на главную

АМЕЛИ (2001)
FABULEUX DESTIN D'AMELIE POULAIN, LE

АМЕЛИ (2001)
#30679

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
 IMDb Top 250 #085 

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Комедия Романтическая
Продолжит.: 122 мин.
Производство: Франция | Германия
Режиссер: Jean-Pierre Jeunet
Продюсер: Claudie Ossard
Сценарий: Guillaume Laurant, Jean-Pierre Jeunet
Оператор: Bruno Delbonnel
Композитор: Yann Tiersen
Студия: Claudie Ossard Productions, Union Generale Cinematographique (UGC), Victoires Productions, Tapioca Films, France 3 Cinema, MMC Independent, Sofica Sofinergie 5, Filmstiftung Nordrhein-Westfalen
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Audrey Tautou ... Amelie Poulain
Mathieu Kassovitz ... Nino Quincampoix
Rufus ... Raphael Poulain
Lorella Cravotta ... Amandine Poulain
Serge Merlin ... Raymond Dufayel
Jamel Debbouze ... Lucien
Clotilde Mollet ... Gina
Claire Maurier ... Suzanne
Isabelle Nanty ... Georgette
Dominique Pinon ... Joseph
Artus de Penguern ... Hipolito
Yolande Moreau ... Madeleine Wallace
Urbain Cancelier ... Collignon
Maurice Benichou ... Dominique Bretodeau
Michel Robin ... Mr. Collignon

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 2235 mb
носитель: HDD3
видео: 720x304 XviD 1784 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 384 kbps
язык: Ru, Fr
субтитры: Ru
 

ОБЗОР «АМЕЛИ» (2001)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Жизнь парижанки Амели Пулен была скучной и размеренной, пока случай не навел девушку на мысль тайком помогать людям. Взявшись за это нелегкий, но приятный труд, изобретательная красавица не только сделала счастливыми других, но и нашла свою любовь.

Знаете ли вы, что все события, происходящие в нашем мире, даже самые незначительные, взаимосвязаны самым удивительным и чудесным образом? Как полет крошечной мухи может вызвать где-то далеко мощный ураган, так и странные и, на первый взгляд, непонятные поступки тихой и одинокой девушки, живущей в мире своих фантазий, могут навсегда изменить жизнь совершенно разных людей, подарив им счастье и раскрасив окружающий мир яркими, головокружительными красками.

Детство француженки Амели нельзя было назвать образцовым. Ее нелюдимый отец ошибочно диагностировал ей порок сердца, и Амели пришлось постигать науки дома, лишившись возможности приобрести друзей. Ее мама погибла, когда на голову с вершины Нотр-Дам ей свалилась квебекская туристка-самоубийца. Она кажется не от мира сего, но это только видимость. На самом деле Амели отлично умеет взаимодействовать с людьми и окружающим миром, и даже умудряется корректировать события и чужие судьбы так, как считает нужным. Немало сердец она наполнила радостью, прежде чем организовала и собственное счастье...

На парижском Монмартре живёт Амели Пулен (Одри Тоту). Живёт, обделенная родительской любовью в детстве, в одиночестве, работая официанткой в бистро и ничем особым не занимаясь. Однако её существование в одночасье меняется в тот самый день, когда погибла принцесса Диана. Отныне Амели решает посвятить себя высокому делу – помогать людям в обретении счастья. И после нескольких хороших поступков к ней самой приходит любовь, даже если Нино Куинкампуа (Матьё Кассовитц) кажется странноватым, будучи всецело поглощён необычным хобби – пытаясь раскрыть тайну разорванных фотоснимков, периодически появляющихся близ кабинок моментальной фотографии. Ведь в его груди, как и в груди Амели, сокрыто поистине благородное и доброе сердце…

Амели живет в Париже в своем собственном мире. Она травмирована скоропостижной смертью матери и последовавшей за этим холодностью отца. Теперь ее увлекают мелочи обыденной жизни: испечь торт, погрузить руку в бочонок риса, представить себе сколько оргазмов происходит в городе в каждый конкретный момент. Она снимает квартиру на Монмартре. Она присматривает за кошкой своей соседки-стюардессы Филомены, когда та отправляется в рейс, и шпионит за соседом Дюфайелем, человеком с хрупкими костями. Она работает в кафе под названием "Две мельницы", где хозяйка предается мечтам о своем прошлом в цирке, а ее коллега Джина отвергает ухаживания своего ревнивого экс-дружка Жозефа. Жизнь Амели можно назвать счастливой, но ничем не примечательной. Однажды Амели находит у себя в квартире старую коробку с детскими игрушками и другими сокровищами. Взволнованная этой находкой, она ставит перед собой задачу найти ее владельца. Поиски вынуждают ее вступить в контакт с консьержкой дома, которая жаждет получить письмо от сбежавшего (и к несчастью, умершего) мужа, и с жестоким бакалейщиком Колиньоном, который ужасно обращается со своим продавцом Люсьеном. Затем она знакомится с Дюфайелем, который выводит ее на верный след и оказывается доморощенным философом и эксцентричным живописцем - на протяжении 20 лет он ежегодно пишет точную копию одной и той же картины Ренуара - "Завтрак гребцов"...

* Режиссёр фильма: «Строить, а не разрушать - это для меня интересная проблема. На этом этапе своей жизни и своей карьеры я хотел снять весёлый фильм, фильм, заставляющий людей мечтать, доставляющий им удовольствие…»; «Я люблю снимать женщин при малом фокусном расстоянии. От этого глаза у них становятся большие и красивые, как у оленей.»; «Я услышал музыку Яна Тирсена в такси и сразу понял, что это именно то, что я искал для фильма. Тирсен позволил мне выбирать для фильма музыку из уже готовых произведений.»; «У цифровых кинокамер есть некоторые свои проблемы, но цветопередача у них просто изумительная».

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 2002
Номинации: Лучший сценарий (Жан-Пьер Жене, Гийом Лоран), Лучшая работа оператора (Бруно Дельбоннель), Лучшие декорации (Алин Бонетто, Мари-Лор Валла), Лучший звук (Венсан Арнарди и др.), Лучший фильм на иностранном языке (Франция).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2002
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Франция).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 2002
Победитель: Лучший оригинальный сценарий (Жан-Пьер Жене, Гийом Лоран), Лучшая работа художника-постановщика (Алин Бонетто).
Номинации: Лучший фильм на иностранном языке, Лучший фильм, Лучшая женская роль (Одри Тоту), Лучшая работа оператора (Бруно Дельбоннель), Лучший монтаж (Эрве Шнайд), Премия имени Дэвида Лина за достижения в режиссуре (Жан-Пьер Жёне), Премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму (Ян Тирсен).
СЕЗАР, 2002
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Жан-Пьер Жёне), Лучший саундтрек, Лучшие декорации.
Номинации: Лучшая актриса (Одри Тоту), Лучший актер второго плана (Рюфюс), Лучший актер второго плана (Жамель Деббуз), Лучшая актриса второго плана (Изабель Нанти), Лучший адаптированный или оригинальный сценарий, Лучшая работа оператора, Лучшие костюмы, Лучший звук, Лучший монтаж.
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2001
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Жан-Пьер Жёне), Лучшая операторская работа, Приз зрительских симпатий за лучшую работу режиссера (Жан-Пьер Жёне).
Номинации: Лучшая женская роль (Одри Тоту), Приз зрительских симпатий за лучшую мужскую роль (Матьё Кассовиц), Приз зрительских симпатий за лучшую женскую роль (Одри Тоту).
ГОЙЯ, 2002
Победитель: Лучший европейский фильм.
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2002
Победитель: Лучший иностранный фильм.
ПРИЗ ЛЮМЬЕРА, 2002
Победитель: Лучший фильм, Лучший сценарий, Лучшая актриса (Одри Тоту).
РОБЕРТ, 2003
Победитель: Лучшая неамериканская картина.
ФРАНЦУЗСКИЙ СИНДИКАТ КИНОКРИТИКОВ, 2002
Победитель: Лучший фильм.
МКФ В КАРЛОВЫХ ВАРАХ, 2001
Победитель: Главный приз.
ЗОЛОТОЙ ЖУК, 2002
Победитель: Лучший иностранный фильм (Франция).
ЧЕШСКИЕ ЛЬВЫ, 2002
Победитель: Лучший иностранный фильм.
АМАНДА, 2002
Победитель: Лучший иностранный фильм.
ЗОЛОТОЙ ОРЕЛ, 2003
Победитель: Лучший зарубежный фильм в российском прокате («Централ Партнершип»).
ВСЕГО 56 НАГРАД И 46 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Название фильма переводится с французского как «Необыкновенная судьба Амели Пулен». В русском прокате фильм назывался просто «Амели» (в некоторых переводах также - «Амели с Монмартра»).
Жан-Пьер Жене мечтал снять в главной роли Эмили Уотсон (отсюда франкофонное имя главной героини Амели). Актриса тоже хотела сыграть Амели, однако этого не случилось по двум причинам - она не говорила по-французски и, кроме того, уже дала согласие на съёмки в «Госфорд-парке» (2001) Роберта Олтмана.
Фильм изобилует историями и воспоминаниями из коллекции режиссёра, которую он начал собирать в 1974 году.
Фильм был оценён самим президентом Жаком Шираком, а также вызвал новую волну туризма на Монмартре.
Актёр Доминик Пинон сыграл во всех фильмах Жан-Пьера Жене.
Картины, которые мы видим в комнате Амели, и воображаемого крокодила, с которым дружит героиня, придумал и написал художник Майкл Сова.
Фотоколлекция, которую собирает Нино, существует на самом деле и принадлежит другу режиссёра Мишелю Фолько (в финальных титрах ему выражена благодарность). Но подлинную фотоколлекцию показать в фильме не удалось (закон Франции запрещает показывать в кинофильме случайных людей без их согласия), поэтому фотоколлекцию пришлось воссоздавать из фотографий актёров-статистов. Для этого актёров сажали перед фотоаппаратом и просили изобразить то или иное выражение лица, а зачастую просто говорили: «Ой, а у вас ботинок в мелу» или «А что это у вас на лбу» и в этот момент нажимали на спуск фотоаппарата.
В сцене, когда Амели посещет родителей лавочника Колиньёна, мы видим стоящую на улице новую модель автомобиля Фольксваген «Битл». Эти автомобили ещё не выпускались в то время, когда происходит действие фильма. В своих комментариях Жене говорит: «… они круглые, а "Амели" - это история, которая сглаживает углы. И пусть, что их еще не существовало во время гибели Леди Ди!»
В кинотеатре Амели смотрит два фильма: «Жюль и Джим» Франсуа Трюффо (эпизод, где Амели оборачивается на зрителей) и «Маленькую прибыль отца» Винсента Миннелли (эпизод, когда Амели сообщает, что любит отмечать незаметные другим детали в фильмах).
Одноногий мужчина, танцующий в телевизионном фрагменте - Сэм 'Peg Leg' Джэксон - блюзовый певец.
Многие места, показанные в фильме, реально существуют на Монмартре, например кафе «Две Мельницы» (ставшее штаб-квартирой для фанатов фильма) и овощная лавка. Художникам и декораторам пришлось потрудиться, чтобы очистить стены домов от всевозможных граффити.
Гном-путешественник был предметом розыгрышей в Англии и Франции в 90-х. В 1997 году лидера партии «Фронт осовобождения садовых гномов» (фр. Front de Liberation des Nains de Jardins) обвинили в краже 150 таких гномов. Эта идея впоследствии легла в основу рекламной кампании интернет-агентства путешествий.
Янн Тирсен мог и не стать композитором фильма, если бы Жене случайно не услышал его музыку.
Оригинальный саундтрек к фильму, написанный Яном Тьерсеном: 1. J'y Suis Jamais Alle; 2. Les Jours Tristes (instrumental); 3. La Valse D'Amelie; 4. Comptine D'Un Autre Ete: L'Apres Midi; 5. La Noyee; 6. L'Autre Valse D'Amelie; 7. Guilty; 8. A Quai; 9. Le Moulin; 10. Pas Si Simple; 11. La Valse D'Amelie (orchestra version); 12. La Valse Des Vieux Os; 13. La Dispute; 14. Si Tu N'Etais Pas La (frehel); 15. Soir De Fete; 16. La Redecouverte; 17. Sur Le Fil; 18. Le Banquet; 19. La Valse D'Amelie (piano version); 20. La Valse Des Monstres.
Ошибки в фильме: принцесса Диана погибла утром 31 августа 1997-го, а не 30 августа. Кроме того, упомянутый в фильме день 7 апреля 1980-го был понедельником, а не пятницей.
Киноляп: в сцене, где Нино пишет надпись на листке бумаги (чтобы попросить свою коллегу, которая танцует за стеклом, заменить его), он начинает писать словосочетание «peux-tu» через дефис. Когда мы видим уже написанный текст - дефиса нет. Когда же нам показывают письмо третий раз, дефис снова на месте. Если присмотреться - это две разные записки.
На 40-й минуте фильма (Амели листает альбом с фотографиями, сидя на лестнице у входа в вокзал) если приглядеться, то можно заметить тень от приближающейся к Амели камеры.
Бюджет фильма - 77 млн франков.
Фильм занял второе место, в списке журнала Empire «100 лучших фильмов мирового кинематографа», составленном в 2010 году.
Слоган - «Она изменит вашу жизнь».

СЮЖЕТ

Детские годы Амели проходят в вымышленном мире и одиночестве. Её нелюдимый отец ошибочно диагностировал ей порок сердца (он уделял ей слишком мало времени, поэтому при проведении ежемесячных медицинских обследований Амели сильно волновалась), и девочке пришлось изучать науки дома, лишившись возможности найти друзей. Мать Амели трагически погибла, когда ей на голову с вершины собора Нотр-Дама свалилась туристка-самоубийца из Канады. В саду семейства Пулен сооружается миниатюрный мавзолей для праха погибшей. Даже там царит игрушечный, сказочный мир. Став взрослой, Амели покидает отцовский дом. Она работает в кафе «Две Мельницы» на Монмартре, "пару раз" пробует заниматься сексом с мужчинами, но её попытки «оказываются неубедительными». Амели весьма изобретательна и умеет находить удовольствие в маленьких повседневных радостях: опускать руку в мешок с фасолью, надламывать чайной ложечкой корочку крем-брюле, пускать «блинчики» по каналу Сен-Мартен. Но вечером 30 августа её жизнь меняется: совершенно случайно Амели находит в своей комнате тайник с оловянными солдатиками, стеклянными шариками и прочими детскими сокровищами, принадлежавшими неизвестному мальчику, жившему когда-то в её квартире, теперь уже взрослому пятидесятилетнему мужчине. Нужно вернуть «сокровища» владельцу! И Амели решает для себя: если удавшаяся задумка пробудит в ней какие-нибудь чувства, то она всю жизнь посвятит заботе о счастье других людей; если же нет - тем хуже… В нашем мире такая цель жизни покажется странной… Но не в мире Амели. И вот она, хоть и с большим трудом, находит владельца этого тайника. Амели с замиранием сердца ждёт его реакции. Сидя за стойкой бара в кафе она слышит его признание, что он счастлив получить такую вот весточку из детства. Решено! Отныне Амели вмешивается в жизнь других людей. После истории с возвратом «сокровищ», она помогает одной из работниц «Двух Мельниц» найти любовь в образе мужчины с диктофоном, возвращает надежду женщине, живущей в одном доме с ней, подделав письмо от покойного мужа. Не забывает она и про своего отца: раз он так до сих пор нигде и не побывал, то пусть его любимый керамический гном побывает! Амели просит знакомую стюардессу фотографировать гнома в разных городах на фоне достопримечательностей и отсылает получившиеся снимки отцу. Тут и происходит завязка. Опоздав на поезд, Амели остаётся ночевать в метро, а утром она натыкается на парня, роющегося под одной из фотокабинок. Увидев её, он как будто пугается, а потом, заметив кого-то, бежит за ним. По дороге он теряет альбом. Его-то и находит Амели. В этом альбоме наклеены смятые и порванные фотографии - очевидно, неудачные снимки, выброшенные недовольными клиентами фотокабинок и подобранные этим чудаком. В альбоме часто встречается фото одного и того же человека. У него как будто мёртвое лицо… Без эмоций… Неживое… Этими мыслями Амели делится со Стеклянным Человеком, одним из жильцов её дома. Вместе они решают разгадать тайну: что за человек изображён на этих странных фотографиях? Как оказалось, Нино, того самого парня, что потерял книгу с фотокарточками, волнует тот же вопрос. Амели удаётся разгадать тайну, и она подбрасывает Нино подсказки-загадки: свою фотографию в маске Зорро, стрелки на асфальте, шарады. В результате они приводят его прямо к тому загадочному неживому человеку, изображённому на фотографиях. А он оказывается обычным мастером, который чинит фотокабины, когда в них что-то ломается, а эти фото - просто пробные снимки, проверка! Нино и Амели наконец-то встречаются, зная, кто из них кто. И оказывается, что они созданы друг для друга. Таким вот образом, помогая другим, Амели помогла и себе самой: она нашла ни много, ни мало - свою любовь.

В начале фильма делается легкий намек на то, что нет в этом мире ничего случайного, а все взаимосвязано. Села муха, закачались два бокала на столике, сперматозоид Рафаэля Пулена проник в лоно его жены и она зачала Амели. Отец Амели, военный врач, работает в санатории. Сжатые губы, черствое сердце. Он не любит писать рядом с другим мужчиной, ловить презрительные взгляды на своих сандалиях, выходить из воды. Зато он любит отрывать длинные куски обоев, выстраивать свою обувь и тщательно начищать их воском. Мать Амели, Амандин Пулен, школьная учительница из Миньона, всегда страдала от шатких нервов. Далее перечисляется, что любит и не любит она. Шестилетняя Амели жаждет, чтобы отец приласкал ее, но он прикасается к ней только тогда, когда слушает сердце. От волнения оно бъется, как барабан, и отец считает, что у нее порок сердца. Поэтому Амели учится дома. Лишенная друзей, изолированная между айсбергом и неврастеничкой, Амели находит приют в мире фантазий. Единственный друг Амели, рыбка Флиппер, выпрыгнула из своей склянки, покончив жизнь самоубийством. Но рыбку спасли, а нервная система матери подрывалась от криков Амели. Рыбку выпустили в ручей. Мать дарит Амели подержанный фотоаппарат. Когда она фотографировала, столкнулись два машины, и отец сказал, что это ее вина. Поняв, что ее обманули, она вытащила телеантенну на крыше, когда папа смотрел футбол. Отец бился в истерике. Амандин ведет Амели в Нотр Дам помолится о младшем брате, а на выходе сверху на нее упала решившая свести счеты с жизнью туристка из Квебека. Так погибла мать. Амели остается одна с отцом, все более склонным к уединению. Прошли дни, месяцы и годы. Амели предпочитает мечтать, а потом уехать. Пять месяцев спустя она работает официанткой на Монмартре. Далее идет такой же подробный рассказ о самой Амели и многочисленных других персонажах ее окружения. Пару раз она попробовала сделать ЭТО с парнем, но ей это не понравилось, и она искала другие, малые радости, а ведь выросла девушкой очень привлекательной. Наконец, 30 августа 1997 года произошло событие, навсегда изменившее жизнь Амели. Разбилась принцесса Диана. В дырке в стене она находит коробочку с вещами мальчика, для которого 40 лет назад они были его сокровищами. Если он будет тронут, она будет делать только добро. Если нет, тем хуже. И Амели приступает к поискам этого мальчика. Далее идет достаточно интенсивный рассказ об Амели с вкраплением рассказов людей, которые ее окружают. Время от времени вставляются смешные виньетки и ситуации. Амели узнает, что мальчика звали Доминик Брет Ото. Амели найдет этого мальчика, и с тех пор будет делать то доброе для людей, что в ее силах. А, может она найдет свою любовь? Фильм достаточно оригинален и чем-то похож на сказку. При отсутствии ярко выраженного сюжета обрывки жизни этого фильма, связанные рассказом об Амели все равно смотрятся с интересом. Я лично никак не мог ожидать от режиссера (он же соавтор сценария), поставившего "Чужой 4" и "Деликатесы", такой картины о людях, с их быстрыми, но точными портретами и жизни, которая дается один раз. А тратим мы ее... "Жизнь странная штука. Для ребенка время всегда еле ползет, и вот тебе уже 50, и все, что осталось от детства, помещается в маленькую железную коробку." Посмотрите эту мудрую картину, возможно, она поможет Вам найти утешение и даст совет. (Иванов М.)

«Сказочная судьба Амели Пулен» (таково оригинальное название) не прошла отборочную комиссию МКФ в Канне из-за клейма «Несерьёзно». Это кажется и грустным, и смешным, поскольку картина вскоре произвела настоящую сенсацию во всём мире, многократно компенсировав солидный бюджет в FRF77 млн., получив четыре «Сезара» и массу иных наград. Удивляют и неожиданные переклички с «Пианисткой» каннского триумфатора того года Михаэля Ханеке: фильмы соотносятся, как свет и тьма, или же – подобно разным сторонам одной монеты. Нет, складывается впечатление, сколько-нибудь заметных и значимых деталей в одной из лент, которые бы ни были задействованы в другой – с точностью до наоборот! Это касается и отношений главных героинь с родителями (напомним, что с вдвое старшей Амели по возрасту Эрикой, у которой скончался отец, мать живёт вместе), и их профессий, соответственно заурядной и возвышенной, и проведения досуга, и овладевающих разумом навязчивых идей, а прежде всего – самого отношения к окружающей действительности, представляющейся радостной, светлой, почти сказочной или же грустной, погружённой в серость и мрак. Изумительно переданная Изабель Юппер тайна, рождающаяся из сочетания холодной неприступности и порочности (мнимых, как выяснится) глубинных желаний, разумеется, совсем иного свойства, нежели лукавая и очаровательная улыбка Тоту, современной Джоконды. То же самое справедливо и в отношении, допустим, упоминающейся (прямо или косвенно) порнографии – предмета, наиболее сомнительного с точки зрения традиционной морали. Но противопоставление кажется выдержанным и в более глобальных аспектах – таких, как культура, точнее, веками соперничающие культуры: французская (тем более в лице легкомысленного Монмартра, издавна вдохновлявшего вольных художников, отбрасывавших сковывающие воображение путы) и немецко-австрийская, усилиями венских служителей муз истово хранившая верность классическим канонам прекрасного. Волнующая музыка Шуберта и Шумана уступает место насмешливо-душещипательной, одновременно трогательной и ироничной, свободно льющейся мелодии, написанной словно специально для постановок сентиментально-сатирических фарсов и водевилей XVIII-XIX столетий, по-прежнему обожаемых за изящество и свежесть чувств. Фильм далеко не случайно воспринимается, по словам Роджера Эберта, «чествованием таких французских художников, как Ренуары (живописец Пьер Огюст и Жан, его сын-кинематографист) и постановщиков Марселя Карне и Рене Клера». Наконец, дивный любовный роман Амели и Нино, не могущий завершиться иначе, кроме как счастьем навек (даже причуды и неординарные увлечения встретившихся двух одиночеств подходят друг другу как нельзя лучше!), воспринимается антитезой отношениям Эрики и Вальтера, столь ненормально завязавшимся и – трагически оборвавшимся. Фильм прост и ясен, как солнечный свет, никогда, кажется, не покидающий Париж, поэтично названный тем же Эбертом «городом, который мы любим, даже когда он шипит и когда там моросит». (Евгений Нефёдов)

Фантазийная романтическая комедия. Французский режиссёр Жан-Пьер Жёне раньше ставил мрачные фильмы, в лучшем случае - окрашенные чёрным юмором. Это касается его совместных работ с Марком Каро («Деликатесы» и «Город потерянных детей»), а тем более - американской ленты «Возвращение Чужого», четвёртой серии о неуничтожимом космическом монстре. Однако ещё до появления этого «голливудского бастарда» Жёне вместе с молодым сценаристом Гийомом Лораном задумал современную романтическую сказку о не лишённой, конечно, странностей и чудачеств юной парижанке Амели. Она решила выступить по отношению к окружающим в качестве своеобразной феи, пока сама не обрела долгожданное счастье с тоже необычным парнем Нино, который коллекционировал неудачные снимки из кабинок «срочного фото». То, что режиссёр, реализовавший спустя три года свой изначальный замысел, верно угадал нынешние настроения любителей кино, которые желали немножко расчувствоваться, но непременно улыбаясь и радуясь, подтвердилось благодаря громадному зрительскому успеху картины во Франции и триумфальному шествию по самым разным фестивалям, а главное - в мировом прокате (бюджет был превзойдён более чем в 17 раз!). Первоначальное англоязычное название «Амели с Монмартра» точнее подчёркивало генеалогию данного фильма Жан-Пьера Жёне, явно наследующего французской культурной традиции: от водевилей Эжена Лабиша («Соломенная шляпка», «Двое робких») и Рене Фошуа («Будю, спасённый из воды») до их экранизаций на рубеже 20-30-х годов, которые были осуществлены соответственно Рене Клером и Жаном Ренуаром. Вообще весь Клер «парижского цикла» («Париж уснул», «Под крышами Парижа», «Порт де Лила» и другие ленты, в чьих названиях не значится топография французской столицы) угадывается в числе косвенных учителей постановщика «Амели». Хотя несомненна связь и с творчеством Жака Превера, более известного в качестве лирика, который поэтически воспевал Париж и его обитателей, в то же время будучи склонным и к комедиантско-шутовским обертонам («Забавная драма» и «Дети райка», снятые Марселем Карне). Было бы также любопытно сопоставить картину Жёне с более нервными по манере и иносказательными по сути творениями Леоса Каракса, особенно с его фильмом «Любовники с Понт-Нёф», который следовало бы воспринимать в качестве чересчур тяжеловесного и многозначительного предшественника «Необычной судьбы Амели Пулен», обладающей необходимой лёгкостью и беспечностью в рассказе о поисках любви в большом городе. Разумеется, эта добрая, симпатичная, порой забавная, а иногда просто трогательная история Амели, чей бесчувственный отец напрасно был уверен, что она с детства страдала пороком сердца, может воздействовать на зрителей даже и без знания кинематографического контекста. Но подчас преувеличенный восторг, который испытывают по поводу ленты Жан-Пьера Жёне самые обычные посетители кинотеатров и высоколобые интеллектуалы, как раз свидетельствует о её многослойности и многоуровневости, когда каждый может вычитать в данном произведении понятный и близкий себе подтекст. В какой-то степени запрограммировано ещё и брюзжание тех, кто посчитает кроткую и милую Амели своего рода хулиганкой, потешающейся над бакалейщиком Колиньоном и над собственным занудным папашей, или же заподозрит, что в благородных поступках девчушки больше позёрства и завышенного самомнения насчёт своей способности вершить человеческие судьбы, в то время как она не может справиться с собственной личной жизнью. Ведь в сущности счастливой оказывается в итоге только одна Амели, которая всё-таки воспользовалась выпавшим шансом. Можно сказать, что точно так же вовсе не подвергаемой никакой критике крупной удачей является присутствие на экране молодой актрисы Одри Тоту, «новой Коломбины», которая временами напоминает свою знаменитую тёзку Одри Хепбёрн, а порой вдруг похожа на Анну Карину в «Безумном Пьеро». Однако на протяжении несколько затянутого двухчасового повествования нет-нет да и вспомнишь более краткое, кинематографически афористичное, остроумное, хлёсткое и весьма изобретательное действо в «Деликатесах», пусть Жан-Пьер Жёне не обходится без «фирменных примочек» и в этом киносочинении, которое хоть и освобождено от сюрреалистических фантазий, но всё равно склонно к причудливости. Так что усечённое по непонятным причинам в нашем кинопрокате оригинальное название (а ещё возможен вариант перевода «Сказочная судьба Амели Пулен») не на пользу картине. Поскольку автор-то хотел демонстративно столкнуть уже в заглавии свою страсть к каталогизации и любовь к чудесам, чтобы в результате получилось некое «запротоколированное удивление». (Сергей Кудрявцев)

Одним из почти безусловных признаков хорошего фильма является неопределенное мычание зрителей после просмотра, когда их спрашиваешь, о чем этот фильм. Правда, следует добавить, что к этому обязательно должны прилагаться: сияющие глаза, улыбка до ушей и некое "внутреннее свечение", которое прорывается то там, то сям. Зрители после просмотра "Амели" выходят из кинотеатра очень довольные. Я сам при этом присутствовал и тоже по окончании фильма минут пять жевал лимон, чтобы стереть улыбку со своего лица, потому что в России так улыбаться на улице просто не принято - это позволено только алкоголикам и наркоманам, а я к этой породе не принадлежу. Однако ни один зритель толком не может сказать, что же ему понравилось в этом фильме. О чем фильм, громко спрашивал я зрителей, когда еще сам не посмотрел картину, и тот же вопрос я задавал самому себе после того, как сходил на "Амели". Зрители переминались с ноги на ногу, в больших количествах употребляли различные нежные прилагательные к этому фильму слова: милый, добрый, чудесный, романтичный, веселый, умный, деликатный, - однако на главный вопрос - О ЧЕМ - мне так и не ответили. Впрочем, многие говорили - о любви. Так-то оно так, но это слишком расплывчатое понятие, чтобы я мог воспользоваться им для того, чтобы объяснить вам, дорогие читатели, что же такое "Амели". Потому что любой фильм о любви. Даже какой-нибудь паршивый кровавый боевик - это фильм о любви к жестокости, детектив - фильм о любви к загадкам, а психологическая драма - фильм о любви людей копаться в собственных переживаниях. Поэтому простая фраза "о любви" ничего не объясняет. Критикам, разумеется, было еще сложнее. Им нельзя было отстреляться одним предложением, поэтому пришлось выкатывать тяжелую артиллерию. Правда, до "экзистенциальности", "брутальности" и "саспенса" дело не дошло, но некоторые из рецензентов ухитрились пальнуть довольно тяжеловесными зарядами, которые вызвали мои восхищения как истинного ценителя жанра высокопарного пустословия. Впрочем, некоторые фразы были довольно изящны, хотя и несправедливы. Например, "Торжественное дефиле "Амели" еще раз демонстрирует стойкое обаяние нервной бытовухи Монмартра, сладких улыбок, издевательских приколов и торжество волшебной сентиментальности, сковывающей цинизм самого отпетого толка". Ну как? Подход, между прочим, правильный. Из той самой серии, когда перезрелая красотка, отчаявшись найти на вечеринке партнера на ночь, подходит к плюгавенькому мужичку и заявляет прокуренным баритоном: "О, я вижу, что вы - очень коварный мужчина и замышляете что-то весьма и весьма недоброе в отношении меня". И глазами так - швырк-швырк... Ну или когда бабка с ружьем в руках ловит в лесу незадачливого грибника, направляет ему дуло в лоб и говорит: "Мне кажется, молодой человек, вы хотите меня изнасиловать... Что? Нет, не хотите? А придется"... Кстати, о насилии. Вот второе мнение: "Но дебри анализа не дадут того беспощадного диагноза, который ставит Жене в финальной сцене: "Женщина счастлива лишь в те редкие минуты утра, когда вспоминается утомительное удовольствие успешно проведенной ночи". И как бы не был очарователен тот остроумный путь, ведущий Амели от некоего начала к логическому завершению, финал ставит неприятную для идеалистов физиологическую точку". Это очень поверхностный подход - вот что я вам скажу. Ну да, в конце фильма очаровашка Амели счастлива в постели. И что, вы хотите сказать, что весь фильм ведет к этой физиологической точке? Я вас умоляю! Такую фразу можно простить школьнику-старшекласснику, для которого понятия физиологического, интеллектуального и ментального контакта еще разделены. Это он может втайне обожать одноклассницу с бантиком на голове и принимать грубые ласки молоденькой, но уже истаскавшейся по лабораториям училки-биологички. Не надо так упрощать, не надо! Так можно бог знает до чего договориться... Впрочем, хватит обсуждать критику, давайте все-таки поговорим о самом фильме... Амели Пулен - очаровательная, застенчивая и немного инфантильная девушка, выросшая в Париже, на Монмартре. С одной стороны, Париж, как вы понимаете, это Париж, поэтому там не могут вырасти инфантильные девушки. С другой, детство у малышки Амели было не такое уж и веселое - ее мать погибла, когда Амели была совсем маленькой, - а такие вещи редко положительно влияют на характер. Однако, несмотря на внешнюю застенчивость, в душе Амели остается истинной парижанкой - веселой, забавной и немножко хулиганистой. Она вовсе не уклоняется и не дистанцируется от окружающего ее мира, наоборот - все, что происходит вокруг, Амели как бы пропускает через себя, сочувствуя и сопереживая окружающим людям. Но однажды Амели вдруг поняла, что она в известной степени сама может влиять на происходящие события. Но не в каком-то волшебном смысле - нет! Никаких волшебных палочек, заклинаний и превращения тыквы в элегантный "Пежо 406"! Амели может влиять на события, происходящие в жизни окружающих, точно так же, как и любой из нас: наблюдая, сопоставляя и делая свои выводы, после чего требуется только легонько подтолкнуть одного из участников этого любительского спектакля, который называется обыденная жизнь (впрочем, многие считают, что у этого спектакля есть Верховный режиссер), чтобы события изменились в нужную сторону. И действительно, самые серьезные последствия бывают именно после маленького, почти незаметного вмешательства. Главное - подтолкнуть события именно в том направлении, в котором нужно. И после этого можно с полным на то основанием считать себя режиссером. Ну если не Верховным, то хотя бы помощником Большого Парня, который наблюдает за нами Там, Наверху. Впрочем, воздействие на чужую жизнь - это, конечно, хорошо, интересно и забавно, однако у Амели есть и другие задачи, которые касаются ее собственной жизни. И вот ее устроить - это вам не дергать за ниточки актеров, которые все перед тобой как на ладони. Здесь проблемы посерьезнее, тем более, что Амели вовсе не склонна действовать прямолинейно. Она до этого несколько раз пробовала, но прямолинейности на нее не произвели должного впечатления. Амели - девушка тонкая, нежная и очень романтичная. Поэтому сказочный принц, которого она случайно встретила, должен сначала найти Амели, а затем уже попытаться завоевать ее. Только так, а не иначе. Ведь сказочный принц - он виден по поступкам, а не по внешнему антуражу. Костюм от Кардена, красный "Феррари" и прочая лабуда - совершенно необязательные атрибуты Принца. Точнее, даже нежелательные. Принц Амели ходит в простой куртке вовсе не от Кардена, машины не имеет вообще (только велосипед), работает в магазине, торгующем порнухой, и подрабатывает, изображая монстра в парке аттракционов. Однако это не мешает ему быть принцем. Принцем Амели. Ведь только Амели может решить, кто именно должен быть ее принцем. Собственно, мне нечего добавить к эпитетам, которыми этот фильм награждают зрители. Это милый, добрый, чудесный и очень романтичный фильм. Причем по-хорошему романтичный, без всякой слезливости. Основная его прелесть, на мой взгляд, заключается в том, что он абсолютно естественен. Нет никакой фальши и никаких натяжек. Никакой сопливой истории о несчастной любви бедного поэта и куртизанки, или богатой, но любвеобильной девушки к арабскому шейху, или страданий Педро Хосе Антонио Домингеса Мария Эстебана Маноло Педритос к Марие Кончите Лурдес Текила Аморалес в пуэбло под палящим солнцем сиесты. История простая, как сама жизнь. В меру сентиментальная, в меру хулиганистая, в меру хитросплетенная. Кого во время просмотра фильма оставят равнодушным проделки Амели, тот с полным на то основанием может считать себя черствым пнем, которому место на заброшенной лесопилке. Потому что этот фильм не может оставить равнодушным. Это на редкость хороший фильм. Глубокоуважаемый Леонид Володарский недавно сказал, что, по его мнению, французское кино уже умерло. К счастью, он ошибался. Оно не только не умерло, но и отлично себя чувствует. А вместе с ним себя отлично чувствуют все зрители в зале. Здоровенный мужик довольно грозного вида, сидящий рядом со мной, полфильма вытирал слезы. Когда включили свет, он, стесняясь, сказал, что ему очень жмет ботинок. Ну надо же, какое совпадение! А мне весь сеанс часы жали - просто неимоверно. Резюмирую. Ну конечно же - смотреть. Необязательно в кинотеатре. Это довольно камерный фильм, поэтому его спокойно можно посмотреть дома на кассете. Но не пропустите эту картину. Редко когда получаешь такое удовольствие от фильма. Мне даже не хочется пытаться как-то его препарировать, говорить о режиссерской, операторской работе, о прекрасной игре Одри Тоту и других актеров... Фильм настолько цельный, что мне не хочется и пытаться его раскладывать на составляющие. Он в этом совершенно не нуждается. Что же до общей идеи и морали, до которой так долго докапывались критики... Я вам одно скажу - дураки они все. Не слушайте никаких критиков. Прислушивайтесь только к собственным приятным ощущениям. А они у вас появятся после этого фильма. Обещаю. Вы их ни с чем не спутаете. Оценки по пятибалльной системе - Зрелищность: 4; Актерская игра: 5; Режиссерская работа: 5+; Сценарий: 5+. Краткое резюме - прелестный фильм. Нужно ли смотреть - обязательно. (Alex Exler)

Что может быть более вне времени, чем любовь? Нет на свете никакой другой более вечной и более важной темы. Все что мы делаем, все к чему стремимся – это все путь к счастью, которое, как ни крути, не возможно без этого такого окрыляющего и захватывающего чувства. Человек, который не стремится к любви либо просто не понимает, чего он лишен, либо врет, что может обходиться без нее. «Амели с Монмартра» фильм Жана-Пьера Жене 2001 года уже стал классикой и своеобразным символом романтического и необычного кино. И даже, не смотря на то, что в нем есть четкие указания на время, в которое происходят события, Киновопрос относит его к фильмам «Вне времени», потому, что реальные события, упоминаемые в этом фильме, только лишь фон и ничего больше, а самая суть истории в героях, их судьбах, их взглядах, их характерах и их мечтах. Главная героиня фильма – Амели, на первый взгляд может показаться странной и даже немного ненормальной. Но, скажите, где эти границы нормы, что вообще такое нормально и как провести четкую границу «нормальности»? Мы ведь все до такой степени разные, что, являющееся обычным и естественным для одно человека, может быть совершенно неприемлемым для другого. Самое главное достоинство этой необычной девушки в том, что она живет. Амели живет по-настоящему: не просто механически ходит на работу, возвращается домой, готовит еду, поддерживает дежурные разговоры. Она наслаждается каждым мгновением, как ребенок, играющий в игру, она идет по жизни, встречая на своем пути людей и получая удовольствие от того, что делает их счастливыми. Не каждый способен обрести счастье, сделав приятное другому человеку, при чем, сделав бескорыстно, не ожидая взамен ничего. И, пускай, она слишком любит планы, которые не всегда воплощаются в жизнь, и, пускай, она довольствуется скромными и простыми радостями жизни, зато она умеет искренне ценить эти радости и верить в любовь и в чудо, которое не может не произойти с человеком, который его так сильно ждет. Киновопрос рекомендует фильм всем, кто хочет взглянуть на жизнь по-другому. Для тех, кто не видел этого фильма, он в любом случае будет чем-то другим, чем-то непохожим на все, виденное ранее. Во всем мировом кинематографе нет ничего подобного этому фильму. Он не просто органичен, он идеален, если только есть что-либо идеальное в мире, то он максимально близок к этому: ракурсы, музыкальное оформление, диалоги и монологи героев, сама история, герои, игра актеров – решительно все в этом фильме делает его таким необычным, интересным и незабываемым. (Rosochka Crotton)

Её мир - это тысяча мелочей, чудных, порой непримечательных, едва заметных, едва уловимых. Её жизнь - это утро, длящееся без конца, вечная весна, предрассветный сон, когда картины оживают, когда солнце едва воссияло на небосклоне, глянуло на землю и озарило её таким ярким светом, что краски мира стали нереально сочными и живыми, словно на земле наступила Сказка. Её путь - дорога в никуда из ниоткуда, это сама Жизнь, сама Любовь, сам Мир. Её история (а может быть, моя или ваша?) это лучший образец того, какой должно быть не только хорошее качественное кино, но и того, какой могла бы быть жизнь. Быть может - моя, быть может - ваша… Её имя - это музыка из моих снов. Оно уже ей не принадлежит, оно стало нарицательным, всеобщим достоянием. Оно прочно приклеилось к актрисе, которой посчастливилось первой примерить его, как причудливую шляпку, диковинное украшение. Была ещё одна Одри, а стала - Амели. Амели Пулен с Монмартра. А может это всё та же Миетт из «Города потерянных детей», сотворённого Жене ещё в годы его творческого тандема с Каро? Да-да, крошка Миетт, чуть-чуть повзрослевшая, ставшая более романтичной, застенчивой, но ни капельки не потерявшая своего очарования. Её взгляд - лукавые искорки, трогательная наивность, она действительно способна изменить вашу жизнь, только позвольте ей сделать это! Не надо бояться перемен, новых открытий, крошечных тайн, испорченных фотографий. Не надо бояться саму Жизнь. Мелодия её дня - задорная гармошка, изысканные французские мотивы, гениальные в своей простоте. Эта музыка до сих пор звучит у меня в голове, рождая настроение, то самое, с которым идут покорять мир, признаются в любви или помогают перейти через дорогу слепому старцу. Её история - это доказательство того, что любая случайность совсем не случайна, любая мелочь, если на неё обратить внимание, впоследствии может если не перевернуть мир, если не поставить всё с ног на голову, то по крайней мере слегка скорректировать траекторию движение вас по траектории вашей жизни. Её история - бесконечная сказка. А ваша? Чуточку элементарного волшебства, лёгкости и наивности, привнесённых в нашу реальность, и всё вокруг станет другим. Всё в наших руках. Сотворить свою сказку на самом деле просто. Сделать её реальностью - чуть сложнее. Поверить в это - вот что действительно трудно. Но если смогла Амели, хрупкая, наивная, застенчивая, то почему бы не попробовать и вам? Это не слащавая мелодрама, это не душещипательная драма, и тем более это не шаблонная комедия. Фильм-сказка, фильм-настроение, фильм-атмосфера, фильм-мечта. История поиска себя, любви, счастья и радости, пиршество для глаз, ушей и души. Вкусная конфетка в яркой обложке для сладкоежек-ценителей. (Macabre)

comments powered by Disqus