ЗНАМЕНИТОСТЬ (1998)
CELEBRITY

Забавный взгляд на людей, мечтающих об известности. Ли Саймон, журналист-неудачник, мечтает написать роман и стать знаменитым. После развода с женой он пытается попасть в высшее общество, знакомясь с богатыми людьми. С помощью Робина, телепродюсера ему удается сделать первые шаги на пути к завоеванию места под солнцем. Однако, кроме скандалов и разочарований принадлежность к свету ничего не приносит.

Противоречивый писатель и журналист Ли Саймон, переживающий личный и творческий кризис, решил круто изменить свою монотонную и скучную жизнь, окунувшись в поисках новых ощущений в пучину пестрого мира артистической и творческой элиты. Однако, знакомясь с ее яркими и подчас шокирующими представителями, он слишком поздно понял, что головокружительная череда ночных тусовок, презентаций и страстных романтических свиданий не подарит ему ничего, кроме скандалов, разочарований и утренней головной боли...

Мир знаменитостей притягателен и недосягаем. Звезды, населяющие его, всемирно известны, бесконечно богаты и талантливы. Их жизнь наполнена интересными событиями, призами и удовольствиями, и лишь небольшие неприятности могут ненадолго омрачить их безбедное существование. Но вблизи жизнь звезд не кажется такой уж привлекательной. Они также как и мы страдают от боли и одиночества, влюбляются и расстаются. Ли и Робин Саймон - супружеская пара, чей брак распался в недавнем прошлом. Стоя на пороге новой жизни, Робин встречает телевизионного продюсера Тони Гарделла, встреча с которым переворачивает всю ее жизнь. Выйдя за него замуж, она входит в мир телевизионных знаменитостей, такой манящий и притягательный. Но, найдя свое счастье, изменяется и она сама, постепенно превращаясь к женщину, к которой раньше могла испытывать лишь презрение.

Премьера: 7 сентября 1998, 4 октября 2001 (Россия).
В небольших камео в фильме появляются баскетболист Энтони Мэйсон и бизнесмен Дональд Трамп.
Слоган - «A funny look at people who will do anything to get famous... or stay famous.»

В самом начале фильма все удивленно рассматривают в небе выведенное самолетом слово "Помогите". Эот идет съемка фильма, и надо успеть все снять, пока буквы не растаяли. Писатель, сценарист-неудачник и пресс-агент Ли Саймон (Брана) актрисы Николь (Гриффин) узнает в одной из девушек массовки (Райдер) официантку, обслуживавшую его пару месяцев назад, и пытается назначить ей свидание. Николь показывает ему дом, где она когда-то жила. Николь вспоминает, что в детстве лежала голой под обвешенной фотографиями актеров стеной и молилась, что бы у нее были красивые ноги и грудь, дабы она могла стать актрисой. Ли делает попытку уложить Николь в койку, но та утверждает, что ее тело принадлежит мужу, а вот выше шеи у нее совсем другие правила. После такого начала сценарист и режиссер Вуди Аллен, на этот раз сам не появляющийся на экране, с точной стремительностью рисует портреты многочисленных персонажей, заполняя диалоги юмором, сарказмом, наблюдательностью, иронией, остроумием и массой трагикомичный сценок. Ли Саймон в тот же вечер делает предположение жене Робин (Дэвис), что им надо расстаться после 16 лет совместной жизни. Приближаясь к этому прекрасному кризису среднего возраста, Ли решил круто изменить свою жизнь, начав с жены. После пресс конференции его зацепила красавица-блондинка (Терон), которая приглашает его на выставку, чтобы потом выпить. Ли постоянно тянет ее уйти куда-нибудь в спокойное место, но тусовка еще в самом разгаре. Из одного клуба они идут в другой, а потом он врезается в витрину магазина. Красотка уходит, проклиная его и его модную машину. Вот он и получил, что искал и хотел: жизнь в беспокойном месиве артистической элиты. Взять хотя бы оргию с участием Леонардо Ди Каприо. К сожалению, Ли слишком поздно понял, что бесконечные показы мод, посещение ночных клубов, череда неожиданных свиданий не подарит ему ничего, кроме опустошающей усталости и головной боли. А самой Робин, жене Ли, делает предложение пойти на просмотр фильма Тони (Джо Мантенья), где Робин встречается с мужем под руку с ослепительной красоткой. Некоторым такая жизнь просто противопоказана. Фильм и смешной, и грустный. Чего стоит одна только сцена в приемной пластического хирурга! И нет никакого смысла пересказывать содержание. Любители Вуди Аллена итак не пропускают фильмы своего любимца. А этот один из лучших. Снята картина в черно-белом изображении, что придает ему некоторую документальность. (Иванов М.)

Типичный фильм Вуди Аллена, не лучший и не худший, доехал до Москвы спустя примерно три года после премьеры. Тем не менее, "Знаменитость" в прокате сегодня вполне уместна. Фильм даже начинается с самолета в нью-йоркском небе, дымом из-под хвоста вычерчивающего "Help". Только потом окажется, что это Аллен снимает, как снимается какое-то кино. Но сначала прохожая девушка в ужасе смотрит в небо, потом японские туристы снимают "Help" в небе на камеру, а кто-то звонит в полицию. Три года назад Аллен был уверен, что некоторые вещи всерьез невозможны, что все это - только кино. Может, именно потому комедия - несмешная. В ней очень много чего есть, и все правильно, только неправильно самое главное - уверенность в тысячелетней неизменности мироздания. Она позволяет думать, что ничего не изменится, как к мирозданию ни относись, серьезно или несерьезно. Но, грубо говоря, евреи за счет Торы, может, и выжили в тысячелетиях, а человечеству, как недавно оказалось в тысячу первый раз, снова не повезло. Это не антисемитизм, к тому же американский классик уже заслужил снисходительность человечества в каждый данный момент. Легкая улыбка в течение просмотра с уст все равно не сходит. Привычную для себя жизнь нью-йоркской богемы Аллен нанизал на не менее привычную для себя историю развода. Все кино либо что-то случается с бывшим мужем, либо - с бывшей женой. Непривычны две вещи. Заматеревший Аллен позволил себе снять в богеме саму богему. Участвуют Мелани Гриффит, Лео ДиКаприо, Шарлиз Терон, Вайнона Райдер. Сам он, однако, не появился. Хотя Джуди Дэвис играет бывшую жену вполне в духе классической Миа Ферроу, бывшего мужа играет не классический Вуди, а довольно неожиданный Кеннет Брана. Журналюга Кеннета Брана тусуется с одной целью - пристроиться при знаменитостях. При Вайноне, Шарлиз и Мелани он надеется проделать это через койку, при Лео - через интеллектуальные игры, которые все равно заканчиваются в койке (без голубизны). Но все знаменитости его последовательно кидают с его интервью, сценарием, романом и заигрываниями. Если бы журналюгой был Вуди Аллен, его было бы жалко, хилого и нелепого. Брана совсем не жалко, и акцент переносится на катавасию случайных бенефисов. К примеру, кинозвезда (Мелани Гриффит) счастлива в браке, потому что с поклонниками практикует только оральный секс. Модель (Шарлиз Терон) - отличная пародия на безумных от природы длинноногих блондинок, а плейбой (Лео ДиКаприо) - на обезумевших от популярности с виду невинных красавчиков, втайне склонных к погромам и мордобою. Джуди Дэвис со своей несчастной учительницей литературы на этом фоне сильно выиграла. Ей довелось сыграть счастье. Она жила случайно и бесцельно, не тусовалась, поэтому в той же безумной катавасии бенефисов ей взял и выпал свой собственный. Новый муж, новая работа, новое в сорок лет состояние беременности. Здесь любопытно, что сама Дэвис думает, что, грубо говоря, изображала стопроцентную сучку, истеричку и мещаночку. Получается, счастье связано с тысячелетней неизменностью мещанства. При этом уверенность Вуди Аллена, что так оно и есть, еще сильнее подчеркнута черно-белым изображением "Знаменитости", безупречно осуществленным Свеном Нюквистом, по совместительству в жизни - бывшим предметом бурной страсти Миа Ферроу, бывшей алленовской жены. Не менее безупречно сложен случайный сюжет. Все кончается теми же кадрами "Help" из дыма в нью-йоркском небе, только уже на великосветской премьере законченного фильма. Все персонажи сходятся в зрительном зале и, не взирая на звездный или беззвездный статус, жуют из стандартных пакетов воздушную кукурузу. Как тут не улыбнуться? Но на все эти милые мелочи, которыми Вуди Аллен хотел спародировать нынешние представления о безумном мире кино, тоже смотришь, как на кино, из которого Аллену лучше больше не высовываться. Он пристроился - и слава богу, а зрителям после кино надо жить самим по себе. (К. Тарханова)

Ироническая драма. Эта лента Вуди Аллена вышла на российские экраны с некоторым запозданием (его последующие фильмы «Сладкий и гадкий» и «Мелкие мошенники» были выпущены даже раньше). Она относится к тому периоду в творчестве весьма плодовитого американского режиссёра (в год обязательно снимает по картине), когда, как считается, он преодолел некоторый творческий кризис, также связанный с публичным скандалом вокруг разрыва с гражданской женой Миа Фэрроу из-за своих отношений с юной приёмной дочерью, кореянкой Сун И, которая позже всё-таки стала официальной супругой Аллена. Однако тут есть существенная подмена! Судебный процесс 1992-1993 годов, закончившийся для Вуди Аллена лишением права опеки над его единственным родным сыном, разумеется, повлиял на жизнь этого творца-затворника, который и раньше-то не любил посещать различные церемонии и тусовки, делая исключение лишь для собственных выступлений в джаз-бэндах в качестве кларнетиста. Но на кинематографической активности и художественной оригинальности сочинений Аллена это мало отразилось. Поскольку в 1994 году он снял такую изобретательную и остроумную комедию о «творческом процессе», как «Пули над Бродвеем», а тремя годами позже - не менее язвительную (в том числе - по отношению к самому себе) ленту «Разбирая Хэрри». Так что «Знаменитость», появившись сразу же за последней из упомянутых работ, оказалась в творчестве этого американского постановщика не только уточняющей репликой в долгом споре о том, красиво ли быть знаменитым, но и своеобразным парафразом алленовского же «Манхэттена» спустя практически 20 лет. Не случайно и то, что этот фильм - вновь чёрно-белый (кстати, он изысканно снят бергмановским оператором Свеном Нюквистом), хотя создатель позволяет себе немалую иронию, когда об одном из героев, модном режиссёре, который избрал именно чёрно-белую плёнку для своего «очередного шедевра», отзываются как о весьма претенциозном и манерном авторе, озабоченном лишь самим собой. Вне всякого сомнения, Вуди Аллен тоже озабочен собственной персоной, всевозможными личными комплексами и маниями, но почти всегда сохраняет редкостное чувство юмора по отношению к себе и своему искусству, словно взирая с некоторой дистанции на всё происходящее, включая и индивидуальную «судьбу творца в Америке». Аллен на сей раз даже отказался от личного актёрского участия в «Знаменитости» и пригласил на роль журналиста Ли Саймона, который никак не может дописать роман и разобраться в отношениях с бывшей женой-невротичкой и многими случайными пассиями, внешне более привлекательного европейского исполнителя и режиссёра Кеннета Брэну, ирландца по происхождению. Но было бы наивным считать, что тем самым он будто бы компенсировал неудовлетворённость собственным невзрачным видом еврейского интеллигента-очкарика. Лукавство постановщика заключается в том, что он-то идентифицирует себя с целым рядом персонажей, включая даже Леонардо Ди Каприо и Мелани Гриффит, которые словно создают самопародии: соответственно - на мгновенно прославившегося молодого парня, который тут же пустился в разгульную жизнь, и на немножко потрёпанную бурным прошлым кинозвезду. Лицо самого Вуди Аллена растворяется среди сотен других лиц большой нью-йоркской тусовки, коей и является, по сути, столь суетливая и беспечная жизнь в этой «всемирной деревне». И если уж искать аналогии в творчестве любимого алленовского режиссёра Ингмара Бергмана, то вслед за «Разбирая Хэрри», американским двойником «Земляничной поляны», саркастичный певец эдиповых комплексов с Манхэттена породил свой вариант «Лица», где вместо лица видится лишь отражение в зеркале. Ведь и по мысли Бергмана, творец всегда больше своего искусства и не укладывается ни в какие рамки определений. Что же касается вопроса о знаменитостях… Судя по закольцованной композиции картины, которая начинается и заканчивается кадром высокого неба над нью-йоркскими небоскрёбами, где самолёт выписывает надпись «На помощь» (после трагических событий 11 сентября 2001 года она поневоле звучит особо тревожно!), Аллен склонен думать, что больше всего нас губит неспособность остановиться и задрать голову вверх, чтобы увидеть всё со стороны и в новом свете. Быть знаменитым - это, в первую очередь, накладно, то есть хлопотно, суетно, утомительно, а главное - пустопорожне, поверхностно, просто глупо. Когда главный герой «Знаменитости» так и остаётся ни с чем, ничего не добившись и ничуть не изменившись, неожиданно вспоминаешь по ассоциации не пастернаковскую формулу о том, что не надо «над рукописями трястись», а парадоксальную (по смыслу же - горькую) строчку из Маяковского: «Вот и жизнь прошла, как прошли Азорские острова». (Сергей Кудрявцев)

Вуди Аллен не любит Голливуд. Это давно и хорошо всем известно. Маленький очкарик обожает свой родной и близкий его еврейскому сердцу и громадному мозгу Манхэттен, в нескольких фильмах он воспел Нью-Йорк так, как смог бы лишь человек, преданный этому городу и душой, и телом. Вуди понимает и любит Англию, он нежен к Франции, он знает Россию и обожает русских авторов, будучи не в силах удержаться, он почти в каждом фильме неуклонно цитирует Достоевского, Чехова, Толстого… Но Голливуд он не любит. Потому что Голливуд - Мекка глянца, рассадник низкого, пошлого и, что самое страшное, обыкновенного. А Аллен, как и любой великий художник, творец, не в силах жить среди посредственностей. Именно поэтому в Каннах или в Берлине он чувствует себя своим человеком, но на Оскар не приходит и, вместе того, чтоб торчать на самой гламурной тусовке в мире, сидит в каком-нибудь баре, наигрывая на кларнете мелодии из своей любимой джазовой эпохи. Голливуд любит Аллена. Он его боготворит. Еще бы - кто не мечтает приручить всемирного гения? Голливудский бомонд с радостью встретит этого застенчивого неулыбчивого коротышку везде с распростертыми объятиями, да вот только Аллен не особо, как видим, рад таким объятиям. Следствием нелюбви Аллена к Голливуду, ко всей этой шоу-бизнес тусовке, ко всем этим расфуфыренным звездам, стал и этот фильм, и еще несколько прекрасных лент, вроде «Голливудского конца»… Правда, в этой ленте такого откровенного издевательства и стеба, как в «Голливудском конце» нет, здесь Аллен довольно мягко, тонко, намеками выставляет напоказ изнанку не только Голливуда, но и всего шоу-бизнеса в целом со всей этой «галереей звезд», «торговлей воздухом», «аукционом тел», всемирным преклонением, претенциозными блокбастерами и т. д. Взяв за основу историю одного самого обыкновенного журналиста и его самой обыкновенной бывшей супруги, которые разными тернистыми дорожками прогуливаются по коридорам славы, встречая самых разнообразных и по-алленовски удивительных персонажей. Система всемогущего дяди Сэма, против которой в искусстве противостоял еще Чаплин, показана Алленом блестяще, в духе такого шедевра, как «Пули над Бродвеем». Мы в очень забавной и остроумной форме увидим то, что реально представляют собой звезды, заметим, как глубоко и надолго въелась в сознание американцев шоу, неотделимое от бизнеса… Собственно, от шоу, от искусства, создаваемого для народа, уже ничего не осталось - остался только бизнес, все значение которого в том, чтобы любыми путями увеличить доход - а уж какой гадостью этого достичь - все равно. В бизнес превратилось все: болезнь, смерть, религия, убийство, человеческие недостатки: скинхеды, расисты, маньяки и сумасшедшие становятся звездами экрана… Каждый в Америке стремится урвать свою минутку славы, будучи не в силах оставить след, они пытаются хотя бы наследить в истории. Священники, раздающие автографы, престарелые продюсеры с роскошными голоногими блондинками, игрушка «кровоточащий Иисус», продаваемая на улицах… Все давно стало шоу-бизнесом, массовой культурой, а, вернее, ее отсутствием… Аллен показывает не только этот гниловатый мирок маленьких божков и недолговечных кумиров, он показывает, как легко простому хорошему человеку увлечься всем этим, оказаться закруженным в круговерти порока, как легко захотеть стать знаменитым и как трудно остаться при этом человеком! Как всегда, Аллен переходит на вполне зримые личности, не ограничиваясь просто общей схемой, картинкой. Люди мира шоу-бизнеса рисуются им по-разному - кто с саркастической усмешкой, кто издевательски подробно и прямо, кто с сожалением, кто лишь слегка журится… Суперзвезды американского кино помогли сделать эти образы ярче, четче и осязаемей. Эти звезды, которые в других фильмах могли бы ставить условия и смотреть на всех свысока, у Аллена всего лишь светятся в эпизодах, но, как потом выясняется, такой эпизод может стоить трех блокбастеров. И они сами это прекрасно понимают. На вопрос журналистов о том, как он мог после оглушительного успеха «Титаника» сняться у Аллена в эпизоде, Леонардо Ди Каприо мудро ответил: «Знаете, съемки в «Титанике» - это шанс прославиться и остаться на голливудском олимпе, съемки у Вуди Аллена - это шанс остаться в вечности». Очень верно сказано. Кстати, Ди Каприо сыграл в этом фильме фактически самого себя, на что решаются немногие. Капризная звезда, не слушающая никого и ничего, самовлюбленный, весь на сплошных понтах, имеющий любую юбку и вообще всех вокруг, фактически пацан, который вдруг стал властелином мира и активно пользуется этим, утопая в женщинах, роскоши и наркотиках… Классная, очень ироничная роль, не то что в этом дурацком сопливом и бесконечно прямолинейном «Титанике»! А Шарлиз Терон? О, она в типичном у Аллена образе - роскошной, гламурной модели… Как она прекрасна в этом фильме - ножки от ушей, блондиночья глупость, оргазм от каждого прикосновения, помешанная на сексе кошечка-нимфоманка, цепляющаяся к каждому встречному. Настоящее «лицо» мира моды. Соблазнительная, притягательная, божественная и…. такая пустая… Но в фильме из голливудских див не только Терон исполнила свою маленькую, но значимую роль… Еще одна красотуля, Вайнона Райдер, блеснула в роли массовочной актриски, мечтающей стать звездой и прокладывающей себе дорогу в кино через постель режиссеров, сценаристов и всех, кто ей в этом может помочь. Очаровательная, ангельски прекрасная и глубоко порочная… Еще одна красотка, Фамке Яннсен, выступает в роли эдакой утешительницы и одновременно «убийцы» главного героя. В ней много настоящей любви, но и измен она не прощает. И талантливый любовник моментально теряет свой лучший роман, на который она сама его месяцами настраивала, как только изменяет ей… А как вам Мелани Гриффит в роли распущенной, сексуально озабоченной голливудской кинозвезды, которую расхваливают за каждый ее шаг, и которая самозабвенно делает, минет первому же журналисту, который пришел писать о ее детстве. Само детство, кстати, тоже типично, по-звездному скандально - «я помню себя на этой кровати, я лежала голая и смотрела, как развивается мое тело, а мои братья подглядывали за мной». Смотришь, и так и видишь бесконечные и бесконечно тупые глянцевые журналы, пестрящие подобными заголовками из киосков. Женщины, которые в фильмах Аллена всегда играли едва ли не главенствующие роли, здесь прекрасны и опасны. А в главной, ну или самой значительной женской роли - Джуди Дэвис. Она сыграла потрясающе истеричку и психопатку, которая под воздействием правильных людей находит применение своей истеричности и вздорности на телевидении в качестве ведущей… Живая и необычайно забавная роль. В главной роли - Вуди Аллен, - традиционно. Только в этот раз Вуди Аллен сменил облик и предстал в виде Кеннета Браны, но мы прекрасно понимаем, что это уже никакой не Брана, раз он снимается в главной роли у Аллена, а самый настоящий Аллен. Он простоват, некрасив, мешковат, постоянно жестикулирует, рефлектирует и заливает всех своими проблемами, до которых никому нет дела… Влюбляется, расходится, ищет что-то, и, в конце концов, так ничего и не находит, потому что нельзя найти себя в мире, где нет места личности и ничему настоящему, где человек- лишь звезда, этакий облик, закостенелая маска, на которую все смотрят, как на музейный экспонат. Сыграл так как надо - зажатого слегка, чужого и чуждого миру шоу-бизнеса, так и оставшегося в нем темной лошадкой, человека. Вам мало перечисленных звезд? Может тогда имена Джо Мнтенья, Сэма Рокуэлла, и Хэнка Азарии вас успокоят? Хочете звезд? Их есть у него! В смысле, у Аллена, причем никто не халтурит. Не дай бог халтурить у мэтра - ему что? - переснимет с другими, а тебе позор на всю жизнь - упустил работу у самого Аллена! Фильм традиционно блещет остротами и великолепно выстроенными диалогами, впрочем, когда у Вуди было по-другому? Шуток в фильме не много, но зато запоминающихся фраз достаточно, да и сцен комедийных хватает, хотя комедией я этот фильм бы не назвал - это скорее небольшие юмористические отступления от жанра философской притчи. Впрочем, фильм по-хорошему очень суматошный и забавный. Некоторый сцены вызывают просто хохот - где, кроме алленовской комедии можно увидеть, как тетка чуть не задохнулась, подавившись бананом, обучая другую тетку, правильно делать минет? Правильно, нигде. Это только Аллен может говорить о сексе все, что вы хотели спросить так, что больше спрашивать не захочется. Кстати, фильм черно-белый. Почему Аллен сделал его монохромным? Не знаю, возможно, просто ради одной-единственной шикарной фразы, слетевший в фильме с уст главного героя -«ненавижу этих режиссеров-интеллектуалов. Они из тех придурков, которым нечего сказать, и которые поэтому снимают фильмы на черно-белую пленку»… От Аллена всего можно ожидать. Что еще в этом фильме? Блистательные откровения на тему секса, кино, телевидения, театра… интеллектуальные писатели, обсуждающие за столом фильм про шпионов, о путях к поиску идеала и о невозможности его отыскать, о любви, о жизни… О том, о чем обычно бывают фильмы у Вуди Аллена. Это очевидный хит больших и малых фестивалей, конечно, с треском провалившийся в прокате, изящный, тонкий, смешной, глубокий и очень проницательный… (Боб)

«Я не хочу всю жизнь быть мужем учительницы, иногда пишущим статьи о путешествиях и не знающим каково заниматься любовью с этой потрясной сочной блондинкой, на которой женился Монро Гордон.» Фильм о том, что наши тщеславные мечты и желания смогут сломать не только жизнь одного 35 летнего нью-йоркского журналиста, но они могут сломать все наше общество, погубить всю человеческую культуру, как в Голливуде, который показал Вуди Аллен. Знаменитостями становятся те, кто прославился тем, что попал в плен или лежит в коме. Знаменитости общества - рассказывают все об это обществе. О знаменитостях и простых людях Ли говорит : «Не спрашивай по кому звонит колокол, а точнее не спрашивай по кому сливают воду в туалете». Его бывшая жена и сам Ли далеко не знаменитости и даже не успешны - и поэтому они комплексуют: Ли падает в обморок, когда критикуют его книгу, а его бывшая жена сбегает со своей свадьбы только из-за того, что чувствует вину за то, что ей так вдруг повезло в жизни. В своем фильме Аллен показывает, как простым людям нелегко жить, когда рядом столько обворожительных и успешных знаменитостей. Сам Вуди, шутя, причисляет себя к «этим режиссерам-интеллектуалам, которые из тех придурков, которым нечего сказать, и которые поэтому снимают фильмы на черно-белую пленку». Фильм мне очень понравился, потому что все в нем хорошо : и сценарий, и режиссура, и актеры (особенно понравился Ди Каприо), и операторская работа. (Alina Gamilton)