ФОРРЕСТ ГАМП (1994)
FORREST GUMP

Сидя на автобусной остановке, Форрест Гамп - не очень умный, но добрый и открытый парень - рассказывает случайным встречным историю своей необыкновенной жизни. С самого малолетства парень страдал от заболевания ног, соседские мальчишки дразнили его, но в один прекрасный день Форрест открыл в себе невероятные способности к бегу. Подруга детства Дженни всегда его поддерживала и защищала, но вскоре дороги их разошлись...

1981-й год, провинциальный городок Саванна, штат Джорджия. Форрест Гамп (Том Хэнкс), сидя на скамейке, коротает время, рассказывая людям, так же, как и он, ждущим нужного автобуса, о своей удивительной судьбе. Когда-то из-за низкого коэффициента интеллекта Форреста не желали, невзирая на просьбы мамы (Салли Филд), даже принимать в школу - но со временем парень стал знаменитостью родного Гринбоу. Гамп успел побывать лучшим игроком футбольной команды Алабамского университета, совершить подвиги на вьетнамской войне, сказочно разбогатеть на ловле креветок и стать невольным организатором уникального многолетнего марафона. И через всю жизнь Форрест пронес любовь к прекрасной Дженни (Робин Райт)... (Евгений Нефедов)

История о «лесном болване», умственно отсталом герое, который оказывается свидетелем и участником главных событий американской истории XX века. Он совершает подвиг на войне во Вьетнаме, наблюдает расцвет движения хиппи, встречается с Элвисом Пресли, Джоном Ленноном, Кеннеди и Никсоном, и даже становится удачливым акционером «одной фруктовой компании». Храня любовь к школьной подруге Дженни и демонстрируя поразительную устойчивость к любым неурядицам, Форрест добивается исполнения «американской мечты»...

ОСКАР, 1995
Победитель: Лучший фильм (Венди Файнерман, Стив Старки, Стив Тиш), Лучший режиссер (Роберт Земекис), Лучший адаптированный сценарий (Эрик Рот), Лучшая мужская роль (Том Хэнкс), Лучший монтаж (Артур Шмидт), Лучшие визуальные эффекты (Кен Ралстон, Джордж Мерфи, Стивен Розенбаум, Аллен Холл).
Номинации: Лучшая работа оператора (Дон Берджесс), Лучший оригинальный саундтрек (Алан Сильвестри), Лучшая мужская роль второго плана (Гэри Синиз), Лучшие декорации (Рик Картер, Нэнси Хэй), Лучший грим (Дэниэл С. Стрипик, Халли Д'Амор, Джудит А. Кори), Лучший звук (Рэнди Том, Том Джонсон, Деннис С. Сэндс, Уильям Б. Каплан), Лучший монтаж звуковых эффектов (Глория С. Бордерс, Рэнди Том).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1995
Победитель: Лучшие спецэффекты (Кен Ралстон, Джордж Мерфи, Стивен Розенбаум, Даг Чианг, Аллен Холл).
Номинации: Лучший фильм (Венди Файнерман, Стив Тиш, Стив Старки, Роберт Земекис), Премия им. Дэвида Лина за достижения в режиссуре (Роберт Земекис), Лучший адаптированный сценарий (Эрик Рот), Лучшая работа оператора (Дон Берджесс), Лучший актер (Том Хэнкс), Лучшая актриса второго плана (Салли Филд), Лучший монтаж (Артур Шмидт).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1995
Победитель: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Роберт Земекис), Лучшая мужская роль (драма) (Том Хэнкс).
Номинации: Лучший сценарий (Эрик Рот), Лучший саундтрек (Алан Сильвестри), Лучшая женская роль второго плана (Робин Райт), Лучшая мужская роль второго плана (Гэри Синиз).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1995
Победитель: Лучший фэнтези-фильм, Лучший актер второго плана (Гэри Синиз).
Номинации: Лучший режиссер (Роберт Земекис), Лучший сценарий (Эрик Рот), Лучшая музыка (Алан Сильвестри), Лучший актер (Том Хэнкс), Лучшая актриса второго плана (Робин Райт), Лучшие спецэффекты (Кен Ралстон, «Industrial Light & Magic» (ILM)).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1995
Номинации: Лучший иностранный фильм (Роберт Земекис), Лучший иностранный актер (Том Хэнкс).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1996
Номинация: Лучший иностранный фильм.
АМАНДА, 1995
Победитель: Лучший иностранный художественный фильм (Роберт Земекис).
ЗОЛОТОЙ ЖУК, 1995
Номинация: Лучший иностранный фильм (Роберт Земекис).
ЧЕШСКИЙ ЛЕВ, 1995
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Роберт Земекис).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 1995
Победитель: Лучший актер второго плана (Гэри Синиз).
Номинация: Лучший актер (Том Хэнкс).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1995
Номинации: Лучший фильм, Лучшая мужская роль (Том Хэнкс), Актерский прорыв года (Майкелти Уильямсон).
КИНОПРЕМИЯ «ЮПИТЕР», 1994
Победитель: Лучший иностранный актер (Том Хэнкс).
АМЕРИКАНСКАЯ ПРЕМИЯ «ВЫБОР НАРОДА», 1995
Победитель: Любимый фильм, Любимый драматический фильм.
ГИЛЬДИЯ ПРОДЮСЕРОВ США, 1995
Победитель: Лучший кинопродюсер (Венди Файнерман, Стив Тиш, Стив Старки, Чарльз Невирт).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1995
Победитель: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Роберт Земекис, Чарльз Невирт, Брюс Мориарти, Шерилэнн Мартин, Дэна Дж. Кузнецкофф).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1995
Победитель: Лучший сценарий на основе ранее опубликованных материалов (Эрик Рот).
ОБЩЕСТВО КИНООПЕРАТОРОВ США, 1995
Номинация: Лучшая работа оператора (кинофильмы) (Дон Берджесс).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 1995
Победитель: Лучшая мужская роль (Том Хэнкс).
Номинации: Лучшая женская роль второго плана (Салли Филд), Лучшая женская роль второго плана (Робин Райт), Лучшая мужская роль второго плана (Гэри Синиз).
ПРЕМИЯ «МОЛОДОЙ АКТЕР», 1995
Победитель: Лучшая роль в кино актрисы младше десяти лет (Ханна Холл), Лучшая роль в кино актера младше десяти лет (Хэйли Джоэл Осмент).
Номинация: Лучший молодой актер в совместной главной роли (Майкл Коннер Хампфрис).
АМЕРИКАНСКОЕ ОБЩЕСТВО СПЕЦИАЛИСТОВ ПО КАСТИНГУ, 1995
Номинация: Премия «Артиос» за лучший подбор актерского состава (драма) (Эллен Льюис).
ПРЕМИЯ КИНОМОНТАЖЕРОВ США, 1995
Победитель: «Эдди» за лучший монтаж художественного фильма (Артур Шмидт).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1994
Победитель: Лучший фильм, Лучший актер (Том Хэнкс), Лучший актер второго плана (Гэри Синиз), Лучшая десятка фильмов.
АССОЦИАЦИЯ ОНЛАЙН-КИНО И ТВ, 2014; 2022
Победитель: 2014 - «Зал славы киноискусства» - кинофильм; 2022 - «Зал славы киноискусства» - персонаж (Том Хэнкс/Форрест Гамп).
ВСЕГО 51 НАГРАДА И 75 НОМИНАЦИЙ.

Сценарий Эрика Рота (род. 1945 ) по мотивам одноименного романа (1986 ) Уинстона Грума (1943-2020 ).
В 1988 кинокомпания «Warner Bros.» отказалась от прав на экранизацию «Форреста Гампа», посчитав проект вторичным и коммерчески невыгодным после выхода «Человека дождя» (1988 ).
"Роман, - по словам Рота, - уже сам по себе обязывал всех, кто работал над фильмом, отойти от многих условностей киноремесла".
Фильм существенно отличается от первоисточника, как и образ главного героя.
Режиссерское кресло могло достаться Барри Зонненфельду, но он еще был занят «Ценностями семейки Аддамс» (1993 ).
До того, как был утвержден Роберт Земекис (род. 1952 ), от постановки отказались Айвен Райтман, Пенни Маршалл и Терри Гиллиам.
В качестве кандидатов на главную роль рассматривались: Билл Мюррей, Джон Траволта, Чеви Чейз.
Том Хэнкс (род. 1956 ) согласился принять участие в проекте с условием, что все события картины будут перекликаться только с реальными историческими фактами.
Хэнкс номинировался на «Оскар» в 1989, - за главную роль в комедии «Большой» (1988 ). А за четыре месяца до премьеры этой картины он получит свою первую награду Американской киноакадемии за роль Эндрю Беккета в драме «Филадельфия» (1993 ).
Роль Баббы могли сыграть Дэвид Алан Грир и Айс Кьюб, но в итоге ее получил Майкелти Уильямсон (род. 1957 ).
Салли Филд (род. 1946 ), игравшая мать Форреста, всего на 10 лет старше Тома Хэнкса.
Филд была дважды лауреатом премии «Оскар» (1980, 1985) и обладательницей приза Каннского кинофестиваля (1979) за роли в фильмах «Норма Рэй» (1979 ) и «Место в сердце» (1984 ).
Хэнкс и Филд ранее уже работали вместе, - исполняли главные роли в картине «Изюминка» (1988 ).
Дебют в кино Хэйли Джоэла Осмента (род. 1988 ), который сыграл сына Форреста.
Эпизодические роли пассажиров школьного автобуса достались 7-летнему сыну режиссера - Александру Земекису () и 11-летней дочери Тома Хэнкса - Элизабет (), которая не разрешает юному Форресту (роль Майкла Коннера Хампфриса, род. 1985 ) сесть рядом с ней.
Съемочный период: 76 дней (27 августа - 9 декабря 1993).
Бюджет: $55,000,000.
Место съемок: Бофорт и его окрестности, Причардвилл, Варнвилл, Йемасси, государственный парк Хантинг-Айленд, остров Фрипп (Южная Каролина); Эшвилл, Линвилл (Северная Каролина); Саванна (Джорджия); Бристоль, Порт-Клайд (Мэн); Долина монументов, Долина богов (Юта); Флагстафф, Твин Эрроуз, Долина монументов (Аризона); Санта-Моника, Лос-Анджелес, Ориндж, Монтерей-Парк (Калифорния); индейская резервация Блэкфит, национальный парк Глейшер (Монтана); Вашингтон (округ Колумбия). Фото, инфо: , , , .
Центральные районы вымышленного города Гринбоу в штате Алабама (), где родился главный герой, были сняты в Варнвилле (Южная Каролина).
Государственный парк Хантинг-Айленд и остров Фрипп (Южная Каролина) заменили в фильме Вьетнам.
Картину снимали камерами Panavision Panaflex Platinum с объективами Panavision серий C и E.
Неправдоподобно долгий полет пера, опускающегося к ногам главного героя, был снят Доном Берджессом (род. 1956 ) без каких-либо технических ухищрений двумя камерами.
Кадры фильма, фото со съемок: , , , , , ; кадры с актерами/персонажами - .
Земекис забраковал все сцены с Хэнксом, отснятый в первые дни. Актер признался, что не сразу понял, как играть Форреста Гампа: "Боб сказал: 'Послушай, я понимаю, что ты пытаешься сделать. Я понимаю, ты нервничаешь. Но мы не собираемся использовать ничего из материалов этих первых трех дней, потому что не думаю, что ты справился. Ты не понял персонажа'. И я сказал: 'Нет. Не понял. Ты прав'. И он просто сказал: 'Не старайся так сильно'. И с этого момента все моментально встало на свои места".
Своеобразный акцент Том Хэнкс позаимствовал у «соисполнителя» роли Форреста - юного Майкла Коннера Хамфриса, который и в реальной жизни так разговаривал.
Герой Хэнкса произносит: "Мое имя - Форрест Гамп. Люди зовут меня - Форрест Гамп". На самом деле актер оговорился, но режиссеру фраза понравилась, и он включил именно этот дубль в финальную версию картины.
В «футбольных» сценах Хэнкс снимался, будучи больным гриппом.
При «смене» возраста главного героя одна вещь остается неизменной, - в первой сцене каждого возрастного периода Форрест появляется в синей рубашке.
Реквизит и костюмы «Форреста Гампа» - .
Фамилия героини Робин Райт (род. 1966 ) - Каррен - фигурирует в фильме только раз, - на конверте, который вернулся Форресту во Вьетнам.
В беседе с Грэмом Бенсингером () Том Хэнкс рассказал, что, когда «Paramount Pictures» () начала урезать бюджет «Форреста Гампа», ему вместе с режиссером пришлось оплачивать съемки нескольких сцен/эпизодов, очень важных для фильма. В частности, в компании посчитали, что «пробежка» главного героя по стране слишком дорого обойдется. "Он [Земекис] сказал: 'Ну, этот пробег будет стоить столько-то долларов', - вспоминает Хэнкс. - Это было довольно дорого. Я согласился, и он добавил: 'Мы с тобой поделим эту сумму и вернем ее «Paramount». Типа, мы вкладываем деньги, но вам придется поделиться частью прибыли'. На что в студии ответили: 'Великолепно, отлично. Хорошо'. И для нас это тоже было хорошо". Сделка с «Paramount» в конечном счете принесла актеру $70 млн. Кстати, за свою дебютную роль в фильме «Он знает, что вы одни» (1980 ) Том Хэнкс получил $800.
Во время съемок марафона, Тома частенько подменял дублер - его младший брат Джим Хэнкс (род. 1961 ).
Почти все реплики Джона Леннона (1940-1980 ) были взяты из его песни «Imagine» (1971 ).
Спецэффектами в фильме занималась знаменитая компания «Industrial Light & Magic» (), основанная Джорджем Лукасом (род. 1944 ) в 1975 году. На ее счету такие проекты как «Звездные войны» (), «Индиана Джонс» (), «Парк юрского периода» (), «Назад в будущее» () и многие др.
Главный специалист по визуальным эффектам в картине, четырежды лауреат премии «Оскар» (на момент съемок), - Кен Ралстон (род. 1954 ) считает «Форрест Гамп» самым трудоемким из фильмов Земекиса.
Работы по «внедрению» Форреста в исторические кадры, с использованием хромакея (), цифровой деформация изображения (), морфинга () и ротоскопирования (), заняли девять месяцев. Были просмотрены сотни часов кинохроники и отобраны эпизоды, точно соответствующие сценарию. Единственное исключение - встреча главного героя с президентом (1961-1963) Джоном Ф. Кеннеди (1917-1963 ). По сценарию, это событие должно было произойти в саду Белого дома (), но кадров, подходящих для монтажа, не нашлось, и встречу «перенесли» в Овальный кабинет (). Для создания этой сцены (где в реальности Кеннеди пожимал руку женщине) использовали три документальные ленты, снятые в разное время. Чтобы президент «произносил» текст по сценарию, движение губ было подправлено на компьютере.
В сцене, где Форрест получает из рук президента (1963-1969) Линдона Джонсона (1908-1973 ) высшую военную награду США - Медаль Почета (), были использованы архивные кадры награждения (19 ноября 1968) рядового 1-го класса Сэмми Л. Дэвиса (род. 1946 ). Подробнее - .
Перед съемками лейтенанта Дэна Тейлора с ампутированными нижними конечностями (), на Гэри Синиза (род. 1955 ), игравшего его, надевали специальные синие гольфы, чтобы специалисты по визуальным эффектам могли затем «без осложнений удалить» скрытые под ними части ног. Синиз был шокирован, впервые увидев себя в такой «обработке» на экране.
Благодаря компьютеру, появились фантастические достижения Форреста Гампа в настольном теннисе, и «миллионный» антивоенный митинг, в первых рядах которого можно заметить Эбби Хоффмана (1936-1989 ) и Джерри Рубина (1938-1994 ) - основателей Молодежной интернациональной партии (YIP ), а также, примкнувшего к ним, доктора Спока (1903-1998 ).
Гигантскую акцию протеста у Мемориала Линкольна () в Вашингтоне снимали два дня. В массовке было задействовано 1500 человек. На площади сделали разметку по квадратам, перед каждым дублем статисты менялись местами и перемещались в следующий квадрат. С помощью компьютера массовка была увеличена до нескольких сотен тысяч человек.
Интервью (2019) художников/супервайзеров по визуальным эффектам Джорджа Мерфи (, ) и Стивена Розенбаума (род. 1965 , ) - .
Наземные транспортные средства - и самолеты/вертолеты - , показанные в картине.
Оружие в фильме - .
Во время работы над «Романом с камнем» (1984 ) Земекис познакомился с композитором Аланом Сильвестри (род. 1950 ), который писал музыку ко всем его последующим кинокартинам.
Информация об альбомах с саундтреком: , , .
Цитаты: , и текст фильма: , .
Перед могилой Дженни, Форрест произносит: "Ты умерла в субботу", но судя по дате на могильном камне - 22 марта 1982 - это был понедельник.
Ошибки в фильме (фр.) - .
В картине есть отсылки к лентам: «Жизнь и смерть полковника Блимпа» (1943 ); «Тайная жизнь Уолтера Митти» (1947 ); «Дом храбрости» (1949 ); «Капитан Кенгуру» (сериал, 1955-1992 ); «Шоу Гамби» (сериал, 1956-1969 ); «Лицо в толпе» (1957 ); «Билли-лжец» (1963 ); «Остров Гиллигана» (сериал, 1964-1967 ); «Ребенок Розмари» (1968 ); «Полуночный ковбой» (1969 ); «Брюстер МакКлауд» (1970 ); «Маленький большой человек» (1970 ); «Вся президентская рать» (1976 ); «Элвис» (ТВ, 1979 ); «Будучи там» (1979 ); «Жажда смерти 2» (1982 ); «Мир по Гарпу» (1982 ); «Зелиг» (1983 ); «Взвод» (1986 ); «Воспитание Аризоны» (1987 ); «Рожденный четвертого июля» (1989 ); «Назад в будущее 3» (1990 ); «Мост Граффити» (1990 ). Демонстрируются фрагменты сериалов и телешоу: «Звездный театр Тексако с Милтоном Берлом» (1948-1956 ); «Шоу Милтона Берла» (1958-1962 ); «Гомер Пайл, морпех» (1964-1969 ); «Шоу Дика Каветта» (1968-1986 ); «Улица Сезам» (1969 ).
Премьера: 23 июня 1994 (Лос-Анджелес); начало проката: 6 июля 1994 (США).
Слоганы: «The world will never be the same once you've seen it through the eyes of Forrest Gump» («Мир уже никогда не будет прежним, после того как вы увидите его глазами Форреста Гампа»); «The story of a lifetime»; «Life is like a box of chocolates... you never know what you're gonna get»; «Gump Happens»; «Gump Happens Here».
Трейлер: , ; рус. - .
После премьеры «Форреста Гампа» вышел документальный телефильм Пейтона Рида (род. 1964 ) о его создании - «Глазами Форреста Гампа» (Through the Eyes of Forrest Gump, 1994 ): , .
1995 год, Холли Хантер вручает «Оскар» Тому Хэнксу - .
Официальные стр. фильма: , , , .
Сборы в США: $329,694,499; совокупные мировые сборы: $677,945,399 (на 2022).
Обзор изданий картины: , .
О фильме на Allmovie - .
«Форрест Гамп» в каталоге Американского института киноискусства - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
В 2011 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
«Форрест Гамп» входит во многие престижные списки: «301 лучший фильм» по версии журнала Empire (2014) (34-е место); «100 самых вдохновляющих американских фильмов за 100 лет» по версии AFI (37-е место); «100 любимых фильмов Голливуда» по версии журнала The Hollywood Reporter (2014 ) (14-е место); «100 величайших американских фильмов» по результатам опроса BBC (74-е место); «501 Must See Movies» (138-е место); «100 лучших американских фильмов за 100 лет» по версии AFI (71-е место); «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008) (240-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «Лучшие киносценарии» по версии Гильдии сценаристов США (89-е место); «Самые влиятельные фильмы» по версии Общества специалистов по визуальным эффектам (2007) (26-е место); «США: Самые кассовые фильмы с учетом инфляции» (25-е место); «100 известных цитат из американских фильмов за 100 лет» по версии AFI (40-е место - "Mama always said life was like a box of chocolates. You never know what you're gonna get." - Форрест Гамп/Том Хэнкс; «Топ-250» по оценкам пользователей IMDb; «Рекомендации ВГИКа».
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 71% на основе 106 рецензий ().
На Metacritic «Форрест Гамп» получил 82 балла из 100 на основе рецензий 20 критиков ().
Рецензии: , .
Индийский ремейк - «Лаал Сингх Чадда» (2022 ).
В 1995 вышел роман Уинстона Грума «Гамп и компания» (Gump and Co. .) о жизни Форреста в 1980-е.
Том Хэнкс считает, что «Человек в красном ботинке» (1985 ; ремейк «Высокого блондина в черном ботинке», 1972 ) - худший фильм, в котором он снимался.
Кадры со съемок «Форреста Гампа», интервью с создателями - .
Василий Покровский, Анастасия Усанова, «Почему 'Форрест Гамп' стал культовым» - .
О визуальных эффектах в фильме - .
Подкаст: Даулет Жанайдаров, Всеволод Коршунов, «Почему 'Форрест Гамп' так вдохновляет» - .
Никита Смирнов, «Альтернативная история в кино - от Филипа Дика до вселенной Marvel» - .

Журналисты составили список фильмов с устаревшими нормами. В нем «Форрест Гамп» и «Индиана Джонс». После гибели Джорджа Флойда и последующих массовых беспорядков Голливуд стал чаще обращать внимание на устаревшие культурные нормы - от расизма и эйблизма до романтизации полиции и критики активистов. Так, «HBO Max» дополнил «Унесенных ветром» пояснениями, раскрывающими исторический контекст, а канал «Fox» объявил, что в «Симпсонах» белые актеры больше не будут озвучивать героев с другим цветом кожи. На фоне этих событий издание «Variety» составило список фильмов, в которых могут содержаться те самые устаревшие нормы. [...] «Форрест Гамп». Фильм толерантен к людям с ограниченными возможностями, ветеранам вьетнамской кампании ... и людям со СПИДом, но в то же время в нем, по мнению автора, очерняют протестующих, активистов и контркультуру в целом. Кроме того, главного героя назвали в честь его деда Натаниэля Бедфорда Форреста, причастного к ку-клукс-клану. [...] (2020. Читать полностью: , )

Эти два часа пролетят, как одна минута. Этот фильм обязательно надо посмотреть. Захватывающий, глубокий, тонкий, очень добрый и трогательный, рассказанный от лица главного героя Форреста Гампа, которого наверняка запрятали бы в "лесную школу" для дебилов, если бы не самоотверженная мамаша, сделавшая все для своего ребенка, рассказывает историю его необыкновенной жизни. С детства он был калекой и ходил только с помощью специальных подпорок на ногах, но зато, когда они у него соскочили, оказалось, что бегать он может очень быстро, что обеспечило уникальные возможности для игры в американский футбол. Благодаря футболу, его взяли в колледж. Во Вьетнаме, где он пытаясь спасти своего ... друга, спас весь взвод и стал героем, он стал играть в настольный теннис и выступал на соревнованиях, защищая честь армии. Ему во всем везло, его ждал постоянный успех во всем, а он любил девочку, с которой дружил в детстве, но взаимность пришла очень поздно. Он стал миллиардером, но остался таким же бесхитростным, глупым и добрым. В его лице мы видим идею ухода от общества, освобождения от всего плохого в нас... в простодушии, граничащем с идиотизмом. Неужели только идиот может быть по-настоящему добрым, бескорыстным и великодушным? Фильм заслуженно получил наибольшее число "Оскаров"... (Иванов М.)

В середине 90-х Роберта Земекиса ("Назад в будущее", "Роман с камнем") ждал истинный триумф. Его драматическая комедия-притча "Форрест Гамп" с Томом Хэнксом ("Филадельфия") в заглавной роли собрала не только кучу "Оскаров", но и свыше 300 миллионов долларов прибыли. Американский Иванушка-дурачок в исполнении неподражаемого Хэнкса помимо воли становился свидетелем ключевых моментов американской истории. Он встречался с президентами и рок-звездами, воевал во Вьетнаме, выступал на антивоенных митингах, становился чемпионом пинг-понга и удачливым бизнесменом... Его жизнь была, в самом деле, похожа на коробку шоколадных конфет-ассорти: он никогда не мог предположить, какая "начинка" ждет его внутри... Крепкая режиссерская рука Земекиса сделал "Форреста Гампа" своеобразным ... эталоном Голливуда 90-х. Тщательно разработанный сюжет, где каждая деталь играет свою роль. Динамичное развитие событий при значительной длительности фильма в целом. Смешение жанров драмы, мелодрамы и комедии. Уникальные спецэффекты (на сей раз Хэнкса вмонтировали в хроникальные кадры с Джоном Кеннеди, Ричардом Никсоном и Джоном Ленноном). Хорошо подобранный актерский ансамбль. Откровенно фольклорные корни рассказанной истории... И главное - столь же откровенная опора на эмоциональное воздействие экрана. Не даром миллионы американцев плакали, выходя после сеанса "Форреста Гампа", сопереживая его чудаковатому, но обаятельному герою... (Александр Федоров, «Кино-Театр.ру»)

Всем сестрам по Оскару. [...] Уже 13 февраля, после того, как стало известно о 13 номинациях картины «Форрест Гамп», все поняли, что предварительный поединок между ней и «Криминальным чтивом» Квентина Тарантино, который особо почитаем среди критиков, завершится явно в пользу одного из рекордсменов проката США за всю историю кинематографа. Фильм, который выразил подспудные настроения американцев последнего десятилетия XX века и стал общенациональным событием, должен был получить несколько премий - все лишь гадали, сколько именно? Знаменательно и то, что Земекис, протеже Спилберга и один из его верных последователей, был награжден вслед за своим наставником (в прошлом году «Список Шиндлера» был отмечен ... семью Оскарами, в том числе за фильм, режиссуру, адаптацию и операторскую работу). Поколение «бэби-бум» наконец-то может удовлетвориться чуть запоздалым признанием. Любопытен и другой факт - Роберт Земекис, ранее снискавший славу автора приключенческих комедий и фантазий, именно в 42 года, как и ряд крупных мастеров из Европы и Америки (интересующихся отсылаю к своей статье «Земную жизнь пройдя до половины» в 25 номере «Видео-Асс Premiere»), выступил с более драматическим произведением, которое можно посчитать даже исповедальным для «бэби-бумеров». А Том Хэнкс, сыгравший Форреста Гампа, всеамериканского героя-придурка, второй год подряд (в «Филадельфии» он был представителем сексуальных меньшинств, уволенным с работы из-за СПИДа) завоевывает «Оскар» - до этого лишь Спенсер Трейси и Кэтрин Хепберн добивались подобного результата. [...] (Сергей Кудрявцев. «Видео-Асс Premiere», 1995)

Глуп тот, кто глупо поступает. Самый успешный фильм Роберта Земекиса как с точки зрения наград, так и зрительской любви. История про Форреста Гампа - мальчика, рожденного, чтобы бежать. Маленький мальчик Форрест живет в своем чудесном мире, слушает маму и не придает нападкам сверстников никакого значения. Он плохо ходит и обладает невысоким коэффициентом интеллекта, но благодаря стараниям матери поступает учиться в школу. Став подростком, он научился бегать так быстро, что попал в футбольную команду Алабамского университета. Все окружающие по-прежнему считают Форреста идиотом, но он не унывает, ведь у него есть лучшая подруга Дженни, в которую он тайно влюблен с самого детства. ... Редко кому удается прожить жизнь, столь наполненную событиями, как у Форреста Гампа. Этот непосредственный и доверчивый паренек стал героем США и миллионером, но через всю жизнь пронес любовь к своей Дженни. А ведь дословно Форреста звали «дурачок из леса». Много ли дурачков проживают такую достойную жизнь? Роберт Земекис затронул в своем фильме роль нормальности в современном обществе. Если человек верит всему, что ему говорят, и искренне пытается всем помочь, то он будет походить на инопланетянина. А если ему еще сказочно везет, то он закономерно станет изгоем для общества. Большое испытание в такой ситуации - остаться собой. Ведь неблагодарное это дело - доказывать всем, что жить на самом деле легко, нужно лишь довериться жизни. В неспешную двухчасовую драму режиссер вместил не только жизнеописание одной из достойных человеческих судеб, но и всю историю США второй половины 20 века. При этом не забыв снабдить картину доброй порцией непошлого юмора, прекрасной историей любви и моралью. Форрест Гамп своими поступками показывает, что жизнь - это великий дар, и нужно ценить ее и самого себя таким, какой ты есть. Бежать, когда хочется, и не тратить самое дорогое на вещи, о которых будешь жалеть спустя годы. (Анастасия Гавриш, «Кино Mail.ру»)

Идеальный гражданин - честный, рыжий, влюбленный. 1 апреля, в Международный день Дурака, пересмотрел "Форреста Гампа" - картину об идеальном гражданине не только Соединенных Штатов Америки, но вообще. Форрест Гамп демонстрирует прекрасные качества натуры: он добросердечный и простосердечный, он воспринимает все буквально, он никого не подозревает в хитрости, да и сам не держит камня за пазухой. В этом парне нет и доли коварства, традиционно приписываемого представителям человеческой расы. На таких вот простых форрестах гампах, которые, возможно кому-то и кажутся дураками, стояла и стоять будет Земля Русская. Апофеозом бесхитростности Гампа, на мой взгляд, является его четкий ответ на не менее четко заданный ... вопрос сержанта в казарме: - Для чего, по-твоему, ты здесь? - гаркнул сержант. - Я здесь для того, чтобы выполнять все ваши приказы, сэр! - Клянусь, это лучший ответ из всех, которые я слышал! Жизнеописание Гампа, которому удалось сохранить лучшие (детские) черты характера, несмотря на многочисленные испытания, выпавшие на его долю (испытание войной, испытание богатством и др.), служит для того, чтобы в конечном итоге описать Америку как страну "идеальных возможностей", в которой все сделано для счастья, надо только быть честным гражданином. Добавим еще, что Гамп демонстрирует не только честность, но и невероятную энергичность. Он наэлектризован, как воздух во время грозы. Его энергии хватает на то, чтобы пересечь на своих двоих всю Америку, а потом еще раз, и еще. Причем не просто пройти, а пробежать. Несколько гротескно Земекис выводит образ "идеального американца" - честного и энергичного (но не пробивного). Ловкость режиссера заключается в том, что он умудрился перевернуть с ног на голову идеи, насаждаемые на протяжении двух десятков лет культовыми режиссерами-либералами и сделать это довольно убедительно. Девушка, в которую влюблен Форрест, вся такая мятущаяся, в погоне за миражами какой-то высшей справедливости для всех, выглядит полной дурой, и в конце концов Форрест находит ее работающей заурядной официанткой в забегаловке. Кто выбирает обочину, тот и оказывается на обочине, потому что умные люди уже все посчитали и специально проложили шоссе. Так что оказывается, что Гамп - никакой не дурак. Дураки те, у кого "горе от ума". Ну, и еще Роберт Земекис очень козырно изобразил хиппи: никогда еще они не вызывали такого отвращения, как в этом фильме. Нестандартное, черт возьми, новаторское кино! - но сделанное не по законам артхауса, а по законам самого настоящего голливудского блокбастера. Оценка: 4/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)

Ненормальной стране - ненормального героя! Так сказал бы я, если бы меня попросили придумать для "Форрест Гампа" парадный слоган. Для меня ненормальность Америки доказательств не требует. Я даже не буду особо распинаться, приводя аргументы. При этом, однако, хочу заметить, что, называя Америку "ненормальной", я совсем не отказываю ей в праве на существование. Моя родная тетя, врач-психиатр, утверждает, что в окружающем нас мире вообще нет нормальных людей (надо понимать - и стран). Кроме, разумеется, врачей-психиатров. Они-то и представляют собой эталон, по которому оценивают человеческую психику. Так какое имею право я, ненормальный, осуждать идиотскую страну? Но, с моими выводами или без них, ... Форрест Гамп стал национальным героем Америки середины 90-х. Есть два вида объектов массового поклонения. В первом случае поклоняются тому, что составляет суть нации. Во втором - тому, чего нации не хватает. "Форрест Гамп" - пример как раз второго рода. Американцам очень на хватает детского, искреннего отношения к жизни на личном уровне. Они не могут выпасть из того социального потока, в котором несется вся страна. Американцы должны зарабатывать деньги, пить "Кока-колу" и иметь белоснежную улыбку. И они любой ценой добиваются соответствия стандарту. Конечно, стремление быть как все свойственно не только населению США, но мы сейчас говорим именно о нем. Форрест Гамп - американец ущербный. Он живет не так, как надо. Его коэффициент IQ чрезвычайно низок, и это спасает парня от понимания своей неадекватности. Причем, разумеется, приобрести такое свойство невозможно. Асоциальность этого героя - врожденная. Мы видим его с самых ранних лет, и, в конце концов, убеждаемся, что он совершенно не меняется. Меняется просто размер одежды, который он носит. Форрест понимает, что надо есть, спать и работать. Следовательно, он понимает жизнь. Остальное - шелуха. Вот, скажем, в компенсацию за то, что природа не наградила его хорошими мозгами, Форресту даны некоторые физические таланты. Он мог бы стать звездой американского футбола. Но он не понимает, зачем это нужно. Ему уютнее сидеть на обочине и разглядывать жучков. Жизнью Форреста Гампа нам иллюстрируют целую эпоху в истории Америки. Президент Кеннеди, Вьетнам, хиппи, разочарование 70-х. Панорама времени изображается весьма динамично и живописно. Помимо прочего - нашумевшие именно благодаря фильму Земекиса приемы монтажа, которые позволяли вставить физиономию Хэнкса в кадры документальной хроники и изобразить его рукопожатие с тем же президентом Кеннеди. Тогда такой монтаж казался пределом мечтаний. Теперь президента Кеннеди можно изготовить на компьютере вовсе без всякой хроники. О Хэнксе - отдельное слово. Не могу сказать, что мне понравился его герой. Он вызывает в лучшем случае снисходительную симпатию - чувство, которое мы всегда испытываем по отношению к местным дурачкам. Не могу также сказать, что том Хэнкс относится к числу чтимых мною актеров. Могу сказать лишь, что здесь он - исключительно профессионален, и исполняет Форреста Гампа так, что шляпу перед ним можно снимать без всяких раздумий. Вот такой это проамериканский фильм, в котором антиамериканского гораздо больше, чем прославления истинных ценностей. (Джон Сильвер, «Kino.orc»)

Понедельник 12 февраля стал удачным для фильма «Форрест Гамп» - он выдвинут на «Оскар» но 12 номинациям. Повезет ли одному из фаворитов проката за всю историю американского кино в понедельник 27 марта, когда состоится церемонии вручении «Оскаров»? Что же привлекло к этой картине американцев, не так уж часто расстающихся с уютными домашними креслами возле телевизора? Если сформулировать кратко, то «Форрест Гамп» это юмористическая у временами просто смешная, а иногда ядовито сатирическая или лирически грустная история послевоенной Америки, увиденная глазами недалекого, но очень хорошего человека, и его собственная, полная случайностей жизнь. Форрест Гамп. Замысел для американского кино не новый. На всем ... протяжении своего развития оно использовало образ «простого парня» для укрепления идей американизма, который одни представляли себе, как основу народной жизни, а другие - как мираж, уводящий сознание в сторону от коренных проблем национального бытия. Беззлобно вышучивая эти идеи, фильм словно примиряет и тех. и других. Традиционные убеждения в том, что сегодняшний американец - прямой наследник 200-летней давности пионеров и добьется всего, чего пожелает, если будет инициативен, честен и трудолюбив, здесь доказывают способом «от противного». То же самое происходит и с понятием «простого парня», рядового американца, который способен разрушить все козни недобросовестных политиканов и способствовать торжеству демократии. В 1979 году Хэл Эшби поставил фильм «Будучи там», в основе которого столкновение «естественного человека» со всеми особенностями и причудами современной цивилизации. Пародия и гротеск соседствовали там со множеством реальных бытовых подробностей. «Форрест Гамп» как бы продолжает эту линию, но в более обобщенной и менее язвительной манере. Здесь действие развертывается в американской «глубинке» - южном штате Алабама. Гамп в детстве был изгоем из-за железных скоб, с помощью которых ему выправляли ноги. Ребятишки столь необычно выглядевшего мальчика называли тупицей и дураком. И только белокурая Дженни сочувствовала несчастному, затравленному ребенку. Она-то и научила его главной жизненной заповеди: если на тебя нападают - беги! В колледже Гамп уже настолько быстро носился по полю, играя в американский футбол, что стал членом сборной страны и в ее составе попал на прием к президенту Джону Кеннеди. Стилизованные под хронику черно-белые кадры беседы Гампа с главой государства производят полное впечатление подлинности. Да и встречи Форреста с Линдоном Джонсоном, Ричардом Никсоном. Джоном Ленноном публика тоже воспринимает как документ. После призыва в армию он попадает во Вьетнам, становится там героем и получает от президента медаль за отвагу. Гуляя в парадной форме по Вашингтону, он сталкивается с молодыми противниками войны и даже выступает перед ними, знакомится с «Черными пантерами» - членами воинственной негритянской организации, находит среди демонстрантов Дженни, потом путешествует по стране в составе сборной по пинг-понгу (играть в него Гампа научили в госпитале). В конце фильма маленький мальчик впервые садится в школьный автобус и представляется водителю, как когда-то его отец: «Здравствуйте, меня зовут Форрест Гамп». А белое перышко летит по ветру, символизируя его дальнейшую непредсказуемую жизнь... Роберт Земекис - режиссер картины - сейчас один из ведущих мастеров массового кино США. Мягко, а иногда и едко подшучивая над «американским образом жизни», постановщик согрел картину теплом человеческого участия и сочувствия простым людям, живущим в нелегком современном мире. В этом ему успешно помог и исполнитель заглавной роли Том Хэнкс. Его простодушное лицо с зачесанными назад волосами и оттопыренными ушами, высокая, чуть сутуловатая фигура, длинные руки и ноги весьма далеки от эталонов голливудских красавцев. Он действительно олицетворяет собой «человека с улицы», точно такого же, как те, кто смотрит на него из темных залов. Американцы, как, впрочем, и жители других стран, любят посмеяться. Но не так часто этот смех оказывается добрым, исцеляющим. В «Форресте Гампе» он именно такой. (Елена Карцева. «Видео-Асс Premiere», 1995)

Гамп. Форрест Гамп. Земекис не только превзошел кассовый успех своих прошлых хитов - «Назад в будущее» и «Кто подставил кролика Роджера?», но уже в полной мере реализовал свою предрасположенность к путешествиям во времени и использованию новейших компьютерных технологий. Благодаря новаторским спецэффектам он не просто внедрил своего героя в американскую историю, но и переосмыслил ее в ироничном ключе: преодолев границы частной судьбы, откорректировал хронику важнейших национальных событий последних сорока лет и вывел на авансцену главного свидетеля. Оказывается, это именно он, Форрест Гамп, молодой человек с коэффициентом интеллекта 75 единиц (вместо минимально положенных по норме восьмидесяти) научил тогда еще никому неизвестного Элвиса ... Пресли оригинально двигаться на сцене - тем необычным подергиваниям, которые навсегда стали фирменным стилем будущего короля рок-н-ролла. Это именно он научил Майкла Джексона знаменитой лунной дорожке, впрочем, эта история, к сожалению, осталась за кадром. Именно он, Форрест Гамп, встретился с Кеннеди в овальном кабинете и предвосхитил тем самым не только его скорое убийство, но и сексуальный скандал далекого будущего, случившийся с другим президентом в той же комнате спустя много лет (впрочем, и эта история, к сожалению, тоже осталась за кадром). Именно он, Форрест Гамп, стал единственным, кто когда-либо публично показывал задницу президенту Джонсону, предопределив тем самым скорый крах его карьеры. Именно он, Форрест Гамп, стал последним, с кем встречался президент Никсон накануне уотергейтского скандала, после которого ему пришлось подать в отставку. Когда Дженни крикнула: «Беги, Форрест, беги!», - маленький Гамп послушался и помчался как оглашенный. На финише из американского Иванушки-дурачка он превратился в Супермена, из Буратино - в Джеймса Бонда, успев попутно стать звездой футбола и чемпионом по пинг-понгу, героем войны и капитаном лодки, миллионером-газонокосильщиком и даже новым Иисусом Христом. А все потому, что еще раньше мама сказала: «Дурак дураку рознь», - и, безоговорочно поверив в своего ребенка, отдалась директору школы за 5 недостающих баллов. Так потенциальный лузер, обреченный быть по жизни «человеком дождя», был допущен в мир нормальных людей, чтобы взять затем тотальный реванш у обманчиво доступной «американской мечты» и показать кузькину мать всем тем, у кого с рождения все было в порядке и с коэффициентом в голове, и со счетом в банке. Но когда ранним летним утром Дженни выпорхнула из его постели и умчалась в неизвестном направлении, Гамп понял, что живет неправильно. Так садовник из Алабамы в который раз круто изменил свою жизнь. Он взял и побежал. Но не за возлюбленной, а от Восточного побережья к Западному, от Западного к Восточному. И длился его забег три долгих года. Гамп бежал и бежал, даря людям надежду и рекламные слоганы, обрастая бородой и толпой единоверцев, неотступно следовавших за новым мессией. Второй раз нечто похожее случилось уже после выхода фильма на экраны. Миллионы американцев хлынули в кинотеатры, породив «стихийное бедствие», чуть ли не массовый психоз, получивший название «гампизм», вылившийся в итоге в 679 млн долларов, собранных картиной по всему миру. Как загипнотизированные, пожилые и юные янки осаждали кинозалы, в которых этот несгибаемый и неспособный отчаиваться оптимист, этот перманентный ребенок и туповатый послушник, все принимающий на веру и, как результат, всегда добивающийся успеха, представал воплощением их самых заветных желаний. Признание Форреста Гампа не ограничилось сезонным паломничеством зрителей. Под его влиянием менялись названия фильмов («Беги, Лола, беги»), снимались и вариации («Я - Сэм»), возникали парафразы-мутанты (в «Копейке» Ивана Дыховичного главная героиня переходит от хозяина к хозяину, круто меняя судьбы своих владельцев, точно так же, как Гамп изменял судьбы тех, с кем встречался) и зажигались новые звезды (типа 6-летнего Хэйли Джоэла Осмента или Леонида Гампенова, - автора популярной программы «Вчерась»). P.S. Еще одним свидетельством все возрастающего авторитета Forrest Gump может служить рейтинг портала IMDb: за последние три года оценка этого фильма поднялась там с 7,9 до 8,2 (при 93850 проголосовавших). В данном случае с такой, довольно редко встречающейся метаморфозой нельзя не согласиться: посмотрев картину ровно через 10 лет, не без удивления обнаруживаешь, что сейчас она выглядит даже свежее, нежели в год своего появления. 8.0/10. (Малоv, «SQD»)

Кто такой Форрест Гамп? Американская киноакадемия 27 марта представляет новых героев. Безусловно, героем американской киномечты может оказаться всякий грязный гангстер и компьютерный монстр, проститутка и слепой инвалид, трущобный негр и наивная простушка. Каждый имеет шанс вдруг перевоплотиться в привычный образ супергероя. ...И все-таки этот романтический сентиментализм с человеческим лицом - и крестьянки любить умеют! и в жизни всегда есть место подвигу! - имеет естественные границы. Эта киномечта апеллирует к здоровому человеку, к его естественной потребности стать еще более здоровым и нормальным. Герой же фильма «Форрест Гамп», как это ни печально, - природный и, если можно так выразиться, естественный идиот и ... по структуре своего мышления, и по манере двигаться и разговаривать, и по некоторым другим психофизическим реакциям. Медицина! Конечно, как и должно быть в голливудском киноязыке, эти его черты даны мягкими и даже симпатичными штрихами - без брызгающей слюны и иных ненужных подробностей. Можно, конечно, вспомнить клинику душевнобольных из фильма «Кто-то пролетел над гнездом кукушки» - но и в этом шедевре Милоша Формана речь шла о драме нормального человеческого «Я», которое пытаются сломать или раздробить в угоду чьей-то воле, банальной выгоде. Человеческое «Я» Форреста Гампа - иной природы. Он никогда не станет, да и не хочет в глубине души стать таким, как мы. Он одномерен, замкнут в прозрачной сфере своей болезни. И тем не менее режиссер проводит этого героя по всем ступеням великой американской мечты: Форрест Гамп - футболист (футбол, естественно, американский), герой войны во Вьетнаме, миллионер, газетный символ, великий гуру, персонаж теленовостей, и наконец, горячо любящий муж и отец. Это, конечно, самая недоступная из его вершин - но и она покорена. «Бороться и искать, найти и не сдаваться», - шепчет идиоту на ухо его Америка, и он бежит, бежит... за этой мечтой. Поначалу столь бесхитростная упаковка такой непростой и непривычной истории начинает раздражать безумно: мол, как - опять?.. Но проходит какое-то время, и ты понимаешь, что ведь идиотское восхождение Форреста Гамма по ступеням американского успеха имеет и обратный, отраженный смысл: если он, ТАКОЙ, стал в Америке самым-самым - то каковы же цена и значение символов этого успеха? И еще. Раз этот человек становится героем фильма - снимается (в каком-то смысле) само понятие границы, самой территории нормального естественного существования, которое только и может считаться человеческим. Ведь если идиот, как выясняется, глубоко нормален, то... То, быть может, все мы - отчасти идиоты? ...Не знаю, в чем истинная причина популярности в Америке фильма о Форресте Гампе - то ли в том, что это действительно лишь оригинальная версия старой притчи о Великом Успехе... то ли в том, что сегодня любой фильм о доброте и любви будет кассовым (и чем он лапидарнее, тем больше касса)... то ли в том, что широкому зрителю благодаря этому фильму наконец-то стало доступно чувство самоотстранения, самоиронии (столь глубоко въевшееся в нашу национальную почву). Ведь в отличие от современного европейского кино, которое не раз и не два формулировало идею о неразрывности здоровья и болезни, нормального и аномального, - создатель «Форреста» эту идею не просто показал, а сделал достоянием миллионов. Миллионов форрестов гампов. И миллионов тех его «одноклассников», которые в первых кадрах фильма не желают пускать его на сиденье школьного автобуса - сажать рядом с собой. Не случайно в последних кадрах школьный автобус появляется вновь - и как чуть ли не главный символ «нормальной» Америки, и как символ того, что она окончательно впустила и приняла «урода», «неправильного человека», «отщепенца» из самых крайних и неисправимых: отщепенца самой природы. То есть «великая Америка» вновь подтвердила свое величие. И вместе с тем простая, всамделишная Америка, быть может, впервые задумалась о себе. О себе в целом как о едином мире. Таким образом, фильм «идеологически выдержан» - приятен простому человеку. И вместе с тем «ломает стереотипы» - то есть попадает в интеллектуальную струю (струю мультикультуры, которой бредит академическая Америка). Напротив, европейская культура увидит себя в странном зеркале иного сознания - в «Форресте» князь Мышкин со всей его сложностью доведен до простоты и ясности рекламного символа. И наконец, российский зритель вздохнет о том, что даже ТАКОЙ матерый человечище, как бедняга Форрест, имеет все шансы и все права стать счастливым... если, конечно, обладает типично американским упорством, которого у нас отродясь не бывало. И всем есть куда бежать. Маленькое чудо искусства все же произошло. А мы уж думали - конец фильма... (Борис Минаев. «Огонек», 1995)

- Беги, Форрест, беги!!! Фраза стала в США такой же нарицательной, как в СССР - не менее афористичные слова из романа «Два капитана» (1946) Вениамина Каверина, призывавшего (вслед за лордом Альфредом Теннисоном) «бороться и искать, найти и не сдаваться». И все же разница есть! Форрест добивается потрясающих результатов, в том числе - совершает подвиги, не следуя исключительно велению собственного разума и сердца, ставя перед собой все более дерзкие цели и с редкостной настойчивостью достигая их, а без малейших сомнений и намеков на рефлексию - внимая доброжелательным советам других людей. Это может быть бесконечно любящая матушка, не позволявшая взять верх самоуничижению, ... оригинальным способом способствовав зачислению отпрыска с плачевно низким IQ-75 в нормальную школу... Легендарный тренер Пол Брайант по прозвищу «Медведь», обративший внимание на уникальный талант молодого бегуна... Потомственный офицер, лейтенант Дэн Тейлор - отец-командир взвода, куда попал Форрест... Близкий друг и сослуживец Бенджамин Бафорд Блю, или просто Бабба, безвозмездно делившийся секретами профессионального ловца креветок... Наконец, Дженни, пронесшая ответное светлое чувство к Гампу через всю свою, подчас взбалмошную и запутанную жизнь. В «Форресте Гампе», причем в первую очередь - именно в фильме (Эрик Рот существенно переработал одноименный роман (1986) Уинстона Грума, задействовав лишь часть глав и отказавшись от более ехидной и мрачной интонации), пусть не впервые, но поистине блестяще использован повествовательный прием, уходящий корнями в великие сатирические сочинения эпохи Просвещения, вышедшие из-под пера Свифта и Вольтера. Ведь именно умственно отсталый персонаж, наивными и добрыми глазами взирающий на реальность, позволяет Роберту Земекису получить изумительный эффект незамутненного взгляда на этот «лучший из миров» (как минимум, на «лучшую из стран»). Тому же служит остроумный закадровый текст, с кажущимся безразличием, обстоятельно произносимый Томом Хэнксом (Билл Мюррей, Джон Траволта и Чеви Чейза, отклонившие предложение, наверняка кусали себе локти!), бесхитростно и без утайки излагающим столь неординарную биографию. Без такой предпосылки задуманная режиссером «энциклопедия современной американской жизни» всей второй половины XX столетия (а это сразу несколько эпох, яростно сменявших одна другую) едва ли получилась бы столь емкой и наблюдательной. Здесь есть и избавление от мрачного «ку-клукс-клановского» наследия, удавшееся - символически - лишь благодаря нечаянной поддержке первых темнокожих студентов, Вивиан Мелоун и Джеймса Худа, встречавших противодействие со стороны самого губернатора Уоллеса, и краткому участию в «вечеринке «Черных пантер». И успехи в спорте (будь то американский футбол или настольный теннис), послужившие залогом как личной славы, так и достижений государства. И служба в Индокитае, логично завершающаяся выступлением на массовом антивоенном митинге. И внезапно, то ли по счастливому стечению обстоятельств, то ли по воле Бога, свалившееся богатство. И даже невольный акт мессианства, каким был воспринят грандиозный забег Форреста через всю страну! С неизбежностью возникает ощущение, что ни одно общественное явление не обошлось без участия Гампа, то наталкивающего на любопытную мысль «короля рок-н-ролла», то без задней мысли сообщающего охраннику отеля «Уотергейт» о людях, ищущих перегоревшие «пробки», то каким-то иным поступком (жестом, словом, мыслью...) меняющего течение событий. Казалось бы, в том и заключалась основная задача авторов, столь искусно (на грани совершенства!) реализованная технически. Специальные эффекты произвели фурор, пожалуй, не меньший, чем компьютерная графика «Терминатора 2: Судного дня» (1991), но уже не послужив основой для создания мощного зрелища, а многократно усилив аутентичность, позволив буквально впечатать1 вымышленного героя в новейшую историю - уравнять его с личностями, действительно попавшими в хронику. Но Земекис и Рот все-таки не довольствуются шуткой из серии, что «история творится дураками», в том числе в философском аспекте: дескать, именно избыток ума (умствования) является помехой для оптимального реагирования на ежедневные коллизии - сюрпризы той самой жизни, что «похожа на коробку шоколадных конфет». Гораздо показательнее исход долгих скитаний Форреста Гампа, по-настоящему обретающего счастье и высокий смысл существования в приобщении к исконным, семейным ценностям - в воспитании сообразительного сына. Достигнув рубежного сорокадвухлетнего возраста, режиссер отважился подвести итог под самым продуктивным периодом существования своего поколения - поколения бэби-бум. Триумф «Форреста Гампа»2 косвенно подтвердил, что как раз их идеалы, в пику радикальным воззрениям шестидесятников и уже вышедшим из моды прагматичным взглядам «яппи», блестяще выдержали испытание временем. - Стой, Форрест! Авторская оценка: 8/10. 1 - В продолжение художественных поисков, ведшихся и Орсоном Уэллсом, и Вуди Алленом. 2 - При бюджете $55 млн. общие кассовые сборы составили $673,8 млн., из которых по $40 млн. получили персонально Хэнкс и Земекис. (Евгений Нефедов)

Человек-действие. В 1994 году национальным героем США стал не солдат, не бизнесмен, не спортсмен и не общественный деятель. Им стал Форрест Гамп - вымышленный персонаж из одноименного фильма-экранизации. За свою экранную жизнь он побывал героем войны, чемпионом мира по настольному теннису и повлиял на множество людских судеб. История Форреста была бы высокопарной одой способностям человека сворачивать горы, если бы не одно «но»: протагонист с рождения ограничен в умственном развитии. Что, впрочем, не помешало ему стать «своим парнем» для зрителей по всему миру. Любовь Роберта Земекиса к временным перемещениям не угасла и после завершения трилогии об искрящемся ДеЛориане. В «Форресте Гампе» ... главный герой тоже путешествует во времени, но делает это самым доступным способом - самостоятельно проходя (или пробегая) через жизненные испытания день за днем, начиная с 1950-х, времени его детства. Форрест - образ движущей силы, что идет вразрез с общепринятым понятием беспомощного дурака, который с печки слезть не хочет. Притча о Форресте фантастична и нереальна в некоторых местах, но магически притягательна за счет жонглирования реальными событиями, легко узнаваемыми и без помощи энциклопедии. Пыльные хроникальные пленки, куда прокрался главный герой, чтобы пожать руку президенту Кеннеди и сесть бок о бок с Джоном Ленноном - одна из изюминок картины. Сценарий и литературный источник по-разному раскрывают главного героя. Книжный Гамп распознает выгоду и ведет весьма необремененную моралью жизнь. Экранный - в исполнении Тома Хэнкса - простодушный, добрый и честный. Его герой не циничен, как литературный прототип, в нем определенно есть что-то от ребенка: вера в людей и любопытство к неизвестному, желание говорить все, что приходит на ум, неважно кто перед тобой - подруга или президент страны. Взгляд без хитринки и характерный говор южанина, сымитированный актером, вкупе с голубыми рубашками и коробкой конфет, превращают Форреста в героя поп-культуры и самого узнаваемого владельца «американской мечты». При этом его не волнуют стереотипы и ярлыки. В армии он заводит дружбу с афроамериканцем, хотя сам родился и вырос в консервативной Алабаме, а его предок, в честь которого Форрест и назван, носил белый колпак. Ко всему прочему, книжный Форрест является савантом - как, например, Рэй Бэббитт, главный герой «Человека дождя». Экранный Гамп, скорее, не имеет выдающихся способностей и зачатков гениальности. Это объясняет желание создателей показать человека с ограничениями в развитии, который несмотря на недуг, способен достичь чего угодно. Создатели «Форреста Гампа» вписали героя в обычную жизнь, сделали его равным другим. Когда рассказ идет от лица Форреста, режиссер не поддается соблазну и не демонстрирует события по-иному, как это мог бы видеть «неполноценный» человек. В рассказе нет странностей и ярких цветов со вспышками света, нет гипербол. Форрест не выглядит комично или издевательски, недуг не делает его слишком причудливым, странным. В этом заключается ценность главного героя, ограниченного в умственном, но не в личностном плане, что он не раз доказывает поступками. Фильм редко находится в статике. Тишина и спокойствие сцен, в которых Гамп рассказывает историю жизни незнакомцам, обманчивы. Он повествует свою одиссею в перерыве между новыми событиями в своей жизни, которые снова должны круто ее изменить, а не подводит итоги, удобно усевшись на скамейке. Парадокс его судьбы обусловлен тем, что Гамп получает минуты славы не благодаря тому, что он пробивной или невероятно везучий. Он лишь делает то, что считает нужным: бежит от боли, как когда-то в детстве, говорит, что думает, прислушивается к совету о финансовых вложениях. Когда-то Марти МакФлай подарил Чаку Берри его знаменитый хит Johnny B. Goode - Форрест Гамп научил Элвиса двигаться на сцене, просто танцуя под звуки его гитары, а Джону Леннону подсказал текст Imagine, делясь впечатлениями о Китае. Жизненную естественность ленте придает отсутствие явных отрицательных героев и наличие сложных и противоречивых персонажей, таких, как Дженни - в исполнении Робин Райт - и лейтенанта Дэна, которого сыграл Гэри Синиз. Дженни дарит фильму мелодраматическое настроение. Она время от времени мелькает в жизни Форреста, но, «как птичка», всегда улетает от него, потому что все время находится в поисках места под солнцем. Как оказывается, ее место всегда было рядом с другом детства - Гампом. Только смог бы тот столького достичь, если бы Дженни оставалась с ним? В этом понимании Форрест - современный Гэтсби, в вихрях успеха вечно стремящийся к Дженни. Мама Форреста, сыгранная Салли Филд, - из тех женщин, что способны сделать все ради своего ребенка. Одна против всего мира, она учит особенного сына не сдаваться и верить в себя до конца. Лейтенант Дэн - пример того, как Форрест смог изменить судьбу того, кто ему небезразличен. В самом начале знакомства лейтенант - чересчур уверенный в себе и в своих силах человек. Будучи спасенным Форрестом, но оставшись инвалидом на всю жизнь, он сдается и не хочет бороться дальше, ведь в нем уже нет тех возможностей, что были раньше. Форрест, как человек, знающий, как жить с неполноценностью (хоть и иного рода), дарит другу надежду и человеческую поддержку. Так он спасает жизнь Дэну дважды. Вердикт: «Форрест Гамп» - современная классика, которая учит быть толерантным к себе, к истории собственной страны и к людям, самым разным людям, с душой, легкой, как перышко, способным взлететь на самую вершину мира. Оценки. Для глаз: 10. Для ума: 9. Для сердца: 10. (Мариам Ананидзе, «Lumiere»)

Трагикомическая притча. Фильм Роберта Земекиса, всеамериканский феномен 1994 года, не только стал тогда самым кассовым (сборы только в США превзошли бюджет в 6 раз) и удостоился шести «Оскаров», включая главный («Форрест Гамп» обыграл такого соперника, как «Криминальное чтиво»). Но и ныне он находится на 22-м месте среди наиболее популярных кинопроизведений в американском прокате за всю историю, а также был назван 76-м по опросу Американского киноинститута в 2007 году относительно лучших лент всех времен и народов. Интересно, что рекламная кампания во время выпуска «Форреста Гампа» проводилась таким образом, что создавалось впечатление: постановщик трех серий фантастической суперзрелищной картины «Назад в будущее», вновь ... снял нечто необычное, экстравагантное, связанное с путешествием во времени. Заглавный герой, выходец из южного (а в понимании многих - заведомо патриархального и консервативного) штата Алабама, действительно странствует по всей Америке в 50-80-е годы, оказываясь, так или иначе, очевидцем исторических событий в жизни нации, буквально влезая в кадры кинохроники, которые запечатлели известных политических деятелей эпохи от Джона Кеннеди до Рональда Рейгана и популярных певцов от Элвиса Пресли до Джона Леннона. Как раз эти виртуозные по техническому исполнению моменты (авторы визуальных эффектов во главе с Кеном Ралстоном, разумеется, получили «Оскар») крутились на ТВ, порождая иллюзию, что Форрест Гамп - некий человек-хамелеон (как алленовский Зелиг), словно внедряющийся «вперед в прошлое». Но предшественниками нового All American Hero, который в миг оказался культовой фигурой середины 90-х годов (даже престижные политические журналы посвятили несколько статей явлению «гампизма», а по всей Америке стали возникать клубы «гампоманов»), следует считать не комиксовых или фантазийных персонажей из других произведений «бэби-бумеров», включая самого Земекиса. Хотя нельзя не отметить, что Форрест Гамп - как бы идеальный представитель этого поколения, вечный ребенок, не меняющийся в течение сорока лет своей жизни (его экранная биография завершается в середине 80-х), беспечное дитя нации, которое зря вырвано за пределы родного уклада и семейного очага. Притчевые бунтарские «кукушки» и философски мудрые «простодушные» из таких блистательных фильмов, как «Кто-то полетел над гнездом кукушки» Милоша Формана (по роману Кена Кизи), «Будучи там» Хэла Эшби (по книге Ежи Косинского) и «Мир по Гарпу» Джорджа Роя Хилла (по бестселлеру Джона Ирвинга), все-таки принадлежали «бурным шестидесятым» или «горьким семидесятым». И даже ссылки на явную перекличку «Форреста Гампа» с социальными комедиями Фрэнка Капры, воспевавшими в кино 30-х годов идеалы рузвельтовской программы «просперити», поверхностны и приблизительны. Капровские чудаки, которые были сыграны Гэри Купером и Джеймсом Стюартом, легко поддавались на политическую демагогию и призывы к благоденствию, проповедуя с экрана любовь и заботу о «каждом Джоне Доу», живущем в Америке. А с наивного и глупого Форреста Гампа, который имеет IQ 75 (в школы США принимают детей с коэффициентом интеллекта не ниже 80) и не по своей воле замешан во многих крупных событиях третьей четверти ХХ века, вся эта дребедень и шелуха сходит как с гуся вода. Во влиятельном издании «Вэрайети» в первом отклике на еще не возвеличенную ленту назвали не без основания Форреста Гампа «самоимбецилом» и сравнили со страдающим аутизмом персонажем Дастина Хоффмана из «Человека дождя». Кстати, попутно надо отметить парадоксальное сходство между двумя картинами и в том, как нелегко они появились на свет. «Человека дождя» собирались снимать, как минимум, пять режиссеров, из-за этого сценарий постоянно переписывался. А продюсер Венди Файнерман девять лет мечтала экранизировать сатирический роман Уинстона Грума, прежде чем нашла поддержку на крупной студии «Парамаунт». «Ближайшими родственниками» Гампа являются именно ущербные герои из фильмов, созданных в пострейгановские времена, на рубеже 80-90-х годов - кроме «Человека дождя» (4 «Оскара»), надо назвать «Рожденного четвертого июля» (лента об инвалиде войны во Вьетнаме была награждена лишь двумя «Оскарами», однако один из них - за режиссуру) и «Запах женщины» (как раз за роль слепого офицера в отставке выдающийся актер Аль Пачино получил, наконец-то, свой «Оскар» - причем с восьмой попытки). Да и сыгранный Томом Хэнксом в «Филадельфии» молодой адвокат, больной СПИДом, отмечен «Оскаром» по соображениям political correctness. Так что неудивительно, что второй год подряд он удостоился этой премии за роль «славного ненормального». Картина Роберта Земекиса - в гораздо меньшей степени явление искусства или образец этического поступка автора. Она интересна как психологически-социологический тест, поскольку Форрест Гамп стал будто выразителем подспудных настроений американцев, уставших от борьбы за существование, гонки за преуспеванием и двухвекового стремления к Great American Dream. Ведь он, остановившись после трех лет непрерывного бега по Америке (от океана до океана), так и заявляет растерянным последователям: «Я устал». Вот капровский мистер Дидс в пьяном виде провозглашал идею «Назад к природе». А так и не поумневший в скитаниях по свету Гамп возвращается назад к своей семье и отныне будет растить более сообразительного, чем он сам, сына. Для американцев в середине 90-х годов эта бесхитростная мысль оказалась чуть ли не откровением. «Гампизм» им пришелся определенно к лицу! Оценка: 7,5 из 10. (Сергей Кудрявцев, 1994/2007)

В детстве мне долгое время не удавалось посмотреть «Форреста Гампа» полностью. Ленту часто крутили по СТС, и я отчетливо помню, как смотрел ее, сидя в гостях у бабушки. Мне нравились все попадавшиеся отрывки. Они были пропитаны какой-то нежностью, мягкостью и теплотой, что манила как кровать сонного. Не помню, когда наконец глянул хотя бы большую часть - в памяти этот процесс кажется постепенным, словно я долгое время собирал мозаику. Но когда собрал если не всю, то хотя бы достаточную часть, чтобы иметь цельное виденье в голове, то понял, что люблю и это кино в частности, и сам кинематограф как явление. Для ... меня это было открытием, но не для других. Кого не спрашивал, все «Форреста Гампа» уже смотрели. Они соглашались, что фильм хороший, но в их голосе не слышалось того звенящего энтузиазма, от которого меня чуть ли не трясло. Это вызывало диссонанс. Лишь со временем мне удалось примириться с ним. Но вот мне то ли повезло, то ли нет встретить человека, который не смотрел «Форреста Гампа». Им оказалась моя девушка. По каким-то причинам она в принципе не особо хотела его смотреть. Однако в мой день рождения согласилась и выяснилось, что она думала, будто это фильм про бегуна. Ожидания разрушились и, слава богу, кино ей понравилось. Я же лишний раз убедился, насколько лента сильна. Словно мне довелось навестить старого друга, вернувшись в родной город после долгого отъезда. Конечно, я бы мог с ним видеться и почаще. Но тот не в обиде и рад, что я вообще нашел время. Именно его доброта и незлопамятность в первую очередь и привлекают. Но при этом нельзя сказать, что он наивен или глуп. Вопреки особенностям главного героя, «Форрест Гамп» - произведение крайне умное. Но оно ни разу не кичится этим. В этом плане фильм сильно ушел от оригинальной книги. Роман «Форрест Гамп» Уинстона Грума - незамысловатая сатира, в которой грубоватому и глуповатому человеку c задатками математического гения удается по случайности пройти через множество приключений вплоть до полета в космос и выживания на тропическом острове среди каннибалов. Этот роман показывает казусные моменты и в целом неплохо развлекает, дав кое-какую пищу для ума, но не более. Сценарий Эрика Рота и режиссура Роберта Земекиса вместе с игрой Тома Хэнкса кардинально меняют ситуацию. Они создали любовное письмо истории США второй половины двадцатого века со всеми ее проблемами и сагу о слишком простом парне, который благодаря своей честности прошел через эти не самые легкие времена как достойный человек. Но прежде всего они создали очень добрую картину, так как показали в ней все с точки зрения крайне доброго человека. Картине стоит только начаться, а я уже заворожен летящим белым пером под ласкающую душу музыку Алана Сильвестри. Мы оказываемся на автобусной остановке вместе с главным героем, который цепляется за мелочи для короткого разговора с другими людьми, ждущими автобуса. С этого и начинается его автобиографический рассказ. Я восхищался Гампом, его непреклонному следованию простым, но мудрым советам матери (Салли Филд) и невероятным оптимизмом по отношению ко всему. Даже завидовал тому, как шла его жизнь - у него не было тех тревог и неуверенности, что сопровождают меня постоянно и до сих пор. Тут есть и более мрачные моменты, но их Гамп всегда описывает пространно, сам не понимая, что это и почему произошло. Сейчас я мог бы сказать, например, что с возрастом понял картину иначе и увидел в ней Гампа и его вечной подружки Дженни (Робин Райт) как две стороны американской истории того времени, но это не будет искренне. Обычно ты вырастаешь и видишь картину куда шире, чем в детстве, и «Гамп» не исключение. Но мое восприятие почему-то поменялось не так уж сильно. Знаю, что тут есть более мрачные темы и широкий простор для аналогий и сравнений. Но меня не тянет как-то иначе анализировать картину. Если я начну все это расписывать, то скорее выдам чужие мысли о фильме, нежели свои. Детский отпечаток оказался слишком силен, и я все еще люблю «Форреста Гампа» за, собственно, Гампа. В первое время я вообще не обращал внимание на Дженни, потому что уж слишком долго был в том дурацком возрасте, когда все девчонки противные. Слава богу, теперь я вижу трагизм героини, через что ей пришлось пройти и как минимум ценю ее вклад в историю - самый важный после, собственно, главного героя. Также с возрастом я стал находить в фильме больше смешного - в детстве я почему-то куда меньше смеялся над глупостями, которые делает главный герой почти весь фильм. Видимо, слишком за него переживал. Еще одна прекрасная вещь в «Форресте Гампе» - его безумное разнообразие. Тут сочетаются элементы и биографического фильма, и военного, и драмы, и комедии. Даже есть мотивы спортивной картины и ленты о становлении бизнеса. Меня каждый раз застает врасплох момент, когда флешбэки кончаются и повествование продолжается уже в наше время. А знакомство с новым героем в исполнении шестилетнего Хэйли Джоэла Осмента все еще бьет по чувствам как мало что. В фильме есть смерть персонажа, и не одного, но и появление новой жизни. И, что самое главное, есть и спасенная Гампом жизнь в лице лейтенанта Дэна (Гэри Синиз), который за весь хронометраж проходит до удивительного много метаморфоз. На фоне несгибаемого постоянства Форреста его перемены работают еще удачнее, тем самым пополняя разнообразие происходящего. Мало о каком фильме мне настолько же сложно вести монолог, как о «Форресте Гампе». Я люблю это кино всем сердцем, которому не нужны слова для выражения чувств. Форрест стал для меня добрым другом на всю жизнь, показывая пример честного перед собой человека, который готов принять все, что с ним происходит и незамедлительно сделать то, что нужно. Даже если со стороны это будет выглядеть нелепо. И я говорил, что этому фильму удается тебя занимать каждую секунду, даже в самые тихие моменты? Такое достижение я смогу приписать очень, очень малому числу чего-либо еще. 10 из 10. (Никита Тришин, «Перетрение»)

«Шум и яркость»: как «Форрест Гамп» за 25 лет превратился в абсолютную классику. В это трудно поверить, но студия Warner Bros., купив права на экранизацию романа Уинстона Грума, в итоге отказалась от создания фильма. По легенде, планы продюсеров изменились после выходя «Человека дождя» Барри Левинсона. В студии посчитали, что американская и мировая публика не готова смотреть еще одну картину про «неполноценного» героя, несмотря на популярность романа. Права в итоге перешли к Paramount, которые сразу начали действовать со второй передачи. Терри Гиллиам и Барри Зонненфельд отказались от постановки, но последний, отправившись снимать за какие-то невероятные по тем временам деньги сиквел «Семейки ... Аддамс», посоветовал боссам студии Роберта Земекиса, а коллеге - Тома Хэнкса на главную роль. В то время карьера Хэнкса только набирала обороты: за год до «Форреста Гампа» он снялся в «Филадельфии», где сыграл больного СПИДом юриста, роль, за которую впоследствии получит первый из двух персональных актерских «Оскаров». В итоге хоть Зонненфельд и не приложил напрямую руку к созданию фильма, именно он дал ему главное - безупречного актера на центральную роль. Одна студия отказалась от фильма из-за смутных финансовых перспектив, а для второй картина стала одной из самых оглушительных побед в прокате за десятилетие («Форрест Гамп» собрал более $650 млн). В этой ситуации кроется горькая ирония кинематографа как высокорискового бизнеса - просчитать, какой фильм выстрелит в прокате, а какой провалится, иногда не подвластно даже опытным голливудским боссам. В случае с бархатным «Форрестом Гампом» самым прозорливым оказался молодой Хэнкс, который не стал выпрашивать большой гонорар, а попросил от Paramount процент со сборов - это была одна из самых удачных сделок в его карьере, которая принесла ему более $60 млн. Сегодня, разглядывая «Форреста Гампа» со всех сторон, сложно понять решение боссов Warner Bros., ведь в истории американского кино трудно найти фильм более народный, понятный и даже витринный для истории США (а на самом деле и всего мира) ХХ века. Возможно, все дело в книге. В произведении Грума история Форреста была не такой яркой и цветастой, какой она предстала в фильме. Земекис, как блестящий кинорассказчик, усилил изначальный текст в тех местах, где потребовалось, превратив «книжную» тягучую биографию Гампа в более событийный кинематографический 2,5-часовой рассказ. В фильме после обработки Земекиса и сценариста Эрика Рота появились многие узнаваемые черты: знаменитая коробка с шоколадными конфетами в придачу с метафорой про судьбу, все, что связано с бегом Форреста - от школьных стычек до марафона через все США, уморительные сцены с президентами, трагическая развязка любовной линии между Форрестом и Дженни и еще много мелочей и деталей, которые выступили в роли эдаких аэродинамических обвесов, сделав сюжет более стремительным и эффектным. Бэби-бумер Земекис всегда блистательно разбирался в американских архетипах и истории свой страны (ретроэлементы есть почти во всех его фильмах начиная с «Я хочу держать тебя за руку»), но именно «Форрест Гамп» стал вершиной его карьеры в этом смысле - с густым историческим контекстом, десятками популярных деятелей, аккуратно расставленных на заднем плане, и характерным запахом быстро сменяющих друг друга эпох. Далее прославленный постановщик ушел покорять новые технологии (скорее неудачно), а затем вернулся к традиционному киноформату (тоже не так здорово, как в начале карьеры). За два с половиной десятилетия эта прямолинейная и понятная история про деревенского идиота (не зря Гамп родился в Алабаме, южном и неоднозначном штате США, который одним из последних перешел на индустриализацию), рассказанная от первого лица, как в великом романе Фолкнера «Шум и ярость» на ту же тему, обросла неожиданными смысловыми наростами. Сегодня «Форрест Гамп» воспринимается уже не просто как еще один фильм, восстанавливающий в правах так называемых иных - социальные группы, которые даже сегодня не везде могут вести полноценный образ жизни. И не как картина о пресловутой американской мечте и даже не как сказка о том самом дурачке. Сегодня «Форрест Гамп» - в первую очередь ода целеустремленности и самоорганизации, лучший бизнес-тренер среди возможных, который всего за 2,5 часа доходчиво вложит любому в голову простую, но очень важную мысль, что увлеченность любимым делом, помноженная на бытовую и профессиональную смелость, способна свернуть любые горы. Основная характеристика Гампа, на которую почему-то мало кто обращает внимание, - его маниакальная работоспособность, а также игнорирование такой психологической особенности, как самооценка. Первая помогает ему в спорте. Он становится звездой студенческой футбольной команды не потому, что обладает талантом, а потому, что бегает каждый день и ему это нравится. Он превращается в очень сильного игрока в настольный теннис, потому что постоянно в него играет, даже когда у него нет спарринг-партнера. То есть возводит в абсолют прописную спортивную истину: успеха может добиться любой, если будет посвящать все свободное время тренировкам. Вторая черта помогает ему, скажем так, в профессиональной деятельности. Во Вьетнаме он спасает лейтенанта Дэна не потому, что их связывают какие-то особенные отношения (хотя и это тоже), а потому, что не задумывается, что на поле боя можно бросить товарища. Форрест открывает креветочный бизнес, не зная о нем ничего, но отсутствие малейшего сомнения при запуске бизнеса вместе с той самой работоспособностью в итоге разворачивает к нему и его конторе лицо фортуны. То же самое можно сказать и про акции компании Apple. В спорте есть такое выражение «Везет тому, кто везет». И Форрест Гамп, лишенный из-за не самого высокого интеллекта привычных человеческих сомнений, человек, принимающий почти все за чистую монету, оказывается единственным героем, который может изменить свою судьбу. Он, сам того не подразумевая, каждодневным трудом и чистыми помыслами в итоге оказывается наделен очень редким качеством - способностью выстраивать собственную жизнь без оглядки по сторонам. Остальные - от Дженни до лейтенанта Дэна - слишком часто задумываются о своих мечтах, слишком часто сомневаются в дальнейших шагах, поэтому так часто ошибаются. Конечно, Земекис и Рот упрощают многие моменты, некоторые - особенно усиливают, почти всегда - чтобы ни в коем случае не упустить чуть сказочный тон повествования. В жизнь Гампа сегодня сложно поверить. Военные заслуги, карьера студенческой спортивной звезды, затем - встреча с президентами, звездами, далее - успешный бизнес и состояние. И все это «сваливается» на голову человеку с IQ 75, которого не хотели, если бы его мать не переспала с директором, зачислять в обычную школу. Даже в современном, более толерантном и открытом, мире такая биография выглядит как невыносимая фантазия. Но тут важен правильный зрительский фокус: как и приключения Дон Кихота или Гашека в свое время, схожая идеалистическая история Гампа не пытается казаться былью, а, наоборот, наплевав на реализм, превращается практически в эпос, в котором выдающиеся подвиги уравновешиваются бытовыми идеалами капитализма. Но именно в таком формате жизнь Гампа, особенно сегодня, ценна не только как удивительный, но и как показательный пример. Глядя на то, как тщедушный трогательный молодой человек разрезает своей судьбой всю историю своей страны, ни разу не меняя вектор своего существования и оставаясь собой, испытываешь даже после 10-го и 20-го просмотра и 25 лет спустя щемящее чувство. «Форрест Гамп» - это идеальный фильм, чтобы напомнить себе и всем остальным, что в любой ситуации надо оставаться человеком и двигаться только вперед. В этом смысле картина Земекиса обладает мощнейшим терапевтическим эффектом, который в ситуации сегодняшней пандемии только усиливается. Есть у «Форреста Гампа» и еще одна удивительная черта. Эта картина - рубикон между аналоговым и цифровым кинематографом. Конечно, картины с визуальными эффектами существовали задолго до фильма Земекиса (у которого в портфолио уже числились визуально насыщенные «Назад в будущее» и «Кто подставил кролика Роджера»), но именно в 1990-х они стали органичной частью кинематографа. А «Форрест Гамп» стал первой большой лентой за пределами мира блокбастеров, в которой спецэффекты были не просто украшательством, а частью авторского режиссерского языка. Переделанная хроника с вклеенным в нее Гампом была настолько круто сделана, что одной из шести завоеванных статуэток в тот вечер на «Оскаре» стал приз за визуальные эффекты, а Леонид Парфенов затем своровал прием для «Намедни». What a magical movie - этими словами заканчивается рецензия классика американской кинокритики Роджера Эберта на фильм, и, кажется, это самое емкое и одновременно всеобъемлющее описание «Форреста Гампа». Действительно, картина Роберта Земекиса обладает какой-то удивительной простодушной магией, как и ее главный герой - честный и приятный дурачок Форрест Гамп. Это один из тех на самом деле довольно редких случаев в истории кинематографа, как бы ни казалось наоборот, когда во время просмотра хочется отключить всю критическую оптику и просто поддаться обаянию фильма и броситься к нему в объятия. На той самой церемонии вручения наград Американской киноакадемии в 1995 году (кстати, она прошла 27 марта, в день рождения Квентина Тарантино) «Форрест Гамп» разбил не просто двух сильных конкурентов - он разбил две картины, которые до сих пор существуют как будто в золотых клетках. «Побегу из Шоушенка» мешает его вечный статус «лучшего фильма всех времен» по версии главного киносайта в мире IMDb, который он носит последнее десятилетие, кажется, больше по недоразумению, чем по заслугам. А «Криминальное чтиво» стало для всего авторского кинематографа 1990-х настолько питательным первоисточником, что молодые режиссеры до сих пор мечтают стать «новым Тарантино», копируя снова и снова его приемы. А «Форрест Гамп», как то самое птичье перышко, обрамляющее рассказ Форреста, уже давно взвился к небу, минуя все, и за 25 лет превратился в абсолютную киноклассику, которой не страшны ни зрительские оценки, ни контекст эпохи, ни вот теперь даже коронавирус. (Андрей Загудаев, «Правила жизни»)

Фильм «Форрест Гамп» имел феноменальный успех: он был выдвинут на премию «Оскар» по 13 номинациям и в итоге получил шесть заветных статуэток. За 35 недель проката «Форрест Гамп» поднялся на пятую строку в списке кассовых чемпионов столетия. Действие фильма происходит в американской «глубинке» - в южном штате Алабама. Форрест Гамп в детстве был изгоем из-за железных скоб, с помощью которых ему выправляли ноги. Его коэффициент интеллекта всего 75 (в общеобразовательные школы США принимают детей с коэффициентом интеллекта не ниже восьмидесяти). Поначалу Форрест кажется гадким утенком - неловкий, застенчивый, тяжело переступающий в своих ортопедических ботинках. Сверстники называли его тупицей и дураком. ... И только соседская девчонка Дженни, над которой издевается отец, сочувствует несчастному Форресту. Она-то и научила его главной жизненной заповеди: если на тебя нападают - беги! И вот Гамп, преодолев себя, сбрасывает протезы и удирает от улюлюкающих мальчишек, ощущая сладость новообретенной свободы. В колледже он уже играл в американский футбол. Став членом сборной страны, Форрест вместе с командой попал на прием к президенту Джону Кеннеди. Стилизованные под хронику черно-белые кадры беседы Гампа с главой государства производят впечатление подлинности. Как и встречи Форреста с Линдоном Джонсоном, Ричардом Никсоном, Джоном Ленноном и Элвисом Пресли. На войну Форрест уходит с одним приятелем - молодым негром, а возвращается с другим, профессиональным солдатом. Гамп становится героем и получает от президента медаль за отвагу. Гуляя в парадной форме по Вашингтону, он сталкивается с молодыми антимилитаристами и даже выступает перед ними. Форрест знакомится с «Черными пантерами» - членами воинственной негритянской организации, находит среди демонстрантов Дженни, потом путешествует по стране в составе сборной по пинг-понгу (играть в него Гампа научили в госпитале). Герой фильма становится участником всех знаменитых событий американской истории последних сорока лет. Биографический роман пропитан национальной мифологией, не всегда понятной для тех, кто воспитывался на другой культуре. Гамп разбогател, занявшись ловлей креветок в мелких прибрежных водах. Ловить креветок завещал герою негритянский друг, погибший во Вьетнаме. А кроме того, с этим занятием сопряжена духовная реанимация лейтенанта Дэна Тейлора, потерявшего в джунглях обе ноги. Потом был шторм, когда уцелело суденышко Форреста и Дэна, с тех пор уверовавшего, что все-таки он не оставлен Богом. Экранная биография Форреста Гампа завершается в середине 1980-х. В финале маленький мальчик впервые садится в школьный автобус и представляется водителю, как когда-то его отец: «Здравствуйте, меня зовут Форрест Гамп». А белое перышко летит по ветру, символизируя его дальнейшую непредсказуемую жизнь... Режиссер Роберт Земекис, один из ведущих мастеров массового кино, мягко, а иногда и едко подшучивая над «американским образом жизни», согрел картину теплом человеческого участия и сочувствия простым людям, выживающим в современном мире. После того успеха, какой выпал на долю фильма, кажется невероятным, что продюсер Венди Файнерман в течение девяти лет не могла найти кинокомпанию, которая бы заинтересовалась экранизацией «Форреста Гампа». Все началось 16 октября 1985 года. Продюсер Стив Тиш с увлечением смотрел игры чемпионата Америки по бейсболу, а вице-президент его «Тиш-компани» Венди Файнерман увлеченно читала рукопись книги «Форрест Гамп» Уинстона Грума. К концу 1985 года Файнерман и вице-президент производственного отдела кинокомпании «Уорнер бразерс» Эллин Стюарт приобрели временные права на экранизацию романа без обязательства поставить фильм. Первый вариант сценария, написанный Грумом, Стюарт дала почитать молодому редактору Кевину Джонсу. «Гамп прошел главный тест на настоящего героя, - говорил Джонс. - Даже после окончания истории читателю хотелось остаться с этим парнем». По совету редактора из истории исключили самые фарсовые элементы - например, путешествие Гампа на Луну и были уменьшены физические параметры Форреста. Тем не менее никто из известных актеров и режиссеров не проявил интереса ни к фильму, ни к роли. В 1990 году Файнерман ушла из «Тиш-компани» и основала собственную киностудию. А Кевин Джонс занял пост вице-президента производственного отдела «Парамаунт пикчерс». «Коламбия» отказалась заниматься проектом, и тогда Джонс предложил экранизацию «Гампа» президенту производственного отдела «Парамаунт пикчерс» Гари Лучези. «Прекрасно помню, как всю ночь читал эту вещь и хохотал так, что постель ходила ходуном, - рассказывает Лучези. - Жена решила, что у меня истерика, нервный срыв. Думала, я свихнулся на работе». За «Гампа» Лучези отдал студии «Уорнер бразерс» сценарий боевика «Исполнительное решение» и 400 тысяч долларов. После этого он предложил ставить «Гампа» бывшему оператору Барри Зонненфельду, который в то время заканчивал свой первый фильм «Семейка Аддамс». Зонненфельд сказал «да» и тут же выдвинул на главную роль Тома Хэнкса. Окончательный вариант сценария должен был написать Эрик Рот. Хэнкс только что закончил съемки в «Филадельфии». Файнерман прислала ему сценарий на дом. На следующий день актер позвонил ей и сказал: «Мне понравилось. Я согласен». В это время Барри Зонненфельд получил от нового руководителя студии «Парамаунт» Шерри Лэнсинг соблазнительное предложение, от которого он не смог отказаться: снять вторую серию «Семейки Адамс» за гонорар в три раза больший, чем ему обещали за «Гампа». Расстроенная Файнерман отправила сценарий агенту Земекиса Джеку Рапке, который передал его режиссеру с пометкой «срочно». Через сутки был получен положительный ответ. После того как Рот доработал сценарий, совет директоров «Парамаунт пикчерс» утвердил бюджет в размере 40 миллионов долларов. Однако такой бюджет не позволял Земекису в полной мере использовать спецэффекты. Когда продюсер Стив Старки подсчитал все статьи расходов, получилось, что «Гамп» будет стоить на 10 миллионов дороже. Лэнсинг добилась увеличения бюджета «всего» на 5 миллионов. Земекис был в ярости, хотя позже признавал правоту руководителей студии: «Поставьте себя на их место. У вас просят 50 миллионов на фильм, в котором нет ни чудовищ, ни звездолетов. А потом еще четыре миллиона для того, чтобы главный герой пожал руку президенту...» Съемки «Форреста Гампа» должны были начаться в конце лета 1993 года, но еще оставались актерские вакансии. Велись срочные поиски исполнительницы на роль Дженни. Джоди Фостер отказалась. Земекис встречался с Деми Мур и Николь Кидман, но они были против кинопроб, а Земекис хотел посмотреть актрису в паре с Томом Хэнксом, главной звездой фильма. Первая согласилась пройти кинопробу Робин Райт. Будучи на восьмом месяце беременности, она блистательно сыграла сцену, в которой Дженни прощается с Форрестом на мосту. В итоге Райт получила эту роль. За несколько дней до начала съемок выяснилось, что спецэффекты будут стоить в два раза дороже, чем предполагалось. Тогда Лэнсинг предложила свое решение проблемы: Земекис, Файнерман и Хэнкс откажутся от части гонораров с одновременным увеличением их процента от сборов. Поразмыслив, они согласились, выиграв на этом миллионы и миллионы долларов и продолжая до сих пор получать прибыли от проката фильма во всем мире. Съемки начались в конце лета 1993 года в Южной Каролине. Непредвиденные расходы - плохая погода, сложности с натурой, ненадежность оборудования, на котором производились спецэффекты, - увеличили бюджетные расходы еще на 10 миллионов долларов. Какие воспоминания оставила работа в «Форресте Гампе» у Тома Хэнкса? «Пока мы снимали, я испытывал огромное волнение, все во мне вибрировало, - говорил актер в одном из интервью. - В течение многих недель мы без остановок работали, при этом стояла страшная жара. Уже во время репетиций мы, актеры, поняли, чего от нас добиваются. У нас был напряженный застольный период: режиссер Роберт Земекис, автор сценария Эрик Рот, все актеры, снимавшиеся в фильме, часами обговаривали каждую сцену, логику поведения героев. Мы продолжали этим заниматься и во время съемок. Создание образа напоминало работу над ролью инопланетянина. Приходилось смотреть на мир с иной точки зрения...» В книге Гамп тоже наивен, но вовсе не так невинен и везуч: он посвящен в таинство секса, курит травку, и, если в кино герою дано обрести семью, в книге другой финал. Расширив роль Дженни, сценарист Эрик Рот все изъяны Гампа отдал ей. «Робин Райт играет Дженни нежным созданием, подхваченным вихрями времени, - замечает кинокритик Ричард Корлисс, - испуганного ребенка в теле красивой женщины. Форрест - ее спаситель. И вопрос не в том, спасет ли он ее или нет, а в том, позволит ли она себя спасти». В декабре съемки закончились, бюджет фильма превысил 55 миллионов, и на студии все были так злы на группу «Форреста Гампа», что даже не выделили 20 тысяч на традиционный банкет в честь окончания съемок. Скандалы продолжались и во время монтажа, и во время озвучивания. «Теперь я знал, что у них нет выхода, - усмехается Земекис, - поэтому в наглую заявлял: ребята, вы уже потратили пятьдесят пять миллионов, неужели вам жалко каких-то несчастных двадцать тысяч?» Данные первых дней проката «Форреста Гампа», выпущенного на следующий день после национального праздника 4 июля, не впечатляли. Но затем положение резко изменилось. Картина Земекиса стала пятой в списке общих рекордсменов по кассовым сборам, превысив рубеж в 300 миллионов долларов. 21 января 1995 года иностранные журналисты, аккредитованные в Голливуде, присудили «Форресту Гампу» три премии «Золотой глобус»: за фильм, режиссуру и главную мужскую роль, солидаризировавшись с американскими критиками лишь в отношении приза за сценарий «Криминального чтива». Кстати, именно знаменитый фильм Квентина Тарантино был главным соперником «Форреста Гампа» при распределении премий «Оскар». Чем закончилось соперничество - известно. Триумфом «Форреста Гампа». Том Хэнкс получил вторую подряд премию Американской киноакадемии. Уникальный случай! Кроме того, он установил еще один рекорд, получив за год 70 миллионов долларов. Форрест Гамп сразу стал культовой фигурой середины 1990-х годов. Даже престижные политические журналы посвятили несколько статей явлению «гампизма», а по всей Америке стали возникать клубы «гампоманов». Американцы штурмовали музыкальные магазины, расхватывая компакт-диски с песнями 1960-х годов, звучащими в фильме. Они сделали супербестселлером роман Уинстона Грума, а также сборник «Гампизмы: остроумие и мудрость Форреста Гампа». (Из книги Игоря Мусского «100 великих зарубежных фильмов», 2008)

Почему Форрест Гамп - это на самом деле Винни-Пух. Новый американский святой - блаженный Форрест Гамп - заново переписал современную историю США, сделав балаган из всего, что так любим мы и ценим, чем гордится коллектив. На приеме у Кеннеди выпил всю кока-колу и запросился в туалет. Во Вьетнаме схватил осколок в задницу. В детстве, болея полиомиелитом, научил дальнобойщика Элвиса Пресли ходить раскорякой, отчего тот сразу подался в рок-н-ролл. На святом для каждого американца футбольном поле обогнал всех, выскочил за кромку и убежал в Аризону к сусликам. Тихое общеамериканское помешательство под названием «оздоровительный бег» довел до полного маразма, два года бегая ... туда-обратно меж двумя океанами. Когда все стали бегать за ним, перешел к водным процедурам. Америка взвыла от восторга. Простой паренек. "Зачем на свете пчелы? Чтобы делать мед. А зачем на свете мед? Чтобы я его ел. По-моему, так" - Пух. Голливуд пошел колесом. «Судьбы нет», - годами твердили нам отважные поросята, шерифы и ляльки из Оклахома-сити. Будущее в твоих руках, марксизм не догма, что посмеешь - то и пожмешь, кто первым встал - того и сапоги. Рви свою долю, малыш, и солнце само придет на твою сторону, - так они нам говорили, и мы первыми вставали, рвали и нахлестывали коней. «А черт его знает, правильно ли это», - вдруг заявляет эта каналья Боб Земекис («Назад в будущее»-1,2,3, «Кто подставил кролика Роджера?») - тот самый, что сколотил себе имя и состояние на лозунге «Скинь судьбу под колеса», а теперь еще прибавил к ним шесть «Оскаров» за полный назад. Мол, воля волей, но кто-то там наверху все равно за ниточки дергает - иначе почему сын креветочника станет креветочником, а сын офицера первым полезет на рожон, а сына Форреста нарекут Форрестом, будь он хоть трижды похож на мамашу? «Будь первым», - учили нас эти чертовы мастера бесплатных советов - и что же? Весь фильм от первых остаются рожки, ножки и контуры на асфальте, а рядовой из рядовых Форрест Гамп знай себе бегает огурцом. У него на глазах - Леннон, Пресли, Никсон, Рейган, Кеннеди, Уоллес - камера кувырком, тело, кого-то уводят, Америка в истерике. «И вот этого милого президента без всякой причины застрелили в машине. Нелегко, наверное, быть президентом». «И вот этот парень, король, умер от сердечного приступа. Нелегко быть королем». То есть - не будь первым. Будь собой. Лови креветок, если ловится. Не искушай судьбу, она есть. Не прыгай выше головы, особенно если голова садовая. Все дело в том, что герой дурак. Тормоз. Деревянный человечек Буратино. Так ему легче сносить падающие на голову твердые предметы, по-кандидовски ища в любой тучке светлую изнанку. Мозги куриные - сердцем возьмем. Президента убили - нового выберем, говна пирога. Жена ушла - походит и вернется, земля круглая, ей ли, хипповке, не знать. Осколок в заднице, конечно, не карамелька к Рождеству, зато за него мороженого сколько хочешь дают. В общем, «жизнь - коробка конфет, никогда не знаешь, какая начинка выпадет». Но все сладкие. Даже на войну дурак летит под бугу-вугу, и любуется пляшущей тенью вертолета в джунглях, и радуется, что всегда есть куда идти и чем заняться. И дура его мама, чем плакать-убиваться, напутствует сынка: «Чтоб вернулся» - зная, на что реагирует ее мальчик. На то, что правильно. Закон, равенство, места для инвалидов, звонок для учителя, руки перед едой, молитва перед сном, приказ начальника, терпенье и труд. Не убий, не сори, не прислоняйся. Дают - бери, бьют - беги. Кормят у президента Соединенных Штатов - ешь, хочешь после этого писать - признайся, президент - это парень с соседнего двора, кореш Джонни, он охотно покажет, где дабл. В затяжной бой не ввязывайся, труп врага все равно проплывет мимо, «лучший способ сражаться с коммунистами - играть в пинг-понг». Так он шагает по этапам американского большого пути второй половины: безотцовщина бэби-бума, футбол, рок-н-ролл, Вьетнам, кока-кола, JFK, флаг, биг бит, гражданские права. Разучивание песенок с пухлогубым постояльцем по имени Элвис, рукопожатие с Кеннеди, орден от Джонсона, обложка журнала - все, о чем только может мечтать простой американец и что в принципе доступно даже совсем простому американцу. Так он становится лицом, символом Америки, которая не берет в голову, ко всем дружески обращается на «ты» и с любой войны приходит с наименьшими потерями и наибольшими трофеями, немедля раздавая их неграм, нищим и зеленым насаждениям. Так у них повелось с конца войны, когда родился Форрест Гамп, тотчас же протянувший руку и конфету всем аутсайдерам земли - толстым, черным, женщинам и старушкам. Америка всегда имела короткую историю, а хотела заиметь длинную. Помогать птицам. Открывать материки. Изобрести пилюли от кашля. Надавать всем гадам по шее. Наконец, слившись из тысячи ручьев, осознать себя единым целым. Крэкс, фэкс, пэкс! - и вот они воочию, достойные плоды детских грез под одеялом. Птицы щебечут. Гады размазывают сопли. Арбитр свистит. Солдат любит пацифистку, рокеры пишут для кино, белый дружит с черным, чайник - с президентом, здоровый - с больным. Не всегда так бывает, но так - положено, правильно, надо. И настоящий американец - тот, кто делает как надо. И расизм они одолели, несмотря на то, что имя свое герой получил в память основателя ку-клукс-клана Джейсона Форреста, мелькнувшего в прологе картины в черно-белой врезке из немого кино. Между прочим, тот фильм назывался «Рождение нации». И вовсе даже не беда, что она и впрямь немного дефективная, с примерно застегнутым воротничком под горло. Не беда, что у нее один на всех гампов поэт Уитмен, да и того больше в России знают по кроссвордам. Не беда, что Том Клэнси у них большой автор, а Воннегут совсем не автор, а немецкое ругательство. А Рафаэль с Донателло и вовсе ниндзя-черепашки. Зато гампы всегда добивались своего, и обращали поражение в победу, и ранение в зад в почетную медаль конгресса, и недуг в талант. Когда полиомиелитного Форреста Гампа гоняли подростки, он однажды от ужаса разодрал протезы и рванул во весь дух, и обогнал всех, и стал лучшим нападающим сборной, и через это Кеннеди видел. Америка гордится тобой, сынок. Америка умеет ценить мастерство, не обращая внимания на мелочи вроде соломенных мозгов или сомнительного прошлого. «Мечта сбылась, она была певицей в стиле фолк», - воссиял Гамп, увидев свою Дженни с шестистрункой на сцене, и плевать ему было, что поет она в мужском клубе в чем мать родила, лишь бы не лапал никто, - как и всей Америке было плевать, что ее русалочка, sweet-baby, принцесса на горошине с полувековой славы вензелем ММ начинала карьеру с порнокалендарей и позирования «Плейбою». Все в этой стране начинали с дерьма, с панели, с прислуживания за столом, с десятых ролей острохарактерных негодяев. Последний дважды президент играл ковбойцев, Грета Гарбо радовалась вакансии в цветочном магазине, а Кларк Гейбл пахал разнорабочим на шинном заводе - ни у кого не было священного европейского Права Рождения. Нация беглецов, авантюристов, у которых с детства было мало шансов, но каждый они использовали на полную катушку. «Эй, Бог! - кричали они в шторм. - Выходи, стыкнемся гребень на гребень!» И Бог им улыбался, потому что ценил жизнелюбие и помнил благодарность за индейку на рождественском столе. Бог есть, но он больше уважает лягушек, сбивающих сметану в масло. Оторванные ноги назад не отрастут, но в остальном все сбудется. Потому живи и дальше как надо - и как тебе хочется. Воспитывай дите - и стриги газон забесплатно, о чем всю жизнь мечтал. Выполняй приказ - но сначала вынеси друга из боя. Плыви по течению - но как расхочется, беги через всю Америку от океана до океана и никому не объясняй зачем. Принимай все как должное - но и кинь камнем в свой облезлый дом, от которого ты сроду добра не видал. Бог простит. Заводной помидор. Своего Форреста Гампа нам ждать, как Ассоли алых парусов. Потому что Форрест Гамп олицетворяет народ, а народа у нас как раз-таки и нет. Нет общего пирога, обшей судьбы, общих святынь для здорового зубоскальства (за потешки над войной недолго и по морде - а что у нас еще осталось нетронутого? Гагарин? Да он сам Форрест Гамп девяносто пятой пробы). Нет одной на всех картины успеха, кроме совсем уж гарлемских: блондинки, «ягуар», цепь, шелковый апаш, ведро шампанского. Даже слово «дурак» в нестандартизированном обществе теряет смысл. Ответишь за «дурака»? То-то и оно. Нацию не объединяют ни песни, ни кумиры, ни праздники, ни президенты, ни равенство перед законом, ни отношение к старушкам. Средний русский будет скорее законченным шизофреником, нежели полудурком. До цельного, пусть и заторможенного сознания ему еще сто верст и все лесом. Нашему одно имя - Выразитель. И оскаровскую конфету за хорошее поведение ему никогда не дадут, потому что поведение у него плохое. Жить по правилам легко там, где правила для людей, - а у нашего Выразителя все уставы спокон веку на спине палкой писаны. Если жизнь и коробка конфет, так половина из них уж точно с ромом, а вторая с динамитом - отсюда лихорадочный бесшабаш, плеванто на законо и злобная песня коверкает рот. Старушкам-процентщицам, неграм и вообще меньшинствам рядом с Выразителем живется весело и интересно. Все цари и кумиры у него в погонах - от Петра до Майкла Джексона. Все храмы у него в честь военных побед. Все интересы - казарменные: подпеть Пугачевой, выиграть в МММ, дать в глаз пьяному менту и глубоко в «Хопре» напиться краснодарского чаю с сушками. Ходит всю жизнь в мундире: в начале века - потому что положено было, в середине - потому что больше надеть нечего, а под конец камуфляжные цвета здорово вошли в моду. К армии относится с той же смесью любви и ненависти, что и к училкам, родителям, женщинам, детям, Родине, Богу и всему на свете, кроме друзей. Культ строгой окопной дружбы разжигает в себе с детства, после каждого развода или увольнения бегает к Разумихину, чем допекает его жену страшно. «Хватит пить!» - орет она обоим дежурно перед тем, как уйти спать. Живя всю дорогу как придется, замучает детей нравоучениями, и они назло тоже станут жить как придется, так что баланс предначертания и самовольства будет соблюден, как и у американского брата. В отличие от него, глупой марионеткой никогда себя не признает, а будет до старости ходить расстегнутым до пупа и сочинять про себя истории, как всех победил и как ему все бабы давали. За это ему по совокупности страданий дадут Нобелевскую премию, что и будет считаться хеппи эндом. Глупость города берет. Объегорить враждебную среду дано только дураку - исподволь намекали сказки-побаски всех поротых наций. В странах с давними пришибеевскими традициями, свирепой церковью и закон-тайгой от веку не тужили лишь Иван-дурак, Ганс-чурбан и Фан-профан. Так что поистине фольклорный успех «Форреста Гампа» означает в первую очередь отказ Америки от рекламного образа медвяной сторонки у Бога на бороде и добровольное вхождение в клуб несчастливцевых, которым феи над колыбелью песенок не поют, а чаще все вороны клубятся. Стальную пропагандистскую формулу счастья Земекис заменил на взаправдашнюю, голую и горькую. Счастлив тот, кто тянется навстречу Божьей ладошке, невзирая на случайные кирпичи по кумполу, за которыми и Бог не уследит: вас, дураков, много, а Я один. Счастлив тот, кто достаточно примитивен, чтобы философски сносить удары: я букашка, все к лучшему, Бог дал - Бог и взял. Счастлив тот, кому хватит праведности не делать из Бога культа, а быть с ним на «ты». Так что не гонись, поп, за дешевизной. Сердце с мозгами не дружатся - вот главный и наипечальнейший вывод столетия. Мудрый Страшила и Железный Дровосек неминуемо разойдутся от Гудвина в разные стороны. Один станет правителем и умрет во цвете лет от рук влюбленного в Элли психопата. Другой обыграет весь мир в кегли и счастливо встретит старость. И есть лишь один способ обмануть судьбу и осыпать удачей обоих. Надо чтобы первый снял про второго фильм. (Денис Горелов, «Искусство кино»)

Дурак дураку - рознь. «Здравствуйте. Меня зовут Форрест. Форрест Гамп. Хотите конфету? Я могу таких съесть миллион. Мама всегда говорила, что жизнь - это коробка конфет - никогда не знаешь, какую вытянешь». Так начинается эта необыкновенная и удивительная история, не нуждающаяся в представлении, история, которую сейчас знает уже, наверное, каждый человек. «Форрест Гамп» - один из самых знаменитых и нашумевших фильмов в истории кино, снятый по странному и неоднозначному роману Уинстона Грума, и на «ура» принятый критиками и подавляющим большинством зрителей, ставший хитом 1994 года, собрав фантастическую кассу почти в 700 миллионов и получивший 13 номинаций и 6 «Оскаров». Только ... Земекис мог, как и в «Назад в будущее», показать сложнейшие и очень серьезные вещи в такой легкой и непринужденной форме: поиск человеком Бога и самого себя, проблемы семьи и воспитания, покалеченную детскую психику, безотцовство, проблемы десегрегации и расовой дискриминации. Помимо всего прочего, он показал реальную историю Америки за 50 лет: войну во Вьетнаме и пост-вьетнамскую кампанию, «золотую» эпоху рок-н-ролла и Элвиса, освоение человеком космоса, убийство Кеннеди, предвыборную кампанию губернатора-расиста Уоллеса и массу других ярких событий. Но, в первую очередь, это история удивительного и необычного человека. Настоящего Человека. Форрест Гамп - это просто живое воплощение простых и прекрасных человеческих качеств в одном человеке. Добрый, искренний, открытый, простодушный, простой и бескорыстный. Удивительная и цельная личность. «Ты когда-нибудь думал, кем ты станешь, когда вырастешь?» - «А разве я не буду самим собой?» Да, он не умен в общепринятом смысле этого слова, но это нисколько не является изъяном и признаком его ущербности или ограниченности. Он просто любит маму - мудрую одинокую женщину, давшую сыну все, что только может дать любящая и заботливая мать, начиная от искренней любви и правильного воспитания и заканчивая хорошим образованием. Он просто защищает любимую девушку со страшной и трагичной судьбой. Он просто помогает людям. Просто преданный и заботливый друг. Он просто всегда делает то, что ему просто нравится. «Я не думал, что меня это куда-нибудь приведет». Форрест - студент и лучший игрок футбольной команды, герой войны, знаменитый спортсмен, миллиардер... Форрест - любящий сын, верный товарищ, добрый друг, муж, отец... В фильме много просто отличнейших, запоминающихся и одновременно очень тонких, юморных моментов с глубоким подтекстом, через которые стержнем проходят реальные исторические события и знаменательные даты, показанные глазами Форреста: он научил Элвиса танцевать и сделал его знаменитым, он трижды был на приеме у президента, при этом в первый раз сказал, что ему надо отлить, а во второй раз показал президенту задницу, он основал «Apple Computers, Inc» и придумал знаменитую футболку со смайликом и популярнейший слоган «Дерьмо случается». А еще, помимо всего прочего, он ненадолго побывал участником «Черных пантер» - гнилых подонков, которые рассуждали о высоких материях и о мире во всем мире, о том, что они против войны, расизма, насилия и угнетения негров и, вместе с тем, элементарно не смогли защитить женщину, которую начал бить мужик, он впервые за 50 лет ступил на землю Китая, неся «мир во всем мире» в виде теннисной ракетки, основал креветочную корпорацию, построил церковь и медицинский центр имени Форреста Гампа и сидел во время интервью рядом с Джоном Ленноном! Один человек, который навсегда изменил судьбы знаменитых и легендарных личностей удивительным и фантастическим образом. Эти моменты вызывают просто неописуемый восторг. А сцена его состояния души перед бегом снята просто гениально: полное отсутствие звука и музыкального сопровождения, в кадре присутствует лишь обстановка и человек. Аккуратно заправленная постель, оставленная рядом теннисная ракетка и медаль за отвагу. И одиноко сидящий Форрест, снятый со всех ракурсов, оставшийся один на один со своими чувствами, эмоциями и переживаниями. Ну и, конечно, сама «пробежка», продлившаяся не один год. Снято все просто шикарно, а чего стоит толпа людей, бегущая за ним, как за Иисусом! В сценах в школьном и армейском автобусе прекрасно и драматично показана одинокая душа, человек, не похожий на других, который просто хочет найти родственную душу и друзей. Настоящих друзей, чью судьбу он тоже навсегда изменит. Таких, как Бабба, который по сути, такой же, как и сам Форрест. Человек не от мира сего. «Его мать готовила креветки. И мать его матери готовила креветки. И мать матери его матери тоже готовила креветки». Простой, бесхитростный, слабоумный и добрый парень из Алабамы, мечтающий открыть с Форрестом бизнес по ловле и продаже креветок, а, вместо этого, погибший на берегу реки во Вьетнаме. Форрест сдержал слово и сделал то, о чем мечтал Бабба, занявшись ловлей креветок и сделав на этом состояние: «Мама говорила, что денег нужно иметь столько, сколько нужно, а все остальное - для показухи. Поэтому я стал бесплатно стричь газоны, а свою долю отдал семье Баббы. И знаете - что? Его матери больше не нужно готовить креветки». Таких, как лейтенант Дэн - очень глубокий и трагичный персонаж, на «пять с плюсом» отыгранный Гэри Синизом. «Каждый член его семьи сражался и умирал в войне, в которой участвовала Америка. Наверное, он должен был поддержать традиции». Человек, свято верящий в судьбу, вынужденный пройти страшное жизненное испытание на силу духа и веру. Веру в Бога и веру в себя. Лейтенант Дэн, безногий калека, опустившийся бомж, потерявший всякую веру и вкус к жизни, лишившийся надежды, обозленный на весь мир, на себя и на Бога. «Ты уже нашел Бога, Гамп?» - «Я не знал, что его надо искать». Форресту не нужно его искать - Бог всегда с ним. Потрясающе сняты сцены на яхте: сначала - страшный шторм, ливень и человек посреди бескрайнего океана, которому нечего терять и нечего бояться, бросающий вызов и противостоящий Богу, а затем - умиротворение и покой, плывущий лейтенант Дэн, спокойный океан и безбрежное небо с пушистыми облаками, уходящими за горизонт, из-под которых пробиваются лучи солнца. В сцене, где он приходит к Форресту на свадьбу, мы видим совершенно другого человека - благодаря Форресту, он вернулся к жизни, переосмыслил ценности (обратите внимание на его жену - она явно азиатского происхождения, а ведь когда-то он ненавидел их и воевал против них), обрел веру в себя и примирился с Богом и самим собой. И, конечно же, таких, как Дженни - самый драматичный и самый трагичный персонаж, хорошо сыгранный Робин Райт. Корни ее проблем и поломанной, исковерканной и страшной жизни лежат глубоко в детстве, когда отец-алкоголик насиловал ее с сестрой. Позже, с поломанной психикой и страшными детскими воспоминаниями, не в силах избавиться от детских кошмаров, она и начинает разрушать себя, убегая от самой себя, проходя через все круги ад и «открывая новые горизонты», став опустившейся до самого дна наркоманкой и проституткой. Сцена, в которой она пытается спрыгнуть с балкона невероятна по своему драматизму и накалу, а музыкальное сопровождение в этот момент выше всяких похвал. Несмотря ни на что, Форрест продолжал искренне любить и ждать ее. Она считает, что он не знает, что такое любовь, но в то-то и дело, что он умеет любить по-настоящему. Рядом с ним она больше всего и боится почувствовать себя счастливой. Прошлое оставляет ее лишь перед смертью. Переосмысление, прощение, любовь и счастье материнства приходят, но, увы - слишком поздно. Гротескный сюжет, на мой взгляд, не только не портит картину, но и делает ее лучше, потому что нарочито подчеркнутая фантастичность происходящего делает этот фильм более сложным, многогранным, цельным и очень глубоким. Блистательная и виртуозная режиссура. Отменный, блестяще прописанный сценарий, многие вещи из которого можно не просто цитировать, а использовать в качестве жизненного пособия, а какова одна только финальная мысль, ключом проходящая через всю картину: «Прав ли лейтенант Дэн, считая, что у каждого из нас свой путь, своя судьба или права мама, говорящая, что всех нас носит по жизни, как перышко по ветру? Я думаю, что правы оба - и то, и другое происходит с нами одновременно». Великолепная актерская игра. Том Хэнкс просто недосягаем - самая глубокая, самая драматичная, самая сложная и самая лучшая его роль. Выглаженный светлый костюм, клетчатая синяя рубашка, совершенно чистые, хотя и изношенные и избитые кроссовки, небольшой чемоданчик и коробка шоколадных конфет, обвязанная подарочной ленточкой. Он именно такой - обаятельный, с открытым и добрым лицом, всегда опрятный и очень аккуратный, с короткой стрижкой полубоксом, немного печальным и глубоким взглядом и невероятно запоминающейся мимикой. Идеальное попадание в образ. Десять с плюсом! Все остальные тоже сыграли на «ять», даже выделить кого-то сложно - все хороши: Салли Филд, Робин Райт, Майкелти Уильямсон и, конечно же, Гэри Синиз. Еще можно отметить Майкла Коннера Хампфриса (Форрест в детстве) и совсем маленького Хэйли Джоэла Осмента. Кроме того, большое внимание уделено не только тонкой проработке персонажей, но и всевозможным деталям. К недостаткам можно отнести не очень удачный трюк с отлетающим от взрыва солдатом и моменты, касающиеся визуальной концепции фильма - в некоторых моментах фильм выглядит, как откровенная карикатура или пародия (особенно хорошо это видно в сцене картинных падений «предшественников» лейтенанта Дэна), хотя, может быть, Земекис хотел тем самым лишь подчеркнуть гротескность сюжета. Но, если в отдельных сценах видна эта небольшая карикатурность и гротескность, то в остальном - это невероятно красивый фильм. И, помимо запоминающихся и юморных моментов, красивых сцен там не меньше: сцены на их дереве, где они сидели на закате и под звездами, окруженные пышной зеленью ветвей и птицами, встреча на знаменитой площади в Вашингтоне, сцена во Вьетнаме, где Форрест снимает каску и смотрит на высыпавшие на небе звезды, думая о Дженни, сцены на лодке и масса других очень ярких и запоминающихся эпизодов. А какие невероятно красивые пейзажи показаны во время знаменитой «пробежки» Форреста: бескрайние пшеничные поля с золотистыми колосьями, бездонное синее небо, величавые горы, кристально-чистое озеро, яркий оранжево-желтый закат с сизо-серыми облаками, уходящими далеко за горизонт. Отличное техническое исполнение: прекрасная операторская работа Дона Берджесса, который заменил постоянного партнера Роберта - Дина Канди, и с которым он впоследствии снял все свои последующие работы, хороший монтаж, звук, насыщенное цветовое решение фильма, работа художника, неплохой, хотя и не самый лучший грим и великолепные визуальные эффекты, которые, на первый взгляд, в картине, вообще, не видны: болельщики на стадионе, образующие надписи «Алабама» или «Форрест», сцена сжигания напалмом вьетнамских джунглей вслед за бегущим Гампом и, конечно же, львиная доля эффектов связана с «отрезанными» ногами Гэри Синиза - сделаны отменно и очень правдоподобно. Саундтрек в картине просто великолепен и замечательно передает атмосферу каждого отрезка времени, показанного в фильме. Помимо отличнейших и культовых вещей и знаменитых ретро-песен, особняком в картине стоит оригинальная драматичная партитура Алана Сильвестри с очень трогательной и душевной заглавной темой фильма. Одна из лучших работ мастера. Подкопаться в фильме, кроме упомянутых мелких технических шероховатостей, просто не к чему, да и желания такого не возникает. Может быть, кто-то и скажет, что это - просто красивая сказка про везучего идиота, но это буду не я. Мир, действительно, никогда больше не будет прежним с тех пор, как вы увидели его глазами Форреста Гампа. Этот фильм не просто трогает за «живое», он дотрагивается до самых глубоких уголков души. Я никогда не видел более многогранного и глубокого, более сильного, проникновенного и более трогательного фильма, повествующего о судьбе необычного человека. Это не Форрест Гамп не такой, как все остальные - это все остальные не такие, как Форрест Гамп. Во всех отношениях гениальный фильм на все времена, для любого возраста и любого зрителя. Поистине, шедевр. Поистине, жемчужина в сокровищнице мирового кинематографа. Сильнейшая драма. Этот фильм выше любых оценок. (valentine)

Я не дурак. Дурак тот, кто поступает глупо. Уважаемые чтецы этого отзыва! Не относитесь к нему предвзято. Я не претендую на лавры гениального и маститого кинокритика, но на этот шедевр я не могу не написать хоть что-то. Потому что фильм оставил у меня на сердце такой след, что без слез я не могу вспоминать шедевр Роберта Земекиса. Я помню, как посмотрел его в первый раз: я тогда учился во вторую смену, уроки делать было рано, и я решил посмотреть что-нибудь по телевизору. Наткнулся на Форреста Гампа. Я выпал из жизни на три часа, забыл про уроки и чуть в школу ... не опоздал. Два или три дня я ходил под впечатлением, практически не разговаривал и постоянно прокручивал в голове весь фильм, кадр за кадром. Тогда я еще не понимал, что кино можно снимать вот так. Был еще слишком мал и не понял весь трагизм и глубину Форреста Гампа. В этой истории есть место всему: радости, разочарованию, надежде, философии и слезам. Когда я смотрел его во второй раз, я плакал. Не знаю почему и из-за чего, но я плакал последние полчаса, просто сердце не выдержало. А потом я встал с дивана и аплодировал телевизору. Да, это звучит глупо, но я не смог по-другому. Если б его сейчас показали в кинотеатре, я б, скорее всего умер от горя и радости одновременно. Это не фильм-сказка про Дауна, как посмел выразиться один из рецензентов, это, в первую очередь, история про две вещи: про любовь и про Америку. Из них складывается все остальное: семья, история, война, влияние личности одного человека на судьбы тысяч и прочее, прочее, прочее. Про Америку. В моих глазах Форрест - это символ США поважнее любого дяди Сэма. Мы смеемся над американцами, что они видят нас вечно пьяными медведями в ушанках и балалайками за пазухой. А мы чем лучше? Вспомним, что мы думаем о Америке? Толстые, необразованные, ленивые, тупые капиталисты, выросшие на боевиках про Конана-Варвара, которые только и жаждут, чтобы прибрать к рукам все что плохо лежит. Стоит только раз посмотреть Форреста Гампа, чтобы навсегда разрушить эти стереотипы. Думаете, люди с каменным сердцем могли бы создать такой бриллиант мирового кинематографа? Нет. Здесь США представлена так, что ты понимаешь, почему они каждый день присягают на верность американскому флагу. Страна проблем, страна простых людей, страна возможностей, страна Форреста Гампа. В моих глазах Гамп - собирательный образ всего самого американского: глупый, наивный, добрый, преданный, честный, искренний и везучий. - Может я и дурак, но я знаю, что значит любить, говорит он Дженни. Форрест любит маму, любит Дженни, любит свою страну так, как не любит ее никто другой. Фильм показывает, насколько бывает важна жизнь одного человека в масштабах всей страны. Именно Форрест научил Элвиса танцевать, придумал лозунг Shit Happens, направил Джона Леннона на создание песни, поучаствовал в антивоенных митингах, был футболистом, игроком в пинг-понг, первый ступил на земли Китая после примирения, стал миллиардером. Так можно только в США. Причем Форрест не обладает огромным разумом и предпринимательской жилкой, просто он добряк и судьба делает ему подарки за его доброту. Про Любовь. Форрест умеет любить. Все те, кого он любил, становились счастливы. Он любил маму, она ушла в тот мир достойно, капитан Дэн после знакомства с Форрестом изменил в корне свою жизнь, семья Баббы разбогатела, а Дженни стала любящей матерью и женой. Все, к чему прикасается Форрест становится золотом, он способен сделать человека счастливым, ничего не требуя взамен. - Гамп, ты уже нашел Иисуса? - А я не знал, что его надо искать. Гениальная фраза. Ему не надо искать Бога, Иисус сам нашел его и взял под свое крыло. Можно сказать, что Бог любит Форреста и делает ему подарки, только пусть творит добро дальше. А Гамп идет дальше, не подозревая, что на него надеяться, что он кому-то нужен и кто-то его ждет. Точнее, не идет, а бежит. Форрест бежит. Без оглядки. Том Хэнкс сыграл свою самую главную и сложную роль на 7+! И получил заслуженную награду: Оскара. Его герою веришь и нельзя представить кого-то еще на этой роли. Работа проделана им колоссальная, внешний вид Форреста полностью соответствует внутреннему миру. Играть надо было, как в последний раз, и Том сыграл. Мимика, походка, жесты, голос - все идеально, подкопаться не к чему. Помимо Форреста, в фильме есть два еще очень важных персонажа, на которых хочется заострить внимание: Капитан Дэн и Дженни. Капитан Дэн - типичный вояка, чья семья воевала постоянно и каждый раз кто-то из семьи оставался на поле брани. В этот раз Дэн должен был умереть землях Вьетнама. Но тут во все вмешался Форрест и спас беднягу. Дэн лишился ног и смысла жизни. Потом мы видим его спившимся и уставшим алкоголиком, но Форрест все равно зовет его на свою яхту. После короткого времени, проведенного с Гампом, капитан Дэн преображается: становится богачом, покупает протезы и женится. Гарри Синиз по праву заслужил Оскар, но академия решила, что он ограничится лишь номинацией. Дженни - лучший друг и любовь всей жизни Форреста. Смысл его жизни, друг детства, человек, заставивший его поверить в свои собственные силы. После расставания Дженни попала в дурную компанию, стала курить и принимать наркотики. Но после встречи с Форрестом через долгие годы она опять меняется, в этот раз уже навсегда. Становится любящей женой и матерью, но слишком поздно. Старые привычки взяли свое и Дженни не стало. Форрест Гамп - это шедевр. Вне времени и оценок. Фильм на все времена. Таким фильмом Америка должна гордиться, именно в нем она показана во всей своей красе. Здесь нет места небоскребам и смогу города, лишь пригород и красивейшие места страны по ту сторону океана, страны, где родился и вырос Форрест Гамп - герой нашего времени. (Jekse)