МИР ПРИЗРАКОВ (2001)
GHOST WORLD

"Мир призраков" ("Призрачный мир"). В то время как все благовоспитанные выпускники средней школы отправились в колледж, Энид и Ребекка решили, что учиться дальше - это скука смертная и бесполезная трата времени. Гораздо лучше отдохнуть в свое удовольствие, поглядеть, что к чему, ну и, конечно, как следует "перемыть косточки" всем несовершенным представителям рода человеческого. А их, к счастью, повсюду превеликое множество! Но вот однажды "пулестойкое" сердце язвительной и саркастичной Энид дрогнуло. Это произошло после встречи со скромным и нерешительным холостяком-неудачником, торгующим старыми виниловыми пластинками. Девушку начинает необъяснимым образом тянуть к этому одинокому и застенчивому человеку...

Энид (Тора Берч) и Ребекка (Скарлетт Йоханссон) только что окончили среднюю школу в одном из пригородов Лос-Анджелеса. Детство кончилось - пришло время планировать свою дальнейшую судьбу... Ни та, ни другая пока еще ничего для себя не решили, но для начала они собираются найти какую-нибудь работу и наконец-то отделаться от родителей - снять дом на двоих. Сложнее всего дела обстоят у Энид. Слишком уж ей омерзителен окружающий мир "правильных" людей, стерильных забегаловок и тупоголовых парней с липкими пальцами. Кроме того, она должна все лето дополнительно заниматься, чтобы пересдать один из предметов, а ее отец (Боб Балабан) намеревается привести в дом мачеху. Но однажды жизнь Энид меняется. Она случайно знакомится с Сеймуром (Стив Бушеми), тихим сорокапятилетним коллекционером блюзовых грампластинок. И неожиданно для себя девушка обнаруживает, что Сеймур ей нравится - ведь в нем нет ничего, что она ненавидит...

ОСКАР, 2002
Номинация: Лучший сценарий, на основе ранее опубликованного материала (Дэниэл Клоуз, Терри Цвигофф).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2002
Номинации: Лучшая женская роль (комедия или мюзикл) (Тора Берч), Лучшая мужская роль второго плана (Стив Бушеми).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2002
Номинация: Премия «Cinescape Genre Face of the Future» (Тора Берч).
МКФ В СИЭТЛЕ, 2001
Победитель: Лучшая актриса (Тора Берч).
МКФ В КАРЛОВЫХ ВАРАХ, 2001
Победитель: Приз экуменического (христианского) жюри - особое упоминание (Терри Цвигофф).
Номинация: Главный приз «Хрустальный глобус» (Терри Цвигофф).
КФ В ДОВИЛЕ, 2001
Победитель: Приз за актерскую игру (Тора Берч), Специальный приз жюри (Терри Цвигофф).
Номинация: Большой специальный приз (Терри Цвигофф).
КФ «ФАНТАЗИЯ», 2001
Победитель: Лучший фильм (3-е место) (Терри Цвигофф).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2002
Победитель: Лучший первый сценарий (Дэниэл Клоуз, Терри Цвигофф), Лучшая мужская роль второго плана (Стив Бушеми).
Номинация: Лучший первый фильм (Терри Цвигофф).
ПРЕМИЯ БРИТАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО, 2002
Номинация: Лучший иностранный независимый фильм на английском языке.
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 2002
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Стив Бушеми), Лучшая женская роль второго плана (Скарлетт Йоханссон).
Номинация: Лучший адаптированный сценарий (Дэниэл Клоуз, Терри Цвигофф).
ПРЕМИЯ АМЕРИКАНСКОГО ИНСТИТУТА КИНОИСКУССТВА, 2002
Номинации: Сценарист года (Дэниэл Клоуз, Терри Цвигофф), Актер года (Стив Бушеми).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 2002
Номинации: Лучшая реплика (Тора Берч, "We graduated high school. How totally amazing"), Лучшая одежда (Тора Берч).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 2002
Номинация: Премия «Независимый дух» (Терри Цвигофф).
ПРЕМИЯ «МОЛОДОЙ АКТЕР», 2002
Номинация: Лучший семейный художественный фильм (комедия).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2001
Победитель: Особое признание за достижения в кино.
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 2002
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Стив Бушеми), Лучший сценарий (2-е место) (Дэниэл Клоуз, Терри Цвигофф).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2002
Номинация: Лучший сценарий, на основе ранее опубликованного материала (Дэниэл Клоуз, Терри Цвигофф).
ВСЕГО 28 НАГРАД И 56 НОМИНАЦИЙ.

Фильм снят по мотивам одноименного графического романа (1997 https://en.wikipedia.org/wiki/Ghost_World_(comics)) Дэниэла Клоуза. В фильме можно заметить отсылки к еще ряду его работ: «Eightball» (1993), «Pussey!» (1995 https://en.wikipedia.org/wiki/Pussey!), «David Boring» (2000 https://en.wikipedia.org/wiki/David_Boring) и др. Кроме того, единорога Энид также нарисовал Клоуз.
Имя главной героини Enid Coleslaw - это анаграмма Daniel Clowes.
Съемочный период: 20 марта - 6 мая 2000.
Место съемок: Лос-Анджелес, Санта-Кларита (Калифорния).
Некоторые эпизоды фильма были отсняты в «Quality Coffee» в центре Лос-Анджелеса. В этом кафе снимали такие известные картины, как: «Семь» (1995), «Поймай меня, если сможешь» (2002), «Малышка на миллион» (2004), «Мистер и миссис Смит» (2005), «Тренировочный день» (2001), «Угнать за 60 секунд» (2000), «Старая закалка» (2003) и др.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=162346.
На момент съемок Торе Берч было 18 лет, а Скарлетт Йоханссон - 15.
Специально для роли Берч поправилась на 9 килограмм.
Образ Сеймура частично основан на характере и привычках самого Терри Цвигоффа. Он также заядлый коллекционер джазовых и блюзовых грампластинок 1920-х годов.
Цитаты - https://citaty.info/movie/prizrachnyi-mir-ghost-world и текст фильма: http://cinematext.ru/movie/prizrachnyj-mir-ghost-world-2001/; http://www.vvord.ru/tekst-filma/Mir-Prizrakov/.
Рисунки в блокноте Энид были выполнены Софи Крамб, дочерью Роберта Крамба, о котором Терри Цвигофф снял документальный фильм «Крамб» (1994 https://www.imdb.com/title/tt0109508/).
Когда Энид и Ребекка листают старый фотоальбом, можно увидеть фото маленькой Торы Берч, которое также было использовано в других картинах с ее участием - «Красота по-американски» (1999 ) и «Игры патриотов» (1992 https://www.imdb.com/title/tt0105112/).
Художник-постановщик картины Эдвард Т. МакЭвой (1949-2005 https://www.imdb.com/name/nm0564210/) сыграл эпизодическую роль «сатаниста», причем прообразом этого персонажа был Антон ЛаВей (1930-1997 https://en.wikipedia.org/wiki/Anton_LaVey), - основатель «Церкви Сатаны».
После заключительных титров есть неожиданный бонус.
В начале картины Энид смотрит индийский фильм «Мистерия» (1965 https://www.imdb.com/title/tt0247394/).
В картине есть отсылки к лентам: «Chucho el remendado» (1952 https://www.imdb.com/title/tt0043406/); «Интересные девушки» (1952 https://www.imdb.com/title/tt0146940/); «Окно во двор» (1954 ); «8 с половиной» (1963 ); «Мир Генри Ориента» (1964 https://www.imdb.com/title/tt0058756/); «Выпускник» (); «Ребенок Розмари» (1968 ); «Pufnstuf» (1970 https://www.imdb.com/title/tt0066256/); «Госпожа Кровавый Снег» (1973 https://www.imdb.com/title/tt0158714/); «9 1/2 недель» (1986 https://www.imdb.com/title/tt0091635/); «Делай как надо» (1989 https://www.imdb.com/title/tt0097216/); «Бэтмен возвращается» (1992 https://www.imdb.com/title/tt0103776/); «Парк Юрского периода» (1993 https://www.imdb.com/title/tt0107290/); «Крамб» (1994 https://www.imdb.com/title/tt0109508/); «Вскрытие пришельца: факт или вымысел?» (ТВ, 1995 https://www.imdb.com/title/tt0163521/); «Панк из Солт-Лейк-Сити» (1998 https://www.imdb.com/title/tt0133189/); «На самом дне океана» (1999 https://www.imdb.com/title/tt0120646/); «С широко закрытыми глазами» (1999 ); «Западное крыло» (сериал, 1999-2006 https://www.imdb.com/title/tt0200276/).
Кадры фильма; кадры со съемок: https://www.blu-ray.com/Ghost-World/103273/#Screenshots; http://moviestillsdb.com/movies/ghost-world-i162346; https://www.famousfix.com/topic/ghost-world/photos.
Песня, которая так завораживает Энид, - это блюз Скипа Джеймса (1902-1969 https://en.wikipedia.org/wiki/Skip_James) под названием «Devil Got My Woman» (1931 https://youtu.be/BtZ6DoeimP4).
Саундтрек: 1. Jaan Pehechaan Ho (1965) - Mohammed Rafi; 2. Graduation Rap - Vanilla, Jade & Ebony; 3. Devil Got My Woman (1931) - Skip James; 4. I Must Have It (1930) - Vince Giordano & The Nighthawks; 5. Miranda (1933) - Lionel Belasco; 6. Pickin' Cotton Blues - Blueshammer; 7. Let's Go Riding (1935) - Mr. Freddie; 8. Georgia On My Mind - Vince Giordano & The Nighthawks; 9. Las Palmas De Maracaibo (1930) - Lionel Belasco; 10. Clarice (1928) - Vince Giordano & The Nighthawks; 11. Scalding Hot Coffee Rag - Craig Ventresco; 12. You're Just My Type (1930) - Vince Giordano & The Nighthawks; 13. Venezuela (1931) - Lionel Belasco; 14. "Fare Thee Well Blues" (1930) - Joe Calicott; 15. C. C. & O. Blues (1928) - Pink Anderson & Simmie Dooley; 16. C-h-i-c-k-e-n Spells Chicken (1927) - The McGee Brothers; 17. That's No Way To Get Along (1929) - Robert Wilkins; 18. So Tired (1928) - Dallas String Band; 19. Bye Baby Blues (1930) - Little Hat Jones; 20. Theme From Ghost World - David Kitay.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: http://soundtrackcollector.com/title/38274/Ghost+World; https://www.soundtrack.net/movie/ghost-world/.
Также в фильме звучат песни и музыкальные композиции: Mister Magic - Orange Colored Sky; Where Is the Love - Orange Colored Sky; A Tender Moment; Never Gonna Stop - Johanna Halvarsson; Bucket - The Unknowns; Hooked On You - Rachid; Happy Shoppers; Disco Hippy - The Shadowmen; Find a Way to Win - Tom Anderson; Gonna Have Fun - Sirens; Zine-O-Phobia Music - Paul Cafaro; What Do I Get - The Buzzcocks; Going My Way; Stargate Trailer; The Pinnacle - Jamie Dunlap & Scott Nickoley; I Must Have It - Vince Giordano & The Nighthawks; Surfin' Planet Speedball - ADZ; Blueshammer Blues - Blueshammer; Bertha Lands; Warning; Mezzanine Dream - Joe Lervold; Solid (As a Rock) - Ashford & Simpson; Blues for Basie - Gene Harris; A Smile and a Ribbon - Patience & Prudence.
Бюджет: $7,000,000.
Премьера: 16 июня 2001 (МКФ в Сиэтле); начало проката: 20 июля 2001 (Лос-Анджелес, Нью-Йорк).
Слоганы: «Accentuate the negative»; «They're high school graduates, and the world's got hell to pay!» («Школа окончена, их ждет расплата!»); «Il y a une vie apres le lycee...» (Франция).
Трейлер: https://youtu.be/4WmCBRkWJ54; https://youtu.be/juzGS-GN79M.
Несмотря на минимальный коммерческий успех (сборы в мире: $8,761,393) почти все кинокритики весьма положительно отнеслись к «Миру призраков». Со временем фильм приобрел статус культового.
"Потрясающий фильм! Победитель!" - Rolling Stone; "Будоражащий и истерически смешной!" - Variety; "Визуально этот фильм-настоящее сокровище от начала до конца" - Hollywood Reporter.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film6/blu-ray_reviews_76/ghost_world_blu-ray.htm; https://www.blu-ray.com/Ghost-World/103273/#Releases.
Фан-клуб «Мира призраков» (англ.) - https://www.fanpop.com/clubs/ghost-world.
Информация о фильме в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/62025.
«Мир призраков» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v247388.
О картине на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/28687-ghost-world.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.com/tcmdb/title/420680/Ghost-World/.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 92% на основе 159 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/ghost_world/).
На Metacritic «Мир призраков» получил 88 баллов из 100 на основе рецензий 31 критика (https://www.metacritic.com/movie/ghost-world).
Картина входит во многие престижные списки: «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures; «1000 лучших фильмов» по версии критиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes; «10 лучших фильмов, основанных на комиксах» по версии MSN; «20 лучших фильмов, основанных на комиксах» по версии журнала Empire.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/ghost-world-m100061394; https://www.imdb.com/title/tt0162346/externalreviews.
Терри Цвигофф / Terry Zwigoff (род. 18 мая 1949, Эпплтон) - американский кинорежиссер, сценарист, продюсер. Отправной точкой мировой популярности режиссера Терри Цвигоффа стали малобюджетные документальные фильмы. Первый фильм «Луи Блуи» (1985) об американском музыканте-инструменталисте Ховарде Армстронге, чье сценическое имя «Луи Блуи» (Louie Bluie), полученное от поклонников, стало названием ленты. Второй документальный фильм - «Крамб» (1994) о художнике-карикатуристе, основателе андеграундного комикс-движения Роберте Крамбе. Следующие фильмы Терри Цвигоффа были игровыми. В основу фильма «Мир призраков», снятого в 2001 году, лег номинированный на «Оскар» адаптированный сценарий по книге комиксов «Eightball» Дэниэла Клоуза. Необычность заключается в том, что комиксы, в основном, повествуют о фантастических персонажах, а «Мир призраков» - история с мистическим названием об обычных людях. В 2003 году Цвигофф снимает криминальную комедию «Плохой Санта» с Билли Бобом Торнтоном в главной роли. Фильм был оценен как разрушающий стереотипы о жанре рождественского кино. В 2006 году Цвигофф возвращается к комиксам Дэниэла Клоуза и снимает сатирическую комедию «Реклама для гения». Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Terry_Zwigoff.
Дэниэл Клоуз / Daniel Clowes (род. 14 апреля 1961, Чикаго) - американский карикатурист, иллюстратор и сценарист. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Daniel_Clowes.
Тора Берч / Thora Birch (род. 11 марта 1982, Лос-Анджелес) - американская актриса. Одна из ведущих актрис, исполнявших детские роли в 1990-х годах. Позднее играла в фильмах «Красота по-американски» (1999) и «Мир призраков» (2000). Родители Торы имеют еврейские, итальянские и скандинавские корни. Ее имя образовано от имени бога Тора из скандинавской мифологии. Первоначально фамилия семьи звучала как Biersch, указывая на предков - немецких евреев. Родители были актерами в порнографических фильмах (оба снимались в знаменитой «Глубокой глотке», 1972). По воле родителей (которые до сих пор остаются ее менеджерами), с четырех лет начала сниматься в рекламных роликах. Затем последовали роли в телесериалах. В кино Тора появилась в 1988, сыграв в комедии «Пурпурный людоед», за что была отмечена премией «Youth In Film». Ее прорывной ролью считается роль в фильме «Рай», где снимались Дон Джонсон, Мелани Гриффит, Элайджа Вуд. Она победила в кастинге среди 4000 других девочек. В течение 1991-1995 годов Тора исполняла детские роли в таких фильмах как «Фокус-покус», «Неприятности с мартышкой». Она сыграла дочь героя Харрисона Форда в боевиках «Игры патриотов» (1992) и «Прямая и явная угроза» (1994). Одной из ее лучших считают роль в фильме «Время от времени» (1995). Вместе с ней снимались Габи Хоффман, Кристина Риччи, Деми Мур и Мелани Гриффит. После 1996 года Тора перестает сниматься и появляется в кино только в 1999 году в картине английского режиссера Сэма Мендеса «Красота по-американски». Фильм получил 5 «Оскаров» и собрал в прокате $340 млн. Ее родители должны были дать разрешение на участие Торы в съемках обнаженном виде, поскольку на тот момент ей было 17 лет. Вместе с родителями на съемках присутствовали представители комиссии по охране детского труда. Тора получила номинацию на премию Британской Академии кино и телевидения. После ролей в «Подземелье драконов» и «Яма» Тора сыграла главную роль в фильме «Мир призраков», где ее партнерами были Скарлетт Йоханссон и Стив Бушеми. Тора получила номинацию на «Золотой глобус» как «лучшая актриса». В октябре 2006 состоялась премьера фильма ужасов «Темные углы» режиссера Рэя Гоуэра.
Скарлетт Йоханссон / Scarlett Johansson (род. 22 ноября 1984, Нью-Йорк) - американская киноактриса и певица. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Scarlett_Johansson.
Стив Бушеми / Steve Buscemi (род. 13 декабря 1957, Нью-Йорк) - американский актер кино и телевидения, режиссер. Лауреат премии «Золотой глобус». Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Steve_Buscemi.

10 лучших экранизаций комиксов не о супергероях. [...] 9. «Мир призраков» (2001). Малобюджетная артхаусная трагикомедия о девушке, которая после окончания школы не знает, куда себя приложить, «Мир призраков» настолько не похож на обычные комиксные экранизации, насколько это возможно. Тем не менее «Мир» основан на одноименном комиксе Дэниэла Клоуза, который в 1990-х был среди первых «рисованных книг», заслуживших уважение литературных критиков и пробившихся на полки серьезных американских книжных магазинов. Помимо осовремененного осмысления тем таких классических западных произведений, как «Над пропастью во ржи», «Мир призраков» интересен тем, что в нем сыграла одну из своих первых больших ролей Скарлетт Йоханссон. Будущая звезда «Мстителей» изображала лучшую подругу главной героини. [...] (Борис Иванов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/ne-tolko-supermeny)

Экранизация очень хорошего, невероятно смешного, разобранного на цитаты графического романа «Призрачный мир» вышла в 2001-м. Экранной партнершей для Торы Берч (тогда большой звезды после триумфа «Красоты по-американски») стала мало кому известная девочка по имени Скарлетт Йоханссон. Как странно все-таки устроен мир: о первой почти все забыли, вторую же канонизировали секс-иконой, которую сегодня не забудешь при всем желании. Маленький гениальный фильм Терри Цвигоффа, пожалуй, самое трогательное, милое и прекрасное, что случилось в жанре «coming of age» за весь период его существования. По сюжету две циничные хипстерши-эскапистки, Энид и Ребекка, решают, что колледж - это не для них, поскольку взрослая жизнь - скука смертная, от которой нужно бежать подобно Питеру Пену. В результате одна к концу фильма влюбится в удобную гладильную доску, а другая - уедет на загадочном автобусе, судя по всему, в мир, что вынесен в название этой чудесной картины. (Анатолий Ющенко)

Сняли и забыли: 8 неочевидных комиксов в основе фильмов. [...] «Призрачный мир». Когда выходил: 1993-1997. В 1993 году автор альтернативных комиксов Дэниэл Клоуз начал публиковать в собственном сборнике комиксов «Eightbal» историю о двух циничных девушках, которые пытаются понять, что им делать после окончания школы и как вообще жить во взрослом мире. Ребекка стремится найти работу и квартиру, а Энид переживает экзистенциальный кризис и не может определиться, придерживаться ли ей плана, разработанного с подругой еще в школе (забить на колледж и жить вместе), или попытаться поступить в художественное училище. Подружек постоянно окружают неприятные второстепенные персонажи, которых они высмеивают, например их знакомый парень, одержимый серийными убийцами, женоподобный отец Энид, пожилая пара сатанистов и жуткий художник-извращенец, камео самого Клоуза. В 2001 году вышла экранизации «Призрачного мира» с Торой Берч, Скарлетт Йоханссон и Стивом Бушеми в главных ролях. Фильм снял Терри Цвигофф, а Клоуз выступил в качестве соавтора сценария. Цвигоффу и Клоузу удалось перенести на экран все, за что «Призрачный мир» полюбили читатели - яркие образы Энид и Ребекки и черный юмор. Однако в сюжет ввели нового персонажа - коллекционера пластинок Сеймура, которого сыграл Стив Бушеми и который, по мнению фанатов комикса, сместил внимание зрителей с отношений подруг на одну Энид. Кроме того, фильм получился очень ярким, несмотря на то что комикс нарисован в сине-зеленых тонах, что, как объяснял Клоуз, передает атмосферу сумерек. Также в экранизации сгладили второстепенных персонажей. Они все еще странные, но не такие маргиналы, как в первоисточнике. [...] (Аня Шпильковская, «КиноПоиск»)

Энид и Ребекка (Берч и Йоханссон), две нежные резонерки, вытерпевшие среднюю школу лишь благодаря умению ловко складывать губки в презрительную гримасу, решают расширить пространство борьбы и вместо колледжа, куда скопом валят их нелепые одноклассники, шагнуть во взрослую жизнь. Прежде чем закончится последнее лето детства, их дружба сойдет на нет: одна устроится на работу, другую увезет на ту сторону моста несуществующий автобус. Холден Колфилд, как известно, ненавидел кино, и если на свете вообще существует фильм, который мог бы ему понравиться, то это как раз фильм о внутренних приключениях девицы Энид, его законной наследницы по прямой. За полвека, что минули с жанрообразующей поездки сэлинджеровского героя в Нью-Йорк, несколько поколений трепетных циников усовершенствовали стихийное колфилдовское «ненавижу» в адрес мира, превратили его из частной подростковой истерики в системное мировоззрение - логически выверенный и пленительный в своей безвыходности кодекс отрицания. Когда в самом начале Ребекка определяет выпускную дискотеку с помощью постмодернистской максимы «Это так плохо, что уже хорошо», Энид с лету отбивает: «Так плохо, что хорошо быть уже перестало и снова стало плохо». «Мир призраков» как раз об этом о том, что плохо так, что уже и не смешно. Это учебник жизни для тех, кому жизнь не нравится, «Хагакурэ» для умненьких эгоцентричных самураев, знающих, что эти скоты спортсмены по-прежнему заодно, а игра идет по таким скучным и оскорбительным правилам, что главной задачей становится не победа, а неучастие в ней. Грустным образом «Мир призраков» задал вектор движения обеим артисткам, сыгравшим в нем: Йоханссон, чья героиня в финале пошла на переговоры с миром людей, за прошедшую пятилетку стала суперзвездой, а Берч, чья Энид решила остаться призраком, куда-то тихо подевалась. (Роман Волобуев, «Афиша»)

Картина из серии, когда известных актеров можно увидеть в непривычном амплуа. В "Мире призраков" собрались Тора Берч, Скарлетт Йоханссон и Стив Бушеми. Первые две играют только что окончивших школу подружек, ненавидящих все, что со школой связано, а потому не торопящихся поступать в колледж. Но если одна из них, Ребекка, (Йоханссон) все-таки представляет, чего хочет от жизни, готова работать в кафе и постепенно увлекается мыслью о собственной съемной квартире, то Энид (Берч) - странная девчонка, саркастичная и наблюдательная, но к обыденной жизни приспособленная плохо. Она отпускает ядовитые и точные комментарии по поводу всего, что видит, но после злой шутки над затюканным холостяком Сеймуром (Бушеми) и последующего знакомства с ним сильно меняется, полностью теряя почву под ногами. Фильм и забавный, и очень грустный. Невозможно не усмехаться и в то же время не сочувствовать умной Энид, пытающейся продавать попкорн в мультиплексе. Ей противны плохие фильмы, жирное масло и приходящие сюда люди, а обманывать она заставить себя не может. Поэтому работа превращается в череду едких шуток, оканчивающихся мгновенным увольнением. Все сценки с ее участием и смешны, и печальны. Она заразительно смеется в секс-шопе, показывая пальцем на пришедших туда дрочеров, мгновенно прикрепляет ярлык на "парочку сатанистов", но оказывается беспомощной перед критикой своих рисунков. Ожидаешь, что эксцентричная девочка возьмется за старого любителя пластинок и сильно изменит его жизнь, но мы в мире призраков, химер, пустоты, отсутствия направления вектора. Концовка не оправдывает ожиданий, предлагая совсем другую трактовку происходящего. Окончание школы означает быть выброшенным в строгую систему, вне которой существовать нельзя. Тем, кто проходит адаптацию быстро, везет, а другие остаются на обочине, не зная, что делать. Чуть позже Терри Цвигофф снял "Плохого Санту" с Б.Б. Торнтоном, где циничность и стеб, но только возведенные в энную степень, тоже смешаны. Бушеми здесь настолько пресен и несчастен, что я бы его не узнала, наверное, если бы не была уверена, что это он. Божий одуванчик, собирающий пластинки. Берч жжет, как ей это удается, не знаю. Йоханссон - группа поддержки, ничего особенного. Но вряд ли я бы стала писать о "Мире призраков", если бы не Скип Джеймс. В фильме присутствует момент, когда Энид в шутку покупает пластинку с песнями, включает ее от нечего делать, моет голову под веселую, но ей не интересную музычку, а затем вдруг замирает. Замирает потому, что начинается один из лучших ранних блюзов, что мне доводилось слышать, - "Дьявол украл мою женщину". [...] Aw, nothin' but the devil, changed my baby's mind Was nothin' but the devil, changed my baby's mind I laid down last night, laid down last night I laid down last night, tried to take my rest My mind got to ramblin', like a wild geese From the west, from the west The woman I love, woman that I loved Woman I loved, took her from my best friend But he got lucky, stoled her back again And he got lucky, stoled her back again. Неудивительно, что тоска песни приходится Энид по сердцу. Несмотря на демонстрируемый ей сарказм, она прекрасно чувствует приближение пустоты. Довольно грустное кино, периодически заставляющее улыбаться. Оценка: 3/5. (Мор, «Экранка»)

В немом изумлении развожу руками: это первый на моей памяти американский (пусть и совместный с англичанами и немцами, но по духу и стилю все же прежде всего американский) фильм (исключение составляют картины классиков: Орсона Уэллса, Кубрика, Скорсезе и таких европейских режиссеров, как, например, Форман, кто вынужденно осел в Голливуде), да еще и "молодежный" по стилистике, не просто тронувший меня или заинтересовавший, а, пожалуй что, и потрясший. Лента начинается разработкой вечной темы противостояния отцов и детей, но этой темой отнюдь не ограничивается. К исходу первого получаса она становится пронзительно лирическим, едва ли даже не трагическим повествованием о столь же вечно похожих друг на друга и всегда разных судьбах маргиналов, ab ove противостоящих всему миру и самим себе. Быть непохожим на других, трудным для самого себя, неудовлетворенным ни собой, ни окружающими, ни миром, в котором приходится жить, страдать от одиночества, от невнимания окружающих, от нелюбви, а еще больше - от присутствующих, от их внимания, от любви - удел немногих, судьба единиц, из которых выходят и Достоевские, и Геростраты. В детстве и ранней юности, покуда маргинал еще не окончательно поверил в свою необычность, не приспособился к бытию и самому себе, или не выбрал собственный путь наперекор миру, он чаще всего выглядит андерсеновским гадким утенком. А что если такой персонаж красив? Героиня "Мира призраков" как раз такова. Она, современная сексапилка, обладая несомненными способностями к живописи, только что закончила школу, потому не окончательно еще погрузилась в призрачный мир, предназначенный ей от рождения. Впрочем, вполне возможно, что "мир призраков" - это как раз наоборот - мир, в котором живем все мы, почитающие себя нормальными людьми. У девушки есть подруга, которая пока еще терпит ее бесконечные капризы, есть отец-тюфяк, готовящий обеды и ужины и никак не решающийся в страхе перед непредсказуемой реакцией дочки сойтись с любимой женщиной, есть бывшие одноклассники и учителя, которых она изводит, наконец, появляется и мужчина. Он вдвое старше ее, он маргинал уже законченный, слегка даже "обломовского" типа, безвылазно погрузившийся в одно-единственное увлечение - коллекционирование граммофонных пластинок с записями старого доброго джаза. Он, конечно, где-то работает, он приторговывает с лотка дубликатами своей коллекции, даже, стосковавшись по женщине, дает объявление о том, что разыскивает некую блондинку... На этом объявлении и ловит меломана героиня, обманом знакомится с ним, желая подстроить какую-нибудь каверзу, потаенно же надеясь влюбиться, выбраться из одиночества и страха перед самой собой, становится его подругой, даже устраивает человеку встречу с той самой блондинкой. Совершает, словом, добрые дела от противного: не доброго желая. Или наоборот: желая добра, делает себе, ему и всем встречным-поперечным гадости. А когда между меломаном и блондинкой устанавливаются близкие отношения, разбивает их матримониальные намерения, - потому что окончательно понимает: она любит (или хочет) его сама. Соблазнив героя, девица бросает его - быть может, насовсем - потому что слишком уж он для нее стар, сер, скучен и недотепист, быть может, на время - просто желая его помучить. Но возвратиться к нему ей уже не удается. Финал картины открыт, пронзительно печален и абсолютно правдив: людям, вроде нашей героини, сужден трудный путь одиночества. Он и есть для них - любовник, друг, обидчик, советчик и утешитель. Такой-то вечерней, пустынной автодорогой и увозит одинокую, как перст, девушку пустой автобус-призрак, следующий куда-то или в никуда рейсом, который в ее городе отменили два года назад. Удивительнее всего, что этот невозможный для Голливуда фильм не прошел в Америке незамеченным, собрал множество престижных призов, в том числе и за лучшую пока в карьере Стива Бушеми роль, и за просто потрясающую работу молодой актрисы Торы Берч, и за великолепную режиссуру!.. А какой в нем пронзительно мелодичный саундтрек!.. (О драматургии уж и не говорю!) Столь же высоко (что, впрочем, закономерно) оценили его и в Европе: безусловно, он созвучен лучшим лентам именно европейских режиссеров нового поколения, а если что-нибудь и напоминает, то, скорее всего, "Покажи мне любовь" шведа Лукаса Мудиссона, но гораздо более значителен, серьезен и глубок уже по самой своей проблематике. Высокое кино! Когда еще в Голливуде было такое? (Виктор Распопин)

История об одном городе. «Мир, в котором живут герои фильма, может находиться в любом месте в Америке. Неторопливая жизнь местных жителей, кафе капучино; постепенно город начинает терять свое лицо, свои границы. Он становится призраком того, чем был когда-то» - Стив Бушеми. Американская культура уникальна. Об этом очень много писали, говорили, раскладывали по полочкам, полемизировали и даже ругали ее за экспансивный характер распространения. Ее ненавидят, ее обожают, для некоторых американский стиль жизни, американская культура стали целью. Иконой. Фильм «Мир призраков» - единственное лекарство для таких людей, именно он раскрывает перед нами всю подноготную американской жизни. Как ни странно, фильм об ущербности американской культуры основан на комиксах, которые являются чуть ли не одним из китов, на которых эта культура зиждется. Однако эти комиксы не из разряда «Спайдерменов» и «Людей Хэ». Выпуски «Мира призраков» были очень похожи на выступления нашего Задорнова. Вроде рассказывают об ужасных вещах, о повсеместном идиотизме, но все так смешно, что можно подумать, будто любую вещь и факт в нашей жизни можно увидеть и оценить по-разному. Дэн Клоуз, создатель комиксов «Мир призраков», срисовывал своих героев и район, в котором они живут, с реальных жителей одного из районов Лос-Анджелеса. В фильме нет ни одного придуманного персонажа, кроме главных - Энни, Ребекки и Сеймура. Все - настоящее, увиденное Клоузом в его районе. Этим и интересен фильм. Ведь «Мир призраков» есть и у каждого из нас. Просто мы привыкли добираться до работы/учебы одним и тем же путем, в одно и то же время, видя одни и те же лица. Мы не замечаем их, а они нас. Фильм «Мир призраков» прошел для нашего проката незамеченным. Не удивительно, такого рода фильмы могут стать известными только если получат «Оскара». Помните «Красоту по-американски»? Не кассовый фильм, не блокбастер; никто бы и не узнал о нем. Судьба «Мира призраков» очень схожа, однако «Оскара» ему не дали. Только номинировали. Успех этого фильма сильно зависел от подбора актеров. Нужны были не только один-в-один похожие героини, но и, самое главное, хороший контакт между ними. Дуэт Торы Берч и Скарлетт Йоханссон оправдал все надежды. Молодые актрисы вжились в роль настолько, что и до сих пор являются очень близкими подругами. В фильме они сыграли выпускниц Энни и Ребекку. Они не пошли в колледж, решив выстроить свою жизнь по пути, отличающемуся от «американской мечты». Снять квартиру, устроиться на работу. Стать хозяевами собственной судьбы. Они умны, они переросли своих ровесников, они ко всему относятся скептично, сарказм - их оружие, их защита от обыденности. Но в то же время видно, что Энни и Ребекка - абсолютно разные: Энни сильнее, в то время как Ребекка - такая же как все, и только благодаря своей подруге она удерживается от того, чтобы не слиться с серой толпой, не начать жить «правильно». Точкой разрыва послужил Сеймур, коллекционер пластинок, практически, аналог Энни. Только мужик и старше ее в два раза. Сеймур и Энни выделяются своим жизненным путем. Они не от мира сего. Они созданы друг для друга. Но они не могут быть вместе - не в этом мире. Символична концовка. Практически все герои становятся призраками. Ребекка сливается с толпой, Сеймур признается в своей беспомощности, Энни покидает город. На автобусе, который не ходит этим маршрутом. «Мир призраков» - один из немногих фильмов, заслуживающих того, чтобы приобрести его на DVD. Его можно пересматривать сотню раз, открывая для себя что-то новое. Интересно, что жанр определен как молодежная комедия, но в то же время сами создатели признают, что это не комедия и что фильм не будет интересен молодежи. Но в фильме играют подростки, и это определяет жанр. Поэтому откиньте условности и найдите этот фильм. Он стоит того, чтобы его посмотреть. 8.0/10. (Сергей Половников, «SQD»)

Фильм начинается с необычных кадров забойного индийского рок-н-ролла. Камера проплывает от одного среднестатистического американского окна к другому, люди нудно уставились в свои голубые экраны, только в одном окне все не так - главная героиня фильма самозабвенно танцует под видеозапись незабываемых 60-х. Затем следует яркий солнечный день. Школьные подружки Энид (Thora Birch) и Беки (Scarlett Johansson) демонстративно топчут свои выпускные колпаки и делают в сторону уже покинутой ими школы неприличные знаки. В этот момент они даже не подозревают, что судьба уже расставила по местам все свои флажки и разлила в нужном месте «то самое» масло. И тут же первый звоночек их близкого расставания: Энид с удивлением обнаруживает приписку к своему аттестату, где ее направляют на летние курсы в арт-школу. Посещение арт-школы, в конце концов, выйдет ей боком, а справедливо заработанная путевка в жизнь превратится в пустую бумажку. Ну а Беки планомерно начнет готовиться к штурму лестничных площадок жизни, где первой ступенькой должна стать работа в какой-нибудь забегаловке. Оба тешат себя иллюзиями о том, что могут быть всегда вместе, снимать одну квартиру, ходить в кафе, приглядываться к интересным парням... Весь фильм - сплошные иллюзии. Энид (кстати, имя звучит скорее как Инед) уверена, что ее яркая индивидуальность и независимость - это вполне конвертируемые ценности. Первый же попавшейся менеджер кинотеатра, где она устроилась работать в буфете, жестоко разочаровывает ее. Ну согласитесь, он был прав! Разве можно обслуживать клиентов и бросать рискованные шуточки то в адрес самого работодателя, то в адрес той «химической дряни», которую люди покупают перед просмотром фильма. Энид оправдывается гениальной фразой: «Шутить с клиентами - это моя фишка!». А вот менеджер таких фишек не любил... Последний диалог между подружками состоится пару месяцев спустя, после всех пережитых приключений. Они легко и ненадолго попрощаются и, конечно, пообещают созвониться друг с другом... Знаете, что я думаю? А ведь от фильма вроде попахивает политикой. Там много табуированных для американского зрителя вещей, типа расистских высказываний едкого нагловатого Джона Эллис (Pat Healy) в адрес Энид; сцены с явно не политкорректным логотипом сетей фастфуда «Coon Chicken Inn»; перепалка маргинального проходимца Дауга (Dave Sheridan) с владельцем магазина, греком по происхождению. Но! С другой стороны, не все так однозначно и просто, как кажется на первый взгляд. Вспомните героя агента «J» из «Людей в черном», которого подвергли очень остроумному тесту - он должен был мгновенно принять решение стрелять или не стрелять по возникшим перед ним бутафорским чудищам. Как вы помните, он был единственным, кто прошел тест. Позже он объяснял, что несмотря на свой жуткий вид, чудища не производили ничего такого, за что могли заслужить пулю в лоб. Единственный выстрел достался самому беззащитному персонажу из всей бутафории - маленькой девочке, державшей в руках томик «Квантовой физики». Вот так и в «Призрачном мире». Надо признать, что ни в одной «расисткой» фразе, брошенной Джоном, нет оскорбления человеческого достоинства героини или ее народа. Даже фраза Дауга о том, что греки создали гомосексуализм, произнесена им просто в пылу полемики. Представьте себе американца, которому бросают в лицо: «Греки создали демократию». Ляпнуть такое в Америке и ожидать от американца вежливого ответа... А уж сцена с логотипом сети фастфуда «Coon Chicken Inn», изображающего лицо негра с дурацкой улыбкой и в какой-то клоунской шапочке - здесь проблема просто выдернута из контекста. Если вы вспомните кадры из фильма, то поймете, что логотип был изначально выполнен как декорация входной двери ресторанов, и посетителям нужно было как бы войти в открытую пасть этого клоуна, как во врата. Можно ли обидеть стилизованное изображение клоуна, сама миссия которого - смешить? Даже если он - негр? Получается, что кругом бутафория и никакой политики. И героиня напрасно мечет бисер перед картонными декорациями. «Америка, в которой мы живем - исчезает!» Это слова сценариста Дэниэла Клоуза (Daniel Clowes), создателя комиксов о двух неразлучных подростках, послуживших основой для сценария этого фильма. И не зря оговаривается режиссер Терри Цвигофф (Terry Zwigoff), о том, что характеры героинь сняты с самого Дэниэла, как если бы они были отражением двух сторон его личности. Яркая и не сдержанная на язык Энид, а рядом с ней вполне конформистская Беки. Первая говорит, что ей чем-то нравится неуклюжий неудачник Сеймур (Steve Buscemi). А вторая томно заявляет, что у нее «стоит» на того легкомысленного блондина за барной стойкой. Огромный разлет во вкусах: между стеснительным коллекционером старых пластинок и смазливым повесой, любителем регги. Зрителю представлена упрощенная модель поведения среднестатистического молодого американца, который получил среднее образование и стоит на распутье. И задает себе вопрос: куда идти? Кем быть? Кого любить и ненавидеть? По ходу фильма, вокруг Энид и Беки громоздятся образцы того самого «мультикультурализма», о котором еще криком кричал Патрик Бьюкенен (Patrick J. Buchanan), предрекая смерть западной цивилизации только от одной простой и, казалось бы, безобидной идеи быть терпимым ко всему чужому и иностранному. В фильме этой терпимости - через край. И если заговорили об американской культуре, то как же пройти мимо пресловутого антиинтеллектуализма? Если вы еще не знаете, что это такое, то вот вам антиинтеллектуализм в действии: один из героев фильма приходит в видео-магазин и просит фильм Феллини «Восемь с половиной». А ему, ничтоже сумняшеся, подсовывают «Девять с половиной». Помните рекламный слоган «7UP» - «Будь проще»? Девиз антиинтеллектуализма, не иначе. «Одна из причин, почему я хотел снимать фильм в Калифорнии... - вторит за Дэниэлом режиссер Цвигофф, - ...здесь это падение культуры происходит быстрее... это выглядит как типичное место современной Америки - один большой торговый центр, заставленный «Gaps», «Starbucks», «Burger Kings». И если к концу фильма у зрителя складывается какое-то ощущение определенности в мотивах поведения Энид, то он напрасно беспокоится. Никаких мотивов нет. Героиня сама не знает, чего она хочет. Дитя вообразило себя более оригинальным, чем все что ее окружает. Ей кажется, что достаточно небольшого нажима на весь этот мир, и декорации падут, и она откроет для себя нечто настоящее, истинное. Но этого не происходит. К тому времени, когда Энид распутала, а скорее разрубила все узлы своих отношений и пристрастий и вот уже собирает вещи, чтобы переехать к своей подружке - она вдруг останавливается. Она принимает совсем другое решение - на этот раз без оговорок и обиняков. Ну, теперь можно перейти к самому волнительному моменту фильма, его концовке. Кто фильм не смотрел, но собирается - не читайте дальше. Потому что каждый поймет последние минуты фильма по-своему. Это как тот тест по отстрелу картонных чудовищ. Вы должны решить - уживетесь с монстрами или будете отстреливать их. Есть и третий выход, про который упомянул один из посетителей сайта IMDB, предлагая свое объяснение концовки фильма. Представьте себе, что автобус, на котором Энид покидает город, суть символ смерти. Ведь на нем уезжает тот самый неприкаянный сумасшедший старик Норман (Charles C. Stevenson Jr.), который день за днем терпеливо сидел на скамейке в ожидании несуществующего автобуса. Сцена, когда отчаявшаяся Энид признается старику в том, что он единственный, на кого она может рассчитывать, потому что он всегда здесь, на этой скамейке - ввергает в какую-то необъяснимую тоску. Но впрочем, каждый поймет это по-своему. (Рустам Ниязов)

Энид (Тора Берч) и Ребекка (Скарлетт Йоханссон) только что закончили школу. Получение дипломов, выпускной вечер и все такое. Впрочем, подружки не склонны предаваться ностальгическим воспоминаниям о "чудесных школьных годах", потому что вся эта чертова школа им глубоко по барабану вместе с этими чертовыми одноклассниками. Энид с Ребеккой - "арийка и еврейка", как выражается один их знакомый, - дружат только друг с другом. Остальные существа из класса им совершенно неинтересны и даже где-то глубоко противны, потому что... Ну потому что замучили все эти придурочные красотки, мечтающие стать актрисами, прыщавые парни со своими идиотскими шуточками и дебильными приставаниями - ну, в общем, как несовершенен этот мир, знают только те, кому хоть раз в жизни было 16 лет. Поступать в колледж они не хотят. Потому что это, во-первых, пустая трата времени и средств, во-вторых, тоска смертная, в-третьих, учиться надоело еще в школе, в-четвертых, там учатся такие же кретины, как и в их бывшем чертовом классе, в-пятых, сейчас хочется хоть немного отдохнуть, ну и, в-шестых, прежде чем идти учиться чему-то, нужно решить, чему именно. А вот это Энид с Ребеккой пока совершенно непонятно. Они пока не очень хотят заниматься чем-то конкретным. У них есть свои маленькие радости в этой жизни, и этого достаточно. Основное их развлечение - наблюдать за окружающими их людьми, обсуждать их поступки и приходить к выводу, что все вокруг, в общем-то, полные недоумки. А кто не недоумок, тот, безусловно, тупоголовый идиотский дебильный кретин. Причем не то чтобы девочки считали себя одних суперумными и высокоинтеллектуальными - вовсе нет. Они не противопоставляют себя окружающим. Просто наблюдают за людьми, пытаясь увидеть ЧЕЛОВЕКА, а попадаются им все какие-то моральные уроды. Ну или кажутся все моральными уродами, что, в общем, одно и то же. Так они и живут, находясь в постоянном конфликте с окружающим миром, однако довольно скоро становится понятно, что их не разлей вода девичья дружба, которая еще полгода назад казалась на всю жизнь крепкой и незыблемой, вовсе не такая железобетонная. Потому что стоило им закончить школу, во время которой интересы Энид с Ребеккой полностью совпадали, отношение к жизни у подружек стало меняться. Ребекка, в общем, понимает, что с маской постоянного скучающего нигилизма на лице долго не протянешь. Нужно работать, снять квартиру и начать в конце концов получать удовольствие от этой жизни: знакомиться с парнями, заниматься сексом, ходить по дискотухам и клубам, в общем, отрываться по полной. Танцуй, пока молодой, считает Ребекка, потому что уже начинает понимать, что молодость - она вовсе не вечна. Поэтому Ребекку постепенно начинают утомлять циничные взгляды Энид, и между подружками пробегает сначала кошка, затем собака, а после - целый носорог. Пути-дорожки, раньше идущие строго параллельно, теперь расходятся. Ребекка работает, тусуется с парнями и занимается поисками квартиры, чтобы эти тусовки приняли отчетливый сексуальный оттенок, а Энид по-прежнему занимается поисками себя и анализом несовершенства окружающего мира. Работать у Энид никак не получается - из любого места ее выгоняют в первый же день, потому что, когда общаешься с людьми, нельзя высказывать вслух, что именно ты о них думаешь. В какой-то момент девочки случайно знакомятся с очень странным парнем - Сеймуром (Стив Бушеми). На первый взгляд Сеймур - типичный неудачник. В свои уже немолодые годы он неженат, снимает квартиру на паях с толстым парнем - таким же неудачником, боится своей мамочки и занимается коллекционированием виниловых пластинок с музыкой двадцатых-тридцатых годов. "Полный поц", - решает Ребекка, познакомившись с Сеймуром. "Какой странный парень", - думает Энид, узнав обо всех увлечениях Сеймура, и как-то незаметно для себя влюбляется в него. Впрочем, самой себе Энид в этом не признается - она считает Сеймура своим другом и настойчиво старается устроить его личную жизнь. Однако, когда в жизни Сеймура с подачи Энид появляется некая "роковая блондинка", Энид понимает, что с Сеймуром ее связывает нечто большее, чем просто общий интерес к виниловым пластинкам... Очень хорошее кино. Умное, оригинальное, с очень яркими и жизненными образами. Совершенно "неголливудское", хотя это как раз вполне понятно, ведь режиссер Терри Цвигофф с большим Голливудом принципиально не сотрудничает и занимается исключительно независимым авторским кино. Что особенно интересно, этот фильм снят по "роману в картинках" (то есть комиксу) писателя Дэниэла Клоуза, который вместе с Терри Цвигофф был автором киносценария. На фоне всяких кинокомиксоидных поделок вроде сорвиголовных людей иксхалков "Мир призраков" стоит настолько особняком, что Цвигофф с Клоузом были даже номинированы на "Оскар" в категории "Киносценарий, базирующийся на опубликованном произведении", и это единственный пока прецедент номинации фильма, поставленного по комиксу. Чем так хорош этот фильм? Прежде всего - полной естественностью. Кажется, что это не кино, а просто выхваченный кусочек из жизни. Две девчонки, повзрослевшие чуть раньше, чем их сверстники, находящиеся в "точке разрыва" между детством и взрослой жизнью. Обе они уже понимают, что нужно искать компромиссы и пытаться как-то сосуществовать с этим миром козлов-мужиков и придурочных теток. Что, возможно, в этом мире все не так плохо, как кажется в 16 лет. Ну и кроме того (и это они тоже начинают понимать), как раз с переходом во взрослую жизнь все проблемы только начинаются, поэтому нужно переставать задаваться вопросом "Почему вокруг одни недоумки?" и пытаться найти в этих недоумках какие-то положительные черты. Под себя эту жизнь не переделать, поэтому есть только два варианта: или попытаться адаптироваться, или оставаться в конфронтации. Второй вариант проигрышен в любом случае, потому что и тебе такая жизнь удовольствия не доставит, и окружающим ты будешь создавать одни проблемы, чем, собственно, Энид и занимается, хотя и против своей воли. Тора Берч играет блестяще! Крайне сложная роль - язвительная и саркастичная, но вместе с тем глубоко ранимая Энид - воплощена просто изумительно! Причем никакой нарочитости, никакой фальши, никакого переигрывания. Актерская работа на самом высоком уровне. А вот Скарлетт Йоханссон выглядит на порядок слабее. Как бы для мебели. Впрочем, тут как раз трудно сказать, это сама Скарлетт "недотянула" роль или же так и было задумано режиссером - чтобы Йоханссон просто оттеняла Тору Берч и не отвлекала внимание зрителей на себя. Стив Бушеми всегда хорош даже в эпизодических ролях, а здесь у него почти главная роль. Что интересно, частично характер персонажа Бушеми списан с самого Терри Цвигофф - он тоже маниакально собирает виниловые пластинки с музыкой двадцатых годов. Сеймур - закомплексованный невзрачный мужичок, и трудно было ожидать, что Бушеми сыграет его плохо. Ожидания подтвердились: отличная роль, очень яркий персонаж, и Бушеми на пару с Берч выглядят замечательно. На мой взгляд, это один из лучших фильмов на тему "легко ли быть молодым". Редко бывает так, чтобы в изображении подобной непростой темы не было ни малейшей фальши. Цвигофф не давит слезу и не старается рассмешить. Однако в фильме много забавных и действительно смешных моментов, которые соседствуют с трогательными и даже трагичными эпизодами - все так же, как и в жизни. Тем не менее трудно ожидать, что фильм понравится всем. По настроению, как говорят многие зрители, он чем-то слегка напоминает "Трудности перевода", поэтому, вероятно, он понравится тем, кому нравятся "Трудности перевода", и покажется скучным и неинтересным тем, кому фильмы Софии Копполы не пришелся по вкусу. Но в любом случае "Мир призраков" - это действительно очень хорошее кино. Оценки по пятибалльной шкале. Зрелищность 4. Актерская игра 5. Режиссерская работа 5. Сценарий 5. Кратко о фильме: хорошее кино. Нужно ли смотреть: да. (Алекс Экслер)

Последнее лето детства по-американски. «Призрачный мир» относится к тому направлению американского «независимого» кино, включающему также фильмы Тодда Солондза, Уэса Андерсона, Ричарда Линклейтера, которое я бы описал как современную реинкарнацию screwball comedy, эксцентрической комедии, эволюционировавшей в сторону трагикомедии. Повседневная жизнь современной Америки приобретает в ней черты гротеска, а героями обычно оказываются чудаковатые, эксцентричные, социально неадаптированные персонажи, часто женщины или подростки. Перефразировав название культового фильма 50-х годов, можно назвать их «бунтарями поневоле». Их бунт против стандартизированной реальности лишен героических черт, а главное, сама эта «стандартизированная реальность» на поверку оказывается довольно странной. В ней стерто представление о норме, борьба с которым воодушевляла «молодежный бунт» 60-х. Это мир победившего феминизма, авангардного искусства, секса и рок-н-ролла. Но почему-то все эти победы не сделали мир лучше, и почему-то в нем не перевелись нонконформисты и аутсайдеры. Одна из них - Энид (Тора Берч), толстушка с альтернативными вкусами, острым глазом и не менее острым языком. Ей 18 лет, она только что окончила школу, и у нее есть близкая подруга - Ребекка (Скарлетт Йоханссон), разделяющая ее саркастическое отношение к окружающим. Хотя до непримиримого радикализма Энид ей далеко. Вдобавок, Ребекка пользуется куда большей популярностью среди представителей противоположного пола, что отчасти способствует примирению с обществом. Но они с Энид всегда заодно. В колледж, как их нормальные однокашники, они поступать не намерены. Впереди у них долгое лето, поиски работы и квартиры. Вместе они шатаются по городу или проводят время в ресторанах быстрого питания, высматривая гротескных персонажей, которых в обычном американском городе - пруд пруди. Заглядывать в чужие жизни - главная страсть Энид. Однажды, читая от нечего делать раздел брачных объявлений в местной газете, подруги решают подшутить над автором одного из них. С этого начинается знакомство Энид со странным типом - меломаном и коллекционером пластинок Сеймуром (Стив Бушеми), аутичным лузером. По субботам Сеймур распродает излишки своей коллекции, и Энид покупает у него одну - просто из любопытства к очередному фрику, которому предстоит занять место в ее альбоме для рисования. Она совсем забывает про свою покупку, но как-то, придя домой, решает-таки ее послушать. Пластинка оказывается сборником блюзов, один из них - «Devil Got my Woman» Скипа Джеймса. Когда трек заканчивается, Энид ставит иглу на начало и слушает его снова и снова... Я только что пересмотрел этот фильм в очередной раз и испытал побуждение, очень похожее на то, что заставляло Энид без конца слушать «Devil Got my Woman». Мне захотелось снова поставить фильм на начало, лишь бы не покидать «призрачный мир» и его героев - Сеймура, Ребекку, Джоша, но особенно - Энид. Есть фильмы, которые я очень люблю, но которые мне именно поэтому трудно пересматривать. Слишком сильным было первое впечатление, и при последующих просмотрах оно только стирается. «Призрачный мир» - это один из двух-трех фильмов, которые я могу пересматривать, не испытывая болезненного чувства разочарования. Зато я испытываю в связи с ним другое затруднение - мне трудно о нем писать. Собственно, это и есть один из верных признаков любви: любимый объект не вызывает желания рассуждать о нем, встраивать его в тот или иной контекст, сопоставлять с другими объектами, переходя от частного к общему. Любовь сингулярна. И именно в силу этой сингулярности язык, который она способна породить - это язык общих мест. Чем непосредственнее наши чувства, тем более избитыми фразами мы их выражаем. Только профессиональный соблазнитель умеет находить «особые слова». Есть некая злая ирония судьбы в том, что те, кто больше всех любят книги, фильмы и картины, именно из-за этой своей склонности выбирают профессию критика, тем самым обрекая себя на это неблагодарное дело - эксплуатацию собственных чувств и привязанностей. Они похожи на влюбленных, которым приходится выступать в роли профессиональных соблазнителей - подыскивать «умные слова» там, где уместны лишь восторженные трюизмы. Конечно, можно попытаться найти какую-то уловку, временно уклонившись от исполнения своих прямых служебных обязанностей. Что я, собственно, в данный момент и делаю. Но пора к ним вернуться и сказать хоть что-нибудь содержательное об этом фильме. Например, то, что у него гениальное начало. В сопровождении рок-н-ролла «Джан пеечан хо» Мохаммеда Рафи чередуются фрагменты болливудского мюзикла с его участием и кадры, где камера панорамирует погруженные в темноту фасады типовых двухэтажек. Когда она проплывает мимо очередного ярко освещенного окна, перед нами возникает фрагмент чьей-то банальной, странной, одинокой, комичной и печальной жизни. Последней в кадре появляется Энид - это из ее комнаты несутся звуки музыки. В этом вступлении дана короткая экспозиция основной темы: мир провинциального американского города как серия изображений для волшебного фонаря или как журнал комиксов. Именно таким его видит Энид, чей взгляд скользит по монотонному фасаду окружающего мира, лишь ненадолго задерживаясь на веселых картинках чужого житья. Но и сама она - одна из этих картинок, заключенная в собственную аккуратную рамку. Когда-нибудь она вырвется из этого мира, покончит со своим призрачным существованием. Но не раньше, чем ее взгляд остановится на одном из «чужих» окон, и она всмотрится в него более пристально. Ассоциация с разбитой на «окна» страницей комикса, конечно, не случайна. Фильм является экранизаций одноименного графического «романа» Дэниэла Клоуза - одного из самых известных современных художников, работающих в русле арт-хаусного комикса. Эта серия публиковалась с 1993 по 1997 год, после чего вышла отдельной книгой. Режиссер фильма Терри Цвигофф тоже тесно связан с этой культурой: еще в 70-е годы он познакомился с одним из ее основоположников - калифорнийским художником Робертом Крамбом. Крамб оказал сильное влияние на будущего режиссера, впоследствии снявшего о нем документальный фильм. Вместе Клоуз и Цвигофф написали сценарий, местами существенно отличающийся от первоисточника. В частности, героя по имени Сеймур, который в фильме играет одну из ключевых ролей, в книге нет. Его главным прототипом является загадочный эпизодический персонаж Боб Скитс, астролог. Другое важное дополнение - летняя школа рисования, где Энид в компании сверстников занимается под началом художницы-феминистки Роберты Оллсворт (Иллеана Дуглас), претенциозной и фальшивой особы. Эта школа представляет собой довольно язвительную и очень смешную пародию на современное искусство с его конвенциональным «антифаллогоцентризмом». Когда дело доходит до настоящей конфронтации с властями - пусть даже самой ничтожной, - непримиримая готовность бороться за всеобщую свободу самовыражения моментально уступает место конформизму и равнодушию. В недрах этой пародии спрятан, однако, ключ к сюжету «Призрачного мира». Бегло пролистав альбом Энид - а она, как мы понимаем, на три головы превосходит своих однокурсников, - Роберта с вежливой улыбкой откладывает его в сторону и произносит поучительную тираду: «Можно, конечно, ради забавы рисовать подобные комиксы, но можно создавать более серьезные вещи, раскрывая в них важные эмоциональные, духовные и политические идеи». В качестве образца этого «более серьезного» искусства она приводит работу другой студентки, которая явно старается делать то, чего от нее ждут. Работа представляет собой конструкцию из вешалок, отражающую, по словам автора, ее глубокую озабоченность правами женщин. Составляя комический контраст с патетическими словами Роберты, этот опус не позволяет воспринимать их всерьез. А между тем они довольно точно описывают то, что вскоре произойдет с Энид, то, как изменится ее взгляд на призрачный мир и некоторых его обитателей. Это изменение приводит нас к финалу - не менее гениальному, чем вступление. Автобусный маршрут, отмененный два года назад, вдруг возобновили, и Энид, собрав вещи, уезжает на нем из своего города. Так заканчивается последнее лето детства по-американски. Некоторые из фанатов графической версии «Призрачного мира» считают отъезд героини метафорой самоубийства. Что ж, в некотором смысле так оно и есть: Энид расстается с жизнью персонажа - возможно, чтобы стать автором. Ведь ее полное имя, Enid Coleslaw - полная анаграмма другого имени, Daniel Clowes. (Андрей Фоменко)

Закончив школу, Энид и Ребекка решают не поступать в колледж, а пожить для себя, устроиться на работу и снять отдельное жилье. Но так ли просто это сделать... Что имеем: Комиксы бывают разные. Фильм Призрачный мир поставлен по графическому роману Дэниэла Клоуза режиссером Терри Цвигоффом, при этом в нем нет супергероев, яростных злодеев, возвышенных речей и любой другой атрибутики, связанной с комиксами. Это нежное трогательное кино о взрослении, о трудностях, которые испытывают люди переходя из одного привычного состояния в другое. Для одних окончание школы, это очередная ступень стандартной лестницы жизни, для других, это пролет, после которого нет ничего определенного, множество вариантов, словно ты на ярмарке маркетинговых предложений, а выбрать нечего, слишком все пафосно и помпезно. Энид, девушка спорного характера, она высокомерная, циничная, язвительная, но есть в ней что-то притягательное, что-то засевшее глубоко внутри, которое просит о помощи, ищет тепла и понимания. Она живет с отцом (Боб Балабан «Покажите мне героя»), который словно Золушка крутится по дому, у нее есть подруга Ребекка (молодая неоперившаяся Скарлетт Йоханссон «Люси», «Побудь в моей шкуре»), тоже циничная, но куда более целеустремленная девушка, не разменивающаяся на одиноких мужичков, торгующих виниловыми пластинками со старинным то ли блюзом, то ли джазом, хранящего в своей комнате огромное количество раритетных пластинок, интересных лишь ему, да нескольким другим фанатам, чьи встречи скучны по определению. Тора Берч «Красота по-американски», играющая Энид, потрясающе вошла в роль, она та, ради которой стоит смотреть этот замечательный фильм. Ее дикция, поведение, игра глазами, ты реально веришь, что она тащится от музыки, что ей интересен этот скромняга-неудачник Сеймур (Стив Бушеми «Сапожник»), что ей дико скучно в рамках обычной жизни, как ей тяжело уловить ту грань человеческого общения, где собственное я не вступает в конфликт с другими. В фильме отличные диалоги, полностью раскрывающие характеры персонажей. Это не фразы на «отвали», они острые, как бритвы, точные, как атомные часы, смешные и важные, как глоток воздуха на глубине океана. Конечно, сопереживать девушке, постоянно бурчащей, подставляющей, зацикленной на себе и своих проблемах, очень сложно, но понять ее вселенскую скуку под силу каждому, ее привязанность к Сеймуру, чьи увлечения так близки ей, но ограничены его пространством, куда нет входа для посторонних. Да, фильм Призрачный мир похож на оду эгоизму, поглощающего все вокруг, ставящего себя превыше всего, дразнящего окружающих и разъедающего хозяина изнутри, отправляющего его в неизведанный путь, где нет место обыденности, развращающей и покрывающей устремления толстым слоем пыли. Любителям тонкого умного кино, где романтика реалистична, а персонажи не похожи на оживших кукол с парой эмоций, фильм Призрачный мир обязателен к просмотру. Мой рейтинг 8/10. (Линдон Камусов, «Якинолюб»)

Забери меня с собой. Фильм о любви? Определенно, нет. У главной героини, девушки по имени Энид (Тора Берч) есть три совершенно разных мира. Первый посвящен ее близкой подруге Ребекке, с которой они схожи во взглядах. С недетским цинизмом они взирают на окружающих. Второй касается ее новообретенного друга Сеймура, коллекционера пластинок. Сеймуру уже за сорок, он страстно увлекается музыкой и является знатоком джаза и блюза, но при этом, он находится в одиночестве, поражающем своим совершенством. Третий мир Энид - курсы рисования, где она вынуждена сталкиваться с глупостью современных «ценителей искусства» и «художников-сверстников». Энид существует одновременно в каждом из миров, но, как бы это ни банально звучало, везде ощущает себя чужой. А что относится к ее настоящему миру? Песня Скипа Джеймса «Devil got my woman», которая оказалась на пластинке, купленной ею у Сеймура, и старик Норман, уже два года ждущий свой автобус на остановке. Автобус не придет, потому что данного маршрута более не существует, и Энид пытается донести эту истину Норману, но он лишь говорит ей о том, что она ошибается и не понимает его. Норман думает, что когда-нибудь его автобус придет, потому что автобусы всегда приходят. Весь мир Энид - это лишь песня и старик, но это отнюдь не мало. Это больше, чем у всех остальных, вместе взятых. Ребекку сыграла Скарлетт Йоханссон, по-настоящему прекрасная, белокожая и изящная девушка, воплощение юношеской красоты. Она - лучшая подруга Энид, которую та, впрочем, бросает без зазрения совести, избрав своим новым другом застенчивого и неловкого Сеймура. Энид, не задумываясь, перечеркивает много лет дружбы своим безразличием. Но и Сеймур отказывается от дружеской привязанности Энид, заполучив блондинку, которую он долгое время пытался найти после случившейся однажды мимолетной встречи. Энид действительно ищет встреч с Сеймуром, но не из-за того, что она влюбляется в него, напротив, этого так и не произошло. Ей просто показалось, что вместе они могут понять что-то истинное и прекрасное. Но Энид переоценила Сеймура. Он - всего лишь одинокий человек, мечтавший о подружке. Это Сеймур влюбляется в Энид, а не она в него. А что потом? Бесконечная щемящая грусть, фортепианная мелодия, невыразимая словами, и Энид, ждущая автобуса, как когда-то старик Норман. Но только они его и дождались. Придет ли автобус за мной? Никогда, ведь именно этим и отличается реальность от кино. Фильм вне шкалы оценок, это слишком - переводить его в числа, и все же 10 из 10. Потому что мир призраков бесконечно ярок и в то же время бесконечно сер. (Martinadonelle)

'Призрачный мир' обещал быть приятной саркастичной комедией на вечер. Я думала, что растащу его на цитаты, что увижу там вторых Дарью и Джейн, что это будет... Ну, весело, по меньшей мере. С чем сравнить то, что я почувствовала? Представьте, что вы смотрите 'Тома и Джерри', и когда мышонок огревает кота молотком по голове, тот не встает, а остается лежать в луже из крови и мозгов. И все сразу становится как-то очень грустно. Ну да, примерно вот это. Вспоминаю сцену, в которой Энид пытается продавать попкорн в кинотеатре. Все ее потуги саркастично пошутить и показать, насколько богат ее внутренний мир - это так невыносимо стыдно, ненужно, глупо! Но, если задуматься, в реальности все было бы именно так. 'Призрачный мир' рушит к чертям всеми любимый типаж саркастичного одинокого мизантропа-гика, у которого внутри просто-таки ГЛУБИНЫ. Под личиной крутого циника скрывается, как правило, слабая и озлобленная девочка, изнывающая от желания трахаться. Или безвольный мужчина, который бы давно уже спился, будь вместо пластинок алкоголь. Или обыкновенная девица, будущая мать и хозяйка. Он выворачивает наши маленькие уютные мирки наизнанку, заставляя понять: никому на хрен не сдалось, насколько обскурную музыку ты слушаешь и насколько восхитительные мысли ты пишешь в дневничок. И чхать всем на то, что на твоей футболке тираннозавр. И на зеленые волосы. И на кошачью маску тоже. И вечной дружбы не существует, если для нее нет оснований, кроме сплетен и общего прошлого. И шутки твои смешные - хорошо, если одна на сотню. Если обтрясти всю эту шелуху, эти 'панковские дни', комиксы, замшелый блюз, 'высокое искусство', пластиковые стаканы, сарказм и прочие странные наваждения, в итоге остаются только люди. Простые, жалкие, мелочные, до безобразия одинаковые. И каждый мнит о себе невесть что. Главная тема из фильма на удивление легко ложится на собственный шаг - раз-два, раз-два, левой-правой, и походка сразу становится такой же тяжелой, как у главной героини. Какие же мы с ней ущербные люди. Очень хочется сесть на автобус и уехать из своего призрачного мира в небытие, но, к сожалению, они туда пока не ходят. (nevada_n)

Фильм о «еврейской девочке», «ее арийской подружке» и чудаке-меломане (не отчаивайтесь, если приходится долго ждать автобуса). В подростковом возрасте многие считают себя непохожими на других, не принятыми обществом яркими индивидуальностями, которых случайно занесло на эту бренную Землю из другого мира, далекого и загадочного. Фильм Терри Цвигоффа «Призрачный мир» рассказывает нам о девушке, которая не только считает себя «не от мира сего», но действительно таковой является. В школе человек занимает определенную социальную нишу, и часто те, кто хоть как-то отличается от остальных, даже находятся на более высоком уровне, чем остальные, начинают общаться между собой. Однако, чем будут заниматься в школе две девочки, не жалующие своих одноклассников? Правильно, будут изощряться в остроумии, используя соучеников в качестве мишеней для своих острот. Энид (Тора Берч) и Ребекка (Скарлетт Йоханссон), так бурно радуясь окончанию ненавистной школы, тем не менее, не сразу осознают, что она действительно закончилась, что перед ними открылась другая, взрослая жизнь. Они продолжают выискивать вокруг себя различных «придурков» и высмеивать их. Однако вскоре они понимают, что невозможно всегда заниматься только этим. Более того, они отдаляются друг от друга, так как сплачивающий фактор - необходимость противостоять школьному коллективу - исчез. Вот тут-то и выясняется, что Энид и Ребекка - совсем разные люди, и жизнь свою они хотят строить по-разному. Ребекка хочет стать самостоятельной, накопить на отдельное жилье. Может быть, это не так ярко и интересно, как неопределенные мечты Энид, но тем не менее, это совершенно естественное стремление. И даже ее эйфория при виде красивых стаканов и гладильной доски, ввергающая Энид в такую тоску, вполне объяснима. Энид тем временем пытается выстроить свои отношения с немолодым меломаном Сеймуром, одиноким и застенчивым человеком. Жизненные силы проявляются в нем только тогда, когда дело касается музыки - опаздывая на выступление своего любимого исполнителя, он, кажется, готов передавить многодетное семейство, медленно переходящее дорогу. В остальных сторонах жизни он абсолютно пассивен, и когда в его мир врывается Энид, он наблюдает за ней с испугом и восхищением. Он позволяет ей ставить себя в неловкие ситуации, таскать в секс-шоп (не подумайте, просто ей было интересно!), позволяет даже искать себе подружку - ей, явно не имеющей опыта в построении романтических отношений! Но когда последнее ей наконец удается, она чувствует себя покинутой, даже начинает ревновать, в ней срабатывает этакий «собственнический инстинкт», ведь это ее Сеймур. Вообще вся жизнь Энид как-то незаметно сконцентрировалась вокруг него. А Сеймур снова позволяет кому-то руководить своей жизнью, просто переключившись с Энид на свою «красивую блондинку», бросив ее так же, как она сама перед этим бросила Ребекку. Так и мечется Энид между Сеймуром, Ребеккой, художественной школой, поисками работы и своей семьей. И только, кажется, в одной сфере все налаживается, как в другой тут же приходит разочарование, и мечты разрушаются, как карточный домик. И в конце концов Энид понимает, что этот мир - не ее. Он ли является призрачным со своими магазинами, фаст-фудами, «умершим роком» и людьми, уткнувшимися в голубые экраны, или она сама живет в призрачном мире со своим специфическим взглядом на окружающее, старой индийской музыкой и альбомом-дневником - не важно, главное, что в этом мире она не нашла своего места, хоть и говорит, что «не считает его безнадежным», хоть Сеймур и стал для Энид «почти ее героем». И Энид исчезает, уезжает на автобусе, маршрут которого давно отменен. Растворяется, как призрак, и заметит ли кто-нибудь ее исчезновение? Ребекка, стремящаяся к своей цели, уставший от разочарований Сеймур, устраивающий свою личную жизнь отец? Кто знает. Навряд ли это волнует Энид - она едет в другой мир, в свой мир. Мы умеем жить в современном мире, мы приспособились к нему. Мы ходим на учебу или на работу, делаем покупки в супермаркетах, обедаем в фаст-фудах, смотрим телевизор. Но иногда в голову приходит мысль: «Что я делаю? Зачем я это делаю? Для чего я вообще здесь нахожусь? Ведь мое место совсем не здесь!» И в такие моменты нам совсем не помешал бы автобус, везущий нас в никуда, в другой мир. Но через минуту все проходит, и мы снова начинаем жить прежней жизнью. А те, кто не может приспособится к действительности? Ведь в настоящем мире не бывает волшебных автобусов. Вот и сидят в своих странных квартирах этакие Сеймуры, которые, возможно, были в молодости очень похожи на Энид, и покрываются постепенно пылью. И что же делать им с окружающим миром? Наблюдать, бороться, пытаться приспособиться или уходить? А может быть, просто искать и верить. Ведь наш мир действительно не безнадежен. В нем можно найти и людей, которые тебя понимают, и свое место в жизни, и при этом не потерять себя. Но Энид уезжает от нас в автобусе по несуществующему маршруту, и это ее выбор и ее право. Ведь, в сущности, несмотря на некоторый инфантилизм и эгоцентризм, она прекрасна. Возможно, слишком хороша для этого низменного мира. Замечательный фильм. И Тора Берч, снова сыгравшая подростка «не от мира сего», который, однако, получился совсем другим, чем в «Красоте по-американски», и Стив Бушеми в образе чудака-неудачника, и Скарлетт Йоханссон в роли девочки, начинающей расставлять жизненные приоритеты и твердо стоящей на ногах, сыгрались прекрасно. Радуют и эпизодические персонажи: хозяин магазинчика, принадлежащий к славному народу, «придумавшему демократию и пидоров», его вечная головная боль - рокер с нунчаками, преподавательница в художественной школе, немного чокнутая, любящая призывать «не бояться использовать противоречивые образы», но не имеющая сил пойти против системы и отстоять свою ученицу... В фильме много музыки, но особенно запоминается главная тема, звучащая в последних кадрах. Сложно представить себе что-то более подходящее к этому фильму. Удивительно нежная и полная какой-то светлой грусти мелодия. «Призрачный мир» - фильм не о любви и не о трудностях подросткового возраста. Скорее его основная тема - это самоопределение, поиск своего места в жизни, сохранение своего «Я». Очень красочное кино, где-то забавное, где-то грустное. Но в любом случае, очень близкое любому зрителю в определенные периоды жизни. (Hihidna)