любителя резать продажных женщин. После некоторых колебаний Билл принимает предложение. Пара компаньонов скоро превращается в троицу - добавляется негр, хозяин Билла, тоже неимоверной крутизны мужик. И начинается операция по добыванию тысячи долларов - суммы, собранной проститутками. Только вестерн и ничего, кроме вестерна - вот что такое "Непрощенный". В нем собрано все то главное, что составляет честь и достоинство жанра. Скажем, в "Человеке из бульвара Капуцинов" наблюдалось нечто подобное. Только знаки у фильмов противоположные. Наш фильм был чистейшей пародией, поэтому приемы вестерна там были намеренно свалены в беспорядке, да еще и перемешаны дополнительно, чтобы усилить впечатление цветистого бардака. В "Непрощенном" Клинт Иствуд берет то, что положено иметь вестерну, и аккуратно раскладывает по полочкам. Жанровые признаки у него хранятся, как на складе, и при необходимости быстро извлекаются и применяются. Причем Иствуд (в режиссерском своем качестве) отлично знает, что и когда требуется применять, дабы соответствовать поставленной задаче. Это и понятно - школа вестерна для него продолжалась более двадцати лет, за это время он и ставил фильмы, и снимался в них. Он успел узнать вестерн со всех его сторон и понять, что трогает людей, смотрящих ленты этого жанра. Билл Манни, герой Иствуда, как уже упоминалось, ввязался в историю из-за денег. Однако, как говорят - не в деньгах счастье. Оказавшись на тропе войны, Билл неожиданно обнаружил себя в функции борца за справедливость. Неизвестно, захотел бы он играть в эту игру, предупреди его заранее, что все так обернется. Но осознав себя рукой Божьей, он поступил, как настоящий мужчина - пошел по своему пути до конца. Тем самым, в лице бывшего убийцы Америка получила очередной положительный образ, который ей нужен перманентно. Впрочем, такие персонажи архетипичны, потребность в них испытывает любая эпоха и любой народ. Вон, в России к концу 20 века, когда, казалось, никакие Герои Нашего Времени на экран уже не прорвутся, вдруг возник Данила Багров и начал мочить всех, кто рожден ползать, а не летать. Билл Манни - точно такой же, только существует за сто лет до Данилы и жизненный опыт имеет более солидный. Впрочем, когда у тебя в руках оружие, потребность в жизненном опыте резко снижается. Чем хорош Дикий Запад - так это тем, что даже злодеи здесь вызывают уважение. Нашему герою и борцу за справедливость противостоит шериф Большого Виски - Маленький Билл (Джин Хэкмен получил за эту роль полновесный "Оскар"). Он мерзавец, каких поискать. И он - настоящий мужчина, его не сломить пустыми угрозами, и даже явные признаки опасности делают его еще тверже. С таким, наверное, приятно схлестнуться на тропе войны - победив, чувствуешь себя настоящим бойцом. Суть Дикого Запада, как его показывает американское кино - именно в противостоянии двух настоящих мужчин. У Джина Хэкмена "плохой" герой получился настолько убедительным, что несколько лет спустя его ангажировали на практически аналогичную роль в "Быстром и мертвом". Возможно, "Непрощенному" не помешала бы чуть большая доза юмора. Обычно она в подобных фильмах отнюдь не вредит. Но, может быть, тут как раз - особый случай. Есть впечатление, что Клинт Иствуд намеренно придавал своему фильму суровую интонацию, потому что такова была жизнь на Диком Западе. Место шутке там находилось, наверное, редко - потому и в фильме она звучит лишь по большим праздникам. Не знаю, собирался ли Иствуд делать достоверное кино - но ему удалось создать впечатление именно достоверности. То, что происходит, могло в действительности случиться однажды на Диком Западе. В это, наблюдая за подвигами Билла Манни, я верю, хотя и знаком с жизнью в тех краях лишь по голливудской продукции. В "Непрощенном" все просто, без "понтов", которыми часто перегружены вестерны - и эта простота оказывается если не святой, то, по крайней мере, крайне убедительной. В наше время "Оскаров" раздают почем зря. "Непрощенный" своих заслужил вполне. Это не самый великий вестерн в истории кино, но в 90-х лучше ничего в этом жанре я не видел. (Джон Сильвер)

Клинт Иствуд сделал «Непрощенного», когда ему было уже 60 лет. Я читал, что сценарий фильма он приобрел за 15 лет до этого и ждал наступления возраста, в котором он сможет сыграть главную роль. И, если это не выдумка, ожидания его были не напрасны. Этим шедевром открыта удивительная страница режиссерской карьеры старого ковбоя, в которой несомненные перлы соседствуют с провалами и неудачами. Если стараться загнать «Непрощенного» в рамки жанрового кино, то это так называемый «сумеречный» вестерн, на котором жанр был исчерпан еще в 70-е годы теперь уже прошлого века. «Непрощенный» подобен позднему ребенку, которого никто не ждал, но который все-таки был зачат, выношен, рожден и к тому же оказался гением. Герой Иствуда (Мунни) - бывший убийца, наставленный на путь истинный своей ныне покойной женой и тем самым превращенный в мелкого фермера-неудачника. Он получает предложение убить 2 ковбоев, изуродовавших проститутку города Биг Виски за неудачную и фатальную для нее шутку. Мунни вначале отказывается, но, поразмыслив над плачевным состоянием своего хозяйства, в конце концов принимает предложение юного Скоффилд Кида. Такова завязка картины. Кроме собственно страшного убийцы Мунни в фильме есть несколько персонажей, занимающих в этом пантеоне значительные места - это Литтл Билл - шериф Биг Виски; негр Нед - друг и напарник Мунни и Английский Боб - эксцентричный киллер и убежденный роялист, путешествующий с личным летописцем. На протяжении фильма мы видим, как одряхлевший и пытавшийся забыть о своем прошлом Мунни возвращается к тому, от чего он долго пытался откреститься. И также постепенно мы - зрители и обыватели - узнаем страшные подробности его прошлой жизни. Этот прием имеет удивительную силу: визуальный ряд, показывающий как персонаж Клинта перерождается из отягощенного невзгодами фермера в страшного всадника Апокалипсиа, начинает входить в резонанс с рядом вербальным, посредством которого приоткрывается завеса, за которой можно увидеть сумрачное лицо Вильяма Мунни еще до того, как он явится нам во всем своем грозном блеске. Собственно этим и достигается эффект напряжения - к середине фильма еще нельзя предугадать развязку, но страшная карающая сила, вложенная в смертную оболочку Героя, становится очевидной. Я бы рискнул сказать, что Мунни - это инвертированный Раскольников, то есть человек кармически вынужденный стоять над людьми, но попытавшийся стать «как другие» и потерпевший в этом фиаско. В этом плане интересно пародийное обыгрывание той же темы в персонаже шерифа. Он тоже занят «не своим делом» - если один безупешно разводит свиней, то другой выступает в роли бездарного плотника и вынужден во время грозы расставлять по дому миски и собирать воду, сочащуюся сквозь дырявую кровлю. Предопределение, Судьба - темы, заполняющие мир этого вестерна и поднимающие его на уровень античных трагедий. Литти Билл мечтал построить дом (такое простое желание), но ему уготовано иное. Вильям Мунни хотел превратиться в рядового «гражданина», но опять вынужден убивать, потому что избран орудием возмездия. Несколько слов о конструкции. Если посмотреть на диспозицию до начала действия, то не может не удивлять, какой малости требуется, чтобы спровоцировать лавину событий в мире, находящемся, казалось бы, в состоянии динамического равновесия. Литтл Бил царствует в своем захолустье и строит дом, в который (логично предположить) мечтает привести жену и заняться продлением рода, Мунни борется за выживание на своей маленькой ферме, Нед мирно живет со своей молчаливой индейской женой, ковбои пасут свои стада и отдыхают по вечерам в кругу местных шлюх, все прочие жители Биг Виски движутся по своим циклическим траекториям подобно персонажам компьютерной игры. И становится достаточно одного неосторожного смешка для того, чтобы в этом микрокосмосе наступил Апокалипсис. Несколько слов о других героях: Английский Боб. Киллер с чертами Мюнхаузена, гибрид фантазера и убийцы. Несмотря на свой позор, можно считать, что он отделался легким испугом и его еще ждет встреча с Мунни. Писатель Бошан. Замечательный персонаж, олицетворяющий любопытство и продажность репортера. Можно предположить, что вся рассказанная в фильме история дошла до нас благодаря его стараниям и что именно такие люди донесли до нас легенды дикого запада. Покойная жена Мунни. Она остается за кадром, но незримо присутствует в фильме. Она воплощает борьбу свободы воли против предопределения или, если угоден иной взгляд, является представителем светлых сил в царстве зла. Конец фильма можно назвать зловещим. Вспоминается фраза из Фауста, которую все мы выучили благодаря Булгакову. «Я часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо». (collector, cinematheque.ru)

"Это не просто - убить человека. Ты отбираешь все, что у него есть. И его будущее тоже." - Уильям Мунни. Клинт Иствуд ассоциируется у меня с таким жанром кино как вестерн, и неудивительно, ведь благодаря вестернам Иствуд смог зарекомендовать себя как превосходный актер и замечательный кинорежиссер. Его карьера как актера началась именно с вестернов Серджио Леоне, где он смог раскрыть и донести до нас иной образ героя этого жанра. Неудивительно, что, набравшись опыта в таких фильмах, спустя годы, он и сам начал воссоздавать на экране свой мир Дикого Запада. В 1992 году он снял фильм «Непрощенный», да и кроме того, сыграл в нем главную роль. «Непрощенный» - это своеобразный взгляд Иствуда на вестерн как в целом, но это совсем не то кино, которое мы привыкли видеть в творениях такого мастера как Серджио Леоне. Здесь трудно сказать, где добро и где зло, кто настоящий герой, заслуживающий восхищения, а кто нет, и выводы делать приходится только зрителям. Но даже уже только это заставляет обратить внимание на эту картину. Сюжет фильма немного неадекватен всем вестернам: в небольшом западном городке Биг Виски, два ковбоя в ярости режут лицо проститутки. Ее подруги по ремеслу собирают все отложенные деньги и назначают вознаграждение за смерть этих ковбоев, ведь шериф городка, по их мнению, несправедливо и безнаказанно обошелся с виновными. И вот в этот городок направляются трое: Уильям Мунни, Нэд Логан и Скофилд Кид… Говоря об этом фильме просто нельзя не затронуть всех героев этой картины, каждый персонаж в фильме индивидуален, со своей жизнью, историей и взглядами, которые превосходно раскрыты в фильме. Здесь просто нельзя упустить из внимания какого-либо персонажа, ведь они являются составляющими звеньями в показанной истории. Проститутки. Небольшую, но ключевую роль получили и эти персонажи, ведь из-за них и была заварена вся каша, которая привела к неожиданным последствиям. В фильме они предстают перед нами как молчаливые овцы на поводу у своего хозяина, разве только одна из них не боится спорить с шерифом и доказывать свое мнение, и это мнение она выдает за общие мысли всех проституток этого городка, в то время как порезанная девушка все время молчит и остается загадкой, что творится у нее в душе. Но что же она одна может сделать? В ней видна сила духа, но она всего лишь беззащитная женщина, телом которой пользуются за деньги и никто не воспринимает ее всерьез. Англичанин Боб. Еще один желающий получить вознаграждение убийца в исполнении Ричарда Харриса выглядит при первом своем появлении довольно обманчиво. Пожалуй, это единственный отрицательный персонаж в фильме. Его ремесло - убивать китайцев на железной дороге, он этим и зарабатывает на жизнь - убийствами. Гордым, возвышенным он нам кажется, своеобразной легендой, который с легкостью может доказать свою меткость во владении оружием, чем он и гордится. Но далее шериф городка раскрывает его настоящее «я» и мы верим ему, хотя до этого нисколько не сомневались в том, что Боб - безукоризненный герой. Здесь как бы идет сопоставление различных, сильно преувеличенных в подвигах героев-ковбоев Дикого Запада с их реальными прототипами. Бошам. На протяжении поездки в городок Уиски Англичанина Боба сопровождает его личный биограф Бошам, который со слов Боба составляет его биографию. На первый взгляд, этот персонаж не вызывает особого интереса, но с помощью его режиссер показывает нам, что есть правда о ковбоев в вестернах, а что сильное преувеличение, то есть Бошам - это персонаж, которому следует составить правильную, субъективную оценку действительности. Поначалу он получает неверное представление, так как он только биограф, а не историк, но понимает, что правильную оценку он может получить, если будет основываться на мнении не только одного человека. Его главная задача заключается в написании слегка приукрашенной биографии какого-либо героя прошлых лет, но оказывается, что не все были славными героями. Он беззащитен и слаб, не знает что такое пистолет и каково это - убить человека. Все, что он впитывает со слов других, впитываем и мы, составляя тем самым картину прошлых событий. Скофилд Кид. В лице этого героя мы видим молодого человека, обратившегося с предложением к Уильяму Мунни помочь ему убить двух виновных ковбоев. Сразу бросается в глаза его уверенность, он гордится собой, называет себя убийцей, но почему-то мы ему изначально не верим - его молодость, поведение, стиль разговора выдают его. Мы видим в нем неплохого парня, который пытается показать, что он крутой ковбой и убить человека для него совсем не трудное дело. И только после совершения убийства человека, который не мог защититься, он сознается в своей лжи, и тут мы уже видим настоящего Кида, совсем не похожего на того прекрасного и хладнокровного ковбоя. Он только хотел быть таким, хотел, чтобы люди слагали о нем легенды, а девушки восхищались. Но оказалось, что убить человека не так то просто и эта мысль не раз проскакивала на протяжении всего фильма, и столкнувшись с этим, Скофилд Кид понял, что ошибался в себе, и что такая жизнь предназначена явно не для него и начинает мучиться в угрызениях совести, в том поступке, который совершил. Тут режиссер раскрывает, каково же быть легендой Дикого Запада, и оказывается, что это не такая уж и легкая ноша, не так уж и легко жать на курок пистолета и отстреливать негодяев один за другим и не испытывать нисколько при этом никаких угрызений совести. Нэд Логан. В фильме эта личность сопоставляется главному герою - Уильяму Мунни и на протяжении всего фильма зритель постоянно сравнивает этих двух героев. Нэд - старый друг Уильяма, с которым он в давние времена совершал недобрые дела, но теперь он не такой, он образумился и остепенился и теперь ведет тихий и спокойный образ жизни. Зритель ни в чем не может судить Нэда по ходу фильма, ведь мы даже не знаем, какие же точно грехи он совершал в той жизни, все это приходится нам только представлять. Он соглашается поехать с Мунни только из-за того, что просто не хочет бросать своего старого друга одного на произвол судьбы, ведь всякие неожиданности могут поджидать на дороге. Он забыл прошлую жизнь, и возвращаться к ней он не собирался, но судьба распорядилась иначе. Мы узнаем, что Нэд первоклассный стрелок, что он может попасть в глаз летящей птицы, но доказывать свою меткость ему не придется, и мы убедимся в этом, когда Нэд в нужную минуту опустит ружье. И только тогда мы поймем, что действительно, Нэд не может вернуться к своему прошлому ремеслу, что нельзя сказать о его друге. Из всех действующих лиц в картине только Нэд является положительным героем, но жизнь иногда несправедлива к полюбившимся нами героям… Малыш Билл Даггет. Самый большой букет чувств испытываемых мною при просмотре фильма собрал шериф городка Биг Виски Малыш Билли Даггет, которого превосходно сыграл Джин Хэкмен. Иногда я задавался вопросом, почему в той или иной картине создатели нам эмоционально раскрывают жестокие черты характера и коварные поступки какого-либо персонажа, если он в фильме является отрицательным персонажем и всю доблесть, честь, справедливость и мужество, если герой картины - положительный. В этом случае создатели фильма как бы преподносят нам на блюдечке этого человека со своей историей и своими поступками, и зритель уверенно делает нужную оценку, ту оценку, которую нам в лоб говорят. Но гораздо интереснее было бы, если бы мы сами полностью выносили вердикт и сами судили мнение, поступки и действия рассматриваемого человека. Таким вот и выглядит Малыш Билл. Нам точно не показывают, что он собой представляет - олицетворение зла или добра. В человеке не могут быть только плохие качества личности, но есть и хорошие, просто надо суметь разглядеть их сквозь призму действительности. Билл - шериф маленького городка Биг Виски, он олицетворение самого закона, он система. Из прошлой жизни мы почти ничего не знаем, но точно уверены, что он не родился шерифом. С первых кадров его появления в фильмы, сразу становится ясно, что мы имеем дело далеко не с простым человеком. В нем присутствуют нужные для управления городка качества человека: целенаправленность, хладнокровность и что самое страшное - жестокость. Билл ненавидит трусость и не любит убийц - пожалуй, достойные черты личности, чтобы его уважать. Зритель восхищается его смелостью, когда дуло пистолета или ружья нацелены на него. Он держит городок в крепких руках и считает, что только грубыми и жестокими мерами можно сохранить спокойствие и тушину своего города. Возможность защищать закон раскрыла в нем грубые качества личности. Но справедливо ли он выполняет свои функции? Позволяет ли закон избивать и пытать людей в приступах гнева во благо справедливости? Или же только так можно сохранить спокойствие в городке? Его методы суровы, но все же он исправно следит за городком. И тут же в добавление его жестокости и хладнокровия зритель видит его обычным плотником строящим свой дом. У него это не так уж и хорошо получается, но он старается, и его строящийся дом - это небольшая частица того доброго, что он вносит в цивилизацию. Он добр с биографом Бошамом и в те минуты, когда он раскрывает ему некоторые истории Дикого Запада, этот жестокий шериф, к нашему удивлению, становится нам симпатичным и даже задорным. Мы видим его балансирующим на грани добра и зла и не стоит строго причислять его к отрицательным персонажам, ведь он выполняет свою работу, хотя стоит признаться, что его методы довольно жестоки. Уильям Мунни. Главной и ключевой фигурой всей картины является бывший ковбой и хладнокровный убийца Мунни. В давние времена он вместе с Нэдом совершал злодеяния на просторах Запада, но благодаря своей ныне покойной жене Клаудии, те времена давно канули в прошлое и теперь Уильям обычный бедный фермер с двумя детьми на руках. Он верит, что изменился, но верим ли этому мы, когда он оставляет своих детей и пускается за добычей денег? Мунни не хочет этого делать, но надо же поднимать своих детей на ноги, а для этого нужны деньги. В отличие от Нэда он частенько вспоминает свои прошлые грехи и доказывает своему другу, что он теперь не такой, мысли и воспоминания его гложут и не дают покоя. Тут зритель колеблется: верить ли словам Уильяма и сможет ли он закрыть глаза на его оправданные преступления? Пожалуй, это самый главный вопрос в фильме. Рука его уже не так твердо держит пистолет как в былые времена, он стал стар и ослаб, и сможет ли он снова пойти на преступления? Но человек может сильно измениться, если придать ему стимул, если его сильно и безвыходно на это толкнуть. В начале фильма это были деньги, а далее уже месть и теперь он уже не раздумывает и не колеблется над своим решением и рука снова обретает крепкую хватку пистолета. Теперь мы видим его совсем другим человеком - уверенным, хладнокровным и невозмутимым, человеком, который твердо знает, как поступать и не будет колебаться в трудную минуту. И вот тогда, зритель может уже представить себе, каким был Уильям в прошлом, и ранние чувства сожаления сменяются восхищением и трепетностью, и мы начинаем уважать его, а главное - понимать и прощать. Жестокость и несправедливость - вот самые главные козыри в фильме, и мы отлично видим, что нет идеальных, чистых и безукоризненных людей, в каждой душе человека сидит и добро и зло, и их проявления различны, а порой даже абсурдны, непонятны и нелепы. Зритель привык к вестернам, где резко меняются планы, где один кадр быстро ложится поверх другого, где существует настоящий герой и хладнокровный злодей. В «Непрощенном» всего этого в чистом виде нет. Здесь плавно меняются планы, нет резких движений и быстроты действий, здесь события развиваются медленно, но в тоже время последовательно и завораживающе. Стоит обратить внимание на красивые пейзажи в фильме, здесь природа как бы манить за собой зрителя туда, где красиво восходит закат, а ночи так спокойны и тихи. Заслуживает восхищения и полностью отстроенный городок для этого вестерна: здесь каждый дом воссоздан с исторической точностью. Некоторые зрители могут пожаловаться, что действия, происходящие в этих домах слишком темны, но ведь так в действительности и было. В те времена еще не так часто вставляли в окна стекла, а заслонялись различными тканями, которые плохо пропускали в помещение солнечные лучи. Заслуживает высоких похвал отличная игра актера и режиссура Клинта Иствуда. Пойти на перекоры все вестернам, и не побояться показать свою оценку того времени, может далеко не каждый режиссер, а только сильный волей и терпением человек. В сценарии фильма очень трудно найти ошибки и недочеты, хотя на первый взгляд может показаться нелепым и банальным, но не надо судить этот фильм, как и все просмотренные вами вестерны, здесь же показана другая сторона Дикого Запада, раскрыт другой взгляд на события и я этот взгляд понял и оценил. (Leonard)

Клинт Иствуд, забывший о вестернах больше, чем кто-либо когда-либо о них может узнать, выложился полностью, сняв действительно значимый фильм, жестоко крущащий всю мифологию стандартизированного американского классического вестерна. Фильм, показывающий Дикий Запад таким, каким он был на самом деле. Где честный шериф, установивший порядок в своем городке, просто не может не быть мерзавцем - по-другому со всей ковбойской шантрапой просто нельзя. Где профессиональный киллер не испытывает никакого удовольствия или, скажем мягче, удовлетворения от своей работы, простой расклад - либо ты прострелишь кому-то голову, либо прострелят тебе, а могут и не прострелить, просто твоя семья имеет в этом случае отличные шансы умереть с голоду. Где к шлюшкам из борделя, вопреки мифологии о практически культе женщины на фронтире, относятся, именно как к шлюшкам. Где великими стрелками становятся, стреляя в спину или в безоружного. Где очередной ганфайтер волен прибавлять к реальному числу своих убитых врагов любое количество нулей, в зависимости от собственной наглости. Где нет места книжному благородству, а есть только пот, кровь, грязь и попытки нормальных людей оставаться нормальными людьми. Это не легкая, развлекательная «стрелялка» типа «Быстрого и Мертвого», это Кино с большой буквы. И не случайно многими ценителями жанра «Непрощенный» считается одним из лучших вестернов «всех времен и народов». (georwg)

Если бы была в мире награда «за лучший вестерн во веки веков» то сверкать бы ей на груди «Непрощенного». Это не пустые слова. Это констатация факта. Даже больше - аксиома, т. е. доказательств не нужно. Те кто видел этот фильм, кто понял то, что хотел донести до человечества Клинт Иствуд поймут меня. Те же кто думал что увидят ковбойскую стрелялку вроде «Быстрого и мертвого» и не получив пары центнеров горячего свинца за полчаса уйдут разочарованными, не получив развлечения. Фильм смотрел много раз, но уже после первого просмотра понял, что навряд ли мне доведется увидеть столь совершенно поставленный фильм о Диком Западе. Этот мир, мир ковбоев и индейцев канул в Лету более ста лет назад, и воспроизвести его на киноэкране на 100% никому не под силу, реалии другие и люди другие, это правило пока еще не нарушенное. Но из любого правила бывает исключение. В данном случае имя исключения - Клинт Иствуд, человек и гений в одной ипостаси. Его Дикий Запад может и не на 100%, но на 99% достоверен (имхо). Может это парадокс, но в фильме нет абсолютного зла или злодея, в отличие от других вестернов («Быстрый и Мертвый» например). Есть суровые люди в суровых обстоятельствах, просто некоторые из них иногда срываются и shit happens. Это касается и пары ковбоев из борделя, из-за которых каша и заварилась. Это же касается и шерифа, Малыша Билла, которого многие считают чуть ли не местным дьяволом, а вот мне кажется нет. Чего он хочет больше всего - превратить свой городок в островок мира и покоя. Он в этотом городке дом строит, он не хочет видеть в нем виселиц, убийц, стрелков и всего того бардака, который творится в США после гражданской войны. Да, он часто перегибает палку и однажды она ломается и приходит тот, кого он менее всего хочет видеть в своем искусственном оазисе порядка - не просто быстрого и меткого стрелка, этих Малыш Билл не особо опасался - хладнокровного, безжалостного мстителя Уильяма Мэнни, который ни в чем самому шерифу не уступит. Не хочу раскрывать сюжетные перипетии фильма, чтобы не портить впечатления тем, кому еще предстоит впервые ознакомиться с этим фильмом. Смотрите обязательно, пока еще вестерна лучше «Непрощенного» нет. P.S. Бошам, писатель, по моему самый отталкивающий персонаж, производит впечатление трусливого паразита, ему все равно о ком и как писать, лишь бы читателей обрадовать и денег срубить. (KAE983)

Вестерн - жанр глубоко архетипический. То есть, изображаемые в нем герои и события непременно идеальны, условны, шаблонны и немного неправдоподобны. Атрибуты вестерна - суровая природа, стрельба без промаха, мешок с золотом, брутальный герой-одиночка (ковбой), который должен оказаться победителем в заваренной им же каше, и однозначно негативный герой - но уже не обязательно одиночка, а в сопровождении шайки таких же отбросов. Остальное - сурового но справедливого шерифа, индейцев, женщин и детей добавляют по вкусу. И тем не менее, до самых своих конвульсий, которые завершились последней пробежкой под пулями Бутча Кэссиди и Сандэнса Кида, вестерн пытался сохранить связь с реальностью. Это его и погубило. Кому вообще нужна реальность? Ее почти разучились изображать талантливо. Много ли можно назвать фильмов последних двух десятилетий, которые собрали внушительную кассу, оставаясь «про реальность» от первого кадра до последнего? Как бы не так. Место отважных ковбоев в сердцах и головах зрителей заняли супергерои, монстры и прочие вампиры. Уже «Бутч и Сандэнс» был вестерном неклассическим (с примесью гангстер-муви, отсюда и культовость). Уже в нем вопреки законам жанра, главных положительных героев вестерна ждала трагическая развязка, но самое главное - эти герои все-таки были бандитами, хотя в душе оставались честными ковбоями. Клинт Иствуд пошел дальше. Уильям Манни, главный герой «Непрощенного», не только бандит, но и порядочная сволочь. Он и его старый приятель раньше не гнушались убивать и за пригоршню долларов, и за несколько долларов больше, а теперь как будто в «завязке». Пытаются тихой и смиренной жизнью искупить то, что натворили. Но не выходит. Есть еще шериф, Малыш Билли, который вроде бы неплох, но с какой-то гнильцой. И власть его вроде бы справедлива, но от этого никому почему-то не легче. Есть шлюхи, которые горды как аристократки, и ставят свою честь (!) дороже денег. Все наоборот, все навыворот. Это могло закончиться для такого фильма плачевно, но Клинт Иствуд - талантлив, и чувство меры у него абсолютное. Где вы видели героя вестерна, который возится со свиньями в грязи в криво сколоченном загоне? Или не в состоянии забраться на лошадь? Или забыл, как стрелять из револьвера? Или горько жалеет о содеянном - настолько, что даже крупный куш на первых порах не может заставить его вернуться к прошлому? Герой все-таки пойдет на дело, но будет убеждать себя, что делает это ради спасения чести шлюх. Смешно. Нет, до «Непрощенного» анти-героев, изображенных с такой подкупающей честностью, Голливуд не знал. Даже такие оригиналы, как Коэны, не избежали его влияния. Из «Непрощенного» стройными рядами вышли «Старики…» и «Железная хватка». Вышло так, что Иствуд не оживил вестерн, он вывел некий новый жанр, который лучше всего охарактеризовать избитой фразой - его сила в правде. Правда в том, что твое прошлое никогда тебя не отпустит. Правда в том, что в критическую минуту каждый из нас становится тем, кто он есть на самом деле. Правда в том, что в своей сути человек оказывается могущественнее и привлекательнее, чем в маске добра, которую одел и носил. Мрачная радость охватывает героя, когда он сбрасывает эту маску, потому что победить можно, только став самим собой. Но и тут все не так просто - можно разделаться со всеми врагами, но в итоге понять, что это не победа добра над злом, а просто убийство и месть. А еще правда в том, что не бывает плохого парня с револьвером и хорошего парня с револьвером. Если ты убил - ты убийца. Никакие благие намерения тебя не оправдают. А их отсутствие - не сделает хуже. Единожды отобрав жизнь, ты - непрощенный. (scorpio777)

comments powered by Disqus