РЕКВИЕМ ПО МЕЧТЕ (2000)
REQUIEM FOR A DREAM

Главные герои: мать и сын, - Сара (Эллен Берстин) и Гарри Голдфарб (Джаред Лето), подружка Гарри - Мэрион Силвер (Дженнифер Коннелли), и его друг - Тайрон Лав (Марлон Уайанс). Действие в фильме разворачивается на протяжении трех времен года: летом, осенью и зимой. На протяжении этого времени жизни героев стремительно и жестоко рушатся...

Сара Голдфарб, ведущая после смерти мужа одинокое и скучное существование, с тоской и страхом наблюдает за моральной деградацией сына Гарри - наркомана, заявляющегося к матери всякий раз, когда заканчиваются деньги, и... забирающего телевизор, чтобы сдать его в ломбард. Однако Тайрон К. Лав, - закадычный приятель парня, придумывает, как им вырваться из нищеты, пополнив число торговцем вожделенным зельем. Одновременно миссис Голдфарб становится претенденткой на участие в любимом телешоу. Казалось бы, жизнь налаживается, но... Вступительные ноты реквиема - реквиема по мечте - уже звучат... (Евгений Нефедов)

Каждый стремится к своей заветной мечте. Сара Голдфарб мечтала сняться в известном телешоу, ее сын Гарольд с другом Тайроном - сказочно разбогатеть, подруга Гарольда Мэрион грезила о собственном модном магазине, но на их пути были всевозможные препятствия. Все они выбирают неочевидные пути достижения своих целей, и мечты по-прежнему остаются недостижимыми, а жизни героев рушатся безвозвратно...

ОСКАР, 2001
Номинация: Лучшая женская роль (Эллен Берстин).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2001
Номинация: Лучшая женская роль (драма) (Эллен Берстин).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2001
Номинации: Лучший фильм ужасов, Лучшая актриса (Эллен Берстин).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2001
Победитель: Лучшая женская роль (Эллен Берстин), Лучшая работа оператора (Мэттью Либатик).
Номинации: Лучший художественный фильм (Эрик Уотсон, Палмер Уэст), Лучший режиссер (Даррен Аронофски), Лучшая женская роль второго плана (Дженнифер Коннелли).
МКФ В ВАЛЬЯДОЛИДЕ, 2000
Победитель: Главный приз «Золотой колос» (Даррен Аронофски).
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 2001
Победитель: «Золотой спутник» за женскую роль в драме (Эллен Берстин).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 2001
Победитель: Лучший фильм.
Номинации: Лучший режиссер (Даррен Аронофски), Лучший адаптированный сценарий (Хьюберт Селби мл., Даррен Аронофски), Лучшая работа оператора (Мэттью Либатик), Лучшая актриса (Эллен Берстин), Лучший актер второго плана (Марлон Уайанс), Лучшая актриса второго плана (Дженнифер Коннелли), Лучший актерский состав.
КФ В СТОКГОЛЬМЕ, 2000
Победитель: Лучшая актриса (Эллен Берстин).
Номинация: Главный приз «Бронзовая лошадь» (Даррен Аронофски).
ПРЕМИЯ АМЕРИКАНСКОГО ИНСТИТУТА КИНОИСКУССТВА, 2001
Победитель: Фильм года.
МКФ В САН-ПАУЛУ, 2001
Номинация: Приз международного жюри за лучший художественный фильм (Даррен Аронофски).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 2001
Номинация: Лучшая женская роль (Эллен Берстин).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 2001
Номинация: Лучшая актриса (Эллен Берстин).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2000
Победитель: Особое признание (За успехи в кинопроизводстве).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 2000
Номинация: Лучшая актриса второго плана (Эллен Берстин).
ВСЕГО 37 НАГРАД И 70 НОМИНАЦИЙ.

Адаптация одноименного романа (1978 https://en.wikipedia.org/wiki/Requiem_for_a_Dream_(novel)) Хьюберта Селби мл. (1928-2004 https://en.wikipedia.org/wiki/Hubert_Selby_Jr.).
В своей книге Селби представляет «американскую мечту» как нечто аморфное и недосягаемое, как компиляцию различных желаний главных героев. Персонажи имеют разные формы зависимости, которые мешают им фактически стремиться к мечте, замещая для себя моральные ценности и высшие цели физическим удовлетворением. Селби объясняет название книги как реквием по какой-то определенной мечте, противоположной большей, всеобъемлющей «американской».
Права на съемку фильма по книге «Реквием по мечте» были приобретены Скоттом Фогелем (https://www.imdb.com/name/nm0900959/) для кинокомпании «Truth and Soul Pictures» (https://www.imdb.com/search/title/?companies=co0076907) в 1997, еще до выхода на экраны первого фильма Даррена Аронофски (род. 1969 https://en.wikipedia.org/wiki/Darren_Aronofsky) «Пи» (1998 https://www.imdb.com/title/tt0138704/).
Как и в предыдущем «Пи», Аронофски по ходу всего фильма использовал так называемый «хип-хоп монтаж» (технику монтажа, которая характеризуется очень быстрой сменой кадров). В то время, как, при создании среднестатистической 100-минутной ленты используется 600-700 монтажных склеек, в «Реквиеме по мечте» их более 2000. Разделенный на части экран используется экстенсивно в сочетании с непривычно крупными планами. Использование очень долгих планов (например, сцены снятые с использованием камеры «Snorricam», закрепленной на теле актера) и замедленная съемка также являются заметными стилистическими приемами режиссера. Для того чтобы подчеркнуть разницу эмоциональных состояний героев, Аронофски структурно разделил фильм на части (лето, осень, зима), отмечая этапы развития наркотической зависимости. По ходу фильма сокращается средняя длина сцены (приблизительно с трех до двух минут, финальные сцены менее минуты). После кульминационного момента в фильме есть короткий период спокойствия, во время которого идиллические мечты героев сочетаются с портретами четырех разрушенных жизней. Многие кинокритики назвали «Реквием по мечте» шедевром Аронофски.
Роль Гарри Голдфарба изначально предназначалась для Джованни Рибизи; Аронофски после прочтения романа Селби, представлял себе главного героя именно таким, как Джованни.
В эпизодических ролях можно увидеть, как Хьюберта Селби мл. (один из тюремных надзирателей), так и самого Даррена Аронофски (один из посетителей вечеринки, устроенной Большим Тимом); кроме того, отец режиссера - Абрахам Аронофски играет продавца газет в метро (говорящего Саре Голдфарб, что она ужасно истощена).
Режиссер настоятельно попросил исполнителей главных мужских ролей Джареда Лето (род. 1971 https://en.wikipedia.org/wiki/Jared_Leto) и Марлона Уайанса (род. 1972 https://en.wikipedia.org/wiki/Marlon_Wayans) на 30 дней исключить из своей жизни сексуальные контакты и употребление сахара, чтобы понять, как ведут себя люди, испытывающие непреодолимое желание.
В фильме нигде не указывается, какой наркотик употребляет Гарри и его друзья. Они его называют «shit», «bread» и т.п. Судя по эффектам (за исключением расширяющегося зрачка) и последствиям, можно предположить, что это был героин. Но, возможно, это была задумка автора, показать зависимость от наркотиков вообще, а не от героина. В этом случае расширение зрачка могло быть использовано умышленно.
Во время монолога в исполнении Эллен Берстин (род. 1932 https://en.wikipedia.org/wiki/Ellen_Burstyn) о том, каково ей чувствовать себя старухой, Мэттью Либатик (род. 1968 https://en.wikipedia.org/wiki/Matthew_Libatique) случайно отвел камеру в сторону от объекта съемок. Дарен был взбешен, однако впоследствии понял причину, по которой оператор допустил эту оплошность. Сцена в исполнении Эллен настолько впечатлила оператора, что последний дал волю своим эмоциям и расплакался. Слезы попали на объектив камеры. Чтобы избежать праведного режиссерского гнева Мэттью решил просто запороть дубль, что, впрочем, не помешало Даррену включить в финальную версию именно эти кадры.
Чтобы казаться на экране естественной, Берстин ежедневно расхаживая по дому в костюмах, увеличивающих ее вес (до 20 кг) и комплекцию. Всего за время съемок было использовано 4 типа шейных накладок, 2 объемных костюма и 9 париков.
Для того, чтобы вжиться в образ своего персонажа, Джаред Лето похудел на 13 кг и общался с настоящими Бруклинскими наркоманами, употребляющими героин.
Сцена, в которой Гарри разговаривает по телефону с Мэрион, снималась в одном павильоне одновременно. Безусловно, это было на руку актерам, так как они могли сразу откалибровать реакции своего партнера по сцене.
Галлюцинация, в которой Гарри обрушивается с огромной высоты, снималась с помощью камеры, подвешенной к «тарзанке». У съемочной группы были некоторые сомнения, сможет ли камера остановится за несколько сантиметров до земли. Впрочем, ни одна камера при съемках этого эпизода не пострадала.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.famousfix.com/topic/requiem-for-a-dream/photos, https://www.moviestillsdb.com/movies/requiem-for-a-dream-i180093, https://www.blu-ray.com/Requiem-for-a-Dream/18234/#Screenshots, http://moviescreenshots.blogspot.com/2006/09/requiem-for-dream-2000.html, https://www.cinemagia.ro/filme/requiem-for-a-dream-requiem-pentru-un-vis-1405/imagini/, https://www.moviepilot.de/movies/requiem-for-a-dream-2/bilder; кадры с актерами/персонажами - https://www.aveleyman.com/FilmCredit.aspx?FilmID=25313; откровенные кадры - http://ancensored.com/movies/Requiem-for-a-Dream.
Картину снимали в г. Нью-Йорк с 19 апреля по 16 июня 1999.
Съемки фрагментов телевизионного шоу продлились всего один день, а ведущий Кристофер МакДональд (род. 1955 https://en.wikipedia.org/wiki/Christopher_McDonald) неплохо импровизировал, от чего пришел в восторг сам Аронофски. По окончании работы вся съемочная группа поблагодарила Кристофера бурными аплодисментами.
По сценарию отец персонажа Дженнифер Коннелли (род. 1970 https://en.wikipedia.org/wiki/Jennifer_Connelly) занимается изготовлением и продажей одежды. В реальной жизни отец Дженнифер также занят в этой области бизнеса.
Как мы помним, с телеэкрана звучат призывы о «трех вещах, которые вы должны сделать, чтобы изменить себя»: отказаться от мяса; отказаться от сахара... а вот третьего лозунга мы так и не услышали, хотя он присутствует на «режиссерском» DVD-релизе.
Когда жизни героев рушатся главные действующие лица что-то держат в своих ртах: Мэрион - сжимает во рту денежный чек от одного из участников вечеринки; Сара - во время электрошока сжимает в зубах резиновую палку; На Гарри - кислородная маска; и только Тайрон является исключением: он испытывает спазмы желудка.
Телефон Маленького Джона (Большого Тима) не отвечает устоявшимся правилам Голливуда начинать все телефонные номера с комбинации «555».
Транспортные средства, показанные в фильме - http://www.imcdb.org/movie.php?id=180093.
В самом начале картины мы имеем возможность услышать, как «Kronos Quartet» (https://en.wikipedia.org/wiki/Kronos_Quartet) готовится к исполнению заглавной мелодии, которую сочинил Клинт Мэнселл (род. 1963 https://en.wikipedia.org/wiki/Clint_Mansell).
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=10484, https://www.soundtrack.net/movie/requiem-for-a-dream/.
Человек, чистящий апельсин и грузовик с апельсинами в сцене, когда герои идут за новой порцией наркотиков, не только указывает на их следующий маршрут (во Флориду), но и является отсылкой к «Крестному отцу» (1972 ), где апельсины появляются на экране, когда должно произойти что-то трагическое.
Сцена с кричащей в ванне девушкой, была позаимствована из японского мультфильма «Истинная грусть» (1997 https://www.imdb.com/title/tt0156887/).
В картине есть отсылки к лентам: «Заводной апельсин» (1971 ); «Крестный отец» (1972); «Злые улицы» (1973 ); «Добрые времена» (сериал, 1974-1979 https://www.imdb.com/title/tt0070991/); «Гонки 'Пушечное ядро'» (1981 https://www.imdb.com/title/tt0082136/); «Видеодром» (1983 ); «1984» (1984 https://www.imdb.com/title/tt0087803/); «Бразилия» (1985 https://www.imdb.com/title/tt0088846/); «Подопытная свинка 4: Дьявольская докторша» (видео, 1986 https://www.imdb.com/title/tt0161639/); «Бегущий человек» (1987 https://www.imdb.com/title/tt0093894/); «Связанные насмерть» (1988 ); «Холодильник» (1991 https://www.imdb.com/title/tt0102767/); «На игле» (1996 ); «Истинная грусть» (1997); «Пи» (1998); «Темный город» (1998 https://www.imdb.com/title/tt0118929/); «Глаза змеи» (1998 https://www.imdb.com/title/tt0120832/); «Магнолия» (1999 ).
В самом конце картины (последний взгляд на судьбу) все главные герои находятся в одном положении: лежа на боку, рука прижата к груди, ноги поджаты под себя.
В финальных титрах есть посвящение: «For Betty with love, 1908-1999».
Бюджет: $4,500,000.
Премьера: 14 мая 2000 (Каннский кинофестиваль), 6 октября 2000 (США).
Слоган: «From the director of [Pi]».
Трейлеры: https://youtu.be/QBwzN4v1vA0, https://www.youtube.com/watch?v=0nU7dC9bIDg.
Изначально, в США «Реквиему по мечте» был присвоен рейтинг «NC-17» за наличие сцен секса. Даррен Аронофски пытался это оспорить, указывая на то, что сокращение любого эпизода исказит или полностью разрушит творческий посыл, главную мысль картины. Апелляция была отклонена, и компания «Artisan Entertainment» приняла решение выпустить фильм вообще без рейтинга. Измененная версия (где сексуальные сцены перемонтировали) была выпущена в США на VHS и DVD с рейтингом «R». Подробнее - https://www.imdb.com/title/tt0180093/alternateversions/.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film2/DVDReviews44/requiem_for_a_dream_blu-ray.htm, https://www.blu-ray.com/Requiem-for-a-Dream/18234/#Releases.
Даррен Аронофски: "'Реквием по мечте' не фильм о героине, не фильм о наркотиках [...] следя за историей Сары, мы внезапно восклицаем: 'Боже мой, что такое наркотики?!'. Идея заключается в том, что тот же вопрос задает себе любой человек, зависимый от таких 'наркотиков', как сигареты или таблетки для похудения. Вот что я хотел сказать".
О фильме на Allmovie - http://www.allmovie.com/movie/v186747.
«Реквием по мечте» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/53879.
О картине на сайте Turner Classic Movies - https://www.tcm.com/tcmdb/title/443816/enwp.
«Реквием по мечте» входит во многие престижные списки: «60 самых шокирующих фильмов» по версии издания Complex (9-е место); «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures (69-е место); «301 лучший фильм» по версии журнала Empire (2014) (116-е место); «Самые скандальные фильмы всех времен» по версии Filmsite (83-е место); «Лучшие из культовых фильмов» по версии издания A.V. Club (93-е место); «100 величайших фильмов XXI века» по результатам опроса BBC (100-е место); «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008) (238-е место); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian (732-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «75 лучших фильмов» по версии гильдии киномонтажеров США (2012) (29-е место); «Рекомендации ВГИКа».
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 78% на основе 138 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/requiem_for_a_dream/).
На Metacritic «Реквием по мечте» получил 71 балл из 100 на основе рецензий 32 критиков (http://www.metacritic.com/movie/requiem-for-a-dream).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/requiem-for-a-dream-m100005874, https://www.imdb.com/title/tt0180093/externalreviews.
Роли дублировали: Марина Дюжева (Сара Голдфарб); Олег Вирозуб (Гарри Голдфарб); Татьяна Веселкина (Мэрион Силвер); Денис Беспалый (Тайрон Лав); Виктор Бохон (Большой Тим); Игорь Тарадайкин (мистер Рабинович); Андрей Бархударов (полицейский); Борис Репетур (доктор Пилл); Олег Куценко.
«Реквием по мечте» спародирован в комедиях: «Миллион лет до нашей эры» (2004 ); «Автор» (2008 https://www.imdb.com/title/tt0906319/); «Пародии» (2010 https://www.imdb.com/title/tt2306483/); «Requiem for a Dream (in 60 Seconds... with Puppets)» (2012 https://www.imdb.com/title/tt2271567/).
Макс Милиан. «Наркокультура - на экране» - https://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/475/.

Предыдущий черно-белый фильм «Пи» Даррена Аронофски был о гении пластики среди компьютерной машинерии и чисел. А теперь он торжественно и с куда большим бюджетом отпевает потребность человека мечтать. Его герои употребляют вещества, кокаин в банкноте, содержимое шприца и амфетамины - маленькие трамвайчики от желаний к счастью. Но почему-то все сходят где-то на промежуточной станции. Небольшие упражнения по достижению бестелесности, волны в телевизионном эфире, парения духа вдали от вони и немощи тела, втиснутого в костюм и Бруклин. Фильм безнадежный, бессовестно справедливый. («KinoExpert»)

13 самых пугающих сцен в фильмах, не являющихся хоррорами. [...] Шоковая терапия. Куда более широким по охвату аудитории оказался «Реквием по мечте» Даррена Аронофски - здесь в пух и прах разбиты не только героиновые наркоманы, но и зомбированные поклонники телевизионных шоу. К финалу картины все четыре главных героя оказались в плену своих слабостей, и этот плен чреват потерей части своего «я». Сара отправляется в психушку, Гарри теряет часть тела, Мэрион лишается последнего достоинства, а Тайрон - свободы. Финальная сцена, в которой персонажи оказываются бессильны перед своими пороками, пугает посильнее любого ужастика, кровь, безумие, насилие и безнадега - после такого не то что к шприцу не хочется тянуться, но даже и к телевизионному пульту. [...] (Евгений Ухов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/vzdrognem)

12 брутальных киносцен, которые выдержит не всякий зритель. Наверное, любой, даже самый циничный зритель может вспомнить парочку киносцен, которые ему было действительно тяжело смотреть. Сцен жестоких, отталкивающих, терзающих нервы саспенсом либо кошмарно неприличных. [...] Финальная сцена драмы Даррена Аронофски - сплошная нарезка из тоски и печали. Главному герою отрезают руку, его подсевшая на наркотики девушка занимается сексом с другой девушкой на глазах похотливой толпы, его доведшая себя до ручки мать мучится в психиатрической лечебнице. Все это демонстрируется зрителю так долго и подробно, что просто взрывает зрительский мозг. «Реквием по мечте» видели многие, но мало кто признается вам, что когда-либо его пересматривал. И все, разумеется, из-за финала. [...] (Артем Заяц. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/kogda-zhe-eto-konchitsya)

10 актерских перевоплощений Джареда Лето: от полного кринжа до настоящего величия. [...] 3-е место. Главная роль в «Реквиеме по мечте» Даррена Аронофски смогла, так сказать, продвинуть Джареда Лето в массы - драматический триллер о наркотической эйфории и ее последствиях со временем стал настоящим мировым хитом. Во время подготовки к роли Гарри Голдфарба актер пустился во все тяжкие - он присоединился к компании нью-йоркских наркоманов, побывал сразу в нескольких самых злачных притонах города и практически полностью отказался от еды. В итоге к началу съемок Лето потерял тринадцать килограммов и напоминал оживший труп. К счастью, в данном случае все физические и эмоциональные затраты были как нельзя кстати - они помогли Джареду максимально точно войти в роль и практически полностью потерять самого себя. [...] (Оля Смолина. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/10-akterskih-perevoploshcheniy-dzhareda-leto-ot-polnogo-krindzha-do-nastoyashchego)

10 самых депрессивных фильмов. [...] Обычно, если режиссер не совсем маньяк, картина имеет хотя бы одного положительного персонажа, кто-то же должен показать чудо преодоления, кто-то должен контрастировать со злом, кому-то предназначено светлое будущее. Нет, не у Даррена Аронофски времен «Реквиема по мечте». Четыре главных героя фильма стремительно катятся по наклонной своей зависимости. Судьба (Бог, если угодно) то и дело подбрасывает героям шанс на искупление, излечение, исправление. Всего-то нужно одолеть порок, взяться за себя, стать человеком. Нет, не здесь. Вместо радости победы над недугом наркомании зрителя в финале ждут тюрьма, ампутация, нравственное падение, психушка. Не то чтобы это какие-то необыкновенные итоги реальной наркомании, но для кино это удар ниже пояса, способный кого угодно лишить аппетита и улыбки. [...] (Евгений Ухов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/bez-slez-ne-vzglyanesh)

Еще 13 странных и необычных секс-сцен. [...] Некоторые вполне справедливо считают «Реквием по мечте» не драмой, а экзистенциальным хоррором, настолько в этом фильме все мрачно и беспросветно. Действительно, от картин того, до чего может довести человека наркотическая зависимость, на головах у зрителей шевелятся волосы, и мало кто готов пересматривать ленту Даррена Аронофски вторично. Героиню Дженнифер Коннелли кривая наркотическая дорожка приводит на оргию, где она за дозу порошка под свист и улюлюканье толпы занимается странным, «зад к заду», сексом с другой девушкой, используя вместо «коннектора» двусторонний дилдо. Кто-то из ценителей хардкора, может быть, похвалит режиссера за изобретательность, но эта и без того печальная сцена сопровождается настолько асексуальной параллельной нарезкой, что приятным подобное зрелище никак не назовешь - чего, несомненно, Аронофски и добивался. [...] (Артем Заяц. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/kinokamasutra-tom-ii)

15 уродливых киногероинь, сыгранных красотками. [...] Мэрион Силвер - Дженнифер Коннелли. С момента своих первых появлений на экране Дженнифер Коннелли попала под пристальное внимание глянцевых журналов - уж слишком хороша была черноволосая американка, чтобы ее видом могли наслаждаться только посетители кинотеатров. Журналы People, Time, Esquirу и Vanity Fair в разные годы включали Дженнифер в число красивейших женщин планеты и выносили на свои обложки, а Коннелли взяла и всех обманула - сыграла разложившуюся девушку, променявшую мечту стать модельером на дозу наркотиков. Мэрион в «Реквиеме по мечте» Даррена Аронофски «падает», пожалуй, больнее всех, ведь ей приходится терпеть не столько физическую, сколько моральную боль уничтожения личности. Оставаться красавицей, оказывая сексуальные утехи за понюшку порошка, невозможно. [...] (Евгений Ухов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/i-ne-nakrashennaya-strashnaya-i-nakrashennaya)

Рейтинг фильмов Даррена Аронофски [...] Мрачная гиперреалистическая драма Аронофски, развернувшая оживленные дискуссии у публики в начале нового тысячелетия. Довольно стандартная история о нереализованных мечтах, тяге к телешоу, запрещенным веществам и похудению в руках Аронофски превратилась если не в лихорадочный хоррор, то в детскую страшилку об ужасах неправильного жизненного пути. Дерзкое, эффектно смонтированное и страстное - такое кино оказалось под стать вчерашним зрителям MTV, жаждущим от него экстремальных ощущений. Аронофски нашел визуальную форму, языковое выражение идеи одержимости - решающим звеном стал монтаж и операторские ухищрения Мэттью Либатика. «Реквием по мечте» не обязан нравиться и восхищать, но нельзя не отметить главного - от массированного экранного террора голова действительно наливается свинцом. А на это, согласитесь, способен далеко не каждый фильм. [...] (Константин Мышкин. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/reyting-filmov-darrena-aronofski-ot-hudshego-k-luchshemu)

15 драматических ролей комедийных актеров. Пожалуй, нет ничего страшнее для актера, чем прослыть заложником амплуа. [...] Марлон Уайанс. Братья Уайанс за время своей творческой карьеры успели наклепать такое количество низкого пошиба комедий о своих чернокожих собратьях, что представить их без традиционного косяка в зубах, белой майки и толстой золотой цепи на шее решительно невозможно. Марлон Уайанс, подавшийся в «Реквием по мечте» Даррена Аронофски, не так уж и далеко ушел от этого образа, играя наркомана Тайрона. Однако последствия пагубной привычки в «Реквиеме» выглядят совсем иначе, нежели в «Не грози южному централу, попивая сок у себя в квартале» или в «Очень страшном кино». Фильм Аронофски, возможно, заиграл бы иными красками, достанься роль Тайрона актеру с большим драматическим талантом, но Уайанс придал своему персонажу особенную трогательность, новое измерение, а заодно и сам раскрылся. [...] (Евгений Ухов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/grustnyy-kloun)

8 знаменитых киносцен, позаимствованных авторами из чужих фильмов. Пабло Пикассо приписывают фразу «хорошие художники копируют, великие - крадут». На самом деле Пикассо ее никогда не произносил, но все же звучит эта максима столь соблазнительно, что голливудские авторы нет-нет, да и стащат что-нибудь у своих предшественников. [...] Помните в «Реквиеме по мечте» (2000) сцену, где изнасилованная героиня Дженнифер Коннелли сидит в ванне, погрузив лицо под воду, а потом туда же, в воду, начинает кричать? За два года до выхода «Реквиема» идентичная сцена засветилась в японской анимационной ленте режиссера Сатоси Кона «Истинная грусть». Более того, если присмотреться, даже судьбы показанных в этих сценах героинь схожи - обе они стремительно катятся по наклонной, деградируют и не могут ничего изменить в своей жизни. В случае с японкой Мимарин причиной отчаянья стал жестокий мир шоу-бизнеса, в случае американки Мэрион - наркотическая зависимость. Но, как, вероятно, намекает аудитории режиссер Даррен Аронофски, покадрово воспроизведший в своем кино сцену из «Истинной грусти», слава - это тот же наркотик. (Артем Заяц. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/bylo-vashe-stalo-nashe)

12 великих фильмов, которые никто не хочет пересматривать. В число любимых фильмов мы привыкли включать те картины, которые смотрели по несколько раз. Но каждый из нас легко вспомнит и такое кино, которое входит в число мировых шедевров, а пересматривать его нет никакого желания. [...] После ряда визуальных экспериментов в картине «Пи» Даррен Аронофски в «Реквиеме по мечте» растоптал все возможные кинематографические каноны - число монтажных склеек в его фильме превышает среднестатистическое втрое, он использует разделенный экран, замедленную и ускоренную съемку, а ракурсы камеры вызывают головокружение. Но не техникой Аронофски вызывает стойкое нежелание пересматривать один из лучших своих фильмов, куда больнее видеть падение и разрушение персонажей картины. «Реквием» начинается с веры в красивую сказку о том, что мы все можем добиться желаемого, стоит лишь приложить чуточку старания, но заканчивается жуткими картинами гниения, сумасшествия и продажи себя за дозу дури. Бесподобное кино, придуманное и снятое на высочайшем уровне, однако повторить подобное путешествие отважатся немногие. [...] (Евгений Ухов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/posle-prosmotra-szhech)

Все фильмы Даррена Аронофски от худшего к лучшему. [...] 6. «Реквием по мечте» (2001) 2-й из 7-ми. Плакатный фильм о том, что наркотики - это плохо, понятненько? Пожилая вдова (Эллен Берстин) ради того, чтобы похудеть и поучаствовать в телепередаче, подсаживается на амфетамино-содержащие таблетки. А ее беспутный сын Гэри (Джаред Лето), героиновый наркоман, ворует у нее телевизор, чтобы купить дозу. Потом, когда деньги заканчиваются, он начинает сам торговать веществами, а его девушка (Дженнифер Коннелли) тоже торгует, но уже собственным телом. Эти глупые опустившиеся люди морально разлагаются, а зритель выносит ценный жизненный урок: наркотики - это плохо. Или не выносит: подобная карикатурная антинаркотическая зарисовка не вызывает ни отвращения, ни ужаса, ни даже сочувствия. Аронофски ведет себя в «Реквиеме по мечте» как крикливая бабка с лавки или как депутат Госдумы: его герои неизбежно устремляются к социальному дну, чтобы своим примером преподать дидактичный, а потому неэффективный урок жизни. В результате его натуралистичная, с торчащими из рук Лето искусственными гангренами, драма превращается в неубедительный, как гневное замечание завуча, трагифарс. [...] (Егор Беликов. Читать полностью - https://www.timeout.ru/msk/feature/472054)

Экранизация романа Хьюберта Селби-младшего (который у нас тоже, кажется, издали) - совсем не то, что ждали от киновундеркинда Аронофски после каббалистического киберпанка «Пи» (1999). Ждали еще одной зауми, еще одной фантастики. Рассчитывали на ребус и гротеск, к которым, как считали, у Аронофски пристрастие. А получили лучший в истории кино антинаркоманский фильм. Сейчас, после несправедливо обруганного «Фонтана» (2006) и справедливо необруганного «Рестлера» (2008), все фильма Аронофски складываются в этакий фаустовский сериал: его герои, одержимые сверхценными идеями (числами, эликсиром молодости или кулачными боями), пытаются обмануть закон всемирной энтропии, когда все разрушается и умирает, а они, видите ли, требуют и требуют себе билетов в Царствие небесное. Таким билетом в "Реквиеме" становятся наркотики: ход прямой, как палка, но Аронофски так виртуозно все аранжировал, почитав на досуге "Метод" Эйзенштейна, что еще одна история про методичное уничтожение мечты материей смотрится захватывающе и душераздирающе. Сейчас он снимает "Робокопа", и остается только фантазировать, какой реквием по мечте может прозвучать там. (Вадим Зельбин. «Film.ру», 2009)

Главные герои этой жесткой драмы, снятой в эстетике андеграунда, - пожилая женщина и ее сын, молодой человек, чей возраст определить можно лишь условно: от 17-ти до 30-ти, - законченные наркоманы. Таково же в целом и их окружение: подружка молодого человека, его товарищ-подельник и пр. Другой значительный персонаж картины - телевизор, транслирующий непрекращающиеся шоу, героиней которых воображает себя прочно сидящая 'на колесах' мать. Третий персонаж - холодильник-монстр из ее наркотических видений, вызывающий в памяти отечественного зрителя классическую страшилку Чуковского: 'Как из маминой из спальни, / Кривоногий и хромой...'. Фильм подробно, можно сказать, дотошно передает все степени наркотического разложения личности. Здесь и потеря работы, и преступления, и поэтапное саморазрушение, завершающееся в одном случае сумасшествием, в другом - ампутацией сгнившей руки, в третьем - прямым самоубийством. Однако это - не учебник для начинающего наркомана, хотя картина и может смотреться как едва ли не энциклопедия по применению различных наркотических средств; это скорее фильм-предупреждение, вопль в защиту человека от зверя, не только нас окружающего, но - что еще страшнее - живущего внутри нас самих. 'Реквием по мечте' следует посмотреть педагогам, врачам и лекторам в качестве визуального и, кстати, вполне художественного материала, который может пригодиться им в пропагандистской деятельности среди молодежи и старшеклассников. (Виктор Распопин)

[...] Это тот редкий случай, когда фильм не столько смотришь, сколько в нем живешь. Чувствуется влияние многих мастеров, от Кубрика и Терри Гиллиама до Боба Фосса (прием из "All That Jazz" повторен буквально), и тем не менее молодой независимый режиссер предлагает свой, ни на что не похожий метод глубокого погружения в кинореальность. Перед нами история двух парней, подрабатывающих торговлей наркотиками: один черный, другой еврей с Брайтон-Бич. Есть еще мама, оставшаяся совсем одна, она "на игле" телевидения, одержима мечтой стать героиней телешоу. Есть еще девочка, в которую влюблен один из парней. Быт этой жизни передан документально (совет обладателям DVD: ни за что не смотрите дублированный вариант - исчезает весь шарм и колорит еврейского квартала), но при этом совершенно субъективно, мы видим его глазами конкретного персонажа, и в зависимости от его состояния по-новому ощущаем звуки, ритмы, темпы. Кадр на почти физиологическом уровне передает и наркотическое опьянение, и опьянение безумной надеждой, и агонию затухающего сознания. Эллен Берстин за роль взбалмошной мамы номинирована на "Оскара"-2001, остальные актеры не менее самоотверженны. Визуально и эмоционально это одна из самых неожиданных и сильных лент десятилетия, многими американскими критиками она признана картиной года. Ее первая половина смешна, финал способен раздавить - это не тот фильм, который дает надежду. DVD двусторонний: на нем записаны, кроме фильма, любопытнейший репортаж со съемок, а также эпизоды, по разным причинам не вошедшие в окончательный монтаж. Оценка: 9/10. («Известия»)

Жуть во мраке. Сара Гольдфарб - сильно пожилая вдова с окраины Нью-Йорка, которая сидит с такими же подругами на завалинке или смотрит по ящику типичное американское шоу "Я смог - и вы сможете, если сделаете как я!" (бросите пить, станете телезвездой, накачаете мышцы, трахнете Джулию Робертс, слезете с иглы т.д.). При этом она мечтает, что когда-нибудь вместе с сыном появится на этом поле чудес перед глазами всей Америки. В один прекрасный день ей звонят с ТВ и сообщают, что скоро позовут на съемку. Сара идет к диетологу, чтобы скинуть вес, и тот начинает пичкать ее препаратами, от которых выгорает жир, но едет крыша, и чем больше Сара худеет и глючит, тем кошмарнее выглядит. Процесс съезжания крыши до жути убедителен благодаря игре Элен Берстин (номинация на "Оскар" 2001 года за лучшую главную роль) и режиссерским манипуляциям с изображением, причем актриса не жалеет себя, а режиссер не жалеет ни ее, ни зрителей, которым приходится все это смотреть. Тем временем сыночек Сары Харри, давно севший на иглу, и его черный дружок Тайрон глючат о том, как разбогатеют на продаже наркотиков. Но дела идут все хуже, и вот подружке Харри Мэрион уже не на что вмазаться, и приходится за дозу делать минет грязному (в буквальном смысле слова) негру. В заключительной части этого жизнерадостного фильма, Сара попадает в психушку, где ей прописывают электрошок, а Харри с Тайроном и помутненным от ломки сознанием едут за наркотой в Майами, прослышав, что с дурью там полный коммунизм, - дают по потребности и бесплатно. В конце концов, Сара выходит из клиники страшнее, чем была, Харри попадает в больницу с гангреной от ширяния чем попало, Тайрон садится в тюрьму, а Мэрион ублажает уже не одного мерзавца, а целую кучу подонков. Нет спора, Дарик Аронсон (так просто переводится пышное "Даррен Аронофски") талантливый парень, но его новый фильм - стопроцентная чернуха, где подобранный режиссером материал настолько мрачен, что не поддается просветлению никакой художественной формой. Правда, что люди грезят наяву и дурманят себя от внутренней пустоты, но ради этой тривиальной истины не стоило снимать кино. К тому же совершенно непонятно, где найти такое количество мазохистов, чтобы окупить это угнетающее повествование о вредном влиянии мечтаний и героина на человеческий организм. (Виктор Матизен, «Film.ру»)

Неистребимая греховность человека. «Реквием по мечте» - второй полнометражный фильм Даррена Аронофски, снятый в 2000 году. Он невероятно популярен как в США (на данный момент находится на 76-м месте в списке лучших фильмов всех времен на сайте IMDb), так и в России (кажется, значится как один из самых любимых у доброй половины пользователей «ВКонтакте»). Зрительская любовь зачастую вызывает вопросы о качестве картины, но в данном случае все справедливо. «Реквием по мечте» рассказывает о паре влюбленных (Джаред Лето и Дженнифер Коннелли) и их друге (Марлон Уайанс), которые подсели на наркотики и, кроме того, пытаются заработать деньги, продавая их. Мать героя Лето (уже пожилая Эллен Берстин) тоже, сама того не ведая, пристрастилась к наркотикам. Одинокая женщина, которую так редко навещает сын, получает приглашение поучаствовать в своей любимой телепередаче. Она мечтает появиться на телеэкранах в своем обожаемом красном платье, в которое уже не влезает, рассказать о своем, как она считает, образцовом сыне и завоевать зрительскую любовь. Отказаться от еды она не может (хоть и старается), поэтому прибегает к снижающим аппетит таблеткам. В них содержится наркотическое вещество, о чем она не догадывается. Постепенно она погружается в ад наркотических видений и сумасшествия. У троицы друзей свои проблемы, но, конечно, тоже связанные с наркотиками и тоже заканчивающиеся катастрофой. «Реквием по мечте» бьет наотмашь по органам чувств. Ставшая знаменитой музыка и дерганые монтаж и ритм фильма ударяют по нервам. На мучения героини прекрасной актрисы Эллен Берстин вообще как-то неудобно (и неприятно) смотреть. Своей энергией и стилистикой «Реквием по мечте» напоминает картины Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Финальные эпизоды шокируют не на шутку и запоминаются навсегда. Но самое интересное в фильме заключается в том, что это отнюдь не предсказуемая история с моралью «детки, употреблять наркотики - очень плохо». Понятно, что плохо, но дело не в этом. «Реквием по мечте» - своеобразная предыстория и одновременно послесловие «Ноя». Главные герои здесь в конечном итоге оказываются жертвами жестоких людей, которые не сжалятся ни над кем, сделают хуже, даже если и хотели, как лучше, и воспользуются положением, не проявив ни грамма сострадания к попавшим в беду. Да-да, это то самое человечество, которое должно было полностью преобразиться после Всемирного потопа. Но как-то не вышло. Вот и страдают теперь не самые плохие люди не столько от собственной слабости и неправильного выбора, сколько от бесчеловечности окружающих. (Анастасия Гладильщикова, «Московские новости»)

Драма. Довольно расхоже сравнение, например, поклонников различных телесериалов, в первую очередь - «мыльных опер», с теми, кто основательно «подсел на иглу». Но, пожалуй, наиболее впечатляюще сопоставлена безумная мания нью-йоркской домохозяйки Сэры Голдфарб, которую буквально не оторвать от телевизора, и мучения ее сына-наркомана Хэрри в фильме, называющемся знаменательно «Реквием по мечте». Его 31-летний постановщик Даррен Аронофски, экранизировавший роман Хьюберта Селби-младшего, который был написан еще в 1978 году, привлек внимание в 1998 году весьма оригинальной ультрамалобюджетной картиной «Пи». Между прочим, актриса Эллен Берстин, потом удостоенная ряда призов за главную женскую роль в «Реквиеме по мечте», согласилась сниматься только после того, как посмотрела на видео этот кинодебют о маниакальном математике, который пытался разгадать одну-единственную формулу существования всего на свете. И если документальная по манере лента «Пи» воспринималась практически в фантастическом плане, то следующая работа Аронофски, снятая в лихорадочном, как бы клипово-рекламном стиле (монтажных склеек насчитывается свыше двух тысяч, в то время как обычно их 600-700), даже попала в соискатели премии «Сатурн» как... лучший фильм ужаса, настолько мрачным и пугающим показался мир, что был воссоздан на экране. Собственно говоря, чем отличается исступленный поиск «утраченных грез», который предпринимает несчастная и остро нуждающаяся хоть в каком-то сочувствии немолодая женщина, от юношески максималистского стремления заполучить «здесь и сейчас» все радости жизни, даже если они видятся в столь же искусственной возгонке нереализованных желаний и влечений, в бегстве прочь от неприятной и унижающей действительности при посредстве наркотиков?! Оба персонажа «Реквиема по мечте» готовы на этот «улет», прежде «наширявшись» - каждый на свой манер. И в том, и в другом варианте крайней зависимости от предмета собственной трансформации, позволяющего перенестись, пусть на непродолжительное время, совсем в иные пределы, может идти речь о преднамеренном создании параллельного мира, своеобразного аналога виртуальной реальности, где только и следует искать окончательное умиротворение после всех разочарований и «житейских обломов». Любопытно, что картина Даррена Аронофски, которая была выпущена лишь в лимитированный прокат даже при сделанных купюрах в целях получения менее строгого возрастного индекса R, тем не менее, смогла приобрести культовый статус у зрителей. Они чрезвычайно высоко оценили ее (например, в IMDb - 8,4 из 10 баллов и 58-е место в списке самых популярных кинопроизведений всех времен и народов). Оценка: 7 из 10. (Сергей Кудрявцев)

На городской окраине - лето. Трое друзей торчат на старой пристани, башни новостроек белеют под голубым небом, пацаны сигают в воду с насыпи. Не знаю, знаком ли молодой режиссер Аронофски («Пи») с живописью Дейнеки, но впервые со времен советского художника встречаешь в изобразительном искусстве картину подросткового счастья столь пронзительную. Первые по-летнему беззаботные пять минут фильма - все лучезарное, что в нем есть. Трое друзей подсаживаются на наркотики. Порошок, проникающий в носоглотку, инъекции, вторгающиеся в вены, дым, застилающий глаза, - навязчивые образы выполняют в «Реквиеме» функцию припева. Ребята с дейнековского причала проходят путь деградации. Два часа неврастенического метания камеры и эпилептического монтажа - для фильма о наркотиках такой же непременный атрибут, как воровство и гепатит B для героинщика. Произведением искусства этот предсказуемый фильм о предрешенности делает сквозная история матери героя. Ее сыграла Эллен Берстин, суперзвезда 70-х, обладательница «Оскара» за главную роль в фильме Скорсезе «Алиса здесь больше не живет», последние 15 лет почти не появлявшаяся на экране. Берстин - актриса старой школы, а это значит - игра до разрыва сердца. Это игра, когда не стыдно стать жалкой, лишь бы вызвать смех или слезы - то, зачем люди изначально пошли в театры и кино. Берстин награждает депрессивно-героиновый транс фильма сильными чувствами; по эффекту это можно сравнить с недавним номером Людмилы Гурченко, исполнившей песню Земфиры про «хочешь сладких апельсинов». Героиня Берстин, Сара, получает звонок из своей любимой телепередачи; ей говорят, что она примет участие в одной из игр нового сезона. Сара мечтает сказать всей стране, что у нее самый лучший сын на свете, и сделать это в своем любимом красном платье, которое больше на нее не налезает. Сара начинает принимать таблетки для похудения, вроде тех, что рекламируют по телевизору Роксана Бабаян и Ирина Мирошниченко. В состав таблеток, чье действие основано на снижении аппетита, входят амфетамины, вызывающие зависимость. Постепенно Сара погружается в безумие и попадает в одиночную палату дурдома. Сцены с Берстин носят характер откровенного трэша; в одной из них за обезумевшей от недоедания и амфетамина женщиной бегает холодильник, пытаясь укусить ее пастью морозильной камеры. Драма несбывшихся материнских надежд в мире, вскормленном наркотиками, приходит в унисон с драмой отличной актрисы, вынужденной в обескровленном модном кинофильме бегать от рефрижератора. Вряд ли Аронофски настолько тонок, чтобы спрогнозировать такой конечный эффект, но для зрителей нет разницы, за счет каких механизмов фильм производит впечатление. Даже если причина успеха - конфликт сильной актерской игры и занудной режиссуры. (Алексей Васильев, «Афиша»)

Жутковатая антинаркоманская драма по книге Хьюберта Селби-младшего, кажется, написана окровавленной костью. Мать (Берстин) запирает сына Гарольда (Лето) в его комнате. При этом экран разбивается на два кадра. В одном мы видим мать, а в другом Гарольда, который собирается выбраться через окно. А мать повторяет, что все это сон, а, если не сон, то все уладится и все кончится хорошо. Как лезвие гильотины, падает на экран название фильма "Реквием по мечте". Гарольд и его чернокожий друг Тайрон (Уайанс), - мелкие наркодельцы и наркоманы, выкатывают из подъезда мамин телевизор на столике с колесиками. Везли они его, конечно, продавать. И в следующей сцене уже пузырится в ложке героин и расширяются зрачки. В голову приходит блестящая идея - купить у Броди ломовую дозу, разбодяжить и удвоить "бабки" на раз. За стойку бара, где они сидели, подсел полицейский, и Гарольд вытаскивает у него пистолет, ребята начинают перебрасывать оружие друг другу, но оказывается, что это происходит только в мозгу у Гарольда. Этот прием еще будет использован режиссером. Мать Гарольда приходит выкупать телевизор, и продавец, знающий миссис Голдфарб не один день, сразу же дает ей совет заявить об этом в полицию, но у матери слишком мягкий характер. Мать смотрит телевизор, когда раздается телефонный звонок, и приятный мужской голос сообщает ей, что она выбрана для участия в телешоу из сотен тысяч человек. У Гарольда есть любимая девушка Мэрион (Коннелли), тоже наркоманка, которой он советует уйти от предков, заставляющих ее ходить к психоаналитику. Они вместе гоняют по крови адреналин, ложно включив систему безопасности и убегая. Как следует закатившись колесами, Гарольд делится с Мэрион идеей выкрутить фунт чистого товара и уйти на покой. Параллельно показывают, как мать Гарольда с помощью соседки готовится к телешоу - ее зависимость от еды можно сравнить только с ломками наркомана, а красное платье стало совсем мало. Она обращается к врачу, обещающему чудеса, а тот прописывает ей разноцветные "колеса", стимуляторы. Она действительно худеет, но расплата за такое подсаживание на наркотики слишком велика. Гарольд любит Мэрион и на "заработанные" деньги мечтает вместе с ней открыт магазин-бутик. Миссис Голдфарб, - мать Гарольда, в это время продолжает сбрасывать вес, глотая "колеса", и сцены ее нарастающей зависимости сняты просто страшно. На этом, в сущности, и построен сюжет, а концовку Вы узнаете сами. Вряд ли героев этой ленты ждет хэппи-энд... Мне нравится, если об этом можно так сказать, стилистика режиссера - он запомнился мне картиной "Пи". В его фильме "говорят" и цвет, и образ, и музыка, и движение, местами приближающееся к хореографии... Хочу также предупредить слабонервных, что это отнюдь не развлекательная работа. "Оскарная" номинация за лучшую женскую роль Эллен Берстин. Ее игра достигает истинного трагизма. (Иванов М.)

"Реквием по мечте" Даррена Аронофски, вундеркинда американского независимого кино, очаровавшего, как выяснилось благодаря "Реквиему" преждевременно, критику своим полнометражным дебютом "Пи" (1998). "Пи" было снятой в экспрессионистской манере, черно-белой абсурдистской притчей о гениальном математике, случайно открывшем число мира. Преследуемый одновременно каббалистами и олигархами, намеревавшимися использовать сокровенное знание для установления мирового господства, герой предпочитал впасть в спасительное забвение. Кафкианский мрак в "Пи" смягчался типично нью-йоркским еврейским юмором. Аронофски казался милым оригиналом, все газеты пересказывали историю, как накануне премьеры "Пи" он колесил по ночному Нью-Йорку и писал название своего опуса где только можно. В "Реквиеме по мечте", поставленном по книге злобного мизантропа, крупного писателя-натуралиста Хьюберта Селби-младшего, режиссер показал зубы: фильм шокирует, вызывает порой отвращение и ужас. Хотя начинается все вполне благостно. Мирок чудаковатых еврейских пенсионеров с Кони-Айленда. Мать героя, Сара Гольдфарб, проводит время перед телевизором: мечта ее жизни - принять участие в любимой телевизионной игре. Ее сын Гарри, его подруга Мэрион и лучший кореш Тайрон ширяются героином и нюхают кокаин, однако до поры до времени это не выходит за рамки легкого увлечения. У них тоже есть своя мечта о светлом будущем, ведь они так молоды. Некоторые эпизоды из первой части фильма могут даже вызвать смех. Гарри периодически, когда не хватает денег на дозу, выносит из дому телевизор, без которого мама жить не может. Мама в курсе: телевизор неизменно возвращается на место. Впрочем, финансовые проблемы детки решают, приторговывая зельем. Но вскоре наркокомедия обрушивается в такую чернуху, по сравнению с которой отечественная перестроечная мракотень покажется сказкой для детей младшего дошкольного возраста. Дозы увеличиваются, сладкие грезы перерастают в матерые кошмары. Хуже всего то, что на наркотики подсаживается и пенсионерка Сара. По ее мнению, приглашение на игру может прийти в любую минуту, следовательно, надо быть в форме, то есть надеть свое любимое красное платье. Беда в том, что с тех пор, как Сара надевала его в последний раз, она растолстела раза в три. Добрый доктор пичкает ее амфетаминами, в результате чего она не то что худеет, а превращается в бредящий живой скелет. Аронофски не жалеет натуралистических деталей: гниющие вены, гангренозные раны на руках наркоманов, безумные глаза и запавшие щеки Сары, Мэрион, потешающая дилеров совокуплением на сцене. Режиссер явно переборщил: велико искушение заподозрить его в конъюнктуре, в том, что его показной морализм - лишь алиби для отвратительного вуайерства. Но, с другой стороны, в "Реквиеме по мечте" нет и следа той скрытой пропаганды наркотиков, которая характерна для многих современных фильмов. Похоже, что он выплескивает на экран вполне искренние ужас и отвращение. (Михаил Трофименков, «Коммерсантъ»)

Вот и все, друг, ты попал в его теплые, но опасные лапы. Это твой сладкий сон, плавно перетекающий в мучительную и страшную смерть. Тебя не спасет ни электрошок, ни красное вино. Все что тебе нужно - еще одна доза, в двух кубах которой концентрируется все счастье Вселенной. Только ради нее, желанной, ты готов пойти на все, можешь сломать горы и порвать мировое зло на тряпки. Ради нее твоя жена будет делать минет потному негру, а друг подставит свою задницу любителям анального секса. Но не расстраивайся, все это ненадолго. Ведь совсем скоро вы все умрете. В муках. Жестоко? А жизнь вообще жестокая штука... Скажи, у тебя есть мечта? Ты, наверное, хочешь мирного неба над головой, здоровья своей семье и счастья любимому человеку? Неоригинально, друг мой, но как это по-человечески. А как ты отнесешься к тому, что твою мечту похоронят заживо? Поместят в цинковый гроб и набросают сверху три метра грунта? Четыре человека, четыре судьбы как четыре времени года. У этих четверых тоже были мечты, мечты совершенно типичные и предсказуемые, как и у многих других людей. Однако речь пойдет не о многих, а именно об этих четверых: о парне, его девушке, его друге и его престарелой матери. И об их мечтах о красивой жизни, которым, увы, не суждено сбыться. Сюжет картины прост. Молодые люди подсаживаются на иглу и опускаются на самое дно американской жизни. Пожилая женщина оказывается жертвой врача-шарлатана, который кормит ее «спидами», по-другому - амфетаминами, под видом таблеток для похудения. Женщина действительно не хочет после них есть и стремительно худеет, вот только ее холодильник приобретает повадки голодного леопарда. Банально? Да. Наверное, уже наберется больше сотни картин о наркотиках, наркоманах и тех, кто с ними борется. В этом фильме вроде бы все то же самое. Но отличие «Реквиема» в том, что собственно сам сюжет не так уж и важен. Важна форма, то есть то, как подана избитая проблема зрителю. Даррен Аронофски отлично спроектировал картину: она говорит не словами, она говорит гениальными кадрами, видеорядом. Поначалу будет трудно следить за быстрой сменой планов, но вы не сможете оторваться; разум перестанет успевать за глазом, а отвести взгляд уже нельзя. Фильм можно смотреть без перевода, даже если с английским языком вы совсем не дружите. В фильме совершенно нечего слушать, его нужно просто смотреть, просто чувствовать. Чувствовать боль, страх, смерть. Актеры не фальшивят, они несут страдание своих героев, передают его нам. Глядя на экран, вы понимаете, что чувствует сейчас эта женщина (Эллен Берстин), жизнь которой переместилась в ее собственный телевизор. Или начинаете физически ощущать боль от гематомы Гарри (Джаред Лето), на руках которого не осталось ни одного живого места от бесконечных уколов. Если в начале фильм кажется немного скучноватым и заторможенным, то потом сюжет начинает с неимоверной быстротой сжиматься в тугую пружину. И вы знаете, что она неизбежно разожмется. И вы уже боитесь молниеносности развития событий. Сознание пугает не только и не столько то, что сейчас произошло на экране, сколько то, что еще только может или должно произойти. Все самое страшное, о чем вы успели подумать, когда смотрели фильм, обязательно исполнится в конце. Никаких сюрпризов, никакого «хэппи-энда», все будет именно так, как вы боялись, все кончится тем, чем обычно заканчиваются подобные истории в реальной жизни. Режиссер не испытывает ни малейшего сочувствия к зрителю, и финальная сцена главное тому подтверждение. К ней, к кульминации действа, вас будут готовить очень долго и постепенно, как больного к операции. И самое главное - в конце постарайтесь заставить свое сердце жить, когда оно на финальных кадрах вдруг сожмется, но не сможет завершить очередной удар. 10 из 10. (Александр Феоктистов, «SQD»)

Состоялась премьера фильма "Реквием по мечте" молодого американского режиссера Даррена Аронофски. Доброй половиной своих многочисленных наград картина обязана актрисе Элен Берстин, которая также номинировалась на "Оскар" за лучшую женскую роль, что нечасто случается с актрисами из "независимого" кино. Берстин играет самую пожилую и самую жалкую из четырех жертв наркомании, которым посвящен "Реквием...", одинокую еврейскую вдову, поначалу не имеющую особенных пристрастий, кроме кофе и гамбургеров. Ее сын-наркоман появляется иногда только для того, чтобы продать старый телевизор и раздобыть очередную дозу для себя, своего друга и любимой девушки. Мать исправно выкупает телевизор обратно, потому что он ей необходим: у нее идея фикс - поучаствовать в телешоу, причем непременно в том красном платье, которое так нравилось ее покойному мужу. Поскольку платье на нее больше не налезает, она начинает принимать для похудения метаамфетамины, на которые быстро подсаживается и заканчивает свои дни в психиатрической лечебнице. Это основная история, по отношению к которой более тривиальные, но не менее плачевные истории трех молодых наркоманов играют вспомогательную роль. "Реквием...", который начинается весело и легкомысленно, почти как комедия, имеет репутацию одного из самых тяжелых фильмов прошлого года. У него были большие проблемы с выходом на американские экраны: никак не могли установить, какую прокатную классификацию ему присвоить, и в итоге решили не пускать детей до 17 даже в сопровождении родителей. Предлогом послужили некоторые эротические сцены, но оценить их откровенность довольно трудно, учитывая манеру Аронофски, который любит очень быстрый монтаж и шинкует изображение мелко-мелко, как электрическая овощерезка. Большинство фильмов содержат 600-700 монтажных склеек, между тем в "Реквиеме..." их около 2 тыс. Немножко все это отдает клипмейкерством, но, по крайней мере, оправдано определенной целью: режиссер пытается передать, как меняется ощущение времени под воздействием наркотиков. Во многом ему это удается, и если "Реквием..." и заслуживает цензурных ограничений, то не за эротику и не за отталкивающие физиологические подробности, а за то, что уж больно эффектно и энергично расписывает наркоманию. Хотя Аронофски показывает, насколько ужасен будет финал, но при этом он создает специфический, странный мир, в который все равно тянет заглянуть. Главное свойство этого мира в том, что ты перестаешь верить собственному восприятию. Поэтому страшные сцены, от которых, говорят, особо впечатлительных американских зрителей тошнило (например, игла входит в огромную дырку на синей распухшей руке одного из героев), не так уж и пугают: может, это всего лишь глюк... "Реквием...", в сущности, не представляет собой ничего особенного ни по форме, ни по содержанию, зато в нем есть какая-то приятная противоречивость: он одновременно предостерегает против опасности и подталкивает к ней. Понимание, что наркомания в медицинском смысле является лишь частным случаем общечеловеческой склонности подсаживаться на что-либо, не бог весть какое открытие, но без него не достичь эффекта всеобщей обреченности, которого тщетно добивался Стивен Содерберг в своем "Трафике". Пессимизм Аронофски глубже, потому что он не столько социальный, сколько философский: "Реальность для большинства людей состоит в том, что они проводят жизнь в погоне за мечтами, которые никогда не будут реализованы. И то, на что по-настоящему подсаживаются персонажи "Реквиема...", - это не таблетки или героин, а надежда. Надежда, что они смогут отключиться от повседневности, устроить себе небольшие химические каникулы, за которые не придется расплачиваться. Они сами выкапывают яму в собственной жизни и потом пытаются заполнить ее, но она становится все больше и больше, пока совсем не поглотит их". (Лидия Маслова, «Коммерсантъ»)

Экранизация первой (изданной в 1964-м году) и самой известной книги Хьюберта Селби-мл., «Последний поворот на Бруклин» (1989), не пользовалась успехом ни у зрителей, ни у членов Американской киноакадемии, но заслужила восторженные отзывы критиков и киноманов. «Реквием по мечте», снятый по более позднему (1978) роману, который режиссер адаптировал в соавторстве с самим писателем, в сущности, повторил судьбу картины Ули Эделя. Общемировые кассовые сборы в размере $7,4 млн. уже не показались продюсерам значительными, поскольку затраты на вторую постановку Аронофски вылились, в отличие от случая c его ультрамалобюджетным дебютом «Пи» (1998), в сравнительно большую сумму ($4,5 млн.). Осталась без награды и актриса Эллен Берстин, пугающе, запредельно убедительная в кадре. И тем не менее фильм наверняка займет видную нишу в истории кинематографа, запомнившись в качестве, возможно, самой беспощадной и беспросветной художественной иллюстрации проблем, так или иначе завязанных на наркотиках, на фоне которой прежние, тоже далеко не жизнеутверждающие произведения1 изрядно блекнут. Здесь немаловажно, что Селби-мл. сам лечился от ряда зависимостей, лично пережив многое из описанного и затем - перенесенного на экран с натуралистичной, физиологически неприятной достоверностью и доскональностью. Писатель даже появился в «камео» в обличии одного из тюремных надзирателей, учащего жизни «жалких нью-йоркских наркоманов», от которых, как известно, «все беды». Это - как авторская ремарка, последнее предупреждение тем, кто пребывает на краю бездны. Режиссер нашел отменный кинематографический эквивалент состоянию сознания, подавленного и расколотого под воздействием сильнодействующих средств, прибегнув к рваному, шоковому монтажу2, для чего использовал свыше 2000 склеек, превысив тем самым условную норму в 3-4 раза. Мгновенно врезается в память своеобразный лейтмотив - монтажная фраза, «иллюстрирующая» процесс введения в вену героиновой инъекции. Впрочем, фильм едва ли производил бы столь мощное впечатление, если б авторы ограничились одной, пусть даже жгуче актуальной, темой. Экранный реквием по мечте воспринимается таким безотрадным и безысходным, не оставляя никакой надежды, прежде всего потому, что наркомания понимается авторами лишь как пример (пусть и пример предельно наглядный) смертельного недуга, поразившего современное «общество потребления» на рубеже веков. О том же говорил и постановщик, поясняя, что, дополнив рассказ о Гарри, Тайроне и Мэрион историей Сары, сосредоточился на идее о том, как «внутренний монолог проходит в головах людей, когда они пытаются бросить наркотики, как и сигареты, или, когда решают не есть, чтобы похудеть на 20 фунтов». Иными словами, возводится в ранг ключевого понятия зависимость как таковая, в философской чистоте и предельности понятия. На смену привычным социальным путам (например, внутрисемейным) пришли новые, специфические и всепроникающие виды самого мощного, психологического, а точнее, психосоматического закабаления. Не только Гарри покинул мать, но и Мэрион - давно разорвала отношения с состоятельными родителями, предпочитая сексуальные унижения обращениям к ним за материальной поддержкой. Участь престарелой миссис Голдфарб, основательно «подсевшей» на бесчисленные лекарственные препараты в погоне за мнимым блаженством, выпав из подлинной реальности, прекрасно рифмуется с судьбами юных героев, загубленными на корню. Так ли существенны различия между красочным, кричаще искусственным мирком телешоу и дикой оргией, куда была вовлечена Мэрион?! Однако важной особенностью фильма является то, что поток агрессивных и угнетающих (в данном случае - правильно угнетающих, не отмеченных спекуляциями со стороны кинематографистов) образов овладевает вниманием лишь при первом знакомстве с произведением. При более вдумчивом просмотре невольно отмечаешь негромкие, словно скребущие по душе нотки того самого реквиема по мечте, который упорно не желают слышать персонажи, все сильнее втягивающиеся в болото иллюзий. Авторская оценка: 8/10.
1 - Вроде классического «Джо» (1970), отечественной «Трагедии в стиле рок» (1990) или «Аптечного ковбоя» (1989). 2 - Заокеанские критики предложили термин «хип-хоповский монтаж», но это несправедливо по отношению и к Дэвиду Уорку Гриффиту, и к советским мастерам 1920-х. (Евгений Нефедов, 2022)

Жутчайший, кошмарнейший фильм, при этом настолько же и гениальнейший. Совершенно невероятная работа от Даррена Аронофски - лучший голливудский фильм, который я видел в своей жизни. Это очень сложно описать и не менее сложно разобраться в своих чувствах после просмотра - щемит сердце и ноет в груди, глаза застилают слезы совершенно необъяснимого происхождения, и жизнь кажется пустой и прозрачной, ускользающей, исчезающей прямо на глазах. Смотреть картину практически невозможно - начавшись достаточно легко, она набирает обороты с невероятной скоростью, и последние двадцать минут невозможно выдержать больше минуты, не отрываясь от экрана, настолько ужасно и кошмарно то, что там происходит. Рушатся мечты, разваливаются как карточные домики жизни, за летом приходит осень, а потом Вечная Зима, уносящая с собой души. Аронофски не знает пощады ни к кому - он как насильник на ночной аллее, заманивающий детей в переулок конфетками в красивой обертке, развернув которые, обнаруживаешь мерзкую, гадкую слизь и кишащих там тараканов. Тараканы у этого фильма повсюду, и в голове в первую очередь. Что самое страшное - так это то, что они имеют тенденцию расползаться, заражая этим настроением и зрителей. Они несут ужас, они заставляют испытывать чувства невероятной глубины - ты ненавидишь, любишь до дрожи в коленках, сочувствуешь героям и болеешь душой за них, пока не будешь захлебываться собственными слезами бессилия. Это надо пережить, но я не желаю этого никому. Подарите этот фильм другу, и вы сделаете ему лучший подарок в его жизни, подарите его врагу - и вы отомстите ему за все, что он вам сделал и за все, что он вам еще сделает. Аронофски добивается непередаваемого эффекта практически одной картинкой. Говорят, что, если режиссер должен объяснять свой фильм - он все сделал неправильно. Так вот "Реквием по мечте" совершенно не нуждается в комментариях - стиль изложения четок и ясен, каждый кадр проработан до мелочей (известный факт, что в то время, как обычная картина использует около 600-700 смен планов, в "Реквиеме" есть все 2000). К немного "прогрессивной" операторской работе привыкаешь очень быстро, и сам не замечаешь, как втягиваешься, начиная разгадывать все более и более сложные головоломки-кадры, с кристальной четкостью понимая, что хотел сказать той или иной сценой автор. Многие операторские приемы взяты у Вонга Кар-Вая, и меня неоднократно посещала мысль, что "Реквием по мечте" и Кар-Ваевские "Падшие ангелы" - как две стороны одной медали, как инь и янь, дополняющие и нейтрализующие друг друга. Светлая, грустная печаль в "Ангелах" и дикая, необузданная энергия депрессии в "Реквиеме". Диалоги сведены к минимуму - актеры играют совершенно неповторимо. Марлон Уайанс доказывает, что он не только блестящий комик, но и талантливейший драматический актер, а Эллен Берстин превзошла саму себя - сцены с ее участием одни из лучших и в общем-то ключевые в фильме. Незабываема сцена, в которой она разговаривает с сыном - такой боли, отчаяния и дикой радости от того, что сын все-таки навестил ее, я не видел нигде. Вообще фильм невозможно комментировать на пониженных тонах - он настолько чрезмерен, вызывающ и действительно гениален, что его надо просто смотреть. Наслаждаться каждым кадром, испытывать все те чувства, которые нам показывает Аронофски и понимать, что это жизнь, жизнь со всеми ее ужасами и проблемами. Нет такого слова, которое могло бы выразить то, что испытываешь после финальной сцены, предваряемой 20 минутами невероятного шока - щемящая пустота и все. Хочется смотреть еще раз и в то же время не видеть и не вспоминать больше этот фильм никогда. Забыть эту ленту невозможно, она преследует тебя во сне и наяву, как кошмар, который никогда не кончится. Музыка, написанная для фильма Клинтом Мэнселлом, крутится в голове как заезженная пластинка, логически приводя тебя к воспоминаниям о фильме, которые, в свою очередь, вновь наводят на музыку. Замкнутый круг, вырваться из которого невозможно. Хорошенько подумайте, прежде чем решиться посмотреть этот фильм - он как вирус, который вы никогда из себя не изгоните. P.S. Возвращаясь домой из кинотеатра, я не мог перестать думать о фильме, и неожиданно для себя и окружающих не смог сдержать слез. Люди смотрели опасливо, с удивлением и сочувствием - они не знали, что я оплакивал мечты, чужие мечты, которым никогда не суждено будет сбыться, коли единожды ты свернул на эту дорогу ужаса. Позвоните родителям... (Борис Хохлов)

Трудно не поддаться общему настроению. Все прогрессивное человечество причислило "Реквием по мечте" к категории великих фильмов. Хор голосов был настолько единодушным, что я перед просмотром был настроен раздолбать произведение Аронофски в пух и прах, если только за что-то смогу зацепиться. Но, черт меня возьми - не дал мне ловкач-режиссер такого шанса. Единственное, что я могу - назвать фильм не великим, а просто выдающимся. Причем (честное слово!) к этому выводу я пришел не благодаря изначальному настрою, а вопреки ему. К финишу сюжета. Что такое американская мечта - известно всем. А что такое американская мечта для одинокой женщины глубоко за 50, которая целыми днями сидит дома и потому пристрастилась к просмотру телевизионных программ, по большей части - игровых шоу? Мечта для нее - попасть в одно из таких шоу. И вот в один удивительный день в ее квартире звонит телефон и ей сообщают, что она таки будет участвовать в программе, и не в простой - а именно в той, какая более всех дорога ее сердцу! Наша героиня сходит с ума от счастья - пока что фигурально. Она понимает, что появиться перед телезрителями сможет только в шикарном красном платье, оставшемся у нее от прежней жизни, когда у нее был любимый муж и подающий надежды сын. Однако с тех пор женщина безбожно растолстела. И, чтобы влезть в платье, она начинает радикально худеть: сначала - честно, с помощью супердиеты, потом прибегает к красивым разноцветным пилюлям, отчего в ее голове начинается легкое кружение. Ее подававший надежды сын нынче - наркоман. Но не простой, а с претензиями. Он намерен на наркотиках сколотить себе состояньице, с помощью которого жизнь его станет менее дерьмовой и более целенаправленной. У него есть дружок и компаньон, хрестоматийный негритос со всем набором присущих киношным негритосам фишек, и еще у него есть подружка - она тоже наркоманка, но с талантом. Возможно, ей на роду написано стать знаменитым дизайнером, новой Коко Шанель. Но наркотики оставляют ей слишком мало шансов для того, чтобы этот зов природы реализовался. Впрочем, кое-какие шансы все же остаются, и она честно пытается их отработать. Но вы знаете, что такое судьба? Это когда после поноса у вас наступает запор. От судьбы, уж пардон за банальность, не уйдешь. Вначале кажется, что это - история о молодом наркомане, отравившем жизнь своей матери. Потом - что это драма о свихнувшейся тетке, пошедшей по пути, который, как она думала, уготован ее сыну. В конечном итоге, все выливается в тотальный кромешный ад, досмотреть который до конца трудно, а оторваться - невозможно. И трудно даже сказать, почему. Аронофски, как паук, сплел сеть, с помощью которой манипулирует зрителями, в нее попавшими. В течение первого часа он создает историю довольно трагическую, но все же скорее занятную, не лишенную иронии, снятую с потрясающей выдумкой. Я бы даже сказал, что интереснее наблюдать за тем, как все сделано, а не за перипетиями самой истории. С историей-то как раз все довольно быстро становится ясно - там, где наркотики, там все хреново, а жесткий подход, применяемый к описанию происходящего режиссером с самого начала, не оставляет места сомнениям, что в этот раз нам резанут правду-матку жизни по полной схеме. История, на мой взгляд, получается достаточно банальной и даже неинтересной - и это проявляется в первой половине второго часа, изрядно портя общее впечатление. Но сценарий, который вокруг истории навертели - просто фантастика! А то, как этот сценарий осуществлен - и того пуще. Безусловно, Аронофски - главный плюс фильма. Он умеет показать даже самый обычный завтрак (притом весьма скудный) так, что этот завтрак вам запомнится очень надолго. При этом Аронофски почти ничего не изобретает - он просто крайне умело использует ходы и приемы, до него придуманные. Оригинальность его - в том, как он заставляет все это работать в едином потоке. А второй плюс фильма - Эллен Берстин. Она играет тетушку, подсевшую на таблетки для похудания. В сущности, главную героиню играет - поскольку ее история куда как поучительнее того, что происходит с ее сыном. Надеюсь, никто не увидит спойлера в том, что я сейчас скажу: в течение последних получаса Берстин демонстрирует один из самых впечатляющих примеров безумия, которые мне только доводилось видеть в кино. Круче, возможно, только Малкольм МакДауэлл в "Калигуле" да Безумный Макс сами понимаете где. А уважаемый мистер Рассел Кроу из "Игр разума" рядом с миссис Берстин курит довольно длинные гаванские сигары. А третий плюс фильма - Дженнифер Коннелли. Она играет подружку сына героини Берстин. Играет просто, но терпко. Насколько я понимаю, это ее стиль. Даже в тех же "Играх разума", где роль предполагала несколько иные нюансы, она была простой, но терпкой. Судьба ее героини - трагедия с маленькими крошками счастья, рассыпанными в самых неожиданных местах. У настоящего актера все отражается в глазах. Посмотрите в глаза Дженнифер Коннелли, когда в них отражается счастье. Почти ручаюсь - вам не потребуется объяснения, почему я считаю замечательной ее игру у Аронофски. Ну вот, в общем-то, и все. Осталось только то, что я крайне редко делаю и делать страшно не люблю. Я настоятельно рекомендую вам посмотреть этот фильм. Совсем не уверен, что вы его оцените так уж высоко - тем более, что и моему глазу в нем были заметны изъянчики. Но смотреть это надо, сколь бы тяжелым вам ни показался груз увиденного. (Джон Сильвер, «Kino.orc»)

Обычно, как только заканчивается кино, и начинаются титры, я выключаю свой видеомагнитофон и вынимаю кассету. После Реквиема я не смог этого сделать. Несколько минут я сидел в шоке и смотрел на эти медленные титры, слушал эту тягучую вязкую музыку и не мог ничего делать. Господи, неужели же так бывает? Неужели у нас все так плохо? Еще и еще раз я прокручивал в голове эпизоды из фильма, эту жуткую историю спуска в чудовищный ад наркотиков. Черное и белое, добро и зло, экстаз душевного полета и страшные муки ломки... Смотреть жутко, но оторваться невозможно. Музыка раздирает душу, на героев больно смотреть. Видимо человечество имеет садомазохистскую сущность, если позволяет себе вытворять такое... Гарри уже давно не живет с матерью. Взрослый парень - он снимает квартирку вместе со своим другом Тайроном. Встречается с девушкой из приличной семьи, делает вид, что все у него хорошо, что жизнь прекрасна и безоблачна. Но время от времени ему, естественно, нужны деньги, как и многим людям на этой планете. В отличие от этих людей, Гарри предпочитает легкий путь получения денег - он регулярно закладывает телевизор своей матери ростовщику, чтобы он и его подруга Мэрион смогли в очередной раз насладиться дозой страшного зелья. С такой же завидной регулярностью мать выкупает эту единственно ценную для себя вещь (не считая холодильника). Она делает это без всяких жалоб и возмущений, - "Ведь это - мой единственный сын!" - говорит она ростовщику, как будто это ее оправдывает. Но, если чудо-сыночек подсел на героине, то его мамаша, Сара, имеет свою собственную слабость - ежедневные телевизионные ток-шоу и телеигры. Сара одинока и "не имеет никого, чтобы беспокоиться". Она заполняет пустоту своей жизни телевизионными фантазиями и мечтами о том, что в один прекрасный момент она тоже окажется по ту сторону экрана. Вот тогда-то она скажет всему миру, что она счастлива, что у нее есть чудесный сын Гарри, и как она его сильно любит! И вот свершилось чудо! Саре позвонили с телевидения и пригласили принять участие в телевизионном шоу. Мечта вот-вот сбудется. Лишь одно препятствие есть у Сары - она уже не влазит в свое любимое красное платье, которое еще совсем недавно было ей впору. Соблюдение диеты длилось ровно один день. Сбросить вес не удалось. Хорошо, что у Сары оказались добрые подружки, которые подсказали ей обратиться к знакомому доктору, чтобы тот выписал ей специальных таблеток для похудения. Сказано - сделано. В этот же день у Сары оказались эти чудесные разноцветные таблетки. Пурпурная - утром, синя - в обед, желтая - вечером. Ах, какие оказались замечательные эти таблетки! Мало того, что сбросился вес, но еще и в теле образовалось какая-то легкость, душа воспарила над миром... Гарри со своим другом Тайроном, тем временем, ведут свой бизнес. Купить немного ширева, разбодяжить его чем-нибудь и продать подороже - вот их нехитрая бизнес-идея. Худо-бедно, но эта стратегия принесла им несметное богатство - целую коробку из-под обуви денег. У них тоже есть мечта - накопить средств и купить целый фунт белого порошка, чтобы хватило на всю оставшуюся жизнь. И, когда кажется, что цель уже близка, все рушится в одну минуту. Друзья попадают в мясорубку разборок наркодилеров и теряют все нажитое честным трудом... О, чудо-таблеточки! С ними весело, с ними спится хорошо, с ними все по барабану... Таблетки вошли в жизнь Сары, как острый гарпун входит в хребет огромной рыбины. Но обратной дороги уже нет, гарпун не может выйти из тела самостоятельно. Организм постепенно привык к обычным дозам и требовал все больше и больше. По вечерам в квартире Сары стал двигаться холодильник, изо всех углов квартиры стали раздаваться подозрительные звуки и шорохи. А потом и вовсе сам ведущий телешоу вылез из телевизора и пришел к Саре на кухню, смеясь над убожеством обстановки... С этого момента фильм перестает быть смешным. Неизбежность приходит ко всем героям. Болезненная и тошнотворно-действительная реальность обрушивается на зрителей, как ушат холодной воды. Нет, скорее, как ведро с гнилыми помоями, вылитое из окна дома на голову. Все смешалось в одной большой куче дерьма - и тюрьма, и ужасно натуралистичная гангрена руки, и противное до невозможности вступление в половую связь с негром-сутенером ради одной единственной дозы... Все бы ничего, но кайф прошел и опять хочется лезть на стену, опять нужно бить посуду и крушить мебель. Опять игла втыкается в то, что когда-то было рукой, а сейчас превратилось в гнойную кашу, опять приходится идти к сутенеру и принимать участие в порно-оргиях... Это реквием. Реквием по мечте, ушедшей в небытие и реквием по мерзкой и греховной человеческой плоти... Свобода, беззаботность, наркотики, тюрьма, операционный стол, пила и кровь брызжет прямо в лицо зрителям... Дарен Аронофски, режиссер фильма, бросает вас в самую гущу погружений человека в параллельные миры и во все последствия этого. Он использует все свои кинематографические навыки, чтобы показать нам человеческую деградацию, эмоциональное опустошение и сползание человека в холодное чистилище. Остается только добавить, что Эллен Берстин, исполнившая роль Сары, была номинирована на премию "Оскар" за лучшую женскую роль, а сам фильм получил множество международных наград. Смотрите фильм, не пожалеете. Если Вы наркоман, то Вам, наверняка, захочется бросить эту пагубную привычку, если нет, то, я уверен, никогда не притронетесь к наркотикам. В любом случае, извлечете для себя какую-нибудь пользу. (Антон Савченко, «Kinomania»)

Смертельная доза счастья. "РЕКВИЕМ по мечте", снятый Дарреном Аронофски (известным в качестве режиссера "Пи") по роману Хьюберта Селби-младшего, всецело посвящен наркомании. Создав несомненный аудиовизуальный шедевр, Аронофски высказал и немало суровых истин об этой непобежденной проблеме нашего времени. После эпической тягучести, которая отличала быстро отшумевший "Траффик", "Реквием..." кажется вдвойне динамичным и экспрессивным. После социального подхода у Содерберга все злоключения четверых сугубо приватных героев у Аронофски выглядят интимным кинопортретом. Если в "Траффике" показывали борьбу с наркомафией, "Реквием по мечте" изучает, почему наркомания пока непобедима. С помощью запредельной красоты видеоряда и звуковой партитуры Даррену Аронофски удается выразить радикальную ненависть к наркомании и ужас перед нею. Стиль картины хочется назвать критическим эстетизмом. Оператор Мэттью Либатик заставляет перетекать друг в друга объективную реальность и галлюцинации героев. Процесс обретения очередной дозы разложен на агрессивные крупные планы - кусочек долларовой купюры, порошок, подогрев, пузырящаяся масса... Скрип зубов у начинающей наркоманки среднего возраста. Холодильник, облепленный такими узнаваемыми игрушками на магнитиках и так зловеще надвигающийся на героиню. Лица соседок с монструозно дружелюбными оскалами. Расслаивающиеся предметы обихода, растекающиеся стены и потолок, вибрирующее от очередной дозы тело. Скандальное поведение - в глюках. Тихое, незаметное посторонним, "схождение с катушек" и покорность своей беде - в реальности. Весь щемяще трагедийный эффект "Реквиема..." заключается в позиции режиссера, невидимо и неусыпно присутствующего в картине. Состояние автора отображено в ритме монтажа. Это ритм дыхания человека, который следит за развитием чужой болезни, как за своим собственным недугом. Ритм сострадающего, который до конца сопровождает обреченных и никогда не пытается отмежеваться от их личной катастрофы. Это ритм счетчика, фиксирующего убывающие минуты свободного от наркозависимости бытия. Две параллельные линии сюжета показывают, что наркотиком может стать все что угодно. Пока молодежь сознательно вкалывает себе дозу за дозой, милая одинокая дама Сара Голдфарб (Эллен Берстин) сидит у телевизора и глотает таблетки для похудения. Она уже "подсела" на телешоу, где все всегда счастливы, веселы и хорошо загримированы. Она станет наркоманкой из-за стремления похудеть и влезть в свое любимое красное платье, чтобы блеснуть в телеэфире передачи, куда ее пригласили. Аронофски с трезвостью и болью констатирует, что наркотический транс может быть прекрасен, забавен, пикантен и упоителен. В нем человек достигает не удовольствия - без удовольствия в конце концов можно обойтись. Но человек ощущает счастье, недоступное в реальности, несбыточное наяву. И вот уже Сара видит себя по ту сторону голубого экрана, гостьей студии, которую встречают аплодисментами. И вот уже ее сын Гарри (Джаред Лето) завороженно движется к необъятному синему морю, у кромки которого стоит его очаровательная подруга Мэрион (Дженнифер Коннелли). Любопытно, что Мэрион доступна и в посюстороннем мире. Они с Гарри влюблены друг в друга по-настоящему и без наркотиков захвачены взаимным восхищением. Но в их жизни на трезвую голову не будет такого моря и такого безмятежного покоя. Кошмар в том и состоит, что наркотики могут переместить героев в мир, который не уступает их человеческой красоте. Наркотики открывают непредсказуемое - в отличие от обыденного - пространство галлюцинаций, которое подменяет собой пустоту действительной жизни. Без наркотиков у героев не было бы "общего дела", общей заботы, одной на двоих. Прежде чем разлучить навсегда, наркотики объединяют и сближают. И помогают сделать переживание любви более ярким и нежным, очищенным от всего постороннего. Аронофски ни разу не ударяется в морализаторство средствами кинематографа. Он обладает мужеством признать в качестве причин глобального распространения наркомании не только социальное неблагополучие, но и амбивалентность самих наркотиков. Самое страшное, как трезво констатирует "Реквием...", - совместимость наркомании практически со всеми душевными радостями. С дружбой, с любовью, с удовлетворением от успешного бизнеса. Наркомания несовместима только с жизнью. Последнее осознается не сразу. И можно долго надеяться, что это не так. Режиссер дает зрителю пережить вместе с героями эту надежду - чтобы потом ее разрушение не стало умозрительным "правильным" фактом, на который так просто наплевать. Режиссер снимает свой фильм с любовью к обаятельным героям, погубившим себя и своих близких. Аронофски относится к ним как к нормальным, полноценным людям. Он понимает, как много у них было хорошего, - не всякому здоровому человеку такое дано. Именно поэтому с их жизненной катастрофой невозможно смириться. Она не может превратиться в очередной статистический нюанс, в очередную закономерность. "Реквием по мечте" побуждает воспринимать проблемы наркомании с новой остротой, он не позволяет к ним привыкнуть. Музыка композитора Клинта Мэнселла (струнные квартеты в исполнении ансамбля Kronos Quartet) передает почти вселенскую тревогу за человека, слишком сильно жаждущего счастья и слишком бесстрашно покупающего его "сеансы" с очередной дозой. Музыка словно сопутствует героям в их страшном пути к той грани, за которой бытие уже мало чем отличается от небытия. Это особый реквием - скорбный плач, который поется по человеку еще при его жизни. (Екатерина Сальникова, «Независимая газета»)

Вспоминаем самый прямолинейный и человечный фильм Даррена Аронофски. 21 год назад вышел фильм «Реквием по мечте» - мрачное предупреждение поколению нежных мечтателей о том, что бывает с теми, кто думает, что переиграет реальность. Вспоминаем, как Даррен Аронофски, Дженнифер Коннелли и Джаред Лето стали звездами независимого кино, Марлон Уайанс сбежал из гетто, а композитор Клинт Мэнселл написал официальный саундтрек для конца света. Гарри запер маму в туалете», - сообщала первая строчка книги Хьюберта Селби-младшего «Реквием по мечте». Роман вышел в 1978 году и иносказательно описывал ломку, постигшую поколение «детей цветов», когда те подросли, перестали влезать в горшки и завяли. Но родившийся в 1969 году режиссер Аронофски вряд ли помнил лето любви, хоть и разделил свой фильм на три сезонных акта: лето, осень и зиму. Его интересовало другое. В полнометражном дебюте «Пи» (1998), где математики пытались расшифровать послания Бога (или хотя бы подзаработать на бирже), режиссер пробовал проверить алгеброй гармонию, описать мир через цифры, извлечь смысл из хаоса. Героев эти тщеславные упражнения, разумеется, привели к катастрофе - зато дебютант Аронофски был признан лучшим режиссером «Сандэнса», опередив Лизу Холоденко, Винсента Галло и Тодда Филлипса, который спустя двадцать лет выпустит «Джокера» - персонажа вполне себе для «Реквиема по мечте». Выстрелившим на «Сандэнсе» дебютантам традиционно дают карт-бланш, и собранный невротик Аронофски решил вложить свой первоначальный капитал в экранизацию книги Хьюберта Селби-младшего. Раз у героев «Пи» не вышло взять свою судьбу под контроль, то самое время пофантазировать о том, что бывает с тем, кто отказывается подчиняться этой судьбе. История о четырех наркоманах, теряющих связь с реальностью, вышла в 2000 году - и вышла как раз вовремя. В кинотеатрах только что прогремели «Бойцовский клуб», «Красота по-американски» и «Матрица»; картины, доказавшие, что глубокий экзистенциальный кризис всех зрителей старше 12 лет - та еще золотая жила. А в Каннах-2000, где «Реквием по мечте» показали вне конкурса, победила «Танцующая в темноте». Подняться на сцену ей помогали «Ярды» Джеймса Грея (драма о том, что выход из тюрьмы - это просто попадание в другую тюрьму), «О, где же ты, брат?» братьев Коэн (тоже кино про беглецов и слепцов) и «Звездная болезнь» Дени Аркана - кино о наркотических свойствах славы. Так что Даррен Аронофски оказался хоть и не единственным, но самым ловким дилером на огромной миллениум-вечеринке, где каждый нуждался в дозе. И каждый был готов запереть маму в туалете, лишь бы почувствовать себя взрослым. Но фильм Аронофски, в отличие от книги, в сцене с запиранием делит экран на две части - и тем самым заявляет и конфликт разных картин мира, и равенство наркомана Гарри (Джаред Лето) и его мамы Сары (Эллен Берстин, за 25 лет до того взявшая «Оскар» за фильм «Алиса здесь больше не живет» Скорсезе) в качестве рассказчиков и героев. Еврейский мальчик Гарри дружит с черным дилером Тайроном (Марлон Уайанс из комедии «Без чувств»; кстати, он появляется в роли тихого семьянина в новой «Последней капле» Софии Копполы - вот так течет время) и мечтает вместе с ним стать главным дилером на Кони-Айленде. Но пока невезучим торчкам только и остается, что перезакладывать любимый телевизор Сары. А Сара подсела на игровые шоу и верит: однажды ее тоже пригласят в эфир. И тогда она наденет то самое красное платье, в котором была на выпускном Гарри вместе с еще живым мужем. Но платье не сходится на спине - и чтобы похудеть, Сара начинает горстями есть лекарства с амфетаминами. А Гарри этого не замечает, потому что любит Мэрион (Дженнифер Коннелли, которая спустя год возьмет «Оскар», «Золотой глобус» и BAFTA за «Игры разума») - возможно, самую красивую наркоманку в истории кино. После аккуратного и сдержанного «Пи» безбашенный «Реквием по мечте» стал своего рода предупреждением: Даррен Аронофски хоть и педант, но следующие двадцать лет будет писать свои картины исключительно жирными мазками, выбивая из зрителя эмоции любыми путями. Такой вот жестокий коллектор, но из хорошей семьи: перед тем как выпустить наружу своего рыжего пса (так писатель Том Вулф называет тотемного зверя всех амбициозных мужчин), Аронофски прилежно отучился в Гарварде и калифорнийском Американском институте киноискусств. И там овладел всем, кроме чувства меры. «Реквием по мечте» пускает в ход свой самый сильный козырь - музыку Клинта Мэнселла - уже на вступительных титрах. А сразу после титров в одном кадре столкнутся коляска с ребенком, тележка с продуктами и телевизор на колесиках, который герои променяют на дозу, - банальная, но действенная метафора разных полос на дороге жизни. Но это еще что: всю вторую половину фильма за сходящей с ума старушкой носится по квартире хищный холодильник. Монтажных склеек в «Реквиеме по мечте» больше 2000, чего хватило бы на три обычные картины, вместе взятые. У наркоманов здесь ангельские лица и белоснежные зубы. Но бруклинских Адама и Еву ждет страшный финал (осторожно, спойлер к фильму 2000 года): ампутация руки и групповое изнасилование. Сара же и вовсе сойдет с ума - и будет в красном платье слоняться по черно-белому Нью-Йорку; если Аронофски не украл этот образ из «Списка Шиндлера», то он, так и быть, гений. Драматургия напоминает серию резких толчков. Мэрион где-то узнает, что есть дилер, который меняет наркотики на секс; Саре где-то говорят о враче, который выписывает чудо-лекарства; угадайте, что произойдет в следующих сценах. Но несмотря на все это просчитанное нахальство, всю эту тщательно отрепетированную браваду интеллигентного режиссера, «Реквием по мечте» - парадокс - остается самым живым из фильмов Аронофски. Его последние картины - «Ной» и «мама!» - напрочь лишены юмора и легкости. Зато в «Реквиеме по мечте» смешного даже избыточно много. Две бабушки по-гоголевски спорят о цвете краски для волос. Смешные старушки вальяжно принимают солнечные ванны. Чтение книги о диете доводит героиню до нервного срыва - и ей повсюду начинают мерещиться бургеры и десерты. Но двадцать лет спустя Аронофски уйдет в продюсеры скучных картин; бунтарь Уайанс начнет играть блеклых мужей в фильмах для стримингов; Дженнифер Коннелли сядет в поезд, который мчится не только сквозь снег, но и в никуда; а Джаред Лето придумает самого поверхностного из всех Джокеров в кино. И даже Эллен Берстин, чьи актерский гений и личная трагедия так возвысили «Реквием по мечте», не вернется ни в какую высшую лигу. Бегство героев от мира, готового высмеять хрупкость, надругаться над юностью и растоптать старость, завершилось поражением для каждого из четверки мечтателей. Но резкие монтажные склейки между воображением и реальностью, между возможностью и фактом весь фильм предупреждали, что и зрители вместе с авторами убегут не дальше. Двадцать лет - приличная дистанция, чтобы обернуться и выяснить: хоть у кого-нибудь из нас получилось? (Егор Москвитин, «Правила жизни»)

В чем основная опасность наркомании? В том, что ненадолго создаешь себе состояние эйфории, но ради этого жертвуешь всей своей последующей жизнью. В том, что войти в эту дверь легко, а выйти почти невозможно. В том, что быстро, крайне быстро, теряешь свою личность и человеческий облик. В том, что когда ты связываешься с этим дерьмом, то покидаешь свой обычный мир и уходишь в другой, в котором действуют совершенно другие, намного более жестокие законы. Каждый начинающий наркоман, слушая рассказы о том, КАК это все бывает и к чему приводит, думает: "Ну, со мной-то уж это точно не случится". И практически с каждым из них это случается. С кем-то позже, с кем-то раньше. Ведь обычная и беспристрастная статистика гласит, что попадают туда сотни, а выходят - сущие единицы... Кинематограф неоднократно обращался к теме наркотиков и наркомании. Иногда из этого делали сущую "чернуху", причем со вполне конкретной задачей - привести зрителей в шок и встряхнуть таким образом у них мозги, чтобы они хотя бы о чем-то задумались. Временами снимали забавные фильмы о симпатичных парнях-наркоманах, у которых, конечно же, в жизни все будет хорошо (один из ярких таких представителей - фильм "На игле")... Они справятся. Они соскочат. У них все получится, ведь они такие классные парни! В какие-то моменты появлялись поделки из серии "не ходите дети, в Африку гулять", где о наркомании рассказывалось совершенно по-детски и как бы для полных дебилов, что вызывало прямо противоположную реакцию - хотелось уколоться просто для того, чтобы не чувствовать себя дебилом. "Реквием по мечте" - один из лучших, на мой взгляд, фильмов о проблеме наркотиков. Причем он не относится ни к первой, ни ко второй, ни к третьей из перечисленных категорий. Даррен Аронофски ничему зрителей не учит, не занимается подробным вываливанием всякой чернухи с экрана и не мурлычет о том, как же кайфово находиться в состоянии наркотической эйфории. Фильм рассказывает о достаточно небольшом кусочке жизни четырех людей: пожилой одинокой женщины Сары Голдфарб (Эллен Берстин), ее сыне Гарри (Джаред Лето), подруге Гарри Мэрион (Дженнифер Коннелли) и друге-подельнике Гарри Тайроне (Марлон Уайанс). Гарри, его подруга Мэрион и Тайрон - наркоманы, которые недавно плотно сели на иглу. Они еще не потеряли человеческий облик и не развалились как личности, поэтому на данный момент они еще о чем-то мечтают, строят какие-то планы и живут относительно полной жизнью. Мэрион мечтает открыть свой магазин по торговле одеждой, а Гарри... Впрочем, мечты Гарри находятся уже там, за дверью в другой мир. Вся нехитрая философия Гарри и Тайрона укладывается в простенькую фразу: купить крутую дозу, разбодяжить ее пополам, продать, наварить бабок и купить крутую дозу, чтобы ширева было - хоть попой кушай; вот тогда будет супер! Понятно, что подобный бизнес к сытой жизни и финансовому процветанию не приведет. Потому что их или поймают на мошенничестве и убьют покупатели-наркоманы, или прикончат другие наркоторговцы, которым они перебивают рынок. Но до таких страстей дело не доходит. Довольно быстро в городе, где живут герои, заканчиваются наркотики, потому что начинается война между наркоторговцами, так что у ребят заканчиваются и деньги, и ширево. А они без ширева не могут. Они уже плотно сидят на игле, а это такая штука, которая требует постоянного внимания к себе. Попробуй пропустить очередной укол, и ты узнаешь обратную сторону рая, который тебе ненадолго приносит игла. Ты поймешь, что дозу нужно достать в любом случае, чего бы тебе это ни стоило. Вот тут-то у этих ребят и начинаются стандартные наркоманские развлечения. Забыты мечты о магазинчике, забыта чистая и светлая любовь между Гарри и Мэрион. Да и какая тут может быть чистая и светлая любовь, когда нужна доза? За дозу они сделают все, что угодно. И Гарри, и Мэрион. Впрочем, Гарри, кажется, уже не до дозы. У него совсем другие проблемы... Думаете, мама Гарри занята тем, что переживает и плачет из-за своего сына? Вовсе нет. У нее есть дела поважнее. Дело в том, что мисс Сару собрались пригласить в ее любимую телевизионную передачу. И ей очень хочется прийти туда в красивом красном платье, которое она надевала много лет назад, когда еще был жив ее муж. Но для этого надо похудеть, ведь Сара очень любит покушать и немного запустила свою фигуру. Однако оказывается, что похудеть-то не так просто. У Сары выработалась самая настоящая зависимость - зависимость от холодильника. Не съев привычный гамбургер и не выпив чашечку сладкого кофе, Сара очень плохо себя чувствует. Тогда она обращается к врачу, и безвестный доктор рекомендует ей отличный способ для похудания: красивые таблеточки-амфетаминчики - синенькие, красненькие, беленькие и зелененькие. Съедаешь три раза в день одну таблеточку, и не только не хочется кушать, но и даже начинаешь бояться холодильника. Сара в восторге! Она и есть не хочет, но и отлично себя чувствует. Правда, трех таблеточек уже не хватает. Потому что от холодильника исходит угроза, и Сара боится, что он в конце концов на нее нападет. Однако если съесть лишнюю таблеточку, то холодильник успокаивается, и Сара начинает видеть, как ее приглашают в передачу, и она приводит в восторг всю Америку... Отличный фильм, сделанный очень жестко и очень честно. Нет ни сознательной чернухи (собственно, все, что показывается в фильме, является довольно типичным путем развития любого подсевшего на иглу наркомана... отличаются только сроки и некоторые детали), ни излишних слюней (за героев, конечно, страшно, но слезу из зрителей Аронофски нигде не старается выдавить), ни пассажей из серии - ах, как это все забавно и весело. Просто обычная жизненная ситуация. Загубленные жизни, мечты, которые уже никогда не сбудутся, страх и пустота. А попасть в жуткую пасть наркомании могут абсолютно все: и молодые ребята, перед которыми вся жизнь впереди, и пожилые люди, которые просто попали в лапы к врачу-недоумку. Аронофски мастерски раскручивает в картине пружину действия. Начинается фильм даже немного монотонно, и кажется, что сейчас последует тягучая морализаторская история, однако, чем дальше, тем крепче схватывает напряжение, тем быстрее разворачиваются события на экране и тем больший ужас охватывает зрителей. Ужас, потому что вполне понятно, чем это все закончится. Аронофски же все нагнетает и нагнетает обстановку, причем не столько действием как таковым, сколько мастерским стилем съемки и монтажа. В финальных сценах фильма, когда происходит кульминация событий у всех героев, буквально хочется выключить телевизор - настолько это все тяжело и невыносимо смотреть, хотя, повторяю, вроде, никаких уж особенных ужасов на экране не происходит. Ужас-то не в том, что там происходит, а в том, что Аронофски рассказывает о людях, которые нас окружают. О наших друзьях, знакомых, родственниках и... о нас самих. Любой может попасть в эту мясорубку. И почти у каждого есть знакомые или друзья, которые уже стали жертвой. Смотрите на это, ребята, смотрите. Это вполне вероятный путь. Без соплей, без морализаторства. Об Африке, дети, там не говорится. Там говорится о том, что нас окружает. И куда может попасть любой из нас. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 5. Актерская игра: 4+. Режиссерская работа: 5. Сценарий: 4+. Краткое резюме: лучший, на мой взгляд, фильм о наркомании. Нужно ли смотреть: нужно. (Алекс Экслер)

Плакал, когда смотрел этот фильм. Благо, что смотрел один и мог не стесняться слез. А если бы и один смотрел, все равно не удержал бы их. Вроде бы и прожито уже 35 лет, и в самой жизни видено немало, а плакал... Может, потому и плакал, что так похоже все на настоящую жизнь, в которой столь часто звучит едва различимая и вместе с тем узнаваемая мелодия - реквием по мечте. Как страшно... нет, не мечтать, а стать пленником мечты. Оказаться ее рабом. Отчего так бывает? Жизнь оказывается пустой, в ней нет смысла, она утекает, точно песок сквозь пальцы, в какое-то непонятное 'никуда'. Но она еще не прожита. И словно мираж в пустыне появляется мечта. И ты идешь за ней, как дети за дудочкой крысолова. А дудочка уже наигрывает... реквием... по тебе и по тому, что тебя так пленяло. Обязательно ли это наркотики? Вовсе нет. Что угодно, что не стоит тебя, но чему ты отдаешься до конца... Даже и говорить больше ничего не хочется. Фильм ударил в сердце. Оно болит. Но это хорошо, значит, оно еще живое. И мечта - пустая и глупая - им не овладела. (Время не ждет)

Про саундтрек и игру актеров говорить вряд ли стоит, все уже сказано. Я не так хорошо знаком с работами Аронофски, но в этом фильме Режиссер настолько филигранно нарисовал зрителю портреты главных героев, украсив действие потрясающе продуманным до мелочей фоном, что на ум приходит единственно верный эпитет - Шедевр! Как Аронофски сгущает краски - от 'мечты', до 'реквиема по мечте'. Как меняется цветовая гамма сцен. Светлое полное надежд Лето, мрачная, разрушающая мечты Осень, наконец беспощадная лишенная живого цвета и ярких красок, блекло-фиолетовая Зима. Лица, взгляды и улыбки героев - те счастливые глаза, которыми смотрели друг на друга персонажи Коннелли и Лето вначале и та обреченность, и какая-то жестокая безвыходность, очень по-актерски Сильно переданная в последнем эпизоде их встречи и в телефонном разговоре... Музыка, которая по ходу действия превращается в некий гимн утопии, в реквием, в приговор, не подлежащий обжалованию. Отсюда то самое одно дыхание фильма, тот глоток воздуха, который ты вдыхаешь перед началом просмотра и та пустота внутри, когда сидишь и смотришь на титры, прибитый к креслу и пытаешься прийти в себя после увиденного. Дверь открывается только в одну сторону, входя в нее ты навсегда теряешь то, что за ней оставил. Слезы героя Джареда Лето в такси, слезы в трубку телефона и в той почти последней сцене подводят каждый раз черту под этой самой потерей. Два самых близких Гарри человека, те люди, какими он любил их и какие его любили, уходят из его жизни навсегда. И сам он прежний уходит. Все осталось там - с другой стороны... А здесь слезы… как реквием по несбывшейся мечте. В самом сильном понимании этого слова - Сильно! (solarisdream)

Похороны мечты... Вот уже полтора года прошло с того момента, как я посмотрел этот фильм, но впечатления о нем свежи до сих пор. То потрясение я не забуду никогда. Помню, как обычно, пошел в прокат, чтобы взять посмотреть какую-нибудь киношку. Разглядывая полки с дисками, я наткнулся на фильм Реквием по мечте, меня привлекло красивое название. Хотя синопсис не вызвал практически никакого интереса (очередной фильм про наркоманов), я все же взял диск. И вот наступил вечер, и я начал просмотр. Честно говоря, первые двадцать минут не произвели на меня никакого впечатления, и я начал было подумывать о том, чтобы прекратить просмотр, но все-таки не сделал этого благодаря двум факторам: визуальный ряд и музыка. Сразу стало ясно, что картина необычна и крайне оригинальна. Интересные ракурсы, быстрый монтаж, сверхкрупные планы, ускорение - мне очень нравится, когда все это используется в кино. Ну и конечно феноменальная музыка. Не видел ни одного человека кому бы она не понравилась. Все мои знакомые признают саунд, написанный Клинтом Мэнселлом, как минимум, отличным. Я же считаю его гениальным. Один из лучших саундтреков в истории кино. Итак, я продолжил просмотр фильма и не пожалел об этом. Ибо дальше-больше. Даррен Аронофски стал мастерски повышать градус драматизма используя для этого все подвластные ему средства: перипетии сценария усиливались, монтаж становился все более резким и быстрым, музыка все сильнее давила на психику. Фильм все сильнее затягивал меня и оторваться от экрана уже было невозможно. Также всему этому очень сильно поспособствовала актерская игра Эллен Берстин. Вообще в фильме четыре основных персонажа. И если Лето, Уайанс и Коннелли играют просто хорошо, то Берстин играет гениально. Безумие передано великолепно. Хотелось кричать: Верю! И вот наступил финал. Я сидел и не мог сдвинуться с места. Такое потрясение от кино я испытывал лишь пару раз в своей жизни. Так о чем же фильм? - думал я. Конечно не о наркотиках. Эта картина о нас с вами. О людях и об их слабостях. Каждый из нас имеет мечту, но не каждый способен пройти путь к ее осуществлению. На самом деле в фильме не четыре персонажа, а всего лишь два: старшее поколение (Берстин) и младшее поколение (Лето, Уайанс, Коннелли). Каждый из них имеет мечту, ну а к ее осуществлению есть два пути: длинный и короткий. И лишь немногие выберут длинный, настоящий путь. Ведь люди слабы и хотят всего и побыстрее. И они выбирают короткий путь - наркотики. Почему наркотики? Ну как же, ведь когда их принимаешь, испытываешь чувство радости, эйфории. Кажется, что мечта уже так близко, стоит лишь сделать один шаг и вот она. Слабые люди делают этот шаг, но вместо обретения мечты падают в пропасть. Ломают свои жизни. Надо отдать должное режиссеру, ведь он показал два варианта крушения мечты: осознанный - младшее поколение и неосознанный - старшее поколение. Ведь кто-то начинает принимать наркотики по своей воле, а кто-то нет. Ну и в заключении хочу сказать, что Даррен Аронофски снял великий фильм, по силе воздействия с ним смогут сравниться немногие. Он создал Шедевр, который заставляет задуматься о жизни, переосмыслить некоторые вещи, чтобы не совершить тех же ошибок, что и герои фильма. И я хочу чтобы мы с вами никогда не услышали в реальности этот грустный реквием по мечте... (Михалыч)

Закройте глаза. Вы женщина. Вам около 55 лет. О чем Вы мечтаете? Не можете сообразить? Тогда давайте я Вам расскажу. Вы мечтаете о том, что чтобы Ваш сын любил Вас и был к Вам внимателен. А еще пусть у него будет хорошая работа и отличная девушка. Сами же Вы должны выглядеть гораздо моложе своего возраста, иметь отличную прическу, и с легкостью одевать красное платье, которое покупали на выпускной сына. А Ваш муж пусть смотрит на Вас с небес, и гордиться Вами и Вашим сыном. А еще, пусть у Вас будет возможность поделиться своей радостью с экрана телевизора со всеми. Вот такие вот мечты. Правда жизнь не любит мечтателей, поэтому звучит реквием. Сына играет Джаред Лето, который видимо сразу понял, что эта роль, на долгие годы станет для него главной, и вложил в нее все, что только мог и даже больше. Сыграно великолепно. Превращение удалось. Его наркоману веришь. Не меньше удивил и его друг, в исполнении Марлона Уайанса. Оказывается, этот комик, может играть серьезные роли. И для него эта роль стоит особняком до сих пор. В «Реквиеме» снялась и одна из самых талантливых актрис нашего времени Дженнифер Коннелли. Превращение обычной смазливой девушки, живущей на деньги родителей, и изредка балующейся наркотиками, в шлюху, готовую отдаться первому встречному за дозу, исполнено на самом высоком уровне. Но главный персонаж «Реквиема» воплощен все-таки Эллен Берстин. Можно долго рассуждать, по каким таким загадочным причинам, академики решили не давать Эллен, абсолютно заслуженный второй «Оскар», вот только особого значения это не имеет, так как игра настолько сильная, что забыть ее практически невозможно, а это поважнее всяких там наград. Трясущиеся губы, бегающие глаза, расшатанные нервы, Станиславский закричал бы «верю». Сколько бы мы не хвалили актеров, «Реквием» - фильм в первую очередь режиссерский. После громкого дебюта Даррена Аронофски с картиной «Пи», именно «Реквием по мечте» закрепил за ним статус суперперспективного молодого режиссера. «Реквием» прост и прямолинеен. В нем мы не найдем символизма, философских подтекстов, и неоднозначных трактовок, которые видели в «Пи», а через несколько лет увидели в «Фонтане». Можно пойти даже дальше, и обвинять Даррена в излишнем морализаторстве, а фильм в излишней предсказуемости, но нельзя не признать, что по силе своего воздействия на зрителя, очень мало фильмов, сравнимых с «Реквиемом». Аронофски со всей жестокостью большого мастера берет ту часть Вашего мозга, которая отвечает за впечатления, мелко шинкует, и заставляет истекать кровью. Да и фильм, отнюдь не представляет собой обычную агитку против наркотиков. Наркотики сами по себе являются отрицательным явлением, показать их в каком-то другом, не отрицательном ракурсе, идея довольно сомнительная, а уж снимая фильм о наркотической зависимости, так и вовсе бессмысленная. С другой стороны, мы не видим сравнений, нам не показывают, что вот это вот плохо, а вот это вот хорошо. Фильм просто поднимает проблему, которая, безусловно, имеет место быть, и заставляет задуматься о ней, а уж как ее решать, мы должны думать сами. Помимо выверенной режиссуры, отличной оригинальной картинки, в фильме присутствует и великолепный саунд. Он так же прост, как и сам фильм, и построен по большому счету на одной основной теме. Зато впечатление производит очень сильное. Именно Аронофски привел за собой в большое кино Клинта Мэнселла, а мы, бонусом к очень сильному режиссеру, получили еще и отличного композитора. Лето, осень, зима, и все. Их отстроенный хрупкий мирок разрушен, оставив лишь несколько исковерканных жизней. Реквием закончен, господа. Звучат громкие и продолжительные аплодисменты. (Ergus)

С тех пор я стал жить по-другому... Тсс! Слышите? Слышите, как за стенкой рушатся чьи-то мечты? Слышите этот тихий реквием? Вот он: грустный, минорный и ядовитый. Он успокаивает... Нет! Убивает... потихоньку... как наркотики... Ощущаете тишину, наступившую после «Реквиема...»? Люди насупились, замолкли и начали переосмысливать свою жизнь. Начал рассеиваться туман наших заблуждений. Спала долгие годы окутывавшая нас пелена, представив ужас жизни в ее истинных цветах. В цветах похоти, разврата, алчности, вожделения. Да, так и умирают мечты: «в чужом краю», тихо, незаметно и мучительно. А мы переживаем, надрываемся и ревем... Но зачем? Бессмысленно. Мы похожи на Дженнифер, кричащую под толщей воды. Наших криков, восклицаний и представлений никто и никогда не услышит. Зачем мы говорим о божественной музыке? О бесподобной игре Эллен Берстин? О животрепещущем сценарии? О странной манере съемки? Все это мелко, ничтожно и вульгарно. Ведь нужно молчать, когда внутри что-то последний раз взглядывает на вас, закрывает глаза, глубоко вздыхает и растворяется в небытии. Ведь нужно молчать, когда звучит реквием... реквием по мечте. Пролетит жизнь, еще череда мечтаний разобьется о быт, а Смерть будет продолжать отсчитывать последний крохи нашего драгоценного времени. Лето сменится осенью, осень - зимой, а зима - смертью. Но «Реквием по мечте» навсегда останется шедевром мирового интеллектуального кинематографа, а блестящий режиссер Даррен Аронофски - именитым талантливым классиком. И все это потому, что нам поведали историю четырех больных людей, в котором каждый из нас увидел что-то знакомое. Ведь все мы проявляли слабости и видели, как из-за них рушится мир свой или чужой, внешний или внутренний. Ведь каждый из нас опускал глаза в пол и задумывался, когда слышал первые аккорды реквиема. Ведь каждый таит ту хрупкую мечту, подкрепляемую смутными надеждами, которая в любой момент может разбиться. Ведь в 2000 году появилась гениальная картина, которая воплотила в себе самое страшное и самое насущное. Ведь все это о нас... 2000 год. Миллениум. Новое тысячелетие. С тех пор мы стали жить по-другому. Тогда что-то изменилось. Жизнь стала ярче. Но не краски блеснули... Рассеялся туман. Пелена испарилась. Глаза широко распахнулись, как от дозы наркотиков. Даррен Аронофски раскрыл нам правду, вколов отменную дозу «Реквиема по мечте». Мы содрогнулись и увидели мир таким, какой он есть. Мы взглянули по-другому и попытались переосмыслить. И в этом заслуга живого классика, создателя «Пи». Нет, он не изменил нашу жизнь, но вынудил посмотреть на нее с реалистичной стороны. И это самое большое, что мог сделать Аронофски, ведь человеческое существование уже не изменить потому, что вся наша жизнь - это наркомания, от которой лечатся лишь смертью... И как наркоманам не хватает дозы, так мне не хватит никаких баллов для оценки непревзойденного, уникального, гениального, необъяснимого, многогранного, восхитительного произведения на все века Даррена Аронофски. (Влюбленный в кино)