ДЕНЬ МЕРТВЕЦОВ (1985)
DAY OF THE DEAD

Мир находится во власти нечисти. Только горстка людей осталась на Земле, - и именно они должны сразиться с живыми мертвецами. Но как обуздать это порождение ада..?

Несколько человек, уцелевших в разразившейся эпидемии, заставляющей мертвецов оживать и бродить в поисках человеческой плоти, сумели отгородиться от мира в Форт-Майерс, штат Флорида, и не теряют надежды найти кого-то еще. Тем временем доктор Мэтью Логан, получивший насмешливое прозвище 'Франкенштейн', проводит исследование феномена. Однако его эксперименты вызывают все большее раздражение у капитана Генри Роудса, отвечающего за безопасность... (Евгений Нефедов)

Земля захвачена живыми мертвецами. Города опустели, - по ним бродят лишь голодные зомби. Небольшая группка военных и ученых укрывается в подземном бункере на военной базе. Они изредка облетают округу на вертолете, надеясь найти уцелевших. Ученые под руководством профессора Логана (Ричард Либерти), прозванного 'Франкенштейном', отлавливает и изучает зомби. Логан приходит к выводу, что живые мертвецы обладают зачатками разума и поддаются дрессировке. Ему удается пробудить у одного из подопытных по кличке 'Боб' (Шерман Ховард) память о прошлой жизни и воскресить некоторые навыки. Но самопровозглашенный лидер группы - деспотичный капитан Роудс (Джозеф Пилато) не видит в этих исследованиях никакого смысла. Странная деятельность гражданских, ... их нежелание подчиняться военной дисциплине все больше раздражают Роудса. А когда выясняется, что своих подопытных профессор подкармливает телами погибших солдат - конфликт перерастает в кровавую бойню, и живые оказываются страшнее мертвецов...

АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1986
Победитель: Лучший грим (Том Савини).
КАТАЛОНСКИЙ МКФ В СИТЖЕСЕ, 1985
Победитель: Лучшая актриса (Лори Кардиль).

Третий фильм серии «о живых мертвецах» () Джорджа А. Ромеро (1940-2017 ). Начало: «Ночь живых мертвецов» (1968 ); «Рассвет мертвецов» (1978 ).
Ромеро так описал фильм: "трагедия о том, как недостаток общения между людьми приводит к хаосу и коллапсу даже в этом маленьком срезе общества".
Из-за разногласий режиссера с продюсерами и руководством компании «UFDC», бюджет фильма был сокращен вдвое и составил $3,500,000. Ромеро пришлось кардинально менять первоначальную концепцию и пять раз переписывать сценарий. Первый 200-страничный вариант сценария «похудел», в итоге, до 88 страниц.
В первом варианте сценария, присутствовала цитадель с людьми, окруженная забором под напряжением, и небольшая группа «умных» зомби. Спустя 20 лет Ромеро использовал это в своей картине «Земля мертвых» (2005 ).
Сценарий - .
Съемочный период: 22 октября 1984 - 16 января 1985.
Место съемок: Форт-Майерс , остров Санибел (Флорида); Уэмпум , Монровилл , Питтсбург [студия] (Пенсильвания). Инфо (англ.) - .
Сцены под землей снимали в бывшей известняковой шахте () Уэмпума. В шахте, которая была переоборудована в архивное хранилище (на момент съемок фильма), поддерживалась постоянная температура +10 градусов.
Массовку «зомби» набирали из жителей Питтсбурга, причем предпочтение отдавалось тем, кто уже снимался в предыдущих фильмах Ромеро. Все статисты получили в подарок кепку с надписью «Я был зомби в 'Дне мертвецов'» ().
Чтобы сцена ссоры Сары и Мигеля выглядела максимально реалистично, Лори Кардиль (род. 1954 ) попросила Энтони Дилео мл. () дать ей настоящую пощечину.
Во время финальной схватки можно заметить режиссера в роли зомби, толкающего тележку в бункере. Ромеро можно опознать по его любимому/знаменитому шарфу (), который опоясывает талию.
Это единственный фильм Ромеро с «говорящим» зомби ('Боб' произносит пару слов).
Книга, которую доктор Логан дает 'Бобу' - роман «'Salem's Lot» («Жребий Салема», 1975 ) Стивена Кинга. Ромеро и Кинг были друзьями.
Пластическим гримом () занимался известный гример и специалист по спецэффектам Томом Савини (род. 1946 ). В «Рассвете мертвецов» (1978) он сыграл небольшую роль байкера-мародера.
Джозеф Пилато (1949-2019 ), сыгравший капитана Роудса, дебютировал в «Рассвете мертвецов» (1978); он исполнил небольшую роль полицейского-дезертира, бегущего на катере из переполненного зомби города.
В сцене, где Роудса разрывают надвое, использовались свиные внутренности.
Наземные транспортные средства - и вертолеты - , показанные в картине.
Оружие в фильме - .
Картину снимали камерой Arriflex 35 BL ().
Кадры фильма: ; ; ; ; ; .
Саундтрек («Saturn Records» SR LP 1701, 1985): 1. The Dead Walk [Jim Blazer, John Harrison, Sputzy Sparacino] - Modern Man; 2. Escape Invasion [John Harrison] - John Harrison; 3. If Tomorrow Comes [Jim Blazer, John Harrison, Sputzy Sparacino] - Modern Man (vocals: Sputzy Sparacino, Delilah); 4. Break Down [John Harrison] - John Harrison; 5. The World Inside Your Eyes [Jim Blazer, John Harrison, Sputzy Sparacino, Talmadge Pearsall] - Modern Man (vocals: Sputzy Sparacino, Delilah); 6. The Dead Suite [John Harrison] - John Harrison.
В фильме также звучит Симфония № 9 Ре Минор, Соч. 125 (1824 ) Людвига ван Бетховена.
Информация об альбомах саундтреков: ; .
Текст фильма: ; .
В картине есть отсылки к лентам: «Франкенштейн встречает Человека-волка» (1943 ); «Проклятие Франкенштейна» (1957 ); «Жижи» (1958 ); «Невидимые захватчики» (1959 ); «Психо» (1960 ); «Земля умирает крича» (1964 ); «Отвращение» (1965 ); «Безумцы» (1973 ); «Кровососущие уроды» (1976 ); «Рассвет мертвецов» (1978 ); «Ад каннибалов» (1980 ); «Ад живых мертвецов» (1980 ); «1990: Воины Бронкса» (1982 ); «Завоевание» (1983 ).
Премьера: 30 июня 1985 («Hicksville Twin Theater» , Нью-Йорк); начало проката: 19 июля 1985 (США).
О премьере фильма - .
Слоганы: «First there was "Night of the Living Dead" then "Dawn of the Dead" and now the darkest day of horror the world has ever known»; «The Dead have waited. The day has come»; «Prepare yourself for the darkest day of horror the world has ever known!»; «The darkest day of horror the world has ever known»; «Once again, the dead have their day»; «First, he brought us the most frightening film ever made. Then he took his unique version of horror one step further. Now, George Romero takes us out of the night, beyond the dawn, and into the darkest day of horror the world has ever known».
Трейлеры: , ; , .
Обзор изданий картины: ; .
О фильме на Allmovie - .
«День мертвецов» на сайте, посвященном фильмам о «живых мертвецах» - .
О картине на сайте Американского института киноискусства - .
«День мертвецов» получил в целом положительные отзывы в прессе, но из фильмов ромеровской трилогии о «живых мертвецах» у него самый низкий рейтинг кинокритиков. Некоторые рецензенты недостатками картины назвали медленное развитие сюжета и пессимистический настрой картины.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 81% на основе 37 рецензий ().
На Metacritic «День мертвецов» получил 60 баллов из 100 на основе рецензий 13 критиков ().
Картина входит в престижные списки: «50 лучших сиквелов» по версии сайта Empire Online (23-е место); «100 величайших фильмов ужасов» по версии Slant Magazine (61-е место); «100 лучших фильмов ужасов» по мнению деятелей жанра (81-е место) (Time Out); «Лучшие фильмы всех времен про зомби» по версии сайта Collider (); «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb (83-е место).
Рецензии: ; .
Сиквелы: «Земля мертвых» (2005 ); «Дневники мертвецов» (2007 ); «Выживание мертвецов» (2009 ).
Ремейки: «День мертвецов» (видео, 2008 ); «День мертвецов: Злая кровь» (2017 ).
«День мертвецов» (1985) спародирован в лентах: «The Frozen Inferno» (видео, 2000 ); «Зомби по имени Шон» (2004 ); «Enter the Zombie» (2006 ).
Дмитрий Соколов. «Мертвый сезон: Как возник и менялся современный зомби-хоррор» - .
Макс Милиан. «От 'Франкенштейна' до 'Мертвых дочерей'» - .

В подземном военном бункере, придуманном на случай ядерной войны, после общепланетарного зомби-коллапса засел отряд деморализованных военных и группа доцентов с кандидатами, пытающихся подобрать к зомби антидот. Бункер атакуют мертвецы. Другие мертвецы, еще живые, дерутся внутри за власть. Кто победит - разум или милитаризм? «День мертвецов» - финальная часть зомби-канона Джорджа Ромеро, создание которого растянулось на целых двадцать лет. Каждая из трех частей канона посвящена определенному времени суток: ночи («Ночь живых мертвецов», 1968), рассвету («Рассвет мертвецов», 1978) и, соответственно, дню. Увы, режиссеру, который замахивался на зомби-эпохалку - «'Унесенных ветром' в стиле зомби», как сам он говорил - в какой-то момент обрезали ... бюджет, так что результат очень сильно отличается от первоначальных замыслов. А в замыслах, судя по всему, было сделать третью часть зомби-трилогии наиболее концептуальной, поэтому в фильме очень много разговаривают, читают, между прочим, маленькую лекцию по анатомии и спорят, спорят до потери пульса. Даже зомби произносят здесь несколько слов. Экшн - не самая сильная сторона этого фильма, но если вы ищете самых живописных мертвяков, которых обычно художники не балуют, то вам сюда [...]. Не самый удачный, но обязательный фильм в любой зомби-коллекции. [...] (Андрей Бортнин, «Film.ру»)

10 кинокошмаров, от которых идет мороз по коже. Режиссеры хорроров любят страшные сны: это и хорошая возможность показать психологическое состояние героя, и отличный способ нагнать дополнительной жути, и просто удобный трюк - ты вроде бы убил персонажа, а он снова как новенький! [...] «День мертвецов» (1985). Мир погружен в хаос, по земле шагают мертвые, выжившие же прячутся в бункере и продолжают надеяться, что все еще наладится. Маститый ученый Мэтью Логан, называемый всеми «доктором Франкенштейном», проводит эксперименты, используя зомби в качестве подопытных кроликов. Антропологу Саре это действует на нервы: насмотревшись на художества Логана, она вскоре видит кошмар с участием своего бойфренда: ... тот тянется к девушке с медицинской кушетки, но, к великому ужасу последней, живот его оказывается распорот, и кровавые внутренности вываливаются на пол... Сцена с кишками - в общем-то, не нужная по сюжету - так возмутила инвесторов, что кинокомпания сильно урезала бюджет «Дня мертвецов» (в надежде, что режиссер Джордж Ромеро сам вычеркнет из сценария все лишнее). Но постановщик проявил упрямство и даже с теми деньгами, которые ему дали, умудрился снять все, что хотел. Знаменитый специалист по спецэффектам Том Савини (кстати, делавший грим и для Джейсона в «Пятнице, 13-е») не подкачал - недостатки финансирования не помешали ему создать одну из самых кровавых сцен зомби-ленты. [...] (Артем Заяц. Читать полностью - )

И снова Джордж Э. Ромеро, упоминая в заголовке о мертвецах, «обманывает» зрителей в том смысле, что в центре повествования оказываются все же не зомби (правда, этот термин по-прежнему находился под негласным запретом, не фигурируя в диалогах), а живые люди. Они уже не верят, что кошмар закончится (нужно лишь переждать жуткую ночь! [«Ночь живых мертвецов», 1968]), или хотя бы - что рассвет одарит новой надеждой [«Рассвет мертвецов», 1978], а пока можно пересидеть и в торговом центре. Наступил день - и при свете солнца масштаб катастрофы поражает воображение: пустынные, заваленные мусором, заставленные брошенными транспортными средствами городские улицы, которые вмиг наполняются шевелящимися толпами, ... стоит редкому индивиду очутиться там. Режиссер-сценарист продолжает1 въедливо и пристрастно исследовать поведение представителей вида homo sapiens, которые вроде бы искренне стараются сделать все возможное в бедственном положении. Поиски других уцелевших не прекращаются, пока позволяют запасы топлива и боеприпасов, военные не отказываются исполнять свои прямые обязанности, ученые же - неустанно проводят эксперименты. Вот только взаимные упреки копятся с огромной скоростью, грозя вылиться в неразрешимый конфликт. Ромеро не устает поражаться парадоксальности человеческой натуры - нашей тяги, говоря по-простому, раз за разом наступать на одни и те же грабли. Поначалу инстинкт самосохранения побеждает, заставляя напрягать интеллектуальные, психические и физические силы в поисках выхода, в крайнем случае - в надежде сделать существование мало-мальски приемлемым. Но затем, причем достаточно быстро, - одерживают верх агрессивные подсознательные импульсы. Конечно, в драматической развязке легко обвинить капитана Роудса, все меньше верящего посулам гражданских личностей, теряющего терпение и в какой-то момент - переходящего черту. Однако и доктор Логан, не расстающийся с белым халатом, запачканным в крови, ведет себя, как безответственный фанатик, готовый ради абстрактных идеалов (наука, согласно его твердым убеждениям, не имеет моральных ограничений) проводить любые опыты. А какая амбициозная цель! Изучив природу живых мертвецов, взять их под контроль и заставить служить себе... Словом, задолго до того, как зомби прорывают ограду и заполоняют последнее убежище, пожирая людей одного за другим, становится ясно: чаяния тщетны. Единственным персонажем, которому автор откровенно симпатизирует и дает какой-никакой шанс на благополучный исход (хотя идиллические заключительные кадры намеренно туманны, могут быть поняты в качестве предсмертного видения), оказывается умница и красавица Сара. И это не просто продолжение линии, заявленной в предыдущих частях, где представительницам прекрасного пола отводились чрезвычайно важные роли. Не исключено, что кому-то подобные аналогии покажутся спорными (кощунственными?), но... так ли случайно по ассоциации возникают в памяти притчи маэстро Марко Феррери, тоже связывавшего спасение человечества, пожирающего самое себя [«Большая жратва», 1973] и неотвратимо несущегося в пропасть, исключительно с «последней женщиной»? Авторская оценка: 6/10. 1 - И вновь с успехом, пусть из $34 млн. выручки (при бюджете в $3,5 млн.) на кассовые сборы в национальном кинопрокате пришлось всего $5,8 млн. (Евгений Нефедов)

Мастера ужасов. 13 режиссеров, изменивших облик хорроров. [...] Джордж Ромеро. Отец современных зомби покинул наш мир 16 июля текущего года [2017]. Его творческий путь начался в 60-х годах, когда он с друзьями создал Image Ten Productions, при чьей помощи накопил первоначальный капитал - 100 тысяч долларов, на которые и был снят в 1967 году его дебютный полнометражный хоррор «Ночь живых мертвецов», навсегда изменивший взгляд на зомби. Это уже были не пассивные существа 30-х или романтические особи 40-х, а настоящие кровожадные твари, рвущие живую плоть. Впоследствии Ромеро снял сиквелы своего маленького шедевра: «Рассвет мертвецов» (над фильмом работал Дарио Ардженто в качестве ... композитора, а ремейк снял Зак Снайдер), «День мертвецов», «Земля мертвецов», «Дневники мертвецов» и «Выживание мертвецов». На его счету не только нашумевшая зомби-серия, но и такие картины, как «Время ведьм», «Безумцы» (ремейк вышел в 2010), «Мартин» (над гримом работал Том Савини, создавший впоследствии ремейк «Ночи живых мертвецов»), «Обезьяна-убийца» и «Два злобных взгляда». Кроме того, он экранизировал несколько произведений Стивена Кинга («Калейдоскоп ужасов», «Темная половина»), а также засветился эпизодической ролью в культовом триллере Джонатана Демми «Молчание ягнят» и в видеоиграх «Zombie Squash» и «Call of the Dead». [...] (Читать полностью - )

В начале "Дня мертвецов", финальный аккорд трилогии о зомби, должен был носить поистине эпический размах! "Это мог быть "Унесенные ветром" в жанре о зомби." Однако кинокомпания довольно сильно урезала бюджет фильма и решила не инвестировать сумму, которую обещала. Это произошло из-за того, что Ромеро не соглашался идти на компромисс и вырезать кровь и жестокость спецэффектов ради достижения желаемой рейтинговой оценки. Поэтому Ромеро пришлось вернуться к своему сценарию и переписать его заново, чтобы снять более экономичный фильм. Миром окончательно овладели зомби, надежды на спасение человечества больше не осталось. Это логическая концовка трилогии. Если в первом фильме это была "ночь" зомби - ... они только появились, а во второй "рассвет" - зомби начали побеждать в противостоянии с живыми, то в третьей это уже их "день" - они правят миром. Апокалипсис свершился - живых людей осталось так мало, что надежды на возрождение правления человека уже нет. Пустынный город, населенный исключительно живыми мертвецами, нам это убедительно доказывает. Действие фильма разворачивается вокруг небольшой группы ученых и военных (всего 12 человек), которые в мощно оснащенной подземной лаборатории, в дали от массово населенных пунктов, исследуют феномен зомби. Правда смысл в этих исследованиях видят уже не многие - зачем что-то исследовать, если уже невозможно никому помочь? Какого черта нужно возиться с этими тварями, ловить их, если это уже никому не нужно? Зачем рисковать жизнями? Но они все равно продолжают это делать, хотя бы уже потому, что другой цели в жизни у них просто нет. Сидеть без дела до конца жизни в переоборудованной ракетной шахте - вряд ли кто-то мечтает о таком будущем. Вполне вероятно, что они остались последними людьми на планете - по крайней мере уже долгое время никто не отвечает на радиосигналы. В отличии от героев "Рассвета", обитатели подземного убежища в своем большинстве не вызывают симпатии у зрителя. Половина из них - это карикатурные тупые солдафоны, которым явно нравится запугивать ученых, а их лидер - капитан Роудс (Джозеф Пилато) жаждет заполучить абсолютную власть даже в такой маленькой группке. Глава ученых, доктор Логан (Ричард Либерти) тоже не вызывает симпатий - у него определенно съехала крыша, он одержим навязчивой идеей научить одного из захваченный зомби по имени Боб (Шерман Ховард) действовать по-человечески, это достижение доказало бы его бредовую теорию о том, что зомби можно учить и мирно с ними сосуществовать. В конце концов ему удается вызвать человеческие воспоминания Боба, правда сомневаюсь, что в конце концов он этому обрадовался. Действия зомби Боба вносят легкий комедийный элемент в фильм, который только сильнее подчеркивает депрессивность и безвыходность, которые составляют основную часть его атмосферы. Главная героиня фильма - единственная женщина в группе, ученая по имени Сара (Лори Кардиль). Именно она является самым сильным и мужественным человеком в команде, в ней нет ни капли мягкости и женственности. Ромеро совершенно не давал Кардиль добавить своей героине эмоциональности. Оставшиеся трое - малозначительный доктор Тед Фишер (Джон Эмплас), Уильям МакДермотт (Ярлат Конрой) и Джон (Терри Александр) - гражданские, которые не хотят подчиниться произволу солдат и имеют собственное мнение о том, как лучше жить. Первая половина фильма концентрируется на взаимоотношениях этой небольшой группы, которая все сильнее начинает грызться между собой, выяснять отношения и злиться. После вступительных сцен долгое время зомби почти не появляются на экране и действие развивается по настоящему медленно. Вот только мне было интересно наблюдать, как развиваются отношения между героями в таких экстремальных условиях - ведь уже нет ничего, чтобы могло их сдерживать - ни власти, ни угрозы наказания. Есть только другие, равноправные люди, которых тоже ничего не сдерживает. В общем-то я не слишком большой любитель такого рода вещей, но на этот раз все сделано весьма неплохо, по крайней мере меня это не слишком утомляло, хотя и не очень-то затягивало. В конце концов напирающие со всех сторон зомби прорываются во внутрь и Том Савини, вновь создающий спецэффекты, тоже получил возможность развернуться во всей красе. Развязка наступает в фильме достаточно быстро, возможно даже слишком быстро. Нещадное и жестокое мочилово длится не так уж и долго, но качество его отменное. Сцена, когда поваленного мужика с низу раздирает зомби, а потом его разрывают пополам стала просто культовой, ее столько раз показывали в разных документальных фильмах и передачах о зомби и спецэффектах, что и сосчитать невозможно. Хотя для съемочной группы это воспоминание не из приятных. Дело в том, что различные внутренности и куски курятины, которые использовали в качестве внутренностей жертвы, протухли (кто-то выключил холодильник за две недели до начала съемок сцены) и просто неимоверно воняли. Так что зомби, которые раздирали жертву, залепили свой нос воском, а вот исполнителю роли пришлось потерпеть. Возможно именно поэтому ему так достоверно удалось изобразить страдание на лице! :) "День мертвецов" очень часто критикуют. Многим он кажется нагромождением бессмысленного тупого рубилова, и таких же тупых и бесцельных разговоров. Но ведь именно в этом и состоял замысел автора! Сопротивление напирающим зомби стало совершенно бессмысленным, выжившие уже проиграли. Поэтому некоторая затянутость очень хорошо отражает жизнь в подземной шахте, а совершенная бессмысленность отлично передает задумку автора - жизнь уже кончилась, они лишь временно существуют, и существуют совершенно бесцельно. Стоит ли смотреть этот фильм? Если вы поклонники зомби - то безусловно стоит. Это очень качественный ужасняк, очень немногие фильмы про зомби достигли такого уровня. Все же его снял мастер, и это чувствуется! С другой стороны, если вы не очень-то радуетесь при упоминании слова "зомби", то вполне может быть, что вам фильм не понравится - у него достаточно целевая аудитория. Да и сделан он не без изъянов, сам Ромеро не раз заявлял, что в целом не доволен фильмом. Особое мнение Андрея Исканова: Ничто не длится вечно... Все так или иначе умирает: люди, идеи, культы, лозунги, течения и влечения. Если добавить к этому зомби и 10 тонн разговоров и псевдонаучных прений мы получим "День мертвецов". Мораль фильма: те, кто пережил "Ночь живых мертвецов" и "Рассвет мертвецов" проиграли уже потому, что они выжили. И с этим нельзя не согласится: в мире мертвых нет места живым. Но человеку свойственно надеяться и воевать. И если не с мертвыми, то хотя бы с себе подобными. В итоге именно этот милитаристский настрой приводит главных героев, окопавшихся в подземном бункере к гибели. Все бы ничего (пусть диалоги скучны - на то мы и фанаты: переживем) но один подчеркнуто дурацкий поворот сюжета простить нельзя. Зомби, который говорит, сопереживает, и мстит за своего хозяина-человека, это нонсенс! Ромеро так увлекается своим сюжетом, что полностью забывает о том, что в массовом понимании (и это правильно) созданные им зомби стали символом смерти и Апокалипсиса, какое уж там приручение и очеловечивание! Вывод: в семье не без урода! Самая нелепая, неоправданно затянутая и лучшая по эффектам специального грима картина в трилогии. («Комната Смерти»/«Horror Citycat»)

Мы в одной огромной могиле. В мире наступил апокалипсис. Зомби заполнили города. Каждый день вертолет с горсткой ученых вылетает на поиски выживших, но все чаще они возвращаются на базу одни. Надежды на то, что снаружи остались живые люди остается все меньше. Вокруг базы бродят только живые мертвецы. А сама база - это огромный подземный бункер. На базе несколько ученых и военных пытаются выжить в этом аду, при этом постоянно выясняя отношения между собой, дабы понять, кто на базе главный. Профессор Логан изучает возможность приручить зомби и использовать их для несложных работ по дому, а заодно помочь с их помощью установить ... контакт с остальными зомби, раз уж приходится сосуществовать вместе. И определенные успехи в этом у него уже есть: зомби по имени Боб умеет выполнять несложные команды и способен к дальнейшему обучению. Но хватит ли на это времени и терпения, ведь нервы в такой обстановке у всех на пределе. Да еще капитан Роудс, заменивший убитого майора Купера, решил, что теперь он тут главный, а все, кто с этим не согласен, должны либо признать его правоту, либо умереть. «День мертвецов» можно считать третьей, завершающей частью трилогии о зомби, начатой «Ночью живых мертвецов» и продолженной «Рассветом мертвецов». Как и в прошлых своих фильмах, Ромеро исследует проблемы социума, отношения между людьми, используя тему живых мертвецов для раскрытия поведения людей в экстремальной ситуации. Главные персонажи выписаны тщательно, полностью раскрываясь по мере развития сюжета, второстепенные действуют логично, в рамках предложенной им роли. Гражданские против военных - вот основное противостояние в фильме, происходящее на фоне сражений с зомби, которым все равно, кого есть, ведь они подчиняются слепому инстинкту. Капитан Роудс, разозленный тем, что ученые не оказывают ему должного почтения и в целом, по его мнению, бесполезны, пытается навести порядок на базе так, как он его понимает, после чего свалить оттуда куда глаза глядят. И для осуществления этой цели легко идет по трупам в самом прямом смысле слова. Профессор Логан, по прозвищу Франкенштейн, в белом халате, перепачканном кровью, живет своими идеями, опытами и экспериментами и не слишком заботится о всяких там этических и нравственных нормах. Главное - результат, а победителей не судят. Зомби для него - это такие подопытные животные, которых он пробует дрессировать. Ведешь себя правильно, выполняешь команды - получи угощение. Не поддаешься дрессировке - посиди в темноте и подумай о своем поведении, иначе рано или поздно, - или пойдешь на запчасти, или станешь материалом для исследования. Сара - ученый и единственная женщина на базе. Она пытается быть рациональной, здраво мыслить и пытается остаться человеком, насколько это возможно. Сара не верит в идеи Логана, результатов которых можно ждать годами. Она за то, чтобы объединить усилия для борьбы с общей угрозой. Боб - любимый зомби профессора, его надежда поставить мертвых на службу живым, раз уж так сложилось. Это уже не человек, но сохраняющее некоторые человеческие навыки существо. Он пытается бриться, отвечает по телефону «Алло, я вас слушаю», отдает честь военному и пытается стрелять из пистолета. Но, как оказалось, он сохранил не только механические навыки, а имеет привязанность и даже готов мстить за гибель дорогого ему существа. В итоге н становится ключевой фигурой сценария, показав, что мертвый зомби может быть намного человечнее, чем живой, но жестокий человек. И, пожалуй, вы нигде не увидите больше в кино, как зомби осмысленно стреляет в человека. Грим и спецэффекты, изготовленные Томом Савини, стоит отметить особо. Зомби выглядят натурально, со следами разложения, что особенно убедительно смотрится в сценах в городе, где зомби бродят по улицам, постепенно сбиваясь в стаи, и в лаборатории Логана, где обезглавленные, но живые тела двигаются, или человек с открытой грудной клеткой рвется встать со стола. Вообще любители кровавых сцен с поеданием внутренностей, разрыванием людей на части, перегрызанием горла и прочих присущих жанру подробностей, останутся довольны не только их количеством, но и качеством. Музыка звучит то тревожно, то напряженно, иногда повторяя темы. Временами именно музыка создает ощущение, что мы находимся в компьютерной игре, в сражении с ордами зомби, все прибывающими и прибывающими. Битвы с живыми мертвецами в лабиринтах подземного бункера сняты великолепно. Из классических фильмов Джорджа Ромеро многие режиссеры, в том числе и современные, заимствовали элементы сюжетов и спецэффекты. Его последователи заполнили экраны всего мира толпами зомби. Но именно Ромеро был родоначальником тех зомби, которых мы знаем, зомби как ходячих живых мертвецов. И в своих фильмах Ромеро предупреждал, что живые могут быть гораздо опаснее мертвых. Услышали ли мы его и поняли ли? Хочется надеяться на это. Именно этот посыл наполнял его картины особым смыслом, выводя за рамки обычной стрелялки. (irina15)

Сегодня, встретив ночью стонущую и еле идущую фигуру, человек воскликнет «Это Зомби!», хотя это, скорее всего, какой-нибудь дядя Вася, отмечающий зарплату. Сегодня зритель уже привык к зомби на экране, знает, что убить их можно только поразив голову, что укус зомби ядовит и т. д. и т. п. Но вот в 1968 году общество не было знакомо с пожирателями плоти. Тогда некий Джордж А. Ромеро представляет свой дебютный фильм «Ночь живых мертвецов». Картина рассказывала о маленькой группе людей, которая отчаянно прячется в доме от кровожадных зомби, которым надо одно - Жрать. Фильм произвел в обществе взрыв. На экране зомби с аппетитом ... обгладывали человеческие пальчики, заглатывали печенки и т. д. К такому явно были не готовы. Картину предлагали запретить, создателей обвиняли в поклонении дьяволу, но не смотря на все это у фильма был успех в прокате. При бюджете в 114 тысяч долларов в прокате фильм собрал 12 миллионов. Ромеро прославился и создал целый поджанр «Фильмы о зомби» (а точнее «фильмы о живых мертвецах» так зомби уже фигурировали на экране, но то были не те мертвяки, которых показал нам Ромеро). Спустя 10 лет мастер возвращается в свой жанр и снимает фильм «Рассвет мертвецов». Фильм получился действительно сильным. В картине было предостаточно крови, был и черный юмор, и захватывающий экшен, и психологизм. Зритель это оценил. Фильм имел просто колоссальный успех и собрал в прокате 50 миллионов при бюджете в 1 500 000 долларов. Дал всем под зад и ушел. Мастер ушел из жанра «зомби» на 7 лет, и вот в 1985 вернулся со своей картиной «День мертвецов». Сам Ромеро говорит, что это его лучший фильм о мертвецах, ну что ж, давайте посмотрим насколько он прав. Эта картина очень отличается от «Рассвета» и «Ночи». Она намного мрачнее и пессимистичней. Здесь уже нет захватывающего экшена, зомби в кадре уже не так много, по сравнению с вышеупомянутыми картинами, больше времени уделено психологии, фильм продвигается можно сказать в спокойном ключе. На мой взгляд, эти факторы во многом послужили небольшому успеху картины в прокате. Ромеро видно снял то, чего не ждали зрители. Тем не менее, фильм очень хороший, и скажу почему. Если «Рассвет мертвецов» можно было бы назвать «Апокалипсис сегодня», то «День мертвецов» это «Апокалипсис вчера». В Рассвете все двигалось к концу: всеобщая паника, при которой люди не собираются действовать сообща, а наоборот, начинают убивать друг друга, еще больше усугублять ситуацию. В «Дне мертвецов» этот конец наступил. Уже нет испуганных людей, носящихся в разные стороны. Нет гражданских ополчений, которые с радостью отстреливают мертвецов. Нет государств. Мы видим лишь пустынные улицы, по которым бродят, дожидаясь своей участи зомби. Да кучка испуганных людей, которые еще надеются на счастливый конец. Взаимоотношению и изучению персонажей Ромеро уделил основное внимание. Каждый слетает с катушек по-своему. Роудс явно страдает манией величия, у него оружие, а значит власть, он возомнил себя диктатором. Логан совсем погряз в своих следованиях и стал одержим идеей приручения. Мигель и вообще окончательно сломался. Режиссер сконцентрировал свое внимание на обрисовке характеров и взаимоотношениям героев. Плюс старинна Ромеро удачно включил еще одну линию над которой можно подумать. В предыдущих картинах мы были убеждены, что зомби всего лишь мешки с костями. Без души, действующие лишь по инерции. Но в картине мы видим умного зомби по имени Боб. Который не просто способен обращаться с предметами, но и способен испытывать чувства, как любви, так и ярости. Вот думали сто лет «Снятся ли анероидам киборгши», теперь будете еще думать «Снятся ли зомби мертвые овцы». Пожалуй, еще стоит отметить концовку. Говорят, мол, она подкачала. Опять «хэппи-энд». Я не соглашусь. Во-первых, концовки «всех сожрали» давно в хоррорах перестали быть шокирующей оригинальностью, а стали скучной банальностью. Так кончается каждый второй ужастик. И потом, я не могу назвать концовку счастливой. Для малой кучки человеков это «Happy end», для много миллиардного человечества просто «end». Все. Итог. Действительно сильный фильм. Посмотрел я с большим удовольствием, но вот думаю, что «День мертвецов» понравится далеко не всем. Как я уже сказал, в картине нет экшена, кто хочет увидеть напряженные баталии с зомби, мимо, за этим советую посмотреть блестящий «Рассвет мертвецов». Те немногочисленные убийства в кадре стали намного кровавей, чем в предыдущих картинах. Теперь Ромеро показывает кишки, внутренности во всей красе. Так что кричащие от капли крови на экране, тоже мимо. Если вы не подходите под вышеперечисленные категории людей, если вы готовы увидеть действительно умный хоррор, рекомендую к просмотру. Ну а про поклонников ужасов я вообще не говорю. Они эту картину наверно уже смотрели и не раз. Если нет, то бегом искать и смотреть фильм. А не то позор на вашу голову. (†Wolf†)