на главную

КОРОЛЬ-РЫБАК (1991)
FISHER KING, THE

КОРОЛЬ-РЫБАК (1991)
#20307

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Трагикомедия
Продолжит.: 137 мин.
Производство: США
Режиссер: Terry Gilliam
Продюсер: Debra Hill, Lynda Obst
Сценарий: Richard LaGravenese
Оператор: Roger Pratt
Композитор: George Fenton
Студия: Columbia Pictures Corporation

ПРИМЕЧАНИЯчетыре звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (R5 / Видеосервис); 2-я - проф. закадровый двухголосый перевод; 3-я - авторский перевод (А. Михалев) [5.1]; 4-я - оригинальная (En) [5.1] + рус. субтитры в 3-х вариантах и англ.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Jeff Bridges ... Jack
Robin Williams ... Parry
Mercedes Ruehl ... Anne
Amanda Plummer ... Lydia
Michael Jeter ... Homeless Cabaret Singer
David Hyde Pierce ... Lou Rosen
Adam Bryant ... Radio Engineer
Paul Lombardi ... Radio Engineer
Ted Ross ... Limo Bum
Lara Harris ... Sondra
Warren Olney ... TV Anchorman
Kathy Najimy ... Crazed Video Customer
Harry Shearer ... Sitcom Actor Ben Starr
Melinda Culea ... Sitcom Wife
John Ottavino ... Father at Hotel
Jayce Bartok ... First Punk
Dan Futterman ... Second Punk
Bradley Gregg ... Hippie Bum
Al Fann ... Superintendent
Stephen Bridgewater ... Porno Customer
Richard LaGravenese ... Strait Jacket Yuppie
Christian Clemenson ... Edwin
John de Lancie ... TV Executive
Tom Waits ... Disabled Veteran

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 5304 mb
носитель: HDD2
видео: 1280x696 AVC (MKV) 4172 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 384 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «КОРОЛЬ-РЫБАК» (1991)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Король-рыбак" ("Король - рыбак"). Джек - популярный радиоведущий. У него есть чувство юмора, сарказм и профессиональный цинизм, который в итоге оборачивается трагедией: один из постоянных слушателей последовал его ироничному совету, вошел в многоюдное кафе и разрядил полную обойму в ничего не подозревающих посетителей. Потрясенный Джек бросает работу и уходит в запой, погружаясь на дно отчаяния. В этот момент он встречает бездомного бродягу Пэрри, в прошлом - профессора истории, который увлекает его в мир собственных фантазий, где по унылым улицам огромного города шествуют средневековые рыцари, а небоскребы превращаются в величественные замки. Вдвоем они отправляются на поиски Святого Грааля… в район Манхэттена.

Пэрри, бывший профессор средневековой истории, а ныне - бродяжка, одержим поисками именно в Нью-Йорке чаши Святого Грааля. Профессор знакомится с дискжокеем Джеком Лукасом, который стал свидетелем нескольких убийств. Так они совместно и ищут: один - искупления вины, второй - волшебную чашу.

Герой Бриджеса - популярный радиоведущий Джек. В перерывах между песнями он общается в прямом эфире со своими слушателями и забивает им головы откровенной чепухой. Однажды самый верный его поклонник после очередной радиобеседы с Джеком расстреливает в баре нескольких человек. Узнав о случившемся, тот надолго впадает в прострацию. Спустя три года он, потеряв работу на радио, лишившись семьи и дома, встречает бродягу Перри, человека, сошедшего с ума после гибели жены. Познакомившись с психом поближе, Джек узнает, что женщина была застрелена в том самом баре, куда ворвался его слушатель. Во что бы то ни стало, бывшая знаменитость хочет что-нибудь сделать для Перри, попытаться рассчитаться с долгами.

Перри, бездомный профессор-историк, живет в воображаемом мире средневековых рыцарей, чаш Грааля и прекрасных незнакомок. Джек, модный нью-йоркский диск-жокей, теряет в одночасье карьеру, и лишь рука друга останавливает его на краю гибели. Это рука Перри. Со времени "Полуночного ковбоя" мы не видели столь трогательной и уморительной, развеселой и сентиментальной истории мужской дружбы двух аутсайдеров. (М. Иванов)

Ведущий радиопрограммы однажды, в свойственной ему манере не отвечать за слова, которые он произносит в эфире, предложил одному из отчаявшихся слушателей прийти как-нибудь в место, где собираются яппи и расстрелять их всех. Говорил-то он фигурально, но вечерняя сводка криминальных событий города пополнилась трагедией - этот слушатель действительно посетил одно такое заведение и расстрелял двенадцать человек, а затем убил и себя. Это стало той самой жареной рыбой, которая укусила Короля-Рыбака. Он начал спиваться, жизнь рушилась и все валилось из рук. И кончил бы он свою жизнь под Бруклинским мостом, если бы не чудесное появление городского сумасшедшего Перри в образе Рыцаря, разыскивающего на 5-й Авеню Священный Грааль. Кто бы мог подумать, что в Ист-Энде есть место чему-то святому?..

Пэрри, в прошлом профессор истории, а ныне бездомный, - человек не от мира сего. Он живет в воображаемом мире средневековых рыцарей, совершающих подвиги во имя прекрасных дам. Но однажды в его жизни появляется человек из реального мира - Джек, еще недавно успешный нью-йоркский радиоведущий, чья карьера была в одночасье разрушена. На первый взгляд у этих людей не может быть ничего общего, однако в действительности их связывает одно трагическое событие, несколько лет назад изменившее жизнь обоих.

Сюжет фильма построен вокруг легенды о Короле-рыбаке, эпизоде из цикла легенд о короле Артуре. Радиоведущий Джек (Джефф Бриджес) имеет собственное шоу, он прожженный циник, живет на широкую ногу, его карьера идет в гору и ему даже предлагают роль в телевизионном сериале. Ему периодически звонит один и тот же парень (Кристиан Клименсон), которому не везет в личной жизни. После циничного комментария Джека он берет ружье и отправляется в кафе, где собираются успешные люди, и убивает семерых, а потом и себя самого. Карьера Джека рухнула, а сам он впадает в депрессию. Спустя 3 года Джек живет на содержании у очередной подруги, спивается и, поняв бессмысленность дальнейшей жизни, однажды решает покончить с собой. Ему спасает жизнь сумасшедший бродяга Пэрри (Робин Уильямс), бывший профессор истории, чья жизнь рухнула в тот же день - его жена погибла в том кафе. После тяжкого потрясения Пэрри живет в вымышленной реальности, общается с волшебным народцем и страстно желает получить Священный Грааль, который он нашел в Нью-Йорке, в доме одного богача. Джека гложет чувство вины перед Пэрри, он решает помочь ему.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1991
Победитель: Серебряный лев (Терри Гиллиам), Малый Золотой лев (Терри Гиллиам), Премия Пазинетти лучшей актрисе (Мерседес Рул).
Номинация: Золотой лев (Терри Гиллиам).
ОСКАР, 1992
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Мерседес Рул).
Номинации: Лучшая мужская роль (Робин Уильямс), Лучший сценарий (Ричард ЛаГравенес), Лучшие декорации (Мэл Борн, Синди Карр), Лучший оригинальный саундтрек (Джордж Фентон).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1992
Победитель: Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Робин Уильямс), Лучшая женская роль второго плана (Мерседес Рул).
Номинации: Лучший фильм (комедия или мюзикл), Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Джефф Бриджес), Лучший режиссер (Терри Гиллиам).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1992
Номинации: Лучшая женская роль второго плана (Аманда Пламмер), Лучший оригинальный сценарий (Ричард ЛаГравенес).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1992
Победитель: Лучшая актриса второго плана (Мерседес Рул).
Номинации: Лучший актер (Робин Уильямс), Лучший актер (Джефф Бриджес), Лучший режиссер (Терри Гиллиам), Лучший сценарий (Ричард ЛаГравенес), Лучшие костюмы (Беатрикс Аруна Пажтор), Лучший фэнтези-фильм.
МКФ В ТОРОНТО, 1991
Победитель: Приз публики (Терри Гиллиам).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1992
Номинация: Лучший сценарий (Ричард ЛаГравенес).
ВСЕГО 17 НАГРАД И 20 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Тэрри Гиллиам в этом фильме вернулся к теме Священного Грааля, однажды уже затронутой им в фильме «Монти Пайтон и Священный Грааль.
«Король-Рыбак» стал первым фильмом Тэрри Гиллиама, в написании сценария которого он не принимал участия. Также это первый фильм Гиллиама, в котором не задействован ни один из членов комик-труппы Monty Python.
В эпизодической роли ветерана-инвалида, собирающего милостыню, снялся американский певец и композитор Том Уэйтс (не упомянут в титрах).
В пункте видеопроката, где «трудится» Джек, на стенах можно заметить постеры других фильмов Гиллиама - «Бразилии» и «Приключений барона Мюнхгаузена».
Сцена массового танца в Гранд Централе (Grand Central Station) изначально должна была происходить на станции метро и без танцев - по сценарию, пассажиры метро должны были слушать пение чернокожей бездомной. Гиллиам решил, что в таком виде сцена не «сработает» и внес в нее изменения. Сцена снималась на протяжении ночи, с привлечением профессиональных танцоров и обычных пассажиров, сошедших с поезда.
После выхода на экраны фильма каждую новогоднюю ночь в большом зале Гранд Централ оркестр играет вальс и все присутствующие танцуют.
Бюджет: $24 000 000.
Премьера: сентябрь 1991 года (Венецианский кинофестиваль).
Слоганы: «A Modern Day Tale About The Search For Love, Sanity, Ethel Merman And The Holy Grail»; «A good, old-fashioned story of guilt, poverty, love, madness and free video club membership»; «Some called him a hero. Some called him the most dangerous man in America».
Картина входит в престижный список: «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/the-fisher-king-1991.
Рецензия Питера Трэверса (англ.) - http://rollingstone.com/movies/reviews/the-fisher-king-19910920.
Рецензия на сайте Washington Post (англ.) - http://washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/thefisherkingrhowe_a0b345.htm.

Герой Бриджеса - популярный радиоведущий Джек. В перерывах между песнями он общается в прямом эфире со своими слушателями и забивает им головы откровенной чепухой. Однажды самый верный его поклонник после очередной радиобеседы с Джеком расстреливает в баре нескольких человек. Узнав о случившемся, тот надолго впадает в прострацию. Спустя три года он, потеряв работу на радио, лишившись семьи и дома, встречает бродягу Перри (Робин Уильямс), человека, сошедшего с ума после гибели жены. Познакомившись с психом поближе, Джек узнает, что женщина была застрелена в том самом баре, куда ворвался его слушатель. Во что бы то ни стало, бывшая знаменитость хочет что-нибудь сделать для Перри, попытаться рассчитаться с долгами. Два маргинала, уволенный радиоведущий Джек Лукас и бродяга, чья жена была убита неуравновешенным слушателем, слишком буквально воспринявшим отвращение, которое Лукас изливал на окружающий мир, существуют в призрачном Нью-Йорке, где можно встретить короля Артура и украсть с миллионерской виллы святой Грааль, оказывающийся банальным спортивным кубком. (Михаил Трофименков)

Философско-мистическая трагикомедия. Американец Терри Гиллиам прославился еще в составе английской абсурдно-сюрреалистической группы «Монти Пайтон», так что позже многими считался типичным представителем британского парадоксального юмора (один лишь Ричард Лестер, тоже американец, мог бы похвастать подобным умением потрясающе вписываться в иную комическую да и вообще культурную английскую традицию). Первые самостоятельные режиссерские работы Гиллиама тоже по привычке воспринимались в «монти-пайтоновском» духе, хотя его британская авантюрная трилогия «Бандиты во времени», «Бразилия» и «Приключения барона Мюнхгаузена», свидетельствовали, в большей степени, не только о вырвавшейся на свободу искрометной, прихотливой, волшебной фантазии автора, но и о тесной связи его искусства с мифологически-сказочными корнями и современным жанром философской антиутопии. Фантазеры, неисправимые авантюристы, прекраснодушные романтики, безумные храбрецы и даже покорные чиновники, запуганные технократической диктатурой, вступали в бесполезную (по здравому размышлению), дерзко глупую и почти комически-дебильную борьбу с миром безысходного однообразия и тихого прозябания, пытаясь найти отдохновение в невероятных путешествиях, загадочных мечтах и выдуманных подвигах. Вот и бродяга Пэрри (в его имени есть отсылка к Парсифалю) из трущоб Бронкса, который грезит наяву об огненном рыцаре Зла и одержим легендой о так называемом Короле-рыбаке (согласно средневековым сказаниям, он - Хранитель святого Грааля), является, по словам самого Гиллиама, Доном Кихотом в обличье персонажа абсурдного кинокомика Граучо Маркса. Раньше Пэрри был профессором истории, но чуть помешался (а кто определит грань между нормальным сознанием и безумием?!) и опустился на самое дно после того, как его жена была убита неким невоздержанным субъектом, которого, в свою очередь, невольно спровоцировал на это популярный ведущий ток-шоу, беззастенчивый тип Джек Лукс. Сам Лукс после разразившегося скандала ушел из шоу-бизнеса, пристрастился к выпивке и наркотикам, потерял всякий смысл существования, пока по воле милосердно-безжалостной судьбы однажды не столкнулся с блаженным нищим Пэрри, который проявил о нем заботу и приютил на ночь в подвале со странным нагромождением изогнутых труб. В этой сцене как раз обнаруживается прямая перекличка с фильмом «Бразилия», где «кафкианский» служащий, теряющийся в бесчисленных лабиринтах власти и закона, находил неожиданную поддержку лишь у «благородного террориста-водопроводчика», который устранял несуразности тупой системы, довольно легко в этом разбираясь. А в «Хранителе Грааля» неприкаянному мечтателю Пэрри самому требуется деятельная помощь со стороны разочарованного яппи Джека Лукса для того, чтобы найти в доме миллионера в центре Нью-Йорка предмет вожделений многих искателей - от крестоносцев в средние века до славного экранного археолога Индианы Джонса. И не так уж важно, что святой Грааль в итоге может оказаться всего лишь декоративной безделушкой. Ценнее то, что Пэрри и Джек вновь обретают вкус к жизни, своеобразный «духовный Грааль», искомую истину бытия, а в житейском, человеческом плане - дружбу между собой, душевную близость, чего ощутимо не хватает в любом обществе, придуманном, как в «Бразилии», или же настоящем, сегодняшнем, американском. Эта картина Терри Гиллиама получила хороший прием в США, немного уступив по популярности его же «Бандитам во времени». Конечно, она не так изощренна по стилистике, вычурна по форме и сложна по мысли, как некоторые иные работы режиссера, в лучшем случае встречавшие восторг у критиков и поклонение только в узкой аудитории фанатиков. Гиллиам, разумеется, не мог вовсе удержаться от того, чтобы не проявить буйство выдумки в сценах с огненным рыцарем, хотя они явно выпадают из повествования, кажутся чужеродными в очередной притче с модной темой «яппи в опасности». Но «Хранитель Грааля» - еще и трогательная история пробуждения чувств в зацикленных, машиноподобных людях, а также современная феерия о человеческих фантазиях и непреодолимых грезах, которые спасают от мертвенного и бесцельного пребывания на свете. Именно эти мотивы «городской сказки» (по определению российского кинокритика Петра Шепотинника), а отнюдь не яркий художнический и глубокий философский дар Терри Гиллиама, всегда тяготевшего к европейской культуре, даже в ерническом, эпатажном высмеивании ее основополагающих мифов и преданий (в том числе - в ранней работе «Монти Питон и святой Грааль»), привлекли внимание зрителей на родине постановщика. Первая чисто американская лента «вернувшегося из крестового похода в Европу рыцаря XX века из Миннеаполиса, что в штате Миннесота» может быть названа шлягером «Америка», в исполнении которого Гиллиаму, прежде всего, помог замечательный трагикомик Робин Уильямс в роли Пэрри, к сожалению, обделенный премией «Оскар». Зато приз за лучшую второплановую роль достался острохарактерной актрисе Мерседес Рул, которая с немалой иронией и сочувствием воплотила образ Анны, владелицы маленького видеомагазина, неистово влюбленной в безвольного Джека Лукса. (Сергей Кудрявцев)

Из всех историй о Святом Граале, которые мне довелось видеть, эта пока что - самая оригинальная. Знаете, Грааль, изготовленный в 1921 году - это надо понимать. Впрочем, дело не во времени изготовления. Чаша, из которой пил сам Бог - по природе своей, сущая абстракция. Значит, она может оказаться чем угодно. Например, граненым стаканом. Все дело - в вере. Если хорошенько себя убедить в том, что стакан и есть Грааль, тебя никто не собьет. Написанные на эту тему тома не имеют никакого значения. Сто против одного, что настоящий Грааль все равно выглядит не так, как вы ожидаете. Существуют классические изображения этой легендарной чаши. Однако Джек Лукс, ведущий ток-шоу на одном из нью-йоркских радиоканалов, скорее всего, не видел их, классических изображений. Ему некогда. Ему надо двигаться вперед. О Граале думают те, кому нечего делать. А ему надо делать шоу, которое слушает куча народу. Ему до такой степени некогда, что он перестает даже думать о том, что говорит. Он перестает учитывать последствия, которые могут оказать на аудиторию его слова. И вот, пожалуйте, неизбежный результат: один слушатель Джека, восприняв его сентенции по-своему, берет винчестер, заходит в ресторан и разносит вдребезги голову находящейся там блондинке. Ее муж с лицом, забрызганными мозгами жены, тут же теряет рассудок. Ему начинает мерещиться красный рыцарь, извергающий огонь. Он перестает помнить, что является учителем истории, называет себя Перри, впадает в жизнь бомжа и придумывает себе сказку о том, что в одном шикарном нью-йоркском особняке хранится святой Грааль. Однажды судьба сводит Перри с Джеком. И наш несчастный бомж вдруг понимает (маленькие толстенькие человечки ему об этом рассказали), что Джек (к тому моменту совершенно спившийся от угрызений совести) - и есть тот, кто раздобудет священную чашу. Король-рыбак, понимаете ли. Джек достаточно циничен, чтобы понимать весь идиотизм сложившейся ситуации. Но угрызения совести… Узнав о том, что Перри некоторым образом пострадал из-за его, Джека, радиоболтовни, спившаяся знаменитость решает помочь несчастному. Вы будете смеяться, но он начинает искать Грааль. Это нелегко - играть циника, который добровольно впадает в романтизм. Джеффу Бриджесу это удается эпизодически. Его игра в "Короле-рыбаке" - какая-то рваная, порой убедительная, в свойственном ему шершаво-релистическом стиле, временами - вообще никакая. Впрочем, по категории актерской игры фильм Терри Гиллиама имеет достойные образцы. За участие в нем Мерседес Руэл получила "Оскара" за женскую роль второго плана. Ее героиня - подружка Джека, продавщица Энн Наполитано. Ей уже за сорок, но, что удивительно, она не разочаровалась в любви. Для нее любовь - то же самое, что для Перри - пресловутый Грааль. При ее довольно вульгарной внешности актрисе нелегко убедить зрителя в том, что возвышенное может иметь такую приземленную оболочку. Но ей это удается. Не столько благодаря собственным достоинствам, на мой взгляд, сколько благодаря сценарию, который делает ее фигурой исключительной. Потому что "Король-рыбак" - фильм не только о вере, но и о любви. Именно Энн Наполитано олицетворяет любовь. А веру представляет Перри в обличье бородатого Робина Уильямса. Я думал, этот актер не может быть хорош в сентиментальных проявлениях. А ведь, сдается, именно такие роли ему и писаны! Впрочем, такова особенность хорошего актера - любой созданный им образ кажется именно тем, что ему требуется от природы. В своей жизни Уильямс играл многих персонажей, большей частью --эксцентрических, однако попадались и такие душещипательные, как, например, герой "Куда приводят мечты". Причем даже темы у этих лент сходны: там тоже все вертится вокруг любви и веры. Но в "Мечтах" Уильямс - какой-то ватный, а здесь - просто сгусток чувства. Что тому причиной? Режиссура? Может быть, хотя как раз на этот счет я не уверен. Вот в "Двенадцати обезьянах" режиссерская рука Гиллиама чувствуется буквально на всем. В "Короле-рыбаке", сдается мне, больше построено на импровизации. Великий знаток и по-настоящему тонкий ценитель кино Роджер Эберт назвал "Короля-рыбака" "голым королем". Мол, фильм настолько симпатичный и милый, что даже трудно сказать, в какой же именно момент замечаешь, что он - без одежд. Имеет ли смысл спорить с таким авторитетом? Тут - ситуация вроде святого Грааля. Все дело - в персональном восприятии. Захочешь - и голый король представится тебе разодетым в роскошную мантию. Я захотел, представил. И ей-Богу, не жалею. (Джон Сильвер)

У Гаршина есть рассказ «Красный цветок», в котором самоотверженный пациент психиатрической больницы решил сразиться с красным цветком, росшим за окном и олицетворявшим для него все мировое зло. Возможно, цветок был просто цветком, но сама смелость человека, ради спасения других рискнувшего сделать смертельно опасный для него шаг, вызывает восхищение. Ведь в своем мире он оказался один на один с вселенским злом и выстоял, выдержал сражение, пожертвовал жизнью не ради себя. Пережив страшные трагедии и оставшись один на один с собственным страхом и болью, герои этого фильма не владеют своим рассудком - каждый по своему. Один убегает в мир, в котором рыцари добывают священные Граали и завоевывают сердца прекрасных дам, другой, более приземленный, топит свои горести в алкоголе, напиваясь до забытья. У каждого свой крошечный мир, только у одного хватает фантазии для спасенья своей души, а у другого и фантазии-то нет, поэтому ему совсем туго. Оба прокляты и несут свой крест - один - сумасшествия и всеобщего презрения, другой - клеймо убийцы, виновника страшной трагедии. Оба, по сути, невменяемы. Но дело в том, что вменяемость здесь совершенно абстрактна. Больнее и страшнее всего им оставаться в «нормальном» мире - мире «вменяемых» людей, серьезных мыслей и обычных бытовых проблем. Невменяемость позволяет им достичь состояния, в котором они могут избавиться от оков обрыдлой повседневности, налипшей на сапогах грязи реальности и канонического «так надо» и взглянуть на изнанку мира. А может - увидеть его как раз таким, каков он есть. Лишившись обязанности быть «нормальным», герои отправляются в славную одиссею в поисках понятий, которыми в реальном мире мы легко оперируем, но часто забываем их истинный смысл - любви, дружбы, веры, взаимопонимания. Они отправляются на поиски себя. И себя, наверное, можно найти, лишь освободившись от манипулирующего душой рассудка. Эта одиссея - вне времени и пространства, они отправляются глубоко внутрь самих себя в поисках причин трагедии своего настоящего. Философия «отказа от разума» в той или иной степени присутствовала во всех фильмах Гиллиама - от относительно «легких» «Монти Пайтон и священный Грааль» (опять Грааль!) и «Бандитов во времени» до ницшеанских притч «позднего Гиллиама». Если разум мешает тебе, если он тормозит твой поиск, пачкает твою душу, мешает верить себе - откажись от него на время, «сойди с ума», поищи там, где жестокая реальность не может устанавливать свои законы - и, может быть, вылечившись в то мире, ты выздоровеешь и в этом. И под сумасшествием здесь подразумевается не обязательно что-то клиническое. Ведь совсем необязательно быть сумасшедшим, чтоб научиться мечтать, верить, думать. Да, многие почитают это за сумасшествие - прагматичные, правильные, циничные - но какое нам дело до них? Гиллиам снова и снова в каждом фильме делит мир на «своих» и «чужих». В этот маленький «свой» мир пускаются лишь избранные - блаженные, ищущие, потерянные. Безразличным людям-роботам в этот мир вход строго воспрещен. Действие фильма разворачивается в современном Нью-Йорке, но кажется - будто на другой планете или в другом измерении. Как в рассказе Уэллса про препарат, ускоряющий человека, - мир вокруг как будто зависает, капает медленными каплями на циферблат времени, чужой и чуждый, а в этом кукольном мире по своим законам живет другой мир - чудаков и фантазеров, борющихся со злом, в какой бы форме оно ни представлялось и добывающие символы вечного добра, как бы мы их ни называли. Выступая полноправным творцом этого мира, Гиллиам наделяет его жителей чудесными возможностями. Они способны изменяться и изменять мир вокруг себя, легко лавировать между разными человеческими состояниями, находя только лучшие из них и мгновенно искореняя худшие, плыть даже не против течения, а вовсе вне его, непринужденно стирая грань фантазии и реальности и смешивая их. Джек и Перри спасают друг друга, затыкают пробоины психики, через которые рвется наружу съедающая их боль. Оба проходят сложные испытания, обряд очищения от проклятий, попутно один учит другого понимать простые прелести жизни, глубокой мудрости древних, невесть откуда взявшейся в маленьком полусумасшедшем человечке и настоящей дружбе, а другой платит ему сторицей, возвращая веру и любовь… «Король-рыбак» - это не просто кино, это кульминация карьеры Гиллиама, квинтэссенция лучшего в его предыдущих и последующих фильмах, выраженная в самой тонкой в его творчестве, практически на молекулярном уровне сотканной из каких-то высших материй связи реальности, фантазии, сумасшествия, иронии, божественной искры, дьявольского обаяния, мудрости, веры, любви, космической энергии, мифологии, сюра, святой лжи и горькой правды. Это своеобразный кино-Грааль, взяв в руки который, ощущаешь невероятное вдохновение, приток жизненной силы, настолько сильный, что весь мир обнять хочется. Это духовное кино, в котором Гиллиам выступил, как некий проводник в мир, где каждой раненной душе дается лекарство и право на второй шанс. Джефф Бриджес, безусловно, громадный талант, достойный своего великого отца, но все-таки, успех «Короля-рыбака» - это, в первую очередь, успех Робина Уильямса, сыгравшего тут одну из своих лучших, а возможно, и лучшую роль. Он идеально влился в мир гиллиамовских фантазий, и я плохо понимаю, почему за эту роль ему не дали Оскар, а за роль в «Умнице Уилле Хантинге» - с тем же смысловым подтекстом, но менее яркую - дали. Тем не менее, роль Перри - единогласно была признана одним из главных достижений в карьере актера. С одной стороны, это весьма характерная роль, в которой Уильямс предстает в образе площадного скомороха, с другой - удивительно глубокая и полная обертонов роль лирического сумасшедшего, роль гамлетовского размаха. Это человек-свет, исполин духа с чутким человеческим сердцем, объятым любовью к людям. И, конечно, именно его роль - ведущая, именно он организует вокруг фильма ореол фантазии, сказочности, именно он здесь носитель великого дара - жертвуя собой, вступать в борьбу с силами, во много раз превосходящими его собственные; Уильямс предстает здесь в образах настоящего бойца, учителя, клоуна, философа, сумасшедшего, спасителя. Естественно, Бриджес был великолепен, его дуэт с Робином представил нам одну из величайших историй настоящей дружбы. Да и немногие актеры, кроме Бриджеса сумели бы ТАК сыграть сложные переломы в психике успешного и «обычного» до поры до времени человека. Наверное, это один из лучших фильмов, на которые сподобился мировой кинематограф, заодно - лучший фильм Гиллиама, шикарная фантасмагорическая притча, прекрасная в каждой своей минуте. Строго говоря, это и не фильм вовсе, а коробка с секретом, степень чудесности которого зависит уже от того, насколько вы сами хотите быть обмануты или зачарованы одним из величайших магов современного кино. (Боб)

«Ты потерял рассудок внезапно, или это был постепенный процесс?» Вот сижу и думаю, что написать… Терри Гиллиам есть Терри Гиллиам. В принципе этим можно было и ограничиться. Еще один его немного суетный и слегка съехавший с катушек мир. Он конечно же псих, здесь сомнений нет. Но как говаривал старина Воробей: гениальность и сумасшествие - две грани одной и той же сущности. Вот и Гиллиам гениален ровно в той же степени, что и, мягко говоря, незадачлив. Он далеко не самый мой любимый режиссер, но его картины стараюсь по возможности смотреть, иногда даже пересматривать. Кстати к разговору о гениальности: я просто не представляю, каким нужно быть волшебником, чтобы заставить меня смотреть на совершенно голого Робина Уильямса, скачущего по ночному парку и самозабвенно размахивающего членом. Вот весь Терри в этом… Даже не знаю, как объяснить. Он прекрасен во всем своем фантастическом невежестве к реальности окружающего мира. И проблема тут вовсе не в красных огненных рыцарях. Проблема в людях, они ведь у него другие, не такие, что ходят по улицам, другие. Пусть и немного, но все же не те ежедневные прохожие. Это его, режиссерское, допущение, которое вовсе не делает историю менее реальной. Все вроде бы немного не такое как есть, но это не отталкивает, а наоборот - притягивает. Гиллиаму удается делать свой фантастический мир, который располагается то ли чуть выше реального, то ли чуть ниже, бог его знает, где точно, таким же реальным, что и наш. Он сумасшедший сказочник, которого интересно послушать, даже понимая, что он несет совершеннейшую чушь. Да вот только есть один недостаток: будто бы по мановению волшебной палочки чушь может превратится в самую серую реальность. И никогда тебе не удастся определить момент перехода, ту секунду, когда вымысел отразился смыслом. Король-рыбак - доброе кино. Довольно условно смешной, но абсолютно добрый фильм. Такая во всех отношениях приятная сказочка. В его стиле. Каждый раз удается вытащить что-то из его фильмов. Страх и Ненависть подарили безумный угар и столь же, если и не большее, отчаяние обреченного побега от себя самого. Король-рыбак - просто ощущение доброты и правильности происходящего. Бразилия - самая красивая постельная сцена, что я видел в кино, ну и мечтательность, конечно же. Двенадцать Обезьян и Страну Приливов собираюсь пересмотреть в поисках каких-то новых открытий. Ну вот… вроде и написал что-то… Хотя настучу еще пару слов. У нас чайник электрический сломался сегодня, домашние подсуетились оперативно и прикупили новый. Воду он кипятит так же мгновенно, как и усопший, но от нее нестерпимо воняет жженой пластмассой и возникает ощущение, что не чай пьешь, а лижешь свежепокрашенный плинтус. Приходится использовать старый небольшой ковшик, подогревая его на плите. Процесс затягивается довольно прилично, я и покурить успеваю и побродить по кухне основательно. Вот Терри Гиллиам мне жутко этот самый старый ковшик напоминает. Долго и натужно кипятится, но вода из него пахнет водой, а не искусственной пластмассовой альтернативой. А ожидание… Оно ведь - предвкушение, которое, как известно, лучшее наслаждение. Такая вот мысль, в его духе, мне кажется. (AllyRock)

В прямом эфире популярной передачи циничный радиоведущий с присущим ему сарказмом предлагает постоянному слушателю пойти в людное место и перестрелять всех яппи. Не учитывая последствий, которые могут оказать на аудиторию его слова, Джек становится виновником ужасающей трагедии - парень, вооружившись охотничьим ружьем, устраивает в кафе жестокую бойню. В тот роковой вечер, забрызганный кровью собственной жены, учитель истории сходит с ума. Теперь он Пэрри, который видит маленьких человечков и ищет Святой Грааль. Однажды пути Джека, медленно спивающегося из-за угрызений совести, и бомжа, забывшего свою прежнюю жизнь, судьбоносно пересекаются под Бруклинским мостом… Терри Гиллиам в своей неповторимой манере погружает нас в мир сказочного безумия, где по улицам верхом на коне скачет красный рыцарь, посетители нью-йоркского метро танцуют вальс, а количество неординарных людей, ищущих свое счастье в мифических путешествиях и выдуманных подвигах, бьет все мыслимые и немыслимые рекорды. Он ярко передает контраст между обычным миром, скучно прозябающим в однообразии и волшебной реальностью Пэрри, где даже девушка, в которую его угораздило влюбиться, совсем не вписывается в рамки нормальности, но смотрится органично и очаровательно. Получивший «Золотой глобус», бородатый Робин Уильямс в нелепой шапочке восхищает с первых минут. Он - один большой сгусток эмоций, скачущий голышом под звездным небом и говорящий важные вещи простыми словами. Порой казалось, будто ему на самом деле пришлось сойти с ума - настолько умело и точно он смог передать каждый жест, каждую интонацию своего безумного, но совсем безобидного персонажа. Эта трогательная история о фантазиях и грезах, которые спасают героев от бесцельного существования на свете. Притча о чудесном исцелении душ, о том, как важно перебороть себя, впустить в свой мир другого и пойти ради него на безумный поступок, заново обретая вкус к жизни. И разве важно, что искомый Грааль рискует оказаться обычной безделушкой? Ценнее то, что два, казалось бы, разных человека, находят смысл бытия - настоящую духовную связь, которой так не хватало обоим. (Oh Yeah)

comments powered by Disqus