БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ (1998)
THE BIG LEBOWSKI

Лос-Анджелес, 1991 год, война в Персидском заливе. Главный герой по прозвищу 'Чувак' считает себя совершенно счастливым человеком. Его жизнь составляют игра в боулинг и выпивка. Но внезапно его счастье нарушается, гангстеры по ошибке принимают его за миллионера-однофамильца, требуют деньги, о которых он ничего не подозревает, и, ко всему прочему, похищают жену миллионера, будучи уверенными, что «муж» выплатит за нее любую сумму...

Его давно уже не называют по имени. Все зовут его просто 'Чувак'. Он живет один, пьет коктейль «Белый Русский» и по вечерам играет в боулинг с друзьями. Он не миллионер, и уж конечно он не женат! Поэтому не надо вламываться к нему в дом с требованиями заплатить выкуп за жену. Вам же хуже будет...

Джеффри Лебовски (Джефф Бриджес), предпочитающий обращение 'Чувак', становится жертвой недоразумения: в его захудалую съемную квартиру заваливаются подручные короля порнобизнеса Джеки Трихорна (Бен Газзара), требуя деньги, которые задолжала Банни (Тара Рид). Мужчина объясняет, что произошла ошибка: имеется в виду, очевидно, супруга другого Джеффри Лебовски, по прозвищу 'Большой' (Дэвид Хаддлстон), - миллионера, прикованного к инвалидной коляске. Громилы уходят, но наносят хозяину урон, помочившись на ковер, так удачно вписывавшийся в обстановку. Послушав совета Уолтера Собчака (Джон Гудман) и Донни (Стив Бушеми), - закадычных приятелей и партнеров по боулингу, 'Чувак' направляется к однофамильцу, чтобы попросить компенсировать ущерб... (Евгений Нефедов)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ
БЕРЛИНСКИЙ МКФ, 1998
Номинация: «Золотой медведь» (Джоэл Коэн).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1998
Номинация: Премия «Международный экран» (Джоэл Коэн, США).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1999
Номинация: Лучший иностранный режиссер (Джоэл Коэн).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 1999
Номинация: Лучший фильм.
ГИЛЬДИЯ КИНОВЕДОВ И КИНОКРИТИКОВ РФ, 1998
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Джоэл Коэн).
Номинация: Лучший зарубежный актер (Джефф Бриджес).
ВСЕГО 7 НАГРАД И 18 НОМИНАЦИЙ.

Прототип Чувака - промоутер независимого кино Джефф Дауд (род. 1949 https://en.wikipedia.org/wiki/Jeff_Dowd), который помогал братьям Коэн (https://en.wikipedia.org/wiki/Coen_brothers) с их первым фильмом «Просто кровь» (1984 ). Джефф, как и Чувак в фильме, на самом деле был участником «Сиэтлской семерки» (https://en.wikipedia.org/wiki/Seattle_Liberation_Front).
Герой Джона Гудмана (род. 1952 https://en.wikipedia.org/wiki/John_Goodman) имеет много общего с режиссером Джоном Милиусом (род. 1944 https://en.wikipedia.org/wiki/John_Milius), - автором «Конана-варвара» (1982 https://www.imdb.com/title/tt0082198/).
Банни Лебовски могла сыграть Шарлиз Терон (род. 1975 https://en.wikipedia.org/wiki/Charlize_Theron), но роль досталась Таре Рид (род. 1975 https://en.wikipedia.org/wiki/Tara_Reid).
Сценарий - https://web.archive.org/web/20120806170910/http://bednark.com/big.lebowski.script.html.
Съемочный период: 27 января - 25 апреля 1997.
Бюджет: $15,000,000.
Место съемок: https://www.movie-locations.com/movies/b/Big-Lebowski.php, https://www.imdb.com/title/tt0118715/locations/.
Картину снимали камерами Arriflex 535B и Arriflex IIC с объективами Zeiss Standard Speed и Super Speed.
Джефф Бриджес (род. 1949 https://en.wikipedia.org/wiki/Jeff_Bridges) подарил своему герою многое из собственной одежды.
Одну из рубашек Лебовски Бриджес также носил в фильме «Король-Рыбак» (1991 ).
На рубашке для боулинга Чувака вышито имя Арт, а на рубашке Донни (Стив Бушеми, род. 1957 https://en.wikipedia.org/wiki/Steve_Buscemi) - Остин, не имеющие никакого отношения ни к самим персонажам, ни к фильму.
Сыщик Да Фино (Джон Полито, 1950-2016 https://en.wikipedia.org/wiki/Jon_Polito) упоминает городок Мурхед (https://en.wikipedia.org/wiki/Moorhead,_Minnesota) в штате Миннесота. В Мурхеде родилась жена Джеффа Бриджеса - Сьюзан Гестон, более того, он находится рядом с городом Фарго (https://en.wikipedia.org/wiki/Fargo,_North_Dakota), который стал местом действия предыдущей ленты Коэнов и подарил ей свое название.
Возможная причина, по которой Уолтер Собчак постоянно советует Донни «заткнуться», в том, что в «Фарго» (1996 ) герой Стива Бушеми как раз никак не мог замолчать.
Азия Каррера (род. 1973 https://en.wikipedia.org/wiki/Asia_Carrera), сыгравшая порноактрису Шерри, в действительности является звездой порно.
Сыщик и его «Фольксваген Жук» (https://www.imcdb.org/vehicle_5218-Volkswagen-Sedan-Typ-1-1971.html, https://de.wikipedia.org/wiki/VW_K%C3%A4fer) - это отсылка к потрепанному автомобилю (https://www.imcdb.org/vehicle_33444-Volkswagen-Sedan-Typ-1-1966.html), на котором ездил частный детектив (М. Эммет Уолш) в фильме Коэнов «Просто кровь».
Машина Лебовски - «Форд Гран Торино» (1973 https://www.imcdb.org/vehicle_4920-Ford-Gran-Torino-1973.html, https://en.wikipedia.org/wiki/Ford_Torino). В фильме были задействованы два таких автомобиля, один был уничтожен на съемках этой картины, второй - на съемках эпизода «Металлолом» (2001 https://www.imdb.com/title/tt0751196/) 8-го сезона сериала «Секретные материалы» (1993-2018 https://www.imdb.com/title/tt0106179/).
Транспортные средства, показанные в картине - https://www.imcdb.org/movie.php?id=118715.
В ряде своих фильмов Коэны придумывали жуткую кончину героев Бушеми. Так, в «Перекрестке Миллера» (1990 ) мертвое тело бросили в лесу, замаскировав под другого, в «Фарго» - провернули в гигантской мясорубке, в этом - Донни скончался от сердечного приступа, а Уолтер неуклюже развеял его пепел над океаном.
Оружие в фильме - https://www.imfdb.org/wiki/The_Big_Lebowski.
Сцена, в которой Джеффри Лебовски скользит между ног девушек, была сделана с помощью монтажных ухищрений. Поскольку широкие плечи Бриджеса не позволяли выполнить этот трюк вживую, сначала было снято его скольжение, а затем ноги девушек. После чего обратились к помощи цифровых технологий.
Лебовски присутствует в каждой сцене, за исключением одной (где нигилисты заказывают себе блинчики). Это дань уважения «нуару» - в нем главный герой одновременно являлся и рассказчиком, а потому все действие крутилось вокруг него.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/the-big-lebowski-i118715, https://www.blu-ray.com/The-Big-Lebowski/27295/#Screenshots, https://www.virtual-history.com/movie/film/1555/the-big-lebowski/photographs, https://www.cinemagia.ro/filme/the-big-lebowski-marele-lebowski-55/imagini/?toate=1; кадры с актерами/персонажами - https://filmdope.com/Statics/F00023000/FilmCredit23963.html; откровенные кадры - http://ancensored.com/movies/The-Big-Lebowski.
Ироническую детективную интригу фильма зачастую сравнивают с романом Рэймонда Чандлера «Глубокий сон» (1939 https://en.wikipedia.org/wiki/The_Big_Sleep), по которой также был снят одноименный фильм (1946 ) с участием Хамфри Богарта, а самого Лебовски - с сыщиком Филиппом Марлоу. В названии есть даже прямой намек на роман «Большой сон». Коэны не скрывали и того, что на фильм их вдохновила лента Роберта Олтмена «Долгое прощание» (1973 ), другой достаточно радикальный подход к творчеству Чандлера. Там есть герой-гангстер, очень похожий на друга Лебовски Уолтера Собчака (сыгранного Джоном Гудманом).
Слово «fuck» звучит в картине 281 раз. А Лебовски произносит слово «чувак» 144 раза, то есть, почти каждые полторы минуты.
Хотя Лебовски обожает ходить в боулинг, сам он за весь фильм ни разу не катнул шар.
У Лебовски на стене висит портрет президента Ричарда Никсона (1913-1994 https://en.wikipedia.org/wiki/Richard_Nixon) по одной простой причине - Никсон был большим поклонником боулинга.
В картине довольно много цитат и намеков, понятных почитателям культуры 70-80-х годов. Например, выдуманная группа «Autobahn», которая явно намекает на группу «Kraftwerk» (https://de.wikipedia.org/wiki/Kraftwerk_(Band)), у которой есть как раз песня с названием «Autobahn» (https://de.wikipedia.org/wiki/Autobahn_(Lied)). Кроме того, именно у «Kraftwerk» авторы позаимствовали обложку для альбома.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrackcollector.com/title/34520/.
Премьера: 18 января 1998 (кинофестиваль «Сандэнс»), 26 февраля 1998 (Нью-Йорк), 24 апреля 1998 (Великобритания).
Слоганы: «Times like these call for a Big Lebowski»; «Her life was in their hands. Now her toe is in the mail»; «They figured he was a lazy, time-wasting slacker. They were right»; «It takes guys as simple as the Dude and Walter to make a story this complicated... and they'd really rather be bowling»; «Lebowski: Not a man, a way of life» (Израиль); «Hay quienes tratan de ganarse la vida sin mover un dedo... otros tienen que cortarlos» (Мексика).
Трейлеры: https://youtu.be/cd-go0oBF4Y, https://youtu.be/3QY0ckqBgDw.
Практически сразу после премьеры, картина «Большой Лебовски» стала культовой (что, в общем-то, довольно часто случается с произведениями братьев Коэнов). Ее не только раздергали на цитаты, но почерпнули и несколько любопытных мелочей. Например, рецепт любимого пойла Чувака - коктейля «Белый Русский» (2 части водки, 1 часть кофейного ликера и 1 часть сливок). Таких адских напитков Лебовски употребляет аж 9 порций.
В целом «Большой Лебовски» получился очень философским фильмом, несмотря на то, что он пестрит безбашенными сценами и очень колоритными диалогами. Любая сцена в нем четко выстроена и, на самом деле, не содержит ни одного лишнего слова. Он смешной до слез, но в то же время - это одна из самых удачных драм в американском кинематографе последних лет.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film/Reviews/the_big_lebowski_uhd_blu-ray.htm, https://www.blu-ray.com/The-Big-Lebowski/27295/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/the-big-lebowski-am4441.
«Большой Лебовски» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/60644 и на сайте Британского института кино - https://collections-search.bfi.org.uk/web/Details/ChoiceFilmWorks/150465164.
В 2014 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
«Большой Лебовски» входит во многие престижные списки: «100 лучших фильмов всех времен» по версии сайта Total Film (17-е место); «301 лучший фильм» по версии журнала Empire (2014) (24-е место); «100 любимых фильмов Голливуда» по версии журнала The Hollywood Reporter (2014 https://www.hollywoodreporter.com/lists/100-best-films-ever-hollywood-favorites-818512/) (51-е место); «100 самых недооцененных фильмов» по версии Beyond the Canon (57-е место); «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008) (43-е место); «Лучшие из культовых фильмов» по версии издания A.V. Club (63-е место из 162); «501 Must See Movies» (89-е место); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты The Guardian (94-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензии: 1998 - https://www.rogerebert.com/reviews/the-big-lebowski-1998, 2010 - https://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-the-big-lebowski-1998); «Рекомендации ВГИКа».
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 79% на основе 190 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/the_big_lebowski).
На Metacritic «Большой Лебовски» получил 71 балл из 100 на основе рецензий 46 критиков (https://www.metacritic.com/movie/the-big-lebowski/).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/the-big-lebowski-m100016426, https://www.imdb.com/title/tt0118715/externalreviews/.

ПЕРСОНАЖИ
Смоки, Донни, Чувак, Уолтер. Чувак (The Dude - фамильярное обращение к человеку, в другом переводе - Дюдя) Джефри Лебовски - главный герой фильма, основными (и практически единственными) интересами которого являются игра в боулинг и питье коктейля «Белый Русский». Он безработный, не женат, живет в маленьком доме. Лебовски - фанат группы Creedence Clearwater Revival. Чувак был членом «Сиэтлской семерки», частью «Сиэтлского Освободительного Фронта». Он также был администратором турне «Speed of Sound» группы Metallica.
Уолтер Собчак (Walter Sobchak) - ветеран войны во Вьетнаме, чья психическая неуравновешенность становится причиной многих комичных ситуаций в фильме. Он имеет четкие жизненные принципы, старается помочь Чуваку выбраться из неприятностей, но в основном только усугубляет его положение. Уолтер принял иудаизм, когда был женат на еврейке.
Донни (Теодор Дональд Керабатсос, Theodore Donald «Donny» Kerabatsos) - член команды по боулингу вместе с Чуваком и Уолтером. Постоянно не в теме о происходящих событиях. В конце фильма умирает от сердечного приступа.
Джеффри Лебовски (Jeffrey Lebowski) - прикованный к инвалидной коляске миллионер, женатый на молодой Банни. Он «Большой Лебовски» из названия фильма.
Банни (Bunny) - урожденная Фрэн Кнутсон, жена Большого Лебовски. Банни, похоже, задолжала всем в городе. Вокруг ее предполагаемого похищения строится весь сюжет фильма, хотя в конце выясняется, что она всего лишь уехала из города, никому не сказав об этом.
Брандт (Brandt) - ассистент Джеффри Лебовски, постоянно беспокоящийся о нем.
Мод Лебовски (Maude Lebowski) - дочь Большого Лебовски, феминистка, авангардная художница. Считает, что главная слабость ее отца - тщеславие, также утверждает, что ее отец на самом деле не миллионер, он только управляет большим фондом, а сам не имеет ничего.
Джеки Трихорн (Jackie Treehorn) - режиссер порнофильмов, снимал в том числе фильм с участием Банни и Карла Хангуса. Именно его наемники в начале фильма вламываются к Чуваку.
Немцы-нигилисты - четверо немцев, во главе с порнозвездой Ули Кункелем (Uli Kunkel), известным так же как Карл Хангус (Karl Hungus), имена остальных не известны, играют их Фли (басист RHCP), Торстен Вогес и Эйми Манн. Они называют себя нигилистами, хотя их действия в фильме опровергают это. В 70-х они были техно-поп группой под названием «Autobahn». Они узнали про исчезновение Банни и, решив воспользоваться этим, написали Большому Лебовски письмо с требованием выкупа.
Иисус Куинтана (Jesus Quintana, в одном из переводов используется оригинальная латиноамериканская транскрипция Хесус) - психованный фанат боулинга, главный соперник команды Чувака, постоянно ругается используя грубые сексуальные метафоры. Второй член команды Иисуса - толстяк Лиам О'Брайен.

[...] В Лос-Анджелесе живут два человека с одной и той же фамилией - Лебовски. Один из них - престарелый лоботряс, единственная страсть которого - игра в боулинг. Другой - парализованный миллионер. В один прекрасный день судьба делает их партнерами по опасной сделке, связанной с похищением... Черная комедия братьев Коэнов (второй брат, как всегда, выступает в роли продюсера и соавтора сценария) поставлена в духе их предыдущих знаменитых картин ("Бартон Финк", "Фарго"). С причудливыми персонажами-перевертышами. С изощренно-стилизованной игрой в жанр. С забористыми и остроумными диалогами. С эпизодами фантастических видений. Словом, с некой сумасшедшинкой... Конечно, в фильме "Большой Лебовски" мы вновь встречаемся с любимой актерской командой Коэнов - Джоном Гудмэном, Стивом Бушеми и Джоном Туртуро. Однако и Джеф Бриджес ("Король-рыбак", "Белый шквал") ничуть не уступает им в умении увидеть в полном придурке некие человекоподобные черты. В умении наделить своего персонажа индивидуальной пластикой и мимикой. Так что команда Коэнов и на этот раз сработала слаженно и четко... Бесспорно, "Большой Лебовски" нельзя отнести к фильмам повышенного зрительского спроса. Он рассчитан, скорее, на киноманов, получающих удовольствие от "декодирования экранных текстов". Однако при всем том картина поставлена достаточно ярко и зрелищно и может, по-моему, заинтересовать и менее подготовленную аудиторию. (Александр Федоров)

Этот фильм не шедевр, но, тем не менее, к просмотру обязателен. Почему? Потому, что это фильм братьев Коенов. Среди их работ - «Бартон Финк», «И. о. Хансакера», «Фарго». Главную роль в фильме сыграл Джеф Бриджес («Король-рыбак»). К американскому люмпену Дюду Лебовски (Джеф Бриджес) вламывается пара гадких парней. Эти парни требуют вернуть долги его жены. Но Дюд вовсе не женат. Оказывается, просители ошиблись адресом: искали жену однофамильца Дюда - какого-то другого Лебовски. Дюд, оскорбленный невежливостью непрошеных гостей (те несколько раз окунают его головой в унитаз), спешит к этому другому Лебовски (его сыграл Дейвид Хадлстоун), чтобы потребовать возмещения морального ущерба. Но другой Лебовски оказывается миллионером и посылает Дюда куда подальше. Казалось бы, конфликт исчерпан. Не тут-то было! Пока Дюд со своими приятелями играет в боулинг (а он большой дока в этом виде спорта и ничем кроме него не интересуется), происходит масса интересных событий. Кто-то крадет жену другого - большого Лебовски (она, оказывается порноактрисой). Большой Лебовски предлагает Дюду найти ее за хорошее вознаграждение, для чего вручает ему миллион долларов для выкупа, который потребовали киднепперы. Все бы хорошо, да приятель по боулингу, грузный Вальтер Собчак (Джон Гудман), решает прикарманить денежки... Нет смысла дальше пересказывать сюжет фильма. Все равно лучше раз увидеть. Стоит добавить, что постоянный актер братьев Коенов Стив Бушеми («Десперадо», «Мистический поезд», «Армагеддон») и в этот раз сыграл небольшую, но запоминающуюся роль. Его герой - один из приятелей Дюда - тоже весь фильм играет в боулинг. Но, как часто бывает в фильмах Коенов, герою Бушеми предстоит умереть. И благодаря этой смерти появляются лучшие кадры фильма: Дюд и Собчак - стоя на краю обрыва пытаются развеять по ветру прах друга. При этом они произносят пафосные речи. Но приятели позабыли сделать поправку на ветер, за что и поплатились: некоторое время они попросту отплевываются прахом своего друга. Такого в кино еще не было! Одним словом - смотрите! Не важно что, интересно как все происходит. Сны Дюда фееричны. Диалоги героев легки и остроумны. И пусть главный герой фильма Дюд довольно мерзкий член общества, в фильме братьев Коенов он неотразим. (Максим Воловик)

Джефф Бриджес в роли безработного, называющего себя "Чувак". Он живет в теплой Калифорнии. У него длинные волосы, усы и борода, одевается со своеобразным стилем, свободным, чтобы нигде не жало. В свое время он боролся против войны во Вьетнаме, хипповал. С тех развеселых времен он и "засахарился", до сих пор любит побаловаться "травкой", иногда уколоться, чтобы вспомнить молодость, а свободное время - а оно у него все свободное - отдает боулингу, готовясь к соревнованиям со своими друзьями, Уолтером Собчаком (Гудман) и Тони (Бушеми). Уолтер, неунывающий толстяк, ветеран Вьетнама, католик из Польши, принял иудаизм ради умершей пять лет назад жены и до сих пор отмечает субботу. Тони - тип колоритный, но бессловесный. Братья Коэны построили сценарий на детективной основе, но прелесть этого уникального фильма в обрисовке персонажей, так как именно личные особенности этих милых балбесов предопределили достоверность невероятных и комичных передряг и приключений, с ними происшедших. Надо сказать, что американцу польская фамилия Лебовски режет слух и является достаточно редкой. В начале картины мы видим, как двое "пацанов" врываются к нему в квартиру и многократно окунают Чувака в унитаз, требуя вернуть деньги, которые задолжала его жена. Один из них мочится на ковер, видимо, единственный и любимый предмет роскоши владельца. При этом грабители называют хозяина Лебовски, упоминая, что он миллионер. На следующий день Чувак "вычисляет", что ребята ошиблись, и находит своего однофамильца. Решив, что в порче ковра виноват именно он, требует с миллионера, прикованного к инвалидной коляске, другой ковер. Чуть позже миллионер обращается к нему с неожиданной просьбой. Он утверждает, что его жену похитили и требуют выкуп в миллион долларов. Он просит Чувака выступить курьером и передать деньги похитителям за вознаграждение в 12 тысяч долларов. Чувак соглашается на "легкую" работу, так как уверен, что жена сама себя похитила. С ним вместе увязывается Уолтер, решивший изменить планы Чувака самым радикальным образом. В указанном месте он выбрасывает из машины свой собственный портфель с грязным бельем, а не кейс с деньгами. Чего только не приходится Чуваку пережить после этого! Очень хороший и оригинальный фильм с прекрасными визуальными находками. Надолго остается в памяти. (Иванов М.)

Думаю, каждый бывал в такой ситуации: тебе рекомендуют фильм, расхваливают его, а он оказывается хреновым. К сожалению, все мы разные, и это факт. Кому-то нравится Филипп Киркоров, а кому-то - мучать животных. «Большого Лебовски» мне порекомендовал читатель под ником orient. Заранее хочу извиниться перед Вами, orient: слишком часто наши взгляды не совпадают, и получается так, что я пишу ругательные рецензии на ваши любимые фильмы. Знаю, как это неприятно. Надеюсь, честное, незаангажированное мнение частично искупает недостатки моего художественного вкуса. А совпадений оценок у нас не меньше, чем расхождений. Впрочем, катить бочку на «Большого Лебовски» неуютно в принципе: у фильма огромная армия поклонников, чуть ли не культ. Кино может похвастаться великолепной критикой. «Большой Лебовски» - это братья Коэны, практически классика. Сказать, что фильм плохой, это все равно что зайти в спорт-бар во время финального матча чемпионата мира по футболу и ляпнуть: «Ну что за дебильная игра! Потные мужики в трусах пинают мячик...» Честно скажу - я пытался проникнуться этим фильмом, отыскать достоинства. Не вышло... В таких случаях я всегда начинаю сомневаться в себе. Может, это со мной что-то не так? Всем же нравится, кретин, почему же тебя воротит?! Но воротит, и хоть ты тресни... История про чувака... С первого взгляда фильм кажется страшной ахинеей, и это не тот случай когда к концовке мнение изменится. Увы, если оно и изменилось, то в худшую сторону. «Большой Лебовски» - скучная ахинея. Рассуждения об обоссанных коврах, вагинах и нимфоманках выносят мозг с разрушительной скоростью. О чем это все? Люди, подобные главным героям, раздражают меня и в жизни, а смотреть о них кино - увольте, не хочется. Да, крутой актер Джефф Бриджес гениально изображает придурковатого американского распиздяя и бездельника, но смотреть на него просто-напросто неприятно. Точно также, как Джон Гудман мастерски играет ветерана Вьетнама, с гнездом особо агрессивных тараканов в голове, или Джон Тортурро входит в образ педиковатого игрока в боулинг по кличке Иисус. Сюжет, движимый незамутненным идиотизмом, довольно динамичен, но фильм, однако, все равно производит впечатление редкостной тягомотины. И даже нотки нуара не спасают - сразу вспоминается совершенно гениальный «Поцелуй навылет», и на его фоне «Большой Лебовски» тонет еще глубже. Впрочем, мне пора закругляться, чтобы не злить поклонников этого фильма еще больше. Я и так уже много сказал. Так что, простите, если кого обидел \ возмутил \ огорчил этой рецензией. Можете в отместку оттянуться на моих любимых фильмах. Но, сами знаете, если не понравилось - то не понравилось. Это навсегда. (Мейн Хаус, «Кинотом»)

Америку, вероятно, спасут толстые ленивые безработные, которые стремятся только к одному: чтобы их оставили в покое и позволили жить, как им нравится. Они одни не заражены тем вирусом, который полностью овладел Америкой и ведет ее к пропасти: вирусом преуспеяния. Успеха любой ценой. Заработать свой миллион как можно быстрее и потом никогда не оглядываться на тот путь, который к этому миллиону ты прошел. Хороших мужиков в Америке осталось не так уж много, и, как правило, их можно отыскать среди людей, которые живут не по-американски. Такие мысли вызывает фильм, названный российскими дистрибьютерами "культовой комедией". На самом деле, это далеко не комедия - или больше, чем комедия. "Большого Лебовски" поставил Джоэл Коэн, автор "Фарго" - одного из самых прикольных фильмов последнего десятилетия. Его манера - безусловно, ироническая, но не «комедия в себе», а юмор, поставленный на службу идее. Фарс с гротескными персонажами, которые сами по себе, одним только своим внешним видом уже подчеркивают то, что хотел сказать режиссер. Фабула у Коэна, как правило, тоже весьма замысловатая и интригующая, однако она не доминирует, а как бы «всасывается» идейным наполнением фильма. Поэтому так трудно определить жанр фильмов этого режиссера. Озадаченные критики пишут так: «Комедия/Криминал/Черный фильм/Детектив/Триллер». В «Большом Лебовски» фабула такова. Главного героя, обитателя Лос-Анджелеса, зовут Джефф Лебовски, но он ненавидит свою фамилию, и потому откликается только на прозвище «Чувак» (Джефф Бриджес). Этот тип живет только тем, что пьет свой коктейль «Белая русская» и катает шары в кегельбане. Казалось бы, Лебовски - достаточно оригинальная в американских условиях фамилия. Но не тут-то было! В том же Лос-Анджелесе, как оказалось, есть еще один Лебовски, причем, в отличие от Чувака, миллионер. И вот происходит путаница: пара бандитов, желая «наехать» на «большого Лебовски», чтобы выбить из него малую толику денег, вламываются к Чуваку. В процессе разборок один из них, китаец, мочится на ковер хозяина. А надо сказать, ковер для Чувака - нечто большее, чем предмет обстановки. На нем Чувак медитирует, слушая музыку своей молодости. Осквернение его весьма чувствительно. И Чувак идет к Большому Лебовски, чтобы тот компенсировал утрату. Знакомство с миллионером оказывается роковым: Чувак встряет в криминальную ситуацию, где фигурирует миллион долларов в кейсе, похищенная порнозвезда, банда нигилистов и художница-миллионерша, которая занимается «вагинальной живописью». «Большой Лебовски», несмотря на все свои достоинства, сможет понравиться далеко не каждому. Но тот, кто почувствовал этот фильм, обязательно захочет иметь его в своей коллекции. Не знаю, насколько его можно назвать «культовым» - это определение сейчас лепят к чему попало. Во всяком случае, это стильное кино (хотя и это тоже - весьма заезженный эпитет), оригинально задуманное и снятое (особенно запоминаются многочисленные и всегда уместные крупные планы, и вставные эпизоды). И, что немаловажно, со стопроцентно удачным подбором актеров. Джон Гудман в роли «обезбашенного» ветерана вьетнамской войны, Джулианна Мур в роли художницы-вагинальщицы, Стив Бушеми в роли робкого кегельбанщика, Джон Туртурро в эпизодической роли щеголя по имени Иисус (или Хесус) - каждый из них играет так, словно сценарий был написан именно под него. А кто его знает - может, так оно и было на самом деле? (Джон Сильвер, «Kino.orc»)

Ковровый переворот: «Большому Лебовски» - 20 лет. 5 февраля 1998 года на фестивале «Санденс» состоялась премьера «Большого Лебовски», манифеста пофигизма от братьев Коэн, картины, в которой философский посыл важнее, чем «что» и «как». Главное в этой жизни, заявили авторы, - выработать свод собственных простых правил (знаменитое Dude abides). Например, «не относиться к вещам, как женщинам», а затем, определившись с мировоззрением, смешать себе «белый русский». Феномен «Большого Лебовски» с трудом поддается осмыслению. Найти человека, равнодушного к злоключениям Чувака из Малибу, ради ковра в гостиной вступившего в неравную схватку с немецкими нигилистами из техно-группы «Автобан», практически невозможно, таких просто нет. Но что именно трогает нас в сюрреалистической притче, хулиганской фантазии по мотивам классики крутого романа, «Глубокого сна» Рэймонда Чандлера? Даже в фильмографии Коэнов «Лебовски» совсем не best of, и «Фарго» и «Бартон Финк» - гораздо совершеннее. Безусловно, это очень смешное кино, моментально расхватанное на цитаты. Но позвольте, разве мало в истории кинематографа лент, снабдивших публику уморительным вокабуляром на все случаи жизни? Отнюдь. Секрет Лебовски в другом. Прежде чем стать смешным, необходимо стать грустным. Джефф Лебовски и его боулинг-команда, пара закадычных приятелей - Уолтер Собчак и Донни Керабатос - очевидно, трагические персонажи, символ уходящей натуры. Вопреки расхожему мнению, «Большой Лебовски» - не дружеский шарж на Голливуд (бери шире - Лос-Анджелес), умышленный город, в котором каждая улица - место действия киношедевра или напротив - киномалины, а все жители страдают биполярным расстройством, поскольку мнят себя героями «Сансет бульвара» или «Китайского квартала». Тут у Коэнов иной настрой, чем в «Фарго», зло высмеивавшем душную атмосферу провинциальной Миннесоты и ограниченный менталитет среднего американца. Разумеется, приметы эпохи и genius loci налицо - кого ни возьми, актуальную ли художницу Мод Лебовски, квазифеминистку, работающую в технике дриббинг-хэппенинга, или заклятого врага Чувака - Хесуса, этакий реди-мэйд памятник вековой скорби мексиканских мигрантов, нещадно эксплуатирующий расовое и классовое неравенство - все только ради одного - оправдать педофильские наклонности и экстравагантные вкусы в одежде. Наконец, арендодателя Лебовски, прыгающего по подмосткам пустого театра в костюме дерева. Но сами Чувак и ко в этот локальный балаган совсем не вписываются. Они из другой галактики. Лебовски будто уехал на Вудсток и не вернулся, у Уолтера в голове по-прежнему гремят раскаты вьетнамской кампании. Кстати, с Чуваком они политику не обсуждают, будучи по разные стороны баррикад: дети цветов vs американская военщина. Ну, а Донни - ему так и не дадут слова, его душа - потемки, лишь в финале Донни выйдет на авансцену. Развеивая прах друга над Тихим океаном, Лебовски с Собчаком задумаются - что было на уме у усопшего. Прощание с молчаливым Донни, словно прощание со временем, в котором столько всего осталось недосказанным, но никому до этого нет дела, peace out. Чуваку, несмотря на демонстративную обломовщину, дело есть. Он - странная реинкарнация Филиппа Марлоу, пробирающегося через каменные джунгли, потому что кто-то должен ответить за несправедливость. «Разве я писал на твой ковер?», - ключевую деталь интерьера, читай - вселенной, вопрошает, в общем, риторически Лебовски. И он абсолютно прав. Наступили времена, когда маленькому или большому Лебовски невозможно остаться в стороне. Мир лезет к тебе в душу без приглашений, как незваные немецкие панки, у которых ничего святого или таксист с нездоровой страстью к творчеству группы Eagles. Они думают, можно заявиться к человеку домой, вытащить его из ванны, обломать кайф. Не выйдет. Вокруг слишком много гнева, но опять же - «это всего лишь ваше мнение». (Зинаида Пронченко, «Кино ТВ»)

Ангел из Лос-Анжелеса. Джеффри Лебовски был велик во многом. Прежде всего, он был физически огромен. А еще он называл себя «чувак», не интересовался женщинами, умел пользоваться туалетом и больше всего на свете любил катать шары в боулинг-клубе. Если этого вам показалось недостаточно, то добавим, что у него был замечательный ковер, который задавал тон всей комнате. Но однажды в его маленькую холостяцкую квартиру пришли люди, которые не умели пользоваться туалетом. Они искали в нем деньги и опускали чувака головой в унитаз. Мочились на ковер и не имели никакого представления о боулинге. Несмотря на скептические заверения старого ковбоя-сказочника, рассказавшего эту историю, Лос-Анджелес действительно оказался городом ангелов. Правда, единственный чудом выживший ангел имел вид слегка обрюзгший и неухоженный, носил волосы до плеч и трусы до колен. Чувак был настоящим хиппи, лишенным живого интереса к резаной бумаге, а заодно и к тому миру, который ею отапливается. Деньги нужны чуваку на пиво и еду, плейер Walkman - чтобы курить марихуану под «Криденс», а ковер - чтобы задавать тон всей комнате. Чувак справедливо решает, что существует другой Лебовски, миллионер, за которого его, Чувака, приняли, и развратная молодая женушка которого крепко задолжала порномагнату. Миллионеру не помешает узнать об угрозе, а заодно и расплатиться новым ковром за неудобства, причиненные Его Чувачеству. Лучший друг и незаменимый враг по части решения проблем Чувака - бывший солдат, участник вьетнамской войны Уолтер Собчак (Джон Гудман) - не бросает его в беде. Они кроют друг друга матом и обсуждают проблемы немотивированной агрессии. Жизнь их проходит в постоянных сомнениях: продолжать порученное им детективное дело о миллионе баксов, ломая все жанровые и сюжетные мотивы книги-оригинала Реймонда Чандлера «Большой сон» (которая вдохновила Коэнов на этот сценарий), или все-таки пойти катать шары - жить ведь тоже когда-то надо. Если кто-то сомневается, что жизнь подобна летящему шару, разбивающему собой груду глупых кеглей, пусть даже не пытается смотреть этот фильм, а пребывает в большом и прогрессивном мире, где будущее - за зелеными, но помните: рано или поздно к вам придут четверо фашистов-нигилистов в черном и попытаются отрезать ваш Джонсон. Да и хлопот с этими миллионами не оберешься. Но слава богу, это не повод отказывать себе в любимом коктейле «белый русский» (для интересующихся - молоко, водка, кофейный ликер, лед) и, тем более, пропускать игры в боулинг-клубе. Ведь миллион баксов имеет весьма относительную ценность, как и многие другие вещи. Например, любовь. Красотка Банни (жена миллионера Лебовски) рада сделать минет за тысячу зеленых, феминистка Мод (дочь миллионера Лебовски) использует мужчину для зачатия после его тщательной медицинской проверки. Горемычный Уолтер ухаживает за лохматой собачкой своей бывшей жены-еврейки, до сих пор ходит в синагогу и не катает шары по субботам. Чувак же просто «срабатывает вручную». Впрочем, мораль у Коэнов - дело десятое и вообще добровольное. Фильм можно смотреть равно как легкую комедию, игру созвездия Гудман - Бриджес - Бушеми - Туртурро - Мур. Или как галерею попранных святынь - от политкорректности и вьетнамского синдрома до феминизма, авангардной живописи и американской мечты. На то они и святыни, чтобы вежливо отступать перед мастерским броском шара или видениями чувака - высокими образцами клипового жанра. Как говорил Уолтер, приставив пистолет к виску заступившего за линию игрока: «Здесь тебе не Вьетнам, это Серьезная Игра». Тихий Тони (Стив Бушеми) погибает во время финальной драки с нигилистами по всем правилам Серьезной Игры, ибо причина смерти - сердечный приступ от нервного потрясения. В этот вечер он сделал плохой бросок: одна кегля осталась несбитой. «Иногда ты ешь медведя, а иногда медведь ест тебя», - хитро прищурившись, морализирует ковбой-сказочник, попивающий свою саспарилью. Оценка автора обзора: 8. (Petroo, «SQD»)

Безоблачная и чрезвычайно эффективная кинобиография братьев Коэнов - им единственным удалось в своей карьере сочетать абсолютный каннский триумф с двумя призами американской киноакадемии - строго подчинена лишь одному неписанному правилу: каждый их новый фильм обязательно должен быть непохож на ему предшествующий. Правило распространяется только на одну предыдущую картину, и потому эксцентрический фарс «Большой Лебовски», отобранный в конкурс Берлинале этого года, хоть и обязан своим сюжетом «черным» романам Рэймонда Чандлера, никак не напоминает «Фарго» - изящный film noir о грустных жителях далекой Миннесоты, меж тем обнаруживая в стиле много общего с «Заместителем председателя», трогательной сказкой об Америке конца 50-х годов. Однако если в «Заместителе председателя» Коэны тонко и умно иронизировали над великой американской мечтой, то «Большой Лебовски» -- эксперимент заметно более рискованный: смешать в одной кастрюле даже не факты культуры за последние тридцать лет, но их видимости, не ностальгию, но отдельные звуки, кадры и эмоции - и разлить их по тарелкам в виде ни на что не претендующих гэгов, комических сценок и диалогов: тут уж кому что достанется. Риск и в самом деле огромный - отсюда до беззубых пошлостей, регулярно поставляемых Голливудом в кинопародиях и комедиях положений, один шаг. Сюжет отсутствует и роли не играет: лентяй и бывший хиппи, ныне убивающий время исключительно марихуаной, спиртным и боулингом Джефф The Dude «Пижон» Лебовски оказывается по ошибке втянут в криминальную историю с похищениями и выкупами лишь потому, что его любимый ковер был немилосердно использован вымогателями в качестве общественной уборной, а сам он ничем не занят с начала 70-х. Это не сюжет, а анекдот, в котором перенести действие в 1991 год, во время войны в Заливе, необходимо лишь для того, чтобы на секунду предать веселой анафеме одно из глубокомысленных замечаний Джорджа Буша относительно иракской агрессии в Кувейте, единственным кадром изобразить Саддама хранителем небоскреба из тапочек для боулинга и тут же забыть о них ради других скетчей. Вагнеровская Валькирия учится играть в кегли. Она же в роли современной художницы, подвешенной к специальному механизму, что позволяет ей эффектно наносить краску на якобы эротические абсурдистские полотна. Человек скачет нагишом по сцене на одной ноге - примерно так потешали нехитрую публику штата Арканзас король и герцог, они же Дэвид Гаррик младший и Эдмунд Кин старший в одном из романов Марка Твена. Братья Коэны - фавориты и отличники. Слишком велико искушение усмотреть в любом их произведении бездны внутренних значений и скрытых аллюзий. Марк Твен предуведомил свой роман замечанием, что любой, кто попытается обнаружить в нем хоть толику смысла, должен быть застрелен. Братья Коэны снабдили фильм вступлением и эпилогом приблизительно того же содержания, и необходимо признать, что у них на то было гораздо больше оснований. Временами весьма остроумный, нарочито добродушно бессмысленный «Большой Лебовски» - явная неудача братьев Коэнов, в свое время сумевших обратить в шедевр даже собственную рефлексию на тему творческого кризиса - на апокалиптическом кинобезрыбье конца века предстает большой вкусной креветкой, которую грех не попробовать. Ирония, сметающая в «Большом Лебовски» все на своем пути, но ни на что конкретное не направленная и существующая ради себя самой, где Ленин, Саддам, Джордж Буш, национал-социалисты, нигилисты, китайцы, Вагнер, каннибал Майк Тайсон, боулинг, хорьки и собачки - явления одного порядка, и никто ни в чем не виноват, главного героя все же обходит стороной. Если и предположить наличие смысла в «Большом Лебовски» (настаивать на его существовании значило бы проиграть в том числе и арканзасской толпе из «Гекльберри Финне»), то он - в нежном, чуть ли не родительском чувстве братьев Коэнов к «Пижону», Dude, как они его ласково прозвали. В 1969 году в эпохальном «Беспечном ездоке» Денниса Хоппера сленговый термин Dude прозвучал впервые: так байкеры прозвали героя Джека Николсона в сцене, которой он обязан своей карьерой. Капитан Америка, из соображений гостеприимства ничем не желая обидеть случайного дружелюбного попутчика, сказал тогда, что Dude - это симпатичный, хороший парень. И, кто знает, возможно, братья Коэны, которые в особой страсти к нонконформизму 60-х никогда замечены не были, просто хотели подтвердить, что он был глубоко прав. Что-то вроде уважения пополам с сочувствием. Дань памяти. (Михаил Фишман)

Про каждого из нас. "- А в машине было что-нибудь ценное? - Да. Магнитола, кассеты «Криденс» и... мой бизнес кейс. - Что в нем было? - Бумаги. Просто бумаги. Деловые бумаги. - Ваш род занятий, сэр? - Я безработный". Наверное, не слукавлю, сказав, что «Большой Лебовски» - самый культовый фильм из всех культовых. Даже самый отдаленный от кинематографа человек, более-менее разбирающийся в поп-культуре последних тридцати лет, при упоминании названия фильма воскликнет: «О, Лебовски, знаю такой фильм, там, где Чувак, ну классика же...». Фильм стал первым культовым фильмом эпохи интернета. И как подобает большинству культовых фильмов, работу Коэнов встретили весьма прохладно, называя ее чуть ли не худшим проектом братьев. Но со временем беспрецедентная по количеству шуток и уровню юмора комедия стала завоевывать все больше популярности и любви зрителей. Позже по фильму стали появляться фанатские, любительские книги, создавались тематические сайты, даже есть ежегодный фестиваль имения Лебовски (в прошлом году прошел уже 14 по счету съезд фанатов фильма, с 10 по 11 июля, в различных городах США). Кроме этого, образ Джеффа Бриджеса - безработный пацифист - трансформировался в некое подобие философского течения, принятое некоторыми людьми как самый оптимальный образ жизни. Короче, наследие у фильма великое. "Ковер задавал стиль всей комнате... А он взял и нассал на него". Куча фраз из фильма стали крылатыми, а диалоги смакуются по сей день. «Лебовски» - это будто один фильм-цитата. Захочешь заскринить первую фразу, как конца этому остроумному жонглированию высказываний не видать. "Смоки, здесь тебе не Вьетнам. Это боулинг. Тут есть правила". Даже не стоит пытаться раскладывать все по полочкам в этом фильме, почему главный герой просит всех называться себя просто «Чувак» и кого он олицетворяет, не нужно рассуждать про пост-военный синдром Уолтера. Об этом фильме люди писали целые диссертации, анализирующие поколения и эмоциональное состояние общества. Неописуемо нравится колоритность персонажей, продолжающая традицию «Фарго». Хоть сценарий к «Лебовски» был написан раньше, все же некоторые отсылочки к предыдущему фильму Коэнов прослеживаются. Фирменная фраза Уолтера (Джон Гудмен) при общении с персонажем Стива Бушеми «Заткнись, Донни» иронично заставляет напомнить о безостановочном словарном потоке героя Бушеми в «Фарго». Плюс момент с частным детективом отсылает к Миннесоте, к местечку, граничащим с городом Фарго. Гудмен воплощает на экране один из своих ярчайших образов. Все же великий актер. Столько запоминающихся ролей на его счету, и, как доказательство всеобщей несправедливости, не только отсутствие Оскара, но и даже номинации на премию. Какое-то проклятие Коэнов: оператор Коэнов - Роджер Дикинс - имеет 13 номинаций на Оскар и ни одной победы; штатный композитор, написавший музыку к 15 фильмам братьев, Картер Беруэлл, имеет только одну номинацию, и то за фильм «Кэрол» в этом году; Джон Гудмен - 6 совместных фильмов и 0 номинаций на Оскар за всю внушительную карьеру, Стив Бушеми - 7 совместных фильмов и 0 номинаций на Оскар, только Френсис МакДорманд удалось завоевать Оскар, но за ее плечами 10 фильмов со своим мужем и его братом Итаном. "- Что значит быть мужчиной, мистер Лебовски? - Хм. Я... я не знаю, сэр. - Быть готовым поступить правильно независимо от того, какова цена поступка? Разве не это значит быть мужчиной? - Хмм, ну да. Это и еще пара яиц". Все же, чуток поразмыслив, напрашивается вывод, что «Фарго» был немного более многогранным фильмом. Если «Лебовски» позиционируется как самая что ни на есть комедия с небольшим социальным подтекстом, то «Фарго» все же история, хоть и косвенно связанная с реальными событиями («Лебовски» даже более близок к реальности, нежели «основанный на реальных событиях» «Фарго», и это слова Коэнов). Градус абсурда в «Лебовски», безусловно, выше, особенно чего стоят наркотические трипы Чувака во сне, и, может быть, из-за этого, или еще чего, но «Фарго» выглядит чуточку крепче. В нем ярче прослеживается работа режиссера, оператора и других представителей цеха. История завлекает, заставляет смеяться, иногда даже нервно, но все же где-то в глубине ты осознаешь, что такие события вполне возможны. В то время как при просмотре предельно «реального» «Лебовского» о таких мелочах даже не задумываешься. Этот фильм просто весело смотреть и угорать над ситуациями с главными героями. Фильм классный и персонажи тоже. Классно прописанный сюжет и кислотно-яркие диалоги делают из этого фильма событие. «Большого Лебовски» любят все: критики, зрители, далекие от кино люди. Это уникальное кино, стирающее шаблоны и границы между зрителями любых категорий. Оно для каждого из нас. Оно про каждого из нас. (Вадим Богданов, «Новый взгляд»)

«Некоторую логику в «Большом Лебовски» найти можно, но это будет логика, навеянная мягкими наркотиками!» - Этан Коэн. «Здесь логика более эпизодическая, как в романе Чандлера, - герой отправляется пролить свет на тайну и в процессе напарывается на многочисленных придурков, которые выпрыгивают чертиками из табакерок со всех сторон» - Джоэл Коэн. «Ковер задавал стиль всей комнате» - Чувак. Прошло 15 лет с тех пор, как на экраны вышло новое детище братьев Коэнов под названием «Большой Лебовски», которое в те дни никому ничего не говорило. Лишь имена Этана и Джоэла говорили сами за себя, потому как за два года до этой картины их великолепный «Фарго» завоевал два «Оскара». А еще раньше, в 1991-м, их же «Бартон Финк» и вовсе заполучил Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале, опередив на пару очков «Европу» Ларса Фон Триллера (так нарекли датчанина журналисты в ту пору). Так что поначалу «Большой Лебовски» воспринимался как очередной фильм Коэнов, не более того. Странности начались с этой картиной позднее. Не получив не одного весомого приза и заработав в прокате чуть больше собственного бюджета, что традиционно для творческого пути братьев-кинофокусников, фильм как-то незаметно приобрел культовый статус и был разобран на тысячу цитат. Удивляться такому повороту событий вроде бы не имеет смысла. Творения Коэнов и до этого знаменательного момента частенько цитировались и обретали в каком-то смысле «народность», но более элитарную. Но на сей раз любимые режиссеры студентов гуманитарных вузов и творческой интеллигенции умудрились шагнуть за рамки собственного Я и схожих с ними по духу «ботаников-очкариков». Стилистика нуара, скрещенная с эпохой 60-х и «Сумеречной зоны» на фоне 90-х, породила эффект с одной стороны многослойности персонажей и трактовок, а с другой - доступности для понимания обычным зрителем, а следовательно, и узнавания в персонажах самих себя. И в самом деле людей, подобных Чуваку, Уолтеру и Донни частенько можно встретить в различных слоях населения в любой стране, будь то Штаты или Россия. Инфантильные, психанутые, закомплексованные и в то же время странно обаятельные обитатели Вселенной Коэнов внезапно обрели широкую аудиторию. А сюжет, которого на самом деле в фильме нет и в помине, обрел жизнеспособность, словно перед зрителем его собственные, пусть и изрядно укуренные, будни. Стоит ли говорить, что эта картина повлияла на дальнейшее творчество Коэнов, как и их предыдущие работы (в частности, «Фарго») - на «Большого Лебовски». Как, собственно, не стоит упоминать и о влиянии коэновского кинематографа на их коллег по цеху. Правда, в отличие от напористого Квентина Тарантино, чья тень присутствует практически в любой криминальной картине, воздействие Джоэла и Этана не так заметно и прямолинейно. Больше всего их игра с жанрами заметна в творчестве Сэма Рейми, но это легко объясняется их давней дружбой. Коэны помогали ему в создании «Зловещих мертвецов» и «Волны преступности», а его «Простой план» можно расценивать, как дань уважения феноменальному таланту братьев. Собственно, и Тарантино несомненно черпал вдохновение из ранних коэновских работ «Просто кровь» и «Перекресток Миллера», вывернувших наизнанку жанры нуара и гангстерского фильма. Сами же братья Коэны являются типичным продуктом телевизионного бума 50-60-х, как и их старшие коллеги Стивен Спилберг, Джордж Лукас и Джон Милиус (с него, кстати, и срисован Уолтер Собчак). Киноманы со стажем и страстные любители детективных романов Хэммета, Чандлера и других авторов бульварного чтива, они бессознательно размещают в пространство своих фильмов музыкальные номера Басби Беркли по соседству с позаимствованными кадрами из шедевров Ингмара Бергмана и других режиссеров-новаторов. Как и Тарантино, их можно смело называть «ходячими киноэнциклопедиями». Но более осмысленными и в хорошем смысле расчетливыми. О «Большом Лебовски» можно говорить так же бесконечно, как и о многих работах Коэнов, так что напоследок предоставим слово им самим. Тем более, что братьям всегда есть что сказать, несмотря на их кажущуюся неразговорчивость: «Культура боулинга была важна тем, что отражала этот период, конец 50-х - начало 60-х. Это сочеталось с винтажными элементами фильма, с легкими анахронизмами, которые возвращают нас в прошлое, совсем недавнее, но тем не менее прошедшее безвозвратно. Само по себе действие разворачивается в начале 90-х, но все персонажи отсылают к культуре тридцатилетней давности, они - ее последствия и ее зеркало. Джефф Бриджес - стареющий хиппи, Джон Гудман сформирован своим вьетнамским опытом, а образцами для Мод послужили нью-йоркские шестидесятники из движения «Флуксус» вроде Йоко Оно до встречи с Джоном Ленноном или Кэрол Ширман, которая буквально бросалась на свои проекты в поисках физической поддержки... Бен Газзара также отражает людей из того периода вроде Хью Хефнера... Это современное кино о том, что случилось с людьми, которые сформировались тогда и несут на себе много характерных черт тех лет». (Макс Милиан, «Кино-Театр.ру». При подготовке статьи использованы материалы из книги «Итан и Джоэл Коэны. Братья по крови: интервью», 2009)

Как-то так сложилось, что этот фильм понравился мне меньше других коэновских постановок, причем и ранних (недосягаемой вершиной по-прежнему видится мрачный «Бартон Финк», 1991), и некоторых поздних - например, завораживающего триллера «Старикам тут не место» (2010). Мало того, внимательный повторный просмотр (спустя годы после первого знакомства с картиной) не поколебал давным-давно сформировавшегося мнения. Тем не менее глупо отрицать то колоссальное культурное влияние, что детище Джоэла и Итана (впрочем, не фигурирующего в титрах в качестве режиссера) оказало на современность - правда, оказало не сразу. В момент выхода ленты не наблюдалось ни повышенного зрительского ажиотажа1, ни энтузиазма со стороны профессионалов (допустим, не было ни одной номинации на премии «Оскар» и «Золотой глобус»), однако постепенно круг почитателей существенно расширился. Дошло до ежегодных зажигательных фестивалей, моду на которые задали жители Луисвилла, и даже - до... учреждения религии2 дудеизм (или дюдеизм, от прозвища Джефа «The Dude», то есть 'чувак'), насчитывающей сотни тысяч адептов! Очень немногие произведения киноискусства удостаиваются подобной чести. В драматургическом плане «Большой Лебовски» воспринимается своеобразной комбинацией криминальной комедии «Воспитывая Аризону» (1987) и неонуара «Перекресток Миллера» (1990). С одной стороны нас веселят уморительной, совершенно бесшабашной историей о похищении (как позже выясняется, мнимом), кажущейся абсурдной. Но с другой - по мере развития перипетий сквозь легкомысленную атмосферу начинает явственно проглядывать наследие школы «крутого детектива», благо что братья не скрывали, что вдохновлялись романом Рэймонда Чандлера «Глубокий сон» (1939). Такое сочетание позволило получить уникальный эффект. Стоило поместить на место циничного, но проницательного частного сыщика (типа Филипа Марлоу или Сэма Спейда) безработного лентяя «Чувака», чьим самым полезным занятием является турнир по боулингу с закадычными приятелями, как привычная мораль заиграла новыми красками. Окружающий мир, конечно, изменился мало: все так же зиждется на людской алчности, подлости, зависти. Но достаточно перенастроить собственное отношение, открестившись от любых претензий и амбиций, чтобы реальность сказочно преобразилась и даже одарила сюрреалистическим путешествием (унесла в волшебный кегельбан)... Главной находкой авторов стал, вне всякого сомнения, образ Лебовски - но отнюдь не того, «большого» (вынесенного в заголовок), властного и волевого человека, якобы готового уплатить выкуп в миллион долларов за дражайшую половину. Странно, что, в отличие от Джона Гудмана и Стива Бушеми, Джефф Бриджес изначально не рассматривался Коэнами основным (единственным и неповторимым) кандидатом на роль своего колоритного тезки, притом что ему не раз доставались схожие партии прежде: в «Громобое и Быстроножке» (1974), в «Пути Каттера» (1981), в «Короле-рыбаке» (1991). Джеффри вскользь упоминает о былых достижениях, но застаем-то мы его в состоянии ничегонеделания, возведенного в образ жизни. Это настоящий «герой нашего времени», истоки которого уходят в эпоху хиппи, протестовавших против капиталистических идеалов чистогана и безостановочной конкуренции, окончательное же формирование которого - совпало с появлением так называемых слакеров. Да, досадное недоразумение вывело «Чувака» из зоны комфорта, заставило понервничать, поучаствовать в заварушке (вплоть до потасовки на автостоянке с незадачливыми похитителями), даже в перспективе - стать отцом, поскольку художница-феминистка Мод остановила выбор именно на нем. Но по факту-то приключений все в характере расслабленного мужчины осталось, как было. К щедро разбросанным на протяжении повествования культурологическим отсылкам (от вольного повторения изречений из Ветхого Завета до цитат из любимых фильмов, классических и подзабытых), казалось бы, не нужно относиться чересчур всерьез. Вот и фрагмент телевизионного выступления американского политика, грозящего страшной карой Ираку за оккупацию Кувейта, отзывается эхом в видении, где Саддам Хусейн возникает собственной персоной. Да и во многих других отношениях кинематографисты настойчиво призывают не поддаваться на эстетические провокации, не верить глазам своим - зреть в корень. Вместе с тем в «Большом Лебовски» Коэнам было как никогда важно обозначить четкий исторический контекст - начало 1990-х. Смена вех, ознаменовавшаяся развалом Советского Союза (что уж удивляться внезапно всплывающему в разговоре Владимиру Ильичу Ленину!) и развязыванием специфической Войны в Персидском заливе, привела к установлению нового порядка вещей. К 1998-му году (между прочим, к моменту незадолго до объявления Российской Федерацией дефолта) минуло достаточно времени, чтобы подвести первые итоги. Буржуазная элита измельчала, нигилисты себя дискредитировали. На авансцену вышли «Чуваки» - в сопровождении таких индивидов, как Собчак, ветеран вьетнамской кампании, выдающий себя за религиозного фанатика (и это при том, что, будучи поляком-католиком, принял иудаизм по настоянию бывшей жены) и готовый, недолго думая, прибегнуть к грубой физической силе. С трагикомическими последствиями, вплоть до скоропостижной смерти Донни... Точность характеристик и впрямь пугает! Жаль только, что Джоэл и Итан Коэны не ставили себе задачу спрогнозировать дальнейшее развертывание событий. Авторская оценка: 7/10.
1 - Кассовые сборы в национальном прокате едва превысили производственный бюджет ($15 млн.), хотя общемировой результат составил $46,7 млн. 2 - Строго говоря, обладающей признаками пародийной (ложной) религии, вопреки уверениям основателей в обратном. (Евгений Нефедов)

Трус, Балбес, Бывалый на дальних берегах: «Большому Лебовски» - 25 лет! В русской классической литературе полно героев, основное качество которых - полная неопределенность. Каждый из них - этакий человек без свойств: он ни красив ни дурен, ни толст ни тонок, без своего мнения, с невзрачной фамилией, которую остальным никак не запомнить, и в тех летах, когда трудно угадать возраст. В общем, «ни кожи, ни рожи, ни ведения», как ругался обломовский Захар. Джеффри Лебовски, кажется, из их же числа: во вступлении закадровый рассказчик пытается дать ему хоть какое-то определение, но спотыкается и не может подобрать слов: «Иногда попадается такой человек... Не скажу герой... Что это такое вообще, герой?.. Но иногда попадается человек... ну... который создан для своего времени и места... Он занимает именно свое место... Иногда попадается человек... Так, о чем это я?.. А, ну его к черту». Герой Джеффа Бриджеса - словно перекати-поле, покорное ветру судьбы: у него нет семьи, работы, планов на жизнь, какой-то внятной системы взглядов, даже от имени он отказался - он просто Чувак. Или Эль Чувачино, если вы не любитель краткости. И вдруг этот лодырь, живущий, видимо, на соцпособие, оказывается втянут в криминальный водоворот, включающий в себя похищенную жену пасаденского богача-однофамильца, выкуп в миллион баксов и угон авто. Детально пересказать историю довольно сложно, в первую очередь - из-за ощутимого сюжетного перегруза. Тут много деталей, отклонений и второплановых фигур: от кинки-нигилистов и порно-магнатов до боулеров-педерастов и фем-художниц, рисующих свои манифесты в причудливо навороченной технике дриппинга. Так что упустить фабульную нить тут довольно легко. Разумеется, режиссеры, взявшие за основу «черный» роман «Глубокий сон», так и задумывали: «Мы хотели сделать историю в стиле Чандлера - она движется эпизодически и имеет дело с персонажами, пытающимися разгадать тайну, а также с безнадежно сложным сюжетом, который в конечном итоге не важен». Любопытно, что другой американский арт-неформал Пол Томас Андерсон, снявший в 2014 году «Врожденный порок» (еще один запутанный детектив о Лос-Анджеле, укурке и хиппи) и державший в уме голливудскую крайм-классику из 1940-х, говорил то же самое про ее сильно запутанную сюжетную структуру, которой он старался подражать. Для нуара (казалось бы, образцово нарративного жанра!) сюжет - дело второстепенное: бесконечно его запутывая, сценаристы превращают его в нечто незначащее, нечто, что зрителю нужно поскорее выбросить из головы. Гораздо важнее - драматургия цвета и тени, чувство гнета и растерянности, ощущение утраты контроля. У Коэнов же в приоритете - гротескная идиотия и матерные баталии главных персонажей. Пожалуй, один из главных комических тропов «Лебовского» - это разительное несоответствие героя и обстоятельств: если у Чандлера в центре истории об исчезновении и вымогательстве оказался циничный проныра Филип Марлоу, то у Коэнов - бомжеватого вида травокур и бездельник, не обидевший в жизни и мухи (в молодости он, по его же заверениям, был одним из составителей антивоенной декларации Порт-Гурона - его создатели, так называемые «новые левые», как известно, были сторонниками исключительно ненасильственного гражданского неповиновения). Ассистирует Лебовскому польский эмигрант Уолтер Собчак, вечно в своих рыжих «авиаторах» и массивных армейских ботах, упрямый милитарист и ветеран Вьетнама, рьяно убежденный в своей правоте и жаждущий справедливости. Замыкает их компанию робкий простофиля Донни, который путает Ленина и Леннона. Такая вот троица - прямо Трус, Балбес и Бывалый, даром что из Лос-Анджелеса. Впрочем, надо оговориться, что, несмотря на сходство типажей, объект насмешки у режиссеров, очевидно, разный: если Гайдай метил в основные пороки советского быта (тунеядство, алкоголизм, жульничество), то Коэны в первую очередь высмеивали упрямство консервативной общественности, очень агрессивно ко всем настроенной (от Уолтера тут достается всем: немцам, буржуям, власть имущим, геополитическим врагам и даже калекам). Надо сказать, что «Большой Лебовски» - удивительно анахроничное явление. По телевизору тут выступает Джордж Буш-старший с идеалистическими лозунгами о защите Кувейта, а Чуваку снятся эротические кошмары с журнальными девицами и Саддамом Хусейном - таковы, по версии режиссеров, главные фигуры коллективного бессознательного американских 1990-х. При этом патлатые лодыри в кегельбанах, Creedence и Боб Дилан в магнитолах, экс-хиппи на авансцене - все это очевидные приметы позднего шестидесятничества. Наконец, нуарная образность и сновидческие танцы, которые своими пустыми задниками, внутрикадровой симметрией и барочными костюмами напоминают фантазии великого хореографа Басби Беркли - очевидный кивок в сторону 1930-1940-х. И весь этот слоеный пирог обрамляется закадровыми комментариями таинственного ковбоя в исполнении Сэма Эллиота. Подобный эклектизм, нежное внимание к национальному наследию полностью отвечает художественному методу Коэнов, чья фильмография представляет собой многотомную энциклопедию визуальной культуры Америки. В финале ковбой-рассказчик, глядя в камеру, заключает: «Чувак не пропадет. Не знаю как вас, а меня это утешает. Приятно знать, что он все же есть. Чувак не нервничает - не то что мы, грешные». В этом коротком словесном эпилоге - мораль всей басни. Какие-то верзилы в безрукавках помочились на ваш ковер? Вы потеряли чужой миллион долларов? Вашу машину угнали, а затем в ней переночевал какой-то бродяга? Вас похитил и напоил снотворным алчный порнограф? Рецепт на все случаи жизни один - f%ck it, ай-да играть в боулинг! Удивительно, как двухчасовая криминальная шутиха вдруг оборачивается ненавязчивым нравоучением: раздолбай как ролевая модель, пофигизм как философия жизни. Пожалуй, для нашей повседневности, полной неврозов и стресса по самым разным поводам, большим и малым, следование таким ориентирам - единственный путь к гармонии. (Илья Верхоглядов, «Правила жизни»)

Маленький Большой Лебовски. Поскольку число золотых и серебряных Медведей Берлинале-98 ограничено, в призовом раскладе не нашлось места несомненному украшению программы - фильму братьев Коэнов «Большой Лебовски». Между тем картина пользовалась на фестивале таким успехом, что некий независимый фильммейкер, не сумевший по бедности подготовить к фестивалю постер собственного шедевра, догадался приклеить рекламную листовку к постеру «Большого Лебовски» - и попал-таки в фокус внимания публики и прессы. Новое сочинение оскароносных Коэнов - эксцентрическая «черноватая» комедия с достаточным количеством «экшн» и легкими наплывами сюрреализма. Впрочем, для того чтобы не морочить головы будущим зрителям изысканиями в области синтеза жанров (тем более что все это не про Коэнов, они сами по себе - жанр), скажем так: фильм вылеплен из такого же сложно замешанного теста, из которого делают хорошие анекдоты. Соль ситуации в том, что Лебовских два. Первый (Дэвид Хаддлстон) собственно и именуемый «Большим» - миллионер, «крупняк», ворочающий большими делами. Соответственно - роскошный особняк, холуи и молоденькая жена Банни (Тара Рэйд) с внешностью Барби и повадками крепко накачавшейся эротоманки. Лебовски «Малый», Джеф (имя у него от исполнителя этой роли Джефа Бриджеса), предпочитает, чтобы его называли Дьюд - и это надо произносить легко и нежно, как будто дуешь на песчинку. Дьюд - стареющий хиппи без каких-либо занятий и страстей, кроме боулинга, и вообще «самый ленивый человек в Калифорнии», что преисполняет его необыкновенным чувством собственного достоинства. Надо слышать, как он отвечает на вопрос о своем социальном статусе: «Я безработный». С такой аристократической простотой и величием можно сказать: «Я император Японии». Ни жены, ни особняка, ни сколько-нибудь ценного имущества у него, естественно, нет. Но зато нет и забот, а есть бескорыстные и верные друзья, с которыми он «заседает» дни напролет в кегельбане, предаваясь любимой игре. Здесь и основательный, на все имеющий свое суждение Уолтер Собчак, вьетнамский ветеран и правоверный иудей (Джон Гудмен, любимец и талисман Коэнов), и хрупкий, почти бессловесный Донни (Стив Бушеми). Вкупе компания напоминает хорошо знакомую нам «великую триаду»: Трус, Балбес и Бывалый. С той разницей, что при всей эксцентричности кинематографического почерка Коэнов остро и четко обрисованные типы у них не превращаются в маски, а остаются - во всех смыслах и по преимуществу - людьми. И в неприятности друзья влипают не от собственной шкодливости, а по случайности и неосторожности. Запутавшись в однофамильцах, на Дьюда наезжает мафия, которой что-то должен «Большой Лебовски». Потом у него выкрадывают жену, и «Большой» решает, что выкуп - чемоданчик с миллионом - повезет похитителям не кто-нибудь, а именно Дьюд, который отправляется на задание в сопровождении ветерана Собчака. В результате у нескладех все идет вкривь и вкось, чемоданчик не попадает туда, куда надо, а вообще куда-то исчезает. После очередного наезда мафии, пребывая в отключке, «Малый Лебовски» вылетает за рамки и без того потерявшей всякую устойчивость реальности, парит где-то в четвертом измерении, ощущая себя то шаром, то кеглей, катясь стремительно по не им проложенному маршруту. В конце концов ему это сильно надоедает. И однажды, когда на него разом наезжает все, что движется, Дьюд со товарищи крепко дает сдачи. Интервьюеры, имевшие дело с Коэнами, рассказывают, что, как правило, один из братьев начинает фразу, а другой ее заканчивает - и потом Джоэл и Этан некоторое время смотрят друг на друга изумленно: поворот мысли для обоих оказывается неожиданным, а сказанное вдвоем - больше и значительнее, чем каждый предполагал в отдельности. Кайф такой работы, редкий талант рассказчиков, зажигающихся друг от друга, ощущается в каждом кадре, в каждом витке блестяще закрученной интриги. А когда она начинает распутываться, оказывается, что в фильме много больше значительных смыслов, нежели можно уловить, пока следишь за стремительным сюжетом. В чемоданчике ничего не было. Банни никто не похищал. Афера придумана «Большим Лебовски» для того, чтобы украсть миллион. Дело в том, что миллионер он - фальшивый, всего лишь управляющий деньгами первой, безвременно усопшей, жены. Как ни странно, догадывается об этом балбес Дьюд. И оглашение столь интересного факта выпускает из «Большого» воздух, он сжимается до размеров полного ничтожества. А «Малый» тем временем как бы вырастает, просто потому, что устоял на ногах и остался равным самому себе. Коэны всячески уклоняются от ответа, когда им задают вопрос: «О чем ваш фильм?». Считается, что пробираться через стену иронии, которую они и в разговорах и в самих картинах возводят вокруг этого «пунктика», очень трудно. Но что-то, наверное, и в них меняется. Старше, что ли, становятся? Или, может быть, вместе со всем, до предела изощрившимся в постмодернистских играх кинематографом братьев потянуло к ясности и простоте - но так или иначе, «послание» их последней работы можно прочесть без труда. Даже три «послания», а кто-то, вероятно, выудит больше. Первое - простое житейское правило (возможно, преподанное братьям еще их мудрой бабушкой, уроженкой русского города Царицын): держись подальше от чужих дел, особенно если ты человек маленький, а дела большие. Второе - истинный размер человека в мире не тот, до которого он может себя раздуть, а тот, до которого он способен сжаться, оставаясь самим собой. Третье - из области метафизики: все мы - актеры театра абсурда, который представляет из себя этот мир. (Наталия Басина)
Взгляд оттуда. «Большой Лебовски» получил поддержку американских критиков. Джанет Маслин пишет в The New York Times: «Роль Джефа Бриджеса настолько ему подходит, что кажется главной в его кинобиографии». Рита Кэмпли заявляет в Washington Post: «Сюжет крутится, как лист клевера в воздушном потоке», но автору не хватило в новой ленте Коэнов «моральной ясности» их предыдущего фильма «Фарго». Однако Питер Хоуэлл в Toronto Star рекомендует «забыть «Фарго»» и определяет «Большого Лебовски» как «редкий образчик картины, в которой следование окольными путями интереснее, нежели попытка проезда по главной дороге». Кеннет Туран следующим образом отзывается в Los Angeles Times: «То, что вам доставляет удовольствие и вы запоминаете - это отдельные деревья, а не лесной массив». Кэрри Рикки в Philadelphia Inquirer называет картину «забавной во всех отношениях». Некоторые критики, впрочем, не совсем удовлетворены - например, Элеонор Рингел из The Atlanta Journal Constitution считает, что это, возможно, худшая работа Коэнов, но сие не обязательно означает (учитывая их мощный потенциал), будто лента плоха». Джей Карр вторит ей в Boston Globe: «Второсортные Коэны забавнее иного первосортного режиссера». [Обзор американской критики подготовил Валентин А. Эшпай] («Видео-Асс Известия», 1998)

У каждого человека в жизни должно быть что-то, что действительно доставляет ему удовольствие. Чем можно заняться даже в том случае, когда жизнь дала трещину, дети взорвали учительницу или сели в тюрьму, жена ушла к начальнику или, что еще хуже, к подчиненному, сосед накапал в налоговую инспекцию, бармен больше не наливает в долг, компьютер пожрал злобный вирус, кот написал в любимый итальянский ботинок, рыбка наглоталась воды и утонула, любовница пообещала рассказать жене, что ты уже больше пяти минут не можешь, главный должник умер от инфаркта, а теща наоборот - выжила после случайного падения с небоскреба. Незащищенный человек после таких неприятностей может и ласты склеить, и крышей двинуть. А защищенный? В чем состоит защищенность? Ведь от подобных казусов не спасет ни социальная значимость, ни количество денег на счету, ни даже наличие влиятельных родственников. Так что же спасет человека, у которого случаются подобные или еще какие-нибудь неприятности? Или даже если неприятностей как таковых и нет, а просто становится очень скучно жить на этом свете? Раковина! Человека спасет его раковина, в которую он может забраться так же, как и рак-отшельник в свой домик, после чего акула, мурена, барракуда и прочие членистохвостые могут в бессильной злобе щелкать клювом - Рака Им Оттуда Не Выковырять! Потому что он защищен. Он сидит в своей раковине и наслаждается приятным послеобеденным сном, переваривая очередной трупик (да-да! раки питаются трупами! вы возмущены? а вы чем питаетесь, а?). У человека своя раковина не обязательно выражается каким-то защитным экраном, броней или высоченным забором с колючей проволокой. К примеру, одному моему другу вполне было достаточно коробки из-под большого телевизора. Когда он туда забирался, его не прошибали даже вопли жены (я бы сказал, какая она была кошмарная сука, но дал себе слово не выражаться в видеозаметках)! Впрочем, роль раковины часто может исполнять какое-то хобби, увлечение или развлечение. Некоторые собирают марки (принято, кстати, считать, что этим занимаются исключительно тайные эротоманы), кое-кто разводит аквариумных рыбок (хронические алкоголики), отдельные индивидуумы выпиливают лобзиком по дереву (безобидные шизофреники), некоторые выпиливают лобзиком по чугуну (мазохисты), встречаются даже люди, которые в свободное время пишут стихи (у них в организме явно не хватает кальция) и тому подобное. Но это все так называемые одиночные занятия, которые свидетельствуют о явной патологии. Куда лучше, когда человек находит свою раковину в том, чтобы совершать какие-то коллективные действия: ходить на футбол, играть в преферанс или бридж, гонять шары в кегельбане, махать кием в бильярде и так далее. В этом случае, конечно, человек приобщается к некоему коллективному психозу, но мы все помним, что не надо отрываться от коллектива. Индивидуальный психоз - обществом осуждается. Коллективный психоз - всячески поощряется коллективом, а в особенности - вышестоящим руководством. Стоп, чего-то я совсем затеоретизировался. О чем это я? А-а-а-а, вот о чем! Главный герой фильма - Джефф "Чувак" Лебовски (Джефф Бриджес) в качестве своей раковины использует катание шаров. В смысле, боулинг. Причем в этой жизни у него кроме боулинга толком ничего и нет. Потому что Чувак - один из немногих весьма неплохо сохранившихся ископаемых хиппи, доживших до 90-х годов. Редчайший, можно сказать, экземпляр. Остальные хиппи растряслись - кто куда. Кто-то скурвился и стал до отвращения преуспевающим. Кто-то перешел на более тяжелые наркотики и ушел от действительности на небеса к Большому Джимми. Кто-то алкоголил не в меру и тоже ушел на небо, но уже к Большому Джону - "Ячменное Зерно". А кто-то просто закончил свое бренное существование под колесами мусороуборочной машины, потому что нельзя опускаться до того, чтобы не иметь хоть какой-то крыши над головой. Чувак, в отличие от всех остальных, все делал в меру. Протестовал в меру, курил (и продолжает курить) только марихуану и не переходил на "тяжелые" наркотики, пил и пьет только коктейль "белый русский" (кофейный ликер, водка, молоко; забавный коктейль, кстати, я его пробовал), причем не больше двух-четырех коктейлей в день, что печень вполне выдерживает. Кроме того, Чувак не утруждает себя работой на благо американского общества. Чуваку плевать с высокой башни на американское общество, процветание и прочие предметы культа тупоголовых обывателей. Впрочем, его также не интересует смысл собственного существования, да и никакие философские вопросы не обременяют его голову. Чувак просто живет так, как ему нравится жить. И этим глубоко симпатичен. Потому что если парень хочет играть по своим правилам игры, при этом не создавая трудностей никому вокруг, то почему бы и нет? Он же должен заслуживать определенное уважение. Впрочем, получается так, что ему внезапно начинают создавать проблемы. Просто на ровном месте. И просто потому, что некие бандюки спутали его - Джеффа Лебовски - с другим Лебовски, который вовсе не бывший хипарь и безработный, а наоборот - весьма богатый пузырь. Бандюки ведут себя с Чуваком очень грубо. Они матерятся (впрочем, Чувак по этому делу сам большой специалист), макают Чувака в унитаз, требуют денег, а один бандит - вот скотина - написал Чуваку на ковер. Впрочем, увидев, что Чувак никак не может претендовать на звание богатого человека, они удаляются, даже не извинившись. Как говорится, тут и сказочке бы конец? Ведь бандюки обознались, так что Чувак может спокойно возвращаться к своему боулингу, пособию по безработице и "белому русскому", но не тут-то было! Ковер был важной декоративной составляющей интерьера Чувака. Точнее сказать, кроме этого ковра у Чувака ничего ценного-то и не было. Поэтому Чувак решает (замечу - себе на беду), найти того самого богатого пузыря Лебовски, чтобы потребовать у него компенсации за испорченный ковер. И вот тут у Чувака начинаются проблемы. Знаете, как оно бывает? Едете вы на поезде, который ведет обкурившийся травки машинист. У машиниста время течет раз в пять медленнее, чем у всех остальных, поэтому поезд он ведет со скоростью курицы, не догоняемой петухом. Вы сидите в купе и смотрите в окно, причем вам кажется, что поезд едет назад, потому что его обгоняют все: пешеходы, автомобили, мешочники и велосипедисты. И вот, на одной из станций, машинист принимает на грудь бутылку водки. Алкоголь в сочетании с травкой дает взрывообразный эффект, после чего время для машиниста начинает идти раз в десять быстрее, чем у вас. И он разгоняет поезд до немыслимых скоростей. В окне начинает все мелькать - мелькать - мелькать - мелькать - мелькать - мель - мель - мель - мель - ме - кать - кать - кать - кать - ка - ть - ть - ть... Вот так и у Чувака. Жил себе спокойной, размеренной жизнью. Ходил катать шары, в машине слушал "Криденс", дома слушал записанный на плеере шум кегельбана, периодически даже принимал ванну, покуривая косячок, словом, дышал полной грудью. И вдруг в этом размеренном существовании разом появились: бандюки, бьющие морду и писающие на ковер, пузырь Лебовски, шлюха Банни - жена пузыря Лебовски, которую похитили, непонятные национал-социалисты, требующие денег, свидание с похитителями и подбрасывание им портфеля с грязным бельем вместо миллиона баксов, похищение у Чувака автомобиля, в котором лежал миллион баксов, гнев пузыря Лебовски, который оказывается вовсе не пузырем, дочь Лебовски, которая является специалисткой по "вагинальной живописи" и хочет родить от Чувака маленького чувачишку, отрезанный палец Банни, который черт на самом деле знает чей палец, парнишка, укравший машину Чувака, но не отдающий миллион баксов, опять бандюки, опять национал-социалисты, Банни вернулась, деньги не вернулись, скоро соревнования по кеглям, Чувака обещают в лучшем случае убить, а в худшем - отрезать ему член, все это сопровождается полетами во сне и наяву, короче говоря - круговерть пошла такая, что просто не ходи купаться. И возиться со всей этой мешаниной приходится Чуваку, которому вовсе не хочется становиться эдаким Эркюлем Пуаро или Перри Мейсоном. Ему бы получить приличный ковер, вместо оскверненного, да и заработать на халяву немножко денежек, чтобы не ограничивать себя в "белом русском". Фильм - чистый стеб. Стеб весьма удачный. Наклевывающаяся было некая серьезная детективность сюжета тут же переходит в откровенную буффонаду, и так продолжается до самого конца фильма. Причем становится абсолютно не важно - кто, кого, за сколько, почему, зачем и что из всего этого выйдет. Хочется только одного: чтобы вся эта шиза подольше не заканчивалась. Потому что уж больно забавно и классно снято. Все намешано и перемешано так, что сам черт ногу сломит, но в этом-то весь и кайф. Надоели эти детективы, триллеры, психологические мелодрамы, драмы, комедии и трагедии. В данном же случае режиссер (точнее, оба брата Коэны) не стал ни на чем зацикливаться. Никаких тебе культов, социально значимых вопросов, политического подтекста и так далее. Стеб, водоворот событий, полное расползание сюжета в разные стороны, а главное - отлично созданные и сыгранные персонажи главных и второстепенных героев. Чувак (Джефф Бриджес) - просто классный. Но самый супер - это приятель Чувака, которого зовут Уолтер Собчак (Джон Гудман). Он толстенный, громогласный, немного свихнут после Вьетнама, имеет четкие принципы в жизни и старательно помогает Чуваку максимально ввязываться в неприятности. По происхождению Уолтер - польский католик, но он был женат на еврейке, поэтому принял иудаизм и теперь блюдет субботу. Персонаж совершенно карикатурный, но вместе с тем - абсолютно жизненный. У многих наверняка есть приятель подобного рода. Но в фильме полно и других, не менее колоритных персонажей. Например, та самая специалистка по "вагинальной живописи" Мод Лебовски (ее играет прекрасная актриса Джулианна Мур). Или психованный фанат-кегельбанщик по прозвищу Иисус (Джон Туртурро). Или Стив Бушеми в роли напарника по кегельной команде Чувака и Собчака (ему досталась почти бессловесная роль, а в конце фильма он умирает от сердечного приступа; сцена развеивания его праха над океаном не подкачала, потому что от возвышенного пафоса перешла к привычному стебу). Короче говоря, картина получилась очень оригинальная, стильно нестильная, динамичная, навороченная, возвышающе-ниспровергающая, стебовая и закрученная. Братья Коэны развлеклись, как хотели. Лично же я вполне хорошо развлекся, посмотрев, как они развлекаются. "Большой Лебовски" - безусловно событие. Уж больно выпячивается из рядов обычной голливудской жвачки. И хорошо выпячивается. Грамотно. Кстати, жанр этого фильма черта с два определишь. "Эксцентрическая комедия" - не подходит. Разве, что слово "эксцентрическая". "Детектив" - тоже черта с два, ибо детективность сюжета там проявляется только в самом начале, а затем Коэны этот детектив убили несколькими меткими выстрелами. "Трагифарс" - уже более-менее близко к теме. Но все равно - не подходит. Так что давайте назовем этот жанр "Большой Лебовски" и на этом успокоимся. Оценки по пятибалльной системе: Зрелищность 4. Актерская игра 5. Режиссерская работа 5. Сценарий 5+. Краткое резюме - класс! Нужно ли смотреть - нужно. (Алекс Экслер)

Герой нашего времени. Начнем давайте с того, что вместе попытаемся разобраться в крайне важном вопросе, без ответа на который, к сожалению, просмотр подобных фильмов будет совершенно бесполезным. А вопрос вполне актуальный: что же такое «кино не для всех»? Ведь в разговорах с друзьями все мы, наверняка, сотню раз слышали эту фразу, с пафосным видом произносимую по отношению к фильмам Кустурицы, Полански, Гиллиама, Кар Вая, Джармуша и других. И братьев Коэнов, без сомнения. «Кино не для всех». А для кого же? Вхожу ли я или вы в этот круг избранных «не всех»? Что же отличает авторское кино от обычного? Ну что ж, приступим. Наверное, в «особенном» кино снимаются «особенные» актеры? А вот и нет - те же самые. И Брэд Питт там есть, и Джонни Депп, и даже Брюс Уиллис. Хорошо, тогда такие фильмы изначально не предназначены для широкого зрителя? Тоже нет. Любой художник жаждет признания. Никто не станет тратить время и деньги на продукт, который некому будет потреблять. Каждый режиссер стремится найти своего зрителя, хочет, чтобы его помнили, а снятые им фильмы смотрели. Да и заработать неплохо, хотя бы окупиться, ведь кино - это бизнес. А в прокате можно провалиться и с зубодробительным блокбастером. Тогда, «кино не для всех» можно вычислить по полученным наградам? И здесь мимо. У «Большого Лебовски» нет ничего. Ни в Берлине, ни в Каннах, ни в Лос-Анджелесе. Ни-че-го! И в чем же тогда отличие? В чем же? В чем же, черт возьми? На самом деле все гораздо проще, чем кажется. Массовое кино на вопросы отвечает, а авторское - их ставит. И когда идут титры в экранизации комикса, вам все предельно ясно (Зеленый Гоблин побежден, Человек-паук победил), вы спокойно встаете с кресла, выбрасываете пустое ведерко из-под поп-корна и через десять минут переключаетесь на повседневные дела. А досмотрев «фильм не для всех» вы, как бы ни стыдно было это признавать (даже самому себе) очень многого не понимаете. А это и есть самое главное! В воображении мелькают кадры, мозг как бурлящий котел переваривает впечатления, паззл по кусочкам начинает собирается в голове. И вам становится страшно интересно понять, разобраться, разгадать, ответить на поставленные режиссером вопросы, поделиться своими мыслями с другими. И вы пересматриваете такие фильмы, вы размышляете над ними, вы вспоминаете о них. И каждый не до конца осмысленный момент - еще один повод нажать на play и подумать. Какое кино предпочесть - выбор за вами. Если хотите развлечься, смотрите массовые фильмы, если хотите подумать и понять, то ваш выбор - кино авторское. Это не хорошо и не плохо, «кино не для всех» вовсе не цель, к которой непременно нужно стремиться. Вопрос лишь в восприятии: хотите ли вы быть не таким, как все? Но тут возникает еще один безумно интересный вопрос, который вы тоже наверняка не раз задавали сами себе и друзьям. А именно: «Есть ли вообще в таких фильмах смысл?» И действительно, многие считают «Сталкера» Тарковского скучнейшим бредом, «Космическую одиссею» Кубрика просто фантастикой, а «Большого Лебовски» совершенно обыкновенной комедией (поймал себя не мысли, что Чувак, наверняка, был бы того же мнения, ну да ладно). Так стоит ли искать смысл там, где его нет? На самом деле наивно думать, что абсолютно все режиссеры абсолютно во всех своих фильмах продумали все до каждого кадра и до каждой пылинки в этом кадре, что абсолютно каждая сцена заключает в себе потаенное значение, а каждое слово имеет скрытый подтекст. Знаете ли вы, например, что перед съемками «Бойцовского клуба», Эдвард Нортон (известный своей дотошностью) спросил у Чака Паланика, написавшего роман-первоисточник, о мотивах действий своего героя, на что тот ему ответил, что не имеет ни малейшего понятия. Ошарашенный, Нортон убрался прочь. Или что Роберт Блейк (Мистери-мэн в «Шоссе в никуда» Дэвида Линча) признался, что вообще ничего не понял в сценарии и свою роль исполнял, просто представляя, что играет Дьявола. Как вам такие новости? Оказывается, сами создатели зачастую не знают, какой смысл несут их творения. Вот, например, в «Большом Лебовски» я с легкостью могу найти с десяток трактовок различной правдоподобности. Скажем, (не зря же действие происходит во Время войны в Заливе) чокнутые нигилисты - это Ирак, а Чувак со своим неуравновешенным другом - это агрессор в лице Соединенных Штатов. Вот еще расшифровочка: троица друзей-раздолбаев - это воплощение жизненной позиции «ничего не вижу, ничего не слышу, ничего никому не скажу». Чувак ничего не видит (специально на все забил), Собчак ничего не слышит (всех перебивает и все делает по своему), а Донни ничего не скажет (ему вообще слова вставить не дают). Можно допридумывать и вовсе до божественного масштаба. Скажем, главного соперника команды Чувака, кстати, постоянно матерящегося психованного извращенца зовут Иисус (как вообще церковь не возмутилась?) Но именно в этом и прелесть (как ни банально это прозвучит) «фильмов не для всех». Каждый видит то, что хочет увидеть. Для кого-то Чувак - непосредственный безобидный лентяй, а для кого-то злобный паразит на теле общества. Для кого-то «Большой Лебовски» - взрывная комедия, а для кого-то философская притча, даже образ жизни. А что «Большой Лебовски» для вас? Выбирайте. P.S. Кстати, я так и не понял, кто же победил в турнире - команда Чувака или команда Иисуса? А, к черту все, пойду поиграю в боулинг... (ZenithasUEFACup)

А нам все равно. Большой Лебовский, одна из главных работ братьев Коэнов. Комедия, детектив, драма, если хотите, можете и боевик с триллером сюда добавить. Кто-то просто посмеется, причем до слез, кто-то задумается, и для того и для другого причин будет более чем достаточно. Фарс, театр абсурда, стеб над целыми киножанрами, сильная драма о месте личности в современном мире, все это о нем, о Лебовском. Для сыгравшего его Джеффа Бриджеса, эта роль стала настоящим звездным часом. Пофигист в расцвете сил, получился из него замечательный. Он не такой как все, его не очень-то интересуют окружающие его люди. Он чужд любого тщеславия, ему все равно кто и что о нем подумает, он не гонится за призраками: благосостоянием, положением в обществе, престижной работой и прочим. Потому что лентяй, спросите Вы. Да вот не все так просто. Было время, когда молодой Джеффри был активистом, имел четкую гражданскую позицию, пытался сделать этот мир лучше, но решил, что все это бесполезно и не имеет ровно никакого смысла. Так Джеффри стал просто Чуваком, который живет на пособие по безработице, играет в боулинг, не любит когда его называют по имени и плевать хотел на весь остальной мир. Но судьба веселая штука, и не хочет оставлять Чувака в покое. Два злодея врываются в его дом, и заставляют на некоторое время оказаться поближе к другой жизни, которую Коэны населили довольно колоритными персонажами. Давно известно, что у братьев, актеры второго плана, практически всегда на высоте. Не стал исключением и Большой Лебовский. Отличный дуэт Джеффу Бриджесу составил Джон Гудман, сыгравший ветерана Вьетнама, трогателен третий друг, в исполнении Стива Бушеми, отличный монолог от Сэма Эллиота, яркая роль будущего оскароносца Ф. С. Хоффмана, даже Тара Рейд, видимо в первый и последний раз в своей карьере, смотрелась вполне достойно, наверное потому что играла саму себя. Чем заканчивается фильм? Да по большому счету ничем. Чувак пожил несколько дней насыщенной жизнью, побывал у копов и парочки миллионеров, помог странной дамочке стать матерью, развеял по ветру прах друга, забрал новый ковер, повстречался с целой кучей порномагнатов, нигилистов детективов и прочих уродов, разочаровался во всем этом, и снова пошел играть в боулинг. Нравится ли Коэнам их герой? Безусловно. Как ни странно он оказывается единственным нормальным персонажем во всей истории. Советуют ли они нам жить так же как он? Не обязательно, но подумать о том, сколько в нашей жизни всего ненужного, а что на самом деле важно, это пожайлуста. Жизнь довольно мерзкая штука, главное прожить ее достойно, не изменяя себе, а мы, к сожалению, очень редко это понимаем. (Ergus)