на главную

БЕГИ, ЛОЛА, БЕГИ (1998)
LOLA RENNT

БЕГИ, ЛОЛА, БЕГИ (1998)
#20502

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Триллер
Продолжит.: 80 мин.
Производство: Германия
Режиссер: Tom Tykwer
Продюсер: Stefan Arndt, Gebhard Henke, Andreas Schreitmuller
Сценарий: Tom Tykwer
Оператор: Frank Griebe
Композитор: Reinhold Heil, Johnny Klimek, Tom Tykwer
Студия: X-Filme Creative Pool, Westdeutscher Rundfunk (WDR), Arte
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Franka Potente ... Lola
Moritz Bleibtreu ... Manni
Herbert Knaup ... Vater
Nina Petri ... Jutta Hansen
Armin Rohde ... Herr Schuster
Joachim Krol ... Norbert von Au
Ludger Pistor ... Herr Meier
Suzanne von Borsody ... Frau Jager
Sebastian Schipper ... Mike
Julia Lindig ... Doris
Lars Rudolph ... Herr Kruse
Andreas Petri ... Sanitater
Klaus Muller ... Croupier
Utz Krause ... Casino-Manager
Beate Finckh ... Casino-Kassiererin
Volkhard Buff ... Krankenwagenfahrer
Heino Ferch ... Ronnie

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1494 mb
носитель: HDD2
видео: 720x384 XviD 1834 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 384 kbps
язык: Ru, De
субтитры: нет
 

ОБЗОР «БЕГИ, ЛОЛА, БЕГИ» (1998)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

По глупой случайности Манни теряет в поезде пакет со 100 000 немецких марок. Деньги, разумеется, не его, и их надо отдать. Проблема в том, что их надо отдать через 20 минут. В истерике Манни звонит своей подружке Лоле и просит ее как угодно достать деньги в срок, или ему придется ограбить магазин. Лола любит Мани. 20 минут - это очень мало. И ей приходится бежать, чтобы успеть и как-то достать деньги. Ее бешеный и отчаянный бег увлекает за собой в скоростной водоворот людей, судьбы, события и время...

Лола и Манни живут в Берлине и безумно любят друг друга. И когда Манни - маленький курьер большого бандита - теряет сумку с деньгами своего босса, спасти его может только Лола. Но на то, чтобы раздобыть совсем не маленькую сумму в сто тысяч марок, у девушки есть только 20 минут. Каждая секунда может означать разницу между жизнью и смертью. Так что, как следует отдышитесь и приготовьтесь к головокружительной и опасной пробежке в компании со стремительной Лолой. В пути вас ждет не один сюрприз…

Манни (Мориц Бляйбтрой) получил первое серьезное задание от наркодельцов - перевезти через границу и доставить по адресу крупную сумму денег в 100 тыс. марок. Его подружка Лола опоздала и пунктуальный немец поехал на метро. Вошли контролеры, он автоматически встал и вышел, оставив сумку с деньгами на сиденье рядом с колоритным бомжем. Деньги он должен был отдать ровно в 12. Манни звонит из автомата Лоле (Франка Потенте). Манни и Лола любят друг друга любовью отверженных и никому не нужных в этом мире людей, чьи жизни управляются слепой судьбой - старухой в черных очках, которая одалживает Манни телефонную карточку. Он сообщает Лоле, что, если через 20 минут не отдаст деньги, его убьют. Она просит его ничего не делать, не грабить находящийся рядом супермаркет (У Манни есть пистолет), обещает помочь. И Лола бежит... Она бежит и по пути ей встречаются разные люди, при соприкосновении с которыми мы видим как бы фотоснимки их меняющейся судьбы. Как бы то ни было, Лола опаздывает, и пунктуальнейший Манни заходит в супермаркет и начинает ограбление. Лола присоединяется к нему. Когда влюбленные выходят из магазина с деньгами, один из молодых полицейских оцепления случайно стреляет, и Лола погибает. Один вариант развития событий завершен. Но он не устраивает Манни. Кости судьбы выбрасываются еще раз - мы видим второй вариант развития событий. Теперь Лола грабит банк своего отца, взяв его в заложники с помощью пистолета, выхваченного из кобуры дурака-охранника. Она успевает с деньгами к месту встречи, но Манни, переходящего улицу навстречу любимой, сбивает машина скорой помощи. Это вариант не устраивает Лолу - выбросим кости еще раз. Третий вариант авторы приберегают под конец - Лола разминулась с отцом, но пошла в казино, где выиграла необходимые деньги. Манни же в это время, подчиняясь указательному жесту слепой старухи в черных очках, видит того самого бомжа, который, счастливый, едет на только что купленном за 70 марок краденом велосипеде с его сумкой с деньгами. Он гонится за бомжем, останавливает его, угрожая пистолетом, забирает сумку. Ровно в 12 он встречается с Лолой, уже отдав деньги бандитам. Они идут, взявшись за руки, а у Лолы в руке целофановый пакет с... выигранными деньгами. Так что фильм этот о судьбе и о том, как она способна измениться из-за самых пустяковых мелочей и случайностей. В картине много удачных и веселых моментов, посмотреть ее очень даже можно. (Иванов М.)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 2000
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Штефан Арндт, Том Тыквер).
САНДЭНС, 1999
Победитель: Приз зрительских симпатий - Программа «Мировое кино» (Том Тыквер).
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1998
Номинация: Золотой лев (Том Тыквер).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1998
Номинация: Лучший фильм (Штефан Арндт).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2000
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Том Тыквер, Германия).
НЕМЕЦКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1999
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Том Тыквер), Лучшая мужская роль второго плана (Херберт Кнауп), Лучшая женская роль второго плана (Нина Петри), Лучшая работа оператора (Франк Грибе), Лучший монтаж (Матильда Бонфуа), Приз зрительских симпатий.
КАМЕРИМАЖ, 1998
Номинация: Главный приз «Золотая лягушка» (Франк Грибе).
ЧЛОТРУДИС, 2000
Победитель: Лучшая работа оператора (Франк Грибе).
Номинация: Лучший режиссер (Том Тыквер), Лучшая актриса (Франка Потенте).
ЧЕШСКИЕ ЛЬВЫ, 2000
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Том Тыквер).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 2000
Номинация: Лучший художественный фильм (за сценарий) (Том Тыквер).
ПРЕМИЯ ЭРНСТА ЛЮБИЧА, 1999
Победитель: Премия Эрнста Любича, (Том Тыквер).
ВСЕГО 28 НАГРАД И 15 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Том Тиквер о фильме: "Бегущий человек объединяет в себе воедино взрыв динамики и эмоций. Когда люди находятся в движении, они, тем самым, являются живым изображением отчаяния, счастья, вообще чего угодно. Я хотел, чтобы "Беги Лола, Беги" схватила зрителя за шиворот и поволокла за собой с головокружительной скоростью "американских горок". Я желал добиться истинного, не приукрашенного ощущения скорости - ощущения дикой погони с необратимыми последствиями".
Открывает фильм голос рассказчика Ганса Петща. Это самый популярный рассказчик сказок в Германии. Его уникальный голос узнает каждый немец, слушавший в детстве пластинки со сказками.
Две фразы в самом начале фильма («Мяч круглый» и «Игра длится 90 минут») на самом деле принадлежат легендарному немецкому футбольному тренеру Шеппу Хербергеру.
Тома Тыквера раздражала пустая стена, и он попросил художника-постановщика Александра Мэннеса нарисовать портрет актрисы Ким Новак, какой она была в хичкоковском «Головокружении». Но, увы, Александр не помнил, как выглядит Ким, тогда Тыквер предложил изобразить ее со спины. Картина была готова через 15 минут.
Во время съемки Франке Потенте пришлось очень много бегать. Каждый день почти по 8 километров. Франке даже пришлось на время бросить курить и заниматься с тренером. Но бегать, как она сама сказала в интервью, она не любит.
В сумке находились настоящие 100.000 немецких марок - гонорар Франки и Морица за фильм. По мнению режиссера это должно было добавить неподдельной тревоги артистам во время съемок.
Та женщина, у которой Манни заимствует телефонную карточку, на самом деле является матерью Морица Бляйбтроя - Моникой Бляйбтрой.
Когда Лола играет в рулетку, у нее выпадает число 20. На самом деле, съемочная группа не собиралась подстраивать такой расклад, но 20 выпало во время одной из первых попыток. Число 20 вообще тут является магическим: помимо выигрыша в рулетку, Лола кричит в сцене в казино 20 секунд, ей нужно 20 минут, чтобы добыть деньги, каждая из трех сцен дляится около 20 минут (а первая - строго 20).
Фильм содержит 1581 перебивку за 71 минуту действия (без титров и т.д.) Таким образом, средняя длительность кадра составляет около 2,7 секунды. При этом в отличие от большинства современных фильмов, средняя длина кадра увеличивается от начала к концу фильма.
Стеклянные часы в банке были разбиты маленьким камешком, выпущенным из воздушной винтовки.
Целых пять недель пришлось убеждать руководство берлинского супермаркета для того, чтобы снять в нем сцену ограбления.
Женский вокал в саундтреке (в бегах) - это голос самой Франки, во втором забеге мужской вокал - Том Тыквер. Он же сам и участвовал в написании музыки к фильму, так как, по его мнению, неподходящая музыка может испортить весь фильм.
Небольшие несостыковки: все действо выверено по секундомеру, идентичность сцен многократно проверена, вплоть до погодных условий, людей, машин и т.д. Неувязка вышла с одним - слишком быстро меняют свое положение лямки бюстгалтера Лолы. Это можно отчетливо видеть в нескольких сценах.
Татуировки у Франки настоящие.
Бюджет: DEM 3 500 000.
Премьера: 20 августа 1998 года.
Слоган - «The difference between life or death can be decided in a split second.»
Саундтрек: 1. Believe - Franka Potente; 2. Introduction - Tykwer / Klimek / Heil; 3. Running One - Tykwer / Klimek / Heil featuring Franka Potente; 4. Supermarket - Tykwer / Klimek / Heil; 5. Running Two - Tykwer / Klimek / Heil featuring Franka Potente; 6. Running Three - Tykwer / Klimek / Heil featuring Franka Potente & Susie Van Der Meer; 7. Casino - Tyker / Klimek / Heil; 8. Somebody Has To Pay - Susie Van Der Meer; 9. Wish (Komm Zu Mir) - Franka Potente & Thomas D.; 10. Introduction - Sun Electric (remix); 11. Supermarket - Clemek featuring Cle (Super Clemek remix); 12. Running One - Lee Spencer & Johnny Klimek (Large mix); 13. Running Two - Operation Phoenix (remix); 14. Casino - Tommi Eckart (Solid State remix); 15. Wish, (Big) - Franka Potente & Thomas D.; 16. Rock Me - Pills (bonus track).
Официальный сайт фильма (англ.) - http://sonypictures.com/classics/runlolarun/.
"Фильм хоть и боевой и динамичный, имеет все-таки философскую подоплеку. Он о судьбе, о том, как опасно иногда наступать на бабочек, ну судьба в картине представлена слепой", - Михаил Иванов, Film.Ru.
Европейские кинокритики единогласно назвали Тома Тыквера надеждой немецкого кино. В кинематографических кругах Германии в последние годы велись неутешительные разговоры о кризисе немецкого кино, о его гибели, застое: "Лола" заставила настроения изменится, теперь гораздо чаще можно услышать: "Немецкое кино живо, его будущее за молодыми талантами вроде Тома Тыквера!".
Оператор "Лолы" - Франк Грибе - признанный в Германии мастер, теперь, похоже, приобрел и мировую известность. По слухам, на одной из Голливудских вечеринок какой-то Квентин интересовался неким Франком. Такой слух дорогого стоит. И уже по совершенно проверенной информации, Франк Грибе получил приглашение от директора группы "Offspring" поработать над следующим клипам группы.
Франка Потенте сегодня самое модное лицо немецкого кинематографа и не только. Немецкие модные журналы бьются за право поместить фотографию Франки на обложке. А для компаний-производителей краски для волос актриса стала счастливой находкой - объемы продаж красной краски для волос после выхода на экраны "Лолы" подскочили в 5 раз. Теперь "Wella" и "Swartzkopff" борются за право считать Франку лицом компании.
Картина входит в список фильмов из книги «The 1001 Movies You Must See Before You Die», представляющей собой компиляцию мнений различных кинокритиков о лучших кинокартинах всех жанров, времен и народов.
Лента входит в список "105 лучших фильмов мирового кино", снятых на языке, отличном от английского (составлен по версии журнала "Empire").
Фильм входит в список рекомендованных картин от преподавателей ВГИКа.
Картина занимает 44-е место в списке лучших фильмов (фантастика) по версии IMDb (2012 год).
В 2009 году вышла в прокат американская романтическая комедия режиссеров Эллен Сидлер и Мэган Силер «А вот и Лола» (And Then Came Lola). В сюжете фильма использован сценарный ход фильма «Беги, Лола, беги», где героине дается несколько жизней (попыток).
Том Тыквер / Tom Tykwer (род. 23 мая 1965, Вупперталь) - немецкий режиссер, сценарист, композитор. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Тыквер,_Том. Официальный сайт: http://tomtykwer.de.
Франка Потенте / Franka Potente (род. 22 июля 1974, Дюльмен) - немецкая актриса. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Потенте,_Франка. Интересные факты биографии: Ее фамилия переводится с итальянского, испанского и португальского как "могущественная"; Актрисой ей предложили стать в общественной уборной. Какая-то женщина непрерывно пялилась на Франку в баре. Той стало не по себе и она решила уйти, но прежде зашла в дамскую комнату. Женщина последовала за ней и уже там, глядя на нее в зеркало, вдруг спросила: "Как бы вы охарактеризовали себя одним предложением?" Оказалось, что женщина агент по подбору актеров; Том Тыквер написал сценарий "Беги, Лола, беги" специально ради нее; Умеет фехтовать; Для каждой роли красит волосы в другой цвет, а после окончания съемок бреется налысо; Свободно говорит по-французски и по-английски; Играет на скрипке и флейте; Член жюри Берлинского МКФ 2005 года; Сталкиваясь на съемках фильма "Кокаин" (2001) с Джонни Деппом, постоянно заливалась румянцем.
Мориц Бляйбтрой / Moritz Bleibtreu (род. 13 августа 1971, Мюнхен) - немецкий актер, сын актрисы Моники Бляйбтрой и актера Ганса Бреннера. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Блайбтрой,_Мориц. Домашняя страница: http://moritzbleibtreu.com.

СЮЖЕТ

Фильм построен в форме компьютерной игры, где герою дается несколько жизней (попыток). Но в отличие от игры, здесь ни героиня, ни зритель не знают об этом заранее. Парень Лолы (Франка Потенте), Манни (Мориц Блайбтрой), только что провернул контрабандную сделку и ему осталось всего лишь доставить 100 тысяч марок своему боссу Ронни. Лола обещала подвезти его до условленного места на своем мотороллере. Но его угнали и Манни пришлось воспользоваться подземкой. И он совершает роковую ошибку - забывает пакет с деньгами в вагоне метро. Он заходит в таксофон и объясняет Лоле: если он не раздобудет деньги, то его убьют. Лола решает найти деньги, но до срока осталось двадцать минут. Все, что ей остается - бежать и импровизировать на ходу… В первой жизни Лола бежит к отцу, являющемуся президентом банка. Отец отказывает ей, и она, добежав до Манни, успешно грабит вместе с ним супермаркет. Однако после ее случайно убивает выстрелом полицейский из прибывшего отряда захвата. Умирая, Лола понимает, что произошедшее - неправильно, и возвращается к телефонному звонку Манни. Начинается вторая жизнь. Лола снова пытается обратиться за помощью к отцу, но незначительная деталь меняет весь исход. Получив отказ, Лола выхватывает пистолет у охранника и силой заставляет отдать ей деньги. Но когда она почти добралась до Манни, того сбивает машина скорой помощи. Начало третьей жизни снова возвращает нас к телефонному звонку. Лола снова пытается добежать до отца, но не успевает, и тот вместе с компаньоном уезжает на машине, но попадает в аварию с лобовым столкновением с той же машиной что и в первых двух историях. В отчаянии она бежит и на ходу просит у Бога помощи (просто я буду бежать и ждать, ждать… а Ты мне помоги, помоги!) и на дороге перед экстренно затормозившим грузовиком, Лола видит казино, едва набрав денег на единственную фишку номиналом в 100 марок, подходит к рулетке. Она ставит на число 20 и выигрывает. Получив выигрыш она снова ставит все деньги на 20… и снова выигрывает. Но ей еще нужно добраться до Манни. Она садится в машину скорой помощи (ту самую, сбившую Манни в прошлой части), которая везет охранника из отцовского банка с сердечным приступом - охранник протягивает ей руку прося о помощи, Лола остается и ему становится лучше - то есть участие в жизни другого, даже не знакомого человека. Лола еще не знает, что Манни удалось вернуть сумку с деньгами, которую нашел бомж в метро. Она видит, что Манни, дружественно распрощавшись с Ронни, идет ей навстречу. История и фильм заканчиваются на том, что он спрашивает у Лолы, что же у нее в мешке. В фильме показывается будущее в разрезе всех трех историй некоторых людей, с которыми сталкивается Лола. Например, женщина, с которой сталкивается Лола: в первой части женщина (при столкновении ругает Лолу) и ее муж спиваются, комитет по правам детей отбирает их ребенка и она убитая горем крадет чужого ребенка; при втором столкновении женщина (Опять ругает Лолу) выигрывает в лотерее и становится богатой; в третьей истории эта же женщина (столкновения с которой Лола на этот раз счастливо избегает и женщина не ругнувшись везет ребенка в коляске дальше) встречает на углу женщину-католичку с брошюрой и постепенно приобщается к церкви и по такой прогрессии протекает весь сюжет фильма от эгоизма к причастности и любви к окружающим (ближним). Это будущее показывается в виде моментальных фотографий, выхватывающих основные этапы жизни человека.

Жанр этой блестящей, стремительной ленты определить трудно. Это, конечно, не боевик, хоть в ней и стреляют; это не стандартная драма, поскольку психологические переживания героини происходят на бегу; это и ни в коем случае не мелодрама, хотя музыки много, более того - она тематически важна и точна. По-существу, 76-минутный постмодернисткий фильм 'Беги, Лола, беги' состоит из трех новелл, в каждой из которых осуществляется принципиально иной вариант одного и того же рокового события: за 20 минут любящая девушка должна попытаться спасти своего парня, потерявшего 100000 марок, которые он должен передать мафии. Трижды героиня пробегает один и тот же путь - из собственного дома до банка, где работает отец, а затем до телефонной будки, где ждет ее любовник. В итоге первой пробежки погибает она сама, в итоге второй - ее парень, в итоге третьей (но не всего фильма!) - непредвиденный поворот событий приводит к счастливой развязке. Итак, Лола бежит, а зрители - вслед за ней. На бегу она и мы узнаем подноготную банкиров, бомжей, соседей и их собак, всех встречных-поперечных, и в итоге - всего нашего 'вывихнувшегося века', в котором дружб нет, верности нет, остановок нет, ничего нет. Есть только призрак любви и движение нон-стоп. Когда же в финале (в благополучном финале!..) героиня наконец останавливается, чувство разочарования оказывается, пожалуй, гораздо сильнее радости или облегчения от того, что все хорошо закончилось. Она добежала, успела, спасла. И все это сделать надо было... Только вот что дальше: понял ли тот, ради кого она прожила несколько жизней за двадцать минут, оценил ли ее жертву?.. Несомненно лишь одно - принял, как принимают жертвы всех сильных женщин все слабые мужчины во все времена. Очень талантливый, стилистически безупречный, умный, предполагающий альтернативные прочтения и по-достоинству увенчанный многочисленными премиями на различных кинофестивалях европейский фильм. (Виктор Распопин)

Криминально-экзистенциальная фантазия. По-немецки данный фильм 33-летнего режиссера Тома Тиквера, получивший широкое признание во всем мире как «Беги, Лола, беги», называется чуть проще: «Лола, беги». Эта весьма оригинальная по замыслу и исполнению картина в равной степени привлекает и критиков, и зрителей, но прежде всего - молодежную аудиторию. Например, в США она смогла собрать $7,3 млн., что является очень высоким результатом для европейской ленты вообще и для немецкой в частности. Предлагая три различных варианта развития событий, которые случились бы с двумя юными влюбленными, если бы они были вынуждены всего лишь в течение двадцати минут непременно найти 100 тысяч марок, чтобы избежать беспощадной кары со стороны крутого мафиози, это по-своему интерактивное кино (с включением видео, анимации, компьютерной обработки изображения и с изобретательным монтажом) заведомо предполагает всевозможные жанровые и смысловые трактовки. Но несмотря на наличие истинно кинематографического саспенса, примет криминально-авантюрного фильма и элементов любовной истории, все-таки была в какой-то степени права Ассоциация киномонтажеров США, когда включила картину Тиквера (и это - редкий случай не для американского кино!) в номинацию «лучший монтаж в категории комедии». Игра случая, ирония судьбы, шутка Провидения - все это как раз годится для определения того, что может произойти с героями, хотя сам автор по своей исключительной демиурговой сущности творца наделяет их еще и такими способностями, которые вряд ли осуществимы в реальной жизни. Впрочем, не зря же говорится, что пути Господни неисповедимы! Так что беги, Лола, беги! (Сергей Кудрявцев)

Манни, дружок огненно-рыжей девушки Лолы, забыл в метро пакет со 100 тысячами марок и теперь у него остается только двадцать минут, чтобы найти деньги и расплатиться с братками, иначе парню несдобровать. В отчаянии он звонит Лоле, и та, не задумываясь ни секунды, бросается на поиски нужной суммы. Авторы дают Лоле на все про все три попытки по 20 минут каждая. Героине, более похожей на персонажа комикса, каждую секунду приходится принимать решение, которое может кардинально изменить ее собственную жизнь. Так если бы в самом начале Лола не остановилась купить сигарет, у нее бы не украли мопед, она бы встретила Манни, и тогда он не потерял бы деньги… Но, с другой-то стороны, тогда бы не было никаких заморочек, и кино бы этого тоже не было. А «дас ист» - не есть хорошо. В фильме, прежде всего, восторгает сумасшедший адреналиновый видеоряд с анимационными вставками и оригинальнейшая по мысли фотонарезка минисюжетов, в каждом из которых ускоренно прокручиваются судьбы случайных прохожих, повстречавшихся Лоле во время забегов. Причем в каждой новелле происходит легкое корректирование маршрута, а вместе с этим изменяются и контакты Лолы с прохожими, и как результат - судьбы этих самых людей. Стоит Лоле чуть разминуться с прохожим, и жизнь человека круто меняется - вместо свадьбы его уже ожидают скорые похороны. И все же главной «козырной картой» этого нон-стоп-экшна становится 24-летняя актриса Франка Потенте, случайно встреченная Томом Тиквером в одном из берлинских баров, куда она зашла укрыться от дождя. Так теория о неслучайности любых человеческих действий нашла подтверждение в судьбе главной исполнительницы. У Франки уже был опыт работы в кино, однако в данном случае выбор актрисы не был результатом какого-то кастинга, а именно стечением обстоятельств: два человека встретились в нужном месте в нужное время, чтобы потом создать, может быть, главный фильм своей жизни. «Лола» - редкое сочетание умного и модного кино, ставшего в Германии в год выхода хитом номер один. Вскоре после премьеры постер с бегущей Лолой уже во всю использовали в политических целях во время очередной выборной кампании. Но главное, третий полнометражный фильм 33-летнего режиссера, собрав кучу призов и сделав приличные сборы, возродил славу немецкого кино на международном уровне и стал одним из самых значимых экранных событий конца века, эту картину даже назвали первой ласточкой кино будущего, XXI века. Удачно сочетая в себе различные производные от кинематографа - видео, анимацию и принципы компьютерных игр, «Лола» при этом не становится пустышкой или «вещью в себе», а представляется философским экспериментом о многовариантности человеческих судеб. И хотя на память неминуемо приходят другие картины, уже эксплуатировавшие эту тему и этот прием («День сурка», «Осторожно, двери закрываются!»), но все же именно в «Лоле» удалось совершить наиболее значительный прорыв за пределы жанровых клише. Что же касается названия, то у нас прижился перевод не с оригинального немецкого Lola Rennt, а с англоязычной его версии Run Lola Run, в свою очередь, ставшей производной от слогана американского хита 1994-го года «Форрест Гамп», еще раз удачно задействованного ушлыми прокатчиками. Правда, несмотря на все их старания, фильм в США смотрели куда хуже, чем в Германии. (Малоv, sqd.ru)

Парень оставил в метро сумку со ста тысячами наркодилерских марок и попал на счетчик. Ему дали 20 минут, чтобы вернуть долг, но он оказался плаксой, и действовать пришлось его подружке Лоле. Лола побежала. С этого момента история разветвилась. В первый раз все закончилось плохо, режиссеру такой конец не понравился, он отмотал пленку назад и начал сначала. Во второй раз все происходило по-другому, но тоже не задалось. Только с третьей попытки все сложилось так, как устраивало Лолу, режиссера и саму историю. Перед нами прекрасный образец по-настоящему модного кино. Во всем правильного. Дизайнерская картинка. Сплошной адреналин. Спортивная актриса. Культовый саундтрек. И главное - позитивная направленность. Мессидж такой, что смерти нет. Потому что всегда возможны варианты. Что может быть человечнее компьютерной игры? Она убеждает нас, что роковых ошибок не бывает и счастливый конец обеспечен, надо только вовремя нажать на «Escape». Весь фильм Лола бежит, и мы бежим вместе с ней. Будущее тех, мимо кого она пробегает, проносится на экране в фаст-форварде, разное в зависимости от круга игры. Участники во всех историях те же, но связи между ними каждый раз устанавливаются новые. Все решает слепой случай. Сделано остроумно и проницательно. Энергия от экрана исходит добрая. Смотреть чрезвычайно приятно. При этом надо понимать, что радуешься в общем-то пустоте. Вся изобретательность «Лолы» («Экстази», «Осторожно, двери закрываются») - подарок от Тарантино. Но то, что раньше было рискованным экспериментом, теперь превратилось в безопасную развлекательную игру. Любое открытие рано или поздно становится общим местом. Общие места потому и общие, что ничего не требуют и удобны для всех. Такие фильмы, как «Лола», на фестивалях всегда получают призы зрительских симпатий. И если «симпатичный» для авторов фильма является комплиментом, я с удовольствием присоединяю к их призам свой. (Михаил Брашинский)

На выпускном экзамене по литературе (устно) мне достался билет про Обломова. Он считался несложным, потому что Обломова мы мурыжили чуть ли не два месяца, и за это время многие его таки прочли. Только не я - по-моему, мало что бывает скучнее Обломова. На экзамене меня спасла исключительно композиция. Про композицию этого романа мне было известно все - там, знаете ли, она есть. Четыре части, примерно равные, каждая соответствует определенному времени года, к этим временам года привязано и состояние героев, и так далее, и тому подобное. Это я к тому, что композиция меня всегда завораживала. Композиция - чуть ли не единственное оригинальное достоинство постмодернизма. В фильме "Беги, Лола, беги" композиция совершенна. Начало (завязка, пролог), три куска по двадцать минут с альтернативным развитием событий, конец (эпилог). Между двадцатиминутными отрезками бега - интерлюдии, там главные герои (Лола - которая бежит и Манни - ради которого она бежит) лежат в постели и разговаривают. Все. Это устройство фильма выглядит настолько совершенным и настолько завораживает, что многие видят основную идею именно в нем. Например, такой известный (и незаслуженно) чувак как Руднев включил фильм "Беги, Лола, беги" в свой "Энциклопедический словарь культуры ХХ века" и трактует его там тремя способами. Тремя - потому что развязок тоже три. Такая вот магия цифр. Первый способ у Руднева - фильм как компьютерная игра. У героини три жизни, две она теряет, накапливая при этом некоторый опыт, потом использует последнюю и выигрывает. Второй способ Руднева (кстати, с моей точки зрения, наиболее интересный и остроумный) - фильм как волшебная сказка. Он правда хорошо укладывается в классическую терминологию Проппа - исходная ситуация -> осознание недостачи -> герой отправляется на поиски (см. также). Три варианта развития событий тут можно представить как три дороги. По первой пойдешь - сам погибнешь, по второй пойдешь - коня возлюбленного потеряешь, по третьей пойдешь - счастье найдешь. Третий способ называется громко - "семантика возможных миров". Тоже весьма привлекательная идея - много миров, возникающих в зависимости от действий человека. Бег происходит в пределах двадцати минут, но одновременно в трех пространствах. Кстати, модель, в которой существует множество пространств, математически непротиворечива, хотя экспериментального подтверждения не нашла. Таких способов трактовки фильма можно придумать еще десять. Или двадцать. Ну, например, геометрический - Лола бежит по отрезкам, выходящим из одной точки, точнее, отрезки из них только два, а третий - луч. Или, например, комбинаторный - будущее зависит от порядка и характера действий, которые она совершает. И так далее. Проблема тут, как мне кажется, как раз в том, что композиция настолько затмевает все остальное, что теряется содержание. И это общая постмодернистская проблема, когда форма интересует всех больше содержания. Но в этом фильме есть еще и идея - причем, наверно, не одна. По крайней мере, люди, которым удалось разглядеть что-то за формой и динамикой (мало что может быть динамичнее, чем шестьдесят минут бега), как правило, имеют разные точки зрения на этот счет. Для меня фильм - о силе молитвы. Ну и про то, что любов (кто, что) побеждает смерть (кого, что). В заключение - самая важная мысль. Многим женщинам очень идут красные волосы. Милла Йовович мне больше всего нравится в "Пятом элементе", и именно благодаря красным волосам. Ну и Франка Потенте с такими волосами тоже чудо как хороша. (А. Ботев (и Сладкая N))

«Конец игры - это начало игры». С. Гербергер. «Мы не прервем наши изыскания, и в конце наших исканий мы окажемся там, с чего начали и узнаем это место в первый раз». Т. С. Элиот. Время - бесценно и надо дорожить каждой его минутой. Мы не можем остановить его, но, только по-настоящему сильным существам, в чьих сердцах живет светлая, чистая любовь, Бог дает право управлять им. На этот раз такое право получает человек - самое таинственное, неразгаданное существо на планете. Именно этот факт и доказывает фильм немецкого режиссера Тома Тыквера «Беги, Лола, беги», в главной роли которого - Франка Потенте. Уже с первых кадров, создавая непредсказуемую атмосферу игры, зрительское восприятие охватывает сумасшедшей динамики музыка, написанная режиссером Томом Тыквером, и двумя талантливыми композиторами фильма - Джони Климек и Рейналд Хайл. Фильм является новаторским экспериментам в области современного мирового кинематографа. Выполнен в клиповой манере съемки с мультипликационными вставками, которые, в свою очередь, дополняют основной сюжет картины. Действие фильма происходит в Берлине. Манни (Моритц Блябтрой), мелкий курьер мафии города, по своей нелепой случайности теряет в метро пакет с огромной суммой денег, 100 тысячами немецких марок. Деньги нужно, во что бы то ни стало вернуть через определенное количество времени. Манни в отчаянности и растерянности от случившегося звонит своей возлюбленной, Лоле (Франка Потенте), и просит ее любыми путями достать деньги, иначе его жизнь оборвется. В бешеном ритме начинается напряженная схватка человека со временем. Лоле приходиться бежать, чтобы успеть в срок, назначенный боссом, всего 20 минут, и судьба сделает свой выбор... Отсчет событий начинается с телефонного звонка Манни, фильм разделен как бы на три этапа жизни Лолы, в первой истории, Лола вместе с Манни грабит супермаркет, и ее случайным образом пристреливает полицейский. Во второй истории машина скорой помощи сбивает Манни. А вот в третьей истории, Манни все же удается достать пакет с деньгами, он возвращает его боссу, а Лола, не зная об этом, выигрывает в казино всю потеренную сумму денег, и успевает добраться до Манни. Невероятной магической силы фильм, все рассчитано по секундам, никаких отклонений от времени. Жизненная игра, три возможных решений одной ситуации, в результате которых, последнее, по праву считается хэппи-эндом, экспрессивная съемка, и, в конце концов, человеком, способным подчинить свою энергетику на управление всем этим и спасти жизнь близкого человека, является Лола. Хочется заметить, что в первом забеге женский вокал исполняет сама Франка, а во втором - ее муж, режиссер фильма, Том Тыквер. Чтобы качественно подготовиться к съемкам, Франке пришлось пробегать каждый день по 7,5 километров. Неимоверно тяжело снимался эпизод в казино, где актрисе приходилось кричать так, чтобы от ее крика могли выбиться окна, много было потрачено сил, но результат превзошел ожидания. Ее действия органичны, действительно веришь ее героине. Не случайно и то, что волосы Лолы окрашены в ярко-красный цвет. Это создает и визуализирует цветовое решение картины. Подведем результаты. Фильм «Беги, Лола, беги» можно смотреть сколько угодно душе раз, событие едино, три продолжения, но, не всегда понятно, последнее ли является кульминацией? С каждым просмотром начинаешь осознавать, насколько глубоко Тыквер затрагивает тему любви, как же важна любовь для людей всего мира! Любовь, именно она, как ни какая другая сила, способна повторить ситуацию трижды, ради того, чтобы близкие люди воссоединились и обрели гармонию с миром. Это по-настоящему прекрасно! Безусловно, «Беги, Лола, Беги» можно назвать одной из лучших работ Тома Тыквера. (Дарья Яковлева, студентка театроведческого факультета РАТИ-ГИТИС / курс И. Л. Вишневской)

Очень может быть, что «Лола» предлагает нам модель кинематографа нового века. Я вполне допускаю, что на следующем этапе развития этого искусства манера, примененная Томом Тиквером, станет общеупотребительной и банальной, как нынче - протухший, заплесневелый реализм. Пока же «Лолу» можно считать экстравагантным экспериментом, который модно хвалить, а ругать - значит, расписываться в косности и непонимании тенденций. Не желая оказаться в затхлом ряду ретроградов, я воздам немецкому фильму должное, тем паче, что мне он понравился. «Лола» просто изрыгает чудовищную энергетику. С первых же кадров режиссер (он же, кстати, сценарист) стремится поднять вам частоту пульса с помощью комбинации средств, самое простое из которых - бешеный ритм показа событий. Героиня, Лола, постоянно бежит. Я не знаю, чем занимается в свободное от съемок время Франка Потенте, но подозреваю, что именно бегом, причем профессионально. Мотается она, во всяком случае, так, как не каждая Флоренс Гриффитс сможет. Лоле позволяют расслабиться лишь на несколько минут, чтобы решить главную проблему. А проблема ее очень конкретна и при этом заковыриста. Ей требуется 100 тысяч марок. Для нее это сумма. Столь сумасшедшие деньги «торчит» одному криминальному авторитету ее дружок Манни. Итак, задача Лолы - раздобыть 100 тысяч марок и доставить их в условленное место в течение 20 минут. Иначе о судьбе Манни начнут петь песни кладбищенские соловьи. Волосы Лолы выкрашены в ярко-красный цвет. Это подвигает нас ко второй составляющей энергетики фильма - к цветовому и визуальному его решению. У девицы не случайно ярко-красные волосы - это добавляет действию изрядную дозу кислотности (и одновременно усиливает ассоциацию героини с компьютерным персонажем - но об этом чуть позже). Когда события даются не в восприятии Лолы или Манни, в ход идет цифровое видео. Отдельная тема - флэш-кадры, демонстрирующие дальнейшую судьбу побочных персонажей, с которыми Лола сталкивается по ходу забега. Это, может быть, вообще самая интересная находка Тиквера. Все это подбито толстым слоем технологической музыки, которая, как и в другом шлягере последних лет - «Добермане» - делает из европейского фильма полностью адаптированный к Америке продукт. Когда Лола бежит (а бежит она почти всегда), музыка нас не покидает, поднимая частоту пульса еще на несколько единиц. И, наконец, суть. Идеология, да простят нам седобородые умники такое слово в таком контексте. Весь секрет фильма заключается в том, что он состоит из... трех одинаковых сюжетов. Точнее - почти одинаковых. После того, как Лола добегает до своего Манни и сюжет завершается, происходит нечто, что заставляет ее пожелать несбыточного - проиграть весь сценарий заново. И что вы думаете? Сценарий начинается заново. Лола вновь выбегает из дома, торопится к отцу в банк, пытаясь добыть у него искомую сумму, и так далее. Когда осознаешь, что тебе предлагают наблюдать за перипетиями не реальных людей, а компьютерных персонажей, которые после смерти и последующей перезагрузки вновь скачут, как ни в чем не бывало - сопереживание совершенно исчезает. Ты понимаешь, что смерть для Лолы и Манни не имеет никакой необратимой фатальности. На чем же тогда держится фильм? На простом любопытстве. На чистом интересе: как же будут развиваться события в новом варианте игры? И надо сказать, что режиссер наши ожидания оправдывает. При всем том, что Лола бегает по одному и тому же маршруту, сталкивается с одними и теми же людьми, развитие ситуаций получается совершенно иным, и преподносится настолько кайфно, что привязка к экрану работает до самых последних кадров. Тут-то и выплывает философия, которую, при желании, можно применить к фильму просто в гомерическом объеме. Можно рассуждать об экзистенциализме самой идеи. Можно - о карме, о фатуме, о том, что последствия одинаковых поступков могут быть совершенно разными, а жизнь порой зависит от цепи случайностей - или одной дикой случайности. Можно - о том, что воображение и реальность в нашем мире имеют совершенно равные права. А некоторые продвинутые зрители, например, уловили в «Лоле» следы абстрактных и концептуальных тенденций, присущих немецкой литературе. Итак, ищите в фильме герра Тиквера что-то. Если в нем что-то можно найти. (Джон Сильвер)

Сюжет бесхитростен и прост: любимый Лолы, начинающий гангстер Манни, по своей растяпистости потерял сумку с деньгами своего босса. 100 тыс. марок - огромная сумма, тем более, если достать ее нужно в течение 20 минут. И Лола пускается в путь, который приведет ее... Хм-м, вот тут-то и вся загвоздка: банальная полукриминальная историйка превращается в самое настоящее исследования причинно-следственной связи (если кратко - детерминизма), проводимое с помощью рассмотрения альтернативных вариантов развития событий. Надо отметить, что, пожалуй, еще никто и никогда не проводил этого исследования с таким динамизмом и напряжением, как Том Тыквер, режиссер этого фильма. События, люди, их тонкая, часто незаметная взаимосвязь разворачиваются перед зрителем, с восторгом следящим за тем, как одна минута отделяет трагедию от фарса, как мелкий и незначительный поступок разрастается в снежный ком, ломающий судьбы людей. Нельзя не отдать должное революционной форме движения сюжета. Мультипликация, черно-белые планы, сжатие всей жизни случайных прохожих, столкнувшихся с Лолой, в серию любительских снимков, великолепно снятый бег Лолы: все это замечательные кинематографические находки. Даже если вам совершенно неинтересен сюжет, фильм стоит посмотреть хотя бы из-за формы, которая сделана по-настоящему необыкновенно. "Лолу" можно сравнить с такой лентой, как "21 грамм", где тоже переплетаются судьбы десятков людей, образуя сложную сеть взаимоотношений, но, при всем моем уважении к режиссеру этого фильма Алехандро Иньярриту, в своем творении он и близко не подошел к кристально чистой и идеально-понятной структуре "Лолы". Ее сеть сложна, но распутывается легко и непринужденно. Весь фильм - сжатый динамизм, напряжение, доходящее до бесчувственности: нет времени на эмоции - надо действовать. Легкие передышки между "перезагрузками" сюжета, постельные разговоры, которые ведут миллионы влюбленных по всему миру - и снова в бой: время не ждет! Но детерминизм, доведенный до предела, до примитивной, молекулярной ясности, вдруг упирается в свое дно. Ведь, если маленькая птичка вызвала сход лавины - значит были созданы предпосылки для этого. "Лола" же представляет жизнь как хаотическое броуновское движение, в котором случайности решают абсолютно все. Впрочем, не только случайности, но и любовь Лолы, яростная, сильная, верная, воплощенная в бесконечное действие, в бег. Беги, Лола, беги! Когда очень хочешь, то обязательно успеешь! (Руслан Баженов)

По глупой случайности Манни (мелкий курьер у большого босса) теряет в поезде пакет со 100 тысячями немецких марок. Деньги, разумеется, не его, и их надо отдать. Проблема в том, что их надо отдать через 20 минут. В истерике Манни звонит своей подружке Лоле, и просит ее как угодно достать деньги в срок, или ему придется ограбить магазин. Лола любит Манни. 20 минут - это очень мало. И ей приходится бежать, чтобы успеть и как-то достать деньги. Ее бешеный и отчаянный бег увлекает за собой в скоростной водоворот людей, судьбы, события и время... Оговорка для тех, кто этот фильм еще не видел: Лола - фильм немецкий. Снятый немецким режиссером Томом Тыквером, с участием немецких актеров Франки Потенты (Лола), Морица Бляйбтроя (Манни) и т.д., снятый в Берлине и имеющий же немецкое название Lola rennt (что означает "Лола, беги"). Все это важно для того, чтобы вы поняли, что это - не голливудская поделка. Вам предстоит увидеть (и услышать) нечто совершенно новое, захватывающее. Голливуд отдыхает. Итак, прибавьте громкости колонкам, устройтесь поудобней, пристегните ремни безопасности, держитесь покрепче - "Мяч круглый, игра длится 90 минут, все остальное - чистая теория. ПОЕХАЛИ!!!" Не думайте, что у вас будет хоть одна минута передохнуть, или вы сможете сойти до окончания фильма - выходить на таких скоростях опасно для жизни :) Подобный эффект достигается как замечательной, экспрессивной и динамичной съемкой, так и постоянно звучащим, подстегивающим мрачным техно-саундтреком. Вообще, впечатление от просмотра первых десяти минут однозначно: "Это - не кино. Не обычное кино. Так фильмы не снимают, в них не звучит такая музыка, и она не звучит постоянно. Все это больше похоже на музыкальный видео-клип". Ты думаешь об этом и одновременно: "Ох, лишь бы оно не кончалось. Не может быть, чтобы такое напряжение сохранялось на протяжении всего фильма". И оно не только сохраняется, оно нарастает, лопаясь в нужных местах огромным эмоциональным взрывом, который опустошает тебя, но тебе хочется еще. И Лола, Лола бежит снова... Как ясно из сюжета, у Лолы есть всего 20 минут, чтобы достать деньги, так что же происходит во всей остальной части фильма (а он длится 81 минуту)? Все просто. Она бежит не один, а три раза. Нам показывают три возможных решения одной задачи. Каждая часть начинается со звонка Манни, и Лола начинает бежать. Но крохотные, незаметные в повседневной жизни случайности приводят к фатальным изменениям в будущем. Меняется не только будущее Лолы и Манни, но и судьбы людей, которых Лола касается в своем забеге (все это мастерски показывается слайд-шоу в течение нескольких секунд). Приходишь в восхищение, когда понимаешь, как все эти сюжетные линии, детали событий друг с другом связаны, и как все изменяется, когда рушится какое-нибудь одно звено. Вот только предсказать, что к чему приведет, и чем закончится следующая череда случайностей - почти невозможно... Этот фильм - не только зрелище, здесь есть и над чем подумать. Но главная фишка, эффект фильма не в этом, точнее, не только в этом. Главный герой фильма, а точнее героиня - Лола (Франка Потенте). Это нетипично не только для Голливуда, но вообще для мирового кино, литературы и т.д. Все привыкли к мускулистым парням, которые, отпуская плоские шутки, спасают мир. Попробуйте что-то иное. Главная движущая сила фильма - любовь. И Лола - ее двигатель. Весь фильм - на ее бешеной, сверхчеловеческой энергии. Именно ее сверхусилие побеждает обстоятельства, события, и даже время. Весь вопрос в том, насколько вы сильно захотите поверить в этот фильм. Если вы поверите в одновременное существование всех трех вариантов, и в то, что Лола прошла через все (а в фильме действительно есть неуловимые, но достаточно очевидные связи между тремя частями), эффект многократно усиливается. Никогда еще я не видел, не чувствовал и не ощущал такого сильного чувства, какое индуцировала красноволосая, в татуировках, панк-ангел - Лола. "Любовь может сдвигать горы, и она сдвигает", - Том Тыквер. Пускай это кино, сказка, и оно не заставит вас поверить в чудо, зато оно заставит вас поверить в Настоящее Чувство, которое может творить чудеса. ОК, будет лишним говорить, что на меня этот фильм произвел сильное впечатление, и я надолго им заболел. Одних просмотров (раз 30-40) будет достаточно, чтобы понять это :) Поэтому я накопал в инете массу интересной инфы об этом фильме, которую и предоставляю вашему вниманию. (DS, kinomania.ru)

Увы, я этот фильм посмотрел на видео, а не на большом экране. Хотя он, безусловно, относится к тем произведениям, которые противопоказано смотреть на "рыбьем глазе" телевизора, наслаждаясь звуком, доносящимся из одноваттовых телевизионных колонок, перемежаемым криками детишек за окном, которые избивают дворника ведерками для игры в песочек. Такой фильм надо смотреть на огромном экране во всю стену, чтобы тебя долбило сурраундом и чтобы при каждом взрыве видео- и музыкальных эффектов сердечко ухало куда-то в область селезенки. Вот тогда будет достигнут нужный баланс ощущений, особенно если ты не забудешь перед началом фильма купить попсового корна и пару баночек пива. Но я всех этих мелких радостей жизни был лишен, потому что не выдержал муки преследования читателями, которые каждый день просили в письмах: "Экслер! Посмотри "Лолу" и выскажи нам все, что ты думаешь об этом гениальном фильме!" Или: "Экслер! Оторви свои пасхальные джинсы от стула, сходи в кино, посмотри "Лолу" и выскажи всем, что ты думаешь об этом полном отстое и отвратительной дешевке!" Результатом этого потока просьб стало то, что я-таки купил кассету и посмотрел этот - как сейчас говорят - "культовый" фильм по моему культовому телевизору, грызя культовые семечки, которые были пожарены в культовой тефлоновой сковородке. Кот Бублик, кстати, этот фильм тоже смотрел с большим интересом. Но Бублик потом признался, что бегающая по экрану Лола ему сильно напоминала мышку, чем и вызвала его живейший интерес к этому произведению искусства. Я же смотрел этот фильм с большим интересом по совсем другой причине, о чем мы сейчас и поговорим... Уже не первый раз режиссеры видеоклипов начинают снимать полнометражные художественные фильмы. Обычно из этого редко получается что-то приличное. Достаточно вспомнить "Му-му" Грымова, которую я утомился смотреть где-то после первых 20 минут, или "Маму" Евстигнеева, которую я-таки досмотрел до конца, поэтому обязательно обругаю в ближайшее время. Такой паршивый фильм с такими прекрасными актерами надо было очень постараться снять... Но в случае с мамой "Му-му" видеоклиповые режиссеры явно попытались размежеваться со своей основной профессией, поэтому снимали "нормальное" полнометражное кино, на чем и погорели. А Тыквер поступил умнее. Он не стал под что-то подделываться, а снял чистый видеоклип. Снял мастерски, следуя всем законам видеоклипа и используя всевозможные достижения техники съемок, которые были изобретены для клипов. Кстати, я не знаю - является ли основной профессией Тыквера съемка видеоклипов, а заговорил об этом только потому, что "Лола" - это видеоклип. Но клип, который занимает целый фильм. Не "растянут на целый фильм", так как в этом случае получилось бы нечто отвратительное, а именно занимает целый фильм. То есть чистые 90 минут на экране разворачивается стремительное действие, характеризующееся мгновенной сменой планов, цветовой гаммы, углов съемки и так далее, которое держит в напряжении от начала до конца. Именно этим, на мой взгляд, и объясняется просто бешеный успех этого фильма (более 14 крупных наград в разных странах и "Лучший фильм года" в Германии). Что самое интересное, как таковой фильм не представляет собой нечто уж совсем выдающееся. Наоборот. Сюжет фильма очень прост. У девушки Лолы есть парень - Мэнни. Парень работает мелким курьером у какого-то мафиози. В один прекрасный (правильнее было бы сказать - печальный) день Мэнни забывает в метро пакет, в котором всего-навсего 100 000 марок. До встречи с боссом ему остается 20 минут, он звонит Лоле и признается, что если эта сумма у него не окажется в течение этого времени, то его убьют. Или он пойдет грабить магазин, что равносильно смерти или тюрьме, потому что у него нет никакого опыта в ограблении магазинов. И Лола начинает бежать, чтобы достать деньги. Причем бежит она к своему папашке, который работает то ли управляющим, то ли директором банка. В общем, это почти все. Суть фильма заключается в том, что этот сюжет повторяется несколько раз (а точнее - три раза) с разными вариантами развития событий. То есть каждый раз действие начинается со звонка Мэнни Лоле, та начинает бежать, но мелкие различия в самом начале ее беготни (испугает ли ее собака на лестнице, поставит ли подножку некий придурок и так далее) приводят не только к огромной разнице в событиях процесса добывания денег и финала, но и к различию дальнейшего развития событий у многих случайных героев, которые попадаются Лоле на всем протяжении ее пути (эти жизненные пути даются по каждому герою в виде клипового набора фотографий; прием не нов, я его встречал в каких-то других фильмах). Что там происходит и чем заканчивается каждый из вариантов - рассказывать смысла нет, потому что иначе будет не очень интересно смотреть сам фильм. Кстати, мысль о том, что незначительное изменение первоначального развития событий может привести к огромному резонансу во всех последующих этапах жизни, иногда совершенно изменяя их, - уже много-много лет муссируется в литературе (особенно в фантастике) и в кино. Но дело там, повторяю еще раз, не в сюжете. Тыкверу настолько блестяще удалось от первого до последнего кадра сохранить совершенно бешеную динамику, используя всевозможные эффекты и способы съемки, что смотреть "Лолу" - одно удовольствие даже по обычному видео. Я представляю, в какой восторг приходят зрители, посмотрев этот фильм на большом экране с хорошим звуком. Сам Тыквер говорил: "Я хотел, чтобы "Беги, Лола, беги" схватила зрителя за шиворот и поволокла за собой с головокружительной скоростью "американских горок"..." Невероятно, но ему это вполне удалось. Многим режиссерам не удается добиться такой динамики и экспрессии даже в пятиминутном видеоклипе, а Тыквер ухитрился сохранить невероятное ощущение скорости в целом полуторачасовом фильме. И даже мультипликационные вставки в фильме смотрятся вполне естественно. Резюмируя. Этот фильм нельзя называть шедевром мирового кинематографа. По крайней мере шедевром того, что мы называем мировым кинематографом. "Беги, Лола, беги" - это достаточно уникальный эксперимент, который окончился фантастическим успехом. Уникальность эксперимента заключается в том, что его повторить нельзя. Даже не то чтобы нельзя, а просто не имеет смысла. Клиповая техника съемок практически неприменима для полнометражных фильмов. Да она и не предназначается для этого. Поэтому "Лола" и является уникальной, потому что режиссер сумел доказать, что можно снять 90-минутный фильм с помощью подобной техники. И можно даже сделать так, что это будет очень яркий, динамичный и захватывающий от первой до последней минуты фильм. Но повторить этот эксперимент так, чтобы добиться подобного успеха - нельзя. Я в этом почти уверен. В "Лоле" Тыквер выжал из клипов все, что только было возможно. Второй раз это уже не получится. Даже у Тыквера, который сотворил, казалось бы, невозможное. Так что этот фильм обязательно надо посмотреть. Потому что ничего подобного, скорее всего, вы больше не увидите. Но посмотреть "Лолу" очень желательно на большом экране, чтобы не кастрировать ощущения. Хотя я даже от просмотра фильма на видео получил истинное удовольствие. Но обязательно пойду его смотреть на большом экране. (Алекс Экслер)

Звонит телефон. Девушка с ярко красными волосами подымает трубку. Ее парень на другом конце провода умаляет ему помочь: он облажался по крупному, и если через двадцать минут он не достанет сто тысяч марок, то ему не жить. Она - Лола, он - Манни. Мы ничего не знаем о них. Да и так ли это важно, что было до? Тем более, безразлично, что будет после. Главное - «мяч круглый, игра длится девяноста минут». И Лола побежала… А вместе с ней бежит режиссер и сам не знает, что скрывается за следующим поворотом, и куда приведет его дорога. На пути попадаются различные люди, жизни которых проносятся словно череда любительских фотографий, сделанных на дешевую камеру. Спустя двадцать минут случится непоправимое. Режиссеру не понравится концовка, он отмотает пленку назад, даст зрителем небольшой пятиминутный перерыв в спокойной обстановке с главными героями и отправит Лолу в новый забег. И ни она, ни он, ни уж тем более зритель не знает, что будет через двадцать минут… Нельзя точно сказать - снимал ли Том Тыквер свой фильм, как эксперимент или нет, но факт остается фактом: «Беги, Лола, беги» - восьмидесятиминутный видеоклип. Именно видеоклип, а не фильм, снятый в стилистике музыкальных клипов. Безумное количество монтажных склеек, непрекращающийся ни на секунду progressive trance, использование всевозможных камер и пленок придали картине ни на что не похожий, уникальный вид. Не смотря на легкость фильма, Том Тыквер не забыл привнести в картину нечто большое. В своеобразной и непринужденной манере автор напомнил нам, что вся наша жизнь - это лишь череда множества вероятностей. Каждая секунда, каждый поворот, каждая встреча, каждое действие могут изменить нашу жизнь невероятным образом. Никто не знает, что случится через двадцать минут. Жизнь нельзя предсказать, тем более, срежиссировать… Итого: адреналиновый шедевр. (prankster)

Берлин. У Лолы есть бойфренд Манни, между которыми есть только одно, что их связывает между собой - это любовь. Манни работает наркокурьером для очень влиятельного бандита. И вот случается то, чего бы не хотел ни один наркокурьер на этом свете - потерять сумку с деньгами своего босса. Манни ищет помощи у всех своих знакомых, у которых вряд ли что-то найдется для того, чтобы на эту помощь ответить. Манни звонит Лоле, при этом понимая, что Лола уж точно мало что может сделать в такой ситуации. Но как оказывается, Лола - это единственный человек во вселенной, который может изменить судьбу Манни. И вот чтобы решить эту судьбу, у Лолы практически ничего нет, кроме этих жалких 20 минут. Вам наверное интересно, что же может сделать человек за 20 минут? На вопрос этот в частности может ответить (или продемонстрирует один из возможных вариантов) фильм Тома Тыквера «Беги, Лола, беги». Даже если вы являетесь киноманом с большим стажем, даже если вы являетесь ясновидящим - вам вряд ли удастся предугадать сюжет этого «задыхающегося от бега» фильма. Актеры. Франка Потенте. Очень близкий и приятный моей душе образ Лолы. Когда я на постере увидел саму Лолу с ее разноцветной прической - у меня возникло отторжение к этому персонажу. Я просто терпеть не могу все эти тату, клипсы и. т. п. вещи. Но то, как играла эта актриса, меня просто на просто окутали волнения и переживания по ее образу. Персонаж Лолы - сильный и целеустремленный, но вместе с тем Лола ранимая и хрупкая девушка. И вроде бы я знал, что все должно получится у нее, но ее образ под час испуганный и взволнованный - заставлял меня переживать ей снова и снова. Мориц Бляйбтрой. Помнится мне этот актер только по одной роли в фильме «Достучаться до небес» в роли Абдула. На этот раз Мориц перевоплотился здесь в образ Манни. Что ж, Мориц действительно перевоплотился! Вот так вот в реальности должен выглядеть человек, который потерял такую сумму денег. Такое ощущение, что Мориц и впрямь потерял деньги, а оператор тайком снимал его. Саундтрек. Ну скажем так: здесь нет ни каких оркестровых увертюр или какой то симфонической формы и размаха. Томас просто навсего написал отдельные треки в рамках эстрадных альбомов (техно, психоделика, биг бит, транс), НО… Монтажная склейка этих треков под отснятый материал просто феноменальна! Все, что вы видите и слышите - это однородная субстанция, где зрение и слух существуют не отдельно друг от друга. Саунд очень органично вписывается в повествование этой истории. Послание Томаса Тыквера. О сюжете говорить что-то еще (вам достаточно хватит описания в начале рецензии) - дело не благодарное! О режиссуре что-то здесь говорить - это уж вы лучше сами оцените, так как мне самому режиссура в данном фильме представилась очень грамотной, но вам это мало что может сказать. А вот послание я тут уловил и пусть эта задумка покажется для многих банальной, для меня же - это является почти самым значимым деянием в жизни. И так, в чем же заключается послание (?): У Лолы все получилось только тогда, когда она не совершила ***. Посмотрите этот фильм и я уверен, что вы сами с легкостью вставите слово вместо звездочек. Именно антоним этого слова и определяет (по крайней мере для меня) послание фильма. Оденьте кроссовки, и приготовьтесь к бегу, длительность которого займет 81 минуту. Финиш вас не разочарует! 9 из 10 Шедевр. Спасибо Тыкверу за такую непредсказуемую пробежку. (Miles Dyson)

comments powered by Disqus