ОБЗОР «НЕ ТОТ ЧЕЛОВЕК» (1956)
Сам режиссер в прологе фильма предупреждает, что эта история, в отличие от всех им рассказанных, - подлинная. Она произошла в январе 1953 года. Герой фильма зашел в банк, чтобы выяснить, сколько денег можно получить по страховке жены, а попал в тюрьму по подозрению в совершении нескольких краж. Все приглашенные для опознания указывают на него. Жена попадает в психиатрическую клинику. И только сам герой надеется на справедливость...
Чтобы оплатить выставленный дантистом счет, Мэнни Балестреро решает занять денег под страховой полис. Поход в страховое агентство круто меняет жизнь маленького человека - работающие в офисе девушки опознают в нем человека, ограбившего их контору накануне. В тот же вечер Мэнни арестовывают. На следствии на него указывают все свидетели, только жена и адвокат уверены в невиновности Мэнни и трагическом сходстве его с неизвестным преступником... Надежда лишь на то, что адвокату удастся найти свидетелей, способных подтвердить алиби Балестреро...
«Не тот человек» похож, и не похож но другие фильмы Альфреда Хичкока. История полна напряженности, образы завораживают, а дилемма просто пугает. Но на этот раз мастер триллера рассказывает о подлинных событиях, случившихся с человеком, обвиненным в преступлениях грабителя-двойника. Генри Фонда играет музыканта Мэнни Балестреро, человека, переполненного скрытой яростью из-за своего ошибочного ареста. Вера Майлз, в роли его подавленной горем жены Роуз, которую суровые испытания доводят до сумасшествия, Хичкок перенес на экран эти странные события с точностью документалиста. Он сделал Нью-Йорк одним из главных героев фильма и снял в эпизодах нескольких реальных свидетелей дела Балестреро. Съемки велись в тех местах, где разворачивались подлинные события: в «Сторк-Клабе», в камере, в лечебнице.
ЮССИ, 1958
Победитель: Лучший иностранный актер (Генри Фонда).
Криминальная драма-нуар, основанная на реальном уголовном деле Кристофера Эммануэля Балестреро, о котором Альфред Хичкок (1899-1980 https://en.wikipedia.org/wiki/Alfred_Hitchcock) прочитал в журнале «Life».
29 июня 1953 в «Life» была опубликована статья Герберта Брина (1907-1973 https://en.wikipedia.org/wiki/Herbert_Brean) «Дело идентичности» (A Case of Identity http://books.google.co.uk/books?id=CkgEAAAAMBAJ&lpg=PA97&ots=rSUTc0IR6H&dq=Balestrero&pg=PA97#v=onepage&q&f=false).
Музыкант из нью-йоркского ночного клуба «Stork Club» (1929-1965 https://en.wikipedia.org/wiki/Stork_Club) 'Мэнни' Балестреро (1909-1998) был арестован 13 января 1953, когда двое служащих опознали в нем человека, который дважды ограбил их страховую компанию на общую сумму $271. У его жены Роуз Балестреро (1910-1982), из-за ареста мужа и предъявленных ему обвинений, случился нервный срыв, и она попала в психиатрическую клинику. Во время повторного рассмотрения дела Балестреро, при попытке ограбления гастронома был задержан Чарльз Джеймс Дэниэл. Полиция обратила внимание на его внешнее сходство с Мэнни (фото - https://hitchcockmaster.files.wordpress.com/2016/01/crook-and-victim.jpg). На допросе Дэниэл признался, что совершил ряд вооруженных ограблений, в том числе и страховой компании. Балестреро предъявил иски городским властям и страховой компании на $500,000, но в итоге согласился во внесудебном порядке на $7,000.
В эпилоге сообщается, что Роуз через два года полностью вылечилась, но в реальности она так и не смогла оправиться от случившегося. Почти все деньги, которые мужу удалось получить в качестве компенсации и за экранизацию его истории ($22,000), ушли на лечение жены.
Съемочный период: 26 марта - 6 июня 1956.
Бюджет: $1,200,000.
Место съемок: Нью-Йорк, Корнуолл, Фремонт (Нью-Йорк); Лос-Анджелес [студия] (Калифорния).
Многие сцены были сняты в районе Джексон-Хайтс (Квинс, Нью-Йорк https://en.wikipedia.org/wiki/Jackson_Heights,_Queens), где жила семья Балестреро.
Съемки проходили в действующей тюрьме, где сидел реальный Мэнни Балестреро и в лечебнице, в которой находилась его жена.
Когда Мэнни (Генри Фонда, 1905-1982 https://en.wikipedia.org/wiki/Henry_Fonda) ведут в камеру, можно услышать, как один из реальных заключенных крикнул: "What'd they get ya for, Henry?" (За что они тебя взяли, Генри?) и затем смех других узников.
Бизнес-центр/автовокзал «Аркада Виктора Мура» (http://digitalarchives.queenslibrary.org/browse/victor-moore-arcade) в Нью-Йорке был разрушен в конце 1990-х для строительства новой транспортной развязки.
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=51207.
В фильме Хичкок намеренно опускает некоторые детали уголовного дела, свидетельствующие о невиновности подозреваемого.
Кинодебют (роль сотрудника департамента исправительных учреждений, в титрах не указан) Гарри Дина Стэнтона (1926-2017 https://en.wikipedia.org/wiki/Harry_Dean_Stanton).
Как и в большинстве своих фильмов, Хичкок планировал появиться в одном из эпизодов. Была даже снята сцена в клубе «Сток», где режиссер стоял рядом с сидящим Мэнни. Но в итоге он заменил ее авторским прологом.
Единственная картина Хичкока, в которой можно услышать его голос (в прологе): "Я - Альфред Хичкок. Прежде я делал для вас разные триллеры. На этот раз я предлагаю вам посмотреть фильм другого типа. Его отличие состоит в том, что это невыдуманная история, где каждое слово правда. И все же в нем есть вещи причудливее, чем в любом из триллеров, которые я снимал для вас раньше".
Текст фильма - http://cinematext.ru/movie/ne-tot-chelovek-the-wrong-man-1956/.
Дэниэл, настоящий преступник (Ричард Роббинс, 1918-1969 https://www.imdb.com/name/nm0730448/) несколько раз появляется в кадре: возле клуба «Сток», в «Аркаде Виктора Мура» и неподалеку от винного магазина, около которого полиция задержала Мэнни.
Кадры фильма: https://www.moviestillsdb.com/movies/the-wrong-man-i51207; https://www.blu-ray.com/The-Wrong-Man/97904/#Screenshots.
Одна из самых мрачных картин Хичкока, во многом отличная от традиционной стилистики режиссера. Атмосферу безысходности усиливает музыка Бернарда Херрманна (1911-1975 https://en.wikipedia.org/wiki/Bernard_Herrmann).
Саундтрек: 1. Prologue; 2. Main Title; 3. Manny Returns Home; 4. Manny and His Wife; 5. Manny Picked Up By The Police; 6. Walk Into The Grocery Store; 7. Second Store; 8. Fingerprints; 9. Overnight in Jail; 10. Trip to the Court; 11. "Step Down!"; 12. Father and Son; 13. Phone Call To The Lawyer; 14. The Resort in Winter; 15. Search for the Box; 16. Failed Search; 17. Lawyer's Office - Beginning of Madness; 18. The Smashed Mirror; 19. Mambo; 20. Sanitarium and Finale; 21. Unknown Piece #1; 22. Unknown Piece #2; 23. Unknown Piece #3; 24. Father and Son (Rehearsal); 25. Manny and His Wife (Rehearsal); 26. Trip To The Court (Rehearsal); 27. Overnight in Jail (Rehearsal); 28. Unknown Piece (Rehearsal); 29. Smashed Mirror (Rehearsal); 30. Finale (Rehearsal).
Информация об альбомах саундтреков: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=17235; https://www.soundtrack.net/movie/the-wrong-man-1956/.
Вера Майлз (https://en.wikipedia.org/wiki/Vera_Miles) сыграет одну из главных ролей еще в одном фильме Хичкока «Психо» (1960 ). Хичкок хотел снять ее в «Головокружении» (1958 ), но Майлз из-за беременности не смогла принять участие в съемках.
Ошибка: когда Мэнни проходит по тюремному коридору на подушке в камере ничего нет; в следующий момент, когда он оказывается в камере, на подушке появляется кружка.
Премьера: 22 декабря 1956 (Нью-Йорк).
Слоганы: «For the first time Alfred Hitchcock goes to real life for his thrills! It's all true and all suspense - - the all-'round biggest Hitchcock hit ever to hit the screen! Warner Bros. present Henry Fonda, Vera Miles and the exciting city of New York in Alfred Hitchcock's [The Wrong Man]» | «Somewhere... somewhere... there must be the right man!»; «25 steps down into a subway and for the first time he doesn't come home that night»; «Out of New York's shadows and down into the dark subway -- and direct from life comes the new, the true, the different Alfred Hitchcock hit»; «An innocent man has nothing to fear!»; «Do you have a 'double'?»; «Hitchcock's First Real-Life Thriller!»; «Hitchcock's Finest»; «Suspense Mounts Step By Step»; «The police were convinced... The witnesses were positive ...Yet he was... The Wrong Man»; «"I found a real-life story more terrifying than any fiction... this is it!" Alfred Hitchcock».
Трейлер: https://youtu.be/lMCsbFLUsvk; https://youtu.be/_wpZuOhvrao; https://youtu.be/a30ZjSrEU0w.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film5/blu-ray_reviews_70/the_wrong_man_blu-ray.htm; https://www.blu-ray.com/The-Wrong-Man/97904/#Releases.
«Не тот человек» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v55628.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.com/tcmdb/title/96319/The-Wrong-Man/.
«Не тот человек» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/52452.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 92% на основе 24 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/1024191_wrong_man).
Картина входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «250 лучших фильмов жанра нуар»; «Лучшие фильмы 1957 года» по версии журнала Cahiers du cinema (4-е место).
Один из любимых хичкоковских фильмов Мартина Скорсезе; «Не тот человек» оказал влияние на его картину «Таксист» (1976 ).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/the-wrong-man-m100048593; https://www.imdb.com/title/tt0051207/externalreviews.
На пересечении 73-й улицы и 41-й авеню в районе Джексон-Хайтс (Нью-Йорк), недалеко от бывшего дома Балестреро, есть улица которой дали название «Manny 'The Wrong Man' Balestrero Way».
Сын Мэнни и Роуз - Грегори Балестреро (род. 1947 https://en.wikipedia.org/wiki/Gregory_Balestrero) в 2002 году стал генеральным директором Института управления проектами (https://en.wikipedia.org/wiki/Project_Management_Institute).
«Не тот человек» спародирован в комедиях: «Страх высоты» (1977 ); «Грязная игра» (1978 https://www.imdb.com/title/tt0077578/); «Невезучий» (1997 https://www.imdb.com/title/tt0120536/).
Владислав Шувалов. «[Не]мой Хичкок. К 110-летию со дня рождения патриарха кино» - http://www.cinematheque.ru/post/141274.
Перед титрами Хичкок, снятый в едва освещенной студии с очень высокой точки, обращается к зрителям: "С вами говорит Альфред Хичкок. В прошлом я делал для вас самые разнообразные триллеры. Но на этот раз я решил показать вам особенный фильм. Его отличие в том, что эта история реальна вплоть до мельчайших подробностей. И тем не менее она - самая необычная из всех историй, которые я использовал для своих предыдущих триллеров". Январь 1953 года. Мэнни Балестреро, музыкант, играющий в нью-йоркском клубе «Аист», верный муж и отец 2 детей, арестован по обвинению в серии ограблений, совершенных в одной страховой компании и нескольких магазинах. Среди обличающих его улик помимо свидетельских показаний потерпевших - сходство его почерка с почерком настоящего грабителя. Записывая короткий текст под диктовку полицейского, Мэнни даже допускает ту же орфографическую ошибку, что и преступник. Несмотря на свою очевидную для зрителя невиновность, он попадает в тюрьму и выходит лишь под крупный залог, собранный родственниками. Адвокат советует Мэнни обеспечить себе алиби, за что тот и берется вместе с женой. В день, когда было совершено одно ограбление, Мэнни сидел в гостинице и играл в карты с 3 постояльцами. Супругам удается разыскать адреса 2 партнеров, однако выясняется, что и тот, и другой недавно скончались. Жена Мэнни не в силах выдержать этот двойной удар судьбы: она теряет сон и аппетит, после приступов беспричинной злобы впадает в долгую прострацию и винит себя во всех несчастьях мужа. Мэнни вынужден сдать ее в лечебницу. Процесс Мэнни. Его адвокат объявляет инцидент, спровоцированный одним присяжным, нарушением судебной процедуры. Все приходится начинать заново. Мэнни измотан. Мать советует ему помолиться: но просить у Бога не удачи, а укрепления сил. Он слушается ее совета. Настоящий преступник совершает новую попытку ограбления, но терпит неудачу и попадает в руки полиции. Полицейский замечает его сходство с Мэнни. Мэнни выходит на свободу и делится счастливой вестью с женой, которая не способна разделить его радость. Из финального титра мы узнаем, что через 2 года она поправится. (Жак Лурселль)
История музыканта Мэнни Балестреро, снятая Альфредом Хичкоком, основана на реальном обвинении невиновного. Прототип Мэнни Балестреро в итоге избежал смертной казни, но в фильме Хичкока настоящее наказание несет даже не главный герой, а его жена Роуз, которую непосильные испытания доводят до сумасшедшего дома. («Time Out»)
Что скрывается за «триллерным фасадом» культовых фильмов Альфреда Хичкока. [...] Неожиданным для многих, философско-реалистичным получился у мэтра криминальный нуар «Не тот человек». «От тюрьмы и от сумы не зарекайся», - гласит поговорка. Зачастую судьба играет то за тебя, то против, и остается надеяться только на везение. Или на Божью помощь - в этом фильме, например, настоящий грабитель попадается после того, как главный герой отчаянно помолился. Главному герою, в конце концов, повезло, но все могло оказаться иначе, и он, невиновный, вполне мог бы отправиться в тюрьму, а жена окончательно потерять рассудок. И, главное, кого-нибудь винить в этом было бы сложно - так сложилось. Эта картина Альфреда Хичкока - из ряда вон по своей реалистичности и серьезности, философичности. В приведенных смыслах, безусловно, это один из лучших его фильмов. [...] (Андрей Резников. Читать полностью - https://www.soyuz.ru/articles/1877)
"Не тот человек" - пожалуй, самый мрачный фильм великого Альфреда Хичкока. Он производит куда более гнетущее впечатление, чем, например, такие его "тяжелые" шедевры, как "Ребекка" (1940) и "Психоз" (1960), может быть, потому, что там в основу была положена несколько искусственная конструкция, там были чистой воды триллеры, а здесь в основу легла реальная история, по сути, эта картина представляет собой реконструкцию этой истории, и по жанру она ближе к психологической драме и даже к притче, чем к традиционному триллеру. Толчком к постановке стал печальный случай из жизни некоего контрабасиста Мэнни Балестреро из Квинса, арестованного 13 января 1953 года, - Хичкок узнал о нем из статьи в журнале "Life". "Съемки проводились на месте реальных событий, - говорил Хичкок. - В тюрьме мы нашли пустую камеру и заставили Фонду, подобно другим заключенным, исполнять все ритуалы. Мы использовали ту же самую психиатрическую лечебницу, куда попала жена обвиняемого, и попросили сыграть в фильме подлинных врачей. В финале перепуганный вор начинает канючить: "Отпустите, меня ждут жена и дети". Мне очень нравится эта фраза - никогда не придет в голову написать такое в сценарии - не хватит смелости". (Геннадий Белостоцкий, «Культура»).
Кристофера Балестреро (Фонда), примерного семьянина, контрабасиста из гламурного Stork Club, хватают полицейские, таскают по каким-то лавчонкам и задают ограбленным хозяевам вопрос: тот ли это человек. Все подтверждают: тот, тот. Разобраться в происходящем тем труднее, что сам главный герой ничего не может понять. В прологе Альфред Хичкок предупреждал зрителей: "Этот фильм не похож ни на один другой мой фильм. Никакого саспенса. Ничего, кроме правды". Он не кокетничал: "Не тот человек" остается его самым прозрачным и загадочным фильмом, кинематографическим НЛО, который при появлении не понравился ни критикам, ни зрителям, ни самому режиссеру. Опозоренный Балестреро обречен гнить в тюрьме, вертятся маховики правосудия, жена медленно, но верно сходит с ума. Сугубый реализм быта, словно глумясь над зрителем, оттеняет непостижимость случившегося. Католик Хичкок, как правило, шифровавший свою метафизику, впервые высказался здесь с невиданными откровенностью и наивностью. Настоящий сюжет фильма - не заимствованный из Life криминальный курьез, а драма мистических двойников, воплощающих разные стороны человеческой души, искупление чужой вины и, в конечном счете, чудо. Когда отчаявшийся герой будет шептать в камере молитвы, сквозь его лицо проступят черты "того" человека, идущего на свое последнее дело. А бедняга Балестреро, ненароком угодивший в разложенный рассеянным Богом пасьянс, так ничего и не поймет. (Михаил Трофименков, «Афиша»)
По ту сторону свободы: 8 лучших фильмов о тюрьме - от Хичкока до Алана Паркера. [...] 6. «Не тот человек», Альфред Хичкок, 1956 год. Хрестоматийная история из жизни Хичкока: «В пять или шесть лет отец отправил меня с запиской в полицейский участок, где меня закрыли в клетке за плохое поведение. Тогда я совершенно не понимал, что происходит». Боязнь полиции осталась с ним на всю жизнь, хотя режиссер, впрочем, научился со своим страхом работать и конвертировать его в творчество. «Не того человека», строго говоря, можно назвать фильмом о тюрьме лишь с натяжкой - большая часть происходит не за решеткой, а на улицах Нью-Йорка, где главный герой, заурядный добропорядочный американец Мэнни (Генри Фонда), в отчаянии пытается найти доказательства собственной невиновности, которая спасла бы его от приговора. Но тюрьма в этой довольно необычной и нехарактерной для Хичкока картине играет ключевую роль. В мрачной и почти документальной манере мастер саспенса изображает новую угрозу - пострашнее спятившего маньяка в заброшенном мотеле или обезумевших птиц. Невинному человеку угрожает тюрьма и полное уничтожение привычной жизни, а общество ничего не может ему предложить. Проблески надежды на спасение гаснут быстрее, чем зритель успевает порадоваться за героя, - и с каждой минутой неотвратимая пропасть тюрьмы все ближе. Героя (как и его прототипа из реальной жизни) хоть и настигает хеппи-энд - на финальных кадрах он вместе с супругой гуляет под пальмами в залитом солнцем Майами, - но счастливое спасение это обманчиво. Жизнь разорвана на «до» и «после», здоровье жены подорвано, а главное - границы между обыденным и страшным стерты навсегда; после того как в жизнь вмешались государство и тюрьма, восстановиться удается далеко не всем. Неудивительно, что этот фильм сподвиг Годара написать одну из своих лучших статей о кино, а Скорсезе вдохновил на «Таксиста». [...] (Егор Сенников. Читать полностью - https://kinoart.ru/cards/po-tu-storonu-svobody-bekker-dassen-hichkok-i-parker-o-tyurme)
Драматический триллер. Хитроумный Альфред Хичкок, который сам лично рассказывает в начале ленты, что она основана на реальном факте обвинения невиновного, чуть было не ставшего жертвой смертного приговора, умудрился сделать на этом материале, во-первых, захватывающую картину (странно, что она не пользовалась зрительским вниманием), во-вторых, чрезвычайно типичную для его творчества. Из-за полудокументальности «Не того человека» поспешно назвали не совсем хичкоковским, скорее - кафкианским по манере и внутренней сути. Отсутствие черного юмора вроде бы тоже свидетельствует, что это - «не тот фильм». Итак, скромный джазовый музыкант Эммануэль Балестреро, играющий в баре по ночам, ошибочно принимается полицией за человека, который совершил несколько ограблений. Показания свидетелей и недоказанность алиби - не в его пользу. А для Роуз Балестреро, безуспешно пытающейся отстоять невиновность мужа, это становится тяжелым потрясением, так что она попадает на два года в больницу. И хотя в итоге находят истинного преступника, многое из пережитого назад уже не вернешь. Французская критика в момент выхода ленты на экран приняла ее восторженно, особенно будущие режиссеры «новой волны». В частности, Клод Шаброль и Эрик Ромер в своей книге о Хичкоке подметили одну метафизическую особенность мастера, явно сказавшуюся в картине «Не тот человек»: его герои «одновременно виновны и невинны. Невинный тем более виновен, поскольку он абсолютно невинен, и наоборот». А действительно кафкианский мотив о бесполезности борьбы отдельного человека с системой власти и ее законами, о полной незащищенности того, кого обвиняют, несмотря даже на существующую презумпцию невиновности, отнюдь не отменяет черного, вернее - уже жуткого, смертельного юмора, злой насмешки безжалостного рока. Моралист Альфред Хичкок не случайно предупреждал именно в прологе, что ничего не выдумано. Он-то не мог столь дико пошутить в финале, что расплачивается за все кто-то третий. Как будто это страшный розыгрыш самой жизни или же самой смерти, чего-то запредельного. Оценка: 8 из 10. (Сергей Кудрявцев)
Смысл обращения Хичкока к зрителю ясен: он использует реальное происшествие не для того, чтобы вынести на экран как можно больше правды, а для того, чтобы избежать борьбы за правдоподобие. Мы сразу же погружаемся в историю, правдоподобие которой не нуждается в доказательствах (их поиск - неблагодарная задача для каждого сочинителя), поскольку знаем, что она действительно имела место. Ричард Флайшер использует тот же прием в «Бостонском душителе» (1968) и в «Риллингтон-Плейс, 10» (1970). На внешнем уровне фильм, где гениально применяются субъективная камера и реальные декорации, похож на внутренний монолог самого обычного человека, подавленного неприятностями, не охваченного гневом, сперва поддающегося, но затем не желающего уступать мысли о том, что этот тяжкий рок был специально предназначен для него, а потому никакое сопротивление не имеет смысла. На этом уровне «Не тот человек» - самый красивый кафкианский фильм в истории кино. На более глубоком уровне «Не тот человек» размышляет о людской виновности: она показана во взаимосвязи с невиновностью. Хотя эти размышления отличаются от хода мыслей Фрица Ланга в тот же период времени, тем не менее, их можно сравнить. В конце своего творчества Лангу не давала покоя мысль о том, что виновность или невиновность человека не имеют никакого значения, поскольку природа этих понятий слишком зыбка. Он считал (см. «Пока город спит», 1956; «По ту сторону разумного сомнения», 1956) человечество настолько испорченным, что виновность или невиновность отдельного его представителя не играет роли в общем подведении счетов. Хичкок не так пессимистичен; он больше склонен разделять мир на добро и зло. Его дуализм требует, чтобы невинная половина человечества не открещивалась от виновности 2-й половины, а брала бы на себя часть ответственности, поскольку от последствий ей все равно не укрыться. Между Мэнни и его двойником существует тесная связь, и эта связь представляет собой главную загадку фильма. Хичкок выражает в ней христианское видение мира, чьим краеугольным камнем является первородный грех. В итоге особенность «Не того человека» в том, что это - кафкианский фильм, рождающий в себе фильм христианский: своеобразный пересказ духовной истории XX века. в обратном порядке. Глубинный смысл произведения, вместе с восхитительно простыми перипетиями сюжета, подпитывает напряжение, передаваемое фильмом. Роберт Беркс и Бернард Херрманн творят чудеса в стремлении принести свой талант и строгость своего стиля на службу хичкоковскому гению, который никогда не ощущался настолько явно и остро, как в этом фильме (за исключением разве что «Убийства!», 1930). Генри Фонда верен себе. Библиография: важная статья Жан-Люка Годара (величайший его вклад в кинематограф), посвященная выходу фильма во Франции, в журнале «Cahiers du cinema» (№ 62). (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)
Самый суровый и холодный из всех хичкоковских фильмов. Картина - исследование истории несправедливо обвиненного человека, почти целиком основана на фактах, на знаменитом Нью-Йоркском уголовном деле. Генри Фонда - в роли Мэнни Балестреро, семейного человека, который играет на контрабасе в ночном клубе Квинса под названием "Сторк-Клаб". Хотя зарабатывает он немного, ему кое-как удается сводить концы с концами благодаря жене Роуз (Вера Майлз). Когда она жалуется на зубную боль, Мэнни занимает деньги под ее полис страхования жизни (это последнее, под что они могут занять деньги, так как долгов уже и так накопилось слишком много), чтобы оплатить дантиста. Мэнни частенько помечал лошадей в разделе скачек своей газеты, но делать ставки "живыми" деньгами он никогда не решался, хотя выигрыш мог бы помочь им вылезти из долгов. Утром Мэнни идет в страховое агентство, где работающие в офисе девчонки опознают его как человека, ограбившего их накануне. В тот же вечер его арестовывают прямо в Сторк-Клабе. После того как его опознали свидетели, Мэнни допрашивают в полицейском участке. Когда он, нервничая, делает ошибку при тесте на почерк и вместо слова "drawer" пишет "draw" (преступник сделал такую же ошибку в записке с требованием выкупа), у него берут отпечатки пальцев, фотографируют и сажают в камеру. В конце концов его выпускают под залог, Мэнни с радостью обнимается с Роуз и нанимает защитника (Энтони Куэйл). Когда Мэнни не может найти свидетелей, которые могли бы подтвердить его алиби, надежды на оправдание тают... Тем временем Роуз начинает сдавать и более уже не может заниматься ни защитой мужа, ни его судом. В конечном итоге правосудие восторжествует, но Мэнни и его семье придется заплатить за свободу тяжкую цену. Привыкнув к более легкому, коммерческому тону таких фильмов, как "Поймать вора", "Неприятности с Гарри" и "Человек, который знал слишком много", зрители были несколько ошарашены, когда посмотрели неожиданно мрачный, безнадежный и даже в чем-то кафкианский фильм, более страшный, чем "Процесс" Орсона Уэллса. Основанный на событиях, имевших место в реальной жизни контрабасиста из Квинса - его аресте 13 января 1953 года (Хичкок узнал о деле из статьи в журнале "Life"), фильм приводит зрителя на реальное место событий - в "Сторк-Клаб", в страховой офис компании "Long Island Prudetial Insurance", домой к Балестреро, в психиатрическую больницу, куда была помещена его супруга, в полицейский участок и в камеру, где сидел Балестреро. Цель - воспроизвести случившееся во всех подробностях. Хичкок не жалеет зрителя. Допрос подозреваемого ведется с той же изматывающей зрителя скукой, как это было на самом деле. Зрителя заставляют высидеть всю процедуру теста на анализ почерка. И хотя фильм в основном сосредоточен на травме, полученной Мэнни, Хичкок не забывает о ментальных мучениях Роуз, на какое-то время отходя от сюжетной линии с Мэнни, чтобы глубже показать ее проблемы. Это была первая из двух ролей Майлз в фильмах Хичкока (вторая - в "Психозе"), хотя она играла и в первом эпизоде телесериала "Альфред Хичкок представляет..." (один из эпизодов Хичкок поставил сам). Режиссер собирался снять ее в "Головокружении", но ему пришлось взять на роль Ким Новак, потому как Майлз, только что вышедшая замуж, забеременела. Не ищите самого Хичкока на экране; он сначала хотел появиться в кадре в качестве клиента, зашедшего в "Сторк-Клаб", но в последнем варианте сам себя вырезал... (М. Иванов)
Жутковато. Действительно, 'Не тот человек' - очень не характерный для Хичкока фильма. Нет убийств, завораживающих тайн и интриг, нет фирменного 'нагнетения'. И все же фильм жутковат. И первое что приходит в голову, это аналогия с произведением Ф. Кафки 'Процесс'. Так же мрачно, серо. Вся жизнь героя после посещения страхового офиса превращается в одну большую ужасную трясину, куда затягивает его самого, его жену, родных и детей... И кажется нет выхода, полная безысходность, если бы не счастливая случайность. Все-таки хороший фильм. (nonvisual)
Ошибка, чуть не сломавшая жизни... Кристофер Эммануэль Балестреро, самый обычный, среднестатистический житель, которого ничего не выделяет из толпы окружающих. У него есть любящая жена, двое детей, и работа контрабасиста в клубе. В общем, жил он себе, жил, и как говорится не тужил, но необходимость денег на лечение зубов жены, приводит Мэнни в страховую компанию. Если бы он только мог представить, во что выльется ему этот поход. Случается непредвиденное, что можно объяснить только катастрофическим совпадением, или невнимательностью сотрудниц страхового агентства, но все они опознают в нем преступника, который недавно ограбил их, и незамедлительно сообщают об этом полиции. Именно с этого все и начинается, все то, что оставит неизгладимый отпечаток в семье Балестреро, то, что им будет трудно забыть. Уместно на мой взгляд задать вопрос, был бы этот фильм так хорош, если бы вместо Генри Фонды, роль Мэнни досталась кому-нибудь другому. Мне кажется, что скорее всего нет, настолько великолепно он справился с этой ролью. С момента задержания, выражение его лица практически не менялось, оно отражало одновременно и ужас, и непонимание, и волнение. И все эти эмоции постепенно усиливались, по мере того как служители закона пропускали невиновного Мэнни через все ступени расследования. Которые казались ему кругами ада, и с каждой ступенью неизбежность тюрьмы становилась все больше, как будто петля затягивалась на шее. Хичкок в этом плане не постеснялся показать нам все подробности, такие как опознание, допрос, снятие отпечатков, суд. Все эти этапы только подчеркивают гнетущую атмосферу безысходности. Сам Мэнни сказал, что это похоже на то, как будто тебя пропускают через мясорубку. Интересен тот момент, когда оказавший в одиночной камере, он начинает расхаживать по ней, и оператор показывает нам ноги, которым даже негде ступить, настолько она мала, словно ты зажат в каменном коробке. Очень примечательная сцена, которая отражает классическое, привычное понимание лишения свободы. Любопытно еще заметить, что следующей ролью Генри, будет роль присяжного в фильме Сидни Люмета «12 разгневанных мужчин», наверное, самая знаменитая его роль, теперь он решает чью-то судьбу, а не его судьбу решает кто-то. Не могу ничего плохого сказать и про Веру Майлз, на душевном состоянии ее героини, эта история сказалась даже больше чем на Мэнни, и она смогла отлично это передать. Картину «The Wrong Man», нельзя отнести к типичным работам Альфреда Хичкока. Хотя бы в силу того, что здесь нет никаких шпионских тайн и интриг, так характерных для его творчества, особенно в ранний период, нет здесь и лихо закрученного в детективно-криминальных перипетиях сюжета, в конце концов, фильм отличается общей манерой повествования, неторопливо и уверенно приходя к логическому завершению. Впрочем, о том, что это не стандартный для него фильм, маэстро лично скажет в прологе, и это будет единственный раз, когда можно услышать голос мастера. Тем не менее, не смотря на все эти многочисленные отличия, в фильме фигурирует тема несправедливо обвиненного, наверно самая популярная тема в фильмографии Хичкока. Которая своим появлением уходит корнями в детство великого режиссера, когда в результате небольшого инцидента, у него выработалась боязнь полицейских, что очень заметно отразилось и на этой его работе. В первую очередь, Хичкок был знатоком человеческой психики, об этом можно судить по таким фильмам как «Завороженный», «Головокружение», «Психо», «Безумие». Он всегда умел управлять чувствами и эмоциями зрителя, знал, что действительно может ужаснуть. Раскрывая человеческую сущность, он заставлял пугаться не каких-нибудь монстров и тварей, а прежде всего, внушал страх перед осознанием того, что это может произойти на самом деле. Ведь никто не застрахован, например, от того, что в один прекрасный день, тебя могут посадить за решетку, только из-за того, что у кого-то неважная зрительная память, и тебя приняли за того грабителя. Таким образом, каждый может оказаться на месте Мэнни... (MarrkkeR)
Мастер саспенса снял не совсем стандартный для себя фильм, как он сам признался, однако рука Хича чувствуется. Стильный, атмосферный, напряженный фильм, который рассказывает историю о простом человеке, случайно обвиненном в ограблении, которого он не совершал, к тому же основан на реальных событиях, что конечно только плюс. Оригинальная операторская работа, хорошая игра Генри Фонды. Лично я ощутил всю суровость произошедшего, всю беззащитность перед ситуацией, в которую попал герой Фонды, и переживал вместе с ним. Стоит отметить, как Хичкоку удалось показать, как просто порою бывает обвинить человека, как противны и жестоки могут быть свидетели, для которых ничего не стоит сказать: «Да, это точно он». А еще сильный момент во время суда, когда можно вместе с главным героем наблюдать окружающее безразличие, его судьба решается, а кто-то в этот момент прям в здании суда рисует от нечего делать, обсуждает личные дела и смеется, сумасшествие жены героя можно понять, и так не все гладко, а тут еще такое навалилось. Безусловно не самый выдающийся фильм Хичкока, но важный в его карьере, к тому же очень динамичный и интересный, смотреть было одно удовольствие. Мастер саспенса очередной раз продемонстрировал свое мастерство. (Fammy)
«Галопом за Хичкоком». Эпоха шедевральности, заезд шестой: «Не тот Хичкок в стиле док». 13 Января 1953 года в городе Нью-Йорк Кристофер Эммануэль Балестреро (Мэнни) возвращаясь вечером домой к жене и сыновьям, встретил двух незнакомых мужчин. Те представились сотрудниками полиции, подхватили его под руки и посадили в машину. В течение нескольких часов Мэнни и его спутники разъезжали по ночному мегаполису и заходили в различные магазины. Полицейский неизменно задавал кассирам один и тот же вопрос: «Это тот человек?» Все до одного ответили утвердительно. Глубокой ночью Мэнни привезли в участок, сняли отпечатки пальцев и посадили в одиночную камеру. Наутро Балестреро обратился к адвокату. Тот посоветовал заручиться алиби. Но выяснилось, что свидетели, способные подтвердить его безучастность к ограблениям, умерли. Узнав об этом супруга Мэнни начала сходить с ума. Ее поместили в клинику для душевнобольных. Настал день суда. Неожиданно один из присяжных поднялся прямо во время процесса и, пренебрегая всеми судебными процедурами, громогласно спросил у судьи «Разве мы должны выслушивать болтовню этого адвоката? Нам все понятно!». Суд, естественно, пришлось отложить. Во время этой случайной отсрочки настоящего грабителя поймали и привели в участок, к тому самому инспектору, который занимался делом Мэнни... Это не выдуманный сюжет очередного фильма Хичкока, а реальный факт, освещенный американской прессой, где его и откопал сэр Альфред. История поразила маэстро. Во чтобы то ни стало, он зарекся снять по ней фильм в совершенно исключительном, нехарактерном для своего творчества ультрадокументальном стиле, как бы выделяя его на фоне остальных коммерчески-развлекательных проектов. Ради этой крайне рискованной постановки маэстро даже отказался от гонорара. План был таков: никаких декораций и студийных съемок, должен быть использован исключительно оригинальный антураж (та же лечебница, клуб, полицейский участок, магазины). Ограничить использование профессиональных актеров только главными ролями (второстепенные персонажи действительно являются теми самыми детективами, врачами и т.д.). В чисто техническом отношении фильм должен быть абсолютно очищен от каких бы то ни было стилистических изысков, лишен фирменных приемов нагнетания саспенса, развернутой сценографии и раскаленной драматургии. В общем картина должна была располагаться где-то по соседству с фильмами Брессона. Однако, как говорили древние римляне «verbis aut factis». Удалось ли Хичкоку действительно отойти от имманентно присущих ему приемов создания зрелищного кино и материализовать свой замысел ужасающего своей реалистичностью байопика? Ответить на этот вопрос с однозначной достоверностью невозможно. С одной стороны, получилось реализовать элемент документальности, абсолютно блистательно воссоздана атмосфера параноидального кошмара, разворачивающегося в обыденных декорациях. С другой, очевидны признаки того, что маэстро так и не смог полностью освободиться от своих привычек. Стилистически картина тяготеет к нуару со всеми его атрибутами - длинные плащи, крутые и неразговорчивые полицейские, устрашающие городские пейзажи, гипертрофированные тени, словно живущие собственной жизнью и. т.д. Также не обошлось и без визуальных трюков, таких как растянутые планы или замысловатые движения камеры: например, круговое вращение под гипнотическую музыку Херрманна (доработанное в следующей картине маэстро - «Головокружение») в сцене, где Мэнни впервые оказывается в тюрьме. Самое же интересное заключается в том, что фильм насыщен субъективными планами. Почти все действие мы наблюдаем с точки зрения главного героя. Однако парадоксальным образом не чувствуем полного слияния, абсолютной идентификации. Почему же это происходит? Прежде чем ответить на этот вопрос нужно затронуть другую важную тему, характерную для творчества маэстро - наличие почти в каждом его фильме явных или косвенных религиозных мотивов. В данной картине они присутствуют не только в качестве символов или метафор, но и формируют характеры главных действующих лиц. В начале фильма Хичкок обрисовывает образ Мэнни - любящего отца, заботливого сына, верного мужа, честного работника, и, наконец, истинного, абсолютного христианина. Но дело в том, что зрителю гораздо проще идентифицировать себя с обычными людьми, которым присущи хотя бы мелкие пороки и тем паче со злодеями, выпускающими на волю тайные желания аудитории. И труднее всего заставить его влезть в шкуру святого. Но именно такую сверхзадачу и ставит перед собой маэстро. Современные интерпретаторы, рассматривая образ Мэнни под лупой развернутого анализа выявили несколько неоднозначных взаимоотношений. Во-первых, следует заметить сколь значительную роль играет в картине супруга героя, которая косвенным образом (отправив его в страховую компанию за деньгами) и запустила роковую цепочку случайностей. Впоследствии сознание о совершенном поступке приведет к непреодолимому комплексу вины, паранойе и, самое главное, аутизму, полной эмоциональной отрешенности. Каждый из симптомов неслучаен. Комплекс вины является следствием бессознательной ненависти, которую героиня питала к своему слишком идеальному мужу. За видимой гармонией семейных отношений всегда скрывался ужасающий диссонанс хаоса. В то время как ее сознание видело в абсолютной покорности, благочестии и услужливости супруга проявления бесконечной любви, бессознательное нашептывало речи о том, что все это лишь притворное лицемерие, проявления слабости, пассивности. Аутизм же является своеобразный местью супругу, который прячется от реальности в скорлупу добродетели и невинности. Но вопрос в том, насколько ее идеи соответствуют реальности. Вне всякого сомнения, Мэнни напоминает князя Мышкина или даже Иисуса, во всяком случае, человека, лишенного признаков даже имманентно присущей любому онтологической вины. Вероятно, до некоторой степени он и вправду святой. Но до какой именно? Где кончается истинная святость и начинается ее симулякр? Разрешению данной проблемы может поспособствовать рассмотрение ключевого эпизода фильма. Мэнни, потеряв жену, надежду на спасение и свободу, преклоняет колени в молитве. Дается крупный план его лица, на которое накладывается план улицы с медленно двигающей в сторону зрителя фигурой. Чем истовее молится герой, тем быстрее приближается незнакомец. Наконец, мы видим лицо настоящего грабителя, которое начинает увеличиваться до тех пор, пока абсолютно не совпадает с лицом Мэнни. Два субъекта сливаются в некое единство. После этого идет сцена, где преступника обезвреживают, при этом он произносит такую фразу: «Я невиновен. У меня жена и двое детей.» Предположим, что это правда. В таком случае разница между ним и Мэнни заключается только в том, что там, где у грабителя хватило дерзости на то, чтобы пойти на преступление для того, чтобы обеспечить семью, Мэнни робко влезал в очередные долги... Однако все эти догадки остаются на уровне предположений. Истинную «персону» Мэнни и его экзистенциального двойника определить невозможно. В этом и заключается гениальность фильма и его творца, который сумел сконструировать подобную ситуацию. В итоге, «Не тот человек» получился наполовину хичкоковским, наполовину брессоновским, что скорее не уменьшает, а увеличивает его художественные достоинства. Фильм располагается где-то между трансцендентным и зрелищным кино. Не пересекая рамок документальности, Хичкок органично вплетает в картину религиозные коннотации, по-брессоновски синтезируя нечто самое обыденное и самое невероятное, банальное и возвышенное. Одно не исключает другого, поэтому ужасающий кошмар может соседствовать с чудом. Все, как в реальной жизни. (shnur777)