ЧЕТЫРЕ КОМНАТЫ (1995)
FOUR ROOMS

Озорная комедия состоит из четырех новелл, связанных одним героем - коридорным Тедом, вышедшим на работу накануне Нового года. Он попадает на шабаш ведьм, чуть не погибает от руки ревнивого мужа, еле уносит ноги от шаловливых детишек гангстера, принимает участие в странном пари эксцентричных господ. Но, несмотря на все сомнительные приключения, коридорный сохраняет невозмутимость в любых, самых невероятных ситуациях...

Сэм (Марк Лоуренс), - портье отеля «Mon Signor», рекомендует молодому и неопытному коридорному Теду (Тим Рот), который должен подменить его в канун Нового года: "держаться подальше от полуночников, детей, шлюх и не ввязываться в споры между мужем и женой"....
«НЕДОСТАЮЩИЙ ИНГРЕДИЕНТ» («The Missing Ingredient»; сценарист/режиссер: Эллисон Андерс ).
В начале своего новогоднего дежурства Тед попадает в люкс для новобрачных, где, как оказалось, происходит шабаш ведьм (Сэмми Дэвис, Валерия Голино, Мадонна, Айони Скай, Лили Тейлор, Алисия Уитт). Их цель - приготовить зелье, чтобы снять заклятие, превратившее 40 лет назад их богиню Диану (Аманда Де Кадене) в камень. Но для колдовского варева не хватает всего лишь одного компонента - спермы, и чтобы их план осуществился, начинающей ведьме Еве (Айони Скай) дают задание совратить Теда...
«НЕ ТОТ ЧЕЛОВЕК» («The Wrong Man»; сценарист/режиссер: Александр Рокуэлл ).
Подгулявшие постояльцы, которые не помнят номер своей комнаты, вызывают Теда и требуют принести лед. Коридорный ошибается этажом и оказывается заложником в ролевой игре супружеской пары (Дэвид Провэл, Дженнифер Билз): его принимают за приглашенного «мужчину-эскортника»...
«НАРУШИТЕЛИ СПОКОЙСТВИЯ» («The Misbehavers»; сценарист/режиссер: Роберт Родригес ).
Муж (Антонио Бандерас) и жена (Тэмлин Томита) из комнаты 309, решают уехать на новогоднюю вечеринку, оставив своих детей в номере смотреть телевизор. Сара (Лана МакКиссак) и Хуанчо (Дэнни Вердузко) выслушивают строгие наставления отца, а Тед получает от него $500 за то, что будет наведываться в номер и присматривать за малолетними чадами. Сара и Хуанчо остаются одни, им становится скучно. Чтобы хоть как-то себя развлечь, детишки используют в своих интересах страх Теда перед их отцом: постоянно вызывая его в номер, в котором устраивают невообразимый бедлам...
«ЧЕЛОВЕК ИЗ ГОЛЛИВУДА» («The Man From Hollywood»; сценарист/режиссер: Квентин Тарантино ). Под утро Теда вызывают в пентхаус отеля, где остановился известный кинорежиссер Честер Раш (Квентина Тарантино). Помимо закуски, его просят принести в апартаменты: ведерко со льдом, разделочную доску, бечевку, три гвоздя и тесак... Режиссер знакомит коридорного со своими друзьями Норманом (Пол Кальдерон) и Лео (Брюс Уиллис), угощает дорогим шампанским, и предлагает Теду $1000, если он согласится выполнить важную «миссию» в ихнем экстраординарном пари...

ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1996
Номинация: Лучший сэндвич, показанный в кино.
«ЗОЛОТАЯ МАЛИНА», 1996
Победитель: Худшая женская роль второго плана (Мадонна).

Роль Теда изначально писалась под Стива Бушеми, но он отказался.
Текст сценария - .
Созданием еще одного сегмента должен был заниматься Ричард Линклейтер, однако он покинул проект до начала производства.
Рабочее название: «Four Rooms and a Hotel».
Съемки проходили в Лос-Анджелесе (Калифорния) с 10 ноября по 22 декабря 1994.
Бюджет: $4,000,000.
В анимационной заставке (во время начальных титров ) персонаж Тима Рота () «выходит» из логотипа студии «A Band Apart» (2001-2006 ), на котором изображены главные герои фильма Квентина Тарантино «Бешеные псы» (1992 ); Тим Рот также снимался в этой картине.
Продюсер картины Лоуренс Бендер (), который продюсировал большинство фильмов Тарантино, появляется в сегменте «Не тот человек» в качестве "длинноволосого яппи-подонка" (с комнаты этажом выше).
Роль Анджелы («Не тот человек», «Человек из Голливуда») исполнила Дженнифер Билз (), которая на момент съемок являлась женой (1986-1996) создателя второго эпизода Александра Рокуэлла.
Роберт Родригес и Антонио Бандерас () снимали «Нарушителей спокойствия» через неделю после завершения съемок «Отчаянный» (1995 ).
В роли трупа Родригес снял свою сестру - Патрисию Вонне ().
До «переключения» на эротический канал с танцующей Сальмой Хайек (), детишки смотрят ч/б короткометражку Родригеса «Бэдхэд» (1990 ); это его вторая режиссерская работа.
Дети звонят в комнату со случайным номером. Мальчик говорит: "четыре... ноль... девять", и они дозваниваются в комнату из предыдущей новеллы (хотя в эпизоде «Не тот человек» ее номер - 404).
Тед курит сигареты «Red Apple» (); этот вымышленный бренд фигурирует и в других фильмах Тарантино.
Бетти (роль Кэти Гриффин ) и ее друзья играют в видеоигру «Рэмбо III» (1989 ).
В основе сюжета «Человек из Голливуда» - рассказ Роальда Даля (1916-1990 ) «Человек с Юга» (1948 ).
Брюс Уиллис () снимался у Квентина Тарантино забавы ради и совершенно бесплатно. Поэтому его имени (согласно правилам Гильдии киноактеров США) нет в титрах.
В финальном сегменте разыгрывается кабриолет «Chevrolet Chevelle Malibu» 1964 года (). Именно такой автомобиль принадлежал Тарантино, и был украден во время съемок «Криминального чтива» (1994 ). На нем в этом фильме разъезжал Винсент Вега (). Культовый «Chevrolet Chevelle Malibu» был найден лишь в 2013 году ().
«Человек из Голливуда» был снят всего за два дня.
В тарантиновском эпизоде слово «fuck» и его производные произносятся 193 раза (за 21 мин).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Кадры фильма: ; ; ; ; ; откровенные кадры - .
Саундтрек: 1. Vertigogo (Opening Theme) - Combustible Edison; [Tracks 2-11 from "The Missing Ingredient"] 2. Junglero; 3. Four Rooms Swing; 4. Bewitched; 5. Tea And Eva In The Elevator; 6. Invocation; 7. Breakfast At Denny's - Combustible Edison; 8. Strange Brew; 9. Coven Of Witches; 10. The Earthly Diana; 11. Eva Seduces Ted; [Tracks 12-17 from "The Wrong Man"] 12. Hallway Ted; 13. Headshake Rhumba; 14. Skippen, Pukin, Sigfried; 15. Angela; 16. Punch Drunk; 17. Male Bonding; [Tracks 18-25 from "The Misbehavers"] 18. Mariachi; 19. Antes de Medianoche; 20. Sentimental Journey - Juan Garcia Esquivel; 21. Kids Watch T.V.; 22. Champagne And Needles; 23. Bullseye; 24. Harlem Nocturne - Juan Garcia Esquivel; 25. The Millionaire's Holiday - Combustible Edison; [Tracks 26-29 from "The Man From Hollywood"] 26. Ted-O-Vater; 27. Vertigogo (Closing Credits) - Combustible Edison; 28. "D" In The Hallway; 29. Torchy.
Информация об альбомах с саундтреком: ; .
Цитаты: ; и текст фильма: ; .
В картине есть отсылки к лентам: «Юный лорд Фаунтлерой» (1936 ); «Beat the Clock» (сериал, 1950-1961 ); «Приключения Рин Тин Тина» (сериал, 1954-1959 ); «Альфред Хичкок представляет» (сериал, 1955-1962 ); «Шоу Гамби» (сериал, 1956-1968 ); «Коридорный» (1960 ); «Человек, который застрелил Либерти Вэланса» (1962 ); «Шоу Розовой Пантеры» (сериал, 1969-1976 ); «Грязный Гарри» (1971 ); «Квадрофения» (1979 ); «Бешеные псы» (1992 ); «Гленгарри Глен Росс» (1992 ); «Криминальное чтиво» (1994 ).
В «Четырех комнатах» пародируется сериал «Санфорд и сын» (1972-1977 ).
Премьера: 16 сентября 1995 (МКФ в Торонто); начало проката: 25 декабря 1995 (США).
Слоган: «Twelve outrageous guests. Four scandalous requests. And one lone bellhop, in his first day on the job, who's in for the wildest New year's Eve of his life. | A new comedy compliments of the house».
Трейлер - .
Мадонна () была очень недовольна тем, как она выглядела в фильме.
Обзор изданий картины - .
Официальная стр. фильма - .
«Четыре комнаты» на Allmovie - .
О фильме в каталоге Американского института киноискусства - .
«Четыре комнаты» входит в список «Рекомендации ВГИКа».
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 13% на основе 45 рецензий ().
Рецензии: ; .
Порно-пародия - «Four Sex Rooms» (2000 ; ).

Лучшие фильмы и сериалы про гостиницы и отели. [...] Черная комедия «Четыре комнаты» - это четыре новеллы от четырех режиссеров. Главным героем каждой новеллы является портье Тед (Тим Рот). Работа вроде не пыльная, но спокойная жизнь Теду только снится: то его пытаются соблазнить ведьмы, то он оказывается втянут в ролевые забавы семейной пары, то становится нянькой для непослушных детей гангстера, который, если что-то пойдет не так, его просто пристрелит... [...] (Вардван Московян. Читать полностью - )

Фильмы, в которых игристые напитки влияют на сюжет. [...] «Четыре комнаты». Альманах из четырех историй, которые связывает персонаж Тима Рота - портье Тед, курсирующий из одного гостиничного номера в другой. В каждой комнате он ввязывается в странные истории - ведьминский шабаш, суровую размолвку жены с мужем, хлопоты с двумя непоседливыми детьми и жестокое пари, подсмотренное в шоу Альфреда Хичкока. Именно в третьей новелле брызги игристого напитка сопровождают чуть ли не самый смешной эпизод фильма. [...] («КиноПоиск»)

За одну ночь, новогоднюю ночь, с коридорным Тедом (Тим Рот) в захудалом отеле случаются целых четыре истории, одна хлеще другой. Сначала он попадает на шабаш ведьм ("Отсутствующий ингредиент"), затем в номер, где ревнивый муж хочет убить жену ("Не тот человек"), в третьем номере латиноамериканский мафиози с супругой оставляют на него своих детей ("Нарушители спокойствия"), в четвертом - выпивший психованный голливудский режиссер с друзьями просит отрубить палец одному из них ("Человек из Голливуда). В любом случае коридорный должен сохранять невозмутимость... Фильм состоит из четырех новелл, снятых режиссерами-единомышленниками. Сделать его задумал сам Квентин Тарантино. Четыре эпизода объединены общим персонажем (Тедом) и одним ... местом действия. Тарантино пригласил в компанию своего друга Роберта Родригеса и двух молодых режиссеров: Эллисон Андерс и Александра Рокуэлла. Как и ожидалось, сегменты получились разного уровня - одни слабее, другие сильнее. В любом случае, эксперимент можно считать состоявшимся, фильм «Четыре комнаты» - обязательный к просмотру в списке любого киномана. («Кино-Театр.ру»)

Что за день! Общее впечатление: Озорная комедия состоит из четырех новелл (каждый режиссер сделал по одной), связанных одним героем - коридорным Тедом (Тим Рот), вышедшим на работу накануне Нового года. Каждая история превращается в необычный фарс, где к коридорному испытываешь жалость, а нелепые ситуации, в которые он попадает веселят до слез. В первой Тед попадает на шабаш ведьм, где женщины атаковали его своими домоганиями, а уйти просто так не получится. Во второй - чуть не погибает от руки ревнивого мужа, и эта история абсурдна и искрометна диалогами. В последующей истории Тед еле уносит ноги от шаловливых детишек гангстера, 3-й рассказ ... мой самый любимый. Ну и заключительная от маэстро Тарантино, где все тот же коридорный принимает участие в странном пари эксцентричных господ. Это невероятная ночь для Теда обернулась кромешным адом, но, несмотря на все сомнительные приключения, коридорный сохраняет невозмутимость в любых, самых невероятных ситуациях. Отель огромен, а он один, да еще какие гости, все как на подбор треплют нервы. Гвоздь программы - Тим Рот, выдавая колоссальный спектр эмоций, Тим великолепно смотрится на экране. Его шикарная мимика, ужимки, переживания, злость, неловкость и многое другое не описать словами как играет актер, это надо видеть! Искрометные эмоции от увиденного я вам гарантирую! Новеллы друг от друга отличаются и по степени подачи, и по юмору, но связующее звено между ними - коридорный, ну и есть пара моментов, где перекликаются эпизоды. Но это скорее маленькая дань уважения режиссеров к друг другу. Фильм шикарен, удивительно что я посмотрела его только что) Так в чем же мораль? А в том, друзья, чтобы с вами не происходило, надо уметь выходить из ситуации и искать выгоду из приключений, а не беду на голову. Рекомендую к просмотру! 9/10. (Mystery_girl_, «Иви.ру»)

Четыре истории, случившиеся в новогоднюю ночь с коридорным Тедом (Рот) в захудалом отеле. «Отсутствующий ингредиент». Бригада ведьм затеяла шабаш в люксе для новобрачных. Все предусмотрели, только одну штуку забыли - а без нее каши не сваришь - сперму. И тут подвернулся Тед. «Не тот человек». Муж привязал жену к стулу, наставил на нее пистолет и попросил рассказать, с кем она ему изменяла. Он знал, что она отдастся первому встречному, нужно было только подтверждение. И тут подвернулся Тед. «Нарушители спокойствия». Латинский мафиози с супругой собрался провести культурно вечер, но с кем оставить детей, известных своей необузданностью? И тут подвернулся Тед. «Человек ... из Голливуда». Трое поддатых друзей решили разыграть эпизод из старого телесериала «Альфред Хичкок представляет», в котором Петер Лорре на спор отрубил мизинец Стиву МакКуину. Когда дело дошло до мизинца, оказалось, что некому держать топор. Тут опять подвернулся Тед. Четыре самых молодых режиссера Америки начала 90-х - Андерс («Бензин, еда, ночлег»), Рокуэлл («В супе»), Родригес и Тарантино - собрались вместе, чтобы заявить, что они пришли. Но вместо манифеста получился пейзаж после битвы. Битва - «Pulp Fiction». Прошла - и стало мертвецки тихо. По первым двум новеллам Андерс и Рокуэлла видно, что им уже не очухаться после лобовой атаки Хани-Банни и Винсента Веги, и сказать нечего, и как теперь говорить, непонятно. По двум последним видно: Родригес (постановщик «Нарушителей спокойствия») очень скоро переиграет уже все сказавшего Тарантино на его же поле и далеко пойдет. Это уже - не кино, а историческая справка. А для истории не важно, хороший фильм или плохой, удача или провал. Провал даже лучше - смотреть интереснее. (Михаил Брашинский, «Афиша»)

Тим Рот и четыре режиссера. 4 режиссера, каждый из которых добавил свой стиль. 4 различных истории. 4 комнаты. 1 портье. Объединяющий элемент - Тим Рот, который связывает события воедино. Они не накладываются друг на друга, не мешают и не отсылаются друг на друга. Эллисон Андерс, Александр Рокуэлл, Роберт Родригес и Квентин Тарантино взяли себе по комнате и сделали там свое кино. Первая. Элементы фэнтези были непривычными, но они успешно показали забавное представление. Ночь. Тим Рот заступает на пост. Вызов в комнату с дамами, где происходит нечто невероятное. Съемка и позирование оператора отсылаются к картинам Эллисон Андерс. Данная миниатюра не вызывает ... пошлостей, несмотря на прямые эротические элементы. Комедия сглаживает неловкость, а бесподобная игра Тима Рота забирает все внимание на себя. Поймите, когда против актерского мастерства выступает обнаженка, то выбор Тима Рота действительно достойный. Дамы в комнате стараются завершить древний обряд, а Рот - единственный, кто может помочь с недостающим пятым элементом. Первая комната - весьма специфическое, на любителя представление кинематографа. Вторая. Составляющая - криминал. Неплохая постановка семейного скандала, который с каждым разом набирает обороты. Пьяный муж, связанная жена и портье. Действие обретает серьезный характер, поднимаются вопросы морали и этикета. Том Рот попадает в почти безвыходную ситуацию. Кривляния и комедийный посыл кажутся лишними, но на этом и строится такая неопределенность, изюминка скандала. Персонаж Рота вводит в смятение не только зрителей, но и героев миниатюры, из-за чего неожиданное окончание встречи скрашивается юмором. Непредвиденно ли это? Нет, скорее уже предсказуемо. Третья. Бесподобный Антонио Бандерас делает укладку волос своему сыну. Любимый прием Роберта Родригеса. Эта миниатюра показывает актуальные проблемы с непослушными детьми, которые остались одни. Только разбирается с этими проблемами Тим Рот, и делает он это «по-родригесовски». Огромное внимание уделено обыденным деталям, которые и не вызывают ажиотажа, а, порой, даже накатывают чувство омерзения, но акцент на них перерастает в отличное представление с шампанским и шлюхами. Это метафора... или нет... Тим Рот в своей привычной манере смешивает триллер с комедией, показывая важную деталь: какой бы не был жанр комнаты, портье остается неизменным. Это понимаешь спустя половины фильма. Есть внутренние сценарии каждой комнаты, а есть один внешний. Стиль Родригеса: приближение камеры на брутального Бандераса - шикарно! Четвертая. Сам мэтр, исполняющий роль, построил диалоги таким образом, что, не меняя положения героев, способен заинтриговать. Тарантино и его комната - завершающий этап этого увлекательного приключения. Больше героев, больше диалогов, больше отсылок. Круто. Нужно быть фанатом Квентина, разбираться в его работах, чтобы оценить последний эпизод. Заключение вышло отличное. Портье. Почти не связывая события во всех комнатах, можно оценить персонажа, который побывал в разных историях, в разных фильмах, от разных режиссеров. Манера кривляния была и уместна, и не в тему. Но образ такого человека позволил насладиться игрой актера. В итоге, у нас фильм-аттракцион, проходящий по разным жанрам и по отдельным почеркам режиссеров. 7/10. (Олег, «Иви.ру»)

Четверо против Тарантино. Уникальность феномена Тарантино (если пытаться определить ее в двух словах) - в абсолютной сопротивляемости критическому анализу. Почему непритязательная, камерная история неудавшегося ограбления и разрозненные зарисовки быта американских гангстеров, запечатленные на пленку польским оператором Анджеем Секулой (начинавшим, кстати, свою карьеру со съемок военных парадов с участием Брежнева и Ярузельского), стали самыми заметными событиями в кинематографической жизни конца столетия? Почему даже самые утонченные интеллектуалы восприняли как откровение сцену танца из первой новеллы "Бульварного чтива"? Почему не имеющие прямого отношения к сюжету разговоры о вкусе гамбургеров, песнях Мадонны и массаже ног вошли в последние учебники по сценарному мастерству как примеры ... образцово написанных диалогов? В современном культурном контексте, когда интерпретация первична по отношению к самому произведению, подобный рецидив романтической гениальности - при несомненной подлинности художественного результата - иначе как чудом не назовешь. Тем более неуместным рядом с именем Тарантино кажется слово "манифест", сама этимология которого предполагает выявление, формализацию и выставление на всеобщее обозрение художественных интуиций, лежащих в основе того или иного явления. Киноальманах "Четыре комнаты", включающий в себя четыре истории, произошедшие в новогоднюю ночь в вымышленном отеле "Монсиньор", - это не просто неудачный проект двух очень и двух не очень хороших режиссеров. Это прежде всего несостоявшийся манифест нового кинематографического поколения - именно такую роль приуготовлял "Четырем комнатам" идеолог проекта Александр Рокуэлл. После того как черновая версия фильма (неведомыми путями попавшая и на российский видеорынок) была плохо принята критикой в сентябре прошлого года на фестивале в Торонто, компания "Мирамакс" настояла на серьезных переделках. Основные сокращения и изменения были произведены в двух наиболее неудачных новеллах, поставленных независимыми режиссерами Эллисон Андерс и Александром Рокуэллом. В первом случае к истории о шабаше современных ведьм, пытающихся вызвать к жизни окаменевшую сорок лет назад подругу, был приделан наспех доснятый идиотский хеппи-энд: ведьма воскресла, выплыв из булькающих глубин синеватой жидкости, запечатленной в эстетике рекламы напитка "Юппи". Что же касается новеллы Рокуэлла, то даже замена первоначального названия "Никого, кроме нас, курочек" на "Обознатушки" (наиболее, по нашему мнению, адекватный перевод выражения The Wrong Man) ничуть не способствовала уяснению зрителями того важного обстоятельства, что портье Теодора (после отказа Стива Бушеми - мистера Пинка - эту роль сыграл Тим Рот) приняли за другого человека. Комическое недоразумение, на котором строится весь сюжет новеллы, так и осталось тайной за семью печатями. Пожалуй, в наиболее выгодном положении оказался Роберт Родригес, который сделал для "Четырех комнат" своеобразный ремейк одной из ранних своих короткометражек, выдержанной в традициях черного юмора мультипликационной семейки Адамс. Особенно отметим финальный эпизод, в котором Родригес, сам осуществлявший монтаж новеллы, ухитряется достичь комического эффекта исключительно за счет ритма монтажных склеек (почти все кадры длятся не более секунды) и необычного чередования сверхкрупных деталей с общими планами. Но, возможно именно благодаря своей органичности, новелла Родригеса окончательно разрушает структуру фильма, подчеркивая ее выморочность и искусственность. Как это ни парадоксально, Тарантино оказался единственным режиссером "Четырех комнат", снявшим нечто, хотя бы отдаленно напоминающее манифест. В сцене, завершающей его новеллу и весь фильм, Тарантино с плакатной ясностью демонстрирует один из излюбленных своих принципов, который он сам сформулирован следующим образом: "Сначала ответ, потом вопрос". Потревожив тени Альфреда Хичкока и Роальда Дала (именно к рассказу этого писателя "Человек с юга" восходит сюжет о сумасшедшем пари, в котором один из участников ставит на кон свой собственный мизинец), Тарантино виртуозно издевается над самой идеей саспенса, предполагающей постепенное восхождение сюжета к драматической кульминации. В мире Тарантино событие (в данном случае отрубание пальца) всегда происходит слишком быстро, чтобы стать инструментом для игры на зрительских нервах. Оно не предопределяется логикой сюжета, а каждый раз заново конструирует вокруг себя свое собственное пространство и время. Заставая зрителя врасплох, предлагая ответ раньше, чем был понят смысл вопроса, Тарантино освобождает нас из-под гнета стандартного голливудского сюжета, несущегося к заранее предопределенному финалу, и погружает в среду комической непредсказуемости. Однако, при всех достоинствах последней сцены, приходится признать, что новелла существует лишь ради нескольких последних кадров и в целом представляет собой довольно-таки бессмысленное и хаотическое зрелище, начисто лишенное пластического обаяния, которое было свойственно двум первым фильмам Тарантино. В чем же заключался тот общий знаменатель, к которому участники альманаха пытались привести свои разнородные творения? Предоставим слово Александру Рокуэллу: "Никто из нас не мог позволить себе получить кинообразование, и поэтому мы смогли предложить фильмы, не похожие на фильмы выпускников киношкол, потому что мы учились снимать кино не у преподавателей. Мы учились, смотря фильмы и воплощая свои собственные планы и идеи". Ироническая парадоксальность ситуации заключается в том, что, демонстрируя собственную независимость от академической системы кинообразования, режиссеры "Четырех комнат" воспроизвели на экране худшие стереотипы жанра студенческого капустника. Все четверо, в том числе и сам Тарантино, нанесли серьезный ущерб репутации режиссера "Бешеных псов" и "Бульварного чтива", попытавшись воплотить на экране все те пошлости, которые писала о нем кинопресса, - "постмодернистскую иронию", "цитатность", "игру в жанр" и так далее. Плачевный результат этого эксперимента в очередной раз доказывает, что разгадка феномена Тарантино не так проста. (Алексей Медведев, «Коммерсантъ»)

Об истории создания "Четырех комнат" известно довольно мало. Есть только один четко известный факт: сделать этот фильм задумал сам Квентин Тарантино со своим бессменным продюсером товарищем Бендером. Почему они решили создать фильм, состоящий из четырех новелл, написанных и снятых разными режиссерами, - черт их знает. Об этом нужно спрашивать Тарантино, а он не колется. Почему они эти четыре новеллы объединили одним местом действия - гостиницей - и одним общим персонажем - портье Тедом, - тоже доподлинно неизвестно. Вероятно, для прикола. Ну и для того, чтобы фильм не распадался на совсем уж отдельные составляющие. Почему вторым режиссером Квентин предложил стать Роберту ... Родригесу - это как раз понятно, ведь они старые друзья. Но вот почему он позвал в компанию Эллисон Андерс и Александра Рокуэлла, режиссеров почти неизвестных, - черт его знает. Это также может объяснить только сам старина Квентин, а он до объяснений не снисходит. Впрочем, какая разница, зачем, почему и с какой стати? Главное - что из этого получилось... Раз фильм состоит из четырех новелл различных режиссеров - трудно ожидать, что они будут одного и того же уровня. (Хотя, казалось бы, к этому нужно стремиться, чтобы фильм сохранил цельность.) Так оно и вышло: короткометражки получились очень разные, и если от одних зрители в полном восторге, то другие или поругивают, или ругают в голос. Причем, что интересно, иногда ругают и хвалят одновременно один и тот же эпизод. Впрочем, по поводу первого эпизода - "Потерянный ингредиент" - зрители почти единодушны: слабенько получилось. Я тут подпишусь под каждым словом. Оно, конечно, понятно, что Андерс хотела повеселиться - так же, как и остальные трое режиссеров, - но то ли ей не хватило режиссерского мастерства, то ли актеры подкачали - должного эффекта не получилось. История о том, как некие ведьмы в номере для новобрачных пытаются реанимировать свою богиню - вышла достаточно несуразная. И основная несуразность - не в самой идее, а в ее воплощении. Снято очень натужно, поэтому не смешно и оставляет легкое чувство удивления: "А на черта?" Хотя в этой новелле есть и забавные фразы, и прикольные эпизоды. Но в общем и целом - самая слабая часть фильма. Не дотянули. Не получилось. По поводу второй новеллы - "Ошибочный номер" - мнения резко разделились. Многие зрители и критики считают вторую новеллу под стать первой - слабой и невнятной. Но я тут не подпишусь ни под одним словом. На мой взгляд, это совершенно роскошное произведение, классно поставленное и отлично сыгранное! А вроде бы ничего особенного... Портье Тед случайно входит в номер, где изрядно пьяный и слегка съехавший с глузда серьезный мужчина Зигфрид играет со своей женой Анжелой в их обычные семейно-эротические игры. Зигфрид делает вид, что Анжела ждет любовника, поэтому как следует привязывает женушку к стулу, засовывает ей в рот кляп, достает здоровенный пистолет и начинает ждать визита предполагаемого "любовника". Это игра у них такая. Сублимация предварительных ласк. Зигфрида заводит мысль о том, что Анжела ему изменяет, а Анжелу заводит все это связывание, доминирование и садизм со стороны Зигфрида по отношению к Анжеле, а также мазохизм Зигфрида по отношению к самому себе. И надо же было такому случиться, что вполне невинный Тед случайно зашел в этот номер! После этого начинается фантасмагория. Потому что пьяный Зигфрид в трусах, но с пистолетом, подозревающий худшее, - это не самая приятная ситуация, в которую может попасть человек, старательно исполняющий свои служебные обязанности. Тед оказался не в то время не в том месте. И теперь ему нужно из этой ситуации как-то выпутываться. То, как он это делает, выглядит совершенно уморительно. Эпизод с прорвавшимся возмущением маленького человечка Теодора против большого человека в трусах и с пистолетом - просто великолепен! Сцена с Анжелой, которая перечисляет все известные ей эвфемизмы, означающие слово "член", - не только очень смешна, но и весьма познавательна с точки зрения изучения английского языка. (Да шучу я, шучу...) Так что я уж и не знаю, почему вторую новеллу сравнивают с первой. На мой взгляд, ничего общего. Вторая новелла - изумительна! Третью новеллу снимал Роберт Родригес. И вот тут уже все получилось вполне ожидаемо: забавно, достаточно хулигански и с хорошим стебом. Антонио Бандерас играет здоровенного мексиканского мафиози, который хочет как следует повеселиться в новогоднюю ночь со своей женой японкой. Но какое веселье, если им придется брать с собой двух малолетних детишек - мальчика и девочку? Поэтому у мексиканца рождается хорошая, как он вначале считает, мысль: оставить детишек в номере под присмотром все того же старины Теда. Но детишки - они же отпрыски не учителя математики, а крутого реального мужчины, поэтому ведут себя соответствующим образом. В результате сладкие мечты Теодора легко и без забот отработать 500 баксов, принеся детишкам на ночь печенья с молоком и пожелав им буэнос ночес, развеиваются, как дым по гостиничному номеру... Ну и четвертая новелла - "Человек из Голливуда". Это Квентин Тарантино, великий и ужасный. Он написал сценарий, он собственноручно поставил эту новеллу, и он же снялся в ней в главной роли. Очень прикольная история о том, как всякие голливудские знаменитости отмечали новогоднюю ночь в пентхаусе отеля, и все не знали, чем бы себя занять. В результате они нашли себе развлечение, причем одна из главных действующих ролей в этом шоу отводилась старине Теду. Вроде ничего особенного, но смотрится просто изумительно, потому что миниатюрка совершенно тарантиновская: шикарные диалоги, невероятно колоритные персонажи (Брюс Уиллис две трети эпизода ругается по телефону, судя по всему, с Деми Мур) и фирменная атмосфера легкого безумия. Как водится у старины Квена, слово "fuck" и его производные в новелле, которая идет 21 минуту, повторяются ровно 193 раза. (Я имею в виду вовсе не то, что у Квена слово "fuck" везде повторяется 193 раза, а то, что плотность fuck'ов на минуту экранного времени у него редко бывает меньше десяти.) Итак, что же получилось в общем и целом? На мой взгляд, "Четыре комнаты" - вполне удавшийся эксперимент, хотя критика и часть зрителей к этому фильму отнеслись более чем прохладно. (И это, заметьте, на волне фактически истерии вокруг тарантиновского "Криминального чтива", которое вышло на год раньше.) По прошествии времени мне даже первая новелла стала более или менее нравиться, хотя поначалу я тоже недоумевал, зачем ее включили в фильм. Почему вдруг стала нравиться? Да потому что "Четыре комнаты" крайне желательно пересматривать. Этот фильм не создает должного эффекта при первом просмотре. Ему необходим, так сказать, один ознакомительный просмотр, чтобы потом, при просмотре по второму, третьему и так далее разу, уже четко въезжать в стиль фильма и наслаждаться отдельными эпизодами, среди которых встречаются почти шедевры. Многие зрители недовольны манерой игры Тима Рота. Они утверждают, что он жутко переигрывает и вообще - страшно кривляется. Что интересно, после первого просмотра я говорил то же самое. После второго - пришел к выводу, что все же есть какая-то сермяга в этой совершенно гротескной манере игры. После третьего-пятого-десятого просмотра я полюбил Тима Рота в этой роли и стал считать, что по-другому сыграть было невозможно. Понравится ли вам этот фильм? Не знаю. Уж больно полярные мнения у различных зрителей. Но у меня сейчас это одна из любимейших комедий, хотя первый раз "Четыре комнаты" я смотрел с такой кислой миной на лице, что кот Бублик был вынужден притащить мне сахарницу... Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность 4+. Актерская игра 4+. Режиссерская работа 4+. Сценарий 4. Кратко о фильме: четыре комедии, три из которых - отличные. Нужно ли смотреть: вполне можно. (Алекс Экслер)

Комнат могло быть пять. Да, насколько я знаю, фильм хотели изначально разделить на пять частей, эпизод Тарантино поставить первым, так сказать, для «разогрева», а кандидатуру Тима Рота на главную роль никто не рассматривал. Но проект перестал быть управляемым, и в итоге число комнат сократили до четырех, амбициозные (если не сказать наглые) Родригес и Тарантино выторговали себе «десертные» эпизоды, а временно не занятый актер на роль Теда-портье вдруг всех устроил. Так и появился легендарный проект, лично мне очень понравившийся. Запомни эти простые правила: Держись подальше от полуночников... Нарушено первое правило (фраза не менялась с чернового варианта сценария, где сцена Тарантино была ... первой) в последнюю очередь. Наверное, самая веселая и для кого-то не веселая концовка. Квентин тут известный режиссер, любитель древнего кино (то есть, фактически, играет самого себя). Он заключает экстремальное пари, в которое Тед вмешивается в качестве судьи. В ход идут тесак, зажигалка «Zippo», гуляющий неподалеку Брюс Уиллис и сумма в 1100 долларов. Тим Рот великолепно сохраняет каменное лицо, а потом уходи, довольный, не заботясь ни о ком. ...не вмешивайся в спор мужа и жены... В комнате 404 история внезапно меняет свой ход, в то время как Тед мечется в попытках выбраться. Все бы ничего, но сначала ему угрожают большим пистолетом (или револьвером), а потом в нем играет мужская солидарность. Не фыркнуть от смеха пару раз при просмотре этого эпизода я не мог. Хотя самому, конечно, не хотелось бы нарваться на такое представление. ...не бери на себя обязанностей няньки... Рассказ о том, как пара детишек доводила взрослого и занятого мужика сама по себе интересна, а тут еще и номер попался нехороший. Суровое обаяние Антонио Бандераса и финальная картинка - ради этих моментов можно прикрыть глаза на то, что Тим Рот появляется лишь время от времени. Да, не всем хочется наблюдать, как брат и сестра выясняют, у кого воняют ноги и откуда в телевизоре эротические танцы Сальмы Хайек, но и «От заката до рассвета» того же Роберта Родригеса не в полной степени идеал. ...и никогда, никогда не выпускай свой член из штанов. Сложно тут выполнить эту инструкцию, когда тебя очаровывает ведьма. Ну, получилось, что получилось... А в целом этот эпизод не слишком увлекательный, смахивает на эротическую короткометражку, из которой вырезали все самое интересное. И все-таки общего впечатления от «Четырех комнат» собрание приятных глазу женщин испортить не может, тем более что непросто, наверное, было заманить на «шабаш» Мадонну, Валерию Голино, да и остальные актрисы тоже не мелюзга, просто они у нас мало известны. Зато фильм «Четыре комнаты» уже обрел вес и славу. Кто-то называет его плохо смонтированным бредом, кто-то - лентой, где каждый может отыскать что-то смешное. Я близок ко второму мнению, тем более что Тим Рот, господа, это теперь самый известный портье, и, упаси Боже, назвать его Теодором. (Zmey-Aspid)

'Портье! Портье!' Довольно своеобразный фильм, равно как и юмор в нем, что вполне в духе Тарантино и Родригеса. Я бы сказала, на любителя сие творение. А я как раз такой любитель - «Четыре комнаты» один из моих любимейших фильмов и был просмотрен мною многократно. Постараюсь без раскрытия сюжета описать лишь свои впечатления относительно всех комнат: комната первая: нравится мне меньше всего. Довольно глупая идея, мало юмора, хотя и забавно наблюдать за этими дамами. Не самое удачное начало фильма и, пожалуй, самая слабенькая история; комната вторая: вот здесь уже становится интереснее. Нравится эта комната, история. Нравится! Шляпа портье, падающая на ухо ... Теда, его счастливый возглас «Зигфрид!» ближе к концу истории - самые любимые моменты! Что касается Зигфрида - очень понравился персонаж и то, как его сыграл актер. Меня впечатлило; комната третья: наверное, самая смешная часть. Где только деток таких нашли?! Несмотря на свою небольшую роль, Бандерас, пожалуй, затмил всех в этом эпизоде. Просто бесподобна финальная фраза: «Они не шалили?». Актриса, сыгравшая девочку, также хороша! Правда мне не нравится, что ребенка заставили ругаться в фильме - рановато ей такие слова говорить; комната четвертая: последняя, но не менее важная история. Вообще, считаю ее лучшей! Сразу чувствуется работа Тарантино. Незамысловатый сюжет, но над финалом хохотала. Честное слово! Сколько длится эта история? 20-30минут? Из них 2/3 эпизода отводится болтовне - пьяным разговорам богатеньких и крутых ребят. «Портье! Портье!», ругань с женой. Здесь все нравится! Все любимое и невероятно сложно выбрать лучший момент в этой комнате. Они разговаривают, объясняют правила игры и так проходит почти вся история. И после финальные три минуты... Нечто! Как все быстро решается. Тим Рот неподражаем в эти последние минуты! И, да, конечно же Тим Рот. Главный герой. Лучший. Впервые увидела его именно в этом фильме, после чего он стал для меня одним из любимейших актеров. Умеет он перевоплощаться - сравнить хотя бы неудачника Теда и крутого парня в забегаловке в «Криминальном чтиве». Высший балл ему! Высший балл фильму! P.S. «- ...Да вы пьяны! - Да! Да-а-а, мы чертовски пьяны!» «- О, Господи, шампанское выдохлось. 'Кристалл' выдохся! Кто, кто пил из этой бутылки!? Кто!? Это сделал кто угодно, только не я!» (Катерина Васильевна)

"Я разрешаю называть меня Теодором только людям с большим пистолетом". ПЕРВАЯ КОМНАТА. Потерянный ингредиент. Режиссер - Эллисон Андерс. Господин Эстет: Я полагаю, что эта идея была изначально не самой удачной, поскольку свой рабочий день накануне Нового Года Тед мог бы начать куда более забавно, вместо того, чтобы посещать шабаш ведьм. Не хочется никого обижать, но милые дамы смотрелись, как трансвеститы на параде, а отдельным личностям хотелось порекомендовать неплохого психиатра. И вновь не хочется никого задеть грубым словом, но игра Мадонны, Голино и прочих девушек ошарашивает своим отсутствием - пожалуй, единственным светлым пятном был Тим Рот, который, как и зритель, очень ... стремился сбежать из этого дурдома. Типичный Зритель: Плохо понял, что все-таки происходило, какие-то странные женщины притащили с собой пот, сперму и слезы и сливали все это дело в ванну, чтобы в конце из нее вылезла еще одна странная женщина; но могу сказать одно - здесь можно было посмотреть на женское тело. Даже на два обнаженных женских тела. Разве это не позитивный момент, братцы? Яростный Критик: Бедняга Тед, как по мне, так лучше бы его приколотили гвоздями к стулу, приклеили веки ко лбу лейкопластырем и заставили смотреть небезызвестную сагу под музыкальное сопровождение сайли майрус; все эти тетки, наряженные, как пациентки палаты номер шесть, весь этот бред с возрождением развратной бабы в кожаном белье, ванна, в которую кто-то просыпал сульфат меди - мне так хотелось спрятаться под стол и откреститься от этой нечисти, что я действительно спрятался под стол. Пассивный Меланхолик: Зеленая тоска, хотя, нет, в нашем случае она ядовито-голубая. Все странно и наигранно, еще на моменте с бешеными танцами по номеру стало невыносимо страшно. Ничего смешного в происходящем нет, новелла завалена. ВТОРАЯ КОМНАТА. Не тот мужчина. Режиссер - Александр Рокуэлл. Господин Эстет: Немного странная история, я бы даже сказал абсурдная, хотя вряд ли она может сравниться по своей, кхм, эксцентричности с первой новеллой. Зато все подано очень задорно и ярко - мое лицо наконец-то освещала улыбка. Ревнивец и любитель ролевых игр Зигфрид и его жена пускай и выглядели чересчур отвязными и ненормальными, зато ужасно веселили. Типичный Зритель: Чертовски смешно, тут все дело не в самой истории, а в актерской игре. Выдержано в лучших традициях американской наивной комедии и это нисколько не портит общего впечатления. Яростный Критик: И вновь очень жаль Теда - по-моему в прошлой жизни он был очень плохим мальчиком. В этой новелле явно переборщили с извращениями сумасшедшей супружеской пары, для достижения апогея этой истории можно было бы снять сношающихся скунсов или енотов, взявших в заложники нашего многострадального Теодора. Одно стоит признать - момент с окном был прекрасен. Пассивный Меланхолик: Стало чуть веселее, тоска улетучилась, но чувствую себя смущенным. У меня впечатление, что я сексолог и лечу пару, которая слишком сильно увлекается садомазо. Гадко. ТРЕТЬЯ КОМНАТА. Нарушители спокойствия. Режиссер - Роберт Родригес. Господин Эстет: Мы наконец-то можем лицезреть какой-то стержень у Теда, он начинает проявлять характер, шутить и гневно раздражаться, что выглядит крайне забавно. Детки авторитетного бандита отлично пошалили, хотя к концу, думаю, режиссер немного переборщил с количеством неприятностей, свалившихся на Теодора, в частности, с трупом под кроватью. Хотя, на то он и Родригес, чтобы не знать меру. Типичный Зритель: Вот такое кино я люблю, дети - это всегда смешно, но эти двое - это просто исчадия ада. С одной стороны, они довольно милые, но влипнуть в такую поразительную историю могли только истинные демонята. Очень порадовал Антонио Бандерас, его харизма просто поражает. А истерика Теда в конце - это просто выше всяких похвал, Боже, я смеялся до слез. Яростный Критик: Удачная тема? Сомневаюсь. По-моему, уже избито, да и я не нашел ничего особенно веселого в каких-то банальных сценах с резко включившемся каналом для взрослых и игрой в дартс. А обнюхивание ног друг друга... пните меня, если это не мерзко. Хотя концовка, должен признаться, порадовала, пускай и банальная, но смешная. Пассивный Меланхолик: Довольно-таки мило, но не более. Гораздо интереснее наблюдать за реакцией Теда, чем за самими детьми. ЧЕТВЕРТАЯ КОМНАТА. Человек из Голливуда. Режиссер - Квентин Тарантино. Господин Эстет: Отменная режиссерская работа - я чувствовал, как удовольствие от просмотра возносит душу куда-то на небеса, вот это действительно шикарная новелла, восхитительная. Эксцентричные господа, слегка перебрав с алкоголем, решают немного поразвлечься, и заключают жутковатое пари. А разбираться придется Теду, как и всегда. Что примечательно, Квентин Тарантино играет не кого-нибудь, а самого себя, только с другим именем, от самого начала и до конца новеллы он лично 'ведет' эту историю и интригует зрителя. Типичный Зритель: Не скажу, что это было очень смешно, зато чертовски интересно. Наконец-то узнал, как выглядит Квентин Тарантино, вот это подбородок, братцы, они могли бы использовать его вместо ножа. Достойное завершение фильма. Яростный Критик: Тарантино от своих традиций не отступает, ну и славненько, потому что его новелла вышла самой острой, интересной и яркой. Юмор, конечно, специфичный, местами черный, но ценителям жанра понравится обязательно. Пассивный Меланхолик: Вот где фирменная походочка портье действительно приходится к месту; очень смешно, даже вышел на время из депрессии. За г-ном Тарантино стоит отметить не только талант режиссера, но и великолепное актерское мастерство. (sorta fairytale)