ЛЮБОВНИКИ ПОЛЯРНОГО КРУГА (1998)
LOS AMANTES DEL CIRCULO POLAR

Фильм посвящен истории любви молодых людей, судьбы которых связаны множеством совпадений и пересечений.

История страстной и тайной любви, рассказанная ее главными героями Аной и Отто, начинается в 1980 году, когда их жизни переплетаются. Теперь они следуют по единому кругу, который замыкается лишь 17 лет спустя на севере Финляндии...

Мальчик Отто (Перу Медем - Виктор Хьюго Оливейра - Феле Мартинес) переезжает жить к девочке Ане (Сара Вальенте - Кристел Диаз - Найва Нимри), потому что его отец (Нанчо Ново) и ее мать (Мару Вальдивьельсо) полюбили друг друга. Дети вырастают и в свою очередь влюбляются друг в друга. Но когда настоящая мать Отто (Беате Йенсен) умирает, он бросает Ану и становится летчиком, летающим за полярный круг...

Мальчик Отто знакомится с девочкой по имени Ана. Теперь они будут жить вместе, так как их родители, его отец и ее мать, полюбили друг друга и решили съехаться. У обоих детей имена-палиндромы, то есть они одинаково читаются в обе стороны. На протяжении фильма это будет далеко не единственное совпадение, связывающее героев. Девушка и парень подрастают, и между ними тоже вспыхивает взаимное чувство. Но когда родная мать Отто умирает, он берет у отца деньги, уезжает и становится пилотом на почтовом самолете, курсирующем между Испанией и Финляндией. Однако встреча молодых людей неизбежна...

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КФ, 1998
Номинация: «Золотой лев» (Хулио Медем).
ГОЙЯ, 1999
Победитель: Лучший оригинальный саундтрек (Альберто Иглесиас), Лучший монтаж (Иван Аледо).
Номинации: Лучший оригинальный сценарий (Хулио Медем), Лучшая актриса (Найва Нимри).
МКФ В АФИНАХ, 2000
Победитель: Приз зрительских симпатий (Хулио Медем).
МКФ В БРЮССЕЛЕ, 1999
Номинация: Приз «Хрустальная звезда» за лучший европейский фильм (Хулио Медем).
КФ В ГРАМАДУ, 1999
Победитель: Приз «Золотой Кикито» за лучшую режиссуру (Хулио Медем), Приз «Золотой Кикито» за лучший сценарий (Хулио Медем), Приз «Золотой Кикито» за лучший саундтрек (Альберто Иглесиас), Приз критики (Хулио Медем), Приз зрительских симпатий за лучший латинский фильм (Хулио Медем).
Номинация: Приз «Золотой Кикито» за лучший фильм (Хулио Медем).
КФ «CINESPANA» В ТУЛУЗЕ, 1998
Победитель: Приз Студенческого жюри за лучший фильм (Хулио Медем).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 2000
Номинация: Лучшая операторская работа (Гонсало Ф. Берриди).
КИНОПРЕМИЯ «FOTOGRAMAS DE PLATA», 1999
Номинация: Лучшая киноактриса (Найва Нимри).
ПРЕМИЯ «ОНДАС», 1998
Победитель: Лучший испанский фильм, Лучшая актриса (Найва Нимри).
ПРЕМИЯ «ТУРИЯ», 1999
Победитель: Лучший испанский фильм (Хулио Медем).
КИНОПРЕМИЯ «ASECAN», 1999
Победитель: Лучший испанский фильм (Хулио Медем).
СОЮЗ ИСПАНСКИХ АКТЕРОВ, 1999
Номинация: Приз за лучшую роль в кино (Найва Нимри).
ОБЩЕСТВО КИНОСЦЕНАРИСТОВ ИСПАНИИ, 1999
Победитель: Лучший монтаж (Иван Аледо).

Четвертая полнометражная картина Хулио Медема.
В фильме есть персонаж по имени Аки. Это дань уважения Медема финскому режиссеру Аки Каурисмяки.
Место съемок: Мадрид (Испания); Хельсинки , Лохья , Рованиеми (Финляндия).
Хулио Медем о съемках - и авторская презентация фильма - .
Наземные транспортные средства, показанные в картине - .
Текст фильма: ; .
Саундтрек: 1. Dia Cero; 2. La Lluvia Abre la Ventana; 3. Ana; 4. Aviones de Papel; 5. Coches y Cambios; 6. Otto; 7. De Corazon a Corazon; 8. Nocturno Amor; 9. i...Soy Yo, Otto!; 10. La Pregunta de Toda la Vida; 11. Siento Su Mano en la Tuya; 12. Reno, Beso, Desayuno; 13. Fin-Landia; 14. Algo Conocido; 15. Dormido. Desnudo; 16. La Casualidad Que Estabamos Esperando; 17. Como Has Llegado Hasta Aqui?; 18. Reno; 19. Circulo Polar; 20. Mas Circulos; 21. Sinitaivas - Olavi Virta ja Harmony Sisters (; ).
Информация об альбомах саундтреков: ; .
Кадры фильма: ; .
Премьера: 28 августа 1998 (Испания).
Англоязычное название - «Lovers of the Arctic Circle», во французском прокате - «Les amants du cercle polaire».
Слоганы: «Para los que creen en el amor a primera vista»; «Destiny cannot be denied»; «Destiny will take them to the boundaries of the world».
Трейлер: ; .
Официальная стр. фильма - .
Обзор изданий картины: ; .
«Любовники полярного круга» на Allmovie - .
О картине на испанских сайтах о кино: ; .
«Любовники полярного круга» во Французской синематеке - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 81% на основе 26 рецензий ().
Рецензии: ; .
Хулио Медем / Julio Medem (род. 21 октября 1958, Сан-Себастьян) - испанский кинорежиссер, сценарист и актер. В 1985 закончил Университет Страны Басков, где изучал медицину и общую хирургию. Еще будучи студентом, Хулио Медем сотрудничал с ежедневной газетой «La Voz de Euskadi», где вел колонку о кино; он также выступал автором и соавтором ряда статей о кино и телевидении, опубликованных в других изданиях, в том числе в «Cinema 2002». В 1975 Медем начал снимать экспериментальные фильмы на камеру Super-8, и результатом стал ряд короткометражек. В 1985 кинематографист начал снимать короткометражные ленты 35-миллиметровой камерой, а в 1992 состоялся его полнометражный дебют - он поставил фильм «Коровы» (), демонстрировавшийся впоследствии на кинофестивалях в Токио, Турине и Александрии. Следующие картины Хулио Медема: «Рыжая белка» (1993 ) и «Земля» (1996 ), были отобраны для показа на Каннском кинофестивале. «Рыжая белка» получила в Каннах молодежную премию, а также удостоилась приза жюри на Международном фестивале фантастических фильмов в Жерармере. В 1998, после небольшого перерыва, на экраны вышла очередная лента режиссера - «Любовники полярного круга», а в 2001 Медем представил свой следующий фильм - «Люсия и секс». В 2000 году в автокатастрофе погибла сестра режиссера Анна, она ехала на презентацию своей выставки картин. В 2007 Хулио Медем снял фильм, посвященный ей - «Беспокойная Анна», в котором использовались картины сестры. Американский продюсер и кинорежиссер Стивен Спилберг в июле 1993 предложил Хулио Медему снять фильм «Маска Зорро», но Медем, после прочтения сценария, отказался, сославшись на то, что у него много нереализованных проектов. "Этот фильм по концепции очень далек от меня, поэтому я и отказался" - сказал Медем в одном из интервью. В 1997 Хулио Медем основал кинокомпанию «Alicia Produce», которую назвал в честь своей второй дочери Алисии. Хулио Медем является продюсером нашумевшего фильма о людях с синдромом Дауна «Я тоже» (2009 ). Подробнее - .
Владислав Шувалов. «Млечный путь баска» (к 50-летию Хулио Медема) (2008) - .
Найва Нимри / Najwa Nimri (род. 14 февраля 1972, Памплона) - испанская актриса и певица иорданского происхождения. Мать Найвы - наварка, а отец - иорданец. У нее есть брат Карим и две сестры Саря и Надя. Двоюродный брат Александр Наймер - эстрадный певец. Ее имя с арабского означает «экстаз». Еще в детстве будущая актриса с семьей переехала в Бильбао. В настоящее время Найва Нимри проживает в Мадриде. Ее первая роль - Алекс в фильме «Прыжок в пустоту» (1995 ). В 1997 она сыграла у режиссера Алехандро Аменабара в картине «Открой глаза» () вместе с Пенелопой Крус и Эдуардо Норьегой, исполнив ту же роль, что и Камерон Диас позднее в американской версии этого фильма «Ванильное небо» (2001 ). В 1996 Найва Нимри вмести с Карлосом Джином создала музыкальную группу «NajwaJean» (). Кроме того, она выпустила 11 сольных альбомов (на 05.2020). Ее сингл «Capable» в 2006 году возглавлял испанский хит-парад. За саундтрек к фильму «Асфальт» (2000 ) и песню к ленте «Миротворцы» (2002 ) Нимри номинировалась на премию «Гойя». Подробнее - . Официальный сайт Найвы Нимри - .
Феле Мартинес / Fele Martinez (род. 22 февраля 1975, Аликанте) - испанский актер. Известен ролями в фильмах Альмодовара, Медема, Аменабара и как театральный актер. Дебютировал в картине Алехандро Аменабара «Дипломная работа» (1996 ), будучи студентом второго курса актерской академии. За роль, в котором получил национальную кинопремию «Гойя» в номинации «Лучший молодой актер». Подробнее - .
Нанчо Ново / Nancho Novo (род. 17 сентября 1958, Ла-Корунья) - испанский актер, певец и музыкант. Номинировался на премию «Гойя» в категории «Лучший актер второго плана» за роль в фильме «Селестина» (1996 ). Изучал медицину в Сантьяго-де-Компостеле, но бросил учебу и переехал в Мадрид, где поступил в Высшую королевскую школу драматического искусства и танца. Совмещал учебу с музыкальной карьерой в рок-группе «Los castigados sin postre». Также, в качестве юмориста, выступал со скетчами в «Клубе комедии» и вел программы на мадридском радио «Cadena SER». Подробнее - .

Фильм, похожий на зеркальный лабиринт: всякий смысл и истолкование моментально дробится и множится как в самом пространстве картины, так и в сознании зрителей. За расплетением этих испанских кружев можно проводить часы и дни, натыкаясь на все новые мысли и ощущения. То ли это фильм о том, что случайностей не бывает. То ли о том, что судьба ведет нас, но дано ли нам правильно истолковывать знаки, которые она расставляет у нас пути? То ли о душах, попавших в паутину чьей-то чужой, никак не умирающей любви, и бьющихся, как бабочки, в проклятиях нескончаемых реинкарнаций. А может быть, картина о проклятии, которое ложится ... на каждого, кто предает, о лишних персонажах, которые выпадают из стройной картины действительности и рушат саму эту действительность? С уверенностью можно сказать лишь одно - это кино о любви. («ИноеКино»)

Мальчик Отто переезжает жить к девочке Ане, потому что его отец и ее мать полюбили друг друга. Дети вырастают и в свою очередь влюбляются друг в друга. Но когда настоящая мать Отто (Мартинес) умирает, он бросает Ану (Нимри) и становится летчиком, летающим за полярный круг. «Любовники полярного круга» - самый простой и красивый фильм Хулио Медема. Имена героев читаются в обе стороны, и оттого они ищут себя и приметы судьбы в череде совпадений, повторений, оглядок. Им кажется, будто прошлое так же обратимо, как путь А первого через Н - прямиком к А последнему. Но вечное возвращение, по Медему, означает и ... вечное извращение: нечто необходимое возвращается всегда в слегка измененной, надтреснутой форме; и меж раскинутых в воде бедер Аны проникает в результате одна только небесная тень Отто-пилота. Любое совпадение - это лишь совместное падение героев: под колеса автобуса и с почтового самолета. Из-за страсти к повторению линия судьбы сгибается в круг, двустороннее имя сворачивается калачиком: Отто, Ана, Медем. (Максим Семеляк, «Афиша»)

Начало мелодрамы Хулио Медема слегка обескураживает, сбивает с толку: "теплая" испанская музыка наложена на изображение холодного северного пейзажа - снегом заносит титры. Сюжет фильма изощрен, хотя фабула проста. Сюжет, повествующий о любви парня и девчонки, Отто и Аны, развивается ретроспективно (причем с самого начала задается мрачная интонация, memento mori), а кроме того, раздваивается: сперва показывается жизнь с точки зрения Отто, потом - с точки зрения Аны, и так далее. В один момент, как раз, когда герои будут максимально далеки друг от друга территориально, именно расстояние позволит им понять, насколько все-таки они близки друг другу на отрезке, соединяющем, так сказать, их ... души, и Медем тогда объединит две сюжетные линии в одно целое. Еще в детском возрасте Ана разглядела в Отто своего погибшего отца и стала работать над тем, чтобы быть к Отто поближе: она знакомит свою мать с отцом Отто, который в то время находится на грани развода. Именно она создает новую семью. Но мало того, внутри этой семьи она создает еще одну семью, секретную. Типа, тайный сад. Фильм Медема способен удивлять. В первую очередь, неожиданно смелыми, хотя и редкими, эротическими сценами. Во-вторых, испанская экспрессия на севере - это и правда диковинно (Медема потянуло к снегам, и в конце концов героев фильма заносит в Лапландию). В-третьих, дед Отто был, оказывается, фашистом, и Отто идет по его стопам... (стоп-стоп-стоп! дед Отто - "хороший фашист", нацист поневоле, способный к внутренним изменениям, к раскаянию. В основном, потомок перенимает у него тягу к пилотированию самолетов и мечтает о прыжке с парашютом, который изменит его жизнь). Конечно, в первую очередь фильм Медема - о непредсказуемости бытия. О человеке, который не в состоянии быть "человеком знающим". Герои фильма не умеют ценить свои чувства, они запутываются в них и поэтому обречены нести потери. Словом, классическая мелодрама, но довольно изобретательно снятая. Оценка: 3,5/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)

Последний на сегодня шедевр Хулио Медема концентрирует и практически идеализирует одну особенность кино как такового. Сюжеты, понимаемые в литературно-повествовательном плане, дробятся невербальной образностью. На их месте возникают сюжеты экранной верификации: все события фильма обнаруживают свои внутренние, построенные на визуальном осмыслении, уровни; именно там завязываются специфические сюжетные отношения, которые обретают свою истинность исключительно на экране, в системе конкретного 100-минутного медемовского мира. Поясняющий пример подобного минисюжета. Отто и Ана собираются заняться любовью, впервые в жизни. Он проникает в ее спальню, откидывает одеяло и робеет перед наготой девушки, притворившейся спящей. Секс заменяется жестом - Отто вкладывает в свернутую ладонь Аны записку, которую она ... ему написала. Глубокий и пронзительный сам по себе, этот эпизод отзывается другим, ближе к концу фильма, когда любовники ищут друг друга на севере. Ана купается в озере, и между ее ног «вплывает» отражение почтового самолетика, которым управляет Отто. И в том, и в другом случае секс показан как обмен важной информацией, что можно экстраполировать до случая зачатия, когда сперма несет в себе информацию о будущем ребенке. Впрочем, трактовки, как и положено выдающемуся фильму, вариативны. Важно, что такие моменты кинематографичности служат подтверждениями истинности образующихся в мире фильма медемовских сюжетов. Само понятие кинематографичности здесь задается формулой «придание зримости абстракциям». Одной из таких абстрактных категорий является Полярный Круг, зримость которого намечается общей синеватой тональностью фильма и становится предметной, когда Ана в северной хижине перетаскивает кровать за нарисованную на полу черту с надписью: «Полярный Круг», чтобы быть ближе к Отто. Простой прием - деление эпизодов засветками - обретает собственную драматургию, когда вместо последней засветки дается затемнение: Отто смотрит на умирающую Ану и находит себя в ее глазах. Это уже абстракция зримости со своим сюжетом, указывающая на доминанту категории взгляда, видения. Поэтому начальные эпизоды даны в виде чередования происходящего глазами Отто и Аны, что маркировано титрами «Отто», «Ана». Структура главок собрана так, чтоб обозначить сближение взглядов и через них, как наиболее истинную субстанцию - самих любовников. До расставания. До невстречи. До смерти. И до финального взгляда как взаимного обретения. Отто и Ана - имена-перевертыши. Но это только один узел паутины совпадений, опутывающей фильм. Именно совпадения приводят к событиям, внутри которых и образуются особые сюжеты, со своими рефренами, рифмами, флешбэками и флешфорвардами. А значит, фильм о совпадениях, понятых в пространстве цикличности, становится и фильмом о Судьбе. Для которой Медем находит кинематографическое выражение в виде Полярного Круга. Ведь незаходящее полярное солнце не просто визуализирует понятие цикличности, но и задает его предельные координаты. Поэтому переходящая черту Полярного Круга Ана становится ближе не просто к обретению любви, но и к такому статусу цикличности, в котором неизбежна его определяющая полнота, а значит - смерть. Хулио Медем еще раз подтверждает, что его уникальный насыщенный киноязык придает особый ракурс героям и сюжетам. Ракурс, определяемый визуальными приоритетами экранного пространства. Такая режиссерская позиция честна и амбициозна одновременно. (Дмитрий Ранцев)

Если закончится бензин, я умру. «Я - Отто. Ты - Ана. Мы дети. Мы учимся в одной школе. Однажды я вырвусь из комфортного человеческого улья и побегу за мячом. А в итоге - я найду тебя, Ана». «Я - Ана. Ты - Отто. Мы дети. Мы учимся в одной школе. Однажды страшная новость ворвется в мою жизнь - и я побегу. Я упаду - я кого-то потеряла. Но я найду тебя, Отто». И начнутся совпадения... «Они сведут нас вместе - в одной машине. Мы будем сидеть рядом. И молчать. Нас будут называть братом и сестрой, но я не хочу быть ... твоим братом, Ана». «Совпадения сведут нас вместе - в одной машине. Наши имена - перевертыши - повиснут в воздухе. Нас будут называть братом и сестрой, но я не хочу быть твоей сестрой, Отто». «Настанет день, когда ты оставишь свою мать. Ты скажешь: «Я буду жить с вами». И каждую ночь мы будем засыпать в одной постели, Отто. В нашем доме поселится тайна». «Настанет день, и я потеряю кого-то. Так бывает, когда находишь тебя, Ана. Я один. Я останусь один. Наедине со своей виной». И что-то сломается. Совпадения будут сводить нас, но мы не увидим. Не сделаем шаг, не обернемся. Но мы начнем искать друг друга в прошлом. В тех жизнях, что были до нас. В тех людях, чьи жизни помогли нам встретиться. И мы сделаем круг. «И я увижу тебя, Ана». «А ты, Отто, будешь в моих глазах». (edna purviance)

Медем великий и ужасный наконец-то нащупал свой стиль и ритм, если в тех же «Коровах» были при всей патетичности и эстетичности сложности (именно сложности, а не провалы) с ритмом, сюжетом и еще с чем-то, то здесь мы видим то, за что одни его любят, другие не любят. Как бы то ни было, а в умении просто рассказывать простые истории простым языком, да еще и при этом считаться в определенных кругах образцом арт-хауса, Медему, пожалуй, нет равных. Даже некоторые спорные моменты здесь выглядят как замысловатая фича. В дальнейшем Медем, разобравшись с тем, куда и как нужно копать, будет это все развивать ... как в динамичной «Люсии...», так и в метафоричной «Земле». К тому же фильм получился явно более выигрышным в коммерческом плане, хотя назвать подобные вещи коммерческим кино я бы не решился. Итак, приступим. Медем по-прежнему строит лабиринты и по-прежнему умудряется временами запутываться в них. Но уже отработаны пути отхода и достижения новых уровней. Тем не менее, ряд решений мне кажутся попытками просто бросить потерянную нить и начать, если и не заново, то с последнего сохраненного эпизода. Во-вторых, концовка. Соглашусь с теми, что считает, что в общем-то она и логична с одной стороны и правильна, но на мой взгляд она превратилась в этакий крак, то есть очередной кульбит лабиринта, но времени на поиски уже нет. Тогда просто принимается, кстати, единственно верное решение из серии «Конец, конец, концы - в воду...». При этом видим это сначала как выход со стороны лабиринта, затем как выход после того, как мы им воспользовались. Но. Не буду это решение критиковать, ибо в этом и есть величие и талант Медема. А что же в чистом плюсе? Начну с операторской работы. Маршруты камер, сочные ракурсы, здесь заставляют работать в кадре даже воду, которая отражает правильно летящий самолет в нужном направлении. Мне, например, напомнило щепку из коров, однако здесь все намного откровеннее. Второе. Не раз и ни два мы увидим обнаженку у Медема, при этом он умудряется сделать это все без пошлостей и плоскостей. Хотя некоторые шаблоны он еще не раз использует (например, эротические моменты в воде), но использовать все это он будет творчески и разнообразно. Третье. Талантливая работа со временем. Прошлое здесь активно, но не забивает настоящее. Вчера - создает сегодня. Не было бы немца - парашютиста, судьба Отто ложилась бы иначе, но ведь этот немец в некотором смысле безвременен. Он и там, и здесь. Массовые перекручивания случайностей дают прочный жгут, который держит, как стропы. Четвертое. Диалоги. Появилась четкая афористичность речи, которая чрезвычайно украшала. Героев было приятно слушать не важно, о чем они размышляли. Даже при несогласии с ними. Пятое. Картинка. Если «Коровы» получились зелеными, то здесь синева. Вода и воздух. Для скриншотов самое оно. И это относилось не только к открытым пространствам, впрочем, я заметил, что Медем вообще не любитель комнат, пещер и прочих стен. Шестое. Юмор. Он знаете какой (тут должен быть смайлик)? Он тонкий!!! Гоготать не придется, но улыбнуться - не раз и по различным поводам. Семь. Актеры. Сочетание внешней красоты и концентрированного внутреннего содержания. Несмотря на то, что героев раз-два и обчелся, но за счет работы со временем актеров получилось довольно много. И при этом реально вериться, что тот же Отто - это один и тот же Отто, пусть и спустя некое количество времени. Восьмое. Темп. Глядя на кино, не возникает желания смотреть еще куда-то. Входишь в ритм фильма и течешь вместе с ним, летишь как неторопливый, но все же самолет. Завораживает и гипнотизирует. Фильм удался. Один из лучших фильмов Медема, который нащупал-таки свой стиль. (EnotSty)

Мистический, метафизический Хулио Медем. Настоящий маг от мира кино, не ограничивающийся визуальной передачей смыслов, а старающийся проникнуть в суть таких вещей как любовь, сексуальность, женственность, Судьба, земля... Кому как не ему рассказать о том, что такое влюбленность, пересекающая всю жизнь, что есть случай, и что есть судьба, и как они взаимодействуют. Его лента «Любовники полярного круга» потеснена в его фильмографии такими хитами как «Люсия и секс» и «Беспокойная Анна», но в силу своей сравнительной простоты и холодной красоты, она ни в чем не уступает, а в чем-то даже и превосходит их. Медем играет с палиндромами и роковыми случайностями, повествуя о ... любви двух юных сердец - Отто и Аны, сплетая из предначертанных прошлого, настоящего и будущего изысканную, таинственную мелодраму, в которой каждое событие находит отражение в других временах и в глазах главных героев. Ана... Отто... Их имена были случайны, их встреча тоже случайна, но с тех пор они верили, что начался длинный круг, подобный солнцевороту, который однажды замкнется где-то за полярным кругом. И правда, в их жизни начинают происходить удивительные совпадения, сталкивающие героев, и сводящие их воедино, вопреки их страхам и сомнениям. Как настоящая медемовская героиня, Ана верит, что в теле мальчика Отто реинкарнировала сущность ее погибшего отца, а Отто пока влюблен как мальчишка, без запредельных таинств, которые по Медему, доступны лишь женщинам. Что бы ни случилось, они знают, что произойдет очередное совпадение и они всегда будут вместе, пока не замкнется круг. Но что значит «замкнутый круг»? Конец или вечное перерождение? Так как в «Любовниках полярного круга» два героя, то и мир разделен на двое: на мужской и женский, мир глазами Отто и мир глазами Аны, представляя собой два зеркала, отражающиеся друг в друге, мозаику, которая должна быть однажды собрана. Но герои будто сами не до конца верят в судьбу, ведь совпадения могут быть и продиктованы людьми, находящимися рядом, а в сущности, разве нужны любовникам посторонние люди? Посторонними могут стать все, включая родителей, и потому Отто переезжает к Ане, бросая мать, а когда та умирает, для него будто вся мозаика рушится. Чтобы знать, что они созданы для другая, Ана и Отто верят в чудо Полярного круга, где Солнце почти никогда не заходит, место где практически нет людей. Лишь там, за чертой можно узнать, были ли судьбоносными совпадения, лишь там можно узнать, что будет после того как замкнется круг. Пока другие режиссеры придумывают грим для личности своих персонажей, чтобы сымитировать любовь, и чтобы все выглядело по-настоящему, Хулио Медем продолжает рассказывать невероятные, фантастические истории, которые никогда бы не произошли в жизни. Он словно вытягивает нутро из своих героев, если нужна влюбленность, он берет самое настоящее чувство, если нужна женственность, он ее экстрагирует и обряжает в красивые, говорящие наряды. Не гонясь за масками, похожими на настоящее, он берет само Настоящее и надевает привлекательную маску. В первом случае, мы созерцаем пустоту за маской, а во втором, медемовском, мы уже своим нутром ощущаем Настоящее, как бы оно фантастично не выглядело на экране. Это и есть магия Медема. Когда Отто пускает десятки самолетиков с записками во двор, чтобы один из них подняла Ана, это выгляди прекраснее, чем он сам бы к ней подошел и положил записку на стол. Такими чарующими приемами переполнены «Любовники полярного круга» и, кстати, все остальные фильмы режиссера, сплошь метафоричные, и как уже принято считать, почти космические. Правда порой, открывая завесы над Настоящим, он может смутить, затрагивая инцестуальные и сексуальные темы, опять же оставаясь на своей территории, придавая им облик стихии, как в «Любовниках», или нескончаемых реинкарнаций, в которых встречаются родственные души, как в «Беспокойной Анне». В обыденных человеческих эмоциях Хулио Медем находит истоки Вселенских закономерностей, раз за разом совершая на наших глазах чувственное эзотерическое таинство, почти шаманский обряд. В «Любовниках полярного круга», если можно так выразится, он подобрал алхимическую формулу любви, доступную не только в кинематографической реальности, но и в нашей жизни, ведь многие люди, как и их предки тысячелетия назад, верят знаки и символы. Но даже Медем, словно продавший душу дьяволу, не хочет или не может пока ответить, что произойдет, когда замкнется круг. Единственное, что нам следует знать, это то, что Отто всегда был в глазах Аны. А Ана, следуя зеркальной логике, в глазах Отто. (Igor Sinelnikoff)