БЕГИ БЕЗ ОГЛЯДКИ (2006)
RUNNING SCARED

Молодому бандиту Джоуи поручено "слить" пистолет, из которого его подельник застрелил продажного полицейского. Недолго думая, Джоуи оставляет оружие в своем доме, но его прикарманил соседский мальчишка Олег, решивший поквитаться с распускающим руки отчимом. Через какое-то время раздаются выстрелы. Если полицейские проведут баллистическую экспертизу, всплывет история с убитым копом, поэтому Джоуи надо срочно найти пистолет, пока ситуация не вышла из-под контроля.

После того как была сорвана сделка наркоторговцев, в результате чего погибли несколько продажных полицейских, мелкому гангстеру Джоуи нужно было избавиться от оружия, оставшегося на месте перестрелки. Ситуация еще более осложнилась, когда сын его соседа завладел одним из пистолетов и выстрелил из него в своего отчима. В итоге Джоуи вынужден был всю ночь разыскивать этого парнишку, чтобы вернуть пропажу. При этом ему пришлось скрываться от других гангстеров, а также от полиции…

В течение 12 лет Джоуи Газелли (Пол Уокер), живущему в Нью-Джерси, успешно удавалось совмещать две поразительно разные роли: заботливого семьянина и гангстера в шайке, курируемой итальянцем по имени Томми Перелло (Джонни Месснер). Работа Джоуи состоит в том, чтобы избавляться от засвеченного оружия, но он вместо этого прячет все попадающие к нему пушки в подвале своего дома. Вскоре сын Джоуи, Ник (Алекс Нойбергер), и его друг Олег (Кэмерон Брайт) узнают о тайнике. Как только оружие попадает в руки второго, он стреляет в своего отчима, являющегося родственником психованного русского мафиози (Карел Роден), в свою очередь связанного с работодателями Газелли. Одна пушка объединяет ... людей, которые пойдут на все, чтобы избавиться друг от друга. И первыми будут Газелли и его семья, если Джоуи за ночь не найдет пистолет, быстро переходящий из рук в руки…

ПРЕМИЯ «МОЛОДОЙ АКТЕР», 2007
Номинации: Лучший молодой актер в художественном фильме (Кэмерон Брайт), Лучший молодой актер в художественном фильме (Алекс Нойбергер).
ПРЕМИЯ «GOLDEN SCHMOES», 2006
Номинация: Самый недооцененный фильм года.
ВСЕГО 4 НОМИНАЦИИ.

Томас Джейн отклонил предложение исполнить главную роль в фильме. Пол Уокер был вторым кандидатом на роль Джоуи Газелли.
Герой Чазза Пальминтери был назван в честь Марка Райделла - режиссера фильма «The Cowboys», который часто упоминается в картине.
На 49 минуте играет группа «Кирпичи» песня «Сила ума».
Большинство огнестрельных ран было создано с помощью компьютерных спецэффектов. Пиротехнические эффекты были использованы только в сцене перестрелки в ледовом дворце.
Олег говорит, что слушает известного российского музыканта Квашу, чье имя - Олег.
Медицинский пузырек, который использует Олег, для того чтобы определить адрес квартиры Деза и Адель, - «Зовиракс» (Zoviraks), лекарство для лечения генитального герпеса.
Слово «fuck» произносится в картине 328 раз.
Текст фильма - .
Первоначально Уэйн Крамер планировал сделать смерть Джоуи более кровавой с кишками, вылезающими из раны. Но режиссеру пришлось отказаться от этой идеи, чтобы получить рейтинг «NC-17». Однако Крамер очень удивился, когда картина получила рейтинг «R».
Съемочный период: 28 июня - 21 августа 2004.
Бюджет: $17,000,000.
Место съемок: Ньюарк, Норт-Арлингтон (Нью-Джерси, США); Прага (Чехия).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Оружие в фильме - .
Картину снимали камерами: Arricam LT, Arricam ST, Arriflex 35-IIC с объективами Cooke S4 и Angenieux Optimo.
Кадры фильма: , , ; кадры с актерами/персонажами - .
В картине есть отсылки к лентам: «Носферату, симфония ужаса» (1922 ); «Мужские разборки» (1955 ); «Быстрый Гонзалес» (1955 ); «Персона» (1966 ); «Улица Сезам» (сериал, 1969 ); «Кто прикончил тетушку Ру?» (1972 ); «Ковбои» (1972 ); «Насилие в Неаполе» (1976 ); «Лицо со шрамом» (1983 ).
Саундтрек (муз. Марка Айшема): 01. Running Scared / Main Title; 02. Love On A Washing Machine; 03. The Duke; 04. True Grit / «Get Down!»; 05. Chasing The Bullet; 06. Crack House Cacophony; 07. Sitdown; 08. The Boys Hide The Gun / Nicky Comes Clean; 09. I Belong To Him; 10. Equal Measures; 11. Dez & Edele's; 12. Fire Fight; 13. A Mother's Instinct; 14. You're An American; 15. I Knew This Kid … / The Killing Ground; 16. Nobody Knows Nobody / Priceless / Drive To Brighton Beach; 17. Iced!; 18. Aftermath / Across The Pulaski Skyway; 19. MacDaddy / T, I'm Coming Home; 20. I Was Always The Real Joey; 21. A Family United; 22. End Credits.
Также в фильме звучит: «Just Like Nelly» - 2 Da Groove; «I Should Know» - Dirty Vegas; «Сила ума» - Кирпичи; «Feel tha Steel» - Mellow Man Ace and Sen Dog; «Amen» - El Nuevo Xol; «Guillotine Tactics» - Mellow Man Ace feat. B-Real & Profound; «Tres Besitos» и «Besame» - Los Cubaztecas Orchestra; «I Don't Want to Go Home» - Southside Johnny and the Asbury Jukes; «This I$ Hip Hop» - Tone Brown & Marcus L. Scott.
Информация об альбомах с саундтреком: , .
Премьера: 6 января 2006.
Слоганы: «Every bullet leaves a trail» («Каждая пуля оставляет след»); «Its Find The Gun, Or Death...»; «If anything can go wrong, it will - and at the worst possible time»; «Ready. Aim. Run.»; «It's Not How Far You Go For The Truth... It's How Fast You Get There».
Трейлер: , .
Обзор изданий картины: , .
«Беги без оглядки» в каталоге Американского института киноискусства - .
О фильме на Allmovie - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
«Беги без оглядки» на немецких сайтах о кино: ; , , , , .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 41% на основе 131 рецензии ().
На Metacritic «Беги без оглядки» получил 41 балл из 100 на основе рецензий 30 критиков ().
Рецензии: ; .
Фильм дублирован на студии «Пифагор» в 2006 году. Режиссер дубляжа: Ярослава Турылева. Роли дублировали: Илья Хвостиков (Пол Уокер - Джоуи Газелли); Томас Шлеккер (Кэмерон Брайт - Олег Югорски); Татьяна Шитова (Вера Фармига - Тереза Газелли); Владимир Зайцев (Чезз Палминтери - детектив Райделл); Александр Груздев (Карел Роден - Анзор Югорски); Юрий Деркач (Джон Ноубл - Иван Югорски); Елена Ивасишина (Ивана Миличевич - Мила Югорски); Иван Витер (Алекс Нойбергер - Никки Газелли); Алексей Иващенко (Брюс Олтман - Дез); Лариса Некипелова (Элизабет - Митчелл Адель); Александр Коврижных (Майкл Кадлитц - "Мишка Гамми"); Алексей Мясников (Джонни Месснер - Томми Перелло); Дальвин Щербаков (Артур Наскарелла - Фрэнки Перелло); Ольга Кузнецова (Идалис ДеЛеон - Дивина); Вячеслав Баранов (Дэвид Варшовский - Лестер); Борис Токарев (Томас Розалес мл. - Джулио); Петр Иващенко.
Уэйн Крамер / Wayne Kramer (род. 26 мая 1965, Йоханнесбург, Южная Африка) - режиссер, сценарист, продюсер. Подробнее - .
Пол Уокер / Paul Walker (12 сентября 1973, Глендейл - 30 ноября 2013, Санта-Кларита) - американский актер и модель. Стал известен в начале 2000-х, после того как исполнил главные роли в нескольких популярных фильмах, в частности после исполнения роли Брайана О'Коннера в фильме «Форсаж» и нескольких его продолжениях. Подробнее - .
Кэмерон Брайт / Cameron Bright (род. 26 января 1993, Виктория) - канадский актер. Подробнее - .
Вера Фармига / Vera Farmiga (род. 6 августа 1973, Пассеик, Нью-Джерси) - американская актриса и режиссер. Второй ребенок из семи детей украинских иммигрантов Михаила (компьютерный инженер) и Любови (школьная учительница) Фармиги. До шести лет она не разговаривала по-английски. Училась в украинской католической школе, которую закончила в 1991. Выступала в народном украинском ансамбле. Есть младшая сестра Таисса Фармига. Хотя изначально Вера хотела стать окулистом, она поступила в школу изобразительного исполнительского искусства Университета Сиракуз, которую окончила в 1996. В 1996 году Фармига дебютировала на Бродвее в качестве дублера. В конце девяностых начала появляться на теле- и киноэкране. В двухтысячных снялась в нескольких блокбастерах: «Осень в Нью-Йорке», «Манчжурский кандидат», «Беги без оглядки» и «Отступники». Сыграв Алекс Горан в фильме Джейсона Райтмана «Мне бы в небо» (2009), Вера Фармига была номинирована на несколько кинопремий, в том числе на премию «Оскар» в категории «Лучшая женская роль второго плана». В 2013 актриса была номинирована на премию «Эмми» за лучшую женскую роль в драматическом телесериале за роль Нормы Бэйтс в телесериале «Мотель Бейтса». С 1997 по 2005 год Вера Фармига была замужем за Себастьяном Роше. В сентябре 2008 она вышла замуж во второй раз за Ренна Хоуки, от которого родила двоих детей: Финна (15.01.2009) и Гитту Любовь (04.11.2010). Подробнее - .
Чезз Палминтери / Chazz Palminteri (род. 15 мая 1952, Бронкс) - американский актер и писатель, номинированный на кинопремию «Оскар». Известен по ролям в фильмах «Бронкская история», 1993 (снят по автобиографии Палминтери), «Подозрительные лица», 1995 и «Скала Малхолланд», 1996. Закончил актерскую студию Ли Страсберга. Женат на актрисе Джанне Ранаудо, у них есть сын Данте Лоренцо. Подробнее - . Официальный сайт - .

Вышел в прокат «Беги без оглядки» - безжалостный криминальный триллер, в котором гибнут бандиты, педофилы и даже хоккеисты. Создавая столь лютый и хладнокровный фильм, как «Беги без оглядки» (Running Scared), следует помнить два обстоятельства. Во-первых, благодарности за свой труд не дождешься. Во-вторых, проблемы с моралью сказки - непременный для оправдания забитых трупами холодильников нравственный урок в такое зрелище не встраивается. Вдохновенность, с которой режиссер Уэйн Крамер крутит ручку своей мясорубки, говорит о том, что нравится он никому не собирается - снимать кино интереснее. Что же касается морального урока - часто ли он встречается в жизни? Действие занимает приблизительно сутки. С ... утра срывается сделка по продаже наркотиков - банда гопников в масках ворвалась в квартиру, где ямайские дилеры продавали порошок итальянским бандюганам. Когда развеялся дым и стихли стоны умирающих, выяснилось, что ямайцы - все, нападавшие - все, а под масками у них - морды коррумпированных копов из тамошнего наркоконтроля. Избавиться от запаленных стволов доверяют одному из членов шайки Джоуи - непростому славному парню со множеством задних мыслей. Тот спрятал, но плохо - револьвер нашел приятель его десятилетнего сына, ребенок русских соседей Олег. Из этого револьвера он немедленно продырявил своего отчима и убежал из дома. На лицо проблема - ствол, из которого постреляли полицейских, бегает по городу. К беготне подключается русская и итальянская мафии, полиция, семья расчленителей детей, кровожадный сутенер, хоккеисты на коньках и уличные бомжи. Почти все они умрут. Собственно говоря, использовать слова «мрачный», «жестокий», «кровавый» в данном случае бессмысленно. Снявший обаятельный «Тормоз» Уэйн Крамер обладает особым чувством юмора - сообщающим иронию не отдельным шуткам, а как бы существованию в целом. Помешательство отчима Олега на Джоне Уэйне, чей портрет украшает его бандитскую спину, выглядит лишним - ненужное перемигивание с традицией 90-х. Впрочем, шутка Уэйна Крамера и про Джона Уэйна - дело по-человечески понятное. Притягательность этой, второстепенной в сущности картины, в этой спокойной иронии. Абсолютная достоверность насилия, так же как бандитских проблем и их тупой жестокости, разрывается появлением всевозможных лунатиков - так же вполне достоверных в своей галлюцинаторности. Подвижная камера, столь же хладнокровная и любознательная, как и режиссер, внимательно исследует траектории пуль, вглядывается в тени, прячущие бомжей-наркоманов, и веселенькую яркую детскую, где пол покрыт полиэтиленом, а в шкафу аккуратно сложены мясницкие ножи, в брызги изо рта блатного на разборке. Когда концентрация пестрой толпы на экране становится критической, можно разглядеть, что, как во всех подобных картинах, героем является город - машина для житья, перемалывающая своих обитателей. А те уже и не возражают. Тут Крамеру с его кривой ухмылкой возразить нечего - выйдешь вечером на улицу, и обхохочешься. К сожалению, этот герой остался в тени, маячить на заднем плане, а все прочие главную роль не вытянули. Джоуи который вроде бы тут за главного, стреляет почти против воли, в силу обстоятельств, которые волокут его к финалу. А безупречная фактурность и живописность каждого персонажа не позволяет сосредоточиться на одной фигуре - остается просто наблюдать, как падают тела и разбиваются жизни. Только вот, выйдя из кинотеатра в город, все время хочется оглянуться - кто там у тебя за спиной. Потренироваться в паранойе можно уже сегодня в кинотеатрах города. (Антон Костылев, «Газета.ру»)

Криминальная драма. Начавшись довольно впечатляющей сценой перестрелки между представителями мафии и полиции, лента сорокалетнего Уэйна Крамера, выходца из ЮАР, вроде бы не теряет кинематографическую изощренность в операторской работе Джима Уитейкера и монтаже Артура Коберна, но постепенно вызывает даже раздражение из-за своей сюжетной надуманности, чтобы в финале вообще поразить несусветной глупостью (так и хочется назло выдать тайну, чем все это закончится). Прежняя картина Крамера называлась «Тормоз» - эту же следовало бы обозвать как «Бег без тормозов», а на самом-то деле, еще хлеще: «Ври да не завирайся!». Потому что в истории гангстерского пистолета, который переходит из рук в руки, успев покалечить нескольких ... людей, видится столько поспешных допусков и малоправдоподобных поворотов действия, что в итоге перестаешь верить в происходящее, а заключительный эпизод воспринимаешь в качестве дурацкого анекдота. А ведь все шло к тому, чтобы в жесткой и энергичной манере (съемка при помощи «стедикама» составила 80% всего экранного материала) поведать современную криминальную драму о члене преступной группировки по имени Джои Газелл, которому приходится разыскивать пропавший пистолет. Тем более что из него был застрелен один из полицейских, а потом ранен мелкий наркоторговец Анзор (!) Югорский, брат главаря русской мафии Ивана Югорского. И в дело впутываются дети, сутенеры, проститутки, педофилы, хоккеисты - в общем, сам черт ногу сломит на коньках! Если добавить, что все снималось в Праге, и даже своеобразная пытка при посредстве метко пущенной по льду шайбы устроена не без участия чехов, а упомянутого Анзора, родом из Кишинева (!), играет тоже чешский актер Карел Роден, то поневоле во всем этом зрелище проглядывает «голливудская туфта», усугубленная сценарными преувеличениями и излишествами самого режиссера. Так что неудивительно, что фильм стоимостью $17 млн. практически провалился в прокате. А как некий образчик арт-мейнстрима он тоже не годится, пусть и посвящен в финальных титрах Сэму Пекинпа и Уолтеру Хиллу. Оценка: 3,5 из 10. (Сергей Кудрявцев)

Джои (Уокер) - неплохой, в целом, мужик, - шестерящий в силу ряда причин на итальянскую наркомафию в Джерси, должен скинуть пистолет, из которого его босс (и сын самого большого босса) отстрелил гениталии работнику Госнаркоконтроля. Но Джои (опять-таки - по ряду причин) не выбрасывает улику, а пакует ее в целлофан и прячет в подвале. Это видит соседский мальчонка, отпрыск неблагополучной русской семьи (мама - московская проститутка, отчим - амфетаминовый варщик из Кишинева, зацикленный на Джоне Уэйне). Когда Джои садится ужинать, в доме напротив маленький Олег cтреляет из паленого ствола в дядю Анзора, этим выстрелом давая сигнал к началу большой игры в ... догонялки: всю ночь и весь следующий день так и не поужинавший Джои (фамилия которого, вы будете смеяться, Газель) бежит по следам проклятой хромированной «пукалки», которая со страшной скоростью идет по рукам, становится орудием возмездия, ставкой в карточной игре и грохает периодически где-то в пределах слышимости - только успевай подбирать гильзы. Это не криминальный триллер про бандита и пистолет - это полнометражная экранизация кэрролловской фразы «Алиса не раздумывая ринулась за ним. А кой о чем подумать ей не мешало бы», где на месте Алисы - до неприличия пригожий артист Уокер (бывший актер-ребенок, во взрослом виде фигурировавший, например, в «Плезантвиле» как символ здорового среднеамериканского идиотизма), а Нью-Джерси (что странно, снятый не на натуре, а целиком выстроенный в пражских павильонах) - Страна чудес в редакции не Кэрролла, а какого-нибудь Американа МакГи: со шляпниками-убийцами и ядовитыми грибами. Про южноафриканца Крэмера заговорили в 2003-м, когда он сделал «Тормоз» - замечательное кино про профессионального неудачника в неоновом Вегасе, трогательное, ладное и старомодное, как виниловая сорокапятка. Новый фильм Крэмер снимал уже в статусе подающего надежды, неоновая подсветка осталась, но от прежних скромных манер нет и следа. На их месте - море крови; кажется, первая в американском мейнстриме подробная сцена куннилингуса; появление Абсолютного Зла за занавеской в ванной комнате; схватка с хоккеистами на катке, будто вышедшая из-под пера Шейна Блэка; диалог о преимуществе Брюса Спрингстина над авторской песней; артист Палминтери, сдвинувший лицевые кости в некое подобие собачьей морды; и, как говорится, многое, многое другое. В сравнении со всем этим какое-нибудь «Домино» Тони Скотта покажется образцом режиссерской умеренности и самодисциплины: Крэмер, будто нарочно, пробует на прочность границы правдоподобия, занимается каким-то упоительным издевательством над органами чувств. Уже задним числом обнаруживаешь, что кроме тишайшего «Тормоза» за ним числится, например, сценарий к позапрошлогодним «Охотникам за разумом» - также отважно пренебрегавший мирской логикой ради высшей киногеничной правды. Написанный и снятый с адской изобретательностью, проваливающийся пару раз в чистый сюрреализм, «Беги» даже в самые идиотские свои моменты сохраняет внутренний стержень. Творческий метод Крэмера лучше всего определяется строчкой из группы «Кирпичи», которая звучит тут из магнитолы русских бандитов: «Мы стены ломаем нашей силой ума». Именно этим Крэмер и занимается 2 часа и 2 минуты экранного времени, и кто высидит их до конца (что нелегко, но в принципе возможно), будет вознагражден сторицей - не только незабываемыми титрами, но и очень особенным звоном промеж ушей. Так звенело в свое время от фильмов Уолтера Хилла (кажется, главный культурный герой Крэмера), во времена, когда коммерческие постановщики еще уважали Годара и свято блюли его постулат о том, что для кино достаточно девушки и пистолета, от себя добавляя, впрочем, что пистолет должен быть хромированным, а у девушки пусть будет большая красивая задница. 9/10. (Роман Волобуев, «Афиша»)

У молодого парня Джоуи Газелли (Пол Уокер) есть жена Тереза (Вера Фармига) и сын Никки (Алекс Ньюбергер). Однако Джоуи зарабатывает на жизнь себе и своей семье вовсе не просиживанием штанов на пластиковом клерковском стульчике в какой-нибудь конторке. Он, что называется, связался с плохими парнями, а именно - работает на мафиозного босса Фрэнки Перелло (Артур Наскарелла) вместе с его сыном Томми (Джонни Месснер). Что делают эти ребята? Разумеется, поставляют наркотики, не конструкторами же Lego им торговать. Как-то раз во время очередной операции по реализации весьма значительной партии кокаина, тянущей не на один миллион долларов, в помещение, где производилось тестирование товара, ворвались ... странные люди в масках, которые потребовали отдать им и деньги, и наркотики. Завязалась небольшая потасовка - Томми Перелло не любит, когда всякие залетные поцы пытаются лишить его отца нечестным трудом заработанных денежек, - в результате которой часть нападающих, равно как и участвующих в сделке, были убиты. Но то, что пара ниггеров-покупателей получили по пуле в башку, - это, в общем, ерунда, обычное дело. Гораздо хуже то, что нападающие оказались полицейскими. Правда, коррумпированными полицейскими, которые, как и в фильме "Продажные", хотели ограбить преступников и смыться, но сути дела это не меняет, потому что у мафиози есть такая аксиома: завалил полицейского - жди крупных неприятностей на свою задницу. Неприятности, в общем, стали надвигаться достаточно быстро. Главарь этих коррумпированных полицейских - детектив Райделл (Чезз Палминтери) - слегка разозлился из-за провала блестяще задуманной операции "грабь награбленное", поэтому предложил Томми Перелло положить чемоданчик с двумя миллионами долларов в условленное место. Иначе, мол, мафиозная морда, я всех вас упеку на сто лет, поэл? Что характерно, упечь банду Перелло даже продажному детективу не так-то и просто, особенно в условиях мерзкого американского правосудия, которому нужны вполне весомые, а не придуманные улики. Но таковой важной уликой может стать небольшой хромированный револьвер, из которого застрелили одного из полицейских во время операции. Томми Перелло отдал этот револьвер Джоуи Газелли и приказал срочно избавиться от пушки. Газелли спрятал ее в своем подвале, но за ним в этот момент наблюдали играющие в подвале дети: Никки и соседский мальчишка Олег Югорский (Кэмерон Брайт). Отчим Олега - психованный русский бандит Анзор Югорский (Карел Роден) - бьет маму Олега Милу (Ивана Милешевич) и самого Олега, а также с утра до вечера смотрит фильм "Ковбои" с Джоном Уэйном, пьет и плачет, когда персонаж Уэйна погибает. Немудрено, что Олег захотел слегка пристрелить такого отчима. Он его и прострелил из украденного у Газелли револьвера. А потом скрылся. Теперь большие проблемы начались абсолютно у всех. Потому что если Райделл обнаружит Олега и заберет у него револьвер - будет доказано участие Газелли, Томми Перелло и всех остальных в деле о погибших полицейских. Их будут судить и посадят на всю жизнь. Ну или дону Перелло придется раскошелиться на несколько миллионов, чтобы заткнуть Райделлу рот. Впрочем, Газелли в любом случае не доживет до того или иного развития событий. Потому что именно он невольно подставил всю банду, позволив револьверу всплыть. Так что у Газелли теперь единственный шанс - срочно найти Олега и избавиться от револьвера. Очень крутой боевик. Один из самых крутых за все последнее время. По накалу и динамике сравнить с ним можно разве что не менее драйвовый и неожиданный "Адреналин", да и то - "Адреналин" выполнен в более стебовом ключе и берет свое в основном за счет совершенно безбашенных съемок, а "Беги без оглядки" - это чистый боевик без особых спецэффектов, но зато с таким взрывообразным развитием событий, что оторваться от этого фильма невозможно на всем его протяжении, хотя идет он немало - больше двух часов. Особенно приятно то, что сюжет фильма, несмотря на большую навороченность самыми разнообразными поворотами, достаточно неглуп. Натяжек там, конечно, хватает, но даже они выглядят вполне естественно - в конце концов, снимался боевик, а не романтическая мелодрама. События в фильме, который начинается вроде бы достаточно неспешно и даже слегка скучновато - в эпизоде прихода Джоуи домой, - далее раскручиваются со скоростью улепетывания белого парня, случайно забредшего в черный квартал Нью-Йорка: один крутой поворот сменяется другим, одна затруднительная ситуация, в которую попадают герои, переходит в другую, еще более затруднительную, а та - в третью, пятую, десятую. Перевести дух при этом не удается ни на минуту, поэтому данный фильм категорически не рекомендуется смотреть со стаканом пива в руке - или забудете отхлебнуть, или прольете. Теперь об актерах. Примерно в середине фильма я подумал, что на главную роль сюда явно просился Томас Джейн - ну его это была роль, явно его, особенно если вспомнить не менее остросюжетный "Кровавый четверг". Потом, в процессе изучения материалов по фильму, выяснилось, что Уэйн Крамер именно Томаса Джейна и планировал на данную роль, а не сложилось с ним только потому, что Джейн не смог вставить съемки в этом фильме в свое расписание. И тогда Крамер пригласил Пола Уокера. Честно говоря, это был рискованный шаг. До "Беги без оглядки" Пол Уокер нигде не продемонстрировал соответствующей харизмы, несмотря на то что он по жизни вообще-то действительно крутой экстремал. В "Форсаже" со своей основной ролью он выглядел крайне слабенько, особенно на фоне Вина Дизеля, который буквально одним эпизодом забил главную роль Пола Уокера куда-то в бензобак. О "Двойном форсаже" без неприличных слов даже и говорить нечего - я поэтому на него рецензию вообще не стал писать. "В ловушке времени" - и фильм отстойный, и сыграл там Уокер вполне отвратительно. Так что, так сказать, ничто не предвещало... Тем не менее Уокер в этом фильме приятно удивил. Не скажу, что он сыграл на пятерку, но на твердую четверку - вполне. Для своего уровня парень просто выпрыгнул из штанов. И несмотря на то что с Джейном все-таки было бы лучше, Уокер роль и фильм никак не испортил, так что наши с Бубликом ему комплименты. Кэмерон Брайт, который в "Ультрафиолете" долго лежал в чемодане, а потом изображал мальчика-тормоза, будущего космонавта, здесь отлично выступил в роли аутичного паренька Олега, которого долбанутый отчим ломал-ломал, но не сломал. Вот тут мрачное выражение лица Брайта сыграло именно так, как надо: попадание в типаж - стопроцентное. И замечу, этот персонаж по значимости играет фактически вторую главную роль в картине. Брайт все-таки классный актер, если в таком возрасте пистолет в его руках смотрится весомо и реально угрожающе, а гнусные обзывательства Джона Уэйна и отчима звучат в его исполнении на весьма высоком литературно-художественном уровне. Чеху Карлу Родену не впервой играть русских психопатов. Правда, начинал он все-таки с чешского шизофреника - во вполне отстойном фильме "15 минут славы", где роль дурного русского на себя любезно взял Олег Тактаров. Затем Роден уже самостоятельно изобразил карикатурного русского бандита в дурацком сиквеле "Превосходство Борна". Ну и после этого ему уже доверили роль самого Григория Ефимовича Распутина в прелестном "Хеллбое: герое из пекла", где Роден щеголял в шитом золотом полупердончике на голое тело и поднялся до подлинных глубин всей низости этого персонажа. Поэтому вполне закономерно то, что именно Родену предложили сыграть Анзора, так сказать, Югорского: русского, родившегося в Кишиневе, которому дядя в десять лет подарил кинопроектор с американским фильмом "Ковбои", что начисто снесло пареньку крышу. Здесь, конечно, есть определенное художественное преувеличение: в семидесятые годы в Советском Союзе на восьмимиллиметровых проекторах нельзя было посмотреть американский фильм - их просто не было. Так что, если следовать исторической достоверности, Анзору (глубоко русское имя, кстати) должно было снести крышу или от "Самогонщиков", ну или от "Пса Барбоса и необычного кросса" - других вариантов не было. Впрочем, мы, конечно, придираемся. Такому хмырю, как Анзору, крышу могло снести даже от "Ну, погоди!", потому что достаточно было послушать, как он ругается по-русски: "А тьепьерь, сьюка, приньеси мнье випить, блюадь". Видать, Роден в чешской школе прогуливал уроки русского, иначе чем объяснить тот факт, что югославка Ивана Милешевич, изображающая его забитую жену Милу, говорит по-русски значительно лучше мужа? Что интересно, в фильме есть одна актриса со вполне русским (а точнее, украинским) происхождением - Вера Фармига, но она играет жену Газелли. Играет, кстати, вполне достойно - ровно и на хорошем уровне. А сцена, где она приходит спасать Олега от очередных долбанутых психопатов, так вообще действительно здорово сыграна. В общем, фильм классный - очень динамичный и захватывающий. Правда, вполне кровавый и брутальный - есть такой момент. Хотя ему все-таки поставили рейтинг R (дети до 17 лет только в сопровождении взрослых), а не NC-17 (дети до 17 лет не допускаются), чем вызвали заметное удивление у режиссера, который ждал именно NC-17. В прокате, как ни странно, этот фильм провалился с треском - по миру собрал только половину затрат, и это при том, что бюджет у него был по нынешним временам вполне скромный. На DVD он, конечно, денег доберет и, может быть, даже окупится, но такие скромные сборы... мне это объяснить трудно. Тот же "Адреналин" при аналогичном бюджете собрал раза в четыре побольше, а "Беги без оглядки", на мой взгляд, будет покруче "Адреналина". Да и на IMDB у него очень высокий зрительский рейтинг - 7,5 при 13 000 голосов (у "Адреналина" - 7,0 при том же количестве). С другой стороны, мы же не продюсеры, зачем нам забивать голову всеми этими тонкостями? Главное - этот фильм вполне можно и даже нужно посмотреть, особенно тем, кто любит и ценит брутальные и адреналиновые боевики. Неглупо, крайне динамично и весьма захватывающе - один из лучших боевиков, которые я видел за все последнее время. P. S. Перевод на лицензионном диске, как обычно, весьма мало коррелирует с оригиналом. В оригинале упор, конечно, не на диалогах - одно слово "fuck" звучит в различных вариациях ровно 328 раз, - однако есть забавные моменты, которые в переводе были убиты с особым цинизмом. За перевод "I'll kick your ass" как "Я тебя отшлепаю" безвестному идиоту, который по какому-то недоразумению переводил этот фильм, нужно kick тот самый ass много-много раз, потому что - ну замучили уже страдать этим кретинизмом. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4+. Актерская игра: 4. Режиссерская работа: 5. Сценарий: 4+. Кратко о фильме: очень крутой боевик. Нужно ли смотреть: решайте сами. (Алекс Экслер)

Недооцененный многими критиками зубодробительный боевик. Фильм был снят малоизвестным американским режиссером и сценаристом южноафриканского происхождения Уэйном Крэймером («Тормоз», «Страна Блэйза», сценарий к «Охотникам за разумом»). Первоначально у меня было скептическое отношение к этой картине - я думал, что это очередная дешевая поделка про русскую мафию в США, снятая к тому же весьма неопытным киноделом. Однако после того, как один из моих коллег по работе назвал творение Крэймера «чумовым фильмом», я все-таки его посмотрел и полностью изменил свою точку зрения. Фильм сразу же захватывает зрителя и держит его в постоянном напряжении вплоть до последних кадров. Кроме того, работа Креймера отличается чрезвычайной ... мрачностью и жестокостью, что довольно-таки нетипично для американского развлекательного боевика, как его характеризуют многие критики. Лично я бы назвал «Беги без оглядки» жестким и динамичным детективным триллером. Он весь снят в темных тонах, и это не дефекты перенесения картины на «цифру», а находка режиссера, задумавшего таким образом придать ей налет полной безысходности и отчаяния. Поражает то, что фильм, сделанный в США, показывает американскую действительность без прикрас, даже напротив, подчеркивает ее бесчеловечность и многочисленные пороки (все-таки не стоит забывать, что создатель фильма южноафриканец). Есть, правда, «клюквенные», «ура-патриотические» слащавые моменты, которые чуть было не испортили впечатление от его просмотра (в частности, эпизод в машине, когда главный герой убеждает русского мальчика, живущего с матерью в США, в том, что тот настоящий американец, который должен гордиться этим и слушать настоящую американскую музыку, а не русских бардов). К счастью таких сцен в фильме крайне мало и они не играют в нем ключевой роли. На первый взгляд, в ленте нет положительных героев (исключение составляют разве только сын главного персонажа и соседский мальчик, и то в силу их малого возраста). Невольно тебя посещает ужасающее откровение - в Америке нет нормальных граждан, там только бесчинствуют итальянская и русская мафии, торгующие наркотиками афроамериканцы (или ямайцы), творят беспредел коррумпированные полицейские, живут одни проститутки и их сутенеры, процветают педофилия и садизм по отношению к детям и везде, везде насилие. Фильм возводит насилие в абсолют: в нем люди и «нелюди» мрут как мухи - их отстреливают, режут, пытают. И знаете, режиссер оказался на высоте, очень профессионально сняв сцены насилия - они не отталкивают, хотя и сделаны весьма реалистично. В картине Крэймера есть даже один очень смелый (для неэротических фильмов) эпизод орального секса главного героя со своей женой. Итак, подводя итог, фильм про нон-стоп насилие, вечный мрак и нечеловеческую жестокость. Лишь в конце картины наступает просветление - оказывается, что не все так уж и плохо в Америке, есть, оказывается, и положительные герои, и надежда на оптимистическое будущее (в противном случае фильм просто бы не вышел в Штатах). Фильм весьма богат отличными актерскими работами. Главной неожиданностью для меня стал выбор красавчика Пола Уокера («Форсаж», «Двойной форсаж», «Добро пожаловать в рай») на главную роль мелкого бандита, работающего «пешкой» на итальянский мафиозный клан. Он отыграл просто великолепно, и я считаю, что это его лучшая роль на данный момент. Убедительна и естественна Вера Фармига («Отступники», «Маньчжурский кандидат» 2004 года) в образе его преданной жены. Как всегда очень ярко сыграл роль злодея-полицейского замечательный Чазз Палминтери («Оскар», «Скала Малхолланд», «Анализируй это»). Не могу не сказать хвалебные слова в адрес горячо нелюбимого мной Кэмерона Брайта («Другой», «Ультрафиолет», «Рождение»), сыгравшего русского мальчика из-за которого и разгорелся весь сыр-бор. Тут как раз кстати пригодилась его ставшая уже торговой маркой полностью лишенная эмоций «зомбифицированная» внешность. Срывается сделка по покупке-продаже наркотиков между афроамериканской (или ямайской) бандой и представителями итальянской мафиозной семьи Фрэнки Перелло (Артур Дж. Наскарелла - «Проклятие нефритового скорпиона», «Враг государства», «Полицейские»): в квартиру врываются люди в масках и с оружием, требующие отдать им и деньги, и «товар». Начинается перестрелка, в ходе которой погибают все нападавшие и негры. При обыске одного из трупов «незваных гостей», которого убил из своего пистолета сын крестного отца Томми Перелло (Джонни Месснер - «Заложник», «Анаконда 2: Охота за проклятой орхидеей», «Слезы солнца»), обнаруживается, что они были полицейскими, захотевшими присвоить себе чужое добро. Не желая враждовать с продажной полицией, Томми Перелло отдает свой «ствол» одному из членов своей группы Джоуи Газеллу (Пол Уокер) и приказывает ему срочно от него избавиться. Вместо того, чтобы выбросить пистолет Томми, Джоуи зачем-то прячет его у себя на чердаке. В этот момент там находятся его сын Никки (Алекс Нойбергер) и его живущий по соседству друг Олег Югорский (Кэмерон Брайт), которых он не замечает. Тайком от своего друга Олег крадет пистолет и стреляет из него в избивающего мать отчима, Анзора Югорского (Карл Роден - «Блэйд 2», «Пуленепробиваемый монах», «Превосходство Борна»), племянника босса русской мафии Ивана Югорского (Джон Ноубл - «Властелин колец: Две башни», «Властелин колец: Возвращение короля»). Прибежавший на шум Джоуи (одна из пуль, пробив окно, попала к нему в дом) видит раненого Анзора и после описания русским пистолета понимает, что выстрелы были совершены из револьвера Томми. Он ищет Олега, но тот убежал из дома. С этого мгновения для Джоуи начинается дикая и опасная гонка со временем - во что бы то ни стало он должен немедленно найти Олега и вернуть пистолет. Коррумпированный детектив Райделл (Чазз Палминтери) догадывается, что именно из этого «ствола» убили его людей, и хочет шантажировать руководителя итальянской мафии. Томми Перелло подозревает, что Джоуи не выполнил его указания, и старается уличить главного героя во лжи, чтобы потом все на него свалить. Глава русской банды Иван Югорский видит в покушении на племянника козни итальянцев и готов развязать против них войну. Тем временем, одинокий русский мальчик с пистолетом бесцельно бредет по страшному ночному городу - ему придется встретиться с потерявшими человеческий облик бомжами, жестокими сутенерами, добросердечными путанами, даже с очаровательной супружеской парой, оказавшейся на поверку садистами-извращенцами, замучившими до смерти немало маленьких детей. И полиция, и итальянцы, и русские ищут Олега. Сумеет ли их опередить Джоуи, чтобы спасти мальчика и первым добраться до оружия? Фильм превосходный. Он смотрится с большим интересом и неослабевающим вниманием. Своей напряженностью действия он напоминает великолепную «Скорость». Та же динамика, тот же непрекращающийся экшн. Только здесь значительно больше грязи, крови и насилия. Думаю, что у Уэйна Крэймера большое будущее. Если его не потянет на создание «мэйнстримных» лент для всех возрастных групп. Действительно «чумовой» фильм. Обязателен к просмотру. (Navis, «BlogProFilm»)

Один из лучших фильмов. Одна из самых главных прелестей и неожиданностей кроется в титрах. Может быть, кто-то это понял (кто смотрел) или поймет (кто будет смотреть) и раньше, потому что по ходу фильма это чувствуется, но после титров это бросается в глаза. Я все-таки раскрою тайну или свою «великую» мысль. Жанр этого фильма лежит в двух плоскостях параллельных. Очевидная плоскость - криминальный боевик, менее очевидная - сказка. Ну а дальше лучше сразу хотеть это увидеть, потому что создать в одном сюжете два жанра - это немыслимо. В чем красота этого жанрового расслоения надо почувствовать, поэтому придется увидеть этот фильм. Естественно, ... он достаточно жесток, куча убийств, разборок, невероятно хорошо поставленный бандитский язык, просто умопомрачительный дубляж, если кто-то будет смотреть именно дублированный перевод, игра самих актеров, по-моему, на отличном уровне, причем всех без исключения, такое редко встретишь. Работа с камерой, цветом - различного рода, затемненные разными цветами переулки, звуком… мне редко удается так насладиться фильмом во всех его проявлениях. Что касается сюжета, то еще раз повторюсь что, по сути, он один - найти пистолет, который переходит из рук в руки, иначе тебе не поздоровится, но и здесь свои закрутки, и небольшие сюрпризы. Так вот, несмотря на как будто бы один сюжет, присмотревшись можно обнаружить, что их два, а точнее, второй внутри первого и повторяется, но происходит вокруг другого человека, но от этого фильм не усложняется, а просто приобретает более увлекательный и напряженный характер, здесь негде запутаться. То о чем я говорю, как раз связано с двойным жанром фильма. Это, действительно, захватывает. Возвращаемся к дубляжу. Ребята, которую выполняли эту работу, чуть ли не создали сами своих героев. Тот, кто отвечал за Пола Уокера с такой отдачей и колоссальной эмоциональностью озвучивал его, что можно было подумать, что это и есть Пол Уокер. Роль дублерши Веры Фармиги в озвучке удалась не меньше, в определенных сценах через интонации голоса чувствуется даже передача не просто общего характера героини, но и тонкости ее поведения и, если поймете, то, что испытывает человек, совершая определенные движения в разговоре - это на грани. Остальное дублирование на том же высоком уровне. Кроме этого, очень четко подобраны голоса дублеров. Большое количество разных персонажей, движения сюжета, разноплановые чувства, которые могут вызывать у зрителя одни и те же герои только усиливают картину. Все очень четко развивается, и преподносит приятный, на мой взгляд, достаточно для того, чтобы им называться, оригинальный конец. Отличное кино. (Joseph Mon)