ОБЗОР «БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ» (1998)
Лос-Анджелес, 1991 год, война в Персидском заливе. Главный герой по прозвищу «Чувак» считает себя совершенно счастливым человеком. Его жизнь составляют игра в боулинг и выпивка. Но внезапно его счастье нарушается, гангстеры по ошибке принимают его за миллионера-однофамильца, требуют деньги, о которых он ничего не подозревает, и, ко всему прочему, похищают жену миллионера, будучи уверенными, что «муж» выплатит за нее любую сумму.
Его давно уже не называют по имени. Все зовут его просто «Чувак». Он живет один, пьет коктейль «Белый Русский» и по вечерам играет в боулинг с друзьями. Он не миллионер, и уж конечно он не женат! Поэтому не надо вламываться к нему в дом с требованиями заплатить выкуп за жену. Вам же хуже будет...
ПРЕМИИ И НАГРАДЫ
БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1998
Номинация: «Золотой медведь» (Джоэл Коэн).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1998
Номинация: Премия «Международный экран» (Джоэл Коэн, США).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1999
Номинация: Лучший иностранный режиссер (Джоэл Коэн).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 1999
Номинация: Лучший фильм.
ГИЛЬДИЯ КИНОВЕДОВ И КИНОКРИТИКОВ РФ, 1998
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Джоэл Коэн).
Номинация: Лучший зарубежный актер (Джефф Бриджес).
ВСЕГО 5 НАГРАД И 17 НОМИНАЦИЙ.
Ироническую детективную интригу фильма зачастую сравнивают с романом Рэймонда Чандлера «Глубокий сон» (1939), по которой также был снят одноименный фильм с участием Хамфри Богарта, в 1946 году, а самого Лебовски - с сыщиком Филиппом Марлоу. В названии есть даже прямой намек на роман «Большой Сон». Коэны не скрывали и того, что на фильм их вдохновила лента Роберта Олтмена «Долгое Прощание» (1973), другой достаточно радикальный подход к творчеству Чандлера. Там есть герой-гангстер, очень похожий на друга Лебовски Уолтера Собчака (сыгранного Джоном Гудманом).
Прототип Чувака - промоутер независимого кино Джефф Дауд, который помогал братьям Коэн с их первым фильмом "Просто кровь". Джефф, как и Чувак в фильме, на самом деле был участником «Сиэтлской семерки».
Помимо этого, характер Собчака имеет много общего с режиссером Джоном Милиусом, автором «Конана Варвара».
Джефф Бриджес подарил своему герою многое из собственной одежды.
Одну из рубашек Лебовски Бриджес также носил в фильме «Король-Рыбак» (1991).
На рубашке для боулинга Чувака вышито имя Арт, а на рубашке Донни - имя Остин, не имеющие никакого отношения ни к самим персонажам, ни к фильму.
Сцена, в которой Бриджес скользит между ног девушек, была сделана с помощью монтажных ухищрений. Поскольку широкие плечи Бриджеса никак не позволяли выполнить этот трюк вживую, сначала было снято его скольжение, а затем ноги девушек. После чего обратились к помощи цифровых технологий.
Актрисы, игравшие этих девушек, решили разыграть шутку, о которой не знал никто, кроме них. Каждая девушка поместила волосы с парика под трико, так чтобы большие пучки волос торчали в разные стороны так, что они оказались скрыты под юбками, но были хорошо видны снизу. Бриджес сказал: «Это было действительно смешно, но я не мог смеяться. Но именно поэтому у меня такая странная улыбка на лице в том эпизоде».
Частный сыщик водит синий «Фольксваген»; это та же самая машина, которую водил сыщик в самом первом фильме Коэнов «Просто Кровь» (1984).
Возможно, причина, по которой Уолтер Собчак постоянно советует Донни (герою Стива Бушеми) «заткнуться», в том, что в фильме Фарго (1996), предыдущей картине Коэнов, его герой как раз никак не мог замолчать.
Азия Каррера, сыгравшая создательницу авангардистского порнофильма, в действительности является звездой порно.
Сыщик упоминает городок Мурхед, штат Миннесота. В Мурхеде родилась жена Джеффа Бриджеса, более того, он находится недалеко от городка Фарго, который стал местом действия предыдущей ленты Коэнов и даже подарил ей свое название.
В ряде своих фильмов Коэны придумывали жуткую смерть Стиву Бушеми. Так, в «Перекрестке Миллера» (1990) мертвое тело его героя бросили в лесу, замаскировав под другого, в «Фарго» (1996) провернули в гигантской мясорубке, в «Лебовски» герой скончался от сердечного приступа, и его дружок неуклюже развеял его пепел над океаном.
Машина Лебовски - это Форд Торино 1973 года. В съемках было использовано два таких автомобиля, один был уничтожен в течение съемок, второй был уничтожен в восьмом сезоне сериала «Секретные материалы», в эпизоде под названием «Salvage».
Слово "fuck" в фильме произнесено 281 раз. А Лебовски произносит слово «чувак» 144 раза, то есть, почти каждые полторы минуты.
Хотя Лебовски обожает ходить в боулинг, сам он за весь фильм ни разу не катнул хотя бы один шар.
У Лебовски на стене висит портрет президента Ричарда Никсона по одной простой причине - Никсон был большим поклонником боулинга.
Банни Лебовски могла сыграть Шарлиз Терон.
Лебовски можно найти в каждой сцене, за исключением одной (где нигилисты заказывают себе блинчики). Это тоже дань уважения «нуару» - в нем главный герой одновременно являлся и рассказчиком, а потому все действие крутилось вокруг него.
Сразу после выхода в свет «Большой Лебовски» стал культовых фильмом (что, в общем-то, довольно часто случается с произведениями братьев Коэнов). Его не только раздергали на цитаты, но почерпнули и несколько любопытных мелочей. Например, рецепт любимого пойла Чувака - коктейля «Белый Русский» (2 части водки, 1 часть кофейного ликера и 1 часть сливок). Таких адских напитков за фильм Лебовски употребляет аж 9 порций.
В фильме довольно много цитат и намеков, понятных почитателям культуры 70-80-х годов. Например, выдуманная группа «Autobahn», которая явно намекает на группу «Kraftwerk», у которой есть как раз песня с названием «Autobahn». Кроме того, именно у «Kraftwerk» авторы позаимствовали обложку для альбома.
В целом «Большой Лебовски» получился очень философским фильмом, несмотря на то, что он пестрит безбашенными сценами и очень колоритными диалогами. Любая сцена в нем четко выстроена и, на самом деле, не содержит ни одного лишнего слова. Он смешной до слез, но в то же время - это одна из самых удачных драм в американском кинематографе последних лет.
В 2014 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
ПЕРСОНАЖИ
Смоки, Донни, Чувак, Уолтер. Чувак (The Dude - фамильярное обращение к человеку, в другом переводе - Дюдя) Джефри Лебовски - главный герой фильма, основными (и практически единственными) интересами которого являются игра в боулинг и питье коктейля «Белый Русский». Он безработный, не женат, живет в маленьком доме. Лебовски - фанат группы Creedence Clearwater Revival. Чувак был членом «Сиэтлской семерки», частью «Сиэтлского Освободительного Фронта». Он также был администратором турне «Speed of Sound» группы Metallica.
Уолтер Собчак (Walter Sobchak) - ветеран войны во Вьетнаме, чья психическая неуравновешенность становится причиной многих комичных ситуаций в фильме. Он имеет четкие жизненные принципы, старается помочь Чуваку выбраться из неприятностей, но в основном только усугубляет его положение. Уолтер принял иудаизм, когда был женат на еврейке.
Донни (Теодор Дональд Керабатсос, Theodore Donald «Donny» Kerabatsos) - член команды по боулингу вместе с Чуваком и Уолтером. Постоянно не в теме о происходящих событиях. В конце фильма умирает от сердечного приступа.
Джеффри Лебовски (Jeffrey Lebowski) - прикованный к инвалидной коляске миллионер, женатый на молодой Банни. Он «Большой Лебовски» из названия фильма.
Банни (Bunny) - урожденная Фрэн Кнутсон, жена Большого Лебовски. Банни, похоже, задолжала всем в городе. Вокруг ее предполагаемого похищения строится весь сюжет фильма, хотя в конце выясняется, что она всего лишь уехала из города, никому не сказав об этом.
Брандт (Brandt) - ассистент Джеффри Лебовски, постоянно беспокоящийся о нем.
Мод Лебовски (Maude Lebowski) - дочь Большого Лебовски, феминистка, авангардная художница. Считает, что главная слабость ее отца - тщеславие, также утверждает, что ее отец на самом деле не миллионер, он только управляет большим фондом, а сам не имеет ничего.
Джеки Трихорн (Jackie Treehorn) - режиссер порнофильмов, снимал в том числе фильм с участием Банни и Карла Хангуса. Именно его наемники в начале фильма вламываются к Чуваку.
Немцы-нигилисты - четверо немцев, во главе с порнозвездой Ули Кункелем (Uli Kunkel), известным так же как Карл Хангус (Karl Hungus), имена остальных не известны, играют их Фли (басист RHCP), Торстен Вогес и Эйми Манн. Они называют себя нигилистами, хотя их действия в фильме опровергают это. В 70-х они были техно-поп группой под названием «Autobahn». Они узнали про исчезновение Банни и, решив воспользоваться этим, написали Большому Лебовски письмо с требованием выкупа.
Иисус Куинтана (Jesus Quintana, в одном из переводов используется оригинальная латиноамериканская транскрипция Хесус) - психованный фанат боулинга, главный соперник команды Чувака, постоянно ругается используя грубые сексуальные метафоры. Второй член команды Иисуса - толстяк Лиам О'Брайен.
Джефф Бриджес в роли безработного, называющего себя "Чувак". Он живет в теплой Калифорнии. У него длинные волосы, усы и борода, одевается со своеобразным стилем, свободным, чтобы нигде не жало. В свое время он боролся против войны во Вьетнаме, хипповал. С тех развеселых времен он и "засахарился", до сих пор любит побаловаться "травкой", иногда уколоться, чтобы вспомнить молодость, а свободное время - а оно у него все свободное - отдает боулингу, готовясь к соревнованиям со своими друзьями, Уолтером Собчаком (Гудман) и Тони (Бушеми). Уолтер, неунывающий толстяк, ветеран Вьетнама, католик из Польши, принял иудаизм ради умершей пять лет назад жены и до сих пор отмечает субботу. Тони - тип колоритный, но бессловесный. Братья Коэны построили сценарий на детективной основе, но прелесть этого уникального фильма в обрисовке персонажей, так как именно личные особенности этих милых балбесов предопределили достоверность невероятных и комичных передряг и приключений, с ними происшедших. Надо сказать, что американцу польская фамилия Лебовски режет слух и является достаточно редкой. В начале картины мы видим, как двое "пацанов" врываются к нему в квартиру и многократно окунают Чувака в унитаз, требуя вернуть деньги, которые задолжала его жена. Один из них мочится на ковер, видимо, единственный и любимый предмет роскоши владельца. При этом грабители называют хозяина Лебовски, упоминая, что он миллионер. На следующий день Чувак "вычисляет", что ребята ошиблись, и находит своего однофамильца. Решив, что в порче ковра виноват именно он, требует с миллионера, прикованного к инвалидной коляске, другой ковер. Чуть позже миллионер обращается к нему с неожиданной просьбой. Он утверждает, что его жену похитили и требуют выкуп в миллион долларов. Он просит Чувака выступить курьером и передать деньги похитителям за вознаграждение в 12 тысяч долларов. Чувак соглашается на "легкую" работу, так как уверен, что жена сама себя похитила. С ним вместе увязывается Уолтер, решивший изменить планы Чувака самым радикальным образом. В указанном месте он выбрасывает из машины свой собственный портфель с грязным бельем, а не кейс с деньгами. Чего только не приходится Чуваку пережить после этого! Очень хороший и оригинальный фильм с прекрасными визуальными находками. Надолго остается в памяти. (Иванов М.)
Безоблачная и чрезвычайно эффективная кинобиография братьев Коэнов - им единственным удалось в своей карьере сочетать абсолютный каннский триумф с двумя призами американской киноакадемии - строго подчинена лишь одному неписанному правилу: каждый их новый фильм обязательно должен быть непохож на ему предшествующий. Правило распространяется только на одну предыдущую картину, и потому эксцентрический фарс «Большой Лебовски», отобранный в конкурс Берлинале этого года, хоть и обязан своим сюжетом «черным» романам Рэймонда Чандлера, никак не напоминает «Фарго» - изящный film noir о грустных жителях далекой Миннесоты, меж тем обнаруживая в стиле много общего с «Заместителем председателя», трогательной сказкой об Америке конца 50-х годов. Однако если в «Заместителе председателя» Коэны тонко и умно иронизировали над великой американской мечтой, то «Большой Лебовски» -- эксперимент заметно более рискованный: смешать в одной кастрюле даже не факты культуры за последние тридцать лет, но их видимости, не ностальгию, но отдельные звуки, кадры и эмоции - и разлить их по тарелкам в виде ни на что не претендующих гэгов, комических сценок и диалогов: тут уж кому что достанется. Риск и в самом деле огромный - отсюда до беззубых пошлостей, регулярно поставляемых Голливудом в кинопародиях и комедиях положений, один шаг. Сюжет отсутствует и роли не играет: лентяй и бывший хиппи, ныне убивающий время исключительно марихуаной, спиртным и боулингом Джефф The Dude «Пижон» Лебовски оказывается по ошибке втянут в криминальную историю с похищениями и выкупами лишь потому, что его любимый ковер был немилосердно использован вымогателями в качестве общественной уборной, а сам он ничем не занят с начала 70-х. Это не сюжет, а анекдот, в котором перенести действие в 1991 год, во время войны в Заливе, необходимо лишь для того, чтобы на секунду предать веселой анафеме одно из глубокомысленных замечаний Джорджа Буша относительно иракской агрессии в Кувейте, единственным кадром изобразить Саддама хранителем небоскреба из тапочек для боулинга и тут же забыть о них ради других скетчей. Вагнеровская Валькирия учится играть в кегли. Она же в роли современной художницы, подвешенной к специальному механизму, что позволяет ей эффектно наносить краску на якобы эротические абсурдистские полотна. Человек скачет нагишом по сцене на одной ноге - примерно так потешали нехитрую публику штата Арканзас король и герцог, они же Дэвид Гаррик младший и Эдмунд Кин старший в одном из романов Марка Твена. Братья Коэны - фавориты и отличники. Слишком велико искушение усмотреть в любом их произведении бездны внутренних значений и скрытых аллюзий. Марк Твен предуведомил свой роман замечанием, что любой, кто попытается обнаружить в нем хоть толику смысла, должен быть застрелен. Братья Коэны снабдили фильм вступлением и эпилогом приблизительно того же содержания, и необходимо признать, что у них на то было гораздо больше оснований. Временами весьма остроумный, нарочито добродушно бессмысленный «Большой Лебовски» - явная неудача братьев Коэнов, в свое время сумевших обратить в шедевр даже собственную рефлексию на тему творческого кризиса - на апокалиптическом кинобезрыбье конца века предстает большой вкусной креветкой, которую грех не попробовать. Ирония, сметающая в «Большом Лебовски» все на своем пути, но ни на что конкретное не направленная и существующая ради себя самой, где Ленин, Саддам, Джордж Буш, национал-социалисты, нигилисты, китайцы, Вагнер, каннибал Майк Тайсон, боулинг, хорьки и собачки - явления одного порядка, и никто ни в чем не виноват, главного героя все же обходит стороной. Если и предположить наличие смысла в «Большом Лебовски» (настаивать на его существовании значило бы проиграть в том числе и арканзасской толпе из «Гекльберри Финне»), то он - в нежном, чуть ли не родительском чувстве братьев Коэнов к «Пижону», Dude, как они его ласково прозвали. В 1969 году в эпохальном «Беспечном ездоке» Денниса Хоппера сленговый термин Dude прозвучал впервые: так байкеры прозвали героя Джека Николсона в сцене, которой он обязан своей карьерой. Капитан Америка, из соображений гостеприимства ничем не желая обидеть случайного дружелюбного попутчика, сказал тогда, что Dude - это симпатичный, хороший парень. И, кто знает, возможно, братья Коэны, которые в особой страсти к нонконформизму 60-х никогда замечены не были, просто хотели подтвердить, что он был глубоко прав. Что-то вроде уважения пополам с сочувствием. Дань памяти. (Михаил Фишман)
Америку, вероятно, спасут толстые ленивые безработные, которые стремятся только к одному: чтобы их оставили в покое и позволили жить, как им нравится. Они одни не заражены тем вирусом, который полностью овладел Америкой и ведет ее к пропасти: вирусом преуспеяния. Успеха любой ценой. Заработать свой миллион как можно быстрее и потом никогда не оглядываться на тот путь, который к этому миллиону ты прошел. Хороших мужиков в Америке осталось не так уж много, и, как правило, их можно отыскать среди людей, которые живут не по-американски. Такие мысли вызывает фильм, названный российскими дистрибьютерами "культовой комедией". На самом деле, это далеко не комедия - или больше, чем комедия. "Большого Лебовски" поставил Джоэл Коэн, автор "Фарго" - одного из самых прикольных фильмов последнего десятилетия. Его манера - безусловно, ироническая, но не «комедия в себе», а юмор, поставленный на службу идее. Фарс с гротескными персонажами, которые сами по себе, одним только своим внешним видом уже подчеркивают то, что хотел сказать режиссер. Фабула у Коэна, как правило, тоже весьма замысловатая и интригующая, однако она не доминирует, а как бы «всасывается» идейным наполнением фильма. Поэтому так трудно определить жанр фильмов этого режиссера. Озадаченные критики пишут так: «Комедия/Криминал/Черный фильм/Детектив/Триллер». В «Большом Лебовски» фабула такова. Главного героя, обитателя Лос-Анджелеса, зовут Джефф Лебовски, но он ненавидит свою фамилию, и потому откликается только на прозвище «Чувак» (Джефф Бриджес). Этот тип живет только тем, что пьет свой коктейль «Белая русская» и катает шары в кегельбане. Казалось бы, Лебовски - достаточно оригинальная в американских условиях фамилия. Но не тут-то было! В том же Лос-Анджелесе, как оказалось, есть еще один Лебовски, причем, в отличие от Чувака, миллионер. И вот происходит путаница: пара бандитов, желая «наехать» на «большого Лебовски», чтобы выбить из него малую толику денег, вламываются к Чуваку. В процессе разборок один из них, китаец, мочится на ковер хозяина. А надо сказать, ковер для Чувака - нечто большее, чем предмет обстановки. На нем Чувак медитирует, слушая музыку своей молодости. Осквернение его весьма чувствительно. И Чувак идет к Большому Лебовски, чтобы тот компенсировал утрату. Знакомство с миллионером оказывается роковым: Чувак встряет в криминальную ситуацию, где фигурирует миллион долларов в кейсе, похищенная порнозвезда, банда нигилистов и художница-миллионерша, которая занимается «вагинальной живописью». «Большой Лебовски», несмотря на все свои достоинства, сможет понравиться далеко не каждому. Но тот, кто почувствовал этот фильм, обязательно захочет иметь его в своей коллекции. Не знаю, насколько его можно назвать «культовым» - это определение сейчас лепят к чему попало. Во всяком случае, это стильное кино (хотя и это тоже - весьма заезженный эпитет), оригинально задуманное и снятое (особенно запоминаются многочисленные и всегда уместные крупные планы, и вставные эпизоды). И, что немаловажно, со стопроцентно удачным подбором актеров. Джон Гудман в роли «обезбашенного» ветерана вьетнамской войны, Джулианна Мур в роли художницы-вагинальщицы, Стив Бушеми в роли робкого кегельбанщика, Джон Туртурро в эпизодической роли щеголя по имени Иисус (или Хесус) - каждый из них играет так, словно сценарий был написан именно под него. А кто его знает - может, так оно и было на самом деле? (Джон Сильвер)
У каждого человека в жизни должно быть что-то, что действительно доставляет ему удовольствие. Чем можно заняться даже в том случае, когда жизнь дала трещину, дети взорвали учительницу или сели в тюрьму, жена ушла к начальнику или, что еще хуже, к подчиненному, сосед накапал в налоговую инспекцию, бармен больше не наливает в долг, компьютер пожрал злобный вирус, кот написал в любимый итальянский ботинок, рыбка наглоталась воды и утонула, любовница пообещала рассказать жене, что ты уже больше пяти минут не можешь, главный должник умер от инфаркта, а теща наоборот - выжила после случайного падения с небоскреба. Незащищенный человек после таких неприятностей может и ласты склеить, и крышей двинуть. А защищенный? В чем состоит защищенность? Ведь от подобных казусов не спасет ни социальная значимость, ни количество денег на счету, ни даже наличие влиятельных родственников. Так что же спасет человека, у которого случаются подобные или еще какие-нибудь неприятности? Или даже если неприятностей как таковых и нет, а просто становится очень скучно жить на этом свете? Раковина! Человека спасет его раковина, в которую он может забраться так же, как и рак-отшельник в свой домик, после чего акула, мурена, барракуда и прочие членистохвостые могут в бессильной злобе щелкать клювом - РАКА ИМ ОТТУДА НЕ ВЫКОВЫРЯТЬ! Потому что он защищен. Он сидит в своей раковине и наслаждается приятным послеобеденным сном, переваривая очередной трупик (да-да! раки питаются трупами! вы возмущены? а вы чем питаетесь, а?). У человека своя раковина не обязательно выражается каким-то защитным экраном, броней или высоченным забором с колючей проволокой. К примеру, одному моему другу вполне было достаточно коробки из-под большого телевизора. Когда он туда забирался, его не прошибали даже вопли жены (я бы сказал, какая она была кошмарная сука, но дал себе слово не выражаться в видеозаметках)! Впрочем, роль раковины часто может исполнять какое-то хобби, увлечение или развлечение. Некоторые собирают марки (принято, кстати, считать, что этим занимаются исключительно тайные эротоманы), кое-кто разводит аквариумных рыбок (хронические алкоголики), отдельные индивидуумы выпиливают лобзиком по дереву (безобидные шизофреники), некоторые выпиливают лобзиком по чугуну (мазохисты), встречаются даже люди, которые в свободное время пишут стихи (у них в организме явно не хватает кальция) и тому подобное. Но это все так называемые одиночные занятия, которые свидетельствуют о явной патологии. Куда лучше, когда человек находит свою раковину в том, чтобы совершать какие-то коллективные действия: ходить на футбол, играть в преферанс или бридж, гонять шары в кегельбане, махать кием в бильярде и так далее. В этом случае, конечно, человек приобщается к некоему коллективному психозу, но мы все помним, что не надо отрываться от коллектива. Индивидуальный психоз - обществом осуждается. Коллективный психоз - всячески поощряется коллективом, а в особенности - вышестоящим руководством. Стоп, чего-то я совсем затеоретизировался. О чем это я? А-а-а-а, вот о чем! Главный герой фильма - Джефф "Чувак" Лебовски (Джефф Бриджес) в качестве своей раковины использует катание шаров. В смысле, боулинг. Причем в этой жизни у него кроме боулинга толком ничего и нет. Потому что Чувак - один из немногих весьма неплохо сохранившихся ископаемых хиппи, доживших до 90-х годов. Редчайший, можно сказать, экземпляр. Остальные хиппи растряслись - кто куда. Кто-то скурвился и стал до отвращения преуспевающим. Кто-то перешел на более тяжелые наркотики и ушел от действительности на небеса к Большому Джимми. Кто-то алкоголил не в меру и тоже ушел на небо, но уже к Большому Джону - "Ячменное Зерно". А кто-то просто закончил свое бренное существование под колесами мусороуборочной машины, потому что нельзя опускаться до того, чтобы не иметь хоть какой-то крыши над головой. Чувак, в отличие от всех остальных, все делал в меру. Протестовал в меру, курил (и продолжает курить) только марихуану и не переходил на "тяжелые" наркотики, пил и пьет только коктейль "белый русский" (кофейный ликер, водка, молоко; забавный коктейль, кстати, я его пробовал), причем не больше двух-четырех коктейлей в день, что печень вполне выдерживает. Кроме того, Чувак не утруждает себя работой на благо американского общества. Чуваку плевать с высокой башни на американское общество, процветание и прочие предметы культа тупоголовых обывателей. Впрочем, его также не интересует смысл собственного существования, да и никакие философские вопросы не обременяют его голову. Чувак просто живет так, как ему нравится жить. И этим глубоко симпатичен. Потому что если парень хочет играть по своим правилам игры, при этом не создавая трудностей никому вокруг, то почему бы и нет? Он же должен заслуживать определенное уважение. Впрочем, получается так, что ему внезапно начинают создавать проблемы. Просто на ровном месте. И просто потому, что некие бандюки спутали его - Джеффа Лебовски - с другим Лебовски, который вовсе не бывший хипарь и безработный, а наоборот - весьма богатый пузырь. Бандюки ведут себя с Чуваком очень грубо. Они матерятся (впрочем, Чувак по этому делу сам большой специалист), макают Чувака в унитаз, требуют денег, а один бандит - вот скотина - написал Чуваку на ковер. Впрочем, увидев, что Чувак никак не может претендовать на звание богатого человека, они удаляются, даже не извинившись. Как говорится, тут и сказочке бы конец? Ведь бандюки обознались, так что Чувак может спокойно возвращаться к своему боулингу, пособию по безработице и "белому русскому", но не тут-то было! Ковер был важной декоративной составляющей интерьера Чувака. Точнее сказать, кроме этого ковра у Чувака ничего ценного-то и не было. Поэтому Чувак решает (замечу - себе на беду), найти того самого богатого пузыря Лебовски, чтобы потребовать у него компенсации за испорченный ковер. И вот тут у Чувака начинаются проблемы. Знаете, как оно бывает? Едете вы на поезде, который ведет обкурившийся травки машинист. У машиниста время течет раз в пять медленнее, чем у всех остальных, поэтому поезд он ведет со скоростью курицы, не догоняемой петухом. Вы сидите в купе и смотрите в окно, причем вам кажется, что поезд едет назад, потому что его обгоняют все: пешеходы, автомобили, мешочники и велосипедисты. И вот, на одной из станций, машинист принимает на грудь бутылку водки. Алкоголь в сочетании с травкой дает взрывообразный эффект, после чего время для машиниста начинает идти раз в десять быстрее, чем у вас. И он разгоняет поезд до немыслимых скоростей. В окне начинает все мелькать - мелькать - мелькать - мелькать - мелькать - мель - мель - мель - мель - ме - кать - кать - кать - кать - ка - ть - ть - ть... Вот так и у Чувака. Жил себе спокойной, размеренной жизнью. Ходил катать шары, в машине слушал "Криденс", дома слушал записанный на плеере шум кегельбана, периодически даже принимал ванну, покуривая косячок, словом, дышал полной грудью. И вдруг в этом размеренном существовании разом появились: бандюки, бьющие морду и писающие на ковер, пузырь Лебовски, шлюха Банни - жена пузыря Лебовски, которую похитили, непонятные национал-социалисты, требующие денег, свидание с похитителями и подбрасывание им портфеля с грязным бельем вместо миллиона баксов, похищение у Чувака автомобиля, в котором лежал миллион баксов, гнев пузыря Лебовски, который оказывается вовсе не пузырем, дочь Лебовски, которая является специалисткой по "вагинальной живописи" и хочет родить от Чувака маленького чувачишку, отрезанный палец Банни, который черт на самом деле знает чей палец, парнишка, укравший машину Чувака, но не отдающий миллион баксов, опять бандюки, опять национал-социалисты, Банни вернулась, деньги не вернулись, скоро соревнования по кеглям, Чувака обещают в лучшем случае убить, а в худшем - отрезать ему член, все это сопровождается полетами во сне и наяву, короче говоря - круговерть пошла такая, что просто не ходи купаться. И возиться со всей этой мешаниной приходится Чуваку, которому вовсе не хочется становиться эдаким Эркюлем Пуаро или Перри Мейсоном. Ему бы получить приличный ковер, вместо оскверненного, да и заработать на халяву немножко денежек, чтобы не ограничивать себя в "белом русском". Фильм - чистый стеб. Стеб весьма удачный. Наклевывающаяся было некая серьезная детективность сюжета тут же переходит в откровенную буффонаду, и так продолжается до самого конца фильма. Причем становится абсолютно не важно - кто, кого, за сколько, почему, зачем и что из всего этого выйдет. Хочется только одного: чтобы вся эта шиза подольше не заканчивалась. Потому что уж больно забавно и классно снято. Все намешано и перемешано так, что сам черт ногу сломит, но в этом-то весь и кайф. Надоели эти детективы, триллеры, психологические мелодрамы, драмы, комедии и трагедии. В данном же случае режиссер (точнее, оба брата Коэны) не стал ни на чем зацикливаться. Никаких тебе культов, социально значимых вопросов, политического подтекста и так далее. Стеб, водоворот событий, полное расползание сюжета в разные стороны, а главное - отлично созданные и сыгранные персонажи главных и второстепенных героев. Чувак (Джефф Бриджес) - просто классный. Но самый супер - это приятель Чувака, которого зовут Уолтер Собчак (Джон Гудман). Он толстенный, громогласный, немного свихнут после Вьетнама, имеет четкие принципы в жизни и старательно помогает Чуваку максимально ввязываться в неприятности. По происхождению Уолтер - польский католик, но он был женат на еврейке, поэтому принял иудаизм и теперь блюдет субботу. Персонаж совершенно карикатурный, но вместе с тем - абсолютно жизненный. У многих наверняка есть приятель подобного рода. Но в фильме полно и других, не менее колоритных персонажей. Например, та самая специалистка по "вагинальной живописи" Мод Лебовски (ее играет прекрасная актриса Джулианна Мур). Или психованный фанат-кегельбанщик по прозвищу Иисус (Джон Туртурро). Или Стив Бушеми в роли напарника по кегельной команде Чувака и Собчака (ему досталась почти бессловесная роль, а в конце фильма он умирает от сердечного приступа; сцена развеивания его праха над океаном не подкачала, потому что от возвышенного пафоса перешла к привычному стебу). Короче говоря, картина получилась очень оригинальная, стильно нестильная, динамичная, навороченная, возвышающе-ниспровергающая, стебовая и закрученная. Братья Коэны развлеклись, как хотели. Лично же я вполне хорошо развлекся, посмотрев, как они развлекаются. "Большой Лебовски" - безусловно событие. Уж больно выпячивается из рядов обычной голливудской жвачки. И хорошо выпячивается. Грамотно. Кстати, жанр этого фильма черта с два определишь. "Эксцентрическая комедия" - не подходит. Разве, что слово "эксцентрическая". "Детектив" - тоже черта с два, ибо детективность сюжета там проявляется только в самом начале, а затем Коэны этот детектив убили несколькими меткими выстрелами. "Трагифарс" - уже более-менее близко к теме. Но все равно - не подходит. Так что давайте назовем этот жанр "Большой Лебовски" и на этом успокоимся. Оценки по пятибалльной системе: Зрелищность 4. Актерская игра 5. Режиссерская работа 5. Сценарий 5+. Краткое резюме - класс! Нужно ли смотреть - нужно. (Алекс Экслер)