на главную

МЫС СТРАХА (1991)
CAPE FEAR

МЫС СТРАХА (1991)
#10059

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Триллер
Продолжит.: 128 мин.
Производство: США
Режиссер: Martin Scorsese
Продюсер: Barbara De Fina, Robert De Niro
Сценарий: John D. MacDonald, James R. Webb, Wesley Strick
Оператор: Freddie Francis
Композитор: Bernard Herrmann
Студия: Amblin Entertainment, Cappa Films, Tribeca Productions

ПРИМЕЧАНИЯпять звуковых дорожек: 1-я - дубляж (BD CEE / Студия "Пифагор") [5.1]; 2-я - проф. закадровый многоголосый перевод (ОРТ); 3-я - закадровый двухголосый (П. Гланц и И. Королева) [5.1]; 4-я - авторский (Ю. Сербин) [5.1]; 5-я - оригинальная (En) [5.1] + рус. субтитры (полные и форсированные) и англ в 2-х вариантах (с BD и DVD).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Robert De Niro ... Max Cady
Nick Nolte ... Sam Bowden
Jessica Lange ... Leigh Bowden
Juliette Lewis ... Danielle Bowden
Joe Don Baker ... Claude Kersek
Robert Mitchum ... Lieutenant Elgart
Gregory Peck ... Lee Heller
Martin Balsam ... Judge
Illeana Douglas ... Lori Davis
Fred Dalton Thompson ... Tom Broadbent
Zully Montero ... Graciella
Craig Henne ... Prisoner
Forest Burton ... Prisoner
Edgar Allan Poe IV ... Prisoner
Rod Ball ... Prisoner
Domenica Cameron-Scorsese ... Danny's Girlfriend
Antoni Corone ... Corrections Officer
Tamara Jones ... Ice Cream Cashier

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 4189 mb
носитель: HDD1
видео: 1024x436 AVC (MKV) 2857 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 384 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, Ru (forc), En
 

ОБЗОР «МЫС СТРАХА» (1991)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

14 лет Макс Кейди представлял, как, выйдя на свободу, отомстит своему адвокату, по вине которого он и оказался за решеткой. И вот этот час настал. 14 лет - достаточный срок, чтобы обдумать все до мелочей и отомстить с особой изощренностью...

Макс Кэйди выходит из тюрьмы, просидев там 14 лет за изнасилование. Он находит своего адвоката, скрывшего от суда факты, которые позволили бы уменьшить срок и желает получить компенсацию за свои долгие страдания...

Адвокат Сэм Боуден, четырнадцать лет назад защищавший психопата Макса Кэйди, обвинявшегося по делу об изнасиловании, утаил от суда доказательства, которые могли бы спасти Макса, и тот не был бы осужден. Но вот срок его заключения истек, и Макс выходит на волю, движимый одним только маниакальным желанием - отомстить адвокату и его семье, превратив их жизнь в настоящий ад.

Главный герой Макс Кейди за совершенное им преступление получил долгий срок. Виновником столь строгого приговора он посчитал своего адвоката Сэма Боудена. Все годы, которые Максу пришлось отсидеть в тюрьме, он копил в себе ненависть и желание отомстить. Даже татуировки на его теле напоминали о мести. Выйдя на свободу, Макс принялся терроризировать семью адвоката, делая это невероятно садисткими методами. Изощренные издевательства Макса довели законопослушного Сэма до точки кипения. Ему просто не оставалось ничего другого, как расправиться с обидчиком.

Матерый уголовник Макс Кейди (Роберт Де Ниро) выходит из тюрьмы, отсидев длительный срок за изнасилование. Его сердце переполнено злобой и ненавистью. Тогда, четырнадцать лет назад, его адвокатом на суде был Сэм Боуден (Ник Нолти). У него в руках была важная информация, которая, возможно, могла оправдать Макса. Но Сэм скрыл ее, и его клиент получил суровый приговор. Макс ничего не забыл, все эти годы он вынашивал план мести. И теперь намерен отыскать Боудена и преподать хороший урок ему, его жене (Джессика Лэнг) и 15-летней дочери (Джульетт Льюис).

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1992
Номинации: Лучшая мужская роль (Роберт Де Ниро), Лучшая женская роль второго плана (Джульетт Льюис).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1993
Номинации: Лучшая работа оператора (Фредди Фрэнсис), Лучший монтаж (Тельма Шунмейкер).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1992
Номинации: Лучшая мужская роль (драма) (Роберт Де Ниро), Лучшая женская роль второго плана (Джульетт Льюис).
БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1992
Номинация: Золотой Медведь (Мартин Скорсезе).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1992
Номинация: Лучший иностранный актер (Роберт Де Ниро).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1992
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (2-е место) (Джульетт Льюис).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1992
Номинации: Лучшая мужская роль (Роберт Де Ниро), Лучший поцелуй (Роберт Де Ниро, Джульетт Льюис), Лучший злодей (Роберт Де Ниро).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1991
Победитель: Лучшая работа оператора (2-е место) (Фредди Фрэнсис), Лучшая женская роль второго плана (2-е место) (Джульетт Льюис).
ВСЕГО 6 НАГРАД И 13 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

По роману «Палачи» (The Executioners, 1957) Джона Д. МакДональда.
Ремейк одноименной ленты реж. Дж. Ли Томпсона (J. Lee Thompson) 1962 года с Грегори Пеком и Робертом Митчемом в главных ролях. Стр. фильма на сайте IMDb - http://imdb.com/title/tt0055824/.
Кейп-Фир (Cape Fear) - песчаная коса, отделяющая устье реки Кейп-Фир в Северной Каролине от Атлантического океана. Окрестные мели на протяжении столетий внушали страх мореплавателям, которые прозвали их малым кладбищем Атлантики. Название косы переводится как «мыс Страха». В этих местах происходит действие этой ленты и фильма Дэвида Линча - «Дикие сердцем», 1990 (первая сцена). Фото - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/73/Nasa_photo_cape_fear.jpg.
При въезде на мыс видна придорожная табличка с надписью «Подумайте, как будете проводить время в Аду».
Картину должен был снимать Стивен Спилберг, но потом порекомендовал на свое место Скорцезе.
Скорсезе не очень хотелось снимать «Мыс страха», поскольку ему не нравились слишком приторные и правильные отношения в семье адвоката. Но Де Ниро хотел сыграть Кэйди и убедил режиссера взяться за фильм.
На роль Сэма Боудена Скорсезе хотел заполучить Харрисона Форда. Он даже просил Де Ниро позвонить Форду и убедить его сыграть в фильме. Рассматривался на эту роль и Роберт Редфорд.
На роль Даниэль рассматривались Дрю Бэрримор, Сара Джессика Паркер, Николь Эггерт, Риз Уизерспун. Также роль предлагалась Дженнифер Коннелли, Алисе Милано, Вайноне Райдер, Тиффани Тиссен и Кристине Эпплгейт, но они отказались.
Музыку к фильму написал композитор Элмер Бернстайн, однако Скорсезе использовал партитуру Бернарда Херрманна из старого «Мыса страха». Также новый сценарий Уэсли Стрика базируется на оригинальном сценарии Джеймса Р. Уэбба. Между прочим, Скорсезе впервые в своей карьере допустил на съемки сценариста.
В фильме Скорсезе - Роберт Митчем исполняет роль лейтенанта Элгарта, Грегори Пек - роль Ли Хеллера, адвокат Макса Кейди. В ленте 1962 года Митчем играл Кэйди, а Пек - Сэма Боудена.
Полной аллюзии на старый фильм могло бы не случиться, так как вместо Митчема должен был играть Джордж С. Скотт. Тот выбыл из фильма через несколько дней после начала съемок по состоянию здоровья.
В фильме также в роли судьи появляется Мартин Болсам, у которого в старом фильме была одна из ролей второго плана.
Это последнее появление Грегори Пека в большом кино. Дальше были еще две работы на телевидении.
Сцена в школе между Кэйди и Даниэль была полностью сымпровизирована Де Ниро и Джульетт Льюис. Кстати, в сценарии это была сцена погони, но Скорсезе хотел сделать ее как сцену совращения.
Де Ниро прочел исследования о сексуальных преступлениях и сам предложил сцену, в которой Кэйди кусает свою жертву.
Роберт Де Ниро провел несколько месяцев в спортивном зале, чтобы набрать необходимую для роли мышечную массу. Напротив, физически развитому Нику Нолте пришлось сидеть на строжайшей диете, чтобы он не выглядел в кадре сильнее, чем Де Ниро.
Де Ниро заплатил дантисту $5 тысяч, чтобы тот придал его зубам нужный вид для роли отмотавшего 14-летний срок зека. И ему пришлось заплатить еще $20 тысяч, чтобы после съемок привести свои зубы в норму.
Татуировки Макса Кэйди были выполнены специальными красками, которые вылиняли через несколько месяцев.
В сцене неудавшейся расправы над Максом Кэйди приводится цитата из произведений немецкого поэта и философа XVII века Силезиуса. Расшвыряв нанятых адвокатом нападавших, Макс с пафосом восклицает: «Я так же велик, как Господь! Господь так же ничтожен, как я!»
Бюджет: $35 000 000.
Премьера: 13 ноября 1991 года.
Слоганы: «The Bowden family has moved to New Essex»; «He learned to read»; «There is nothing in the dark that isn't there in the light. Except fear»; «Sam Bowden has always provided for his family's future. But the past is coming back to haunt them».
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/cape-fear-1991.
Рецензии на сайте Washington Post (англ.) - http://washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/capefearrhowe_a0ae82.htm; http://washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/capefearrhinson_a0a719.htm.
Фильм пародируется во втором эпизоде пятого сезона сериала «Симпсоны» - «Cape Feare». Сайдшоу Боб выходит из тюрьмы и мстит Барту.
Режиссер дубляжа: Андрей Казанцев. Роли дублировали: Никита Прозоровский ... Max Cady; Валерий Сторожик ... Sam Bowden; Ольга Плетнева ... Leigh Bowden; Вероника Саркисова ... Danielle Bowden; Михаил Георгиу ... Claude Kersek; Рудольф Панков ... Lieutenant Elgart; Петр Тобилевич ... Lee Heller / Judge; Александр Новиков ... Tom Broadbent.
Александр Федоров, 1993. «Мартин Скорсезе: Курс на "Мыс страха"» - http://kino-teatr.ru/kino/art/kino/1826/.
Джон Данн МакДональд / John Dann MacDonald (24 июля 1916 - 28 декабря, 1986) американский писатель. Писать начал в середине 1940-х годов, главным образом из-под его пера выходили научно-фантастические и детективные произведения. Его наиболее известные работы включают в себя популярную среди рядовых читателей и одобренную критиками серию про Трэвиса Макги и роман «Палачи». В 1962 году МакДональд был назначен главой Ассоциации мистических писателей Америки, а в 1980 году получил Американскую книжную премию. Стивен Кинг с восторгом отзывался о МакДональде, называя его «завораживающим рассказчиком». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Макдональд,_Джон_Данн.

СЮЖЕТ

Матерый уголовник Макс Кейди выходит из тюрьмы, отсидев длительный срок за изнасилование. Его сердце переполнено злобой и ненавистью. Тогда, четырнадцать лет назад, его адвокатом на суде был Сэм Боуден. У адвоката в руках была важная информация, которая, возможно, могла бы скостить срок Макса или оправдать его. Но Сэм скрыл ее, посочувствовав потерпевшей, и его клиент получил суровый приговор. Макс ничего не забыл, все эти годы он вынашивал план мести. И теперь он намерен отыскать Боудена и преподать хороший урок ему, его жене и 15-летней дочери. Макс выслеживает адвоката и того начинает мучить чувство страха, от одного присутствия этого человека. Адвокат, через своих коллег, пытается установить личность преступника и его мотивы. Сначала все ограничивается намеками со стороны преступника, но постепенно травля семьи адвоката становится все более невыносимой. Попытки откупиться, чем Сэм Боуден признавал свою вину перед Максом Кэйди, во время консультации с другим юристом, а также запугать Кэйди путем избиения последнего при помощи нанятых Боуденом головорезов успеха не приносят. Адвокат в отчаянии и просит своих коллег помочь ему найти какую-либо юридическую уловку, чтобы избавиться от Кэйди, который изучал юриспруденцию сидя в тюрьме. Те напоминают ему, что подозреваемый «не виновен, пока не доказано обратное». Доказать наличие угроз трудно, поэтому адвокат решает спровоцировать Кэйди на нападение внутри своего собственного дома. Сэм нанимает частного детектива, вместе они устраивают засаду на Макса. Но Макс убивает детектива и горничную Боуденов. Сэм с семьей бежит на мыс Страха, на лодку, которая по существу является плавучим домом. Но до этого Максу удается прицепиться ко днищу джипа адвоката и таким образом он тайно следует за Сэмом. Максу удается незаметно прокрасться на лодку. Между тем на реке начинается шторм. Макс захватывает семью и отрезает якорь, а течение уносит лодку по бурной реке. Дочь Сэма, Дэниэль, не вытерпев издевательств, обливает Макса бензином и поджигает его. Макс, чтобы спасти себя, прыгает за борт. Однако, потушив пламя, он возвращается на лодку. Макс, захватив Сэма, допрашивает его как на суде. Лодку резко кидает в сторону и в этот момент Сэму удается пристегнуть Макса наручниками к трубе. Лодку бросает на камни и она разваливается. Обломок лодки с Максом и Сэмом прибивает к берегу. Боуден пытается убить Кейди, но обломок сносит в реку и Макс уходит на дно, при этом дико и бессвязно бормоча какие-то слова.

Любопытно, что Скорсезе пригласил ветеранов Митчема и Пека, игравших в фильме под этим названием - в 1962 году. В римейке главного негодяя играет уже не Митчем, а Де Ниро. Его герой, матерый зэк Макс Кэйди, отсидев долгий срок, решил мстить адвокату, из-за небрежности которого и был вынесен суровый приговор. Мстит он жестоко и изобретательно, как Рэмбо, и столь же неуязвим в схватках. Но то ли люди все как на подбор малосимпатичные, то ли страстей наворочено, особенно к финалу, с избытком, так что триллер получился какой-то ненатуральный и натужный. (Иванов М.)

В "Мысе страха" персонаж Де Ниро - психопат-уголовник, маниакально преследующий адвоката (Ник Нолти), который когда-то не помог ему выиграть судебный процесс. Снова темпераментая, экспрессивная роль, перекликающаяся с "Таксистом" и "Бешеным быком". Но при этом не однобокая. Персонаж Де Ниро не просто грязный и мерзкий негодяй. Он глубоко несчастный человек, которого временами, вопреки его дьявольской жестокости и хитрости становится жалко... Поистине в начале 90-х актер находился в блестящей форме! Придав "Мысу страха" (это римейк одноименного фильма начала 60-х) фрейдистские мотивы, Скорсезе одновременно удалось создать напряженную атмосферу саспенса. Сколько в этой истории темперамента, энергии, подлинной страсти! "Мыс страха" - психологический триллер, достойный хичкоковских традиций. В нем, пусть в трансформированном виде, проступают излюбленные мотивы Мартина Скорсезе - католицизм и насилие, предательство и долг, вина и искупление, самоутверждение, сопровождающееся навязчивой манией... (Александр Федоров)

В 1962 году вышел триллер Джона Ли Томпсона «Мыс страха» (по роману Джона МакДоналда «Палачи»), рассказавший о подонке Максе Кейди, который, отсидев восемь лет за попытку изнасилования женщины ночью на автостоянке, решил после выхода из тюрьмы изощренно отомстить случайному свидетелю, адвокату Сэму Боудену и его семье - жене Ли и шестнадцатилетней дочери Даниель. Хотя картина не пользовалась зрительской популярностью, она заслужила хорошие отзывы критиков. Когда «Эмблин Энтертейнмент», фирма Стивена Спилберга, предложила Мартину Скорсезе сделать римейк, то он долго отказывался, ссылаясь на неприятие по отношению к данному сюжету, а особенно - к «слишком стереотипной и конфетно счастливой» семье адвоката. Однако Роберт Де Ниро, любимый актер и своеобразный «альтер-эго» этого режиссера, прежде сотрудничавший с ним на шести фильмах, очень хотел сыграть роль негодяя Кейди. И можно сказать, что лента Скорсезе в немалой степени выигрывает благодаря присутствию Де Ниро, который перевоплотился в подлинное «исчадие ада», некое дьявольское создание, персонифицированную силу Зла. Этот всеми признанный исполнитель уже представал на экране в облике замаскированного Люцифера в мистическом триллере «Сердце Ангела» Алана Паркера. Но в «Мысе страха» он безжалостно лишил Кейди таинственного, мрачно-романтического ореола, развенчал фальшивую демагогию и неуемные претензии данного персонажа на роль самого Провидения, вершащего Страшный Суд, наконец, подчеркнул невольную связь, которая существует с другими ролями, прежде всего - в рамках сквозной актерской темы, развитой не без влияния Мартина Скорсезе. Критики осуждали постановщика за явную коммерческую ориентацию - действительно, «Мыс страха» стал самым успешным по посещаемости в кинобиографии Скорсезе и оставался таковым вплоть до появления «Отступников» в 2006 году. А также они не принимали несомненную «фрейдизацию» сценария (сам режиссер не без насмешки употреблял термин «католицизация» - ради идеи искушения и наказания греха повествование было дополнено массой скандально-провокационных, смущающих ханжеские представления перверсивных деталей из прошлого и настоящего героев). Небеспорочные жертвы, которые притягивают к себе жаждущего не столько мести, сколько безграничной власти над людьми отъявленного подлеца с комплексом вселенского мессии, могут показаться уродливыми натурами, заслуживающими иной - Божьей - кары. Самозванный же судия, который возомнил себя демиургом всех религий и политических утопий (портреты и обстановка в его тюремной камере, всевозможные наколки на теле да и речь «уголовного философа», много чего начитавшегося за 14 лет срока, свидетельствуют о мании величия садиста местного масштаба), вообще способен вызвать разные чувства - от брезгливости до… ощущения скрытой пародийности характера. В зависимости от этого реакция на данную картину двояка, но в каждом случае проще всего обвинить Скорсезе в издевательстве над зрителями, которые все-таки проявили большой интерес к новому варианту «Мыса страха» - и отнюдь не из-за одного стремления к «запретному плоду», подобно юной Даниель, неудержимо влекомой к опасным страстям. Вглядевшись внимательнее в суть изменений и в авторскую трактовку, можно увидеть своеобразную перекличку «Мыса страха» с «Таксистом», безусловно, признанным большинством критиков. Шофер Трэвис, который был одержим благородным порывом очищения мира от скверны, также пытался, помимо по-особому понятых христианских заповедей, следовать заветам дзэн-буддизма, а в практическом плане - самурайскому кодексу бусидо. Ему удалось спасти двенадцатилетнюю девочку от занятий проституцией, перестреляв ради этого несколько сутенеров - но в результате таксист после выхода из клиники вновь вернулся в никуда не исчезнувший ад, в который даже не надо «мостить дорогу». Персонаж Де Ниро в «Мысе страха» представляет уже оборотную, точнее -оборотническую сторону этого типа, у которого благие намерения превратились в болезненное желание самоутверждения, в жажду жестокого диктата, подавления других из-за собственной несостоятельности. Мечта об абсолютной власти, о карающей деснице Господа делает его жалким заложником своих же униженных инстинктов, рабом низменных помыслов, зверем буйных рефлексов. Человек вырождается в нелюдя, дьявольское берет верх над разумом. И мыс страха - как узкая грань между двумя мирами, разными сущностями одной персоны. Так легко ее переступить - и посчитать себя вправе судить чужие грехи. Ведь благополучный адвокат, по версии Скорсезе, тоже причастен к происшедшему, хотя бы потому, что на суде утаил ряд подробностей о прежней жертве Кейди, а при новой встрече с ним сразу пожелал откупиться, тем самым косвенно признав и собственную вину. (Сергей Кудрявцев)

Какой-то литературный персонаж высказал замечательную мысль: "Все неприятности случаются, когда их не ждешь". Адвокат Сэм Боуден мог ожидать чего угодно (например, что на его домик упадет случайный вертолет), но только не того, что с его семьей произошло на самом деле. А произошло следующее. За 8 лет до изображаемых событий Сэм своими показаниями в суде фактически обеспечил нары и небо в клеточку для одного подонка - Макса Кейди, который пытался изнасиловать одну леди. Прошло 8 лет, Макс оттянул свой срок и вышел на свободу с огромным зубом на адвоката Боудена. Месть стояла на первом месте в списке дел, которые Макс себе наметил на воле. И месть не простая. В голове Макса происходят вихревые процессы, и он начинает ощущать себя мессией. Непонятно, правда, какую правду он несет человечеству. Правду силы, будет самый простой вариант ответа. Но наверняка такой вариант окажется неправильным - во всяком случае, безнадежно простым. Потому что Макс сам не до конца понимает, каков должен быть результат его возмездия. Вот он захватывает семью Сэма Боудена. У него в руках - жизнь трех человек: самого Сэма, его жены и дочери. Это как раз то, о чем он мечтал. Он считает себя Законом, он много об этом думал (на нарах думается легко), и пришел к выводу о том, что правосудие так же легко приспособить к ситуации, как игрушку-трансформер. И он начинает свой процесс, растянутый во времени - опять же, для достижения максимального правосудия. Потому что приговор, немедленно приводимый в исполнение - не самый действенный. Уж он-то знает. После "Сердца Ангела" Роберту Де Ниро еще раз пришлось сыграть Сатану. Но, если в фильме Паркера это был Сатана-теоретик, то Макс Кейди - ярко выраженный практик. В нем нет изысканности и мистической загадочности демонического персонажа "Сердца Ангела". Макс и хотел бы напустить на себя определенную толику потустороннего, да не получается. В конечном итоге, все его действия сводятся к банальному садизму. Это, по-видимому, приводит его к серьезному внутреннему разладу, и он своим очередным зверством еще и еще раз пытается доказать себе, что он - неординарная, сатанинская личность. Нужна безупречная техника Де Ниро, чтобы при воплощении такого типа не скатиться в банальность. И Де Ниро с задачей справляется блестяще. Остальному актерскому составу остается только подыгрывать. Им сложнее: их персонажи - люди добропорядочные, и, хоть и вызывают сочувствие положением, в которое попали, выглядят более искусственными, чем Макс Кейди. В меньшей степени это касается Даниэлы, дочери Сэма, которую снедают подростковые комплексы. Она, эта девушка, пожалуй, была бы не прочь сыграть с Максом в его опасные игры. Ей чего-то не хватает в жизни - возможно, той остроты, которую он может предложить. Но ничего у них не получится. Поединок Макса и его жертв, периодически обостряемый, будет держать вас в напряжении до самого финала. Последние кадры, правда, несколько разочаровывают, потому что получаешь именно то, на что рассчитываешь. А вся предыдущая логика поведения Макса против этого восстает. Впрочем, кто знает, что в этом мире черно, а что - бело? Разве можем мы знать что-то о логике человека, в голове которого копошатся муравьи? (Джон Сильвер)

Маньяка Макса Кэди (Де Ниро) освобождают из тюрьмы, где он сидел за изнасилование. Кэди полагает, что отсидел лишнее (и сам был изнасилован) только потому, что тогдашний адвокат (Нолте) недостаточно хорошо его прикрывал. Используя ницшеанские и библейские доводы, дикую физическую мощь, собачий яд, игру лицевых мускулов, а также книги Генри Миллера, Макс превращает жизнь адвоката в ад. Одноименный фильм 1962 года был удивительно хорош сам по себе, именно поэтому умная эффектность цветного ремейка превзошла все ожидания. Противопоставить черно-белой драме в элитном исполнении Грегори Пека и Роберта Митчума можно было, во-первых, тщательную разработку едва намеченных в первом фильме второстепенных характеров; во-вторых, морщинистые камео Пека и Митчума же; а в-третьих и главных - самого выкидного лицедея текущего времени. Подобно тому, как для перекроя классического нуара "Почтальон всегда звонит дважды" был в срочном порядке рекрутирован вельможный шут Николсон, Скорсезе построил свой фильм на бенефисе Де Ниро. Понятно, что там, где Митчум по-настоящему играл, Де Ниро больше клоунничает. Де Ниро сконцентрировался на сугубо цирковых аспектах зла: идиотская кепка, гавайская рубаха, кривой рот. Но это не помешало ему изобразить уникальный тип врага рода человеческого - гибрид ангела-истребителя и мелкого беса. (Максим Семеляк)

Довольно редкий случай, когда римейк удачнее и без того отличного оригинала. Сюжет чуть изменился в мелочах, осовременился и оброс массой интересных деталей. Характеры персонажей стали значительно глубже, живее, неоднозначнее. Даже тревожная музыка Херрмана из оригинала была чуток аранжирована и дополнена не вошедшими в фильмы Хичкока треками того же Херрмана. И как не упомянуть, что оператор фильма - не единожды оскароносный Фредди Фрэнсис, известный не только тем, что затейливо запечатлел на пленку немало классических фильмов (включая "Человек-слон" и "Дюна" Дэвида Линча), но и как режиссер множества качественных би-муви 60х-70х в жанрах НФ и хоррор. Самое главное в фильме Скорсезе то, что нет четкого разделения на хорошего и плохого персонажей. В этой версии Боуден (Ник Нолт) был адвокатом Макса Кейди (Роберт де Ниро) и он виновен в том, что сокрыл улику, отчего его подзащитный и сел. Кроме того, и семьянин он отнюдь не безупречен - в римейке, в отличие от оригинала, жена и дочь юриста не гумункулусы для заполнения целлулоидного пространства, а довольно интересные персонажи, отлично сыгранные Джессикой Ланж и Джульетт Льюис. Причем, последняя вообще едва не перетянула на себя главную роль, впечатляюще изобразив терзаемую противоречивыми желаниями взрослеющую отроковицу. Ее и де Ниро (несколько, впрочем, переигравшего по части монструозности), номинировали за роли в этом фильме на "Оскара". В фильме зарисовались и три актера из оригинального фильма. Причем, Митчум, игравший в первой версии психопата, здесь играет полицейского, а Пек, игравший положительного юриста, в римейке ненадолго появляется на экране в роли клоунадного с виду адвоката Кейди. И, надо сказать, эта его эпизодическая роль как-то неприятно диссонирует со всей атмосферой фильма. С другой стороны, все эти потрясающие детали, дотошная проработка характеров, яркие краски и экспрессионистские ракурсы совершенно застят тот ужас, который бил по нервам в строгом оригинале. Как-то совершенно теряется тема беззащитности людей перед расчетливыми маниаками из-за несовершенства законов. Причем, "несовершенства", скорее, в кавычках, поскольку любое "усовершенствование" законв, для разруливания подобных рода ситуаций, чревата антиутопическими кошмарами - на этот счет было много юридических рассуждений в оригинале, это была его тема/идея. Безвыходность ситуации била по нервам - а что если со мной такое случится? Запросто ведь. А глядя на римейк Скорсезе о таких вещах даже не задумываешься, просто наслаждаясь отличными визуальным рядом, увлекательным сюжетом, актерской игрой и "битвой титанов" в конце - довольно, признаться, китчевой. (А.Р., ekranka.ru)

Режиссер Мартин Скорсезе всегда славился своими реалистичными (вернее, я бы точнее сказал - жизненными) драмами, криминальными или бытовыми. Его стилистика и манера повествования очень четко бросается в глаза при просмотре. И поэтому очень необычно было смотреть его фильм, выполненный в жанре триллера, пожалуй, самого невостребованного жанра в карьере режиссера (наравне с фантастикой). Тем не менее, Мартин справился с задачей великолепно, сделав акцент вовсе не на заезженных триллерских приемах, а на вязкой атмосфере и потрясающей актерской игре. Буквально с первых кадров фильм начинает давить мрачной музыкой и очень талантливо нагнетаемой атмосферой чего-то жуткого и неизбежного. И в дальнейшем, этот саспенс будет лишь усиливаться. Сюжет же здесь довольно простецкий и при ближайшем рассмотрении представляет собой типичный сюжет типичного триллера. Однако, в данном случае сюжет - не самый важный атрибут при общем рассмотрении данной ленты. Любимец, так сказать, «раннего» Скорсезе - Роберт ДеНиро здесь играет не самую обычную, но очень ярко сыгранную роль настоящего дьявола - маньяка настолько жестокого и беспощадного, что при одном лишь взгляде на него хочется выключить фильм и поскорее забыть про то, что такой человек может существовать в реальной жизни (а ведь этот парень - самый что ни на есть живой человек, безо всяких сверхспособностей). Роберт сыграл просто потрясающе, от него буквально веет ужасом и вселенской ненавистью ко всему живому. Ник Нолти, сыгравший жертву этого самого маньяка, конечно, остался чуток в тени ДеНиро, но, тем не менее, тоже сыграл достойно. Просто актерский диапазон самой роли ему меньше достался. Хотя, обычно в подобных фильмах всю харизму изымает главный злодей и на главных героев ее не остается, а потому особой сопереживаемости зритель к ним не испытывает. Здесь же, напротив, очень не хочется, чтобы с семьей главного героя что-то случилось. Напротив, в некоторые моменты харизма ДеНиро становится настолько отрицательной, что ты уже начинаешь молиться за то, чтобы главному герою хватило храбрости и сил ликвидировать этого самого дьявола. Мыс страха - отличный психологический триллер, который следует посмотреть как минимум из-за шедевральной игры ДеНиро. Добавьте к этому невероятный саундтрек и очень мощную атмосферу страха и безысходности. Великолепный триллер в лучших традициях жанра. (DavidHayter)

«Мыс страха» - один из лучших триллеров 20 века, который скорее можно назвать психологическим, нежели криминальным. Кто-то даже считает его фильмом ужасов, что тоже возможно, учитывая как здесь сыграл Роберт Де Ниро. К работам Мартина Скорсезе вообще трудно придираться, да и незачем, ведь что не фильм - то почти шедевр. Но даже в Голливуде с его конвейерным принципом и кучей триллеров про психологическое давление и преследования подобного кино единицы. Для 80-90-х я считаю «Мыс страха» лучшим. Потому что вызывает местами чувства и ужаса, и безнадежности, и временами даже симпатию к маниакальному Максу Кейди. Есть в нем и страшное, и необъяснимое, и в то же время что-то забавное. Вообще, все два часа интересно наблюдать за поведением главного персонажа, а не за преследованием семьи адвоката Сэма. Нику Нолти такие роли идут, эта - одна из самых запоминающихся. Он также неоднозначен, где-то законопослушен, а где ему выгодно, там не очень то. Кто же знал, что вышедший из тюрьмы спустя 14 лет, Макс вспомнит оплошность с не предоставленными уликами, благодаря которым успешный адвокат мог бы спокойно наслаждаться жизнью, как раньше. Фильм о добре и зле в различных его проявлениях, не иначе. Персонаж Де Ниро не туп и бездушен, а наоборот - очень даже умен и расчетлив. Прибавить к этому помутившийся рассудок и звериную натуру, и остановить такого психа не сможет никто, даже толпа бандитов с бейсбольными битами. Это одна из моих любимых сцен не только в этом фильме, но и в жанре триллеров вообще. Тут даже немного весело наблюдать за до смерти напуганным Сэмом, который решил таким банальным способом убрать с дороги настоящее исчадье ада, вернувшееся по его душу. Смотреть на отбивающегося от амбалов жуткого маньяка Макса одновременно и страшно, и смешно. Также полно сцен, где он выглядит вполне по-человечески, и в реальности ничего не подозревающие люди никогда бы не догадались, что у него творится в голове. «Мыс страха» настолько интересное и напряженное кино, что лучшего сочетания режиссерского и актерских талантов да психологического замысла найти очень нелегко. На мой взгляд - отличный психологический триллер с незабываемым образом Роберта Де Ниро, вечное кино. (ProActor)

Есть два фильма под названием «Мыс страха», снятые разницей в тридцать лет по одному произведению. Все знают фильм Скорсезе с неподражаемым Де Ниро и кое-кто видел постановку 62-го года с великолепными Пеком и Митчумом. Оба фильма великолепны, оба достойные, но в тоже время, они очень разные, в них разные герои, у них разная мотивация, и у фильмов очень разные концовки, все это заставляет по-разному же и отнестись к героям. Сюжет собственно крутится вокруг противостояния адвоката и преступника, которому этот адвокат в свое время помог сесть на довольно внушительный срок. Преступник естественно хочет отомстить, а адвокат вынужден защищаться. Сразу же бросается в глаза первое отличие - это собственно фигура маньяка. В 62-м году перед нами сильный, уверенный в себе, наглый подонок, который в тюрьме озлоблялся с каждым днем и копил яд, что бы по истечении срока наказать обидчика. В 91-м перед нами предстало подлинное исчадие ада и порождение тьмы. В нем гиперболизировано все - накаченного тела уже мало, оно еще вдоль и поперек изрисовано татуировками, сигары, которые любил еще Митчумовский Кэйди он теперь курит толщиной с сардельку, смеется он в полный голос на весь кинозал, может проникнуть везде и всюду, стены и двери для него не помеха, он теперь не просто бьет, он кусает, топчет, плюет в свою жертву, просто демон какой-то. Кэйди от Де Ниро просто заставляет содрогнуться, и по праву считается одним из самых удачных воплощений сублимированного зла на экране, занимая достойное место где-то между Тони Монтаной от Пачино и Джеком Торренсом от Николсона. Но актера Митчума данный факт не умаляет ни в коем случае, на то время, когда снимался фильм, он создал просто повергающего в дрожь негодяя, его актерская игра была на самом высшем уровне, где апогеем явилось бесподобное раскрытие образа в сцене в баре. Два шикарных, каждый со своей стороны, злодея, не уступающих друг другу. Еще больше различий можно найти в фигурах адвокатов, в исполнении Пека и Нолти. Даже взять причину из-за которой маньяк преследует семью Боуденов. В фильме Томпсона герой Грегори Пека - это абсолютно положительный герой. То есть он положителен не только тем, что он - жертва, которую несправедливо преследует злодей. Это попросту человек, который никогда не идет на сделки с собственной совестью, он кристально чист и перед законом, и перед семьей и даже перед Максом Кейди ему не в чем оправдываться. В свое время он схватил насильника на месте преступления, задержал его и выступил на суде в качестве свидетеля. Герой же Нолти в свое время защищал Макса Кейди, обвиняемого в изнасиловании, но посчитав возможным самому решать, прав его подзащитный или виноват, скрыл от суда свидетельства, которые могли уменьшить срок Максу. В итоге, один совершил благородный, смелый поступок, другой зачем-то начал заниматься не своим делом и получается, что он виноват и перед Кейди и перед законом. Также у Сэма от Нолти есть что скрывать от своей жены, что потом выльется в дополнительные проблемы и непонимание, что невозможно даже представить в фильме 62-го года. Вот и получается, что, если в оригинале мы видели волевого, сильного, смелого, спокойного мужчину, который вынужден защищать свою семью от совершенно несправедливых нападок сорвавшегося с цепи подонка, то в Скорсезовском римейке перед нами не совсем честный и далеко несмелый человек, который путается в своей лжи, страхах и неврозах. Это проявляется во всех сценах. Можно заметить с самого начала как ведет себя этот персонаж в обоих фильмах. Первая сцена, так называемого знакомства Кейди и Боудена, где Макс подходит к машине адвоката и заводит разговор. В фильме 62-года адвокат сразу же выходит из машины навстречу и довольно в резких тонах общается с преступником, в римейке же, герой Де Ниро выхватывает ключи из машины зажигания адвоката и тот не осмелясь выйти только глупо улыбается и бормочет: «Прошу вас отдайте…». Это сразу же во-первых показывает характер Сэма Боудена и во-вторых расставляет акценты: у Макса Кейди полное физическое и моральное превосходство. Далее, первым шагом адвоката из римейка была попытка откупиться от своего преследователя, в оригинале же первой реакцией адвоката был жесткий прессинг бывшего заключенного, его задерживали и допрашивали по любому поводу, пытаясь выжить из города. И только когда герой Пека понял всю серьезность угрозы, он предложил маньяку деньги. Но, даже предлагая деньги, он ни разу не опустился до упрашиваний и унижений, когда он понял, что деньги предлагать бесполезно, он просто сказал, все что думает об этом человеке, встал и ушел, в то время как герой Нолти до последнего просил дать ему возможность откупиться. Вот в чем в общих чертах отличаются фильмы Скорсезе и Томпсона. Еще хотелось бы отметить, что Пек и Митчум, сыгравшие в оригинале соответственно адвоката Боудена и преступника Кейди, приняли участие и в римейке, сыграв маленькие камео. Причем в этот раз они вновь оказались по разные стороны баррикад, правда поменявшись этими самыми сторонами. Митчум сыграл небольшую роль сотрудника правоохранительных органов, помогавшего Боудену, а Пек в эпизодической роли эксцентричного адвоката представлял интересы Кейди. А в целом, и тот и тот фильмы хороши, смотреть надо оба. (Chudische)

comments powered by Disqus