на главную

СВЯЖИ МЕНЯ! (1989)
ATAME!

СВЯЖИ МЕНЯ! (1989)
#30363

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Мелодрама
Продолжит.: 102 мин.
Производство: Испания
Режиссер: Pedro Almodovar
Продюсер: Enrique Posner
Сценарий: Pedro Almodovar
Оператор: Jose Luis Alcaine
Композитор: Ennio Morricone
Студия: El Deseo

ПРИМЕЧАНИЯтри звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (Кармен Видео) [5.1]; 2-я - проф. закадровый двухголосый [2.0]; 3-я - оригинальная (Es) [5.1] + субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Victoria Abril ... Marina Osorio
Antonio Banderas ... Ricky
Loles Leon ... Lola
Julieta Serrano ... Alma
Maria Barranco ... Medica
Rossy de Palma ... Camello en Vespa
Francisco Rabal ... Maximo Espejo
Lola Cardona ... Directora psiquiatrico
Montse G. Romeu ... Periodista
Emiliano Redondo ... Decorador
Oswaldo Delgado ... Fantasma
Concha Rabal ... Farmaceutica
Alberto Fernandez ... Productor
Jose Maria Tasso ... Anciano psiquiatrico
Angelina Llongueras ... Montadora
Manuel Bandera ... Bailarin tango
Virginia Diez ... Bailarina tango
Juana Cordero ... Dependiente bomboneria
Francisca Caballero ... Madre de Marina
Francisca Pajuelo ... Hija de Lola
Victor Coyote ... Hermano de Lola
Carlos Garcia Cambero ... Hermano de Lola
Alito Rodgers ... Man
Tamaki ... Camello
Malena Gracia ... Enfermera
Agustin Almodovar ... Farmaceutico
Rodolfo Montero ... Guarda jurado
Miguel Garcia ... Gitano viejo
Pedro Losada ... Gitano joven

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 4081 mb
носитель: HDD3
видео: 1280x688 AVC (MKV) 4500 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 448 kbps
язык: Ru, Es
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «СВЯЖИ МЕНЯ!» (1989)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Свяжи меня!" ("Свяжи меня"). Любовная мелодрама, утверждающая право каждой пары на самостоятельное определение категорий нормального и допустимого. (Анна Белоглазова-Радулович)

С твердой решимостью создать здоровую семью 23-летний экс-пациент психушки Рики похищает киноактрису-наркоманку Марину, причем в последний день съемок. От полноты чувств и ввиду явного сопротивления он ее малость тискает и крепко привязывает к кровати. Грубое насилие приносит неожиданно щедрые плоды в виде ответного чувства Марины к своему как бы мучителю. Странная, чувственная и неистово парадоксальная комедия модного интеллектуала Альмодовара. (Иванов М.)

Одна из самых убедительных иллюстраций любви, напоминающая нам о том, что любовь имеет право на все. Прочее же, как всегда у Педро Альмадовара 1980-х: наркотики, богема, криминал... И, конечно же, немного порно.

Когда 23-летнего Рики (Антонио Бандерас) провожали из психиатрической лечебницы, директор (Лола Кардона) плакала: "Теперь буду одинока". Женщинам нравится его отвязность... А если нет? Знакомую по старому кратковременному роману (периода его побега из психбольницы) порноактрису-наркоманку Марину (Виктория Абриль) Рики похищает со съемочной площадки. Избивает, связывает и ждет, когда она его полюбит, а он тогда в свою очередь, станет ей хорошим мужем и... отцом. У Марины начинается ломка, а Рики успешно заменяет героин... страстью.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1990
Номинация: Золотой Медведь (Педро Альмодовар).
СЕЗАР, 1991
Номинация: Лучший иностранный фильм (Педро Альмодовар).
ГОЙЯ, 1991
Номинации: Лучший фильм (Агустин Альмодовар, «El Deseo»), Лучший режиссер (Педро Альмодовар), Лучшая женская роль (Виктория Абриль), Лучшая мужская роль (Антонио Бандерас), Лучшая женская роль второго плана (Лолес Леон), Лучшая мужская роль второго плана (Франсиско Рабаль), Лучший оригинальный сценарий (Педро Альмодовар), Лучшая работа оператора (Хосе Луис Алькайне), Лучшая работа художника по костюмам (Хосе Мария Де Коссио), Лучший звук (Даниэль Гольдштейн, Рикардо Стейнберг), Лучший монтаж (Хосе Сальседо), Лучший оригинальный саундтрек (Эннио Морриконе), Лучшая работа художника-постановщика (Ферран Санчес), Лучшее руководство производством (Эстер Гарсия), Лучший грим / прически (Хуан Педро Эрнандес, Хесус Монкуси).
ПРЕМИЯ «САНТ ЖОРДИ», 1991
Победитель: Приз зрительских симпатий за лучший испанский фильм (Педро Альмодовар).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1990
Победитель: Топ иностранных фильмов.
КФ В КАРТАХЕНЕ, 1991
Победитель: Приз «Золотая Индия Каталина» за лучшую мужскую роль (Антонио Бандерас).
ФОТОГРАМАС ДЕ ПЛАТА, 1991
Победитель: Лучший фильм (Педро Альмодовар), Лучший киноактер (Антонио Бандерас).
Номинация: Лучшая киноактриса (Виктория Абриль).
ПРЕМИЯ АССОЦИАЦИИ ЛАТИНСКОЙ КРИТИКИ (ACE), 1990
Победитель: Кино - Лучший актер (Антонио Бандерас), Кино - Лучшая актриса второго плана (Лолес Леон).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Режиссер предлагает зрителям задуматься о том, что отношения полов и брак подобны «стокгольмскому синдрому». По словам режиссера, у главного героя в жизни нет ничего, кроме животной воли. И именно благодаря ей, силой, он достигает всего в жизни, включая любовь. Главный герой, несмотря на свой инфантилизм, стремится казаться взрослым и найти недостающую семью. В конце концов это ему удается. По словам режиссера, Бандерас играет Рики так, как если бы тому было лет 10.
Картина стала началом плодотворного сотрудничества Педро Альмодовара и Виктории Абриль («Высокие каблуки», 1991; «Кика», 1993).
Одна из самых ярких ролей молодого Антонио Бандераса, которая помогла ему пробиться в Голливуд.
В роли матери Марины в фильме появляется Франсиска Кабаллеро (Francisca Caballero, 1916-1999) - мать режиссера.
Цитаты: - Когда же ты наконец в меня влюбишься? Когда ты наконец поймешь, что никто не будет любить тебя так, как я?; - Как бы Вы определили Ваш фильм «Полуночное привидение»? - Второсортный фильм ужасов. - После стольких лет перерыва Вам не страшно возвращаться с второсортным фильмом? - Я всегда хотел снять второсортный фильм... Хотя, боюсь, он получается слишком личным. - Личный второсортный фильм? Как это? - Когда вкладываешь сердце и гениталии в то, что делаешь, всегда получается что-то личное.
Съемочный период: 3 июля - 25 сентября 1989.
Место съемок: Мадрид.
Кадры фильма: http://blu-ray.com/movies/Tie-Me-Up-Tie-Me-Down-Blu-ray/103987/#Screenshots; http://visual-icon.com/title/tie_me_up_tie_me_down; http://dvdbeaver.com/film4/blu-ray_reviews_62_/tie_me_up_tie_me_down_blu-ray.htm.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=101026.
Музыку к фильму написал Эннио Морриконе. Альмодовар остался недоволен его работой и использовал меньше половины подготовленного музыкального материала. Ему показалось, что основная тема слишком напоминает музыку Морриконе, которая звучит в фильме Романа Поланского «Неистовый» (Frantic, 1988).
Саундтрек: 1. Atame!; 2. El castillo encantado; 3. Noche urbana; 4. El pueblo deshabitado; 5. Las dos hermanas; 6. Inquieta; 7. Dejame sola; 8. Introduccion al psiquiatrico; 9. Si supieras cuantas noches; 10. Uento infantil; 11. El fantasma del caballo; 12. La ciudad se mueve; 13. Atame!; 14. Loco por marina; 15. Introduccion al psiquiatrico.
Также в картине звучат композиции: Cancion del alma (автор: Rafael Hernandez; исполнитель: Loles Leon); Resistire (автор: Carlos Toro Montoro, Manuel de la Calva; исполнитель: Antonio Banderas, Loles Leon); Celos (автор: Jacob Gade); Satanasa (автор: Fabio McNamara, Pedro Almodovar, Bernardo Bonezzi; исполнитель: Pedro Almodovar, Fabio McNamara); Resistire (автор: Carlos Toro Montoro, Manuel de la Calva; исполнитель: Duo Dinamico).
Информация об альбомах с саундтреком - http://soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=1982.
Своеобразный ремейк фильма «Коллекционер» (1965) режиссера Уильяма Уайлера.
В картине есть отсылки к лентам: «Двуглавый орел» (1948); «Вторжение похитителей тел» (1955); «Подглядывающий» (1960); «Психо» (1960); «Коллекционер» (1965); «Человек по имени Конь» (1970); «Ястребы» (1988); «Не будите спящего полицейского» (1988).
Премьера: 12 декабря 1989 (Мадрид).
Фильм стал абсолютным лидером испанского проката в 1990 году.
Англоязычное название: «Tie Me Up! Tie Me Down!».
Слоган: «A love story... with strings attached!» (США).
За пределами Испании он впервые был показан на Берлинском кинофестивале (февраль 1990), причем посредине премьерного показа вышел из строя кинопроектор. Британские и немецкие критики приняли картину в штыки. Например, рецензент Sight & Sound назвал фильм "весьма банальным, схематичным и фактически лишенным чувства юмора".
В США против фильма ополчились консервативные ревнители морали и феминистки. Режиссера обвиняли в пропаганде насилия над женщинами. Нарекания вызвали продолжительность сцены секса, игра главной героини с вибратором и моменты, когда женщины садятся на унитаз, чтобы помочиться.
Судебные споры вокруг прокатного рейтинга «X», присвоенного картине, привели к введению нового - «NC-17» - лица, не достигшие 17-летнего возраста, на сеанс не допускаются; фильм может содержать явные сексуальные сцены, большое количество непристойной и сексуальной лексики, или сцен чрезмерного насилия; данный рейтинг, однако, не означает, что фильм является непристойным или порнографическим.
В Северной Америке лента собрала свыше $ 4 млн, что по меркам 1990 года для фильма на иностранном языке было солидной суммой.
Официальные стр. фильма: http://eldeseo.es/atame/; http://miramax.com/movie/tie-me-up-tie-me-down/; https://facebook.com/TieMeUpTieMeDownMovie.
О фильме на сайте FilmAffinity - http://filmaffinity.com/es/film125816.html.
О фильме на Allmovie - http://allmovie.com/movie/v49917.
Стр. фильма на сайте Criterion Collection - https://criterion.com/films/28593-tie-me-up-tie-me-down.
На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 70% на основе 27 рецензий (http://rottentomatoes.com/m/tie_me_up_tie_me_down/).
На Metacritic фильм получил 55 баллов из 100 на основе рецензий 14 критиков (http://metacritic.com/movie/tie-me-up!-tie-me-down!).
Картина входит в список «Самые сексуальные фильмы всех времен» по версии Filmsite.
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/atame-m100007434; http://imdb.com/title/tt0101026/externalreviews.
Педро Альмодовар / Pedro Almodovar (род. 25 сентября 1949, Кальсада-де-Калатрава) - испанский кинорежиссер, кинопродюсер, сценарист, писатель и певец. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Pedro_Almod%C3%B3var.
Неофициальный сайт Альмодовара (рус.) - http://pedro-almodovar.tw1.ru/.
Анна Белоглазова-Радулович. «Кинематограф безумных страстей» - http://kino-teatr.ru/kino/art/kino/3772/.
Владислав Шувалов. «Альмодовар: беспечный елдак испанского кино» - http://cinematheque.ru/post/141612/1.
Педро Альмодовар на сайте журнала «Сеанс» - http://seance.ru/names/almodovar/.
Виктория Абриль / Victoria Abril (род. 4 июля 1959, Мадрид) - испанская актриса. Сыграла более чем в 80 фильмах. Прежде всего звестна исполнением ролей в картинах Висенте Аранды и Педро Альмодовара. С 8 лет занималась балетом. В 15 лет стала ведущей развлекательных шоу на испанском телевидении. Начала сниматься с середины 1970-х. Первым фильмом была картина «Одержимость» (1975). В 1977 Абриль играет роль транссексуала в фильме режиссера Висенте Аранды «Смена пола». Впоследствии она снялась в 11 его фильмах, в том числе отмеченных международными наградами «Луте: Он передвигается или взрывается» (1987), «Никто не расскажет о нас, когда мы умрем» (1995) - призы кинофестиваля в Сан-Себастьяне, «Любовники» (1991) - премия «Серебряный медведь» Берлинского кинофестиваля. В 1982 году переезжает во Францию. Дважды была номинирована на премию «Сезар» за роли в фильме Жана-Жака Бенекса «Луна в сточной канаве» (1983), где играла Настасья Кински, и «Сведение счетов» (1984) Дени Амара. Абриль играла в скандальном фильме режиссера Нагисы Осимы «Макс, любовь моя» (1986), где героиня влюблена в шимпанзе. С середины 1980-х Абриль часто снималась у испанских режиссеров - «Велосипеды только для лета» (1984) Хайме Чаварри, «Самая прекрасная ночь» (1984) Мануэля Гутьерреса Арагона, «Колдовской час» (1985) Хайме де Арминьяна. В 1989 Абриль исполнила главную роль в фильме Педро Альмодовара «Свяжи меня!», который принес ей номинацию на премию «Гойя». Позднее она сыграла у Альмодовара в фильмах «Высокие каблуки» (1991) и «Кика» (1993). Помимо работы в кино Абриль играет в телесериалах и на сцене. Большинство фильмов с ее участием сняты в Европе, хотя в 1994 году Абриль сыграла с Кристианом Слэйтером в американском «Джимми-Голливуд» режиссера Барри Левинсона. Подробнее (исп.) - https://es.wikipedia.org/wiki/Victoria_Abril.
Антонио Бандерас / Antonio Banderas (род. 10 августа 1960, Малага) - испанский актер, кинорежиссер, танцор и певец, добившийся широкого признания в Голливуде. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Antonio_Banderas.

СЮЖЕТ

1. Рики (Антонио Бандерас) выписывается из психиатрической клиники и начинает преследовать актрису Марину (Виктория Абриль), с которой имел случайную связь год назад во время одного из побегов. Марина - порнозвезда и наркоманка. Рики похищает ее и держит связанной, пока сам спит или вынужден отлучаться по делам. Постепенно у похищенной развивается «стокгольмский синдром», и она влюбляется в Рики. Ей выпадает шанс спастись, однако она вместе с сестрой (Лолес Леон) отправляется на поиски Рики в деревню, которую тот мечтал посетить. Лола, сестра Марины, обещает Рики найти хорошую работу. (wikipedia.org)

2. Рики (Антонио Бандерас), молодой профессиональный взломщик, выписан из психиатрической больницы, где, будучи любовником директрисы (Лола Кардона), вел спокойную жизнь. Освободившись и не имея ни друзей, ни родных, он мечтает о «нормальном» будущем: создать семью и завести детей. Его выбор останавливается на Марине (Виктория Абриль), девушке, которая когда-то отдалась ему за деньги. Сегодня она, дебютировав в порнокино, стала «нормальной» актрисой, хотя и токсикоманкой. Он видит ее изображение в журнале, где объявляется о начале съемок нового фильма с ее участием. Рики отправляется в студию, где Марина снимается в фильме пожилого режиссера-эротомана (Пако Рабаль), влюбленного в нее парализованного человека в кресле-каталке. Рики следует за Мариной до ее дома, проникает туда силой и, поскольку она сопротивляется, избивает ее, затыкает ей рот и привязывает к кровати, чтобы объяснить свои намерения, которые не изменились: создать семью, завести детей. Рики проявляет себя как нежный и услужливый человек, он ухаживает за Мариной, кормит ее и достает для нее наркотики, когда у нее ломка. Постепенно диалог между жертвой и тюремщиком превращается в интимную исповедь: теперь Марина зализывает раны Рики и страстно занимается с ним любовью. Когда ее сестра Лола (Лолес Леон) приходит, чтобы освободить ее, Марина убегает, но быстро понимает, что ей не хватает Рики. Она находит его на развалинах дома, где прошло его детство, в деревне. Рики уезжает вместе с Мариной и Лолой, и все втроем придумывают, распевая, будущее своей новой семьи. (pedro-almodovar.tw1.ru)

[...] 3. Criterion выпустил на DVD «Свяжи меня!» Педро Альмодовара. В связи с этим на сайте издательства вышла интересная беседа Кента Джонса и Уэса Андерсона об Альмодоваре. Уэс Андерсон: "Мне кажется, Альмодовар связан многими нитями с Бунюэлем. Вы, конечно, знаете, что он родом из тех же мест. В фильмах Альмодовара много чувственности и сюрреализма, и много других общих черт, которые связывают их. Они оба делают фильмы, где есть большая драма, но это, к тому же, и всегда смешно. Сексуальные странности и насилие, что, как правило, смешно. Мечты и террористы". [...] (Наталья Серебрякова. «Kinoart Weekly», 10 событий с 15 по 22 августа 2014)

Выйдя досрочно, ворюга Рики крадет журнал по кино, чтобы посмотреть, где сейчас порнозвезда Марина Осорио, едет на съемочную площадку, крадет Марину и привязывает к кровати. Говорит, что отвяжет, только когда она согласится стать его женой. В этом фильме все, когда очень надо, добиваются своего. Когда Марине станет невмоготу без наркотиков, она и неумолимого Рики уговорит отвязать ее. Без Марины, порноактрисы, именитый режиссер-ветеран (Рабаль) снимать новый фильм не будет. Из-за исчезновения Марины ее сестра, она же агент, не даст сорваться pr-вечеринке и выпишет петь и плясать старуху мать из деревни. Вокруг - калейдоскоп непривычно ярких красок, мед неприлично душещипательной музыки Морриконе, хоровод вызывающе накрашенных барышень, все как одна - наркоманки. Пусть кокаин и психотропные вещества играли не последнюю роль в формировании режиссерского видения Альмодовара, ничего более психически здорового в послевоенном кино все равно нет. Люди у него захотят - получат, не получат - возьмут без спроса. Все прочие проблемы - повод для смеха. Сильная эрекция и качественный секс - единственные физические проявления любви, а следовательно, она и есть. Вот постулаты "Свяжи меня", вот его философия. Нет - абстракции; взгляд камеры гарцует по поверхностям того, что можно видеть, трогать и иметь. И правильно: в этом мире нужно использовать органы чувств на всю катушку; абстракций достанет и на том свете. (Алексей Васильев)

Один из первых альмодоваровских фильмов, получивших широкую известность за пределами Испании. Популярность «Свяжи меня!» докатилась до Соединенных Штатов и позволила Антонио Бандерасу продолжить карьеру по ту сторону океана. Что это: манифест садо-мазо? или беззаботнейшая комедия, пошитая из материала, из которого обычно шьются «проблемные» психологические драмы? Оптимистический, облегченный вариант «Коллекционера» - чем не повод посмеяться? Персонажи Альмодовара, только что слезшая с иглы актриса (Виктория Абриль) и многолетний обитатель исправительных колоний и психушек (Антонио Бандерас), - отнюдь не те лица, которые можно увидеть, к примеру, в американском мюзикле. Но для режиссера и его героев безденежье, наркозависимость и неприкаянность - не «проблема». Это данность, с которой приходится иметь дело, попросту жизнь. А самое худшее из того, что может с ними приключиться - приступ зубной боли или неразделенная любовь. Характер главного героя напоминает Виктора Плазу из «Живой плоти». Оба - молодые изгои, которые слышат лишь один зов, зов любви, и повинуются лишь ему, сколь бы абсурдным ни казалось подобное поведение. В мире Альмодовара такие люди не проигрывают, и обладание любимой женщиной приходит к ним одновременно с материальным и профессиональным успехом. А если на пути к счастью придется надеть на возлюбленную наручники и запереть ее со словами "Сиди здесь, пока меня не полюбишь", - что ж, так тому и быть. P.S. Теперь понятно, что такое «привязанность»? (Екатерина Ваншенкина, 2005)

Перед вами образцово-показательный, классико-клинический прецедент альмодоварского кино: беззастенчивые девиации тщательно выдублены многожанровым балаганом, богохульство сбалансировано "козлиными песнями". Не отвязаться зрителю от образа кабальеро Педро, самолично орудующего малярной кистью, скупающего гэджеты на блошином рынке за свои кровные и растягивающего католические шелкографии на планшетах. Если уж цирк, то не бледнее "Святой крови" Ходоровского; если уж коллизия, то чистая клоунада. Буквально до самой развязки сохраняется мираж равноправия черного юмора и меланхолии того же цвета. Лишь хэппи-энд - нарочито фальшивый, как плексигласовые кухонные фрукты, - этот мираж рассеивает: "Свяжи меня!" - вероятно, самый беспощадный и горестный фильм Альмодовара. А юмор был целиком передан в прямой трансляции с виселицы. Клоуны всем известны как безутешные плаксы. Дабы ощутить эту дегтярную черноту в полной мере, достаточно вынуть персонажей из аренной среды и непредубежденно разобраться с тем, что дано им сценарием. Герой Бандераса, наглый и энергичный, вроде бы напоминает бойкого базарного торговца цитрусовыми, стрижен гопническим "бобриком", джинсовый зад потерт. Но в нарисованной им карте жизни всего три перевала: сиротский приют, желтый дом и возлюбленная Марина. Которая царственная прима таких фильмов, чей класс определить латиницы не хватит, - прима дебильных романтических хорроров, эротики по пьесам Ионеско. К тому же имеет за плечами богатый опыт тяжелых наркотиков и всамделишную трехиксовую карьеру. Согласитесь: когда Антонио Бандерас, хлещущий тестостероном, вынужден похищать весьма легкодоступную пассию, а та, будучи порнозвездой, на досуге мастурбирует заводным водолазом, это шибает отчаяньем. По павильону же разъезжает неизлечимо больной инвалид-режиссер, у которого беспрекословно спивающаяся жена; заведующая психушкой берет пациентов в личные альфонсы; и даже пришедшая на съемки журналистка узнает в статисте-культуристе предавшего ее любовника. Скажете, шапито? Альмодовар эту сеть искореженных судеб стремится распутать с соболезнующей врачебной ловкостью, под анестезией вагинально-фаллического юмора, призванного судьбы смягчить, подсластить, прирумянить. Во имя этой благой цели повествовательная ткань расшивается стразами, а кое-где рвется на спонтанные уморительные дивертисменты (корпоративное варьете и антифашистский фельетон). Но кому плясать? Одинокой старой деве, паралитику, музыкантам-халтурщикам со скрипучей фонограммой. Прослезишься в таком шапито. Фильм явственно вываливается из временной эпохи, где был снят. Легитимное место ему - в сексопатологических 70-х, когда опыт прошлой декады уже очевидно результировал эпидемией французских болячек, а у революции все не было конца. В сумбурной эре недопонятого фрейдизма, самой остервенелой сатиры и смутных догадок о многообразии страсти, среди которых блистал и приснопамятный "шведский синдром". Примоститься бы Альмодовару где-нибудь в калашном ряду Лины Вертмюллер и Марко Феррери, стать бы "Свяжи меня!" классико-клинической картиной вровень с "Ночным портье" и "Макс, любовь моя"... Все предпосылки налицо: и бабочка возляжет с коллекционером, стоит ее пришпилить булавкой, и причину тому выведать - агностическая дуля, и пастиш, в общем и целом, весьма изобретателен - даже финал приторен до изжоги, чин-чином. Таких финалов не бывает в настоящих мелодрамах, как и истошно смешные гэги ютятся лишь в пародиях, не просто комедиях. Одно подвело: мешкали старики Альмодовары с зачатием. Оценка: 4,5/5. (Антон Кролик, 2004)

Единство и борьба противоположностей. Инь-ян. Плюс-минус. Положительный и отрицательный заряд. Два основополагающих кирпичика, из которых построен физический мир. А из чего строится мир духовный? Может быть, этими кирпичиками являются любовь и одиночество?.. Множество фильмов снято о том, как сильные характером герои всеми силами стремятся вырваться из тихого, затхлого болотца стандартной мещанско-обывательской жизни на свободу. Тем интереснее взглянуть на обратную сторону этой медали. У главного героя «Свяжи меня!» Рики этой пресловутой свободы сколько угодно. Собственно, ничего, кроме нее у него нет. Он один во всем мире. И идти ему некуда, при наличии полнейшей свободы, кроме как вернуться назад, за решетку психушки, где все ему искренне рады. Где тут свобода? Где неволя? Марину тоже изначально вроде бы ничто не связывает по рукам и ногам, вот только свободный выбор какой-то не ахти... улица плюс героин либо порно плюс больная страсть старика-паралитика-режиссера. Вот и получается, что в нашем с вами странном мире, где уже давно превалируют идеи свободы и независимости всех ото всего, людям для обретения счастья приходится связывать себя веревками, чувствами... ну хоть чем-то. Но трудность состоит в том, что осознать это не так-то просто большинству людей, чей мозг заштампован стереотипами поведения и мышления. Необходимо уметь смотреть непредвзято. Что и удалось сделать Лоле, лучше знающей жизнь и умеющей видеть суть вещей. Когда она разобралась в ситуации, сразу подсказала верный выход своей младшей сестре, заблудившейся в свободах и связанностях-привязанностях. Вторая сюжетная линия фильма тоже не проста и неоднозначна. Что делать человеку бодрому и сильному духом, когда возраст и болезнь буквально выталкивают его из активной жизни, из дела, которое он любит, которым занимался всю жизнь? В какое русло выльется энергия неуемной натуры? Не будет ли от этого еще больнее и ему, и его близким?.. Это надо видеть. Агонию задушенной страсти в глазах старика Максимо. А в глазах его жены - жалость к нему и боль унижения... Можно предположить, что она ко многому успела привыкнуть за время их долгой совместной жизни и со всем примириться, но это запоздалое, бессмысленное, больное увлечение... Это надо видеть. Интереснейший фильм. Отличная постановка. Музыка и цвет играют вместе с актерами, чем достигается совершенно особая степень выразительности. Композитор - Эннио Морриконе, и это говорит само за себя. А цвет... Мы привыкли жить в мире приглушенных цветов и полутонов, полувзглядов и получувств. Но можно это исправить! Пусть ненадолго, пусть только на экране, но это надо делать. Это как вливание живительного кислорода в загустевшую кровь. Цвета одежды перекликаются друг с другом, с яркими красками в интерьерах и с окраской настроений персонажей. Все это резко, как на плакате, и заставляет по-новому ощутить жизнь. И их, и нашу. Всем, любящим авторское, неголливудское кино, категорически советую: смотрите! (AKam)

Даже учитывая то, что Педро Альмодовар обладает узнаваемым режиссерским стилем, а сюжеты его редко выходят за грани разумного, каждой новой картиной он удивляет, подчеркивает разницу, чем придает каждой отдельной романтическо-иронической постановке индивидуальный шарм. Так, например, о фильме «Свяжи меня!» можно сказать то, что здесь режиссер явил себя сентименталистом, создав, возможно, самую трогательную историю заложницы сумасшедшего любовника в собственном доме. Конфликт тут, казалось бы, нешуточный - наручники, веревки, угрозы, но автор сразу дает понять, что все закончится хорошо, между героями возникнет большое и светлое чувство. Антонио Бандерас участвовал практически во всех фильмах режиссера, с раннего периода и в первых картинах снятых на собственной альмодоваровской студии «Эль Десео», но именно в «Свяжи меня!», сыграл одну из самых ярких мужских ролей этого периода. У героя его богатая история - тяжелое детство закончилось с выходом из психиатрической лечебницы, до которой он прибывал в детдоме. Признанный нормальным членом общества Рики отпущен на волю с большой суммой денег на первое время и навыками знатного вора, привыкшего брать все, что плохо лежит и не отдавать. Цели Рики определены - сбежавши однажды из лечебницы, он повстречал девушку, молодую порноактрису, в которую и влюбился, ради нее исправился и теперь спешит на встречу, чтобы заявить о готовности жить долго и счастливо в браке с кучей детишек. С одной стороны, герой, конечно, наивен, но с другой он понимает, что любовь требует определенных привязанностей, которые возникают лишь через время, и это его совершенно не пугает, а до тех пор, пока суженная не полюбит Рики, она будет связана и изолирована от друзей и родных. Что, конечно же, порождает массу занятных ситуаций. На сильное психологическое исследование фильм не претендует, но со своей развлекательной функцией справляется, и песня, которую троица героев напевает под конец в машине - один из самых жизнерадостных моментов в фильмах Альмодовара. А любовь штука непростая, зачастую и насильно можно полюбить, да еще и искренне, особенно Антонио Бандераса в таком трогательном образе, как здесь. Да и веревки с наручниками очень быстро становятся формальностями, которые постепенно рушатся на пути настоящих чувств. Итог: несмотря на явный эпатаж в названии, «Свяжи меня!» одна из самых легковесных картин Педро Альмодовара, сентиментально-романтический фарс о настойчивом и прямолинейном человеке, который все-таки добился своего счастья. (Лекс Картер)

comments powered by Disqus