на главную

ЖИЛЕЦ (1976)
LE LOCATAIRE

ЖИЛЕЦ (1976)
#20270

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Триллер
Продолжит.: 126 мин.
Производство: Франция
Режиссер: Roman Polanski
Продюсер: Andrew Braunsberg
Сценарий: Roland Topor, Roman Polanski, Gerard Brach
Оператор: Sven Nykvist
Композитор: Philippe Sarde
Студия: Marianne Productions

ПРИМЕЧАНИЯпять звуковых дорожек: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (Петербург-Пятый канал); 2-я - проф. закадровый многоголосый (Paramount Channel); 3-я - проф. закадровый двухголосый (НТВ+); 4-я - авторский (А. Алексеев); 5-я - оригинальная (En) + субтитры (рус. в двух вариантах).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Roman Polanski ... Trelkovsky
Isabelle Adjani ... Stella
Melvyn Douglas ... Monsieur Zy
Jo Van Fleet ... Madame Dioz
Bernard Fresson ... Scope
Lila Kedrova ... Madame Gaderian
Claude Dauphin ... Husband at the accident
Claude Pieplu ... Neighbor
Rufus ... Georges Badar
Romain Bouteille ... Simon
Jacques Monod ... Cafe Owner
Patrice Alexsandre ... Robert
Jean-Pierre Bagot ... Policeman
Josiane Balasko ... Viviane - Office Worker
Michel Blanc ... Scope's Neighbor
Florence Blot ... Madame Zy
Louba Guertchikoff ... Wife at accident
Jacques Chevalier ... Patron
Jacky Cohen ... Stella's Friend
David Gabison ... Witness at accident
Bernard-Pierre Donnadieu ... Bar Waiter
Alain Frerot ... Begger
Raoul Guylad ... Priest
Eva Ionesco ... Bettina - Madame Gaderian's daughter
Gerard Jugnot ... Office Clerk
Helena Manson ... Head Nurse
Maite Nahyr ... Lucille
Andre Penvern ... Cafe Waiter
Gerard Pereira ... Drunk
Dominique Poulange ... Simone Choule
Arlette Reinerg ... Tramp
Jacques Rosny ... Jean-Claude
Serge Spira ... Philippe
Vanessa Vaylord ... Martine
Francois Viaur ... Police Sergeant
Shelley Winters ... The Concierge
Alain Sarde ... Peeping tom
Albert Delpy ... Neighbor
Philippe Sarde ... Man staring at Trelkovsky in the movie theatre

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 4992 mb
носитель: HDD2
видео: 1280x720 AVC (MKV) 4600 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ЖИЛЕЦ» (1976)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Скромный конторский служащий Трелковский решает сменить место проживания и переехать на новое место. Он снимает квартиру в обветшалом здании с недружелюбными соседями. От консьержки он узнает, что предыдущая квартирантка Симона покончила с собой, выбросившись из окна. Трелковский старается узнать о ней как можно больше подробностей. Вскоре он начинает винить соседей в ее гибели...

Маленький человек Трелковски (Роман Полански) снимает квартиру в обветшалом доме, жители которого - старые, замкнутые отшельники. Узнав, что предыдущая хозяйка квартиры выбросилась из окна, Трелковски постепенно приходит к мысли, что соседи замышляют против него недоброе. В заговоре он винит даже Стеллу (Изабель Аджани), молодую женщину, в которую влюбился. Чем дальше, тем сильнее бывшая квартирантка завладевает его мыслями и он во что бы то ни стало хочет раскрыть тайну умершей женщины и ее судьбы...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1976
Номинация: «Золотая пальмовая ветвь» (Роман Полански).
СЕЗАР, 1977
Номинация: Лучшие декорации (Пьер Гюффруа).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

По мотивам романа Ролана Топора (1938-1997 ) «Призрачный жилец» (Le Locataire Chimerique, 1964 / в рус. переводе «Жилец» ).
Читать роман: ; ; ; .
Заключительная часть «квартирной трилогии» Романа Полански, состоящей из фильмов «Отвращение» (1965 ), «Ребенок Розмари» (1968 ) и этой картины.
Съемочный период: 14 ноября 1975 - середина марта 1976.
Место съемок: Париж и студия в Эпине-сюр-Сен (Франция).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Фильм изначально снимали на английском языке. Большинство французских актеров играли свои роли на английском, а затем дублировали французскую версию картины. Дубляж контролировал сам Полански.
"Для меня «Жилец» стал очередным доказательством того, как сложно быть одновременно и режиссером, и исполнителем. Когда начинается съемка, уже невозможно контролировать движение камеры, следить за тем, как играют остальные актеры, а приходится полностью отдаваться роли" - Роман Полански.
Кадры фильма: ; ; .
Фильм снят в лучших традициях классического триллера, в котором отражена идея Полански, что весь мир - лишь в нашей голове, в наших ощущениях. Полански не только режиссер и сценарист фильма, но и один из главных действующих лиц. Прекрасная операторская работа Свена Нюквиста (1922-2006 ) и великолепная музыка Филиппа Сарда (род. 1948 ).
Филипп Сард сыграл эпизодическую роль мужчины, пристально смотрящего на Трелковского в кинотеатре.
Идея использовать стеклянную гармонику пришла в голову Сарду, после того как он случайно увидел, как Полански, сидя за столиком в ресторане, имитировал движение пальцев при игре на бокалах.
Саундтрек: 1. Main Title; 2. The Church; 3. The Tooth; 4. Delirium (Film Version); 5. Empty Window; 6. The Bouncing Ball; 7. They're After Him; 8. To Stella; 9. Solitude; 10. Running Away; 11. Hotel Room; 12. The Tenant; 13. They Tried To Kill Me; 14. The Audience Is Ready; 15. I'll Show You Blood; 16. The Final Scream. Additional Music: 17. Epsilon; 18. Letter; 19. Cigarettes; 20. Epsilon (Alternate Mix); 21. The Park. Source Music: 22. Dance At Robert's. Album Versions: 23. L'appel du verre; 24. Apparitions; 25. Conspiration; 26. En souvenir de Madame Choule; 27. Final.
Информация об альбомах саундтреков: ; .
"Оглядываясь назад, я понимаю, что безумие Трелковского выявляется недостаточно постепенно, что галлюцинации возникают слишком неожиданно. Где-то посередине фильма происходит неприемлемое изменение тональности. Даже утонченные киноманы не любят смешения жанров. Трагедия должна оставаться трагедией. Комедия же, если она переходит в драму, почти всегда обречена на провал" - Роман Полански.
Текст фильма - .
Трелковский и героиня Изабель Аджани (род. 1955 ) смотрят в кинотеатре боевик Роберта Клауза «Выход Дракона» (1973 ) с Брюсом Ли в главной роли.
В картине есть отсылки к лентам: «Окно во двор» (1954 ), «Черная суббота, или Три лица страха» (1963 ), «Отвращение» (1965 ), «Персона» (1966 ), «Ребенок Розмари» (1968 ).
Премьера: 24 мая 1976 (Каннский кинофестиваль); начало проката: 26 мая 1976 (Франция).
Англоязычное название - «The Tenant».
Слоганы: «How could he escape from his nightmares?»; «No one does it to you like Roman Polanski».
Трейлер: ; .
Обзор изданий картины: ; .
О фильме на Allmovie - .
«Жилец» на французских сайтах о кино: ; ; .
Стр. фильма в каталоге Американского института киноискусства - .
На Rotten Tomatoes у картины рейтинг 88% на основе 32 рецензий ().
«Жилец» входит в престижные списки: «100 величайших фильмов ужасов» по версии Slant Magazine (36-е место); «100 самых недооцененных фильмов» по версии Beyond the Canon (21-е место); «100 лучших фильмов ужасов» по мнению деятелей жанра (Time Out) (43-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb (155-е место).
Рецензии: ; .
Роман Полански / Roman Polanski; имя при рождении Rajmund Roman Liebling (род. 18 августа 1933, Париж) - один из крупнейших кинематографистов послевоенного времени, уроженец Парижа еврейского происхождения, выросший в Польше и работавший преимущественно в Великобритании (1963-1967), США (1968-1976) и Франции (после 1976). Обладатель важнейших наград в кинематографе: «Золотой пальмовой ветви» в Каннах, «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля, «Золотого льва» Венецианского фестиваля за достижения в течение карьеры, «Оскара», «Сезара», «Золотого глобуса» и премии BAFTA за лучшую режиссуру, а также «Феликса» за вклад в развитие кино. Подробнее - .
Официальный сайт режиссера - .
Андрей Плахов. «Длинная дистанция: Роман Полански» - .
Алексей Филиппов. «Я видел дьявола: 85 лет Роману Полански» (2018) - .
Иван Денисов. «Роман Полански: вечное странствие» - .

Главный герой картины Трелковский (Роман Полански), польский офисный служащий, живет в Париже. Он снимает квартиру в тихом здании, жильцы которого невзлюбили новичка. После того как он узнает, что предыдущий жилец (женщина) выпрыгнула из окна квартиры, он навещает умирающую женщину в больнице и знакомится с ее подругой Стеллой (Изабель Аджани). Женщина внезапно издает жуткий крик и умирает. Это событие связывает Трелковского и Стеллу. Они чуть было не становятся любовниками, но потом отходят друг от друга. Трелковский испытывает все больше трудностей с жильцами дома - они жалуются, что он шумит, угрожают принять меры. Во что бы то ни стало жилец хочет раскрыть ...

Книги, комнаты, Париж: 5 лучших фильмов Романа Полански. [...] «Жилец» (1976). Последний фильм «Квартирной трилогии», повествующий о странной судьбе польского иммигранта в Париже. Неслучайно главного героя играет сам Полански - история становится автобиографической. Прошлый квартирант выпрыгнул из окна, и теперь жители многоэтажки постоянно нарушают покой скромного Полански, который постепенно впадает в сумасшедшую паранойю, подталкивающую его к самоубийству. Выход из безумия один - через окно. Экзистенциальный триллер, кафкианский и сюрреалистичный, имеет тщательно выстроенный саспенс. Отрубленная человеческая голова, найденный в стене зуб и переодевающийся в женщину режиссер - Полански играет с замкнутым интерьером, выражая таким образом физическую и метафорическую преграду между обществом ...

Известно, что лучший способ найти квартиру - по некрологам в газете. Но героям Поланского не везет - Розмари досталась проклятая жилплощадь, а поляк Трелковский (Поланский) поторопился: хозяйка его новой парижской квартиры, выпрыгнув из окна, не совсем умерла и теперь необъяснимо вынуждает жильца повторить свою траекторию. Еврейский мальчик, скитавшийся в войну по католической польской глубинке, а потом - выходец с Востока, приехавший на Запад его покорять, Поланский наконец снял фильм о чем-то необычайно для себя важном - об ужасе быть другим. Конечно, это должен был быть смешной фильм: если не смеяться, можно сойти с ума. И конечно, Поланский никому не мог ...

Ком в горле: Из чего сделаны хорроры. [...] Хоррор - самый радикальный кинематографический жанр, всегда разрушавший табу в показе насилия и сексуальных перверсий. Он также дает огромные возможности для экспериментов в области киноформы, поскольку целиком от нее зависит. Хоррор не имеет ни собственных сюжетных моделей, заимствуя их у других жанров (чаще всего у мелодрамы и детектива), ни уникальных, только ему свойственных персонажей. Главным признаком, позволяющим классифицировать огромный пласт совершенно непохожих друг на друга произведений как единый жанр, является технология страха - комплекс драматургических, стилистических и технических приемов, направленных на манипулирование эмоциями зрителя. Иными словами, фильм ужасов - это не то, ...

Неизвестность, неопределенность может пугать действительно сильно. Особенно, когда ты понимаешь, что не просто сходишь с ума, а уже сошел. Причем окончательно и бесповоротно. Оказывается, что вся предыдущая жизнь, все радостные и печальные события по большей части разыгрывались у тебя в голове. А если при этом ты попал в дурную бесконечность сансары? И вынужден делать это открытие с завидной регулярностью, снова и снова переживая «приятный» момент инсайта, и вновь забывая про него? В «Жильце» Романа Поланского испытать все прелести безумия приходится странному маленькому человеку с польско-русским именем Трелковски (Трелковский?). Маленькому и в прямом, и в переносном смысле. Трелковски словно сошел со ...

Триллер-драма с иронически-мистическими мотивами. Абсурдный и сюрреалистический стиль этого фильма сравнивался с черным юмором ранних короткометражек Романа Полянского, созданных еще в Польше. Но в «Жильце» (кстати, он знаменательно перекликается по названию с одной из самых первых лент Альфреда Хичкока) комедийность интонации уступает место мрачной атмосфере, своеобразному состоянию паранойи. Некий эмигрант Трелковский, поселившийся в Париже, узнает о том, что предыдущая квартирантка, молодая девушка, хотела покончить жизнь самоубийством, выбросившись из окна. Трелковский, робкий служащий, боящийся соседей, начинает подозревать, что они намерены точно так же расправиться и с ним, доведя до помешательства. Герой все сильнее идентифицирует себя с бывшей жиличкой, пока в приступе ...

Безумие съемных квартир. Сюрреалистический "Жилец" Романа Поланского, конечно, перекликается с его более ранними картинами "Отвращение" и "Ребенок Розмари". "Жилец", можно сказать, их смесь, жуткая квинтэссенция. В "Отвращении" врагом человека была пустая квартира, в "Ребенке Розмари" - соседи. В "Жильце" врагом человека становятся и соседи, и квартира, которой герой с таким упорством добивается, и которая вместо убежища оказывается клеткой для разума. Да и действительно, она напоминает клетку по своей структуре. Тонкие, словно бы ячеистые стены, сквозь которые пролазит любой случайный звук и шорох. Через окно, выходящее во двор-колодец, видно окно общественного, единственного на весь дом туалета (при том, что дом немалый), ...

Некий парижанин с польской фамилией Трелковский, с виду крайне закомплексованный клерк средних лет, снимает квартиру. Однако довольно скоро он узнает, что бывшая жиличка Симона намеревалась покончить с собой, выбросившись из окна этой самой квартиры. Это известие производит на нового квартиросъемщика крайне негативное впечатление. Теперь Трелковскому начинает казаться, что все это козни жильцов дома, которые вслед за девушкой намереваются отправить на тот свет и его самого. Отныне источником его еженощных кошмаров и поводом для тотальных подозрений становятся: хозяин дома, соседи по подъезду, консьержка и даже домашние животные. В результате маниакальные клаустрофобические страхи доводят одинокого мужчину до умопомешательства. Трелковский спит и видит, ...

Как я уже однажды упоминал в обзоре на фильм «Прочь!» - паранойя достаточно редко становится центральной темой фильмов ужасов. По очевидным причинам режиссеры тяготеют к более простым и понятным человеческим страхам, и даже когда речь заходит о настоящих психических расстройствах, создатели ограничиваются лишь легким прикосновением к этой теме. Дескать, вот этот парень псих, он режет людей, поехали снимать слэшер. Лишь очень немногие авторы фильмов ужасов правильно используют параноидальные страхи зрителей - частично потому, что это требует изрядного мастерства. В своей чистой форме, паранойя дает жизнь такому жанру, как психологический хоррор. А в грязной форме - фильмам, вроде «Нечто» или ...

Нежилец ...В камне боли нет, но в страхе от камня есть боль. Бог есть боль страха смерти... (Кириллов, Бесы) О шедевре писать трудно, так как никакие слова его не достойны. Рукою автора «Жильца» водили, но кто они. Кто вы, водившие? Путеводитель по шизофрении. Экзистенциальная притча, мистический этюд, обернутый в ветошь Достоевского. Квартирная сага, в коей открылось зияющее потайное дно. Было всего два момента, когда при просмотре кино поднялись волосы на голове. Один из них был в «Сердце ангела». Второй - в «Жильце». Это были сухие кристаллики страха. Можно, конечно, поморщиться глядя на кретина, бегущего с бензопилой наперевес. Но, честно сказать, ...

А был ли жилец? Если 'Китайский квартал' превратился в золотую классику кино, известную массам людей, то 'Жилец' имеет менее громкую славу, но тоже стал классическим произведением. В отличие от снятого в Америке нео-нуар детектива, французская камерная постановка 'Жилец' имеет более изысканную по вкусу начинку, присущий европейцам многослойный подтекст и свойственную Полански чертовщину. Если в американской ленте были задействованы заокеанские кинодеятели и склеен он, в общем, по стандартам Голливуда, то 'Жилец' - чистой воды европейский фильм, близкий по стилю британскому кино 'молодых рассерженных'. Контингент съемочной группы - это люди, работавшие с великими режиссерами, творившие классику, что справедливо касается бергмановского оператора Свена ...

Квартирная трилогия: фильм третий. «Бог видит все, соседи - еще больше» (Автор неизвестен). Не правда ли занятно, на каждую из трех стран, в которых Полански главным образом работал, приходится по фильму из его квартирной трилогии? Действие же разворачивается всегда в самом крупном из их мегаполисов: Лондоне, Нью-Йорке, и, наконец, Пари. «Уединение надо искать в больших городах», - фразу Декарта можно было бы смело поставить эпиграфом к рецензии на любую из трех историй, если б это вожделенное уединение маленького человечка в большом городе у Полански не перетекало всегда в болезненную отрешенность. Герои - не более чем статистические единицы в гигантском муравейнике. ...