ОТСТУПНИКИ (2006)
THE DEPARTED

Два лучших выпускника полицейской академии оказались по разные стороны баррикады: один из них - агент мафии в рядах правоохранительных органов, другой - «крот», внедренный в мафию. Каждый считает своим долгом обнаружить и уничтожить противника, но постоянная жизнь в искаженных реалиях меняет внутренний мир героев...

Полиция Бостона засылает своего агента под прикрытием в крупнейшую ирландскую мафиозную группировку, орудующую в штате. Тем временем ирландцы внедряют самого перспективного бойца в ряды полиции. Задача обоих быть глазами и ушами своих боссов в стане врага. Но долго так продолжаться не может: обе стороны понимают, что в их рядах предатель. Разоблачение приведет к кровавой бойне, да и самим агентам теперь не так просто подставить под удар своих новых «коллег»...

Билли Костиган - выпускник полицейской школы с трудным прошлым. Но именно он приглянулся начальнику отделения Куинану, и тот поручает Билли внедриться в ирландскую бандитскую группировку, возглавляемую Фрэнком Костелло. У Фрэнка в полиции тоже свой человек - Колин Салливан, которого мафиози знает и учит с самого детства. Билли снабжает своих информацией о готовящихся сходках, а Колин выручает Фрэнка и его подельников, уводя их от облав. Обе стороны догадываются о «крысах» в своих рядах, поэтому рано или поздно кого-то из двоих раскроют...

Колин Салливан (Мэтт Дэймон), молодой выпускник полицейской академии, получивший перспективную должность в Федеральной полиции Бостона, на самом деле работает на Фрэнка Костелло (Джек Николсон) - могущественного босса ирландской мафии. Билли Костиган (Леонардо ДиКаприо), быстро завоевывающий авторитет в банде Костелло, является агентом под прикрытием, получающим приказы непосредственно от Оливера Куинана (Мартин Шин) и Дигнама (Марк Уолберг), возглавляющих тот отдел, куда поступил Салливан. Салливану и Костигану приходится вступить в заочное противостояние, как только интересы представителей закона и преступного мира пересекаются... (Евгений Нефедов)

ОСКАР, 2007
Победитель: Лучший фильм (Грэм Кинг), Лучший режиссер (Мартин Скорсезе), Лучший адаптированный сценарий (Уильям Монахэн), Лучший монтаж (Тельма Скунмейкер).
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Марк Уолберг).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2007
Номинации: Лучший фильм (Брэд Питт, Брэд Грэй, Грэм Кинг), Лучшая мужская роль (Леонардо ДиКаприо), Лучшая мужская роль второго плана (Джек Николсон), Лучший адаптированный сценарий (Уильям Монахэн), Лучший монтаж (Тельма Скунмейкер), Премия им. Дэвида Лина за достижения в режиссуре (Мартин Скорсезе).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2007
Победитель: Лучший режиссер (Мартин Скорсезе).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая мужская роль (драма) (Леонардо ДиКаприо), Лучшая мужская роль второго плана (Джек Николсон), Лучшая мужская роль второго плана (Марк Уолберг), Лучший сценарий (Уильям Монахэн).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2007
Номинация: Лучший приключенческий фильм, боевик или триллер.
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 2007
Победитель: Лучший злодей (Джек Николсон).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 2007
Номинация: Лучший иностранный фильм (Мартин Скорсезе).
БОДИЛ, 2007
Номинация: Лучший американский фильм (Мартин Скорсезе).
РОБЕРТ, 2007
Номинация: Лучший американский фильм (Мартин Скорсезе).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 2007
Победитель: Лучший сценарий (Уильям Монахэн).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 2007
Номинация: Лучший не европейский режиссер (Мартин Скорсезе).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 2007
Победитель: Лучший триллер.
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Мартин Скорсезе), Лучший актер (Леонардо ДиКаприо), Лучший новичок среди женщин (Вера Фармига), Лучшая сцена года.
ЖОРЖ, 2007
Номинация: Лучший высокобюджетный / зрелищный фильм.
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 2007
Победитель: Лучший актер второго плана (Марк Уолберг).
Номинации: Лучший режиссер (2-е место) (Мартин Скорсезе), Лучший сценарий (Уильям Монахэн).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2006
Победитель: Лучший режиссер (Мартин Скорсезе), Лучшая десятка фильмов, Лучший актерский состав (10 актеров).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 2007
Победитель: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Мартин Скорсезе, Кэрол Кадди, Джозеф П. Рейди, Эми Лауритсен, Джон Сильвестри).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2007
Победитель: Лучший адаптированный сценарий (Уильям Монахэн).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 2007
Номинации: Лучший актерский состав (9 актеров), Лучшая мужская роль второго плана (Леонардо ДиКаприо).
ПРЕМИЯ КИНОМОНТАЖЕРОВ США, 2007
Победитель: Лучший монтаж художественного фильма (драма) (Тельма Скунмейкер).
ВСЕГО 98 НАГРАД И 139 НОМИНАЦИЙ.

В основе сценария Уильяма Монахэна (род. 1960 https://en.wikipedia.org/wiki/William_Monahan) гонконгская трилогия: «Двойная рокировка» (2002 https://www.imdb.com/title/tt0338564/), «Двойная рокировка 2» (2003 https://www.imdb.com/title/tt0369060/), «Двойная рокировка 3» (2003 https://www.imdb.com/title/tt0374339/). Все фильмы трилогии сняты по оригинальным сценариям Алана Мака (род. 1965 https://en.wikipedia.org/wiki/Alan_Mak_(director)), Феликса Чона (род. 1968 https://en.wikipedia.org/wiki/Felix_Chong).
Место событий и персонажи картины (ирландская мафия https://en.wikipedia.org/wiki/Irish_Mob) были выбраны неслучайно. В Бостоне (https://en.wikipedia.org/wiki/Boston) проживает большое количество потомков ирландских эмигрантов, переехавших в Америку во времена Великого голода в Ирландии (1845-1849 https://en.wikipedia.org/wiki/Great_Famine_(Ireland)); им было трудно приспособиться к новым условиям, некоторые из-за отсутствия работы шли в криминалитет.
Мартин Скорсезе (род. 1942 https://en.wikipedia.org/wiki/Martin_Scorsese) признался, что интересуется ирландской поэзией и прозой и, как он выразился, чувствует "родство с этим народом".
Скорсезе: "Я знаю кино Гонконга. Я чувствовал, то что они делают - хорошо, а я не могу это сделать. Я должен был найти свой собственный путь, и я думаю, сценарий Билла открыл этот путь. Я думаю в миниатюре, он описал людей: кто эти люди, как они вели себя, какой язык они использовали - суммировал это все. История о доверии и предательстве, только поставленная в контекст ирландского католического мира Бостона - родственный характер народов мира, который он изображает. Оба персонажа, и Мэтта, и Лео, имеют отношения с персонажем Веры, но они никогда не знали об этом. Затем добавьте характер Джека, и все эти персонажи связаны, таким образом, родственно".
Технический консультант проекта Томас Б. Даффи (https://www.imdb.com/name/nm2401565/) дебютировал в «Отступниках» и в качестве актера (роль губернатора). Он около 30 лет проработал в бостонской полиции и занимался ирландской мафией. Даффи принимал участие в поимке известного гангстера Уайти Балгера (1929-2018 https://en.wikipedia.org/wiki/Whitey_Bulger), который стал отчасти прообразом героя Джека Николсона (род. 1937 https://en.wikipedia.org/wiki/Jack_Nicholson).
Бывший агент ФБР Джон Коннолли (род. 1940 https://en.wikipedia.org/wiki/John_Connolly_(FBI)), поддерживавший тесные связи с бостонской мафией, в частности с Балгером, - прототип Колина Салливана, сыгранного Мэттом Дэймоном (род. 1970 https://en.wikipedia.org/wiki/Matt_Damon).
Сначала Николсон отказался от съемок в фильме, но после встречи со Скорсезе и Леонардо ДиКаприо (род. 1974 https://en.wikipedia.org/wiki/Leonardo_DiCaprio) передумал. Он объяснил это тем, что слишком много стал снимался в комедиях, и ему снова захотелось сыграть злодея.
Скорсезе и Монахэн разрешили Николсону внести небольшие изменения в сценарий.
ДиКаприо отказался от главной роли в фильме Роберта Де Ниро «Ложное искушение» (2006 https://www.imdb.com/title/tt0343737/), чтобы сыграть Билли Костигана в «Отступниках». По иронии судьбы его заменил Мэтт Дэймон, который без перерыва снимался в двух картинах.
Изначально роль Куинана должен был исполнить Джерард МакСорли, но актер был занят в других проектах.
Роберт Де Ниро также отказался от роли Куинана, из-за съемок «Ложного искушения» (2006).
На роль Мэдолин рассматривались кандидатуры Кейт Уинслет и Хилари Суэнк, но в итоге выбор пал на Веру Фармигу (род. 1973 https://en.wikipedia.org/wiki/Vera_Farmiga).
Готовясь к роли, Мэтт Дэймон некоторое время практиковался в одном из массачусетских отделений полиции.
Съемочный период: 21 апреля - 27 августа 2005.
Бюджет: $90,000,000.
Изначально основные съемки должны были проходить в Бостоне, но из-за финансовых соображений многие эпизоды снимались в Нью-Йорке.
Место съемок: Бостон, Куинси, Линн (Массачусетс); Нью-Йорк, Уайт-Плейнс (Нью-Йорк). Фото, инфо (англ.) - http://www.movie-locations.com/movies/d/Departed.php.
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=407887.
Оружие в фильме - http://www.imfdb.org/wiki/The_Departed.
Картину снимали камерами Arricam ST, Arriflex 235, Arriflex 435 с объективами Zeiss Master Prime, Ultra Prime, Variable Prime, Angenieux Optimo.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/the-departed-i407887; https://www.famousfix.com/topic/the-departed/photos?pageno=2; https://www.blu-ray.com/The-Departed/18247/#Screenshots; https://www.cinemagia.ro/filme/the-departed-cartita-13923/imagini/; https://www.moviepilot.de/movies/departed-unter-feinden/bilder; https://outnow.ch/Movies/2006/Departed/Bilder/.
В картине слово «fuck» произносится 237 раз.
Цитаты: https://citaty.info/movie/otstupniki-the-departed; http://citaty.vvord.ru/citaty-k-filmu/Otstupniki/; https://quotar.org/films/the-departed и текст фильма: http://cinematext.ru/movie/otstupniki-the-departed-2006/; http://vvord.ru/tekst-filma/Otstupniki/.
Обложкой диска с записью телефонных разговоров Колина Салливана и Фрэнка Костелло является обложка альбома «Exile on Main St.» (1972 https://www.alamy.com/the-rolling-stones-original-vinyl-album-cover-exile-on-main-st-1972-image265013222.html) группы The Rolling Stones (https://en.wikipedia.org/wiki/The_Rolling_Stones). В фильме звучит композиция «Let It Loose» (https://youtu.be/bnCkiNi_ssY) с этого альбома.
Фильм начинается классической мелодией The Rolling Stones «Gimme Shelter» (1969 https://youtu.be/RbmS3tQJ7Os), а заканчивается песней «Comfortably Numb» (1979 https://youtu.be/wpFo_E9Fq2k) в исполнении Роджера Уотерса (https://en.wikipedia.org/wiki/Roger_Waters) при участии Вана Моррисона (https://en.wikipedia.org/wiki/Van_Morrison) и группы The Band (https://en.wikipedia.org/wiki/The_Band). Доминирует же в картине композиция «I'm Shipping Up to Boston» (2005 https://youtu.be/x-64CaD8GXw) бостонской кельтик-панк-группы Dropkick Murphys (https://en.wikipedia.org/wiki/Dropkick_Murphys).
Саундтрек (издание Warner Sunset): 1. Comfortably Numb - Roger Waters feat. Van Morrison & The Band; 2. Sail On, Sailor - The Beach Boys; 3. Let It Loose - The Rolling Stones; 4. Sweet Dreams - Roy Buchanan; 5. One Way Out - The Allman Brothers Band; 6. Baby Blue - Badfinger; 7. I'm Shipping Up To Boston - Dropkick Murphys; 8. Nobody But Me - The Human Beinz; 9. Tweedle Dee - LaVern Baker; 10. Sweet Dreams - Patsy Cline; 11. The Departed Tango - Marc Ribot [Howard Shore]; 12. Beacon Hill - Sharon Isbin [Howard Shore].
Информация об альбомах саундтреков: http://soundtrackcollector.com/title/77705/; https://www.soundtrack.net/movie/the-departed/; http://www.soundtrackinfo.com/OST/departed/.
В картине есть отсылки к лентам: «Враг общества» (1931 https://www.imdb.com/title/tt0022286/); «Лицо со шрамом» (1932 ); «Идти своим путем» (1944 https://www.imdb.com/title/tt0036872/); «Третий человек» (1949 ); «Психо» (1960 ); «Семейное дело» (сериал, 1966-1971 https://www.imdb.com/title/tt0059982/); «Крестный отец» (1972 ); «Таксист» (1976 ); «Команда 'А'» (сериал, 1983-1987 https://www.imdb.com/title/tt0084967/); «Парень-каратист» (1984 https://www.imdb.com/title/tt0087538/); «Славные парни» (1990 ); «Мыс страха» (1991 ); «Настоящая любовь» (1993 ); «Ночи в стиле буги» (1997 ).
Премьера: 26 сентября 2006 (Нью-Йорк).
Слоганы: «Свой среди чужих»; «Cops or Criminals. When you're facing a loaded gun what's the difference?» (Копы или уголовники? Какая разница, если у твоего виска дуло пистолета...); «Lies. Betrayal. Sacrifice. How far will you take it?»; «Undercover | Underhanded | Unrestrained».
Трейлер: https://youtu.be/iojhqm0JTW4; https://youtu.be/n4O3x5BH18E; https://youtu.be/ggs6Ip97vRU.
Официальные стр. фильма: https://www.warnerbros.com/movies/departed/; https://www.facebook.com/TheDepartedMovie.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/The-Departed/18247/#Releases; http://www.dvdbeaver.com/film2/DVDReviews31/departed_infernal_affairs_blu-ray.htm.
«Отступники» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v310756.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.turner.com/tcmdb/title/642497/Departed-The/.
«Отступники» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/63777.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 91% на основе 280 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/departed).
На Metacritic «The Departed» получил 85 баллов из 100 на основе рецензий 39 критиков (https://www.metacritic.com/movie/the-departed).
Картина входит во многие престижные списки: «501 Must See Movies»; «301 лучший фильм» по версии журнала Empire (2014) (55-е место); «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures (143-е место); «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008 https://www.empireonline.com/movies/features/500-greatest-movies/) (208-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes и другие.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/the-departed-m100017537; https://www.imdb.com/title/tt0407887/externalreviews.
Фильм дублирован на студии «Мосфильм-Мастер» в 2006 году. Режиссер дубляжа: Всеволод Кузнецов. Переводчик: Павел Селенчук. Роли дублировали: Александр Гаврилин (Леонардо ДиКаприо - Билли); Борис Шувалов (Мэтт Дэймон - Колин Салливан); Дальвин Щербаков (Джек Николсон - Фрэнк Костелло); Андрей Градов (Марк Уолберг - Дигнам); Александр Новиков (Мартин Шин - Куинан); Александр Груздев (Рэй Уинстон - Мистер Френч); Елена Соловьева (Вера Фармига - Мэдолин); Константин Карасик (Энтони Андерсон - Браун); Владимир Герасимов (Алек Болдуин - Эллерби); Петр Иващенко (Кевин Корригэн - кузен Шон); Алексей Мясников (Джеймс Бэдж Дэйл - Бэрриган); Михаил Бескаравайный (Дэвид Патрик О'Хара - Фитци); Борис Токарев (Марк Ролстон - Делахант); Олег Форостенко (Гардип Сингх - пакистанец); Всеволод Кузнецов (Чэнс Келли - экзаменатор).
Ремейки: «Рай 2» (2012 https://www.imdb.com/title/tt2319889/); «Внутри» (сериал, 2016-2017 https://www.imdb.com/title/tt6051216/).
Видео: «Как снимает Мартин Скорсезе» - https://youtu.be/uisQ500cn3s.
Мария Бессмертная. «Сам себя режиссер». Как Мартин Скорсезе превратил биографию в фильмографию - https://www.kommersant.ru/doc/3468040.
Макс Милиан. «Азиатский след» (10 удачных ремейков картин, созданных на Востоке) - https://www.kino-teatr.ru/blog/y2013/12-10/417/.
21 февраля 2019. На площадке «Kickstarter» режиссер Адам Сэкс запустил кампанию по сбору средств. Цель проста: удалить крысу из финала фильма «Отступники». Автору проекта требовалось всего 4 тыс. долларов, и он рассчитывал собрать их к 21 марта [2019], но доноров уже набралось на 4,5 тыс. долларов. Сэкс доволен фильмом в целом, но считает слишком грубой финальную метафору с крысой на фоне здания Капитолия и предлагает ее убрать. Автор проекта подробно расписал, почему требуется эта сумма, включая такие шаги, как покупка blu-ray-издания «Отступников», приобретение необходимого программного обеспечения и наем интерна, который будет записывать новую версию фильма. Продавать диски он, разумеется, не может, поэтому предлагает их в качестве награды за взнос в 70 долларов или больше. Судя по тому, как быстро Сэксу удалось набрать требуемую сумму, в сети нашлось немало противников крысы. С другой стороны, в защиту грызуна-метафоры выступили журналисты «Variety», «The Atlantic» и «Vulture». "'Отступники' отличные, и с крысой все в порядке".

ОСНОВНЫЕ ПЕРСОНАЖИ
Уильям Мэтью 'Билли' Костиган мл. (Леонардо ДиКаприо) - ирландский полицейский из Массачусетса, внедренный в преступную группировку Фрэнка Костелло. Окончил полицейскую академию параллельно с Колином Салливаном. По характеру Костиган очень вспыльчив, но очень отзывчив - всегда с пониманием относится к окружающим.
Колин Шон Салливан (Мэтт Дэймон) - ирландский полицейский, внедренный в полицию по указанию главы ирландской преступной группировки Фрэнка Костелло. Салливан параллельно с Костиганом закончил полицейскую академию и получил работу в полиции с целью передачи Костелло необходимой информации и выполнения необходимых действий в его криминальных интересах. Имел романтические отношения с психологом Мэдолин Мэйдден.
Фрэнсис 'Фрэнк' Костелло (Джек Николсон) - глава ирландской преступной диаспоры в Бостоне. По характеру черствый и безжалостный, но достаточно сдержан, чтобы не показывать это на людях. Также Костелло очень расчетлив в своих действиях.
Капитан Оливер Чарльз Куинан (Мартин Шин) - начальник отдела по подготовке полицейских под прикрытием в полиции штата Массачусетс. По происхождению ирландец. В отличие от своего заместителя Шона Дигнама, Куинан всегда пытается вести себя достаточно тактично с подчиненными при доведении задач и проведении инструктажей.
Сержант Шон Дигнам (Марк Уолберг) - заместитель начальника отдела по подготовке полицейских под прикрытием в полиции штата Массачусетс. Как и его начальник Куинан, Дигнам является ирландцем. Ведет достаточно грубо с коллегами и подчиненными, однако готов сделать все возможное для защиты личности и жизни своих агентов.
Мэдолин Мэйдден (Вера Фармига) - доктор психологии отдела полиции в Массачусетсе. Имела романтические отношения с Колином Салливаном и Уильямом Костиганом. Мэйдден предпочла работу в полиции работе простого врача с целью помочь не только отдельным людям, но и обществу.
Арнольд 'Мистер Француз' Френч (Рэй Уинстон) - «правая рука» Фрэнка Костелло. Француз является закоренелым ирландским преступником. Он очень надежен: готов вести переговоры с враждующими преступными группировками и самостоятельно участвовать в совершении преступлений.
Джордж Эллерби (Алек Болдуин) - начальник отдела специальных расследований. Эллерби несет ответственность, непосредственно, в расследовании дела Костелло.

10 ремейков, более значимых, чем оригинал. [...] «Отступники» (2006). Можно стесать в кровь языки, споря о том, какой из фильмов лучше - оригинальная гонконгская «Двойная рокировка» или западный ремейк Мартина Скорсезе «Отступники». Обе армии фанатов имеют аргументы в пользу своих «любимчиков», и ввязываться в такое противостояние себе дороже. Но нельзя не признать, что Скорсезе, отрядивший Леонардо ДиКаприо и Мэтта Дэймона работать под прикрытием в криминальной банде и полиции соответственно, всколыхнул интерес к жанру триллера - что и было отмечено долгожданным для режиссера «Оскаром». Горячая волна шпионов и спецагентов была моментально подхвачена: «Гангстер», «Короли улиц», «Город воров», «Совокупность лжи» - где бы были эти проекты, не случись и не получи лестные зрительские оценки «Отступники»? [...] (Евгений Ухов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/ataka-klonov-1)

Гид по фильмам Скорсезе, меломана, отступника и формалиста. [...] Работа Скорсезе со звуком включает в себя и мастерское использование... тишины. Да, Скорсезе - мастер неловких и тревожных пауз, который любит вдруг отключить звук в самый напряженный момент действия (как, например, в сцене распятия в «Последнем искушении Христа» или в сцене избиения Ла Мотты на ринге в «Бешеном быке»). Страсть Скорсезе к немым сценам отлично иллюстрирует эпизод из «Отступников», в котором герой Мэтта Дэймона звонит герою ДиКаприо и молчит в трубку - в оригинальном гонконгском боевике Эндрю Лау и Алана Мака аналогичная сцена сопровождалась саундтреком. [...] (Марат Шабаев, «КиноПоиск»)

10 самых странных запросов голливудских звезд. Странные «райдеры» - это фишка концертной индустрии, но у голливудских звезд тоже бывают причудливые требования, когда они подписывают съемочные контракты и когда они уже работают над фильмами. [...] «Отступники» (2006). Джек Николсон. Работая над ролью криминального авторитета в триллере «Отступники», Джек Николсон решил, что его персонаж будет одержим сексом. Поэтому он настоял на сцене в порнокинотеатре, в которой его герой в шутку вытаскивает искусственный член. Николсон же придумал секс-сцену с девушками и кокаином. Режиссер Мартин Скорсезе не возражал. В частности, потому что эти фрагменты уводили «Отступников» дальше от гонконгского фильма «Двойная рокировка», на котором лента Скорсезе была основана. [...] (Борис Иванов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/hotet-ne-vredno-1)

10 самых харизматичных убийц. [...] Билли Костиган / «Отступники» (2006). Формально Билли Костиган из «Отступников» Мартина Скорсезе даже и не преступник, он агент полиции, внедренный в банду ирландского гангстера. На пути к самому черному сердцу преступного синдиката Билли приходится совершить немало гадких поступков, да и пострелять доводится, и все-таки мы решили отвести ему этаж в нашем доме сострадания. Костиган получился одной из самых ярких фигур картины - преодоление постоянного стресса, внутренняя борьба, соблюдение баланса экстремальных обстоятельств и двойной жизни создают колоссальное драматическое напряжение. Зритель и без того обычно находится на стороне законников, а в такой ситуации ставки вырастают на порядок! Увы, замешанные в криминале редко кончают хорошо, хотя еще жальче, что и в этот раз Леонардо ДиКаприо остался без «Оскара». [...] (Евгений Ухов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/sochuvstvie-gospodinu-smert)

15 картин, не заслуживших «Оскар» за лучший фильм. [...] «Отступники» (2006). Лучше поздно, чем никогда - прокатив в режиссерской номинации все бесспорные шедевры Мартина Скорсезе, киноакадемики отписали «Отступникам» режиссерскую статуэтку, «Оскар» за лучший фильм и еще две награды. Наверно, для того, чтобы пожилой режиссер не умер обиженным на коллег. Но если Академии так понравились «Отступники», то надо было в свое время наградить гонконгскую «Двойную рокировку», которую Скорсезе скопировал - и, кстати, не слишком удачно, с потерей части ее мрачного пафоса. Наградить же главным «Оскаром» можно было, например, «Письма с Иводзимы» - недооцененную, но сильную ленту, в котором Клинт Иствуд не позаимствовал сюжет на Дальнем Востоке, а отдал должное мужеству японской армии и снял кино о ней на японском языке. [...] (Борис Иванов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/chuzhie-lavry)

12 фильмов, которые стоило закончить на пять минут раньше. Концовка фильма зачастую является самой главной его частью, больше того, неожиданный финал может перевернуть зрительское представление о сюжете и заставить пересмотреть ленту под новым углом. [...] Картина Мартина Скорсезе «Отступники» обречена на вечное сравнение с оригиналом - гонконгским триллером «Двойная рокировка», и если в основном американский ремейк выглядит вполне достойно, то финал мистером Скорсезе откровенно слит. Напомним, в оригинале мафиозному кроту в полицейском участке все сошло с рук, но голливудский режиссер решил, что правильнее будет шлепнуть гада, а не оставить жить с вечной виной и страхом быть разоблаченным. Фильм стоило бы закончить на сцене похорон и не заставлять героя Марка Уолберга стрелять в Салливана. Да еще и крыса эта бегающая за окном - зачем же так толсто? [...] (Евгений Ухов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/otrezat-chtob-ne-vyroslo)

Марти и Лео. Счастливы вместе. [...] «Отступники» 2006-го, ремейк (уместней было сказать «ремикс») гонконгской трилогии «Двойная рокировка» - история двух противостоящих друг другу полицейского и мафиозного кротов, работающих по принципу «свой среди чужих, чужой среди своих» (ДиКаприо против Мэтта Дэймона). Фильм, как всегда, великолепно снят, к тому же на знакомом для режиссера гангстерском материале, но та чувственность, жестокость и эмоциональность, которая всегда отличала Скорсезе, кажется, покинули мастера. Это, впрочем, не повлияло как на динамичность и кровавость картины, так и на умелость и молодцеватость режиссуры. Есть какая-то космическая ирония, что именно за свой наименее личный фильм Скорсезе получает «Оскар» как режиссер и за лучшую картину. ДиКаприо здесь с таким смаком матерится, ярится и наливается кровью, что с трепетом ожидаешь от него сердечный приступ и примеряет на себя новый акцент, на сей раз трудный для уха иностранца бостонский. [...] (Дмитрий Карпюк. Читать полностью - https://www.kino-teatr.ru/blog/y2014/2-8/441/)

15 худших финалов известных кинофильмов. «Конец - делу венец», - гласит народная мудрость. В кино этот венец порой оказывается терновым. Удачные и неудачные фильмы бывают испорчены (или окончательно добиты) дурацкими, нелепыми, неубедительными, логически необоснованными финалами. [...] «Отступники» (2006). Как знают все, кто видел великолепный гонконгский триллер «Двойная рокировка», он завершается тем, что полицейский «крот», внедренный в мафию, героически погибает, а мафиозный «крот», внедренный в полицию, остается на службе и получает возможность стать настоящим, достойным полицейским - или превратиться в суперкоррупционера. Достойнейший финал для ленты с философской подоплекой, изучающей двойственность «оборотней». А как заканчивается ремейк «Двойной рокировки», снятый Мартином Скорсезе и до смерти «залюбленный» американской критикой? Мафиозного «крота» внезапно убивает второстепенный персонаж. Какое надругательство над превосходным кино! [...] (Борис Иванов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/kontrolnye-vystrely)

13 лучших агентов под прикрытием в кино и на ТВ. Как, согласно знаменитой киноаксиоме, зритель любит хороший детектив, так же он не против погрузиться в атмосферу криминального триллера. Особенно если захватывающая картина посвящена работе разведчиков и спецслужб. [...] Билли Костиган. Кто-то наверняка сейчас замашет руками, мол, какие «Отступники», в топе должен быть только их гонконгский прародитель. В этом есть смысл, если говорить о фильме в целом, но, рассматривая персонажей по отдельности, нельзя не отметить, что Леонардо ДиКаприо переиграл и своих партнеров по «Отступникам», и конкурентов по «Двойной рокировке». Шикарный криминальный триллер с лихо закрученным сюжетом - это лишь обертка для одной из лучших ролей Лео, образа полицейского, внедренного в преступную группу знаменитого мафиози. «Золотой глобус» исполнителю Билли Костигана был вручен вполне заслуженно, а вот «Оскар»... Ну, вы сами знаете про Лео и «Оскар»... (Евгений Ухов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/svoy-sredi-chuzhih-0)

15 расхождений между награждениями «Золотым глобусом» и «Оскаром». «Золотой глобус» - вторая по значимости американская кинопремия, которая присуждается Голливудской ассоциацией иностранной прессы. [...] 11. 2007 год. «Отступники», ремейк гонконгского триллера «Двойная рокировка», в 2007 году были награждены четырьмя «Оскарами», среди которых была и давно ожидаемая режиссерская статуэтка для Мартина Скорсезе. Наградили классика и «Золотым глобусом», а вот других «Глобусов» «Отступникам» не досталось. Вместо них лучшей драмой предыдущего года был объявлен «Вавилон» Алехандро Гонсалеса Иньярриту. «Лучший сценарий» же (еще один «Оскар» «Отступников») на церемонии «Глобуса» ушел «Королеве» Стивена Фрирза. Что интересно, если лучшим фильмом на английском языке стала мексиканская постановка, то лучшим фильмом на иностранном языке стало творение голливудского режиссера! Клинт Иствуд получил «Золотой глобус» за японоязычные «Письма с Иводзимы». При этом среди его конкурентов был Мел Гибсон со снятым на языке майя «Апокалипсисом». «Оскара» же в этой категории в тот год удостоилась немецкая «Жизнь других». [...] (Борис Иванов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/globus-protiv-oskara)

10 самых злобных коррумпированных кинокопов. Тема полицейских, находящимся в некотором конфликте с защищаемым ими законом - одна из самых любимых в Голливуде. Обычно полномочия превышают «хорошие парни». Но есть на экране место и настоящим негодяям в форме. [...] Колин Салливан. Талантливый новобранец Колин Салливан всю свою жизнь готовился к тому, чтобы преступать закон в форме полицейского. В юном возрасте он попал в шайку к бостонскому авторитету Фрэнку Костелло, и тот настоял, чтобы мальчишка выучился и стал его личным тайным представителем в органах полиции. Изначально Салливан не делает ничего особенно плохого, всего лишь время от времени препятствует правосудию в отношении своих подельников да тормозит расследования. А вот когда под угрозой раскрытия ему приходится убить капитана полиции, все меняется - теперь на кону стоит не только его карьера и репутация, от дальнейших шагов зависит жизнь Колина. И в погоне за свободой Салливан не жалеет ни своих, ни чужих, пока не натыкается на опытного полицейского, у которого сохранилось понятие о чести. [...] (Евгений Ухов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/sluzhit-i-rashischat)

Мухи и гангстеры: 7 ремейков, которые лучше оригинальных фильмов. [...] 6. «Отступники». Оскароносные «Отступники» Мартина Скорсезе основаны на гонконгском суперхите «Двойная рокировка». Обе истории посвящены двум агентам под прикрытием, один из которых шпионит на мафию, а другой - на полицию. При этом Скорсезе перенес действие в американские реалии, точнее, в Бостон, где криминальный мир контролирует ирландская преступная диаспора. До сих пор киноманы ведут споры относительно того, какой фильм лучше - гонконгский оригинал или американский ремейк. Но мы все же отдадим небольшое преимущество «Отступникам» за их выверенную симметричную фабулу. Сценарист Уильям Монахэн создал мир, где, например, начальник местной полиции и глава гангстерской группировки идеально пристроились на двух сторонах одной медали. Они находятся по разную сторону баррикад, но оба выросли по соседству на юге Бостона, в семьях ирландских иммигрантов. Тут даже два главных персонажа (Леонардо ДиКаприо и Мэтт Дэймон) влюблены в одну и ту же женщину. Подобной гипнотической симметрии так не хватает в повествовательной структуре «Двойной рокировки» - фильма, безусловно, прекрасного. [...] (Заира Озова, «КиноПоиск»)

13 «пасхальных яиц» для самых внимательных зрителей. Плох тот кинофанат, который не любит искать в своих любимых фильмах «пасхальные яйца» - маленькие «подарки для самых глазастых», вставленные режиссерами в угол кадра где-нибудь на заднем плане. [...] «Отступники» (2006). Смертельные иксы. Фанаты «Крестного отца» в курсе, что апельсины в этом фильме служили предвестником смерти: каждый раз, как в кадре появлялись оранжевые фрукты, следовало ждать чьей-то гибели. Фанатам Фрэнсиса Форда Копполы, оценившим глубину этой задумки, вероятно, будет интересно узнать, что в «Отступниках» Мартина Скорсезе используется аналогичный принцип - с той только разницей, что символом смерти здесь выступает изображение андреевского креста. Если вы еще не видели эту оскароносную ленту и вас пугает насилие, то при просмотре будет уместно прикрывать глаза ладонью каждый раз, как на экране появится что-нибудь иксобразное. Таким оригинальным образом Мартин честно всех предупреждает, что сейчас польется кровь. Прием этот, впрочем, он позаимствовал не у Копполы, а в гораздо более старом источнике - в гангстерском фильме 1932 года «Лицо со шрамом», где перед смертью важных персонажей на экране появлялась такая точно «метка смерти». [...] (Артем Заяц. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/ischite-i-naydete)

Рокировка уже сделана, а можно ли повернуть все вспять? Отличный фильм от Мартина Скорсезе, вполне достойный звания лучшего фильма по итогам 2006 года. здесь есть все составляющие успешного блокбастера: и лихой сюжет, и звездные актеры, и великолепная операторская работа! В фильме мы видим две судьбы, одинаковых, и в то же время абсолютно разных личностей, которые закончили полицейскую академию и принялись служить... Один во благо государства, а другой - во благо главаря мафии, в результате получился напичканный действием эдакий криминальный детектив, причем концовка выполнена если не на пять, то на пять с минусом. Отличная игра Мэтта Дэймона и ДиКаприо заставляет жить ролями этих актеров, ты задумываешься, а как бы ты поступил на их месте, и вроде, то что делать, тебе уже сказано, а как поступить - определит лишь жизнь, вот эту жизнь мы и видим на экранах кинотеатров. Сюжет не вызывает нареканий, более того, рокировку, которую мы увидели в историях актеров ближе к середине фильма, лишь внесла больший шик в картину, добавила, как говорится, зрелищ, ну а хлеб, я думаю у вас есть. Всем любителем криминальных фильмов и детективов посвящается, как говорится, думаю, что любителям этого жанра - понравится, безусловно, да и критики останутся довольны, и если вы один из таких любителей таких произведений, то спешите ознакомиться с шедевром Мартина Скорсезе. (Viktorianec, «Ovideo»)

Лучший фильм на иностранном языке: 10 американских адаптаций зарубежных картин. [...] «Отступники», Мартин Скорсезе, 2006. Товарищи по полицейской академии Салливан (Мэтт Дэймон) и Костиган (Леонардо ДиКаприо) оказываются по две стороны баррикад, сами о том не подозревая. Салливан - внедренный в правоохранительные органы шпион ирландской мафии, а Костиган по поручению начальства входит в ближайшее окружение главы бандитского мира Бостона Фрэнка Костелло (Джек Николсон). Теперь их задача вычислить друг друга, но предательство дружбы станет самым нелегким испытанием. Гонконгский боевик «Двойная рокировка» по праву считается одним из лучших представителей своего жанра. Как и положено, история соперничества и мужской дружбы, разделенной судьбой, подана авторами как современный миф, притча, обожженная динамичными перестрелками и стремительным действием (к слову, оригинал короче ремейка в два раза). Скорсезе же искал другой подход к тому же сюжету в «Отступниках», поэтому главными героями его ремейка стали ирландцы с их особенными обычаями и национальным колоритом. Немалую роль играет в фильме и религия как связующее звено культуры бандитов-эмигрантов. Обе картины развивают тему верности и предательства по-разному, но мало кому известные гонконгские артисты по-прежнему неплохо смотрятся на фоне эпического каста «Отступников». [...] (Кирилл Горячок. Читать полностью - https://www.kino-teatr.ru/blog/y2019/1-5/1170/)

Все в лучших традициях жанра. «Отступники»- эталон криминального триллера, лента, которая не отпускает вас даже на секунду, приковывая все ваше внимание с первого кадра и до финальных титров. Картина, сюжет которой переворачивается с ног на голову, картина, противостояние героев в которой больше походит на настоящую гроссмейстерскую схватку, ибо слишком уж высока цена ошибки. Восхитительное кино! Мартин Скорсезе, конечно, один из величайших режиссеров современности, практически каждый его фильм шедевр, и «Отступники» отнюдь не исключение из правил. Хочется бесконечно восхищаться и Скорсезе, и тем кастом, которой он позвал на этот фильм: ДиКаприо, Дэймон, Джек Николсон, Марк Уолберг, Мартин Шин, Вера Фармига - что не имя, то звезда первой величины! Каждый актер бесподобно справился со своей ролью: ДиКаприо, Дэймон и Джек Николсон - просто великая тройка гениев, тут даже добавить особо больше нечего... Приятно удивил Марк Уолберг, я никогда не являлся большим поклонником его таланта, но в его персонажа я влюбился буквально с первого же появления, бесспорно заслуженная номинация и на Оскар и на Золотой Глобус. Плюсом к номинации Уолберга картина удостоилась еще 4 наград на премии Оскар 2007 года (Лучший фильм, Лучший режиссер, лучший адаптированный сценарий, лучший монтаж) - внушительный послужной список не правда ли? А ведь это я еще не упоминал номинации и награды на других кинопремиях, общее количество которых переваливает за 2 десятка. Отличный криминальный триллер, все в лучших традициях Скорсезе, бегом смотреть если вы почему-то его еще не видели, поверьте, оно того стоит. 10/10. (Кирилл Артамонов, «Иви.ру»)

Высокооктановый триллер, который заставит вас два с четвертью часа сидеть, не переводя дыхание. В основе сценария - гонконгская трилогия 2002-2003 годов. «Двойная рокировка» (Mou gaan dou). Под руками Скорсезе этот запутанный сюжет приобрел суровое дыхание американского гангстерского эпоса, сопоставимое с «Крестным отцом» (Godfather, The, 1972) Копполы. По мне, фильм Скорсезе даже совершеннее: роль здешнего Дона Корлеоне - ирландского мафиозо Костелло - с присущим ему дьявольским обаянием играет Джек Николсон. Действие происходит в Бостоне, где заправляет ирландская группировка, а полиция собирает улики против ее главаря, внедрив в мафию своего человека - Костигана. Но и Костелло успел запустить в ряды копов свою «крысу» - Салливана. И мафия, и полиция уже подозревают, что среди них шпик. Два головореза пытаются выследить друг друга, оба неотвратимо приближаются к цели. Фильм совершенно непредсказуем ни в одном из сюжетных поворотов, поэтому градус сопереживания в публике достигнут, пожалуй, рекордный. Не последнюю роль здесь играет выбор актеров на все ведущие и вспомогательные роли: когда друг другу противостоят Леонардо ДиКаприо и Мэтт Дэймон, это уже событие в кино. Приятное открытие фильма: расставшись с образом смазливого юноши, ДиКаприо долго искал новый имидж и теперь подтвердил свои актерские возможности уже на новом уровне, сыграв, думаю, свою лучшую роль. Главной тройке отлично аккомпанируют Мартин Шин, Алек Болдуин и Марк Уолберг. Характеры разработаны колоритно, и в ходе захватывающего сюжета ни драматург, ни актеры не допустили ни одного прокола. Спешите видеть: перед нами один из верных претендентов на «Оскара» во многих номинациях. (Валерий Кичин, «Film.ру»)

Кто кому не товарищ. Ремейк гонконгского триллера «Двойная рокировка», название которого полностью отражает суть происходящего на экране. Фильм «Отступники» режиссера Мартина Скорсезе получил множество наград: четыре из пяти номинаций «Оскара», одну из шести номинаций «Золотого глобуса», шесть раз был номинирован у Британской академии и заслужил награду канала MTV. Билли Костиган (Леонардо ДиКаприо) и Колин Салливан (Мэтт Дэймон) - лучшие выпускники полицейской академии. Только вот Салливана в полицию отправил криминальный босс Фрэнк Костелло (Джек Николсон), чтобы тот сливал информацию мафии. А Костигану приходится совершить преступление, оказаться в тюрьме и начать торговать наркотиками, чтобы Костелло обратил на него внимание и стал доверять. Поскольку шпионаж идет в обе стороны, то операции и тех, и других постоянно срываются. И полиция, и гангстеры начинаются догадываться о «крысах» в своих рядах. Мартин Скорсезе полностью реабилитировался этим фильмом после провального «Авиатора». В его Костигане полно драматизма, и сила внутренней борьбы, кажется, читается даже по глазам. Мэтт Дэймон, хоть и несколько проигрывает ДиКаприо, абсолютно справился с образом изворотливого и скользкого типа. Джек Николсон давно не нуждается в комплиментах, сила его таланта хорошо известна. Вот и в фильме Скорсезе он как всегда органичен, хорошо вжившись в роль. И снявшийся в этой картине Марк Уолберг очень вырос над собой в драматическом плане. Добавьте ко всему вышеперечисленному актерскому составу Мартина Шина, Веру Фармигу и Алека Болдуина, добавьте прекрасную адаптацию сценария и захватывающее действие, и станет понятно, почему этот фильм просто не мог не получиться. 10/10. (Ксения Гаврилова, «Кино Mail.ру»)

Из жизни крыс. Мартин Скорсезе снял ремейк на гонконгский криминальный боевик 2002 года «Двойная рокировка», сюжет которого был крайне избит. Это история двух людей, находящихся по разные стороны закона и ежесекундно рискующих жизнью. Один из них - агент мафии в полиции, другой - полицейский, внедренный в мафию. Каждый стремится к одному: разоблачить врага. Но очень верилось, что такой серьезный режиссер и такой звездный актерский состав способны из любого сюжета сделать конфетку, а не кино. В принципе, вера была оправданной. Фильм получился хороший. Все, что можно ожидать от криминальной драмы/триллера/детектива, в «Отступниках» есть. Например, глубокомысленная правда жизни простых парней из трущоб: ты можешь стать тем, кем захочешь. Только в итоге ты становишься бандюганом, а если повезет - крутым мафиози. И неважно, что при этом тебе пришлось пройти по десяткам трупов. Есть в фильме и драматические перестрелки, в которых гибнут без разбора и «плохие», и «хорошие» парни. И отличный черный юмор, пусть весьма грубоватый и простецкий. Леонардо ДиКаприо играет в «Отступниках» полицейского, засланного в стан мафиози, Мэтт Дэймон - мафиози в стане полиции. И они настолько хорошо играют свои роли, что в некоторые моменты я ловила себя на мысли, что мозги закипают. Потому что уже начинаешь путать, кто «засланец», а кто находится на своем законном месте. Жизнь крысы - не сладкая штука. Все норовят ее догнать, поймать и прикончить. А крысе приходится проявлять чудеса изворотливости, сноровки и использовать все ресурсы своего интеллекта. Чтобы выжить. При всем этом крысой быть совсем не почетно. Потому что ты автоматически становишься предателем, а не героем, грязным грызуном, а не хитроумно устроенным животным. Именно такая участь выпала нашим героям. На пределе собственных возможностей - играть выпавшую им роль ради идеалов, которые созрели еще в детстве. Просто они не хотели, чтобы окружающая среда формировала их личности. Они хотели сами ее создавать. Об актерах можно долго не распинаться. Все они, понятное дело, подняли «Отступников» выше уровня проходного боевичка. Но отдельно хочется отметить, что так нелюбимый многими Лео продолжает хорошо и серьезно играть! Щупленький и слащавый мальчик из «Титаника» почти забылся. Теперь он возмужал, раздался в ширь и вполне уверенно чувствует себя в ролях... разных, не вызывая при этом раздражения. Его герой в «Отступниках» был сыгран проникновенно и трогательно. Мне очень понравилось. Лео, так держать! В финале режиссер, похоже, дал себе волю как следует постебаться. И это спасло фильм от обыденной заезженности. То, когда и как погибают главные герои, - это надо видеть. Лаконично и стильно. Подвожу итоги. Хороший фильм. Смотреть можно всем. Скорсезе, Николсон, Дэймон - молодцы ребята. Лео - отдельный респект. За то, что сумел впервые мне понравиться. Оценка автора обзора: 7/10. (rina, «SQD»)

О бедном Скорсезе замолвите слово... Американские кинокритики считают режиссера Мартина Скорсезе национальным достоянием. Он получил кучу наград и титулов. Полки в гостиной его квартиры ломятся от статуэток и прочих скобяных изделий. Нету лишь "Оскара". Посмотрите на фотографию этого симпатичного дядьки с открытой улыбкой. Казалось бы, приз чопорных американских киноакадемиков ему не нужен. Но это не так. Мартин Скорсезе с холодной головой и в трезвом рассудке дважды штурмовал сердца этих мерзавцев: один раз с помощью масштабных и стерильных "Банд Нью-Йорка", во второй раз с помощью масштабного и стерильного "Авиатора". Я думал, что мистер Скорсезе весь остаток своей кинематографической старости будет потчевать публику тоскливым и пафосным кеном вроде вышеперечисленных фильмов. Ко счастью, я ошибался, и в 2006 году режиссер сделал фильм не для американских киноакадемиков, а для массового зрителя. То есть, фильм жанровый. На тему, которая у него всегда хорошо рисовалась... то есть фильм про бандитов. Два пацана росли в криминальных районах Бостона. А когда выросли, то пошли в "Полицейскую академию". Но если один пошел туда с благородной целью бороться с нечистью (выходец из итальянской семьи, как и Скорсезе), то второй (ирландец по происхождению) пошел туда, чтобы прикрывать жопу своего идеологического папы - крупнейшего гангстерито Фрэнка Костелло. Оба угодили в один и тот же специальный отдел. И в то время, как парень с итальянскими корнями работает под прикрытием, пытаясь прищучить Костелло, ирландский паренек выручает своего подлинного босса. В каждой команде - по "крысе". А самый главный и животрепещущий вопрос: кто первым крысу вычислит. Дайте Скорсезе лихо закрученный сюжет, и он снимет отличный фильм. Такой, как криминальный триллер "Отступники", кавер-версию гонконгской "Двойной рокировки". Здесь все, абсолютно все строится на сюжетной интриге - то есть эта картина для одноразового просмотра. Но это однозначно наиболее неразочаровывающий фильм режиссера после "Хороших парней". И, пожалуй, Мартину Скорсезе надо все-таки дать позолоченную статуэтку, чтобы он больше никогда не возвращался к своим недоглубокомысленным, но широкомасштабным экзерсисам типа "Банд Нью-Йорка" и "Авиатора". Об актерской игре умолчу. А хотя нет! Скажу пару слов. Играют актеры на твердую пятерку. И хотя было что-то пугающее в словосочетании Скорсезе - ДиКаприо - Дэймон, настолько пугающее, что Алеша Нгоо даже убоялся поначалу идти на сей фильм, но стереотипы для того и существуют, чтобы их ломать. Трио выступило в таком блеске, какой, пожалуй, никому и не снился. О Мартине Скорсезе уже сказал, а что касается актеров, то особенно хотелось бы выделить ДиКаприо. Актер возмужал и прекрасно вписался в роль, которую, видимо, писали специально для него, памятуя о его пристрастии к ролям взвинченных и отчасти умалишенных персонажей (см. "Что гложет Гилберта Грейпа" и "Полное затмение"). Не испортил малину и ветеран актерского голливудского искусства Джек Николсон, который, как я читал, специально не смотрел оригинал - т.е. "Двойную рокировку" - дабы наваялось что-то новенькое. Оценка: 4/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)

После двух неудач («Банды Нью-Йорка», «Авиатор») на финише оскаровской стометровки (а эта тема будет актуальна до тех пор, пока позолоченный человечек не окажется на домашней полке) Мартин Скорсезе обратился к богатому на идеи кинематографу Гонконга. Триллер «Двойная рокировка» (2002) произвел на маэстро столь сильное впечатление, что покупка прав на ремейк не заставила себя долго ждать. Сюжетная канва картины не претерпела серьезных изменений, сменились лишь декорации. Двое полицейских - Билли Костиган и Колин Салливан - разыгрывают спектакль под названием «свой среди чужих, чужой среди своих». Первый, успешно внедрившись в криминальные структуры ирландской мафии, делает все возможное для предъявления обвинений Фрэнку Костелло, криминальному авторитету Бостона. Задача второго противоположна - работая детективом в спецотделе, Салливан снабжает своего «попечителя» всей необходимой информацией. Противостояние достигает критической точки, когда Департамент полиции и Костелло начинают поиски осведомителей в своих рядах. Новые картины т.н. «живых классиков» (немногочисленная каста кинопенсионеров с великим прошлым, но сомнительно-тревожным настоящим) всегда ждешь с нетерпением и опаской. Нетерпение объясняется желанием увидеть, прочувствовать, отрефлексировать очередное творение мастера, невзирая на качество конечного продукта. Полный провал в таких случаях почти невозможен, а заданная предыдущими шедеврами планка позволяет рассчитывать на лучшее. Как ни странно, но именно это и вызывает опасения. Наблюдать за творческой деградацией, инфляцией, стагнацией (нужное подчеркнуть) признанного, но выдохшегося мэтра, как правило, тяжело и мучительно. «Отступники» Скорсезе могли возродить былую интригу (неужто еще может?) или окончательно подтвердить навязчивые подозрения (Голливуд прикормил, напоил, и спать уложил). Разрешить эту дилемму однозначным и категоричным ответом крайне проблематично. И дело тут не в боязни прямо и открыто признаться в профнепригодности режиссера, или же, напротив, возвестить о возвращении Скорсезе на кинематографические высоты времен «Таксиста» и «Бешеного быка». Проблема в другом. Режиссер снял по-своему универсальное кино, ругать или хвалить которое не просто сложно, а почти невозможно. В качестве очевидных козырей Скорсезе может предъявить блестящий актерский триумвират Николсон - ДиКаприо - Дэймон, по-настоящему крепкий сценарий Уильяма Монахэна и вполне сносную интригу. К сожалению, этим ингредиентам не хватает какой-то неуловимой мелочи, пустяка, детали, завершающего аккорда, способных перевести «Отступников» из высшей лиги «правильного», качественно сделанного кино в область, где категории хорошего или плохого просто отсутствуют. Туда, где увиденное не раскладывается на составные части, а воспринимается как единое целое; туда, где нет актерской харизмы, а есть герои, живущие по собственным законам в отведенном им режиссером и сценаристом пространстве; туда, где нет очевидных самоповторов, но есть попытки расширения собственных творческих горизонтов. При всех многочисленных плюсах «Отступников», повторно взять эту высоту Скорсезе не удалось. Рассуждать о причинах этого локального поражения не имеет никакого смысла. Режиссер уже бывал в этих «райских кущах», и не раз, но обратный билет затерялся среди подготовленных для «главной церемонии года» речей. Без первого не будет и второго, а если все же случится, о надеждах на возвращение былого Скорсезе можно будет просто забыть. (Станислав Никулин, «Киномания»)

Мне тут довелось схлестнуться в полемическом задоре с одной невинной любительницей кино. Невинна она не в общечеловеческом смысле, а именно по своему отношению к этому, с позволения сказать, важнейшему из искусств. Стоило мне обмолвиться о том, что «Отступники» - классический пример неровной режиссуры Скорсезе, как я тут же был погребен под лавиной ее возмущения, общий пафос которого сводился к мысли: «Как так можно про Скорсезе!» Отряхнувшись от остатков ее праведного гнева, я предложил ей привести пример ровной режиссуры Скорсезе. В ответ получил тягостное молчание. То-то, как говорится, и оно. Ведь посмотрите - даже в самых лучших своих работах, вроде «Бешеного быка» и «Славных парней», Мартин Карлович не в состоянии поддержать градус действия на одной высокой ноте. Его формат - полтора часа, но его зверски тянет в эпос. В итоге, получаются не фильмы, а какие-то американские горки, в которых зрителя бросает от безусловных высот к невнятным низинам. Все равно смотрим, потому что есть какая-то магия имени, потому что Скорсезе умеет выбрать привлекательные темы и потому что к нему охотно идут сниматься люди, которых всегда хочется смотреть. «Отступники» - уже третий, слава богу, фильм, в котором сошлись Скорсезе и ДиКаприо. По какой-то причине, именно в третьем их совпадении мы получили лучшего ДиКаприо. Я часто ошибаюсь в прогнозах, но сдается мне, что «Отступников» вообще будут вспоминать как одну из его вершин. Ну, или как минимум - как одно из самых удачных воплощений раздвоения личности. Психиатры вполне могут показывать «Отступников» как учебное пособие на эту тему. Комплименты по адресу ДиКаприо не значат, что остальные играют плохо. И Мэтт Дэймон, И Марк Уолберг, и Николсон имеют в «Отступниках» свои звездные минуты. Но никто, кроме ДиКаприо, не смог удержаться на высоком уровне до конца. Дэймон отлично изобразил обаятельного молодого копа, но, когда пришла пора показывать метания духа, резко скис. Уолберг выдал отличного мерзавца-героя, но волею сценариста на самом взлете был отброшен на периферию сюжета. Николсон... Ну, Николсона пусть судят более маститые критики. Загадочно, но факт: после того, как его персонаж показывает искусственный пенис, достоверность его совершенно улетучивается. Одним словом, неоднозначно все как-то. А самое печальное - то, как бесчеловечно обошелся Скорсезе со столь многообещающей историей. История же такова. Несколько лет назад Фрэнк Костелло, босс ирландской (именно так!) мафии города Бостон заслал выпестованного им парнишку Колина Салливана в недра полицейских структур. Колин вырос и превратился в одного из самых умелых и перспективных копов, в промежутке между славными делами сливающего полезную инфу своему папе Фрэнку. По другую сторону баррикад - Билли Костиган, тоже ирландец, потомок древнего бандитского рода, не желающий (вот дурачок-то!) идти в организованную преступность. Билли учится на полицейского, но скрывает нежелательные моменты своей родословной. За это его с соответствующей легендой забрасывают в окружение старика Костелло. И два парня с противоположным зарядом начинают «вычислять» друг друга. Корейцы, которые изобрели этот сюжет в 2000 году, по описаниям, сделали из него простой, но неотразимый фильм. У Скорсезе получилась любовь, морковь и «в общем, все умерли» с коронным, слава богу, выходом ДиКаприо и великолепным саундтреком, в котором есть все - от «битлов» и «роллингов» до неотразимого ремикса Вуди Гатри в исполнении группы Dropkick Murphys. Вы себе не простите, если это не услышите. (Джон Сильвер)

Когда Колину было лет 13, районный бармалей Фрэнк Костелло (Николсон) купил ему продуктов и комикс и сказал: «Если будут нужны деньги, заходи в гараж». Годы спустя Колин (Дэймон), закончивший полицейскую академию и переведенный за отличную службу в бостонский УБОП, будет сливать Костелло служебную информацию, не зная, что его сокурсник Билли (ДиКаприо), когда-то давно с позором отчисленный за рукоприкладство, отсидевший и прибившийся в итоге к банде Костелло, на самом деле - законспирированный полицейский агент. То, что американский вариант блистательной гонконгской «Двойной рокировки» позвали делать именно Скорсезе, выглядело самым светлым кадровым решением со времени назначения того же Скорсезе на ремейк «Мыса страха». Не из-за масштабов личности даже, а потому что Мак и Лау, авторы «Рокировки», как, в общем, и все гонконгские кинопоэты, тому, что умеют, учились в том числе и у Скорсезе. В этот их город, где небеса никогда не отвечают страждущим, а адское пламя пробивается сквозь трещины в асфальте, на эту злую улицу имени себя Скорсезе должен был войти как к себе домой. Так, по крайней мере, казалось. Как любую работу большого мастера, «Отступников» очень хочется смотреть без оглядки на оригинал, но фильм физически не дает такой возможности: он переснят, с одной стороны, так близко к тексту, а с другой - с таким вопиющим пренебрежением к его смыслу, что всякому, кто видел первоисточник, придется делать над собой усилие, чтоб не впасть в ярость. Имея на руках одну из красивейших интриг в истории кино, Скорсезе не наполняет ее своими идеями (как, наверное, мог бы) и не воспроизводит ad verbatim (что тоже, что называется, вариант). Он два с половиной часа занят любимым делом всех бездарей - поддает истории бодрости: вот Николсон показывает крысу и кидается кокаином в камеру, вот между героями, которых в оригинале разделяли лишь принципы, для пущей наглядности ложится еще и женщина. Мотив поиска себя, который в оригинале был зарифмован, но не высказан (прием из поэтического арсенала - кажется, Бунин когда-то хвалил Катаева за стихи про велосипед, где слово «спицы» не звучит, но подразумевается), здесь между делом проговорен и как следствие обесценен - ради копеечного беспонтового каламбура. «Мне нужно найти себя», - говорит Дэймон. «Ничего, с возрастом пройдет», - отвечает Николсон. Вот у Скорсезе явно прошло. Ему 60 с небольшим (золотой режиссерский возраст), а он не снимает, а работает; смотрит в книгу и видит фигу. Американская пресса, устроившая «Отступникам» такую овацию, каких Скорсезе не слышал уже лет 15, в числе прочего дружно превозносит его за, прости господи, «мясистость характеров». Эта психологическая мясистость (в угоду которой ремейк и вышел почти на час длинней элегантного полуторачасового оригинала) лишает историю не только надмирности, но и другого жизненно важного свойства - симметрии. Положительному ДиКаприо придуманы дядя, тетя, брат, закадровый папа и мама при смерти, а про отрицательного Дэймона (который по идее должен быть его зеркальным отражением) известно только, что у него из-за волнений, связанных с двойной жизнью, иногда не стоит. Можно предположить, наверно, что католику Скорсезе оказался неблизок специфически буддистский посыл оригинала, в котором хорошего парня судьба за труды награждала пулей, а плохого манила возможностью искупления, а после приговаривала к благополучию и карьерному росту. Но это, если честно, вряд ли. Понимание того, что «праведник гибнет в праведности своей», а «нечестивый живет долго в нечестии своем» имеется и у католиков. А вот то, что человека с нечистой совестью небеса карают проблемами с эрекцией, - это чисто американский взгляд на проблему. (Роман Волобуев, «Афиша»)

В мировом прокате стартовала картина режиссера Мартина Скорсезе «Отступники» с Леонардо ДиКаприо, Мэттом Дэймоном и Джеком Николсоном в главных ролях. Криминальная драма - ремейк гонконгского фильма «Двойная рокировка», снятого четыре года назад и ставшего одной из самых успешных азиатских кинолент последнего времени. Скорсезе увидел этот фильм в 2004 году и был так впечатлен, что тут же выкупил права на создание его американской версии. Адаптацию сценария сделал Уильям Монахэн, автор сюжета фильма Ридли Скотта «Царство небесное» с Орландо Блумом в главной роли. На главные роли в «Отступниках» Мартин Скорсезе выбрал Мэтта Дэймона («Умница Уилл Хантинг», «Догма») и своего любимчика Леонардо ДиКаприо, которого приглашает в третий свой проект подряд. Интересно, что первоначально партнером ДиКаприо должен был стать Брэд Питт. Но в итоге Скорсезе остановился на кандидатуре Мэтта Дэймона, для которого съемка в «Отступниках» стала первой совместной работой с Лео и Скорсезе. Оба актера сыграли бостонских полицейских и старались максимально вжиться в свои образы. Специально для этого Дэймон даже участвовал в реальном патрулировании улиц в штате Массачусетс и наблюдал за арестами преступников. А ДиКаприо настолько хотел посвятить себя съемкам у Скорсезе, что отказался от параллельной работы в фильме Роберта Де Ниро The Good Shepherd («Ложное искушение»). В «Отступниках» герой Леонардо ДиКаприо - полицейский под прикрытием Билли Костиган, которого внедрили в ближайшее окружение главы ирландской мафии Фрэнка Костелло (Джек Николсон). А Мэтт Дэймон исполняет роль молодого и амбициозного детектива из отдела специальных расследований Колина Салливана. Он тоже ведет двойную игру: честный полицейский с хорошей репутацией на самом деле работает тайным осведомителем все того же Костелло. Оба полицейских - свои среди чужих, и, чтобы не погибнуть, каждый из них должен действовать быстрее и хитрее другого. И Салливан, и Костиган строят планы друг против друга, пытаясь заманить врага в ловушку. Единственное, что связывает антагонистов - это женщина, хотя об этом герои поначалу и не догадываются. Они оба влюблены в полицейского-психолога Мэдолин. Ее роль Скорсезе думал отдать какой-нибудь знаменитости, вроде Кейт Уинслет или Хилари Суэнк, но предпочел им начинающую актрису Веру Фармига. На ее счету такие ленты, как «Осень в Нью-Йорке» с Ричардом Гиром и Вайноной Райдер и «Маньчжурский кандидат» Мэрил Стрип и Дензелом Вашингтоном. Примечательно, что свистопляска с подбором актеров коснулась даже Джека Николсона: один из самых титулованных голливудских жителей вовсе не стремился принять участие в ленте Скорсезе. Сыграть роль Фрэнка Костелло его уговаривали Леонардо ДиКаприо и сам режиссер. В итоге «Отступники» у Мартина Скорсезе получились злым фильмом о прогнившей государственной системе США. Недаром оригинальное название ленты «Покойники» звучит куда более мрачно, чем его нейтральный российский перевод. К тому же режиссер разбросал по всему фильму мрачную символику. Например, литеру «Х», которая киноманам хорошо известна по гангстерскому фильму 1932 года «Лицо со шрамом» как знак смерти. Поэтому неудивительно, что у «Отступников» нет хеппи-энда. Скорсезе, так или иначе, расправляется со всеми героями ленты. «Я верю в государственную службу», - говорит психолог Мэдолин, еще не зная, что в финале истории ее ждет глубочайшее разочарование. Полицейский Эллерби (его играет Алек Болдуин) радуется, что власть дала ему практически неограниченные права в борьбе с преступниками, и возносит хвалу «Закону о патриотизме». Но совсем скоро он понимает, что все его усилия тщетны и тщательно продуманная операция провалена из-за непрофессионализма и коррупции. «Вся страна - «крысы», - сокрушается даже подручный главаря мафии. А в последнем кадре уже настоящая крыса ползет на фоне бостонского Капитолия. И тут уж совершенно ясно, в сторону какого дома кивнул Мартин Скорсезе. (Артем Михайлов, «РБК Daily»)

На старости лет, когда от Мартина Скорсезе перестали ждать откровений и весь прогрессивный мир открыто смеется над сжигающей постановщика «оскаровской лихорадкой», старец исхитрился произвести на свет настолько неоднозначную картину, что сразу и не скажешь, хороша она или плоха. И дело не в том, поражают ли «Отступники» твердостью режиссуры, новаторством посыла или, напротив, примитивностью идеи, - вовсе нет. Вопрос в том, что хотел сказать режиссер, в буквальном смысле до мизансцен воспроизводя римейкизируемую ленту, и каким образом сумел он добиться того, что даже зная наперед все расклады, следить за неспешным действием совсем не скучно? Вскрытие лучше начинать со второго, чтобы, глядишь, извлечь на свет первое. Уильям Монахэн, получивший от Warner Bros. чек за копание в сценарии исходной «Двойной рокировки», парнем на поверку оказался ушлым. Пускай и сошло ему с рук «Царство небесное», - в конце концов, не каждый критик обязан знать о несостоявшемся «Крестовом походе», это скорее вопрос увлеченности, - но на «Отступниках» он здорово погорел. Взять оригинальную рукопись, подставить привычные американскому уху имена, китайские триады заменить ирландской мафией, а действие перенести в Бостон - не слишком ли малой ценой он вписал свое имя поверх фамилий Алана Мака и Феликса Чона? И ладно, успокоился бы Монахэн на дешевой локализации. Так нет, растянув действие до далеких от чеховской сестры таланта двух с половиной часов, он сумел растерять по пути то главное, что выделяло «Двойную рокировку» из сонма себе подобных. Оригинальная история в первую очередь была не о противостоянии хороших и плохих парней, а о взаимопроникновении героев и окружения, в которое они были брошены. Пускай с криминальным акцентом, но все же это была драма о смещении моральных ценностей и жизненных принципов. Монахэн же свел все к традиционной голливудской черно-белой схеме, где хорошие герои никогда не выстрелят в спину, плохие останутся негодяями до последнего вздоха, а зло обязательно будет наказано. Исчезли полутона и главная идея сюжета - с волками жить, по волчьи выть, каким бы положительным ты не был. Его ДиКаприо никогда не задумается о том, что возможно его истинное призвание где-то там, на окраинах Бостона, а Дэймону и в голову не придет бросить все и построить карьеру детектива. На этом фоне назидательно неизбежный финал не выглядит актом воздаяния, а лишь росписью Голливуда под собственным всеобъемлющим упрощенчеством. Так как же, несмотря на клинический хронометраж и слепое следование сюжетным перипетиям «Рокировки», зрелищу по-прежнему удается оставаться захватывающим? Актеры. Пока одни, вроде Николсона, просто отрабатывают собственные функции - ну нет за Фрэнком Костелло той мощи и авторитета, что с первых секунд чувствовались в доне Корлеоне - другие буквально выворачиваются наизнанку, из середнячков превращаясь в ярких характерных исполнителей. Кто бы мог подумать, что обладающий рыбьей мимикой Мэтт Дэймон сумеет так убедительно изобразить антагониста? Или что самым запоминающимся окажется герой Марка Уолберга, не блиставшего со времен «Ночей в стиле буги», - а ведь с тех пор минуло почти десять лет! И тем не менее. Болдуин, Шин, Уинстон - перечислять всех нет ни времени, ни места, но про ДиКаприо промолчать нельзя. Чертовски приятно наблюдать как подававший большие надежды Лео не споткнулся на девичьей популярности, а сумел-таки вырулить в верное русло и матереет раз от раза. Если в «Бандах Нью-Йорка» он был еще сыроват, в «Авиаторе» уже появилась сцена, которую можно назвать по-настоящему блестящей, то здесь их набирается с полдюжины. Если кто и достоин «Оскара» из пока еще обделенных, то это точно Лео Ди. Не за «Отступников», конечно, но еще пара-тройка лет, и вопрос назреет сам собой. Ну вот мы и подошли к тому, с чего начали - а что же, собственно, хотел своим фильмом сказать Скорсезе? Получается, что ничего. Только если он не избрал своей миссией вписать ДиКаприо в зал золотой славы Голливуда. Или показать Рону Ховарду, как рассказывать бородатые байки, не вызывая зевоту у слушателей. По всем остальным критериям, «Отступники» просто крепко сработанная криминальная драма. Не более того. (Денис Данилов)

Вышли «Отступники» - лихой полицейский триллер Мартина Скорсезе с Николсоном, ДиКаприо и Дэймоном про то, как подсадные утки подсидели друг друга и сколько через это народу полегло. Сразу после окончания полицейской академии штата Массачусетс два выпускника «распределяются» по разные стороны баррикад. Одного (Леонардо ДиКаприо) внедряют «под прикрытием» в бандитское логово к местному пахану (Джек Николсон), другой (Мэтт Дэймон), выкормыш этого пахана, отправляется в уголовный розыск саботировать правосудие в пользу своего тайного покровителя. Взаимооборотневый обмен прошел успешно: каждый из засланных казачков справно гадит в ворота противника, срывает операции и сдает явки с адресами. Но в один прекрасный день они получают приказ отыскать «крысу-стукача» - то есть друг друга. А так как каждая из сторон решительно настроена станцевать вальс «Бостон» на могилах своих врагов, то начинает сильно пахнуть свинцом. Скорсезе, снимавший в новом веке лишь дорогие костюмные картины, возвращается на асфальт злых улиц с ремейком гонконгского суперхита «Двойная рокировка». Правда, тот чувственный, жестокий, бескомпромиссный и непредсказуемый Скорсезе, возвращения которого ждали многие, скорее всего, уже не вернется никогда. Вместо него явился умелый, молодцеватый, энергичный режиссер с прекрасным пониманием коммерческой составляющей, не отягощенный большими идеями и неподъемными художественными задачами. Оставив актерам значительное пространство для маневра и импровизации, он споро и стремительно несется со своим фильмом навстречу широким зрительским массам. Фирменное, скрупулезно продуманное графическое насилие, патологическая въедливость в деталях и шокирующее препарирование человеческих душ больше не занимают Скорсезе, смягчившегося то ли от возраста, то ли от гигантских голливудских бюджетов. Все работает как часы. Старый оператор мэтра, немец Михаэль Балльхаус пренебрегает операторской эквилибристикой и снимает на крупных планах - обстоятельно и консервативно, причем снимает такое количество народных и заслуженных артистов сразу, что глаза разбегаются. Есть лишь одно досадное обстоятельство: Скорсезе вернулся в криминальное кино без Роберта Де Ниро - своего верного талисмана, альтер-эго и барометра, того решающего ингредиента, который англоязычные именуют словом «спайс». Новая муза режиссера - замечательный актер Леонардо ДиКаприо - где-то внутри это тонко чувствует и интуитивно пытается «играть в Де Ниро»: кривит ртом, угрожающе хмурится и настороженно глядит исподлобья, но, увы, дает в «Отступниках» свое первую серьезную осечку. Переосмыслить эффектный образ, созданный в фильме-оригинале Тони Люном, придав ему свой неповторимый колорит, Лео, к сожалению, не удалось. Забавно, что в картине блистают как раз те, от кого это меньше всего ожидалось. Обычно скованный и угловатый, Мэтт Дэймон вдруг распрямился, отбросил тяжелый портфель отличника и стал поразительно естествен и искрист - перченый текст сценария убедительно и живо слетает с его уст в бойком кинопрокатном дубляже. Вполне хорош и Марк Уолберг в роли хамоватого куратора-сержанта, и трогательный ветеран Мартин Шин в роли капитана-связника. Ну и, конечно же, Джеки-бой - шестидесятидевятилетний матерый человечище. Друг Джека Николсона артист Том Сайзмор сказал недавно, что старина Джек - единственный лицедей из ныне живущих, способный превратить сценарий, не годный даже для районного телевидения, в аттракцион «оскарного» калибра. У «Отступников» со сценарием и так все было в порядке, но старый сатир Николсон умудрился запулить его на недосягаемый уровень своим торнадо уморительных и хлестких экспромтов. Впервые освятивший своим присутствием кадр великого Скорсезе, Николсон выдал в роли преступного авторитета Фрэнка Костелло термоядерного Мефисто, что-то среднее между стендап-комиком и «бостонским душителем», в щепки вынес топором дверь «Отступников» и оглушительно рявкнул на все 150 минут фильма: «А вот и Джеки!» После этого громогласного рыка никому из именитых и уважаемых актеров добавить было уже нечего. И напоследок важная ремарка: не надо пытаться сравнивать «Отступников» с другими знаковыми лентами Скорсезе. Вернувшись в свою любимую современную городскую среду, великий американский режиссер беззастенчиво снял развлекательную остросюжетную ленту - не тонкую психодраму, прячущуюся в теле криминальной саги, а крепко сбитый, шикарный полицейский триллер, от просмотра которого на душе становится бодро и свежо. (Алексей Простяков, «Газета.ру»)

В кино Мартин Скорсезе уже давно сказал все, что только хотел и мог сказать. Именно поэтому «Банды Нью-Йорка» и «Авиатор» на фоне остальных лент живого классика американского кино, так и не признанного оскаровским комитетом, воспринимаются как излишне затянутые самоповторы. И от готовящегося к выходу фильма «Отступники», ремейка гонконгского боевика «Двойная рокировка», ожидали очередного возвращения к тому, что уже много раз было обыграно, а иногда - даже переиграно. В принципе, получили то, что ждали: «Отступники», конечно же, ничего нового не преподнесли - даже пару раз в начале умудрились проехаться по некоторым шаблонам жанра. Но сделали это настолько изящно, зрелищно и красиво, что можно заключить вывод: Скорсезе, может и непреднамеренно, но вновь, будто в былые времена, показал всем, как нужно снимать кино. На самом деле, что бы Мартин Скорсезе не говорил и как бы не изворачивался, все уже давно знают, что он много лет из года в год снимает один и тот же единственный фильм. Вот и «Отступники» вышли у него все о том же: о том, что от смерти куда ни отступай, хоть во вражий стан - везде рано или поздно отыщет и за прожитые годы свою цену назначит, и что изменить судьбу - для нас, простых смертных, задача непосильная, а жить чужой жизнью в чужом мире - очередная жестокая насмешка бытия. Однако, несмотря на фаталистичность человеческого удела, всегда у Скорсезе находятся те смельчаки, которые готовы бросить вызов судьбе, забыть о смерти и ринуться в бой за самих себя. Да, их финал тоже предопределен, но живущие по личному кодексу чести всегда уходят из жизни по-человечески, а не по-крысиному. Ведь остаться крысой - самое что ни на есть последнее и низкое дело. Потому что в ситуации, когда перед смертью все равны, быть убитым от вражеской пули куда лучше, чем попасться в мышеловку собственного высокомерия и тщеславия. В общем, в «Отступниках» судьба играет не только костями, но и людьми. Прилежный мальчишка, служитель церковного прихода, с возрастом у Скорсезе превращается в помощника гангстера. А паренек, растущий в семье психически неуравновешенных правонарушителей, становится слугой закона. В последствии, обстоятельства складываются так, что одного засылают шпионом в полицию, а другого - кротом в мафию. Гангстер блестяще оканчивает полицейскую академию и поставлен на достаточно высокий пост, а отрока неблагополучной семьи за чужие грешки отправляют в родную бандитскую стихию; служитель закона в мире беззакония и послушник мафии среди блюстителей порядка - оба не на свое месте, оба играют навязанные роли. Два соперника-антипода почти не встречаются за весь фильм, хотя имеют друг к другу довольно большие счеты, и, более того, любят одну и ту же женщину. Только гангстер, ввиду зацикленности на самом себе, видит в ней только то, что хочет видеть. А полицейский, хоть и выходец из мира черни, но зато открыт душой. Так и живут ребята по мере своих сил и возможностей - физических и духовных, в полном разладе - даже не с миром окружающим, а с самими собой. А из-за того все, что через других свое истинное лицо найти пытаются и не понимают, что именно поэтому с головушками у них проблемы, да жизнь уходит как вода сквозь пальцы. По мере увеличения хронометража экранное действо становится более запутанным и интригующим. Однако Скорсезе никогда не был свойствен однолинейный динамизм, чуждым он оказался ему и в «Отступниках»; даже там, где саспенс присутствует в больших количествах, нагнетание атмосферы подчиняется внутренней драматургии. Так что, в противовес гонконгскому остросюжетному триллеру, Скорсезе снял в первую очередь криминальную драму, сочетающую в себе лучшие мотивы его собственного творчества. Мысль о том, что у человека в этом мире всего одна дорога - та, что ведет к смерти, в "Отступниках" приобретает свою трактовку. Там, где нужно, режиссер все показывает сам, там, где по тем или иным причинам у него это не получается - за него это делают актеры, умения работать с которыми у Скорсезе не занимать. Среди блестящего актерского ансамбля особенно выделяются на общем фоне Джек Николсон и Леонардо ДиКаприо. Николсона плохо играть в драматической школе научить так и не сумели, а главный голливудский авиатор ДиКаприо взял еще одну вершину в своей карьере. Верный своим принципам Скорсезе и в этот раз снял ленту, в которой нет места фальшивой нравоучительности. Он вообще не привык поучать, потому что давно лучше всех остальных знает: в кино главное - это не рассказать (в значении «разжевать»), а показать. В этот раз режиссер показал отчаянную попытку самопоиска. Кому-то достигнуть своей цели удается, кому-то - нет, но в игре под названием «жизнь» у Скорсезе только один победитель: смерть. А служба в полиции - это не более чем метафора личной судьбы. (Карен Аванесян)

"Отступники": голос Копеляна за кадром. Во всем как всегда оказался виноват Никита Михалков. Если верить журналистам, то именно он продал Скорсезе права на фильм про Штирлица, хотя и не имел на это ни малейшего права. Понятно, что Скорсезе как примерный потомок коза-ностра сумел выйти из столь щепетильной ситуации с блеском. Сначала провел деньги через офшор, потом продал права на фильм Лиозновой малоизвестным китайцам из Гонконга, а те сняли по нему очередное дурацкое кунг-фу про полицейских и бандитов под названием "Притаившийся слон, затаившийся конь". Хотели наснимать про штандартенфюрера еще и китайских порнографических мультфильмов, но не успели. Мартин оперативно забрал проданные права назад и приступил к работе над собственным ремейком. Сюжет первоисточника был изменен уже на начальном этапе работы. В результате, в центре сюжета оказались вовсе не Штирлиц и Плейшнер, а пресловутый пастор Шлаг, роль которого досталась заслуженному ветерану Голливуда Джеку Николсону. По версии Скорсезе сюжет "Семнадцати мгновений" начинается задолго до начала Второй Мировой. Начинается в варшавском гетто, где местный биг-босс Ицхак Шлаг встречает маленького, но уже потомственного хасида Изю Максимофф. Используя красноречие и две банки тушенки, раввин Шлаг быстро убеждает Изю вернуться на родину его предков (то бишь в Россию) и стать советским разведчиком Максимом Исаевым. После этого сюжет переносится в 1944 год. Мы видим, как выросший Изя (ныне штандартенфюрер Штирлиц) работает в столичном гестапо и борется с мировым сионистским заговором. Параллельно с этим мы видим историю второго персонажа фильма Зигфрида фон Плейшнера, потомственного аристократа из Северной Вестфалии, который из-за своего дурного характера и специфической внешности оказывается послан Шелленбергом и Мюллером на секретное задание в Освенцим. Дело в том, что из местной казармы были похищены два ящика тушенки, и охрана лагеря считает, что к этому преступлению причастен глава местной еврейской коммуны раввин Шлаг. По их мнению, раввин спрятал тушенку и ждет прихода союзников, надеясь продать ее после этого голодающим китайцам. Согласно приказу Мюллера, профессор должен втереться в доверие к раввину и узнать местонахождение тушенки. Его задание серьезно осложняется тремя фактами. Во-первых, в штабе гестапо завелись крысы. Во-вторых, раввин на самом деле стучит Борману, поэтому и не посетил по сей день газенваген. В-третьих, поисками тушенки занят также штандартенфюрер Штирлиц, жаждущий отдать ее своим собратьям из Освенцима. Кончается эта шахматная партия кровавой бойней. Сначала во время визита в Освенцим погибает Мюллер. Евреи раскачали сторожевую вышку, на которой гестаповец встречался со своим агентом, и она этого не выдержала. После этого печального события Ицхак Шлаг бежит из Освенцима, но оказывается тоже убит. Но только на этот раз уже на швейцарской границе, и нагнавшим его Штирлицем. Понимающий, что почти не осталось людей, способных его правильно идентифицировать Зигфрид фон Плейшнер, идет на контакт со Штирлицем, но во время прогулки по Цветочной улице погибает от рук другого законспирированного еврейского героя, который в свою очередь оказывается убит Штирлицем. В конце фильма, штандартенфюрер приходит к себе домой и встречает там Шелленберга. И мы наконец узнаем, откуда в гестапо завелись крысы. Из всего перечисленного вы уже прекрасно поняли, что фильм Скорсезе имеет очень отдаленное отношение к первоисточнику. Несмотря на почти детальное соответствие оригинальному сценарию, авторы ремейка сделали все возможное, дабы сменить жанр, настроение и персонажей. По этой причине первая половина картины вызывает положительные эмоции, а вторая - полное и безоговорочное неприятие. Главная причина этого неприятия - это персонажи. Если в оригинале вызывал сочувствие и симпатию даже самый последний фашист, то у Мартина все персонажи превратились в законченных мудаков. Им не симпатизируешь, о них не вспоминаешь, их попросту не жалко. Вдобавок пригласив на роли главных героев ДиКаприо и Дэймона, режиссер похоже просто не подозревал, что ненавистников у этих актеров куда больше, чем фанатов. Особенно, это касается Дэймона, призванного копировать и обликом, и поведением Рэя Лиотту из приснопамятных "Славных парней". Вторая причина - герой Николсона. Его слишком много, что при всем уважении к этому актеру явно не является в данном случае плюсом. К тому же, его также слишком много в дубляже. Кошмарном русском дубляже, добавляющем фильму дюжую порцию тотальной мудаковости. Третья причина - сюжет. Вместо кристальной чистоты восточного фэньшуя мы получили на выходе многоэтажную шпионскую интригу, у которой до неприличия затянутый финальный твист. В конце концов, какие нахуй террористы в Третьем Рейхе? И на кого работал коварный Шелленберг? Оценка: 3/5. (Феликс Зилич, «Экранка»)

Вечно молодой. Если предположить, что возраст накладывает заметный отпечаток на профессиональную деятельность, то получается, что Мартин Скорсезе - исключение в квадрате. А то и в кубе. Атлеты с возрастом теряют силы, писатели исписываются и ударяются в самоповторы, а тертые временем и известностью музыканты выезжают исключительно в туры «Наши лучшие синглы за полвека». Но как там говорится - главное, душою не стареть, верно? Так вот, похоже, душа у Скорсезе переживает свои лучшие молодые лета и даст фору любому юнцу, у которого в голове на медленном огне вскипает коктейль из нереализованных амбиций, гениальных идей и желания показать себя так, чтобы всем поплохело. В хорошем смысле, конечно. Поверьте, трудно представить, что «Отступников» снял пожилой дядька. До того насыщенное злой энергетикой и черной стороной Силы кино, что о возрасте режиссера создается неправильное впечатление. Только необыкновенная концентрация звезд на площадь кадра и заключительные титры ненароком выдают истинную личность кинодела. Товарищи вроде Николсона, Болдуина и Шина, конечно же, никогда бы не пошли играть к постановщикам «Адреналина», но в итоге снялись почти в таком же зубастом фильме. Впрочем, не будем сравнивать птичек разного полета. «Адреналин» - прямолинейное как таран и столь же убойное кино, «Отступники» - намного хитрее. Режиссер, играя с жанрами, учит нас, что расставляемые им акценты - это очень важно. Практически, они и играют решающую роль, когда наступает момент рассказывать: а о чем, собственно, кино? Отдельные, обладающие особо визгливым голосом товарищи удивлено возмущаются, что, почти полностью скопировав сюжетную канву оригинала, Скорсезе упустил из вида вроде как главное - изменения в характерах людей, вынужденных выдавать себя за других, глубоко спрятав свое настоящее я. Весь кипеж чем-то неуловимо напоминает ситуацию с «Полицией Майами» Майкла Манна. Тогда публика ждала полную драмы историю о том, как двойная жизнь разлагает сознание, как ежедневный контакт с преступниками заставляет взглянуть на отпетый криминалитет с другой стороны, а ей подсунули рутинную историю двух копов-профессионалов, твердо стоящих на своих двоих. Нешуточное разочарование для многих. В «Отступниках» та же проблема изучена в комплексе. Забудем на минутку об игре в полицейских и воров, рассмотрим главных героев - персонажей Дэймона и ДиКаприо - как людей, которые в совершенстве овладели мастерством подстраиваться под окружение. Насобачились врать и не краснеть, но не утратили способности чувствовать и стремления занять в жизни то единственное место, которое позволило бы им хоть чуточку приспустить маски и лгать поменьше. Опять метафора? Куда же без нее в нашем деле. Плохая новость - Лео не получит за «Отступников» «Оскара». И не потому что плохо играл - роль Билла Костигана чуть ли не лучшее проявление евойных лицедейских дарований на данный момент. Проблемка фильма в том, что награждать кого-то одного - значит отвешивать пинки другим актерам, которые выложились на максимум и еще чуть-чуть. Никто не сомневался, что старый черт Джек Николсон покажет класс, однако увиденное все равно потрясает. Думаете, что Джек Напье (он же Джокер), маниакально жаждущий власти безумец - самое страшное существо из ваших кошмаров? Ну же, нельзя быть настолько пугливыми. Ужаснее всего монстр, которого безнаказанность и пресыщение властью растлило до атомов души. Получился человек, по сути, мертвый изнутри, ощущающий жизнь в моменты огромного риска. Прибавьте к портрету неувядающую харизму и получите преступного авторитета, пугающего настолько, что Шерлок Холмс, обнявшись с профессором Мориарти, по доброй воле сиганули бы в Рейхенбахский водопад, лишь бы не связываться с подобным типом. Алек Болдуин, Марк Уолберг, Мартин Шин - выделить кого-то из них или обозвать актерами второго плана? Да не дай бог. Добавим лишь, что видеть их теперь хочется именно такими - живыми, энергичными, полностью погруженными в роль. И никак иначе. И раз уж мы заговорили о желаниях, то в наличии острая нужда потрясти руку сценариста, а потом максимально долго воздерживаться от контактов с мылом. Рукопожатием с человеком, который практически из всех реплик умудрился сделать цитаты, можно по-настоящему гордиться. Не лишнем будет испытать чувство законной радости от великолепной озвучки - второй удачный опыт локализации прокатчика «Централ Партнершип» после «Адреналина». Если выбранный курс сохранится, то ей-ей, берегись «Дисней», твоей монополии на лучшие переводы придет бесповоротный Он Самый. Как частенько встречается в кинематографии, редко удается пощупать совершенство. Обязательно найдутся какие-нибудь придатки, препятствующие идеальному исполнению танца: захватывающую историю портят счастливым концом, актеры убивают на корню важнейшие сцены, композитор включает неправильную музыку, а сценарист упивается своим неповторимым чувством юмора и спускает под откос вообще все любое. Но вышесказанное никак не относится к «Отступникам» - фильму идеальному во всех отношениях. Фильму, которому не мешают его здоровенные кохонес. (Юрий Лущинский, «КГ»)

Непростительной глупостью было бы считать Мартина Скорсезе недостойным «Оскара». И то, что оная статуэтка до сих пор успешно миновала мэтра режиссуры - скорее недоразумение, прихоть злого рока, нежели объективная дань уровню его таланта. Гадать на хрустальном шаре на новое творение господина Скорсезе не придется. Ясно как божий день, что за «Отступников» кто-то получит «Оскара» (а уж по количеству номинаций на золотую статуэтку фильм может запросто догнать «Авиатора»). Но вот сам мастер, к несчастью, наверняка вновь останется лишь в списке номинантов, но не победителей - больно уж спорный вышел фильм. В своем новом творении режиссер затрагивает тему шпионажа и предательства, рассказывая историю двух подставных агентов. Фильм повествует о двух выпускниках полицейской академии, невольно оказавшихся по разные стороны баррикад. Первый - Колин Салливан (Мэтт Дэймон) - приемный сын босса местной ирландской мафии, делающий карьеру полицейского в управлении Бостона, - для прикрытия «папочки», разумеется. Второй - Билли Костиган (Леонардо ДиКаприо) - засланный агент полиции, ищущий расположения того самого мафиози. Им обоим предстоит неоднократно пройти сквозь огонь, воду и горы трупов, чтобы доказать свою преданность. Но все усложняется, когда «на оба ваших дома» объявляется охота на предателей, и по сути они теперь должны ловить сами себя и друг друга. Достаточно нетривиальный сюжет подкрепляется более чем достойным воплощением. Метафоры, любителем которых является Скорсезе, дополняют повествование изрядной долей иронии - весьма уместной в фильме гангстерской тематики. К слову, гангстеры в картине на редкость политкорректны. Нет, сцены разбирательств с должниками, разумеется, присутствуют, равно как не забыты поминаемые через слово итальяшки-макаронники из конкурирующих фирм. Но жертвы мафии в кадре не испытывают особых мук, отделываясь дополнительным отверстием для вентиляции в голове - очевидно, времена «бетонной обуви» и прочих почти поэтических экзекуций безвозвратно канули в лету. И одному ДиКаприо в этом плане не везет - на орехи «человек и пароход» получает весь фильм, не уставая, впрочем, отвечать взаимностью каждому второму. Визуализация насилия на экране, впрочем, не подкачала. Скорсезе умело балансирует на грани чернушной трэшевости, показывая только необходимый, вполне реалистичный, уровень жестокости. И пусть вас не вводят в заблуждение $90 млн, значащиеся в графе «бюджет» - на сцены перестрелок из этой суммы ушла едва ли одна сотая. Взгляните на список Личностей (именно с большой буквы), приобщившихся к работе над фильмом, и вопрос «куда делись деньги» отпадет сам собой. Целиком и полностью ушел на гонорары, разумеется. Актерский состав действительно порадовал. Дэймон и ДиКаприо блистательно отыгрывают свои роли. Особенно радоваться хочется за последнего, сумевшего-таки откреститься от имиджа любимца школьниц 9-11 классов. Со времен «Банд Нью-Йорка» Лео еще больше повзрослел и заматерел, удивив в очередной раз критиков заметно подросшим уровнем актерской игры. Шин-старший тоже тряхнул стариной, да и снялся в высокобюджетном серьезном фильме, показав сыну достойный пример (последний, напомним, засветился в «Очень Страшном Кино-4») своим актерским талантом. Марк Уолберг в роли «занозы в заднице отдела» хорош до невозможности, его персонажа, кажется, ненавидят буквально все, недаром именно ему доверили честь поставить точку в этом рассказе. Вера Фармига, единственная значимая женская роль в этой мужской компании, сумела двумя эпизодами задать истории противостояния двух копов весьма необычную интонацию, да и вообще романтическая линия на фоне всего полотна смотрится совсем не вставным цирковым номером. Что уж и говорить о мастере лицедейства Джеке Николсоне, оказавшемся в очередной раз неподражаемым. Его монологи на протяжение всего фильма не оставляют даже тени сомнения в том, кто главный в этом змеином клубке. При такой игре после финальных титров так и ждешь появления строчки - «фильм основан на реальных событиях». Однако же, ее нет - зато есть потрясающая по глубине проработка сценария. Неспешное, растянутое на целых два с половиной часа действо хоть завораживает далеко не каждым своим кадром, но и равнодушным не оставляет ни в коем разе. Тому, наряду с прочими элементами, способствует атмосфера, заслуживающая самых лестных слов. Грамотно подобранный антураж, музыка и характеры героев заставляют вспомнить классику настоящего гангстерского кино - честь и хвала господину Скорсезе. Не обошлось, как водится, и без ложки дегтя. И если за нарезку кадров в начале фильма (дабы сэкономить время на подробном повествовании) мэтра можно немного пожурить, то смазанный финал откровенно разочаровывает. Тонкие нити интриги, так тщательно сплетавшиеся в клубок, обрываются острейшими ножницами подгоняющего хронометража, оставляя после себя кучу вопросов и гору бессмысленных трупов. Однако, как бы там ни было, фильм вышел замечательный. Полный одновременно жизненности и литературности, подлости и добродетели, предательства и верности. И пусть Скорсезе и дальше продолжает «охоту за Оскаром» - ведь пока она идет, мы каждый раз будем наслаждаться отличным фильмом. (Илья Щибрик)

Веришь - не веришь. Он очень долго раскачивается, и кино сразу - не для девочек. Девочки посыпались с "Отступников" на сороковой минуте и больше не возвращались. В большинстве своем остальные тоже заметили, что Скорсезе на сей раз - не без недостатков. Не цельный, не совсем цельный и будто снял то, что ждали и не дождались от Майкла Манна в "Полиция Майами. Отдел нравов" (Miami Vice, 2006). А от него ждали другого. Тем не менее, Мартин Скорсезе знает кино лучше всех нас, вместе взятых. Всю историю и практику. Он давно уже неподсуден, и, если счел нужным снять ремейк юго-восточной полицейской истории, перенеся ее в Штаты, значит, можно только разбираться, зачем и почему. Достаточно в это поверить, и фильм сразу окажется существеннее, чем девочки решили. Проблема в том, что попытки разобраться уместны, когда все уже смотрели. Детектив там крутой, и чем дальше - тем круче, и суть большей частью - в конце. Факт "своего среди чужих" (полицейский под прикрытием) и "чужого среди своих" (мафиози в полиции) дает столько же сути "Отступников", как и кинодебюта Никиты Михалкова. Остается сказать, что фильм снят практически безупречно, эдак молодо, с крепкими драками, массой выстрелов в голову, положенными микросхемами и наркотой, все в жестком монтаже, есть одна сцена совершенно чистого кино (слежка + камера видеонаблюдения), Говард Шор и куча афоризмов, и 90 миллионов бюджета потрачены не зря, несмотря на видимое отсутствие компьютерной графики. Можно еще добавить, что Дигнам - лучшая роль в кино Марка Уолберга, что очень хорош Мартин Шин (Куинан), что, как всегда, не подкачали Рэй Уинстон (Француз) и снова растолстевший Алек Болдуин (Эллерби). Весьма любопытна восходящая украинка Вера Фармига в качестве психиатра с сумасшедшими глазами. Но, прежде чем говорить о том, что творят на экране ДиКаприо, Дэймон и особенно Николсон - все равно придется разбираться. Иначе никак. Проглотив сюжет, все же можно, наверно, сказать, что Скорсезе снял фильм про смерть - про то, как она предсказана каждому от рождения. Случайная или скорая, ожидаемая, героическая, собачья или смерть при жизни. Что судьбу нельзя переломить, как от нее ни отступаться - этот мотив был еще в "Авиаторе" (Aviator, The, 2004). Жажда переломить судьбу свойственна беднякам, низам, и отсюда теперь - полицейская история. Но отступничество ведет либо к жизни на таблетках и отчаянию на грани помешательства, либо к засасывающему предательству с растущим числом убийств, что для жизни еще хуже. Лишь смирившись с судьбой, как с профессией, изучив ее досконально, можно успеть сделать то, что хочется. Абсолютное зло притом - смерть при жизни как то, что хочется. Реальный Фрэнк Костелло, легенда нью-йоркской мафии, послуживший Марио Пьюзо прообразом дона Вито Корлеоне, был дружен с Гувером, умер в своей постели 80-летним. Но Скорсезе все еще романтик. Фатализм ему помогает, хотя "американскую мечту" он давно послал куда подальше. "Отступники" отмежевались от "Крестного отца" (Godfather, The), хотя на вид отличаются лишь цивилизацией мобильных телефонов. Николсон, ДиКаприо и Дэймон со всеми своими регалиями нужны именно в "типичных" ролях злодея Фрэнка Костелло и засланных казачков Костигана и Салливана. Только они вместо "типов" могут сразу дать "человека не на своем месте". Именно потому, кажется, Николсон так скверно играет поначалу (в "прошлых речах своих", в сцене с загипсованной рукой). Но он просто играет не злодея, а покойника, уже несколько десятилетий притворяющегося живым (дальше это объяснят очень смешная сцена в порнокинотеатре, очень серьезный разговор о возрасте и особенно опера как особо пафосное притворство). Что девочки давно больше не нужны - это смерть итальянского "папы", вовсе не старость. Ирландцы же (герои "Банд Нью-Йорка" / Gangs of New York, 2002) все еще, наоборот, что-то доказывают жизни. Ирландское упрямство оговорено, но, чем дальше они входят в клинч взаимных "доказательств" (розыска), тем больше похожи друг на друга, даже лицом. Потому что, при всем положенном детективе, "Отступники" в бэкграунде имеют не Майкла Манна, а "Тень воина" (Kagemusha, 1980) Куросавы. Апофеоз - сцена с двумя молчащими мобильниками. Костиган и Салливан никогда не искали друг друга, только самих себя. И нет в фильме никаких "отношений" - каждый сам по себе, варится в собственном соку, "солирует", а упрямство приводит к гробовому молчанию. Фильм, в котором все друг в друге отражается, категорически против "солистов" и "теней". Он подчеркнуто анти-психологичен, включая единственную чисто функциональную бабу-психиатра. Ей самой надо лечиться от "нераскачивания лодки". И нет "отношений" во всех зеркально-отражательных выступлениях Шина, Болдуина, Уолберга. Та "нецельность", что поначалу отталкивает от фильма - на самом деле последнее, что отнято жизнью у смерти. Разнобой. А полиция - лишь метафора судьбы, и тут даже завидно, как здорово наловчился Скорсезе манипулировать давно отработанным жанром и запутанным сюжетом, в котором все сошлось. Костигану и Салливану не следовало всего лишь идти работать в полицию. Это обязаны делать дети богатых родителей. P.S. Почему же он все-таки очень долго раскачивался? Может быть, потому что "отступник" Лео ДиКаприо кое-что решил для себя в детстве, и "ум" его можно давать флешбэками? А "отступник" Мэтт Дэймон был глуп (трус - не тот, кто боится, а только тот, кто врет), и поэтому нужно "глупую" предысторию? (К. Тарханова, «Film.ру»)

Ну и ладно! На экраны вышел новый фильм Мартина Скорсезе «Отступники», заявленный криминальным триллером, но на поверку оборачивающийся форменной черной комедией. Словно устав доказывать киноакадемикам, что он достоин высшей американской награды «Оскар», выдающийся режиссер Мартин Скорсезе решил расслабиться и немножко пошалить, прямо как Малыш с Карлсоном. Для этого он собрал суперзвездный состав (считайте звезд: Джек Николсон, Мартин Шин, Леонардо ДиКаприо, Мэтт Дэймон, Марк Уолберг, Алек Болдуин) и снял ремейк (вдумайтесь, Скорсезе снял ремейк!) китайского триллера «Двойная рокировка». Что из этого получилось, вы можете увидеть во всех современных волгоградских кинотеатрах, я же поделюсь своими впечатлениями. Картина «Отступники» начинается традиционно для бандитских фильмов Скорсезе: идет рассказ про итальянскую мафию, ирландскую мафию и т.п. Правда, в кадре одинокий босс мафии Джек Николсон лично идет сбирать дань с лавочников, что выглядит несколько комично, после чего следует надпись: «Прошло несколько лет» (лет 20-25 - всего-то) и начинается форменная веселуха (злобноватая, но не смешная). Первый и перманентный прикол «Отступников» - это речь персонажей. Мужчины (их в фильме только два типа - копы и гангстеры, причем одни практически неотличимы от других) говорят друг с другом исключительно «брутально» - в их лексиконе при общении встречаются только модификации слова «педик» (интересно, как же все это звучит в оригинале) и грубые описания всех физиологических процессов, связанных с этим словом. С учетом традиционного для кино обращения копов друг к другу «Девочки», речевая характеристика героев фильма отдает такой махровой голубизной, что от этого даже устаешь. Ближе к концу фильма Скорсезе даже решился пошутить над этими особенностями речи своих героев: редкий женский персонаж говорит герою Джека Николсона в ответ на его заявление, что «у него на нее стоит» (речевой натурализм просто зашкаливает): «А не от всех ли подобных разговоров про мужские задницы у тебя это произошло?». В общем, если у вас нежные уши, то на «Отступниках» они у вас точно завянут. Второй и, похоже, тоже перманентный (для фильмов Скорсезе) прикол заключается в том, что Лео ДиКаприо снова играет ирландца. Наверное, нужно иметь итальянские корни, чтобы актера, также имеющего итальянские корни, снимать потомком уроженцев британских островов. Почему было не позвать на роль ирландца настоящего ирландца Колина Фарелла, непонятно. Хотя, судя по тому, что Скорсезе снимает ДиКаприо в своем третьем фильме подряд, Лео: а) его любимый актер и б) он будет играть у режиссера даже афроамериканцев. Кстати, Мэтт Дэймон тоже играет ирландца, что, на мой взгляд, еще больший нонсенс, ибо у него стопроцентная американская бройлерная внешность. Игра самого ДиКаприо - это третий прикол фильма, плавно вытекающий из второго. Словно избавляясь от своего прошлого имиджа сладкого мальчика, Лео снова (как и в «Бандах Нью-Йорка») изображает дикого мужчину, который в ответ на неудачную шутку соседа по барной стойке без разговоров бьет обидчика по голове пивной кружкой, а на приеме у сексапильной психиаторши устраивает ей форменную истерику. Дикие мужчины ирландского происхождения - они такие: могут и истерику в баре устроить, и женщину пивной кружкой отоварить. Еще один прикол «Отступников» - это любовный треугольник, который иначе как комическим и не назовешь. Женщина-психиатр встречается и недавно живет с героем Мэтта Дэймона (нам показывают, что у них все хорошо), но вот к ней на прием приходит дикий мужчина в исполнении ДиКаприо, устраивает истерику (разве что кружкой по голове не бьет - ну не было рядом кружки), после чего через полчаса экранного времени они целуются и пускаются во все тяжкие. И это при том, что Дэймон и ДиКаприо весь фильм друг друга интенсивно ищут, так как оба играют «крыс», засланных казачков - один в полиции, другой в мафии. И если даже глядя на все это можно было усомниться в том, что смотришь черную комедию (все-таки формально - все герои очень серьезно выполняют свою работу), то ближе к концу все сомнения рассеиваются: следует сцена, когда одна из звезд падает с крыши и со звучным шмяканьем разбивается об асфальт, после чего вокруг начинается паника с воплями «Что-то упало с крыши!!!». Ну а в концовке и вовсе Скорсезе просто решил наплевать на сюжет и радостно дал всем героям по одной возможности выстрелить друг другу в череп. Получилось черным-черно, особенно с учетом, что физиономия Мэтта Дэймона после нескольких смачных ударов кулаком ДиКаприо стала напоминать рожицу недовольного вампира, а Джек Николсон во время перестрелки копейка в копейку напомнил своего дьявольского героя из «Иствикских ведьм». Финальная сцена, в которой при забавных и чернушных обстоятельствах Мэтт Дэймон обиженно говорит: «Ну и ладно», звучит как отношение Мартина Скорсезе к постоянному прокатыванию мимо «Оскара». Мол, не хотите вручать, ну и ладно, а я тут плюшками побалуюсь. Несмотря на всю черноту «Отступников», звездная команда играет классно, особенно неувядающий Джек Николсон, предстающий перед нами во всей своей отталкивающей привлекательности. В целом фильм «Отступники» не поддается жанровому определению: триллер не триллер, боевик не боевик, комедия не комедия, что-то такое странное, снятое настоящим мастером, но которое мастерским не назовешь. Любите хорошее кино! (Александр Иванов, «Волгоград в Сети»)

"Отступники": мои звери мертвы! мои звери. Когда тебе во второй раз рассказывают одну и ту же историю, можно найти свой фан в интонациях рассказчика и его жестах, но недолго. Для Скорсезе это еще одна возможность поведать о злых улицах, заменив плотную повествовательность заимствованной интригой в духе "Коррупционера", вложить в уста слишком изменчивых и гибких в оригинале ("Двойной рокировке") героев немного смачного юмора и скабрезностей, поиграть с похожестью непохожих друг на друга Дэймона и ДиКаприо, вернуться к исконному, хорошо знакомому. Но - по мне - да снимай он лучше размашистую эпику вроде "Авиатора", отказавшись от вечноиграющей шарманки. Думаю, человеку, видящему этот фильм впервые, играющий на гонконгской дудке Скорсезе доставил массу удовольствия. Ну а меня он разочаровал, потому что вместо старческого потакания себе и любования творческим ростом ДиКаприо, которому наконец-то удалась роль маскулинная, я ожидала творческого роста самого Скорсезе. За ремейк режиссер берется не впервые ("Мыс страха"), и справился он с делом достойно. Насколько достойно можно справиться с переписыванием чужого сочинения. Среди преступников притаился полицейский под прикрытием, о котором знают всего несколько людей, в полицейском управлении также есть крыса, и чем быстрее они вычислят друг друга, тем больше у них шансов на положительный исход. Скорсезе словно отошел в сторонку, уступив сцену актерам, которые изо всех сил старались оживить чужой каркас. Он слепил из неоднозначной азиатской истории вполне узнаваемую гангстерскую картину, населив ее крупными, размашистыми образами, добавив даже сквернослова-сержанта, чтобы американский зритель ощутил духовное родство с происходящим. Многие объясняют тягу американцев к ремейкам кризисом идей и даже тем, что американец не способен отличить одного узкоглазого от другого, поэтому просмотр гонконгского фильма превращается для них в пытку. Оставим расистские шутки Скорсезе и скажем прямо - отдавать чужим кассам деньги, когда можно заставить зрителя отправиться в кинозал потаращиться на Дэймона и Николсона, учитывая, что первоисточник почти никто все равно не видел, воротилам сам Господь велел. Эта схема может не нравиться, вызывать отвращение и возмущение, но пока она работает - а она исправно работает, черт ее дери! - такие фильмы будут сниматься. "Отступники" похожи на какую-нибудь адаптацию сказки про Красную Шапочку для исламских детей. Для тех, кто помнит текучую, неуловимую улыбку Энди Лау, пообмякший Дэймон и беременная психиатр (до полного комплекта) кажутся нонсенсом. Короче говоря, все эти необходимые для соблюдения канонов вещи вызвали у меня только ухмылку. "Двойная рокировка" на момент ее просмотра не показалась мне чем-то из ряда вон выходящим. Но на фоне "Отступников" Скорсезе, изрядно упрощающих заданные изначально положения, она начала приобретать в моей памяти все более и более выгодные позиции. Ну а кому ценность азиатского источника покажется сомнительной, рекомендую ознакомиться со списком наград - https://www.imdb.com/title/tt0338564/awards. Но вернемся к "Отступникам". Самым ценным, что есть в фильме, являются актерские работы. Представить ДиКаприо в качестве героя-мачо, плохого парня для любого здравомыслящего человека очень трудно. Его пластичность и талант не вызывают вопросов ("Полное затмение", "Дневник баскетболиста"), хотя вопли девочек отвратили от него многих людей, но для того, чтобы стать героем, нужна фактура. ДиКаприо уже пробовал себя в роли бойца в "Бандах Нью-Йорка" того же Скорсезе, но опыт оказался провальным. Феерия и вопиющая яркость картинки "Банд" сразу же исходит на нет, когда мы видим попытки Лео изобразить избранного. Теперь он заматерел и... справился. Для того, чтобы обрисовать внутренний конфликт, Скорсезе приходится прибегать к экспрессивным методам выражения - крикам, дракам, искривленным лицам, но, махнув рукой на этот недостаток, признаю, что Костелло получился довольно убедительным. Думаю, ему сильно помог дубляж, мужественно бубнящий на фоне слабого голоса самого актера. Как всегда, очень хорош и немногословен Рэй Уинстон. И что дальше? Дальше должны следовать славословия в адрес Николсона, но их не будет. Николсон привычно сыграл роль демона в человеческом обличье, что подчеркивается сценой в театре. Он - оборотень, зло, двуличие. Ну и что? Николсон в роли злодея - тоже мне, сюрприз. Старик сыграл, как надо, но подарка никому не сделал. "Мои звери мертвы. Мои звери! Живые, как пламя. Чувственные и страшные. Они полегли там." ("Горменгаст" Мервин Пик.) Странно, наверное, слышать такое от фаната Скорсезе, но мои приоритеты последнее время претерпевают существенную тряску. И эта тряска заставляет говорить о том, что "Отступники" поневоле заставляют сравнивать. Так как они не захватывают, то делать во время просмотра больше ничего не остается. Так что давайте, сравним бьющую с ног харизму обаятельного Тони Люн Чу Вая и змеиную наблюдательность, холодность Энди Лау с тем, что мы имеем у Скорсезе. А самое главное, попытаемся приложить друг к другу, как в сравнении фигур, тонкую, почти незаметную линию с мудрым доктором из "Рокировки" - и дурацкую девку-психиатра из "Отступников", поражающую своими репликами в стиле Белки из "Пыли" Лобана: "Измени хоть что-то - и все изменится". Даже держащиеся за руку пары свидетелей Иеговы более симпатичны. Фильму не хватило чего-то крайне важного, чтобы сделать картину не универсальной, а индивидуальной. И картины улиц, и конфликты со времен "Хороших парней" в "Отступниках" практически не изменились. Скорсезе снял даже не ремейк "Двойной рокировки", а ремейк своего собственного раннего творчества. В общем, я могу сказать свое дружное "Нет" "Отступникам" хотя бы на том основании, что кризис идей Голливуда меня не колышет, а вот кризис идей Скорсезе - весьма. Оценка: 2,5/5. (Мор, «Экранка»)

Этот фильм надо смотреть, как свод доказуемых аксиом и железных доказательств: про режиссера, про актеров, про то, как нужно снимать. Даже с оговоркой на хронический хронометраж почти на три часа, без которого классик Скорсезе перестанет быть или Скорсезе, или классиком. Он уже вместе с Копполой и Спилбергом занимает свое почетное место на полочке истории кинематографа. Но в отличие от других менторов с их извечным менторским тоном великих и гениальных, у Скорсезе его личная полочка под вожделенный «Оскар» по-прежнему - пустее не бывает. Нет награды от капризной академии ни за режиссуру, ни за фильм, и это обидно. Учитывая, что он все равно не только заслуженный, но и народный. И об этом непременно думается, пока неудобно в зале сидеть - чем дальше, тем неудобнее. Еще Мейерхольд говорил, что пиши Шекспир покороче - его бы взяли живым на небо. А не взяли. И Скорсезе тоже не возьмут, хоть он и старается делать интересно, напряженно, драматично, и удачно по драматургии. Поначалу, правда, немного мешает сосредоточению постоянное прошлое из флешбэков, и перебивка одного действия другим в духе «а в это время в другом кабинете». Потом и флешбэки становятся осторожнее и уместнее, и два параллельных линейных сюжета друг дружку не пихают и не подталкивают, все - в порядке логичности и строгой очередности. Пусть у Скорсезе даже не совсем свое, а по мотивам азиатской «Двойной рокировки» - все равно на выходе случился не тот триллер с восточным менталитетом, а эта психологическая драма про характеры и про Бостон с ирландской мафией. Про игру вслепую на скорость и сноровку, про «маски, которые мы носим», и про необходимость умереть. Каждый изображает не того, кем является, потому и «отступники» от самих себя, или «покойники» в плане личностного небытия. Отсюда - психозы, дисбаланс в организме, валиум и временная потеря эрекции. То есть, весь скорсезовский эпос - про преступление и наказание, но не по Достоевскому, а по Скорсезе: про то, что до смерти, подкарауливающей на неисповедимых путях господних, нужно успеть побыть именно собой, чтобы по сакраментальному выражению «не было мучительно больно и стыдно», если успеешь это сообразить. Для смерти вообще не важно, в кого ты переодет, и кем прикинулся. Другое дело, что хороший умрет хорошим, а плохого уберет режиссер по собственным соображениям, дабы сделать «правильно» на правах прокурора. В оригинале финал был более философским. Но Скорсезе всю философию отправил «туды в качель», чтобы не барахтаться в заморочках, не отвлекаться, и чтоб даже ежу стало понятно, что есть добро, что есть зло, и что хоть все и умрут в результате жизни, но зато с полным осознанием вечных категорий. Здешние аксиомы - то, что видишь глазами, но объяснимо на счет режиссерского произвола: например, в Бостоне долгое время действительно всем заправляла ирландская криминальная диаспора, и ее крестный отец имел проблемы не только с законом, но и со вкусом - не умел одеваться. Или подчеркнуто не умел одеваться, в противовес прочим крестным отцам. Как никогда прежде Джек Николсон в этом образе соответствует типажу «старый черт», (трагически переиграв самого себя периода «Иствикских ведьм»), искусно подсвеченный для пущей убедительности имиджа эффектным красным светом метафоричной геенны огненной. В его аду много раз употребляют ругательное «педераст», много мочат чужих и своих, многозначительно смотрят и не менее многозначительно говорят. Лучший момент - когда вооруженный башмаком жуткого цвета Фрэнк Костелло с остервенением лупит этим башмаком, как мухобойкой, по гипсу подопытного подозреваемого. Снова лучший момент - когда Лео ДиКаприо с вечным лицом постаревшего ребенка не по-детски навешивает двум вполне взрослым рэкетирам, как будто можно в это всерьез поверить. Факты, не требующие доказательств, свидетельствуют о том, как Лео никогда не станет «мачо», потому что не занимался в детстве спортом. Но играть научился лучше, чем когда-либо у него получалось, даже если ему не приходится плакать или нервить. Далее факты свидетельствуют о том, как у Мэтта Дэймона никогда не наладится с интеллектом на фейсе, и любую умственную деятельность он будет изображать одинаково раскрытым ртом. Бывший кумир романтических барышень Марк Уолберг стареет быстро, как газета, и теперь он вплотную займется актерским мастерством вместо спекуляций на сексуальности. Бывший кумир всяческих барышень Алек Болдуин грустно потеет и отмачивает одутловатую физиономию в ванночке со льдом - на это непременно стоит взглянуть тем, кто думал, что красота - пожизненный диагноз. Каждый образ - даже если он и хрестоматийный, и шаблонный, выглядит не только оправданным в рамках сюжета, но и абсолютно необходимым: яркая унтерпришибеевщина Эллерби, спокойная рассудительность ветерана угрозыска Куинана (Мартин Шин), ядовитый сарказм доброго садиста Дигнама - не было бы их органичного и командного «второго плана», не было бы необходимой среды и момента сопричастности. Не было бы скрупулезно выстраиваемой действительности со всеми ее деталями, портретами, с грязными закоулками, блат-хатами, высотками и психоанализом - не было бы ни витальности, ни желания сопереживать. Не ясно только, зачем инфантильный Дэймон внешне так похож на инфантильного ДиКаприо, если они - противопоставление «черное-белое» по смыслу, и по сценарию даже не дальние родственники. Не ясно, зачем Вера Фармига похожа на Дженнифер Лав Хьюитт через двадцать лет. Ясно, зачем делают контрольный выстрел сразу в голову, натуралистично и без запасных вариантов. По выделке - динамично, захватывающе, запутано и потом распутано, без сравнений с «Двойной рокировкой». А то, что между антиподичными главгероями подобно черной кошке пробежала женщина - таково веление драматического жанра. Ну какая уважаемая драма обойдется без выяснения личных отношений и без сублимации? Драма в ином по жизни: вручат Скорсезе заветную статуэтку, или не вручат? Нам без разницы: он все равно уже давно всем доказал, что умеет и как умеет. Пусть строптивые киноакадемики считают, что любой его фильм - один и тот же единственный. Без узурпирования права на истину последней инстанции. (Екатерина Русанова, «КиноПоиск»)

Можно смело утверждать, что сорок вторая (с учетом короткометражных и документальных фильмов) по счету постановка Мартина Скорсезе, родившегося именно в 1942-м году в нью-йоркском районе Куинс, была просто обречена на триумф! Отменная, до чрезвычайности изощренная интрига вкупе с участием ярчайших «звезд» уже гарантировала огромный коммерческий успех, который, если судить по мощному старту в национальном прокате (первое место за уик-энд с результатом $27 млн.), позволит легко компенсировать производственные затраты в размере $90 млн. И, безусловно, нельзя не отдать должного мастерству самого режиссера, в очередной раз с легкостью доказавшего, что недаром входит в число патриархов современного Голливуда и что, более того, вовсе не опасается конкуренции со стороны молодых коллег. И вместе с тем «Отступники», покоряя несомненной одаренностью экранного действа и высочайшим профессионализмом авторов, заставляют лишний раз глубоко задуматься над явлением, существовавшим чуть ли не с момента рождения киноискусства как такового, но именно в последние десятилетия - получившего массовое распространение. Имеется в виду, конечно же, повальное увлечение созданием «ремейков» фильмов, чаще всего - вышедших в других странах. У «фабрики грез» здесь нет (и никогда не было) монополии: адаптацией сюжетов под знакомые реалии «грешили» представители французской, итальянской, японской и даже советской кинематографий. Причем одни повторные постановки оказывались произведениями выдающимися, подчас («В джазе только девушки», «Телохранитель», «Звездные войны») затмевая те ленты, на которых основаны, другие - оставались бледной тенью оригинала. Что произошло в данном случае? Итак, прежде всего настойчиво рекомендуется перед посещением сеанса «Отступников» ознакомиться с картиной «Инфернальные дела» (2002) (таково в переводе на русский международное англоязычное название, значившееся у Скорсезе рабочим), известной также под заголовком «Я хочу быть тобой», а у нас - как «Двойная рокировка». Впрочем, многим работа Вай Кен Лау и Сиу Фай Мака наверняка знакома и без того, поскольку успела снискать поклонников в самых разных странах, а в родном Гонконге - не просто попала в число «суперхитов», но и признана наивысшим достижением в гангстерском кинематографе со времен дилогии «Лучшее завтра» (1986-87) Джона Ву. Тогда - многие из восторгов, расточаемых по поводу уникального сценария Уильяма Монахэна, покажутся изрядным преувеличением. Хитросплетения поворотов сюжета, имеющего в оригинале замысловатую зеркальную структуру, повторены настолько скрупулезно, насколько позволяла атмосфера Бостона, все-таки отличная от сянганской. И это касается даже многочисленных намеков (вроде случайной встречи Салливана и Костигана у двери кабинета Куинана и Дигнама), разбросанных по ходу развертывания событий, не говоря уже про целые эпизоды. Но что самое странное, прославленные (и далеко не бесталанные) кумиры американского экрана, наставляемые опытным мастером, тем не менее начисто уступают гонконгским актерам. Если ДиКаприо и Дэймон еще худо-бедно справляются с задачей передать психологически невыносимое состояние пребывания в чужой шкуре (воистину «своим среди чужих, чужим среди своих»), приближаясь к уровню Энди Лау и Тони Люна, то Мартин Шин, Марк Уолберг и Вера Фармига - резко уступают предшественникам. Особенно это относится к ветерану Шину (жаль, что образ не смог воплотить первоначально выбранный Роберт Де Ниро!), малоубедительному и в такой выразительной сцене, как гибель Куинана. И даже превосходство Николсона, с наслаждением купающегося в роли инфернального Костелло (прототипом послужил некто Уайти Балгер, гангстер из Южного Бостона), над Эриком Цаном, актером заведомо менее даровитым, однако по-настоящему блеснувшим в обличии большого босса, вовсе не очевидно... Так чего же добивались авторы «ремейка»? Учитывая, что драматургия как всей картины, так и - в общем и целом - отдельных эпизодов не претерпела никаких изменений, все новации следует отнести на счет кинематографистов из Гонконга, а ведь режиссер такого уровня, как Скорсезе едва ли мог довольствоваться тем, что воспроизвел чужое достижение - подобно тому, как полотна старых мастеров копируют современные живописцы. В «Отступниках» сложно не заметить попытку вписать сочиненную в Азии историю в ту экранную мифологию, о которой мэтр так увлекательно рассказал в «Индивидуальном путешествии с Мартином Скорсезе по американским фильмам». Особая, а для кого-то - и идеологически спорная позиция Вай Кен Лау и Сиу Фай Мака, исходивших из специфики Сянгана, заставляла вспомнить имя великого Фрица Ланга, который демонстративно не наделял (в «Шпионах», 1928 и «М», 1931) блюстителей закона моральным превосходством над преступниками: в его лентах, как писал Жорж Садуль, воюют друг с другом «просто две банды». Скорсезе и Монахэн оказываются не столь категоричны на протяжении всего действия - и лишь в финале проявляют принципиальность, от лица судьбы воздав всем и каждому по заслугам. А явно не лишенное умысла упоминание КНР (Костелло продает китайцам сверхсекретные разработки), в состав которой, как известно, ныне входит Гонконг, и которая является потенциальным противником США, способствует и более свободному толкованию перипетий - в качестве чуть ли не политической аллегории. Но в любом случае не вызывает сомнений, что история, придуманная и перенесенная на экран в другой части света, оказалась на удивление созвучной тому пониманию роли преступности и правопорядка в жизни общества, что можно легко обнаружить в произведениях самого Скорсезе, начиная с «Грязных улиц» (1973) и заканчивая «Бандами Нью-Йорка» (2002). Художественный успех «Отступников» объясняется тем, что режиссер, что называется, кожей чувствует материал и прекрасно ориентируется в традициях, всего лишь воспользовавшись разработанной до него (и за него) формой. А его, успеха, ограниченность - во все-таки недостаточно творческом использовании чужих открытий. Напрашивается вывод, что беда не в «ремейках» как таковых, но во внутренней установке авторов, настроенных на подлинное созидание или же частичное, а то и полное подражание. Посмотрим, как Голливуду удастся повторить такой уникальный (уже южнокорейский) боевик, как «Олдбой»! Авторская оценка: 6/10. (Евгений Нефедов, «World Art»)

Полицейские и воры. «Мы снимали не просто фэнтези. За нашим фильмом стоит больше, чем кажется на первый взгляд», - сообщил миру в рекламной телепередаче Филипп Янковский - автор леденящего бабушкины тапочки триллера «Меченосец». Как часто мы слышим подобные слова! Особенно от режиссеров B-movie, старающихся выглядеть гораздо более умными, чем их фильмы. От голливудского классика Мартина Скорсезе подобных слов не дождешься. За хорошего режиссера говорят его картины. «Отступники» как раз стройное и логически выверенное авторское высказывание, толстым слоем намазанное на жанровую структуру полицейского боевика. Это в чем-то жесткий фильм, явно для взрослых, с забавно трансформированными русским переводом американскими ругательствами, с музыкой «Роллинг Стоунз» за кадром и странными рассуждениями главаря мафии о Джоне Ленноне. Критиками подмечено, что последнее время Голливуд активно питается чужими идеями. Новый фильм Скорсезе здесь не исключение. «Отступники» - своеобразный ремейк гонконгского боевика «Двойная рокировка» Алана Мака и Эндрю Лау. Фильм, который […] продюсировал Брэд Питт [...], и вправду напоминает изощренное шахматное сражение. Шеф ирландской мафии Костелло (неподражаемый кот Джек Николсон) внедряет в бостонскую полицию своего выкормыша Колина Салливана (Мэтт Дэймон), и тот начинает элементарно сдавать своему криминальному боссу все планы легавых. Правда и легавые не остаются в долгу, засунув в банду Костелло своего казачка в лице неудавшегося копа Билли Костигана (Лео ДиКаприо). Герой ДиКаприо в долгу не остается и, в свою очередь, портит жизнь мафиози. Скорсезе так виртуозно выстроил сюжет, что все серьезное двухсерийное мероприятие смотрится на одном выдохе. Воздуха самому режиссеру немного не хватает только в конце, когда начинаются финальные разборки, и стрельба с реками крови и взаимными разоблачениями все-таки переводят фильм в разряд «так не бывает». В любом случае, Скорсезе наголову переигрывает того же Брайана Де Пальму с его слегка анемичной «Черной орхидеей». Создатель «Таксиста» и «Казино» всегда умел приподниматься над жанровым содержимым сценария. В первую очередь Скорсезе тонкий психолог, и «Отступники» как гангстерский боевик построен далеко не на стрельбе и погонях (хотя и того, и другого в фильме вполне достаточно). В основе кино Скорсезе всегда находятся крупные планы-портреты. Вспомним уже упоминавшегося «Таксиста». Стержень «Таксиста» - эволюция характера главного героя в исполнении Роберта Де Ниро. И вокруг этой эволюции вращаются все фильмы Мартина Скорсезе. Подвижными, ищущими и живыми характерами персонажей отличаются картины Скорсезе, Копполы, Иствуда, тех, кто создавал славу голливудскому кинематографу с семидесятых годов прошлого века. Голливудское же большинство снимает своих героев так, что в конце фильма они предстают ровно такими, как и в начале. Русские режиссеры, что было нетрудно предположить, ударными темпами перенимают худшие голливудские стереотипы. Посмотрите, хотя бы, на деградацию вышеупомянутого Ф. Янковского: от живого «В движении» к абсолютно мертвому «Меченосцу». В «Отступниках» ударную дозу зрительского внимания принимает целый актерский ансамбль во главе с трио Николсон - ДиКаприо - Дэймон. Причем Джек Николсон отнюдь не главный в этом треугольнике, хотя по-прежнему до безобразия хорош. И ДиКаприо, и Мэтт Дэймон предстают в «Отступниках» возмужавшими звездами с безграничными актерскими возможностями. И дай бог каждому фильму такой мощный актерский второй план, который в «Отступниках» представляют Марк Уолберг, Мартин Шин, Рэй Уинстон, Вера Фармига, Алек Болдуин. Основное наслаждение от фильма получаешь, наблюдая, как отражаются малейшие изгибы сюжета на психологии каждой отдельной роли. Наверное, в этом фильме Мартина Скорсезе сильнейший актерский ансамбль этого года, который сам по себе заслуживает отдельного «Оскара». Два года назад «Авиатор» Скорсезе, на мой взгляд, незаслуженно проиграл «Малышке на миллион долларов» Иствуда. «Отступники» гораздо менее масштабная чем «Авиатор» или «Банды», но не менее симпатичная картина. Два предыдущих фильма были для Скорсезе скорее финансовыми неудачами, что, безусловно, сказалось на результатах оскаровской гонки. Минусом «Отступников» как раз и является их явная запрограммированность на кассовый результат. Возможно этот минус как раз и станет плюсом для режиссера, который ни разу не получал персонального «Оскара» за свое мастерство. И которого, добавлю, безусловно, заслуживает. Бостон, где происходит действие фильма, вотчина католиков-ирландцев, недаром один из персонажей вспоминает «нашего» президента, подразумевая Дж. Ф. Кеннеди - единственного за всю историю католика на посту президента США. Со времен «Банд Нью-Йорка» Скорсезе занимает ирландская мафия. Но итальянцы, как дань историческим корням режиссера, все равно появляются в кадре, пусть только и на несколько минут. Национально-дробное в «Отступниках» последовательно противопоставляется общественному. Полиция, в которой служат представители разных этносов (мы даже и не знаем каких, полицейские по этническому принципу не делятся) пытается прищучить мафию с ярко выраженным национальным окрасом. Причем, ирландцы, не дай боже!, не выставляются поголовными мерзавцами. Скорсезе прозрачно указывает, что все зло в конкретных дурных личностях вроде николсоновского Костелло, которому наплевать и на людей, и на страну, в которой он живет. Показателен эпизод, когда мафия продает китайцам, предельно ясно названным будущими противниками США, секретные микропроцессоры для крылатых ракет. Режиссер явно на стороне общественников-полицейских, представляющих всех американцев вне зависимости от их этнической основы. Собственно, и «Банды Нью-Йорка» - масштабный эпос о том, как из множества этносов, в крови и борьбе, рождалась единая американская нация. Любой фильм Скорсезе, как и фильмы Клинта Иствуда, кстати, - это прежде всего мгновенный срез американского общества в какой-то период его истории. Пусть и через замысловатые изгибы гангстерско-полицейского сюжета, но до нас через «Отступников» все-таки долетает дыхание той одноэтажной Америки, которую пытается найти каждый серьезный зритель американского кино и которую он в голливудском кино последних лет чаще всего не находит. (Антон Сидоренко, «Кинопарк»)

Внедрился в банду - напиши смс в ФБР! Мартин Скорсезе - один из самых даровитых и крутых режиссеров Голливуда. Мало кто умеет делать фильмы так, как их делает Мартин. Крут Мартин в первую очередь тем, что в свое время поставил такие замечательные фильмы про бандитов, как «Злые улицы», «Славные парни» (которые «The Goodfellas») и «Казино». Фильмы эти - золотой фонд американского кино, настоящая классика и просто те фильмы, которые можно пересматривать годами. «Злые улицы» - творческое начало, можно сказать, сельская самодеятельность. «Славные парни» - работа настоящего мастера. «Казино» - самый мощный и жесточайший фильм Скорсезе, настоящий шедевр. После «Казино» Скорсезе решил отдохнуть от жанра и заняться съемками достаточно странных фильмов. В 2006 году режиссер Скорсезе вернулся к жанру, засняв фильм «Отступники» (которые «The Departed»). Правда, фильм рассказывает не столько про бандитов, сколько про темную сторону работы ФБР и полиции. За «Отступников» Мартин Скорсезе впервые за свою режиссерскую карьеру отхватил Оскара как лучший режиссер. Уж как он не душил эту Академию, чего только не снимал! Тут тебе и фильм про Христа, и про известного боксера, и про психически нездорового режиссера, и про бильярд, и даже про скорую помощь. И наконец-то дождался этого славного момента. Кроме этого «Отступники» победили в номинациях «Лучший адаптированный сценарий», «Лучший фильм» и «Лучший монтаж». Все это у меня вызывает недоумение, ведь «Отступники» далеко не лучший фильм Скорсезе. Немножко о сюжете. Фильм рассказывает о нелегких трудовых буднях бостонских бандитов и бостонских же ментов. Основное действие разворачивается вокруг двух ментов. Одного (Леонардо ДиКаприо) внедряют в банду ирландского уголовника Фрэнка Костелло (Джек Николсон), другой (Мэтт Дэймон) глубоко засел в спецотделе полиции и сливает нужную информацию бандитам. По ходу пьесы эти два «крота» ищут друг друга. Хочется начать с откровенных глупостей и нелепостей, коими фильм нехило так наполнен. Порадовало уже начало фильма. Под музон группы «The Rolling Stones» глава ОПГ самолично идет забирать крышные деньги в какой-то магазин-рыгаловку. Мне кажется, такими вещами должны заниматься люди, которые стоят гораздо ниже в уголовной иерархии, но никак не глава группировки. Но, спустя семь минут нам показывают не менее прикольную сцену, где уголовный авторитет Костелло приезжает на выпуск к своему засланному казачку Салливану. И тут я не смог сдержать легкого смешка. Касаемо темы внедрения в банду. Полиция решает внедрить в банду Костелло человека, про которого каждая собака знает, что тот учился в полицейской академии. Причем человека психически нестабильного и постоянно жрущего валиум. Откуда создатели это взяли? Еще и легенду ему создали дебильную, с избиением какого-то сотрудника и двухмесячной отсидкой на киче. Какой лох повелся бы на такую глупую легенду - даже не знаю. Несерьезно, просто несерьезно! Скажем, в фильме «Состояние благодати» с Шоном Пенном тема внедрения раскрыта правдивее. И вот герой ДиКаприо шатается по бандитским кабакам, где до поры до времени на него никто не обращает внимания. Хотя на самом деле у него бы сначала спросили цель пребывания в кабаке, а затем бы просто убили, подозревая в нем ментовского засланца. В кабаке Ленчик разбивает башку одному пассажиру, после чего бандит по кличке «Мистер Француз» (Рэй Уинстон) ему поясняет, что перед тем как кого-нибудь избить, неплохо было бы сначала спросить разрешение у уважаемых людей. После этого происходит не менее прикольный случай. Пожрав в какой-то рыгаловке, Ленчик зверски избивает двух итальянских уголовников, пришедших за крышными деньгами, создав такой выходкой неудобства уважаемым людям. Отдубасил он их, конечно, не так зверски, как Де Ниро своего коллегу по опасному бизнесу в фильме «The Goodfellas», но тоже жестоко. После такого номера он просто не дожил бы до вечера. Но, несмотря на все это, Костелло берет его к себе в банду. Очень оригинальный, надо сказать, способ внедриться в банду у Ленчика. Где создатели слышали, что таким способом можно внедрить человека в банду? Чтобы попасть в организацию за него уважаемые люди должны молвить словечко, дать рекомендации и т.п. Недостаточно того, что у него все родственники уголовники. Да и то сплошь мелкое жулье и букмекеры. Кому такой дурачок сдался - вообще за гранью понимания. Тем временем в спецотделе полиции творится настоящая вакханалия идиотии. Все догадываются, что в отеле «крот», но при этом, ни за кем не ведется прослушка. А начальник спецотдела (Алек Болдуин) - вообще конкретный дятел. По ходу фильма ничего не видит, ничего не слышит, ни о чем не догадывается, ничего не знает и не понимает. Но, подозреваю, бывают там такие люди. Узнав некоторые замечательные вещи о Костелло, герой ДиКаприо заваливается к своему начальнику (Мартин Шин) домой, тем самым нарушив вообще все правила конспирации. Гауптштурмфюрер Йоганн Вайс такому руку не пожал бы. Герой Мэтта Дэймона ведет слежку за начальником ДиКаприо, дабы поскорее вычислить Леньку. Но, все идет несколько не так. Происходит неприятный инцидент с гибелью начальника ДиКаприо. На вполне естественный вопрос, зачем он вел слежку, тот отвечает, что не обязан вообще ни перед кем отчитываться. Детский сад, блин. Концовка у фильма - одна из самых бездарных, что я видел: - Давай встретимся на крыше, я тебя за ручку в полицию отведу. А нельзя было просто все имеющиеся улики отнести куда надо?! Караул! Это даже не детский сад, а вообще не пойми чего. Финальный замес - вообще песня. Они бы еще друг друга молотками забили, как в корейский фильмах, или лопатами, как в китайских, или даже дрелью бошки бы друг другу просверлили, как в фильмах Такеши Китано. Ну или на крайний случай в «русскую рулетку» сыграли бы, как в фильмах Балабанова. Получилось бы смешнее что ли. Отдельно непонятно, почему Салливан не убил свою сожительницу, когда та его разоблачила. Ведь такие люди ни перед чем не останавливаются. Очень странный момент. Да и все остальное: сюжет с микропроцессорами, писание смс в кармане брюк и на «стрелке» с китайцами, разговоры в стиле «как нам ирландцам непросто в Америке» - чушь собачья. Все настолько притянуто за уши и высосано из пальца, что даже испытываешь неловкость за Скорсезе. Теперь нужно перейти к хорошему, благо в фильме есть и положительные стороны. В фильме хорошо показано, какие замечательные люди трудятся в ФБР и полиции, как ФБР решает свои вопросы с помощью уголовников, позволяя тем творить всякое, кто в Америке держит лавки, магазины, кафешки и т.д. Отдельно прикольно, что в полицию взяли человека, у которого родственники сплошь уголовные сволочи. Это вообще немыслимо. Но, тем не менее, похоже на правду. У них даже у президентов есть родственники уголовники. Еще охотно верю, что в полиции бывают такие дураки, как герой Болдуина. Прекрасная страна, прекрасные люди. Там есть замечательный момент, характеризующий США. Сидит Мэтт Дэймон и смотрит на здание парламента, а его сокурсник ему говорит: - На что смотришь? Забудь! Твой батя был дворником, а сам ты простой легавый. Забавно! И все это под возгласы о каких-то правах, равноправии, демократии и возможностях для всех и каждого. А тут Скорсезе в своем фильме прямым текстом сообщает - если ты никто, то никем и сдохнешь. Во дела! Отдельно приятно, что именно такие люди как Салливан мечтают попасть в парламент. Надо отдельно сказать о мате. Матом в фильме ругаются просто божественно. Даже не ругаются матом, а говорят им. Очень ловко складывают слова, играют словами, острят и крайне пошло шутят, причем местами так, что можно прослезиться. Но, это надо смотреть оригинал. Дубляж - никчемный со всех сторон. Наши переводчики постарались так, что все бандиты и менты в фильме разговаривают как студенты филфака. Приведу несколько примеров того, как наши профессионалы зарабатывают себе на хлеб: - Hi, Darlene. - Здравствуй, дорогуша. - What? «Oh», f...cking what? - Что? Чем ты недоволен? - What, are you f...cking delivering cannolis or something? - Вы что, опять свои макароны привезли? И там весь перевод такой от начала до конца. За наши лингвистические заведения можно только порадоваться. Актеры в фильме собрались просто отличные. Лучше всех выступил Марк Уолберг в роли хамоватого сержанта, зажег отчаянно. Его герой, собственно говоря, самый нормальный в фильме. Сцена собеседования - бест. Леонардо ДиКаприо сыграл отлично, никаких претензий. Только вот персонаж настолько невнятный, что местами затруднительно ему сопереживать. Впрочем, это скорее вина сценариста. Актер с внешностью стропальщика Мэтт Дэймон хорош в роли гада, сливающего информацию бандитам. Весь фильм ждал, когда же его разоблачат. Джек Николсон сам по себе прикольный, но уж слишком переигрывал в некоторых моментах. В место опасного уголовного авторитета получился какой-то клоун с маниакальными наклонностями. Рэй Уинстон очень убедительно сыграл «Мистера Француза». На него как посмотришь, сразу видно - серьезный человек. Вот его бы на роль Костелло, интереснее получилось бы, а главное аутентичнее. Радовала слух музыка «The Rolling Stones» и «Pink Floyd». Еще добавляла атмосферы ирландская тема. Пару слов о переводе названия. The Departed - это усопшие, а не отступники. Кто там от чего отступает - понять невозможно. Оригинальное название содержит некий смысл, который озвучивать не буду, пускай каждый сам догадывается, чего хотел сказать Скорсезе. «The Departed» - неплохая комедия. Не смотрите этот фильм в переводе бракоделов. В оригинале - это совершенно другое кино. 7/10. (Jurik, «Иви.ру»)

Инь, Ян и Мартин Скорсезе. На сеанс шел с неохотой. Последними киноработами Скорсезе приучил не ждать многого от своего стареющего гения. Три часа скуки и пустого томления - максимум на что хватало американского режиссера итальянского происхождения. Но бог миловал. Как известно, фильм отснят по горячим гонконгским следам, недавняя трилогия "Двойная рокировка" сплющена в один короткий, по меркам Скорсезе, фильм. Фильм полон крови, жестокости, насилия - всех тех милых штучек, которыми Мартин привык привлекать к себе зрителя. На диво неплох оказался в деле последний любимчик Скорсезе, Лео ДиКаприо. На киносеансе подумалось, что проблема ДиКаприо в том, что он неубедительно смотрится в ролях вершителей судеб, облеченных властью руководителей бандитских группировок или авиакомпаний. Как не крути, а это детское лицо, эти подростковые черты требуют иного амплуа [травести или инженю]. Но как только ДиКаприо оказывается в роли харизматичного одиночки, когда нет надобности верить, что ему подчиняются орды головорезов (в "Поймай, если хочешь", "Двойное затмение" или в рассматриваемом фильме), его актерский гений сразу разворачивается и начинает казаться, что обладатель этого безумного взгляда достоин Оскара, настолько он хорош на полотне телеэкрана. Если Скорсезе изначально хотел изобразить альтер эго героя ДиКаприо мерзким слизняком, то он вполне угадал с противным Мэттом Дэймоном, расточающим свои гаденькие улыбочки. На роль крысы не найти претендента достойнее, потому что сама фактура лучшего сценариста среди актеров крысиная. Не хватает только хвоста. Николсон, согласившийся на участие в фильме потому что ему надоело играть в комедиях, и захотелось жести и кровопролития, хорошо смотрится в роли полубезумного постаревшего ловеласа-мафиози, которому ничего уже не надо от жизни, и одна только жажда крови поддерживает в нем тонус. От афористической мощи дона Карлеоне довольно шаблонный образ Николсона далек, но демонические улыбочки и блеск в глазах все же дают сто очков форы Фрэнку Костелло промеж прочих руководителей банд. Выполненная в ориентальном стиле фабула фильма напоминает расхожий символ - знак противоборства стихий Инь-Ян. Тугим клубком все закручено вокруг противостояния двух протагонистов - Билли Костигана и Колина Салливана. Один работает под прикрытием в бандформировании Фрэнка Костелло, другой работает в полиции, но при этом является бандитским информатором. Весь фильм они крутятся вокруг общего центра масс в безуспешных попытках вычислить друг друга, но будто на карусели в каждый момент оказываются ровно в противоположных местах. Дополняют мизансцену фигуры их боссов, начальника полиции Бостона Оливера Куинана (Мартин Шин), который единственный (наряду со своей правой рукой - желчным Дигнамом в исполнении Марка Уолберга, отыгрывающим в их классической кенопаре роль "плохого полицейского") в курсе кто таков на самом деле герой ДиКаприо, и Фрэнка Костелло, который опять-таки единственный, кто в курсе кто таков герой Мэтта Дэймона. Их боссы знакомы, ненавидят друг друга и сами являются протагонистами, за пределами первого круга Инь-Ян они формируют слабый вторичный круг притяжения сил, еще плотнее закручивающий Костигана и Салливана. Таким образом все роли в фильме выстроены по четкой симметричной схеме и симметричный сюжет симметрично развивается по симметричным законам симметрии. Это очень нехарактерно для европейского и американского кинематографа. Схематизм и рифмование героев и сцен используются лишь в экспериментальных или маргинальных лентах (типо "Кацельмахера" Фассбиндера, "Розенкрантц и Гильденстерн мертвы" Тома Стоппарда или фильмов снятых или поставленных по сценариям Роб-Грийе). Тогда как для гонконгского кино это видимо норма, достаточно вспомнить "Без лица" Джона Ву, скроенный по схожим лекалам - в изощренном танце перевоплощений героя в его альтер эго и наоборот. Даже "Любовное настроение" Вонга Кар Вая несет в себе похожую схему и построено на неразделимой слитости/непохожести двух пар (одну из которых ни разу не показывают). Это все отголоски китайской культурной традиции, бережно перенесенной на экран Мартином Скорсезе. В общем центре масс, что вполне очевидно, возникает женщина (характерно, что в гонконгском подлиннике женщин две, с одной крутит Костиган, с другой - Салливан, европейское сознание Скорсезе не позволило абсолютно схематизировать сюжет. Потребовался некий центр, свободный от деления надвое, независимый арбитр, ну или гарант, если позволите. Основанное на поклонении пустотам и путям китайское сознание гаранта не требует, подспудным гарантом выступает слепая природа или пустота. Тогда как христианское сознание запада наряду с протагонистами предполагает наличие некой наблюдающей и оценивающей стороны). Женщина эта - психиатр к которой ходит лечиться герой ДиКаприо и с которой крутит шашни герой Дэймона. Ясно, что, будучи центром приложения сил она обязана вступить в связь с обоими героями, потому что для нее это не два разных человека, а две стороны одной сюжетной медали. Ею руководит не чувство, а фабула (ну или дао, если хочете), и исполнительница роли, Вера Фармига, это замечательно сыграла - без каких бы то ни было сомнений и переживаний она отдается сначала одному, потом второму. Положение в центре спасло ее от финального смертоубийства, когда схема, лишившись одной из составляющих неумолимо начала разрушаться, увлекая в иной мир все свои части. Характерно, что в финале желчный Дигнам не начинает судебный процесс против Салливана, а неким покемоном-призраком проникает к нему в квартиру, без слов убивает его и тут же исчезает. Желчный герой Уолберга в этой сцене выступал не в роли Дигнама, а в роли высшей силы, так схема доканчивала процесс самоуничтожения. Мэдолин осталась жить и вынашивать ребенка, избавившись от схемы она превратилась в обычного человека, коим (как хочется верить) была и до начала фильма. В безумной гонке друг за другом, герои вынуждены отказываться от чего-то, причем отказываться по закону сохранения энергии. У одного убывает - у другого прибывает. У Костигана нет стабильности, уверенности, благополучия, и все это есть у Салливана. Зато у Салливана не все окей в сексаульном плане, и потому отцом их ребенка становится Костиган. Они как две части головоломки, или береговые линии Африки и Южной Америки, лишь соединенные вместе превращаются в полноценного человека. Что еще интересно, слитость воедино главных героев, их внутреннее противоборство - это именно восточное противостояние двух разнозначных стихий - Инь и Ян, а вовсе не этически маркированная западная система Добро-Зло. Лишь условно можно говорить о том, что набожный за весь фильм никого не трогающий Салливан - зло, потому что уж очень мерзок играющий его Дэймон. Настолько, что крушащий чужие челюсти и медленно погружающийся в безумие Костиган воспринимается добром (чем не очередная иллюстрация дилеммы Моржа и Плотника - судить ли человека по его поступкам или по его намерениям, в зависимости от угла взгляда роли Костигана и Салливана становятся с ног на голову, как в общем и все в этом фильме. Но! Обратите внимание, что в отличие от дурновкусия иных лент последних лет, в которых в определенный момент выясняется какая-то деталь и все становится "наоборот", иной раз по нескольку раз на фильм ("Дикость", "Бойцовский клуб", "Адаптация") в рассматриваемом фильме все точки над ї поставлены сразу. Этический статус героев не подвергается пересмотру). Но если абстрагироваться от личности исполнителя роли Салливана, то этическая составляющая стирается и взамен обязательной для европейской традиции маркированности одной из сторон как Зло, приходит восточная (на западе сформулированная Гегелем) традиция - никто не прав, никто не виноват, две борющиеся стороны оказываются диалектически едины. Они одно и то же. По ходу повествования выясняется, что банда Костелло забита полицейскими под прикрытием, а в полиции работает крысой не один Салливан. Более того, сам Костелло является информатором ФБР, и я все ждал, что по аналогии начальник полиции Бостона окажется тоже каким-нть двуличным засранцем, а тут уж один шаг до матричных потрясений (Куинан двуличным засранцем не оказался, но в момент своей гибели он целиком влился в схему, потому что Салливан объявил его крысой и тем самым уравновесил с Фрэнком Костелло), вот потеха была бы если бы оказалось, что в банде работают вообще одни полицейские, а в полиции - одни крысы%). Странно, что едва только западная традиция сталкивается с восточной все заканчивается болотистой кашей без дна - "все не так как нам кажется". Видимо, это майя так проявляется на подсознательно уровне. Скорсезе как режиссер крепкий и цепкий, в отличие от братьев Вачовски удержался на краю и не дал фильму рухнуть в полный абсурд. Более того, финальными кадрами он убил восточный схематизм фильма и вывернул поезд на крепкие западные рельсы, на экране восторжествовала европейская традиция, все крысы убиты, все агенты под прикрытием уничтожены, значит заново, с чистого листа начинается прекрасная, практически античная война - противостояние добра и зла безо всяких условностей и неуверенностей. Таким образом, желчный герой Уолберга в конце фильма был уже не только рукой восточной схемы, но и рукой западного рока. Вышел с сеанса я удовлетворенный. Скорсезе удалось прервать полосу творческих неудач и продемонстрировать порох, кровь и чуточку плоти. Теперь соответственно надо ждать ответного хода от Академии голливудских киноискусств. Дадуд ли наконец Скорсезе Оскар? - вот, как обычно, главный вопрос этой осени. Оценка: 4/5. (Алексей Нгоо, «Экранка»)

Костиган и Салливан мертвы. Гамлет (обнажая шпагу). Ах, так? Тут крысы? На пари - готово. (Протыкает ковер). - Вильям Шекспир. «Гамлет». Размытая, полулюбительская съемка злых улиц. По ним хозяином разгуливает человек с дефективным профилем. С экрана звучат банальности, произносимые самодовольным, чуть гнусавым голосом: «Я не хочу, чтобы меня создавала окружающая среда. Я хочу сам определять окружающую меня среду. Раньше всем этим заправляла церковь. Но она сделала ошибку, поставив все в зависимость от самого человека». Это крестный отец южного пригорода Бостона Фрэнк Костелло (Джек Николсон), рассказывая вкратце свое житие, вышибает деньги с тех заведений, которые крышует, одним взглядом растлевает юных девчонок и заботится о будущем, покупая душу нищего ирландского мальчонки за три батона хлеба, колбасу, сыр, консервы, майонез и комиксы. Колин Салливан (Мэтт Дэймон) живет с бабушкой, а умерший отец его был дворником. Хотя он и работает по воскресеньям служкой в церкви, но нечистое любопытство к поведению Костелло написано на его неоформившемся лице. Он уже знает, что слова «каждый сам выбирает себе дорогу» означают, что так или иначе придется взять в руки оружие. И Фрэнк подтверждает эту догадку: «Когда на тебя наставлен пистолет, все равно, кто ты такой - полицейский или преступник». И предлагает Салливану не делать из этого проблемы. Поэтому первый герой фильма поступает в полицейскую академию, чтобы стать фальшивым копом, преступником, работающим под прикрытием, верной «крысой» Фрэнка Костелло, которого он зовет папой. Мэтт Дэймон в роли Салливана ничем не обманывает своих поклонников. Сам по себе он актер средненький, но уже не в первый раз играет актера сильного, способного превратить чужую маску в свое лицо. Играет человека, который в своей душе, как жерновами, перемалывает груз предлагаемых обстоятельств, легко делая их своей натурой по простой причине - у него совсем не развито воображение. Он с одинаково равнодушным интересом разглядывает очередной труп жертвы бандитских разборок и жутковатые пособия на уроке по баллистике, тщательно записывая при этом подробности разрушений, которые причиняют человеческому телу разрывные пули. И только сцена покупки квартиры подсказывает его слабое место - он амбициозный карьерист, для которого вид из окна на Капитолий является персональным магнитом, символом самого желанного будущего. Создав удачный сплав из несгибаемого Джейсона Борна и талантливого мистера Рипли, Дэймон до последних кадров морочит зрителям голову иллюзией своей непотопляемости. За что актер и получил в награду ударную финальную реплику: «Ну и ладно», которую с облегчением и как-то совсем по-детски произносит Салливан, увидев направленный ему в лоб пистолет. Принять его трактовку образа как единственно верную мешает только тот факт, что изначально роль предназначалась Брэду Питту, актеру куда более гибкому и обаятельному, способному изобразить порок не как гулкую пустоту души, а как патологическую форму душевной лености. Второму герою о его детстве рассказывает будущий начальник, циник и матерщинник из отдела спецопераций Дигнам (Марк Уолберг). По его версии уже с юности Билли Костиган был изощренно двуличным мальчишкой. Один его дядя торговал оружием и дожил до почтенных седин. Другой был нечистым на руку букмекером, и его хоронили в закрытом гробу. Отец пытался сохранить лицо порядочного человека, принадлежа по кровным связям к клану Костелло. И ему повезло - он рано умер. С утра Билли ходил в чистеньком костюмчике в престижную школу на севере Бостона, где жила его мать, а вечером отправлялся в южные кварталы, где жил отец и царила ирландская мафия. Что было маской, а что лицом этого парня, не мог понять даже он сам. Однако Билли изо всех сил стремился стать порядочным человеком. Он пошел учиться в полицейскую академию, но за дикий ирландский нрав его вышибли с последнего курса, когда он стулом отдубасил физрука. Теперь перед ним была открыта одна дорога - отсидеть в тюрьме несколько месяцев, выйти на волю с клеймом изгоя, поторговать на улице коксом со своим долбанутым кузеном и найти пути к сердцу старого Фрэнка Костелло. Так Билли Костиган становится фальшивым гангстером, полицейским, работающим под прикрытием, верной «крысой» офицеров спецотдела Дигнама и Куинана (Мартин Шин). Леонардо ДиКаприо с ролью в «Отступниках» перешел на новую ступень своей актерской карьеры. Его герою, в отличие от героя Мэтта Дэймона, маска жмет, она его пугает. Он держится только на таблетках, ради которых ходит к назначенному судом психологу. В приступе паники, после того как Фрэнк Костелло во время беседы равнодушно снял обручальное кольцо с отрубленной кисти руки и велел отослать вдове, срывает с себя микрофоны. Похоже, ДиКаприо поставил перед собой задачу продемонстрировать, что не хуже своего кумира Роберта Де Ниро может плотно сжимать рот, опустив края губ подковкой, морщить лоб так, будто в мозгу у него летает докучливая муха, ходить стремительной угловатой походкой и моментально закипать бешеной, до пены у рта, злобой, быстрым и резким движением уличного драчуна выбивая зубы противнику. Получилась, что называется, полновесная заявка на смену амплуа. То, что ДиКаприо актер серьезный, известно давно. Но в этой картине он преодолел последний недостаток и впервые не тянет по инерции одеяло на себя, играя в команде и работая не только на образ своего героя, а на общую идею фильма. В принципе ремейк гонконгского боевика «Двойная рокировка» (Infernal Affairs, 2002) довольно точно следует недавнему оригиналу, где главные роли играли соответственно Энди Лау и Тони Люн. Встреча двух парней с прямо противоположными легендами - вопрос времени. Причем не очень длительного. Особенно если учесть, что у них общий психотерапевт и по совместительству смутный объект желания - одна на двоих прекрасная Мэдолин (Вера Фармига). В полиции не дураки сидят, и они догадываются, что в их ряды затесался предатель, из-за которого срывается одна операция за другой. Костелло тоже в курсе, что рядом с ним ходит стукач, дающий наводки полиции. «Крысам» остается одно - найти и обезвредить друг друга, проверив, кому больше повезет. Что они и делают. В разгар схватки случается настоящий коллапс: «крыс» становится гораздо больше, чем две, все палят друг в друга, растет шекспировская гора трупов, увенчанная в итоге тем, кого купили за хлеб и колбасу. Бостонский колорит, герои-ирландцы и некоторые детали, дописанные в сценарии, мало что изменили в сюжете. Осталась главная идея зеркального двойничества. Остались бесплодные надежды героев вернуть себе подлинные лица. Остался мотив судьбы, которая сама тебя выбирает. Остался трюк, который Никита Михалков удачно назвал «свой среди чужих, чужой среди своих». Осталась отрешенная холодная жестокость, с которой рассказана история. И если бы фильм снимал не Мартин Скорсезе, то стоило бы только пожать плечами, как в случае, например, с американо-японскими «Звонками». Все-таки насколько кардинально одно имя в титрах может изменить восприятие и заставить напряженно вглядываться в блестящий, эффектный, но во многом формальный жанровый экзерсис, на который камера Михаэля Балльхауса навела экзистенциальный глянец? Зачем Скорсезе повторять чужую, пусть и удачную, игру в двойников? Зачем доводить ее до гиперболы, добавляя разнокалиберных отражений главной паре? Такое впечатление, что разбили кривое зеркало. Как deus ex machina появляются и множатся новые засланные в стан врага казачки. То утопленный в болоте труп убитого Костиганом гангстера выдадут за полицейского информатора. То лоховатый помощник Салливана окажется еще одним оборотнем в погонах, купленным Костелло. То выяснится, что даже сам Фрэнк Костелло давно работает осведомителем ФБР, сдавая потихоньку своих людей, чтобы его самого не трогали. Кажется, что тут все предатели, которые не могут жить не по лжи. Поэтому им ничего другого не остается, как умереть не по лжи. Костелло погибнет от пули Салливана, признавшись в связях с ФБР и импотенции. Костигана застрелит бывший сокурсник по полицейской академии, тоже работавший на Костелло. Его, в свою очередь, хладнокровно убьет Салливан. А Салливану, настоявшему на том, чтобы Костигана наградили посмертно, загонит пулю в лоб запоздавший крысолов Дигнам. В финале фильма ему не останется ничего другого, как тоном Фортинбраса посетовать на то, что Розенкранц и Гильденстерн, вернее, Костиган и Салливан, мертвы, велеть прибрать трупы и сыграть траурный марш. Но это уже будет за кадром. Последние слова картины совсем не пафосные: «Ну и ладно». В «Двойной рокировке» все было проникнуто поствонгкарваевской огламуренной романтикой, героизмом и печалью по неверно прожитым жизням. Все эти отблески стекла, смазанные дождем неоновые огни, аквариумно-зеленые фильтры и томно-влажные глаза Тони Люна приподнимали боевик до поэтических высот. «Отступники» - кино совсем другого плана, риторическое, проникнутое скепсисом, отказывающееся в городе грехов искать добродетель. Режиссер поступил совсем как Фрэнк Костелло, который собирался, почуяв запах предательства в своей банде, убить всех, и верных, и неверных, а уж господь бог пусть сам сортирует кого куда. Из всех перипетий сюжета его интересовала только смерть. Как основная движущая сила человеческого существования. Как страх, который сопровождает нас всю жизнь. Как запах, постоянно разлитый в воздухе. Смерть как освобождение. Смерть как обретение себя. Костиган и Салливан по версии Скорсезе не отступники, как захотелось нашим прокатчикам, а упокоившиеся. Они мертвы. Английское слово dеparted, вынесенное в название, - это эвфемизм, применяемый в католической литургии для обозначения горсти праха, в которую превращается человек, оставив все свои желания, страхи и надежды. Выходит, что по какой-то одному ему известной причине под видом ремейка гонконгского хита Скорсезе снял заупокойную молитву, начав ее с Gimme Shelter Мика Джаггера и закончив пинкфлойдовской композицией Comfortably Numb. (Ирина Любарская, «Искусство кино»)

Крысу всегда ждет несчастливая судьба. Колин Салливан (Мэтт Дэймон) - простой бостонский паренек из бедной ирландской семьи - с самого детства ощущал на своем плече теплую, хотя и несколько жестковатую руку "дяди" Костелло - Фрэнка Костелло, главного босса ирландской мафии Бостона. Фрэнк в своем городе правил стальной рукой, не церемонясь ни с владельцами магазинчиков, которые вовремя не платили дань, ни с итальянскими мафиози, которые пытались захватить бостонские территории. Фрэнк не просто так оказывал покровительство Колину и учил его жизни. Паренек должен был сыграть очень важную роль в игре, которую Костелло вел с полицией, - его планировали сделать засланной "крысой". Как? Очень просто! Фрэнк отправил Колина на учебу в элитную полицейскую школу, а когда Колин по окончании стал довольно быстро и успешно продвигаться по службе, Фрэнк сделал его своим осведомителем. Причем Колин не просто время от времени оказывает Фрэнку мелкие услуги - вовсе нет! Для подобных вещей служат всякие обычные продажные полицейские. А Колин - это свой среди чужих: он отслеживает все операции, направленные против Костелло, и дает Фрэнку ценнейшую информацию. Взамен, разумеется, Костелло делает так, чтобы Колина в этой жизни больше ничего особо не заботило: у парня роскошная квартира, и он вполне может рассчитывать на тихое и обеспеченное будущее где-нибудь на островах Тихого океана - если, конечно, останется в живых. Другой главный герой повествования - также паренек ирландского происхождения по имени Билли Костиган (Леонардо ДиКаприо). Родители Билли развелись, когда он был ребенком, и Билли приходилось жить двойной жизнью: рядом с матерью, жившей после развода в богатом квартале, Билли изображал благонравного и благовоспитанного пай-мальчика, а находясь с отцом-рабочим в бедных ирландских кварталах Бостона, Билли приходилось входить в роль отвязного паренька. Когда Билли вырос, он также поступил в полицейскую академию. Он действительно хочет стать полицейским, чтобы бороться с преступностью. Однако новые начальники Костигана - капитан Оливер Куинан (Мартин Шин) и лейтенант Дигнам (Марк Уолберг), - выяснив о Билли всю подноготную, предлагают ему более интересную, но и значительно более опасную работу: он должен стать полицейским, работающим под прикрытием. То есть Билли дадут срок за вымышленное преступление, посадят в тюрьму, а когда он выйдет, дальше Билли нужно будет каким-то образом стать своим в банде Костелло и начать давать полиции информацию, чтобы этого Костелло можно было в конце концов сцапать и засадить. Прошло время, и теперь Колин и Билли, с одной стороны, два антипода, но с другой - их положение практически одинаково: Колин внутри полиции работает на мафию, Билли внутри мафии работает на полицию. Оба ходят по лезвию ножа, и каждому из них в любую минуту грозит разоблачение, тем более что в полиции знают о том, что среди них находится осведомитель Костелло, а Костелло знает, что среди его ребят затесалась "крыса". Свой среди чужих, чужой среди своих - сюжет, к которому неоднократно обращались мэтры как отечественного, так и всяких других кинематографов. Признанный мэтр Мартин Скорсезе также решил обратиться к этой теме, однако волею судеб занялся не самостоятельной разработкой этого богатейшего месторождения, а принялся воплощать идею, рожденную гонконгскими режиссерами Вай Кен Лаем и Сю Фай Маком, снявшими фильм "Двойная рокировка" (Mou gaan dou). Этот фильм пользовался бешеным успехом и стал одним из самых кассовых гонконгских фильмов, поэтому голливудский ремейк не заставил себя ждать. Впрочем, Скорсезе заинтересовался возможностью поставить фильм по данному сюжету вовсе не потому, что "Двойная рокировка" имела значительный успех. Сценарист Уильям Монахэн написал свою версию изображенных в "Двойной рокировке" событий, где действие, разумеется, было перенесено в США, и Скорсезе заинтересовался этим сценарием, потому что увидел в нем отражение реальной истории одного бостонского мафиози по имени Уайти Балгер, который сотрудничал с ФБР и сдавал федералам некоторых других преступников, которые ему мешали. Взамен ФБР покрывало Балгера и мешало полиции его схапать. Впрочем, в какой-то момент его все-таки практически накрыли, и тогда осведомитель из ФБР помог Балгеру сбежать. Что интересно, изначально планировалось, что Скорсезе снимет не особенно крупнобюджетный фильм, но уже на этапе кастинга стало понятно, что львиная доля бюджета уйдет на гонорары актерам - уж больно крупные звезды заинтересовались проектом. В числе первоначальных претендентов на главную роль был Брэд Питт, который даже собирался заниматься производством картины, но затем Питт окунулся в сладкие волны развода и новой всесокрушающей любви, поэтому ему стало не до исполнения главной роли в этом фильме, хотя продюсером картины Брэд все же остался. Впрочем, было понятно, что одну из главных ролей в фильме, скорее всего, будет играть нынешний любимец Скорсезе - Леонардо ДиКаприо, который сыграл основные роли в двух предыдущих фильмах режиссера - "Банды Нью-Йорка" и "Авиатор". Так оно и оказалось: Леонардо заинтересовала возможность сыграть крутого хорошего парня среди плохих парней и ему досталась роль Билли. Бостонцы Мэтт Дэймон и Марк Уолберг были приглашены в картину, чтобы, так сказать, сохранить дух Бостона, тем более что полностью провести съемки в Бостоне, как хотел Скорсезе, не получилось из чисто финансовых соображений, поэтому большинство сцен снимали все-таки в Нью-Йорке. Дэймон очень серьезно отнесся к своей роли, поэтому даже некоторое время проработал в отделении бостонской полиции: выезжал на патрулирование, участвовал в рейдах против драгдилеров, участвовал в задержаниях. На роль Фрэнка Костелло планировался постоянный и любимый актер Скорсезе - Роберт Де Ниро, но Боб был занят съемками своего нового фильма The Good Shepherd (в нем, кстати, должен был сниматься Леонардо ДиКаприо, который отказался в пользу "Отступников", и снялся Мэтт Дэймон, который успел и там, и сям), поэтому не смог принять участие в проекте. Джек Николсон не горел желанием сыграть ирландского мафиозного босса, но Скорсезе вместе с ДиКаприо уговорили актера, и Николсон, как рассказывали участники съемок, постоянно импровизировал и наделял своего персонажа различными чертами, которые изначально по сценарию не предусматривались. Интересна история с кастингом на роль полицейского психолога Мэдолин, у которой серьезные отношения с Салливаном и бурная интрижка с Костиганом. Вы будете смеяться, но Скорсезе совершенно серьезно планировал пригласить на эту роль Кейт Уинслет (тогда бы они с ДиКаприо снова встретились в эротической сцене), но у Кейт не хватило юмора согласиться, поэтому роль Мэдолин досталась актрисе украинского происхождения Вере Фармиге (ее родители - иммигранты с Украины Мыкола и Любовь Фармиги). Ну а теперь давайте поговорим о том, что у Скорсезе в результате получилось. А получилось у него вполне достойное кино, как поставленное на очень высоком профессиональном уровне, так и отлично сыгранное. Несмотря на традиционную для Скорсезе продолжительность (фильм идет два с половиной часа), никакой затянутости не чувствуется: события развиваются вполне динамично и фильм все время держит в напряжении. Крупномасштабных сражений, как в "Бандах Нью-Йорка", величественных съемок, как в "Авиаторе", вы здесь не найдете: фильм, за редкими исключениями, поставлен достаточно аскетично и основной упор в нем делается на раскрытие характеров, диалоги и резкие повороты сюжета. Впрочем, с раскрытием характеров Скорсезе, вопреки обыкновению, что называется, не дожал. Образы всех основных персонажей - весьма яркие, однако Скорсезе сам говорил о том, что хотел показать весь ужас существования людей, находящихся под постоянным прессингом во враждебном окружении, и, судя по фильму, это оставалось главной задачей, но, на мой взгляд, тема ужаса не раскрыта. На Салливане постоянное психологическое давление сказывается в виде проблем с потенцией, а Костиган глотает тоннами валиум - вот тебе и весь кошмар. Однако я не хочу сказать, что Дэймон и ДиКаприо плохо играют, - ничего подобного. Играют как раз хорошо. Дэймон вообще везде и всегда выглядит вполне достойно и играет очень ровно, а ДиКаприо явно стали удаваться роли крутых парней, что раньше как-то не наблюдалось. ДиКаприо хорошо сыграл Костигана - ярко и достоверно. Если сравнивать их двоих с Дэймоном, то ДиКаприо мне, пожалуй, понравился больше. По поводу роли Джека Николсона, что интересно, мнения зрителей разделились. Одни зрители от этой роли в восторге, однако другие говорят, что ничего нового Николсон не продемонстрировал, мол, Костелло - это смесь Рэндла МакМерфи из "Пролетая над гнездом кукушки" и Дэрила Ван Хорна из "Иствикских ведьм". Я с этим и соглашусь, и не соглашусь. С одной стороны, действительно, в образе Фрэнка Костелло явно проблескивают некоторые предыдущие роли Николсона. Но, с другой стороны, кто сказал, что для роли Фрэнка нужно было изобретать что-то совершенно новое? Образ Костелло даже по сюжету чем-то похож на образ Ван Хорна: почти всемогущий мужик, властный, жестокий, быстро впадающий в гнев и весьма ценящий удовольствия этого мира. На мой взгляд, роль Николсону вполне удалась и стала украшением этого и без того не средненького фильма. Правда, у меня остался один важный и совершенно недоуменный вопрос. С какой стати Скорсезе дал ирландскому мафиозному боссу, сражающемуся в том числе и с, цитирую, "паршивыми итальяшками-макаронниками", имя вполне реально существовавшего босса итальянской мафии Фрэнка Костелло, который, кстати, был одним из прототипов персонажа "Крестного отца" дона Вито Корлеоне, родился в Италии, жил в Штатах и умер своей смертью в 1973 году от сердечного приступа. В чем глубинный смысл этой хохмы - я так и не понял. Но вернемся к актерам. Кроме весьма ярких главных ролей, фильм порадовал замечательными ролями второго плана. Прежде всего здесь нужно отметить Марка Уолберга, сыгравшего язвительного лейтенанта Дигнама - "шило в заднице" всего управления. Дигнам со всеми ругается, на всех "наезжает", но его, что называется, должность обязывает. И именно Дигнам во всей этой истории ставит эффектную точку. У Марка этот прессующий всех лейтенант получился отлично, и я был крайне удивлен, когда у каких-то зрителей встретил плохие отзывы об этом персонаже. Рядом с Дигнамом - его антипод капитан Куинан, отлично сыгранный Мартином Шином. Два таких разных начальника - "плохой" и "хороший", делающих одно и то же важное дело, вынужденных работать совершенно самостоятельно, потому что они обладают такой информацией, которой нельзя делиться ни с кем. Порадовал также английский актер Рэй Уинстон, сыгравший здесь правую руку Костелло - бандита по прозвищу Француз. Сцена в баре, где он объясняет персонажу ДиКаприо, что есть люди, которых можно бить, а есть люди, которых бить нельзя, - просто отличная. Ну и еще одна весьма заметная работа - капитан Эллерби, сыгранный Алеком Болдуином. Роль небольшая, но вполне яркая, и в ней есть несколько весьма забавных моментов, особенно с обожанием Эллерби Патриотического акта. Ну, пора резюмировать. "Отступники" - мастерски поставленное кино, которое я посмотрел с большим удовольствием. Шедевром, впрочем, я его не назову - кино, скажем так, в веках не останется, однако Скорсезе и актерам за этот фильм - почти пятерка. Действительно мощное кино, смотрится просто отлично. Уже потом, после просмотра, возникают всякие вопросы по логике повествования, начинаешь замечать сильные натяжки и откровенные несостыковки, но это все потом. В процессе просмотра - все классно. Так что рекомендую. Оценки по пятибалльной системе: Зрелищность 4. Актерская игра 5-. Режиссерская работа 5-. Сценарий: 4+. Кратко о фильме: мощно. Нужно ли смотреть: да. (Алекс Экслер)

История студии Vertigo Entertainment. За вопрос «Почему в вашем творчестве так много ремейков?» можно получить неодобрительный ответ не только от Филиппа Киркорова, есть и в кинобизнесе такой продюсер, за именем которого твердо закрепилась слава мастера «перепевок». Имя Роя Ли многое говорит о его происхождении. Родители Роя - корейская пара, эмигрировавшая в США в конце 60-х. Пытаясь закрепиться в новой стране, доктор Ли и его супруга осели в Бруклине, где у них и родился в 1969 году сын Рой. Отец вкладывал в ребенка все силы, надеясь, что ему удастся стать своим в этой новой, чуждой для них стране, мать, набожная христианка, втайне надеялась, что ребенок получит высокий церковный сан. Но Рой, смышленый школьник и усидчивый студент, увлекся юриспруденцией, поступил в Университет Джорджа Вашингтона, а затем в юридическую школу при Американском университете в Вашингтоне. Молодой Рой готовился стать специалистом по корпоративному праву. Изменил жизнь Роя переезд на Западное побережье. По окончании учебы Ли уехал в Лос-Анджелес, где в 1996 году поступил на службу в консультационную фирму, работавшую с голливудскими агентами, сценаристами и продюсерами. Ли стал так называемым трекером, человеком, контролирующим перемещение по Голливуду сценариев, он и его коллеги должны были отслеживать, кому какие материалы отправлялись, кто как их оценил, кто что приобрел и по какой цене. В то время трекеры использовали для связи телефон, а потому рабочий день состоял из бесконечных звонков, но Рой Ли вместе с приятелями решил приспособить для этих нужд Интернет. Небольшой группой таких молодых энтузиастов в 1997 году был создан интернет-бюллетень, в котором информация обновлялась гораздо быстрее, чем раньше, и была доступна много большему числу заинтересованных. Рынок сценариев с тех пор изменился навсегда. Уже через полгода подобная платформа была внедрена во всех главнейших студиях и компаниях, а Ли, как обладатель доступа ко всем базам данных, стал одним из самых осведомленных людей в Голливуде. Воспользоваться в то время этими ценными знаниями Ли не сумел, лишь вдрызг разругался с агентами, почувствовавшими (и не без основания), что переход к новым технологиям отнимет у них хлеб. Зато Рой успел изучить внутреннюю сценарную кухню Голливуда и нашел нишу, в которой он сможет себя реализовать. Осенью 2001 года Рой вместе со своим приятелем Дагом Дэвисоном организует компанию Vertigo Entertainment. Свой бизнес-план Ли Рой проработал заранее, и заключался он в простой, но в то же время изящной идее перенести на американскую землю азиатские фильмы, но не в оригинальном виде, а в форме ремейков. С одной стороны, Ли убеждал азиатских кинематографистов в том, что смотреть их кино в США никто не будет, американцы на дух не переносят субтитры, поэтому продажа прав на ремейк принесет больше денег, чем прокат. С другой - в Голливуде Рой убеждал продюсеров в целесообразности ремейка тем, что демонстрировал кассовые показатели оригинальных картин и подтверждал отсутствие рисков сборами в Корее и Японии. Первым блином должен был стать ремейк японского хоррора «Звонок» 1988 года. Ли удалось заручиться поддержкой Гора Вербински и Наоми Уоттс, и в 2002 году фильм ужасов о кассете-убийце собрал невероятные 250 миллионов долларов в мировом прокате. Кома не получилось, а потому Ли моментально приспособил к дальнейшему производству таких американизированных вариантов восточного кино свою новоиспеченную компанию Vertigo Entertainment. В 2004 году свет увидел ремейк японского «Проклятия», поставленный для США режиссером оригинала Такаши Шимицу. 187-миллионная касса - чем не подтверждение правильности выбранного пути? Vertigo Entertainment начала расширять географию... В последующие два года Япония подарила Vertigo «Темные воды» и «Белый плен» (первый семейный фильм в истории студии после череды хорроров), Южная Корея - «Дом у озера», но главный подарок пришел из Гонконга - выступив партнером студии Warner Bros и компании Брэда Питта Plan B, Vertigo адаптировала «Двойную рокировку», ставшую в Голливуде «Отступниками», лучшим фильмом 2006 года по мнению Американской киноакадемии. Вот вам и «большое количество ремейков»... Впрочем, были в истории Vertigo и собственные наработки. «Проклятие 2» в США пошло своим путем, «Незнакомцев» Брайан Бертино сочинял под впечатлением от преступлений Чарльза Мэнсона, «Вторжение» стало экранизацией знаменитого американского романа «Похитители тел»... Но предпочтение отдавалось-таки подаче приобретшим аппетит американским зрителям новых блюд азиатской и европейской кинокухни, исполненных местными «поварами»: «Дрянная девчонка» и «Незваные» пришли из Южной Кореи, «Фантомы» - из Таиланда, «Карантин» - из Испании, «Глаз» - из Сингапура, «Эхо» - с Филиппин. К концу 2000-х интерес зрителей к азиатским ужасам, увы, заметно ослаб, картины перестали собирать большую кассу, а сиквелы потеряли оригинальность своих первых фильмов. Vertigo Entertainment запустила в производство несколько оригинальных картин, но ни комедия «Убийство школьного президента», ни триллер «Соседка по комнате», ни боевик «Погоня» не стали хитами (несмотря на участие в последнем кумира девушек Тейлора Лотнера). Однако еще хуже дело обстояло с тем, что сделано не было, - не получилось запустить в производство полнометражный вариант ролика Феде Альвареза Panic Attack!, почил в бозе «Монстерапокалипсис» Тима Бертона, завис в лимбе ремейк «Королевской битвы» Такеши Китано... Возможно, выход из затянувшейся комы произойдет со скорым появлением на экранах «Олдбоя» Спайка Ли с Джошем Бролином в главной роли, очередного ремейка корейского фильма. Не исключено, что живительным уколом адреналина в сердце станет выход в феврале анимационно-игрушечного «Лего. Фильма». А может быть, свое место Рой Ли найдет на ТВ, там его «Мотель Бэйтса», тоже ремейк в некотором роде, получил пропуск во второй сезон. Vertigo нужно сделать лишь один уверенный шаг в будущее, чтобы снова расцвести, - ведь в запасе у компании «головокружительные» планы: ремейки «Полтергейста», «Оно» и «Противостояния», сиквел «Незнакомцев» и триквел «Звонка». Да и азиатские режиссеры на месте не сидят, за десять лет с начала работы Vertigo в Японии и Корее вышло немало интересных картин, а американцы так и не научились читать субтитры. Ремейки еще себя покажут, им никакие розовые кофточки не помеха. Самые кассовые фильмы: «Отступники», «Проклятие», «Белый плен». Крупнейшая неудача: «Вторжение». (Евгений Ухов, «Film.ру»)

- Тебя выгнали оттуда, потому что ты в приступе ярости избил стулом учителя физкультуры. Один вопрос: У тебя с головой в порядке? (c) Я не могу судить прошлые работы Мартина Скорсезе, но посмотрев данное произведение я был поражен многогранностью этого человека. Он смог с такой жизненной чуткостью продемонстрировал чувства и каждого действующего лица в фильме, начиная от непроницаемого Николсона - и заканчивая грубым и отталкивающим Уолбергом. Безумно интересный сюжет приближает фильм к триумфу дело остается за малым - качество актерской игры. Повторятся и говорить о блистательном составе актеров, в общей копилке которых 4 Оскара, (из которых 3 на счету Николсона) и даже обсуждать их профессионализм - просто глупо. Скажу только то, что задумка Скорсезе воплотилась вот в такой вот 'криминальный мир' Френка Костелло. Кстати, Костелло получился больше не жестоким - а непредсказуемо опасным, придавая безграничный колорит данному персонажу. - Ты ему веришь? - А кому в наше время можно верить? - Его дяде я доверял. А нельзя доверять человеку, которому нечего терять. (c) Особое внимание заслуживает Леонардо ДиКаприо, временами кажется проживший еще одну жизнь сыграв Била Костигана. Непроницаемый, закрытый, вспыльчивый, все эти качества, вроде бы не должны располагать зрительскими симпатиями, но дух мужества Костигана ничем не закрыть, с чем мы столкнемся в конце фильма. Ни Дэймон, ни Николсон, не расположили меня к себе так хорошо, как Костиган, хотя Костелло получился просто шедевральным! - Послушай, ты черный проживающий в Бостоне, тебя здесь и без моей помощи отымеют. (c) - Will Costigan. А вы еще задумываетесь все ли в порядке с головой у всей актерской и съемочной бригады? - Ответ очевиден. Все: Джек Николсон, Лео ДиКаприо, Мэтт Дэймон, Марк Уолберг, и как же без неповторимого Скорсезе! 10 из 10. Награды, премии... в первую очередь 'Отступники' завоевал зрительские симпатии, а это весомый повод для гордости! (No comment)

Современный Скорсезе. Полицейские или преступники. Когда ты видишь перед собой заряженный пистолет, то какая разница? Бостон, штат Массачусетс. Ирландская мафия во главе с деспотичным Френком Костелло подмяла под себя всю криминальную среду города, казалось бы, полиция беспомощна и ничего из себя не представляет по сравнению с гениями бандитского мира. К тому же играет на руку мафии и то, что в полиции у Костелло есть свой человек. В то же время копы засылают к ирландцам своего человека, не подозревая о крысе у себя в участке. Свой среди своих, чужой среди своих - часто используемый, как и нашими метрами, так и зарубежными киноделами прием, ведь зрителю очень интересно наблюдать за противостояниями двух лагерей, зная, что по обе стороны забора есть две маленькие крысы, пожирающие врага изнутри. Вышедший в 2002 году гонконгский боевик Двойная Рокировка, вдохновил Мартина Скорсезе на создание своих 'Отступников'. Перенес действие в Бостон, переименовал героев, взял за основу историю о реальном мафиози, который сдавал своих ФБР в том же Бостоне, оставил одну девушку двух главгероям, и... получил за это 4 статуэтки. Причем заслуженно. Его 'Отступники' - это не переосмысление Двойной Рокировки, по-моему, Скорсезе снял совсем другое кино, наделил его другой атмосферой, своим непередаваемым стилем и чудовищной привлекательностью. 'Отступники' - фильм, снятый в жанре, давно уже забытом киноделами: Криминальная Драма. От силы раз в год-два выходит достойный фильм на эту тематику, что не может не расстраивать. Ведь тема криминала в кинематографе еще не раскрыта так хорошо, что стоит о ней забывать. Конечно, больших денег такие фильмы не принесут в казну продюсеров, поэтому постепенно отказываются от фильмов такого жанра в пользу глупых, коротких блокбастеров, которые не несут в себе никакой культурной ценности. И поэтому все киноманы, услышав, что какой-нибудь профессионал вдруг возвращается к 'великому' - начинается шок, эйфория, слезы радости. Так было и с 'Отступниками'. На дворе XXI век, и эволюция кино за последние лет пятнадцать налицо, даже такой хрестоматийный и монументальный жанр как криминальная драма меняется с галактической скоростью. Если сравнивать фильмы даже начала 90-х (Славные Парни, Крестный Отец 3) и фильмы середины нулевых (Гангстер, Отступники) - изменения налицо. Больше событий, персонажей, политических подтекстов, мата, наркотиков и так далее. Казалось бы, закономерные преобразования, все не может стоять на месте. Не поймите меня неправильно, я за такую эволюцию жанра, но просто такой поворот вещей меня удивляет. Жанр, который до последних лет представлял из себя сухой монолит, свод негласных правил и законов, неожиданно начинает изворачиваться и преподносить новые сюрпризы. Даже корифеи жанра вынуждены идти в ногу со времен, подчиняться новым правилам, которые заложил Квентин Тарантино в 1992-1994 годах, и из-за этого пусть и незначительные, но стиль Скорсезе претерпел реверансы в угоду современной моде. Больше музыки, больше приближенных к реальности диалогов, оригинальные типажи, колоритнейшие злодеи. Судя по реакции зрителей, такой Скорсезе больше нравится публике, что подтверждается и местом на IMDb, и четырьмя золотыми статуэтками. Сам фильм - это отлично снятая история о безграничной человеческой лжи. Врут друг другу все, без исключения: Фармига 'лечит' Дэймону, Дэймон вешает лапшу Уолбергу и Шину, они лгут ДиКаприо, ДиКаприо врет Николсону, а Николсон вертит всему, что может хоть как-то мыслить. Но при этом в этом многоугольнике грехов легко понять, кто врет потому что надо, а кто врет потому что по-другому не умеет. Запутаться в этой катавасии довольно проблематично, хотя режиссер как голодный тигр, глотает мясо кусками, не успевая все пережевывать, но, безусловно, насытиться можно от происходящего с лихвой. События сменяются со скоростью света, персонажи пускаются в расход без лишнего пафоса и ненужных слов: ведь это отнимает время, нужно мчаться дальше и дальше, у нас нет лишнего хронометража. Скорсезе не развлекается со зрителем в кошки-мышки, он играет в открытую, при этом умудряется обыгрывать соперника. Все ясно с самого начала кто есть кто, но предсказать что случится в следующую секунду просто невозможно. Только авторы знают, что произойдет с главными героями: ДиКаприо и Дэймоном. Скорсезе не строит никаких серьезных пирамид в своих фильмах, не открывает Америку, его главная задача - показать интересную историю. Мартин сразу показывает пальчиком, как ребенку: ДиКаприо - хороший, Дэймон - бука. И никак иначе. Хотя они между собой очень похожи: одинаковая прическа, характер, поведение, вкус в женщинах - все говорит о том, что копы, мафия, какая нам, черт возьми, разница? Правда один под руководством Николсона, невероятно уморительного психопата, а другой - Уолберга, злобного снаружи, но честного внутри копа. Как жаль, что Оскар ему не достался. Повторюсь: какая разница, у кого значок? Пусть сидят себе, тешатся, а мы на них посмотрим и получим удовольствие. Ладно, я вас утомил: Скорсезе снял мощный ураганный фильм, драму сокрушительной мощи, невероятно насыщенная и непредсказуемая история о человеческой лжи, лучшая работа с Казино и Славных Парней, возможно, последний великий фильм мастера, по-настоящему современное гангстерское кино. Такие фильмы нужно снимать, и, главное, надо обязательно посмотреть. Ложь. Предательство. Самопожертвование. Как далеко ты зайдешь? (Jekse)