СЕМЕЙКА ТЕНЕНБАУМ (2001)
THE ROYAL TENENBAUMS

В семье Тененбаумов трое взрослых детей, выросших из вундеркиндов. Отец семейства неизлечимо болен: жить ему осталось полгода. Он решает полюбить своих детей и стать, наконец, настоящим отцом...

Роял Тененбаум решил вернуться в семью после семи лет молчания. Причина? Его жена Этелина решила выйти замуж за другого. Способ? Все просто - Роял притворился умирающим. Как это восприняла семья? Если учесть, что дети Рояла не искали с ним встречи больше десяти лет, понятно, что мало кто рад возвращению папы домой.

Абсолютно новый, революционный подход в жанре семейной комедии. Для давно разошедшегося со своей женой Этелиной, лишенного права адвокатской практики юриста Рояла Тененбаума, наступают тяжелые времена. Его трое взрослых сыновей когда-то были вундеркиндами. Они устали от отца и приехали к матери, каждый со своей проблемой. Этелин же живет на широкую ногу, влюблена в своего партнера по бизнесу и довольна жизнью. Чтобы вернуть жену и детей, Роял притворяется больным раком.

У Тененбаума и его жены Этелины трое детей - Чес, Ричи и Марго. Каждый из них пошел своей дорогой. Чес еще подростком начал заниматься покупкой недвижимости и обнаружил талант в создании международных финансовых связей. Марго стала драматургом и уже в девятом классе получила грант на сумму 50 тыс. долларов. Ричи занялся теннисом и трижды выигрывал на чемпионате Америки. Все благополучно, каждый из них живет сам по себе, как вдруг происходят события, которые переворачивают и разрушают всю их жизнь. И главный виновник - их отец. Это история о том, как семье вновь пришлось объединиться перед неожиданно возникшими трудностями.

Фильм рассказывает о необычной семье Тененбаумов, все члены которой обладают уникальными способностями. Например, Чес уже в десять лет добился больших успехов в финансовой сфере, Ричи является одаренным теннисистом, Марго стала в десять лет известным писателем-драматургом. Дети выросли и выпорхнули из родительского гнездышка, но пробил час, когда семья вновь решила собраться в родных пенатах, потому что отец семейства Роял Тененбаум как выяснилось страдает неизлечимой болезнью и ему осталось жить чуть больше полу года. За это время Роял постарается наверстать упущенное и уделить своим детям внимание, которым они были обделены с его стороны в детстве.

В один прекрасный день, устав от собственной семьи, состоящей исключительно из капризных талантов, юрист Роял Тенебаум попросту сбегает из дому. Его жена - археолог Этелина, а также дети-вундеркинды Чед (спец по финансам), Ричи (чемпион по теннису) и Марго (гениальный драматург) оказываются предоставленными самим себе. Взамен Рояла в кипящей котел непомерных амбиций и противоречащих интересов под названием "семья Тенненбаум" вливаются свежие силы - муж Марго Рейли Сент-Клер и новый бойфренд Этелины по имени Генри. Впрочем, новая диспозиция на семейном фронте нарушается возвращением блудного главы клана, который вдруг заявляет, что ему осталось жить лишь несколько недель, и он намерен посвятить их примирению ... с родными. Но от чего у умирающего такой хитрый вид? Что задумал старый крючкотвор?

Фильм повествует о семье Тененбаум - некогда крепкой и успешной. Роял Тененбаум (Джин Хэкман) - отец семейства, принимает попытки вернуться к своей жене Этелине (Анжелика Хьюстон), узнав, что ее зовет замуж коллега Генри Шерман (Дэнни Гловер). Чтобы быть более убедительным, Роял представляется больным. В дом возвращаются их дети: Чес (Бен Стиллер), помешанный на безопасности своих двух детей, Ричи (Люк Уилсон), бывший теннисист, и приемная дочь Марго (Гвинет Пэлтроу), скрытная и аутичная девушка. Одной из основных сюжетных линий является любовь Ричи к Марго, из-за замужества которой он страдает. Муж Марго, Рейли Сент-Клер (Билл Мюррей) - невропатолог, узнает, что она имеет связь ... с Элаем Кэшем (Оуэн Уилсон) - писателем и другом семьи Тененбаум.

ОСКАР, 2002
Номинация: Лучший сценарий (Уэс Андерсон, Оуэн Уилсон).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2002
Победитель: Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Джин Хэкмен).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2002
Номинация: Лучший оригинальный сценарий (Уэс Андерсон, Оуэн Уилсон).
БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2002
Номинация: Золотой Медведь (Уэс Андерсон).
ПРЕМИЯ АМЕРИКАНСКОГО ИНСТИТУТА КИНОИСКУССТВА, 2002
Победитель: Лучший актер года (Джин Хэкмен).
БОДИЛ, 2003
Номинация: Лучший американский фильм (Уэс Андерсон).
ЗОЛОТОЙ ЖУК, 2003
Номинация: Лучший иностранный фильм (США).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 2002
Победитель: Лучшая мужская роль (Джин Хэкмен).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2002
Номинация: Лучший сценарий, написанный непосредственно для экрана (Уэс Андерсон, Оуэн Уилсон).
АССОЦИАЦИИ КИНОКРИТИКОВ ЧИКАГО, 2002
Победитель: Лучшая мужская роль (Джин Хэкмен).
Номинация: Лучший сценарий (Уэс Андерсон, Оуэн Уилсон).
ГИЛЬДИЯ КОСТЮМЕРОВ США, 2002
Победитель: Лучший дизайн современных костюмов для фильма (Карен Патч).
ГИЛЬДИЯ СТИЛИСТОВ И ВИЗАЖИСТОВ ГОЛЛИВУДА, 2002
Победитель: Лучший макияж (Наоми Донн и Кейт Бискоу).
ВСЕГО 11 НАГРАД И 30 НОМИНАЦИЙ.

Семья главных героев названа в честь Брайана Тененбаума, приятеля режиссера Уэса Андерсона по колледжу и одновременно приятеля братьев-актеров Оуэна и Люка Уилсонов по Техасскому университету. Режиссер (он же автор сценария) объяснил это так: "Фамилия прикольная". Этот Тененбаум играет в этом фильме эпизодическую роль одного из врачей «скорой помощи».
Режиссер-сценарист Уэс Андерсон и актер-сценарист Оуэн Уилсон уже работали вместе над «Академией "Рашмор».
В фильме сыграли три брата Уилсона. Один из них, Эндрю, показал на экране только свою руку, в которой с детства застряла пулька от духового ружья (по сценарию это рука Бена Стиллера).
Дэнни Гловер и братья Уилсоны отказались сниматься в «Одиннадцати друзьях Оушена», чтоб сняться в «Семейке Тененбаум».
Роль Рояла Тененбаума Андерсон написал специально для Джина Хэкмана.
Джин Хэкман и Анжелика Хьюстон не хотели сниматься, пока сценаристы не углубят для них психологические портреты их персонажей.
Примечательно, что сестру Брайана зовут Марго, так же как и героиню Гвинет Пэлтроу.
На свадьбу герой Оуэна Уилсона является с индейской раскраской на лице. В фильме «Образцовый самец» (2001) лицо Уилсона на фотографии выглядит точно так же.
Эпизод, в котором Марго лишается пальца, был первоначально написан для героини Маргарет Янг из предыдущего фильма Уэса Андерсона «Академия «Рашмор».
В биографии Этелин Тененбаум (Анжелика Хьюстон) использованы некоторые факты из жизни матери Андерсона, которая после развода с его отцом стала археологом.
Очки, которые в фильме носит героиня Хьюстон, принадлежат матери Андерсона.
Каждый персонаж в течение почти всего фильма одет одинаково; кроме того, каждому персонажу соответствует в саундтреке определенный музыкальный инструмент.
Герой Дэнни Гловера внешне очень похож на Генерального секретаря ООН Кофи Аннана. Добиться такого сходства Андерсон решил после того, как Гловер, лично знакомый с Аннаном, представил ему Андерсона на одном из мероприятий.
Ястреба Мордекая «играют» две разные птицы. Первую из них некие злоумышленники похитили во время съемок, чтобы получить за нее выкуп. Создатели картины, которые не смогли дождаться возвращения своего «артиста», стали снимать другого ястреба, у которого, как легко заметить, оказалось гораздо больше белых перьев, чем у его собрата.
Бюджет: $21 000 000.
Премьера: 5 октября 2001 года на 39-ом Нью-Йоркском Кинофестивале.
Слоганы: «Family Isn't A Word... It's A Sentence»; «You Are Invited To A Remarkable Family Gathering».
Картина входит во многие престижные списки: «50 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть»; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures, Don't They?; «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes; «Лучшие фильмы нулевых» по версии издания A.V. Club и другие.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - .
Уэс Андерсон / Wes Anderson (род. 1 мая 1969, Хьюстон) - американский кинорежиссер, сценарист, актер и продюсер. Картины Андерсона являются авторскими, так как он принимает участие в каждом этапе кинопроизводства. Режиссер насыщает кадры таким количеством подробностей, что по окончании фильма хочется пересмотреть его. К тому же, Андерсон - меломан, тщательно подбирающий музыку к фильму, хороший пример этому - «Поезд на Дарджилинг» (2007). По словам Андерсона, все его фильмы - личные, от начала до конца. "Я не задаюсь целью исследовать какой-то конкретный аспект своей личности. Каждый раз получается по-новому: «Королевство», например, кто-то однажды назвал «воспоминанием о фантазии». Это эмоции, которые я сам испытывал в том возрасте, и мое представление о том, как эти эмоции надо выражать." Пятью своими любимыми фильмами Уэс Андерсон назвал «Terror's Advocate», аниме «Евангелион», «Из жизни марионеток», «Life Lessons» и «Пропавший без вести».
Оуэн Уилсон / Owen Wilson (род. 18 ноября 1968, Даллас) - американский киноактер комедийного амплуа, продюсер и сценарист. Подробнее в Википедии - .
Джин Хэкмен / Gene Hackman (род. 30 января 1930, Сан-Бернардино) - знаменитый американский актер. Подробнее в Википедии - .
Анжелика Хьюстон / Anjelica Huston (род. 8 июля 1951, Санта-Моника) - американская актриса и модель, наиболее известная по роли Мортиши Аддамс в фильме «Семейка Аддамс» и его продолжении. Подробнее в Википедии - .
Гвинет Пэлтроу / Gwyneth Paltrow (род. 27 сентября, 1972, Лос-Анджелес) - американская актриса и певица. Обладательница премий «Оскар» и «Золотой глобус» за роль в фильме «Влюбленный Шекспир», а также «Эмми» как лучшая приглашенная актриса в комедийном телесериале «Хор». Жена вокалиста группы «Coldplay Криса Мартина». Подробнее в Википедии - .

Сентиментальная комедия, повествующая историю трудного примирения отцов и детей в одном неблагополучном еврейском семействе, которое его глава покинул два десятка лет назад и вот теперь, в предчувствии приближающегося конца жизни, решил возвратить. С добродушным юмором и легкой печалью по безвозвратно уходящей и зачастую бессмысленно растрачиваемой по пустякам жизни неспешно повествуют создатели картины о борьбе молодых и старых, одаренных и не слишком эгоистов друг с другом и самими собой. Эгоцентричный папаша (нестареющий и от фильма к фильму, кажется, лишь набирающий силы и мастерства Джин Хэкман) для достижения своей цели вынужден притвориться раковым больным на последней прямой; младший сын его, конфронтирующий с ... отцом с детских лет и только что потерявший в автокатастрофе жену, ни на шаг не подпускает к старику своих сынишек; старший и единственный из детей, испытывающий к папаше родственные чувства, вынужден вскрыть себе вены, поскольку всю жизнь безнадежно влюблен в собственную приемную сестру; последняя, не слишком удачливая драматургиня, страдает от сексуальной и творческой неудовлетворенности, запуталась в перманентной, с детства же вошедшей в ее кровь и плоть лжи; видавшая виды мамаша (Анжелика Хьюстон) приходит к решению соединить свою судьбу с пожилым негром, многолетним помощником в ее бизнесе... В общем, та еще - то бишь самая обыкновенная - семейка. Общее впечатление от картины безусловно хорошее. Голливуд нечасто балует зрителя фильмами по-настоящему смешными, еще реже смешными и грустными одновременно, а уж когда лента получается и печальной, и ироничной, и ненавязчиво пародийной (то есть к месту цитирующей, как эта, например, Вуди Аллена, или разнообразные "семейные" истории прошлых лет), и, главное, умной, - это просто подарок. Актерский состав превосходен, операторская работа безупречна, саундтрек мелодичен и ненавязчив, драматургия утонченна и основательна. Мало того, фильм не стыдно смотреть вместе с детьми, хотя им он вряд ли будет понятен. Я не так уж часто заканчиваю рецензии рекомендацией посмотреть. "Семейку Тенебаум", кто еще не видел, посмотрите - не пожалеете. (В. Распопин)

Старый промотавшийся греховодник Роял Тененбаум (Хэкмен) возвращается в веселую семейку, брошенную им много лет назад. Для того чтобы наладить отношения с женой (Хьюстон), приемной дочерью (Пэлтроу), парой сыновей и парой внуков, ему приходится сымитировать рак желудка. Эта восхитительная генеалогическая утопия формально никак не связана с творчеством Дж.-Д.Сэлинджера. Однако если кто и сумел, не разбрызгав, донести до экрана кровоток сэлинджеровской прозы, так это 31-летний (на момент съемок) режиссер Уэс Андерсон. Дети-вундеркинды, тепличные неврозы, скрытые от посторонних глаз странности, ночные разговоры в детской - все это чистый Сэлинджер. К Сэлинджеру отсылает уже само название (Тененбаум - фамилия героини рассказа «В ялике»). Сэлинджер ... нависает над красивыми безумцами Андерсона, мешая им жить, потому что Сэлинджер - это всегда память о смерти. «Семейка Тененбаум» - это комедия, снятая с осознанием скорой гибели всех и вся (Холден Колфилд несносен в первую очередь потому, что у него умер брат, сочинявший стихи прямо на бейсбольной перчатке). Смерть настигла этот фильм и за кадром тоже. В гениальной сцене сорвавшегося самоубийства звучит песня американского музыканта Эллиотта Смита «Needle in the Hay». Через пару лет после выхода фильма Смит принципиально исправил экранную ситуацию - воткнул в себя нож и умер. Рыбка-бананка по-прежнему ловится лучше некуда. (Максим Семеляк)

В один прекрасный день, устав от собственной семьи, состоящей исключительно из капризных талантов, юрист Ройал Тененбаум попросту сбегает из дому. Его жена-археолог Этелин, а также дети-вундеркинды Чэд (спец. по финансам), Ричи (чемпион по теннису) и Марго (гениальный драматург) оказываются предоставленными самим себе. Взамен Ройала в кипящий котел непомерных амбиций и противоречащих интересов под названием "семья Тененбаум" вливаютсясвежие силы муж Марго Рэйли Сен-Клер и новый бойфренд Этелин по имени Генри. Впрочем, новая диспозиция на семейном фронте нарушается возвращением блудного главы клана, который вдруг заявляет, что ему осталось жить лишь несколько недель, и он намерен посвятить их примирению с родными. Но отчего ... у умирающего такой хитрый вид? Что задумал старый крючкотвор? Папаша Роял О'Рейли Тененбаум (Джин Хэкман) недолго сумел прожить под одной крышей со своим семейством: женой Этель (Анжелика Хьюстон), сыновьями Чезом (Бен Стиллер) и Ричи (Люк Уилсон), а также приемной дочерью Марго (Гуинет Пэлтроу). Нет, с ним не случилось никакого несчастья, просто старший Роял живет настолько богатой духовной жизнью - правда, можно поспорить с тем, считается ли подобный стиль жизни духовным, - что ее вполне хватает на него самого, но совершенно не хватает на Этель, сыновей и Марго. В связи с этим Этель, устав от исканий папаши Рояла, которые она считает преступлением против семейных ценностей, выгоняет О'Рейли на все четыре стороны, о чем он и оповестил своих детей, не вызвав, впрочем, этим сообщением с их стороны никаких приступов горя. Итак, папаша Роял исчез в голубой дали, а Этель решила сделать все для того, чтобы ее дети стали вундеркиндами. И ей это удалось. Чез в свои юные годы стал финансовым гением, причем ухитрился засудить собственного папашу и отобрать у него права на дом Тененбаумов, а Ричи и Марго - так просто прославились на всю страну. Ричи стал известным теннисистом, а Марго еще в совсем юные годы ухитрилась получить известную литературную премию за свои пьесы. Что интересно, какое-то время контакт с папашей Роялом семейство поддерживало, приглашая его на всякие семейные вечеринки, но О'Рейли всю жизнь отличался совершенно детской непосредственностью и такой же прямотой в высказывании своего мнения, чем ухитрился окончательно восстановить против себя семью, так что на семейные сборища его приглашать перестали. Прошло достаточно много времени, дети выросли, а для папаши Рояла О'Рейли Тененбаума настали тяжелые времена: он лишился всех источников денежных поступлений и крова над головой, так как ему уже нечем было платить за роскошную гостиницу, в которой он жил последние двадцать два года. И тут на старости лет Роялу захотелось семейного тепла и уюта. Также ему захотелось восстановить отношения со всеми членами семьи, потому что он не без оснований считал, что его родные дети и бывшая жена (с которой он, кстати, официально не разведен) не любят блудного Тененбаума. Детская непосредственность мистера Рояла сработала и в данной ситуации. Он просто заявился в свой бывший дом и объявил, что смертельно болен, и что жить ему осталось всего несколько месяцев. Разумеется, после такого заявления папашу Тененбаума поселили в доме, вызвали ему врача и стали пытаться проявлять к старику повышенное внимание. Но не так-то просто заставить себя полюбить человека, который, в сущности, для семьи давно стал чужим. Кроме того, "мой друг Барни Купершмит тоже имеет свои проблемы"... Все члены семейки Тененбаум по-своему несчастны! Чез, рано потеряв жену в авиакатастрофе, воспитывает двух детей и помешан на их безопасности. Кроме того, он с детства не выносит папашу Рояла и даже не пытается этого скрывать. Ричи по непонятным причинам резко прервал свою более чем успешную теннисную карьеру и удалился в добровольное изгнание, тайно вздыхая по... Марго, которая еще в детстве была депрессивной и аутичной девочкой, превратилась в бесконечно погруженную в себя и совершенно унылую и скрытную женщину, проводящую по шесть часов в день в ванной, чем приводит в состояние неизбывной грусти своего мужа - Рейли Сент-Клер (Билл Мюррей) - тихого и безобидного книжного червя, пишущего книги о детях-идиотах. Одна Этель более-менее счастлива, потому что за ней ухаживает ее давний друг и помощник Генри Шерман (Дэнни Гловер), и миссис Тененбаум все-таки надеется наконец обрести счастье, чему изрядно мешает мистер Тененбаум. Что получится из этой ситуации? А черт его знает. Или мир, счастье и благоденствие, либо же сплошные скандалы и безумные конфликты. Другого не дано. Очень симпатичный фильм, который я посмотрел с большим удовольствием. Андерсону удалось снять очень своеобразное кино: с одной стороны, "Семейка Тененбаум" напоминает многие другие картины - стилем, настроением, средствами выражения, закадровым голосом и иллюстрациями к нему, некоторыми характерами и так далее, но с другой - это совершенно оригинальный фильм, после просмотра которого совершенно нельзя сказать, что Андерсон кому-то подражает. Андерсон подражает только Андерсону, и если "Семейка Тененбаум" вам напомнит "Семейку Аддамс", которая взяла на воспитание "Амели", то это означает не внезапное появление дежавю, а только то, что фильм Андерсона обладает редкой способностью воздействовать на те чувства, которые обычно остаются совершенно незатронутыми при просмотре всяких ширпотребовских поделок. Пожалуй, я бы охарактеризовал "Семейку Тененбаум" как "Мэри Поппинс для взрослых" - причем при отсутствии самой Мэри Поппинс (папаша Тененбаум более похож на престарелого и до предела обнаглевшего Хоботова, нежели на Мисс Совершенство), но зато с выросшими детишками, почти полностью потерявшими веру в Сказку, показанную им когда-то в детстве, и оттого сильно страдающими. Фильм Андерсона на удивление светел и добр, однако в нем нет ни капли слащавости. Наоборот, героям фильма приходится сталкиваться с весьма неприглядными сторонами жизни, и они также ломаются под воздействием обстоятельств, как и любые другие люди. Но мы знаем, что все должно окончиться благополучно, причем не потому, что так запрограммировано в любом голливудском фильме, а потому что Тененбаумы заслужили хэппи-энд, даже если при этом папаша Роял погибнет, спасая свою семью с палубы тонущего авианосца... "Семейка Тененбаум" - картина ироничная и умная, из чего можно сделать вывод, что она понравится только любителям по-настоящему хорошего кино и еще, разве что, "эстетам-пидерастам" (tm). Однако я очень удивился, когда узнал, что это фильм весьма успешен в прокате, да и на IMDB его рейтинг настолько высок, что он даже попадает в мировой Top 250. Вот уж не ожидал... Актерские работы - великолепны. Лучше всех, конечно, неугомонный папашка Тененбаум в исполнении блистательного Джина Хэкмена (за эту роль он получил премию "Золотой глобус"). Роял Тененбаум - анфант-терибль пенсионного возраста, очаровательный негодяй, только к старости попытавшийся понять, что жить только для себя - это, конечно, очень приятно, но не вполне правильно, - однако этого так и не понявший. Хэкмен играет потрясающе и даже если бы там больше не было ни одной хорошей роли, фильм уже стоило бы посмотреть, однако в картине кроме Хэкмена целый букет прекрасных актерских работ, вполне заслуживающих внимания. Гуинет Пэлтроу меня просто удивила. Честно говоря, я ее никогда не любил и весьма прохладно относился ко всем ее фильмам. А здесь... Изумительная роль совершенно депрессивной и аутичной девушки, которая никак не может разобраться со своим внутренним, а главное внешним миром. Лучше всего по поводу этой роли сказал Stitch у меня на кинофоруме, отметив, что: "Гуинет Пэлтроу удалось блестяще сыграть Вайнону Райдер". Фраза шикарная, и мне остается только поаплодировать. Весьма заметные роли у братьев Уилсон: Люк играет Ричи Тененбаума, несчастного парня, всю жизнь безнадежно влюбленного в свою сводную сестру, а Оуэн (он вместе с Андерсоном является автором сценария) изображает соседского паренька, близко общавшегося со всем семейством, который во взрослом возрасте стал известным писателем, но зато круто подсел на мескалин. Анжелика Хьюстон (незабываемая Мортишия Аддамс) - просто блеск, особенно в сцене, когда мистер Шерман признается ей в любви. Неумелые поцелуи двух немолодых людей среди археологических раскопок - прекрасный эпизод. А уж взгляды миссис Тененбаум на своего непутевого мужа, который то совсем умирает, то вдруг намерен жить еще долго и счастливо, мешая счастью самой Этель - это нужно просто видеть... А вот Бен Стиллер мне в этом фильме не очень понравился, но не столько из-за самого актера, сколько из-за сюжетной проработки характера. Как-то несколько большего ожидаешь от юного финансового гения, который во взрослом возрасте превратился в холеричного параноика. Впрочем, играет он хорошо, но как-то уж слишком традиционно, чем невыгодно отличается от остальных актеров, создавших очень яркие и оригинальные образы. Билл Мюррей в фильме играет именно так, как и нужно играть несчастного мужа Марго. Он тих, печален и безобиден. Лишь раз Рейли Сент-Клер взрывается, узнав нечто бОльшее о внутреннем и внешнем мире своей жены, но затем снова возвращается в привычный образ грустного книжного червя, которому больше так и не доведется испытать бурных страстей. Впрочем, нужны ли они ему? Он будет по-своему счастлив со своими идиотами... Не знаю, насколько имеет смысл всем рекомендовать посмотреть "Семейку Тененбаум". Несмотря на то, что мне фильм очень понравился, есть определенные сомнения в том, что он вызовет похожие эмоции у массовой аудитории. Тем не менее это очень милая, депрессивно-оптимистичная, грустно-хулиганская и довольно умная картина, которая, к тому же, оставляет еще и очень приятное "послевкусие". По настроению ее часто сравнивают с "Семейкой Аддамс" и "Амели", а мне "Тененбаумы" больше напомнили "Быть Джоном Малковичем" - своей оригинальностью и добрым хулиганством. Хороший фильм, однозначно! Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4+. Актерская игра: 4+. Режиссерская работа: 4+. Сценарий: 4+. Кратко о фильме - очень симпатичная сказка для взрослых. Нужно ли смотреть - да. (Alex Exler)

Фильм "Семейка Тененбаум" - такой фильм, который очень приятно снимать. Каждый из нас с радостью бы снял такой фильм! К сожалению, смотреть его чуть менее приятно, хотя, в целом, и неплохо. Какое прекрасное занятие - придумать и продумать множество мелких деталей. Все что угодно может стать интересным, если там есть детали. Если все не просто так. Мне даже кажется, что половина успеха какого-нибудь Гарри Поттера - в том, что там не просто придуман мир, а придуман мир с кучей подробностей. Когда есть подробности, то чувствуется, что автор не просто так снимал фильм, а с любовью! А за это можно многое ... простить. Некоторые детали опять-таки же существенны скорее для авторов, чем для зрителей - вроде того, что собаку зовут Бакли в честь певца Джеффа Бакли, а Тененбаум - фамилия друга режиссера и просто прикольная фамилия, но все равно приятно, когда оказывается, что даже за собачьим именем что-то стоит. Есть и более значимые прекрасные штуки - вроде отрубленного пальца, марки сигарет и того, что герои на протяжении всего фильма носят практически одну и ту же одежду. Не совсем одну и ту же, без фанатизма. Другое прекрасное занятие - придумать людей. Придумать им характеры, развесистые, сложные характеры. Все персонажи в "Семейке Тененбаум", даже условно второстепенные, обладают огромным количеством черт, свойств и мыслей. Все дико сложные и дико гениальные. Прямо как настоящие. Таких характеров в фильме не менее восьми, плюс еще несколько с какой-то одной доминантной чертой. Что тоже, в общем, неплохо. Но вышло так, что создателям фильма оказалось интереснее придумывать детали и героев, чем действие. Я их понимаю и всячески поддерживаю, но чорт побери, в результате фильм оказывается существенно хуже, чем он мог бы быть. Есть куча гениальных, интересных людей, с которыми непонятно что делать. После краткой экспозиции - так чудесно, когда в фильме есть экспозиция - все впали в депрессию и на протяжении остального экранного времени вяло из нее выкарабкиваются. Депрессия вызвана либо причинами смутными, либо настолько классическими, что даже неудобно. И вот, прекрасно придуманные люди бултыхаются среди множества деталей и прекрасной операторской работы, и не знают, чем им заняться. Может, если бы у Веса Андерсена и Оуэна Вилсона был третий соавтор, из другой песочницы, он бы им придумал действие и фильм стал бы шедевром. Зато, может, им бы было не так весело в процессе. В фильме где-то линий пять - все про сложные отношения героев друг с другом. В середине фильм приходится слегка перемотать, иначе никаких сил уже нет. К счастью, он устроен по классическим драматическим принципам, и где-то за треть до конца все линии начинают идти к завязке - каждая к своей - и снова становится интереснее. В результате имеем несложившийся шедевр, причем не сложившийся до такой степени, что в середине он полностью разваливается. И неважно, что потом он слегка собирается, чуть кривовато, но тем не менее - впечатление уже испорчено, а кто-то и вовсе не досмотрел. Впрочем, может быть, радость и удовольствие авторов того стоили. Я, честно говоря, не знаю, что лучше - создать что-нибудь гениальное или хорошо провести время. (А. Ботев (и Сладкая N), )

Чем больше и чаще я смотрю этот фильм, тем больше новых граней я в нем открываю. Он настолько же неоднозначен, насколько неоднозначны его герои. Впрочем, Уэс Андерсон умеет рассказывать о своих героях так, что мы будем знать о них все и ничего одновременно. Многие мои друзья и знакомые утверждают, что фильм ужасно скучен... Помилуйте! Неужели жизнь может быть скучна? Неужели можно скучать, погружаясь в характеры и интимные миры самых разных людей? Неужели жизненные ситуации, которые могут случиться с каждым у нас, могут не вызвать отклика в душе? Неужели можно уснуть, когда тебя одолевают самые разнообразные чувства, мысли, сомнения? Нет, невозможно. ... По крайней мере, для меня - невозможно. Живые, настоящие люди всегда были центром повествования Уэса Андерсона, в его фильмах не нужно искать потайной смысл, вот он, перед нами: каждый идет по жизни своей дорогой, оступается, падает, встает - сколько людей, столько судеб. Просто иногда они пересекаются. Все так просто и незатейливо, но все так реально, безо всякого снобизма и цинизма, без лишних соплей и сентиментов. Все настоящее, ни одной фальшивой ноты за весь фильм. Собственно, фильм на фильм не похож. Все сделано так, словно мы читаем книгу - какую-то семейную летопись. Читаем кусками, по диагонали, иногда перескакивая через страницы, иногда возвращаясь назад - прекрасный стиль. Можно закрывать глаза и просто слушать эту ленту, как аудиокнигу - настолько все точно передано в словах героев. Как я уже сказал, в фильме никто не играет и не фальшивит. Блистательный актерский ансамбль настолько естественен в своих ролях, что ни разу не думаешь, что вот, мол, звезды, оскароносцы, гении... нет, просто люди. Хэкман, Хьюстон, Пэлтроу, Уилсон, Мюррей, Стиллер - никаких героев, все настоящее. Нет плохих, нет хороших, история смешна и трагична одновременно. Завораживающая атмосфера естественности, прекрасная музыка, великие актеры в этой повести жизни. (Боб)

"- Марго, я больше не люблю тебя. - А я и не знала, что ты любил меня…" По традиции сразу же оставляю в самом начале отзыва заметку. Отныне и впредь фильм Уэса Андерсона «Семейка Тененбаум» внесен в мой список самых любимых фильмов в истории моей жизни. Это первая работа творчества режиссера, с которым я начал свое знакомство. Признаюсь, до марта этого года я вообще не слышал ничего об этом режиссере. Не имел никакой информации. Тем и лучше, что теперь я знаю этого режиссера, и в будущем продолжу знакомство с его творчеством. А теперь о фильме. Сюжет довольно простой. Сразу же ... объясняют, кто есть кто, у кого какие проблемы. В общем, знакомство проходит очень гладко. С самого же начала фильма нет предпосылок к тому, что нас будет ожидать какая-то безумная комедия, несмотря на актерский состав. Такое спокойное и безмятежное вхождение в этот мир. Мир семьи Тененбаум. Отец с матерью, их три ребенка, один из которых является приемным, а также верный слуга, а еще даже сокол, если не ошибся. Каждый ребенок воистину гениален. Один финансовый маг, второй одаренный теннисист, которому удалось аж трижды выиграть на Открытом чемпионате США, а третья талантливый драматург. Опять-таки кажется, что теперь весь фильм будет показывать зрителям полную событиями жизнь этих вундеркиндов. Но не так обстояли дальнейшие дела. Проходит больше десяти лет. Все повзрослели. Но никто из этих детей-гениев не нашел себя во взрослой жизни. Герой Бена Стиллера, который был преуспевающим денежным воротилой, стал отцом двух сыновей и вдовцом. Он всячески не хочет мириться с потерей своей жены, а также хочет держать своих детей в ежовых рукавицах всегда, не давая тем возможности выбора или риска. К тому же, он полностью помешан на безопасности своей семьи. Герой Люка Уилсона, который был теннисистом, вдруг неожиданно для всех с позором проиграл свой последний матч в карьере и ушел из спорта в довольно молодом возрасте. А героиня Гвинет Пэлтроу, которая писала замечательные пьесы, начала курить в юном возрасте, отвергать правила, как таковые, сбегая то из приюта, то из дома, иметь случайные любовные связи с различными колоритными персонажами. Вот так, достигнув вполне приличного возраста, каждый из них был по-своему несчастен. И жить бы так, все время находясь в поисках себя самих, пока не известили каждого из них о том, что их отец тяжело болен, и, что он может умереть. Все собираются под одной крышей вновь. И начинается поиск уже взаимоотношений между каждым членом семьи, а также новыми персонажами в их жизни. Вот именно эти самые поиски и заслуживают самого пристального внимания. Так трогательно временами, комично, а где-то лживо строились отношения. Но они не переставали искать. В какой-то мере каждый из героев начинал понимать, что слишком ушли глубоко они в себя, вследствие чего сами не знают, чего хотят. Яркий пример: диалог, вынесенный в заголовок моего отзыва. Это был диалог между Марго Тененбаум и другом ее детства. Он любил ее, а потом разлюбил, а она даже не подозревала и не знала, что ее любит именно он. Это от того, что люди в большинстве случаев предпочитают уходить вглубь себя, не особо заботясь об отношениях с окружающими людьми. Это является большой ошибкой. Это и хотели показать Уэс Андерсон и Оуэн Уилсон в своем сценарии. Вышла вся эта затея, как вы поняли, просто замечательно и душевно. В первую очередь хотел бы отметить актерский ансамбль. Одни знаменитости. Но это ни сколь не мешало процессу, скорее наоборот. Каждый актер или актриса настолько дополняли друг друга, что и не было такого героя, как главный. Главным героем была семья, ее ценности, ее наиважнейшие элементы. Так что все актеры справились отлично с работой, построив воистину сплоченную и дружную команду, которой, безусловно, с удовольствием руководил Уэс Андерсон. Технические стороны. Очень мастерски выполнена работа оператора. Общие планы очень ярко описывали каждый эпизод. То есть, момент, когда камера выбирает лишь один ракурс, только увеличивает объемность и полноту каждого кадра. А какой саундтрек!!! Такие мелодичные, теплые, успокаивающие, обнадеживающие мелодии. Очень отличная работа художника по костюмам. Такие яркие, радующие глаз цвета, светлые, запоминающиеся, характерные костюмы. Главное - ни намека о том, что все так плохо. Да и остальная команда поработала на славу. В заключение хотел бы отметить, что нужно ценить всегда свою семью. Всегда. Какие бы не происходили события, не случались истории, все равно оставаться со своей семьей. Забыть семью - забыть то, кем ты являешься. Жизнь - это лишь испытание. Семья - один из важнейших элементов этого испытания. (Jedi Aragorn)